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Antecedentes de la belleza

Prehistoria

Se han encontrado rastros de arcilla roja en algunos restos arqueolgicos. Los


hombres y mujeres prehistricos ya conocan y usaban el maquillaje, aunque hay
especulaciones sobre su posible finalidad: si lo usaban para realzar la belleza,
para celebrar un acto fnebre o para iniciar un ritual, o bien una combinacin de
los tres ejemplos citados.
La mujer de la edad de piedra se haca en la cara manchones de barro de color
(posiblemente rojo). Segn deducen de la interpretacin de las pinturas rupestres
las mujeres del paleoltico, ya usaban mejunjes para colorear de marrn rojizo las
diferentes partes del cuerpo.
En la edad del bronce los cazadores y danzantes se tean parte de su anatoma
de rojo y negro, y se embadurnaban el pelo con alguna arcilla, pueden haber sido
utilizados en la prehistoria para proteger el cuerpo de los rayos del sol.
Los neandertales se colgaban collares hechos con conchas, se maquillaban y se
adornaban con vistosas plumas de aves.

La biblia
La verdadera belleza es interna y afecta a los dems en forma positiva. Est en la
Biblia, 1 Pedro 3:3-4, "Vuestro atavo no sea el externo de peinados ostentosos,
de adornos de oro o de vestidos lujosos, sino el interno, el del corazn, en el
incorruptible ornato de un espritu afable y apacible, que es de grande estima
delante de Dios".
La verdadera belleza no es egocntrica. Est en la Biblia, 1 Timoteo 2:9-10,
"Asimismo que las mujeres se ataven de ropa decorosa, con pudor y modestia; no
con peinado ostentoso, ni oro, ni perlas, ni vestidos costosos, sino con buenas
obras, como corresponde a mujeres que profesan piedad".
La verdadera belleza se encuentra en el Seor. Est en la Biblia, Salmo 90:17,
"Sea la luz de Jehov sobre nosotros.".
Egipto

Existen dos factores principales que impulsaron un gran culto a la belleza y a la


cosmtica en las cortes faranicas: la mtica belleza de las reinas del antiguo
Egipto y cmo los egipcios embalsamaban a sus faraones.
Las investigaciones han puesto de relieve la riqueza y la importancia de la
cosmtica en el antiguo Egipto (4000 a.C.) donde tanto hombres como mujeres
emplearon productos cosmticos. Los egipcios utilizaban colores fuertes y

brillantes para resaltar los ojos, adems, tean sus labios con ocre rojo y xido de
hierro natural. Para crear los colores usaban diferentes elementos naturales, como
el antimonio rojo para los labios, mientras que obtenan tonos turquesas o azules
mediante la pulverizacin de piedras y minerales, que colocaban sobre los
prpados.
El ms difundido de estos productos cosmticos era el kohl realizado con galena,
sulfuro de plomo y sustancias identificadas como cerusita, taurinita y fosgenita. Se
preparaba con todo ello una pasta que se guardaba en pequeos tarros de
alabastro, y que, humedecida con saliva, se aplicaba con palillos de marfil, madera
o metal. Con el kohl delineaban los ojos, con una lnea gruesa en forma de cola de
pez y tambin remarcaban las cejas.
Tambin crearon los primeros destellos para embellecer los ojos, para lo cual
trituraban en un mortero los caparazones iridiscentes de ciertos escarabajos hasta
obtener un polvo grueso que mezclaban con las sombras. El sombreado verde,
uno de los favoritos, se obtena a partir de malaquita en polvo que se aplicaba
densamente a los prpados superiores e inferiores.
El refinamiento de los cuidados estticos era enorme. Frmulas secretas
embellecan a las reinas de Egipto que, con mucha rapidez, eran imitadas por sus
cortesanas. Los peinados, las pelucas, los baos de leche, las estilizadas siluetas,
todo formaba parte de una cultura en la que lo espiritual, el arte, la religin y la
ciencia tenan una importancia fundamental.
Especial atencin merecan el cabello, la piel y los ojos. El cabello era teido con
heno, consiguiendo mil matices encarnados y brillantes, o bien se rasuraba
completamente para facilitar los continuos cambios de pelucas, sumamente
sofisticadas. Con ungentos, afeites y baos perfumados o de leche cuidaban de
mantener una piel tersa y extremadamente suave.
Los ojos se remarcaban en negro, engrandeciendo y suavizando su forma
natural. El carmn de los labios, el blanco para restar viveza a la cara, el rojonaranja para las mejillas, eran productos extrados de plantas y arbustos. Usaban
antimonio para cambiar el color de los prpados en azul y verde, realzando as
ms las pestaas.
Las dos reinas que ms se significaron por su belleza y sus secretos de esttica
fueron Nefelita y Cleopatra.
o

De Nefelita se recuerda aun su estilizada silueta, a pesar de haber tenido


seis hijos, siendo ella quien extendi la moda del color verde para los prpados. El
hermoso busto de esta reina, esposa de OneNote IV, se conserva en magnfico

estado en un museo de Berln. La reina Nefelita, se pintaba las uas de las manos
y los pies de un rojo rub.
o
De Cleopatra se cuenta que fue la mujer que reuni ms secretos sobre el
cuidado de su belleza: se pintaba las uas de las manos y los pies de un rojo
oscuro de xido, sus mascarillas, su maquillaje, sus cremas con semen y sus
baos de leche pasaron a la historia. Desde Cleopatra hasta las tcnicas
modernas de la actualidad, a lo largo de la historia han variado las formas de
embellecer el rostro.
Muchas egipcias se afeitaban las cejas y se aplicaban otras postizas. A las
mujeres de rango inferior slo se les permita tonalidades plidas. Las egipcias
iniciaron la moda de pintarse los labios con un tinte hecho de ocre rojo y xido de
hierro natural que extendan con un cepillo o un palito, tambin se tean los
dedos de las manos y de los pies con alhea para conseguir una coloracin
anaranjada rojiza, y acentuaban con una tonalidad azul las venas de sus senos y
daban un toque dorado a sus pezones.
Los varones atiborraban sus tumbas con cosmticos para la vida del ms all; en
la tumba de Tutankhamon se descubrieron recipientes con cremas para la piel,
color para los labios y colorete para las mejillas, productos que todava eran
utilizables y que conservaban sus respectivas fragancias.
En Egipto los cosmticos significaban la unin de los humanos con los dioses, un
enlace con la otra vida. Segn el libro de Henoc, Azazel, Jefe de los Angeles
Rebeldes, fue quien se encarg de transmitir al hombre el arte de pintar el
contorno de ojos con antimonio. Es conocido tambin el mito que dice que Horus
se hiri un ojo en una batalla, y utiliz Kohl para tratarlo.
Dualidad belleza y prevencin en Egipto
La evolucin social de Egipto determinaba un cambio en la forma de maquillarse
los ojos, tambin aparece una doble finalidad, es decir, la de ser un elemento de
medicina preventiva. El maquillaje era un eficaz anti-deslumbrante, un buen
repelente de insectos, fungicida y algo tan importante como que evitaba que el
polvo del desierto penetrara en ellos. Por ejemplo, los sacerdotes se depilaban
todo el cuerpo, incluyendo cejas y pestaas, hacindolos ms vulnerables a los
insectos y al polvo. Por ello, el maquillaje en los ojos, a la vez que los embelleca,
haca de proteccin del bello depilado.

Grecia

Los griegos hacan mucho ejercicio fsico para mantenerse en forma. Tambin
para ellos era importante el aseo diario. Tambin se depilaban el cuerpo. Se tean
el cabello. Las mujeres lucan una melena larga y rizada. Blanqueaban su piel
ingiriendo comino y aplicndose Ceras y Albalde. Pintaban los ojos, labios y
mejillas. Los hombres se rizaban el pelo y la barba.
Si bien, los griegos eran partidarios de la naturalidad en el aspecto y un ideal de
virilidad y de tosquedad natural, los griegos crearon el concepto de la esttica, el
culto al cuerpo, los ejercicios fsicos, los masajes, y los baos. En uno de sus
libros, Apolonio de Herofila explica que en Atenas no haba mujeres viejas ni
feas. Con las conquistas de Alejandro Magno llega a Grecia el maquillaje que es
usado, fundamentalmente por las cortesanas.
stas se coloreaban la cara, se espolvoreaban de oro, blanco y rojo, tean las
cejas y prolongaban sus pestaas y marcaban el contorno de sus ojos. Tambin
se aromatizaban el aliento llevando en la boca lquidos o aceites balsmicos y
removindolos con la lengua y escupindolos discretamente en el momento
oportuno. Las cortesanas griegas tenan preferencia por los cabellos rubios que
denotaban una categora social superior y un atractivo sexual; conseguan el tono
mediante la aplicacin de una pomada a base de ptalos de flores amarillas, polen
y sales de potasio, perfumada con manzana. A la mayora de los grandes hroes
griegos, Aquiles, Menelao y Paris se les describe como poseedores de rizos de
color claro, y los que no eran rubios naturales usaban jabones y lejas alcalinas
procedentes de Fenicia. Para un teido temporal, se espolvoreaban con una
mezcla de polen amarillo, harina amarilla y polvillo de oro

Roma

Las mujeres romanas dedicaban muchas horas a su cuidado corporal tomaban


baos y se daban masajes. Tean sus cabellos rubios, lucan elaborados
peinados que adornaban. Maquillaban su rostro de color blanco, sus ojos azules, y
los labios y mejillas rojos. Tambin fabricaban pestaas postizas con seda o pelo
natural. Estas labores las llevaban a cabo las esclavas.
A partir de la mitad del siglo I antes de Cristo los soldados regresaban de sus
misiones en Oriente cargados de perfumes indios y cosmticos y ello haca que
los hombres y mujeres se excedieran en el uso de cosmticos. Los romanos
utilizaron kohl para oscurecer los prpados, colorete, elementos depilatorios y
piedra pmez para limpiar los dientes. La piel se blanqueaba con una mezcla
hecha a base de yeso, harina de habas, tiza y albayalde (carbonato clcico de
plomo); las pestaas se ennegrecan utilizando una mezcla de huevos de
hormigas y moscas machacadas.
Cuando las romanas vieron a las cautivas rubias que trajo Julio Csar de las
Galias las quisieron imitar empleando un compuesto de sebo de cabra y ceniza de
haya. Por el contrario, los hombres de alto rango social y poltico optaban por los
cabellos oscuros e incluso negros. Plinio el Joven, el naturalista del siglo I, escribi
sobre la importancia de los tintes oscuros para el pelo uno de los cuales se
obtena hirviendo cscaras de castaa y puerros.
Para evitar las primeras canas, se aconsejaba a los hombres que preparasen una
pasta que deban aplicarse por la noche a base de hierbas y lombrices de tierra. El
remedio romano contra la calvicie consista en un ungento de arndanos
triturados, con grasa de oso.

La edad media

Fue en la edad media cuando los cruzados observaron el uso de los cosmticos
en el Oriente Prximo, y fueron ellos quienes lo propagaron en sus regiones. Los
secretos de la cosmtica se guardaban en la mueca para adornarse, nombre
que se le daba al tocador, un mueble lleno de cajones y espejos que daban la
apariencia de un escritorio.
Pero el paso del tiempo poco cambi en relacin con la idea que se tiene de la
mujer y rpidamente los cosmticos entraron en desuso por razones religiosas.
La obra Mesa de los pecados capitales, de El Bosco (XV-XVI) en su apartado
relativo a la Soberbia, representaba a una mujer ricamente vestida,
contemplndose en un espejo que sostiene el diablo. Los tratados sobre la
educacin de las mujeres denuncian la falsedad de los cosmticos y sus peligros,
por lo que suponan de manifestacin de exhibicionismo y narcisismo. Luis de

Len dice en La perfecta casada Qu pensis las mujeres que es afeitarse?


Traer pintado en el rostro vuestro deseo feo. Ms no todas las que os afeitis
deseis mal. Cortesa es creerlo. Pero si con la tez del afeite no descubrs vuestro
mal deseo, a lo menos despertis el ajeno.
Flor del tesoro de la belleza es una obra atribuida a Manuel Diez de Calatayud
(siglo XIV-XV) en la cual se habla del quehacer esttico de la mujer medieval.
Y no cabe duda de que, bien mirado, las mujeres hacen gran ofensa a Dios con
sus desvaros y con sus locuras, ya que no se tienen nunca por contentas con los
atractivos con que l las form. Romn de la Rosa (s. XIII).
Resulta ms que interesante revisar algunos de los captulos del ndice del
compendio para bien examinar la consciencia en el juicio de la confesin que
Martin de Ayala escribiera en 1567 Son los afeites de ordinario en las mujeres no
lcitos ni honestos; Los preciosos vestidos y galas en las mujeres huelen a
deshonestidad; Pecan de ordinario las mujeres con sus afeites y galas por el
escndalo que causan en otros; Es muy ms indecente afeitarse y engalanarse los
hombres que las mujeres; El aderezo de afeites y galas curioso en las mujeres las
hace soberbias y menos castas; Hans de huir los afeites, porque afean y roban la
hermosura natural; Los afeites y atavos curiosos son trajes de malas mujeres.
En el siglo XIV, Henri de Monedilla estableci la diferencia entre el tratamiento
mdico de los problemas patolgicos de la piel y el uso de cosmticos con
finalidades estticas.
Decaimiento de la esttica
La mujer de la Edad Media soport las consecuencias de una poca caracterizada
por la austeridad, las frecuentes guerras y las grandes epidemias. El cuidado de la
belleza resurge, sin embargo, en los siglos XI al XIII al organizarse en Occidente
las Cruzadas para recuperar los llamados Santos Lugares, entonces en manos
de los musulmanes.

Renacimiento

En el Renacimiento la tendencia era llevar cejas finas y tez muy blanca haciendo
tambin uso de los coloretes. Las mujeres depilaban la frente para darle amplitud
y las cejas al punto de hacerlas desaparecer. Se maquillaban los ojos, los ojos se
delineaban con negro, mientras que los prpados eran coloreados con azul o
verde y los labios llevaban colores rojos intensos en forma de corazn. Tambin
solan pintarse lunares, ya que se consideraban estticos. Se tean el pelo color

rubio y adornaban sus tocados. Se sigui manteniendo la poca higiene corporal,


pero se aplicaban perfumes para ocultarlo.
En el Renacimiento retornaron los cosmticos con inusitada fuerza. La esttica
femenina envuelve la vida de la Italia renacentista. En el siglo XVI los monjes de
Santa Mara Novela, crean el primer gran laboratorio de productos cosmticos y
medicinales.
Las venecianas, adems del rostro se maquillaban los pechos, usaban perfumes
trados de Asia e impusieron en Europa el gusto por el pelo rojo. Para conseguir
ese tono se realizaban mezclas de sulfuro negro, miel y alumbre y se exponan los
cabellos al sol. Tambin se podan elegir el rubio ceniza, el hilo de oro y el
azafrn. Las manos se suavizan con miel y limn. Como dentfricos se usan las
hojas de salvia mezcladas con carbn de madera, y mezcla de opio. Los primeros
tratados de cosmtica y belleza aparecieron en Francia e Italia durante estos
siglos. En 1573, en Italia en el libro de Catalina de Sfora Experimentos hay toda
clase de recetas de cosmtica y perfumera, escritos sobre maquillaje y para
corregir defectos del cuerpo. En Pars, Catalina Galega, amiga de Catalina de
Mdicis abri el primer Instituto de belleza. En la corte de Isabel I de Inglaterra, se
popularizaron la salvia para blanquear dientes, los ptalos de geranio como rojo
de labios. Tambin utilizaban productos peligrosos como el albayalde para
blanquear la piel del rostro y el escote, productos a base de mercurio para colorear
los labios o eliminar manchas, tinturas para el cabello con sulfuro de plomo, cal
viva y agua.
Siglos XVII-XVIII. La higiene personal brilla por su ausencia. Para eliminar el mal
olor se usa muchos perfumes. Tanto hombres como mujeres se maquillan. Las
mujeres utilizan postizos y tocados grandes. Las mujeres llevan el rostro blanco y
los ojos pintados. En este perodo se ponen muy de moda llevar lunares, unas
veces se lo pintaba y otras se lo haca de terciopelo.
Las mujeres hispanas de la poca se muestran interesadas por el aspecto fsico, a
pesar de las directrices de moralistas y religiosos. Era una poca marcada por el
peso social que se conceda a la imagen de los dems, en especial de las
mujeres. Lo exterior llama y mantiene la atencin con el fin de alcanzar
reconocimiento; la honra se refleja en el traje, el tren de vida y la calidad social
heredada.
Son cosas que las mujeres / siempre esconden de los hombres., dice,
Dorotea a Florero en La bella malmaridada, de Lope de Vega (ss. XVI-XVII),
cuando es preguntada por su mercanca cosmetolgica. Empolvarse los cabellos

con varios colores se convirti en la moda imperante en la Francia del siglo XVI.
Los polvos, liberalmente aplicados tanto a los cabellos autnticos como a las
pelucas, eran harina de trigo blanqueada y pulverizada, intensamente
aromatizada.
El siglo XVII puso de moda ser joven rubia de largos cabellos; las damas se
aclaraban el pelo con leja, se pintaban las cejas con sulfuro de antimonio y se
blanqueaban la cara, el escote y las manos con solimn (sublimado corrosivo) y se
pintaban los labios en forma de minsculo corazn. La francesa d Aluno cuenta en
Relacin del viaje de Espaa, publicada en 1691, los detalles del quehacer que
lleva a cabo una seora del momento para adecentarse una vez levantada:
colorete para los dedos, frente, hombro, mejillas, mentn, nariz, orejas, manos; la
utilizacin de perfume por todo el cuerpo.
En el siglo XVIII se usaban polvos de harina de arroz esparcidos por cuello y
hombros y se pintaban lunares en la cara y espalda. El rojo es el color de moda,
hay rojo para utilizar durante el da y rojo ms apagados por la noche. En la
dcada de 1780, la aplicacin de polvos sobre cualquier tipo de peinado, natural o
artificial, haba llegado a la exageracin de Mara Antonieta. El cabello se peinaba,
rizaba y ondulaba, y se le confera mayor volumen con profusin de postizos hasta
formar torres fantsticas. Seguidamente, se empolvaba en diversos colores: azul,
rosado, violeta, amarillo, blanco pues cada uno tuvo su momento de moda
Siglo XVII

La Revolucin francesa fue un conflicto social y poltico, con diversos periodos de


violencia, que convulsion Francia y, por extensin de sus implicaciones, a otras
naciones de Europa que enfrentaban a partidarios y opositores del sistema
conocido como el Antiguo Rgimen. Se inici con la autoproclamacin del Tercer

Estado como Asamblea Nacional en 1789 y finaliz con el golpe de estado de


Napolen Bonaparte en 1799.
El anlisis de la belleza y moda durante el siglo XVIII debe realizarse desde el
punto de vista de dos etapas: una previa a la Revolucin Francesa en donde el
estilo dominante es el Rococ y, durante el cual, el predominio de Francia como
centro de la moda contina y una moda posterior a este hecho histrico, vinculada
con el cambio ideolgico que se oper en toda Europa.
Es durante este siglo cuando la figura del Couturier (costurera diseadora),
comienza a imponerse, y la confeccin de la ropa de las clases acomodadas
quedar en manos de verdaderas creadoras, que ya no son costureras annimas,
si no que sern reconocidas por su estilos. La couturier ms famosa del s. XVIII
fue Rose Bertin, creadora de muchos de los vestidos de la reina Maria Antonieta.
Rose Bertin (Francia, 1747-1813) fue la primera figura diseador estrella y a ella le
debemos por un lado, la revolucin que se produjo en la moda a partir del siglo
XVIII y el papel social que desde entonces desempea la misma y por otro lado, el
que Pars sea considerada la capital de la moda ya que cre un imperio que diriga
desde su tienda situada en la rue Saint-Honor y desde donde sus vestidos eran
enviados a todas las partes del mundo.
Estilista y sombrera de Mara Antonieta fue una pionera en vender clones de los
vestidos de Mara Antonieta (todo lo que luca la reina, era copiado y vendido ms
tarde en su tienda) y en ser la primera en considerar la creatividad un valor
aadido de la moda. Rose Bertin sent las bases de la Alta Costura, sostena que
la creatividad estaba por encima de la manufacturacin de una prenda y como tal
deba ser incluido en la factura de la prenda. Precios escandalosos, los cuales no
baj ni siquiera cuando se produjo la Revolucin Francesa, ostentacin, elegancia,
excesos, derroche, todo vala cuando se trataba de moda.
En 1789 con la Revolucin Francesa se produjo un profundo cambio en la esttica
de la moda y el material favorito pas de la seda al sencillo algodn. Fue una
revolucin provocada por diversos factores: el fracaso de la economa nacional, el
creciente conflicto entre la aristocracia y aquellos con prerrogativa real (que
gozaban de ciertos privilegios reales), el descontento de una mayora de
ciudadanos frente a las clases ms privilegiadas y una prolongada y severa
escasez de alimentos.
Si bien durante la Revolucin surgieron nuevos estilos de moda que se sucedan
rpidamente, reflejando la cambiante situacin poltica, el atuendo clsico, como el

traje a la francesa se segua utilizando como traje oficial de la corte. Las nuevas
modas convivieron con las antiguas durante todo el perodo revolucionario. Los
que todava vestan ropas de seda extravagantes y de vivos colores eran
considerados antirrevolucionarios. En lugar del calzn y las medias de seda que
simbolizaban la nobleza, los revolucionarios franceses se pusieron pantalones
largos llamados sans-culottes.
Sin embargo, a causa del catico clima social que se viva, aparecieron durante el
periodo del Directorio tendencias absolutamente radicales o frvolas, como es el
caso de los llamados incroyables en Francia. Los cuellos extremadamente altos
caracterizaban su vestimenta, adems de grandes solapas dobladas hacia atrs,
chalecos chillones, corbatas anchas, calzones, cabello corto y bicornios en lugar
de tricornios. El equivalente en femenino de los incroyables fueron las
merveilleuses, que lucan vestidos extremadamente finos y difanos, casi
transparentes, sin cors. Por tanto, en la mujer hubo una vuelta consciente hacia
lo que se consideraba el estilo griego clsico: desaparecieron durante un par de
dcadas los corss, los guardainfantes y las armaduras, que fueron sustituidos por
tejidos ligeros de aspecto natural, cinturas altas, brazos desnudos y corpios
cortos. Los escotes se redondean, el talle sube hasta debajo del pecho y las faltas
caen sin forma y arrastran una pequea y elegante cola. La riqusima seda
desaparece y toma su lugar el algodn y la muselina. Se alargan los chales y
sobre todo vuelven los de cachemira. Por ltimo, los bolsos se tornan pequeos y
graciosos.

Por tanto, seda, encajes y brocados desaparecieron del atuendo masculino y,


durante un tiempo, tambin del femenino. Con la Revolucin Francesa los excesos
estticos desaparecieron. Se declar el maquillaje pblicamente descorts y
vulgar; slo lo usaban los actores y las prostitutas. Hasta la llegada de Napolen al
poder, y gracias a su esposa Josefina, los cuidados de belleza renacieron en
Francia.

Tras la Revolucin Francesa surgieron los vestidos que hasta la fecha conocemos
como corte imperio.
El estilo imperio se caracteriza bsicamente por tener un corte bajo el busto que,
al mismo tiempo, lo recoge y le da soporte. Deja suelta la cintura sin entallar la
figura, dando como resultado una lnea delicada y femenina.

Este corte se puso de moda en el siglo XIX y fue impulsado por el estilo de
Josefina, quien gustaba de vestidos con talle muy alto, muy escotados, con
mangas cortas arrugadas y recogidas, o largas y estrechas, de falda recta o en
lnea A, en materiales ligeros y delicados, muy en boga durante la poca
napolenica. Famosa, tambin, por sus caros vestidos, chales, sombreros y
zapatos, adicional a las sedas, plumas, joyas, perfumes y variadas curiosidades
que acostumbraba usar en eventos pblicos.
Llegar despus el Romanticismo y la languidez, las pelucas dan paso a bucles
realizados en las peluqueras parisienses. El Romanticismo supuso un autntico
culto a la irracionalidad, al sueo, al sentimiento. La dualidad de los dos
movimientos de esta primera mitad de siglo, el clasicismo y el romanticismo, se
complementan.

La belleza de la mujer pasa por diferentes etapas, de una mujer que comienza a
liberarse del cors y el enmaraamiento hacia una mujer libre y sensual,
emancipada, que muestra su cuerpo, que se insina, que es prctica, con adornos
que son funcionales, mujeres que pasan de la figura de matronas a figuras
femeninas estilizadas, bellas y jvenes.

India

Las mujeres de India tienen una belleza cautivadora, con una piel lozana, una
mirada muy intensa y unos labios sencillos, pero muy romnticos, que convierten a
las estrellas de Bollywood en las mujeres ms lindas del mundo.
1- Utiliza correctores y bases de maquillaje en crema adecuadas a tu tipo y color
de piel. Este es el principal punto de partida y para sellar los productos se pueden
usar polvos compactos mate, para que el efecto se mantenga durante ms tiempo.
2-La mirada es la gran protagonista. Los ojos de las mujeres de India son
misteriosos y seductores. Ellas se delinean las cejas y para los ojos utilizan
sombras llamativas. Los tonos beige o dorados se combinan con otros ms fuertes
como los verdes, amarillos, rosas, violetas o azules turquesa.
3- Para resaltar la mirada se utiliza un efecto ahumado alrededor de los ojos
gracias a las sombras ms oscuras y con los lpices de Kajal, una especie de
pasta de hierbas con el cual se delinea el ojo en la parte superior e inferior de las
pestaas. Si no se tiene este tipo de lpices, cualquier lpiz negro puede dar el
efecto almendrado de los ojos. Despus, no olvides aplicar doble capa de
maquillaje sobre las pestaas.
4- Las mejillas deben ir ligeramente ruborizadas con coloretes suaves para lograr
ms ngulo en las facciones.
5- Los labios tambin son un punto de atraccin. Se delinean con un tono
ligeramente ms oscuro que el lpiz labial, que se puede difuminar suavemente,
antes de pintarlos con el color escogido, idealmente tonos oscuros como marrones
o cereza.
6- Para finalizar y realzar el estilo Bollywood se pueden incluir pestaas postizas y
aplicar una serie de adornos pequeos con brillos por sobre las cejas y en el
entrecejo. En ese punto se pega un Bindi, un adorno que marca el ajna chacra,
que simboliza la intuicin y la sabidura oculta, que retiene la energa y fortalece la
concentracin
Japon

El Maquillaje: un rostro muy blanco, criterios basados por un edicto de shogun


que se remonta al s-XVII. Algunas cortesanas llegaban, incluso, a lacar de negro
sus dientes para realzar el resplandor de su piel. Lunares de cejas rasuradas y
despus pintadas de nuevo, se adornaban con el trazo pcaro y sensual de una
minscula boca con acentos carmn. El Peinado: Gigantesco moo, que se sujetan
gracias a la cera caliente y del aceite de camelia como lubrificante, se le llama
"hendidura de melocotn".
China

Los estilos de maquillaje chino han cambiado a travs de las generaciones, pero
todava incluyen los conceptos del pasado, tales como una piel plida. El
maquillaje moderno se lleva para dar el aspecto de una complexin lisa y clara y
grandes ojos. Otros estilos ms artsticos, sin embargo, tal como el maquillaje de
geisha y de pera, han cambiado poco a lo largo del tiempo.
En un punto de la historia, las mujeres chinas llevaban base muy blanca para
aclarar el aspecto de su piel, pero en la sociedad moderna se usan tonos ms
naturales que el blanco. Los ojos se maquillan para parecer ms grandes con el
uso de maquillaje para los ojos aplicados en un estilo de "mueca". Los
delineadores gruesos y las sombras son usados para crear un ojo "anim" para
hacer que los ojos se vean grandes y abiertos. En el pasado, los labios pequeos
eran considerados hermosos en China, as que el color slo se aplicaba en el
centro, al medio. De acuerdo al sitio web Maquea Sutiles, sin embargo, "no
importa de qu forma o tamao sea tu boca, eres tan atractiva como cualquier otra
mujer" en la sociedad moderna, as que los labios son coloreados y rellenados
segn se lo desea.
La pera es un evento cultural que ha sido parte durante mucho tiempo de las
tradiciones de China. Los estilos de maquillaje involucrados son muy reconocibles,
y los diferentes colores representan personalidades diferentes y el que un
personaje sea un hroe o un villano. De acuerdo al sitio web Artstica Chnese
Creatinas, los colores rojo, prpura, negro, blanco, azul, verde, amarillo, rojo

oscuro, gris, dorado y plateado a menudo son empleados para pintar el rostro en
diferentes diseos. Las cejas son fuertemente coloreadas y definidas, y apuntan
hacia arriba en los extremos, y el rostro es contorneado para definir la estructura
sea.
Siglo XIX

La moda de la burguesa, apareci como un nuevo concepto de belleza femenina.


Haba una tremenda obsesin por aparecer enferma, intentaban conseguir una tez
plida o blanquecina, las orejas se marcaban de azul, las mejillas se empolvaban
de rosa plido y los labios en un color carmes.

Siglo XX
La primera pequea revolucin del maquillaje se dio en 1880, cuando apareci por
primera vez el rojo labial, a base de mantequilla fresca, cera de abeja, races de
un colorante natural (orcaneta) y racimos de uvas negras sin pulpa, que coloreaba
sin producir efectos secundarios.
Pero el verdadero primer cono de la industria del maquillaje lleva por nombre
Elizabeth y por apellido Arden, y abri su industria de cosmticos en 1908, seguida
por Helena Rubinstein en 1909. Las primeras empresarias conocidas de esta
industria son mujeres y despus de ellas, la revolucin, la creatividad y los nuevos
productos son interminables y constantes.
En la primera dcada del siglo aprecia la crema Nvea: la primera emulsin que
ayuda a mejorar la calidad de la piel y que produce en masa, se prohbe la
utilizacin del plomo por la gran cantidad de enfermedades de la piel, se crean los
primeros tintes qumicos y champs para el cabello y se sintetizan las primeras
sustancias qumicas que sustituyen a las naturales.
Los 20. La liberacin hecha color
Si piensa en los aos 20 de inmediato le vendr a la mente el Charleston, las
prendas con flequillo, el movimiento, el final de la Primera Guerra Mundial y por
supuesto, la liberacin femenina.

En este punto de la historia la mujer es desenfadada, emprendedora y


transgresora y as lo quisieron mostrar con su maquillaje.
Gabrielle Coco Chanela y la actriz Louis Brooks fueron un iconos de una
dcada en la que se lucen los rostros con un cabello corto, los labios rojo, colores
en el prpado y el delineador se convierte en su mejor aliado para obtener una
mirada ms marcada.
Los 30. Glamor en un delineado
Hollywood fue el referente para el estilismo de los aos 30. En esta dcada del
rubio platino y de la creacin de las toallas desmaquillan ts Pondos, Marlene
Dietrich y Greta Garbo mostraron que el ideal de belleza se asociaba con cejas
arqueadas y delineadas, labios en rojo oscuro, pestaas con mscara, sombras de
ojos con colores oscuros como gris y marrn. No se trataba de lucir el maquillaje
en exceso, sino de distinguirse por glamorosas e impactantes.
Max Factor, maquillista profesional en Hollywood, se encargaba de pintar los
rostros de las famosas de la poca, siendo el precursor en bases de maquillaje
como el Pancake, tanto en su versin polvo y pasta, en tres tonos distintos de piel.
Lo bueno de Max Factor es que le permita a sus musas ser escapistas de una
sociedad peligrosa en la que los movimientos y regmenes fascistas empiezan a
colarse en las mentes de quienes preferan maquillarse para escapar de la
realidad, soar un poco y dejar su mente en fuga.
Los 40. El maquillaje es un refuerzo de guerra
El glamour de la dcada de los 30 se pierde con la llegada de los 40. La Segunda
Guerra Mundial hizo que el maquillaje dejara de ser un completo de belleza y se
convirtiera en un refuerzo para la guerra. Soldados con sus rostros pintados de
camuflaje, fbricas concentradas en crear suministros para la guerra y mujeres
preocupadas por sobrevivir con sus familias, era lo que prevaleca en esta dcada.
Sin embargo, compaas que queran sostener ciertos puestos a cargo de
mujeres, les remuneraban con una sala especial para lavarse la cara, les
obsequiaban Vaselina y maquillaje. Otras buscaban sus propias soluciones y
utilizaban ptalos de rosa en alcohol para rubor y carbn en los ojos. Cuando no
tenan champ, se baaban con jabones y buscaban mascarillas con huevo,
cerveza, entre otros para aclarar el pelo.
Una vez que termin la guerra, los productos duraron un tiempo en volverse a
conseguir; no obstante, marcas como el jabn Lux ofreca trucos de belleza para
sobrevivir al conflicto armado.
Francia fue una excepcin durante la guerra. Las mujeres no dejaron de vestir y
demostrar su independencia y elegancia con un maquillaje basado en labios de

rojo oscuro y vestidos extravagantes de colores vivos. Katharine Hepburn fue un


icono de la poca pues desde el stimo arte mostraba que las cejas se lucan ms
anchas y arqueadas que en los 20, as como unos ojos vivos delineados en negro
en la parte superior y sombras en color marrn y marfil. Los labios siempre en rojo
o granate dibujando una boca ms carnosa y redondeada en los extremos dando
un toque de color marrn suave a las mejillas para terminar.
Los 50. Maquillaje en las uas y en el rostro
Marilyn Monroe conquist miles de seguidores por ser una mujer seductora y
hermosa pero tambin por ser una mujer de tendencia. Ella es un ejemplo de
cmo se regres a la femeneidad despus de aos de guerra. La belleza toma
fuerza en los 50 y las fminas no solo compraban bases tambin productos para el
cabello como tintes y secadoras. El maquillaje tena que combinar con las prendas
y era abundante. Ya no bastaba con un poco de color, ahora era el momento de
usar el polvo, el rubor, los delineadores, los labiales de distintas marcas. Algunas
mujeres se dejaban seducir por lo que vean en anuncios de Elizabeth Arden o
Koleston y era muy comn que se levantaran antes que sus parejas para que no
las vieran sin maquillaje. El toque final lo daba el color en las uas, que combinaba
con el tono de los labios.
Los 60. Maquillaje de muecas
Las mujeres maquillaban su rostro para lucir ms jvenes, el efecto se lograba
llamando la atencin en la mirada. Twiggy, la primera supermodelo en el mundo,
acaparaba fotografas por mostrar unos labios naturales pero unos ojos llamativos
con pestaas en el prpado inferior largas y separadas, era como una mirada de
mueca.
Los 70. Ser morena se puso de moda
Vogue es la revista de moda que marca la pauta mundial y en esta dcada se
caracteriz por ser la primera en poner en la portada a una mujer
afroamericana. Con Beverly Johnson acaparando la publicacin y con Diana Ross
conquistando con su voz y su look afro, las mujeres empezaron a ver su ideal de
belleza con ms color en la piel, en otras palabras, las morenas tenan el poder.
El maquillaje era natural pero el peinado ms imitado era el de Farrah Fawcett,
con muchas capas y muy suelto.
Los 80. El ejercicio, lo recargado y lo agresivo
Hedonistas y consumidoras. Las mujeres de esta poca no solo se fijaban en su
recargado maquillaje, tambin mantenan su figura a travs del ejercicio
aerbico. Los colores fosforescentes, los permanentes y el cabello en estilo crepe
marcaron tendencia.

Madonna fue de las famosas en imponer estilos junto a la supermodelo somal


Imn.
Los 90. Minimalista
Se acuerda de los famosos anuncios de Guess con Claudia Schiffer? Ella se vea
con un maquillaje minimalista, bsico. As la pintura en el rostro deja de ser
preponderante para las supermodelos y las mujeres de la poca.
Ya no se trataba de convertir al rostro en un lienzo saturado de color, sino en uno
ms natural (pero claro, aplicando muchos productos para no mostrar
imperfecciones).
En cuanto a la industria se empezaron a manifestar las intenciones ecolgicas y
productos menos invasivos para la piel; asimismo, la practicidad hizo que muchas
mujeres se fijaran en multifuncionales como el gel de bao que tambin
funcionaran como champ.

EL SEXO DEBIL Y FUERTE

Desde los tiempos ms remotos hasta nuestro presente (en pleno siglo XXI), la
presencia de la mujer en este mundo, se ha constituido en todo un RETO para el
hombre (cuando debera ser todo lo contrario), ya que el hombre no parece
reconocer an (hay excepciones), que en ella radica principalmente toda su fuerza
y la sigue relegando a un segundo plano de manera abierta, deliberada e
injustificada, otorgndose a s mismo, todos los derechos de supremaca, prioridad
e importancia, por el simple hecho de haber nacido: hombre.
Pero si hablamos de supremaca y fuerza, tendramos necesariamente que
sealar aqu y ahora, que no en toda la extensin de la palabra: hombre, habita
toda esa fuerza tan difundida, promovida y defendida por el gnero viril, ya que
est demostrado estadsticamente que la mujer ha evolucionado de manera
descomunal a la par del hombre (con l, o sin l), adoptando en todos los tiempos
y en todos los terrenos, innumerables desafos que la colocan meritoriamente
como: La Reina de la Naturaleza.
Una reina sin trono, sin cetro y sin corona, que debido a la cultura, a su entorno, a
las bases establecidas por la misma sociedad, o a lo que sea, ha tenido que
fragmentar, dosificar y codificar su propia fuerza-ternura, para desempear
exitosamente todos los roles que tiene y que le han sido impuestos (casi a la
fuerza), o que ella misma ha tenido que adoptar, debido a las circunstancias de
una sociedad tradicionalista que ya estaba hecha desde su nacimiento, y que no le
permite muchas veces proyectarse como ella quisiera o debiera hacerlo, porque
es juzgada y condenada, sin darle ni siquiera la oportunidad de defenderse.

EL RINOCERONTE
Este libro cuenta con 15 captulos en los cuales bsicamente se trata de una gua
prctica para alcanzar el xito (como lo seala Scott en su introduccin). Dentro
de esta gua retratan aspectos humanos y tcnicos as como tipos pasa poder ser
gente exitosa. Adems de todos los riesgos que se pueden corre durante el
camino todo esto lo aborda apoyado en la jungla, todos sus animales, es decir
todo es metaforicamente. El personaje principal el
rinoceronte y hablando
metafricamente somos nosotros. Pero por que escoger un rinoceronte bono
como todos sabemos el rinoceronte es uno de los animales ms fuertes que hay
en el planeta, pero tambin es uno de los ms inseguros y temerosos que hay es
por eso que este autor nos lo muestreen una etapa de superacin. Los personajes
secundarios son: todos los animales de la jungla, las vacas y de cierto modela
jungla misma.
Mensajes principales de este libro
Los llamo as porque pienso que le autor nos quiere hacer reflexionar con esto lo
que hemos hecho bien y lo que no adems de que nos da a conocer lo que
debemos corregir en nuestras vidas.
Date una rpida ducha, cepllate los cuernos, ponte tu traje de rinoceronte y
alstate CARGAR
Con esto el autor nos dice que siempre debemos estar preparados, listos y muy
frescos para un nuevo avance o mejor dicho una nueva forma de ver la vida.
Tres toneladas de bufarte rinoceronte cargando a toda VELOCIDAD hacia la
OPORTUNIDAD, venciendo todos los OBSTCULOS en su camino:
Es decir que no debemos de tenernos en esta lucha y carrera tan importante en
donde nuestra meta es el xito. Ya que si lo hacemos nunca podremos avanzar y
triunfar.
Asegrate de escoger bien a tus amigos, ASCIATE con los de accin, los que
logran objetivos, los positivos, los ENRGICOS y siempre sers un rinoceronte
toda carga:
Con este nos da a entender que siempre debemos estar con personas similares a
nosotros debido a que si estas con una persona que piensa totalmente diferente
en lugar de ayudarnos nos van a hundir.
Por lo menos dos veces por ao tomate una semana libre y vas y te echas en un
pozo de lodo, no debes hacer nada sino descansar