LA MESSE DE NOTRE-DAME

Eduardo Javier Carranza Vargas

8 DE DICIEMBRE DE 2015
HISTORIA DE LA MUSICA II
Escuela de Msica Vida y Movimiento

Escuela de Msica Vida y Movimiento

Historia de la Msica II
Eduardo Javier Carranza Vargas
La Messe de Notre-Dame Credo
a) Canto Llano.

b) Anlisis del Modo:

Analizando la obra y ayudndome de varias grabaciones, puedo concluir en que el Credo de
la Misa de Notre-Dame est dividido en dos partes con diferente modo eclesistico. Ambas
partes comparten la misma nota Finalis. Con esto podemos saber que estn los modos Drico
e Hipodrico.

La primera parte concluye en el comps nmero 66, sta parte est en el Modo Hipodrico
ya que su ambitus va de la a la.
La parte final que comienza en el comps nmero 67, en esta el ambitus va de re a re,
pudiendo concluir que el modo en el que se encuentra esta segunda parte es el modo Drico.
Ya que sabamos que ambas partes tienen en comn la misma nota Finalis.

c) Ordos

El primer ordo empieza en el primer comps y termina en el nmero 15 y en el

comienzo de este las voces van con varios ritmos, bueno, algunas voces comparten el
ritmo pero es hasta el comps 8 cuando las voces llevan casi siempre el mismo ritmo.

El segundo ordo dentro de la obra lo encontramos en el comps 17, mientras que en

el comps 16 encontramos un puente que conecta al primer y segundo ordo, este ordo
termina en el comps 32.

Y en seguida de este ordo

encontramos un segundo
puente que conecta al
siguiente ordo.

El siguiente ordo se encuentra del comps 34 al

comps 51.


Aqu termina este ordo y el primer
segmento de la parte de la obra del primer modo
eclesistico.

En el comps nmero 52
encontramos el ltimo ordo de
la primera parte que se
encuentra
en
el
modo
Hipodrico.

Este ordo termina en el comps

nmero 66 y es hasta aqu que
termina el primer modo que
encontramos dentro de la obra.

El primer ordo la segunda parte que

est en modo Drico lo podemos
encontrar en el comps 67, el modo
nuevo se mantendr hasta el final del
Credo.

Al terminar este
ordo en el comps 75
encontramos
que
enseguida hay un puente
nuevamente para unir al
siguiente ordo.

Este ordo comienza en el comps 77

Hasta este momento se termina este ordo, que es en el comps nmero 98.

Luego encontramos nuevamente otro puente que conecta el ordo que sigue en el
comps nmero 100.

Enseguida
podemos observar
que
el
ordo
termina en el
comps 110.

El nuevo ordo inicia en el comps nmero 111.

En seguida podemos observar que el ordo termina en el comps nmero 129.

En el comps nmero 130 encontramos un puente para pasar al siguiente ordo que
se encuentra en el comps 131.

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Aqu en el comps 145
encontramos el final de este ordo y
enseguida el puente para el otro ordo.

En seguida el ordo del comps 147

despus del puente.

En el comps 157 termina este ordo.

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En seguida encontramos el ante penltimo ordo del creo de los compases 158 al 179.

El ltimo ordo se encuentra en el comps nmero 180

al comps final 194.

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d) Hoketus

Este hoketus est en el comps 6

en el trplum.

ste hoketus est en el comps 11 en el triplum y el

motetus. Y otro hoketus muy parecido el del comps
24 en las mismas voces.

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 Este hoketus lo encontramos en el comps 45

casi en todas las voces.

Este lo encontramos en motetus en el

comps 54,

En Triplum y Motetus en el comps 60.

Este es el ltimo tipo de

hoketus que podemos
encontrar en la obra y lo
podemos encontrar en el
comps 169, en el 178, 180, 190 y 192, algunas veces en el triplum y otras en el
motetus.

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e) Talas

Aqu podemos ver como las cuatro voces

comparten la misma rtmica. Este patrn lo
encontramos en muchas partes del Credo

Aqu en el comps 39 vemos

tala en el Triplum, Motetus y
Contratenor.

Ahora en el tenor y
Motetus.

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En el comps 100 vemos como las voces van casi siempre juntas en ritmo.

En el comps 124 vemos que las voces van juntas durante 3 compases.

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f) Modos Rtmicos
Esta obra cuenta con muchos modos rtmicos que aparecen con
ms frecuencia, en este caso son los modos espondeo y dctilo.

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g) Color
A continuacin los colores que encontr en mi obra, creo que para ser muy larga carece de
colores. Tambin agrego su ubicacin en la obra. Cabe mencionar que hay algunos casos que
solo haba dos notas que podan dar inicio al color pero despus se separaban y no concluan
el color y estas nos las tome en cuenta solo una que otra que eran de larga duracin.
UBICACIN DEL COLOR COLOR
Comps 6 triplum y contratenor

Comps 10 triplum y motetus

Comps 18 truplum motetus

Comps 22 contratenor y tenor

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Comps 31 truplum y motetus

Comps 44 truplum y motetus

Comps
63
contratenor

Comps152
contratenor

motetus

motetus

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