Está en la página 1de 12

Que es la fotografa:

Por eso se dice que la fotografa es el arte de escribir o pintar con luz

La fotografa (de foto- [ griego -, de la raz de , , luz] y -grafa [ griego


-, de la raz de , escribir]) es el proceso de capturar imgenes y
almacenarlas en un medio de material sensible a la luz, basndose en el principio de
la cmara oscura, con la cual se consigue ...
En que ano se invento la fotografa:

En 1816 Nipce obtiene la primera imagen negativa con una cmara oscur
1521 La primera publicacin sobre la cmara oscura es la de Cesare
Cesariano, un alumno de Leonardo durante el Renacimiento. Por su parte, el
cientfico Georgius Fabricus experimentaba ya con las sales de plata,
notando algunas de sus propiedades fotosensibles.
En que time se invento la fotografa
Gerolamo Cardamo realiz en el siglo XVI el experimento con una caja con una
pared de vidrio esmerilado en lugar de la habitacin, y observ que la imagen era
ms ntida si se aumentaba la luz hacia los objetos
Resume

El trmino fotografa, procede del griego phos ("luz"), y grafis


("disear", "escribir") que, en conjunto, significa "disear/escribir con la luz
La fotografa nace en Francia en el momento de trnsito de la sociedad preindustrial a la sociedad industrial, favorecida por las innovaciones tcnicas
de la poca. Tambin influye en su nacimiento la filosofa positivista, que
establece que cada elemento de la Naturaleza debe ser probado
empricamente. La burguesa es la clase social dominante del momento, que
utiliza el retrato como instrumento de verificacin y afirmacin del ascenso
social.

Pero podemos decir que gran parte de su desarrollo se debe a Joseph-Nicphore Nipce,
y que el descubrimiento fue hecho pblico por Louis-Jacques-Mand Daguerre,
conocido tambin como Louis Daguerre, tras perfeccionar la tcnica.
Antes de que el trmino fotografa se utilizara para identificar esta tcnica de impresin
qumica de imgenes, fue conocida popularmente como daguerrotipia.
La fotografa puede clasificarse bajo la ms amplia denominacin de tratamiento de
imgenes y, debido a esto, ha fascinado a artistas y dems personas desde sus inicios.
La fotografa ha constituido desde sus inicios un medio de gran utilidad en la
investigacin cientfica. Gracias a su utilizacin a nivel cientfico se tiene la posibilidad
de registrar fenmenos que no pueden ser observados directamente, como por ejemplo
aquellos que se desarrollan en tiempos muy breves (fotografa ultrarrpida), o

extremadamente lentos (fotografa de baja velocidad), aquellos que se producen a escala


microscpica, aquellos que afectan a regiones muy vastas de la Tierra o del Espacio
(fotografa area, orbital, astronmica), aquellos ligados a radiaciones no visibles al
ojo humano, o en situaciones en las que no puede estar fsicamente el ser humano, etc.
Entre las ms importantes especializaciones de la fotografa en el campo cientfico
destacan la fotografa ultrarrpida y estroboscpica, la fotografa estereoscpica, la
fotografa infrarroja y ultravioleta, la fotografa area y orbital, o la fotografa
astronmica.
Tipos de fotografa
Fotografa comercial y publicitaria
Fotografa y cinematografa ultrarrpidas
Fotografa area
Fotografa Artstica
Fotografa submarina
Fotografa astronmica
Microfilmacin
Fotografa cientfica
Fotografa ultravioleta
Fotografa infrarroja

La Fotografa digital
Origen de la fotografa
Fotografa. La fotografa proviene del griego photos que significa luz y graphis que es dibujo, es si
significa dibujar con la luz. Se basa en el principio de la cmara oscura, lo cual se encarga de grabar
imgenes que estn fijas, sobre una superficie hecho de material sensible a la luz, esta trata de
proyectar una imagen captada por un o varios lentes sobre una superficie, de tal forma que el tamao de
la imagen queda reducido, y, aumenta su nitidez. Estas imgenes se almacenan en las cmaras
fotogrficas gracias a la pelcula sensible, pero ahora, en la actualidad se utilizan sensores digitales CCD.
La fotografa es un medio de mucha utilidad en la investigacin cientfica. Gracias a este uso se puede
registrar fenmenos que no pueden ser observados directamente. Por ejemplo, fenmenos que pueden
ser muy lentos, o que surgen a escala microscpica, o fenmenos que son muy rpidos, etc.

Precursores de la fotografa:

Surgieron en esa relacin con la evolucin de la clase social, lo cual provoca la necesidad de producirlo
todo en grandes cantidades y particularmente el retrato. Un acto simblico con el que se manifestaba
ascenso en la sociedad. El retrato, se somete con el desplazamiento social, a una democratizacin, se
empieza a hacer moda y a extenderse en los medios burgueses, creando nuevas formas y tcnicas con
objeto a satisfacerla.
La clientela era burguesa y el pintor retratista se enfrentaba a una doble tarea: por un lado imitar en sus
retratos el estilo a la moda de los pintores cortesanos, por el otro; suministrar retratos a precios que se
ajustaran a los recursos econmicos de esa clase.
La nobleza era una clientela difcil. Exiga un oficio perfecto, entonces el pintor se adecundose a la
moda, evitaba los colores francos y los sustitua por tonos ms delicados y telas con efectos de terciopelo
y seda.
Las primeras formas de retrato adoptadas por la capa ascendente de la burguesa, fue el retrato en
miniatura, en donde tean la posibilidad de llevar consigo retratos de amigos, familia, etc. Fue una
manera de expresar su culto de la individualidad. Este tipo de retrato siempre llevo el sello de aristocracia,
eso explica que muriera hacia 1850, a raz del asentamiento del orden de la sociedad burguesa. Tuvo una
rpida desaparicin.
En su origen y su evolucin, todas las formas de arte revelan un proceso idntico al desarrollo interno de
las formas sociales. En tiempos de LuisXIV, surgi silhouette, el cual inspirndose en el ministro de
Francia, alcanz una gran popularidad, no solo en Francia sino en el extranjero. Los propios artistas
comenzaron a ejercer ese nuevo gnero de retratos, lograban un mejor trabajo retocando las formas
recortadas y grabndolas con una aguja.
La silueta es una forma abstracta de representacin ya que el retrato-silueta no exige ningn estudio
espacial de dibujo. Esta provoc la invencin de una nueva tcnica entre 1786 y 1830, conocida bajo el
nombre de fisionotrazo; su inventor fue Pilles- Louis Chrtien, nacido en Versalles en 1754. Consista en
un aparato que mecanizaba la tcnica del grabado y ahorraba tiempo. Tal invencin combinaba dos modos
distintos del retrato: el de la silueta y el del grabado.
Todo Pars corra a visitar a los fisionotracistas, Quenedey Y Gonord, quienes se sumaron a la nueva
tcnica con Chrtien quin estaba en la rue Saint-Honor. Los fisionotracistas, perfeccionaron su tcnica
y realizaron pequeos retratos sobre madera, medallones, retratos sobre marfil, por la cantidad de 3 libras.
El nico valor del fisionotrazo reside en su carcter documental, los retratos tienen una expresin: rgida,
esquemtica y chata. En cambio las obras de un miniaturista expresaba lo que al artista se le antojaba
como rasgo ms caracterstico de su personaje.
El fisionotrazo es un smbolo de un perodo de transicin entre el antiguo y el nuevo rgimen. Constituye
el precursor del aparato fotogrfico (photomaton y a color, polaroid). Gracias a esta tcnica una gran
porcin de la burguesa puede tener acceso al retrato. El desarrollo prosigue en lnea continua, hasta la
ltima fase, forma poderosamente mecanizada del arte del retrato.

La fotografa bajo la monarqua de Julio (1830-1848):


Las revoluciones del siglo XIX surgieron de la transformacin social que provoca en Francia el
crecimiento del capitalismo. En los primeros decenios del siglo XIX, las mquinas sustituan
gradualmente el trabajo manual. Hubo una racionalizacin que, instalndose poco a poco, suscit cambios
profundos en la constitucin de la sociedad.
Tenderos, merceros, relojeros, sombrereros, drogueros y toda clase de gente que disponan de un pequeo
capital, encontraron en la fotografa el nuevo medio de autorrepresentacin conforme a sus condiciones
econmicas e ideolgicas. Fueron ellos quienes crearon por primera vez una base econmica sobre la que
poda desarrollarse el arte del retrato accesible a las masas.
En 1824, Nipce invento la fotografa, formaba parte de la burguesa intelectual, disfrutaba de una
hoganza suficiente para dedicarse a experimentos cientficos, la invencin de la litografa le dio a Nipce
los pasos que quedaban por hacer. Se le ocurri reemplazar las piedras por una placa de metal y el lpiz
por luz solar..
Nipce muri y Daguerre quin haba llegado al estudio de los efectos luminosos, tuvo el mrito de haber
perfeccionado tal descubrimiento de Nipce. Las tentativas de Daguerre no resultaron muy afortunadas,
no haba manera de interesar a los comerciantes, la falta de iniciativa es un signo caracterstico de esa
poca.

A finales del primer tercio de siglo, cuando las ciencias exactas empezaron a coger un amplio impulso,
algunos sabios se interesaron por la fotografa y tuvieron que pasar 15 aos desde su nacimiento, para que
el gran pblico se enterara de aqul invento.
El Estado Francs adquiri el invento, al conceder al creador del proyecto del daguerrotipo al pintor
Daguerre, 6 mil francos y al hijo del excolaborador, Nipce 4 mil francos. El proyecto recibi la
aceptacin de las Cmaras por unanimidad. El propio Arago expuso las tcnicas del procedimiento
durante la exposicin en Pars del Daguerrotipo. El propio arte se vio democratizado gracias al
daguerrotipo.
Tan pronto la fotografa fue del dominio pblico, surgieron inventores que reclamaban el mrito de la
invencin. En Francia, el funcionario Bayard, y en Inglaterra, el sabio Talbot, ya haban encontrado
ambos un procedimiento de fotografa sobre papel, el primero a base de yoduro de plata, el segundo a
base de cloruro. La fotografa responda a las necesidades de la poca.
El nuevo invento haba despertado la atencin y el inters de caso todos los medios sociales; sin embargo,
su imperfeccin tcnica y los extraordinarios gastos que requera en sus principios slo la hacan
accesible, de momento, a la burguesa acomodada. Era un lujo que solo los ricos y algunos sabios podan
permitirse.
Haba una dificultad en este procedimiento, consista en que no se poda preparar la placa ms que poco
antes de usarla y haba que revelarla en seguida despus de su exposicin a la luz solar. Sola durar ms
de media hora.
El perfeccionamiento empez con la ptica, la cual tuvo por resultado la reduccin del tiempo de pose; el
tiempo que duraba era de quince minutos. La duracin de la pose haba dejado de ser un obstculo para la
realizacin del retrato fotogrfico.
El daguerrotipo tuvo xito en todos los pases de Europa pero en especial donde hubo un comercio
floreciente fue en Norteamrica cuyo representante era Francois Gourad.
En 1840- 1860 la daguerrotipia floreca en Amrica, sta se transformaba de una sociedad agrcola a una
sociedad industrial.
Despus la placa metlica del daguerre, que no poda servir para la reproduccin, se viera substituida por
negativos de vidrio, para que quedaran colmadas las condiciones indispensables que planteaba el
desarrollo de la industria del retrato.

Los primeros fotgrafos:

Los primeros fotgrafos no tenan ninguna intensin de hacer arte, trabajaban con la mayor frecuencia
para s mismos y solo un restringido crculo de amigos conocan sus obras.
Los comerciantes de la fotografa si manifestaban pretensin de hacer arte; pues a medida que disminua
la calidad de sus trabajos hasta perder todo carcter artstico, esperaban, adornando su mercanca con la
etiqueta de arte, atraerse an ms al pblico.
El primer fotgrafo distinguido de esa poca fue el dibujante, caricaturista, escritor y aeronauta Flix
Tournachon Nadar que abri en 1853 un taller fotogrfico en la rue Saint Lazare. Ejemplo de los
primeros artistas fotgrafos.
Hacia 1836, el nico medio de comunicacin en Pars era el coche mnibus; y ni siquiera haba ms de un
centenar de vehculos de ese estilo. En algunos cafs y lecheras de rive gauche, en un ambiente de
funcionarios, obreros, artesanos y estudiantes, Nadar traba amistad con algunos miembros de la bohemia
y se incorpora a su grupo. Murger, Champfleury, Delveau y otros forman el club de los bebedores de
agua, donde discuten de literatura y de otros temas de arte.
A partir de ah , las misma posicin de los artistas en medio de la sociedad burguesa planteaba un nuevo
problema, el artista se hallaba en relacin personal con su cliente.
Estas relaciones capitalistas patrn empleado desaparecieron con el rgimen capitalista.

En 1853, cuando ya han pasado catorce aos desde que la fotografa ingresara en el domino pblico, a
sus treinta y tres aos de edad, abre un estudio de fotografa en el 113 de la rue Saint- Lazare. Nadar lleg
a ser una de las celebridades parisinas, teniendo afluencia de pblico selecto, en el campo del arte,
literatura y de la poltica.
El aparato reproduce con una perfeccin magistral la genialidad de todos los rostros. Nadar no abandon
ni la literatura ni la caricatura, y sigue colaborando con asiduidad en diversos peridicos.
Los retratos de Nadar representan el estilo de la primera poca, sus obras al igual que las de Crjat,
Robinson, Le Gray, etc, reivindican para s un valor artstico, pues como todo arte verdadero, son
desinteresadas.
En esa primera poca de la fotografa hay que aadir a David Octavius Hill; quin en 1843 tal pintor logr
obtener en Inglaterra unas imgenes fotogrficas de una belleza tal que, en varios aspectos, todava no se
ha visto superada.
El interesante perodo de la primera fase de la fotografa toc fin quince aos despus que se publicara la
invencin de Nipce.
El progreso tcnico no es de ningn modo, en s mismo, un enemigo del arte; al revs, podra secundarlo,
Pero dadas las circunstancias, priv al retrato fotogrfico de todo valor artstico durante medio siglo.

ETICA
Origen de la etica
De dnde proviene la tica? En esta interrogacin se unen dos cuestiones
muy diferentes, una sobre un hecho histrico y la otra sobre la autoridad.
La inquietud que han suscitado ambas cuestiones ha influido en la
configuracin de muchos mitos tradicionales acerca del origen del universo.
Estos mitos describen no slo cmo comenz la vida humana, sino tambin
por qu es tan dura, tan penosa, tan confusa y cargada de conflictos. Los
enfrentamientos y catstrofes primitivas que stos narran tienen por objeto
-quizs por objeto principal- explicar por qu los seres humanos han de
someterse a normas que pueden frustrar sus deseos. Ambas cuestiones
siguen siendo apremiantes, y en los ltimos siglos numerosos tericos se
han esforzado por responderlas de forma ms literal y sistemtica.

Esta bsqueda no es slo fruto de la curiosidad, ni slo de la esperanza de


demostrar que las normas son innecesarias, aunque estos dos motivos son
a menudo muy fuertes. Quizs esta bsqueda deriva, ante todo, de
conflictos en el seno de la propia tica o moralidad (para los fines tan
generales de este artculo no voy a distinguir entre ambos trminos). En
cualquier cultura, los deberes aceptados entran a veces en conflicto, y son

precisos principios ms profundos y generales para arbitrar entre ellos. Se


busca as la razn de las diferentes normas implicadas, y se intenta sopesar
recprocamente estas razones. A menudo esta bsqueda obliga a buscar,
con carcter an ms amplio, un rbitro supremo la razn de la moralidad
sin ms.
Historia de la tica y resea

La tica es una rama de la filosofa que abarca el estudio de la moral, la virtud, el deber,
la felicidad y el buen vivir.1
Segn una corriente clsica, la tica tiene como objeto los actos que el hombre realiza
de modo consciente y libre (es decir, aquellos actos sobre los que ejerce de algn modo
un control racional). No se limita slo a ver cmo se realizan esos actos, sino que busca
emitir un juicio sobre los mismos, que permite determinar si un acto ha sido ticamente
bueno o ticamente malo.
Ello implica establecer una distincin entre lo que sea bueno y lo que sea malo desde el
punto de vista tico, y si el bien y el mal ticos coincidan o no con lo que seran el bien
y el mal en s.
La palabra tica proviene del latn ethcus, y este del griego , o transcrito a
nuestro alfabeto, "thos". Es preciso diferenciar al "thos", que significa "carcter" del
"ethos", que significa "costumbre", pues "tica" se sigue de aquel sentido, y no es ste2
Desconocer tal diferencia deriva en la confusin de "tica" y "moral", pues esta ltima
nace de la voz latina "mos", que significa costumbre, es decir, lo mismo que "ethos". Si
bien algunos sostienen la equivalencia de ambas doctrinas en lo que a su objeto
respecta, es crucial saber que se fundamentan en conceptos bien distintos.
La tica estudia qu es lo moral, cmo se justifica racionalmente un sistema moral, y
cmo se ha de aplicar sta posteriormente a los distintos mbitos de la vida social. En la
vida cotidiana constituye una reflexin sobre el hecho moral, busca las razones que
justifican la utilizacin de un sistema moral u otro.
Algunos han caracterizado a la tica como el estudio del arte de vivir bien, lo cual no
parece exacto, pues que si se reuniesen todas las reglas de buena conducta, sin
acompaarlas de examen, formara un arte, mas no una ciencia.3
La tica es una de las principales ramas de la filosofa, en tanto requiere de la reflexin
y de la argumentacin, este campo es el conjunto de valoraciones generales de los seres
humanos que viven en sociedad.
El estudio de la tica se remonta a los orgenes mismos de la filosofa en la Antigua
Grecia, y su desarrollo histrico ha sido amplio y variado. Una doctrina tica elabora y
verifica afirmaciones o juicios determinados. Esta sentencia tica, juicio moral o
declaracin normativa es una afirmacin que contendr trminos tales como "bueno",
"malo", "correcto", "incorrecto", "obligatorio", "permitido", etc, referido a una accin o

decisin. Cuando se emplean sentencias ticas se est valorando moralmente a personas,


situaciones, cosas o acciones. Se estn estableciendo juicios morales cuando, por
ejemplo, se dice: "ese poltico es corrupto", "ese hombre es impresentable", "su
presencia es loable", etc. En estas declaraciones aparecen los trminos "corrupto",
"impresentable" y "loable" que implican valoraciones de tipo moral.
Que es tica en el campo judicial
La tica judicial est ntimamente ligada a la independencia judicial y
es difcil
hablar de una sin referirse a la otra.
La ley es una promesa. La promesa consiste en la neutralidad. Si esa
promesa
no se cumple, si no existe neutralidad en la aplicacin de la ley, en su
administracin e interpretacin, la ley deja de existir tal como la
concebimos.
La independencia judicial tiene una relacin estrecha con la
neutralidad.
Corresponde al poder judicial insistir en que las otras ramas del
gobierno le
otorguen los recursos, el apoyo y la defensa que requiere para llevar
a cabo su
labor. Sin embargo, es difcil convencer de ello a las otras ramas del
gobierno,
en parte porque algunos legisladores creen que el trabajo de los
jueces es fcil.
Entre los legisladores hay resistencia a aumentar los sueldos y el
nmero de los
jueces. Es difcil tambin porque los recursos son escasos y los
legisladores
tienen que preocuparse por la construccin de hospitales, escuelas y
carreteras.
Con todo, un rgimen jurdico que funcione es tan importante para el
crecimiento de la economa y para una sociedad progresista, como lo
son los
hospitales, las escuelas y las carreteras. De tal manera que es deber
del juez
explicar que los tribunales y la ley son un componente importante de
la
infraestructura de capital de toda sociedad.
proceda con integridad y neutralidad en todo lo que haga. La tica
judicial, as
como la independencia judicial, tiene que ver con la apariencia y la
realidad. Si
se percibe injusticia, si en apariencia parece que la hay, el poder
judicial se
encontrar bajo la sospecha del descrdito.

Una forma de concebir un cdigo tico para los jueces es asumir que
ste
consta de tres partes. La primera consiste en que todo juez debe
adoptar como
cdigo personal las normas ms elevadas posibles de conducta
personal y
profesional. Su vida personal, la forma en que lleva a cabo la relacin
con su
familia y la sociedad inevitablemente llegan a conocimiento del
pblico, y el
juez debe actuar con la conducta, con la equidad, con la integridad,
con la
rectitud que esperamos de nuestros ciudadanos ms responsables.
Desde el punto de vista profesional, el juez debe mantener la
conducta propia
de un alto funcionario judicial. El comportamiento y el carcter son
muy
importantes. Por ejemplo, para el juez es algunas veces difcil
mantener su
moderacin cuando un abogado trata deliberadamente de polemizar
con el
tribunal. Sin embargo, el juez debe insistir en que el abogado respete,
no la
dignidad personal del juez, sino la dignidad del cargo que ejerce. Y es
un arte
aprender la forma de controlar a los abogados en el tribunal.
Algunos de los mejores jueces que conozco en el sistema federal
nunca han
declarado a un abogado en desacato al tribunal, nunca han
sancionado a un
abogado. Con su conducta, su posicin, su forma de proceder inspiran
tal
respeto hacia el tribunal que ningn abogado se atrevera jams a
intentar una
conducta impropia ante ese juez.
Todo litigante aspira a tener un proceso imparcial. Y ese proceso tiene
que
percibirse como algo neutral, y tiene que serlo realmente. El juez
debe
garantizar que el proceso sea justo de muchas maneras. Debe
dedicar el mismo
tiempo a ambas partes y tiene que ser rpido y eficiente.
Cuando a los litigantes se les ofrece un proceso justo, la mayora
piensa que se
ha hecho justicia. La mayora de la gente que lleva una causa ante los
tribunales est convencida de que slo es necesario que una persona
neutral y
justa escuche su queja para que se haga justicia.

Objetivos de la tica en al campo judicial

También podría gustarte