Rencontre avec le compositeur Pierre WISSMER par Dominique FANAL* et Philippe RAYER** Pierre WISSMER est I'auteur d'une musique @ la fois discréte et évidente, naturelle et com- plexe. I appartient cette génération d'artistes chez qui sincérité et simplicité envers les autres en font des hommes et des musiciens tout-a-fait extraordinaires. Ce sont c qualités que l'on retrouve a travers la clarté et la précision de son écriture. S'il a pu connaitre ou cOtoyer de grands compositeurs (Honegger, Poulenc, Stravinsky, Daniel-Lesur... sa musique n'en garde pas moins la marque d'un message authentique par une identité, une couleur, une expression que beaucoup pourraient Ini envier. + Lorsque ton regarde votre catalo- gue, on remarque que vous avez beaucoup composé pour la gui- tare: un concerto, une partita, des pices pour deux guitares. Comunent vous est venu cet attachement pour un instrument un peu @ part dans la Utérature musicale d'aijourd hut ? Je pense que c'est un enchaine- ment d’événements qui remontent aux années 1944 a 1948 lorsque Jétais chef du département de mu- ssique de chambre & Radio-Genéve. Par le biais des émissions dont j'établissais la programma- tion, Jteus l'occasion d'inviter de grands guitaristes comme Andres Segovia ou Narciso Yepes. Par la suite, lorsque jétais di- recteur de la Schola Cantorum a Paris (i), Je rencontrai la grande guitariste francaise Ida Presti qu! y enselgnait (2) et qui me proposa déerire un concerto pour deux gu fares (manuscrit). Le duo Presti- Lagoya parcouralt déja le monde entler et, suite aux propositions qu'on lul avait faites, il recherchait des cuvres nouvelles susceptibles dtre Jouées avec orchestre. Hélas, Ia disparition soudaine d'lda Presti () Vote biographtect-eontre. (0) Votr Les Cahlers dela gultare n°12 et 13, (oss. 1385) (9) Votr Guttae et Musique de evrer 1961. tentretien avee Daniel Lesuret Plerre Wisse? per Helene Jourdan Morharge. () Vor” “euvres pour guitare", en fin Sante (5) Vowr “Ecrts sur Pierre Wiasmer” dans Tarte dHelene Jourdan: Morhange (9. 1 Chef dorchestre du "Ad Artem de Parts (quatre fos ler pro du Conservatate, ler prix eta Sacem: if regu ln Bourse de a Voom: Won etle prix dela Fondation de France (8). Directeur artistique du nouveat ” Collegian ‘musicam du Maine” ete. “Gutariete, Iauréat de Ia Fondation de -16- France 1967 ‘empécha la création du concerto (3) et je le remanial pour une gultare. Il y eut aussi Prestilagoyana (4) (5) et Barbaresque qui sont unique- ment écrites pour le duo de gul- fares, Plus tard, lorsque le guita- riste| italien Angelo Gilardino travailla au développement du cata- logue guitaristique des Editions Berben, il contacta de nombreux compositeurs pour leur demander si une composition pour cet instru- ment pouvait les intéresser. Cette ‘expérience me tenta et Je me mis & travailler ala Partita (4) pour gui- tare. Récemment, les duettistes Al- berto Bocchino et Angelo Ghidont, par Tintermédiaire de leur profes Seur A. Gilardino, mont demande déerire pour eux : de la sont nés le Ritratto del poeta et les Tre Pezzi Valerosiani - Beaucoup de compostteurs canst- dérent le fonctionnement de Tinstrument, “souvent méconnu et non enselgné dans les classes décriture, comme un obstacle a la ‘composition dune cewvre. Comment avez-vous résolu le probleme ? On sait que vous vous penchez beau: coup sur les posstbilités techniques indlviduelles de chaque instrument. Vous étes-vous soucié des pro. blemes de doigtés, d'accords, de po- lyphonie spécifiques @ la guitare ? Cest_un obstacle, certes, car ne connaissant pas sufflsamment la technique de la guitare, Je reste toujours trés prudent mais si, comme pour d'ailleurs d'autres in’ struments, son fonctionnement niest pas enseigné dans les classes de composition, cela ne doit pas étre une barriére définitive pour un compositeur qui a envie d’écrire pour elle. Je crols connaitre les autres instruments et J'avoue nfavoir aucun probleme lorsqu'll ‘agit d'écrire pour eux. Cependant, il est vrai que le fonctionnement de Ja gultare est difficile a comprendre pour quelqu'un qui n’est pas guita- riste et, si un jour on Texplique —— Biographie sommaire Pierre Wissmer, compositeur francais né & Gendve en 1915, Jatt ses études musicales & Paris. Ilest téléve de Roger Du casse et de Dantel Lesur de 1935 a 1939, et étude la direc ton dorchestre avec Charles Munch de 1938 d 1939. ll est professeur de composition au conservatotre de Geneve de 1944 @ 1948 ainsi que critique musical et chef du département de Musique de Chambre a Radio-Gendve. En 1950, tl re- ‘colt le Grand Prix Suisse de la Fadio, Il est directeur adjoint des programmes de Radio: Luxembourg et directeur des programmes de Télé- Luxembourg de 1951 @ 1957. Il recott le Prix Lyrique de la So- ciété des Auteurs et Compost- teurs Dramatiques. De 1957 @ 1963, il est directeur de la Schola Cantorum. En 1965, regolt le Grand Prix Paul Gilson de la Communauté Radiophont que des programmes de langue francaise et le Grand Prix Munt- ‘cipal de la Ville de Paris en 1967. Il est directeur de "Ecole Nationale de Musique du Mans de 1969 a 1981 et professeur de composition au conserva- torre de Geneve de 1973 a 1986. En 1983 il recott le Grand Prix Mustcal de la Ville de Gendve et it est décoré Che- valier de tOrdre des Arts et des Lettres (France) en 1988. Geedans les classes de composition, 1! faudra que ce solt un gultariste qu! fasse ce travail. Evidemment, il est toujours possible d'utiliser des "trues" ou des " recettes "en se re- portant a des grilles de notes, etc... Mais, cela fait dévier du réle fonda~ mental du compositeur qui est décrire de la Musique, d'étre sin cere et honnéte dans son message. Vous étes un lyrique et on se plait & dire que vous almez faire charter les instruments comme des voix hu matnes. Comment la guitare, a la so- norité plus cristalline et plus pone- twelle, a-t-elle pu vous parler ? Il est vral que la guitare est parmi mes instruments préférés. Certes, ce n'est pas un instru- ment trés puissant mais ses sono- rités peuvent étre trés belles et ses possibilités de timbres et de couleurs sont presque infinies Entendre sonner six cordes, c'est déja un ravissement et un mi- racle. De plus, la guitare étant trés fa- cile a transporter, il est alsé de Tinclure dans des ceuvres destinées dire jouées dans plusieurs lieux et ou Tinstrumentiste doit se déplacer fen jouant. C'est pour cela que je lai utilisée dans LOrpatlleur ou le Tré- sor de Mandirin et dans Les habits neufs du Grand Due (4) qul sont des musiques de scéne. Beaucoup de compositeurs, au- Jourd’hul, sonorisent instrument. Comment avez-vous resolu (aussi admirablement) les problemes de do- sage et d'équilibre que pose force ment la cohabitation guitare/ orchestre 2 Bien sir. ces problémes sont plus évidents a résoudre avec des instruments comme le plano ou le violon qu ont suffisamment de res- sources sonores pour dominer un orchestre. En ce qul concerne la guitare, ily a toujours le " true” fa- Cle - qui aide a Ia fois le compost- teur et Je guitariste - consistant, sous la forme d’échanges, faire Jouer tantot lorchestre, taniot le so liste. Mais 1a, le pubile n'est pas dupe :et il ne faut pas quill croit gue auteur puisse se moquer de Il, On peut ausst écrire une parti- tion sans penser a ces problemes et 1a, le résultat peut étre confus. il faut alors tricher en demandant continuellement a lorchestre de Jouer plus * plano” et au gultariste plus "forte ". A ce moment-la, on ne pense plus & la musique, tout est truqué et artificiel, et personne n'est content. Bien sir, il est toujours possible d'utiliser un moyen Gamplification, mais Je me de- ‘mande alors s'l‘ne serait pas préfe- rable d'écrire des concertos pour deux, trois ou quatre guitares. La pulssance s'en trouverait démulti- pliée et les compositeurs seralent i- bérés des problemes d'écriture gui- Dominique fanal dirigeant le toncerto de Pierre Wisemer avec Philippe Rayer taristique étant donné le caractére allégé de chaque partle. + Quel répertotre guitaristique vous est le plus cher, entre la Sérénade talienne du XVIlle siécle, la musique érique du XiXe et les productions, tres internationales, de notre stécle ? Tous ces répertoires menchantent : dés que Jentends la Bultare, toutes les possibilités me Semblent mervellleuses... & condi- tion que T'interpréte veuille autre chose qu'une "improvisation non consentle ” Plusieurs de vos ceuvres ont été éerites a la demande d'nterpretes prestigieux : Lagoya, Ida Presti, Gt- lardino...Ces musiciens vous ont-ils influencé avant la composition de ? Vous ontitls deman- remanier", vous ont-ils proposé des " recettes™ techniques, des " catalogues" dleffets et vous en etes-vous inspire ? Oul, par exemple, Gilardino m'a conseillé pour la rédaction de la Partita ; Jal da réduire, comme Je vous lai déja dit, le concerto - dabord concu pour deux guitares - pour une seule guitare, ceci a la mort dda Prestt, et ce ne fat pas sans poser de problémes. De toute fagon, Jaime aller questionner un interprate trop content de parler de l'instrument qui chérit - Vous vouez un culte privilégté a vos Maitres Daniel Lesur et Roger Du: ‘casse et vous almez particullérement indy, Ravel, Roussel et Hindemith ‘ou Honegger. Vous situez-vous ‘comme une continuation de ces mu- siciens du XXe side ? Il est évident que les Maitres dont il est question ne peuvent étre ignorés. On peut prendre bien des a sollate et son Orchestre lecons auprés d'eux... sans pour autant devolr les imiter. - Vous n’étes pas un passéiste a pro- prement parler. Mais, quand vous re gardez un peu en arrlere et que vous tous remémorez les débuts de votre carrére, vous ne pouvez. vous empé- cher davoir une pensée spéciale pour les grands tnterprétes - chefs Morchestre notamment - qul servt rent votre musique : Tomas d'abord, puls Ansermet, Scherchen, Kletzkt Cluyiens Orchestre de la Suisse Romande, tOrchestre de Dallas, Orchestre National d'Espagne, les Orchestres de la Radiodiffusion Francaise ; plus prés de nous, Briick, Dervaux, Froment, Tzipine, Girard, Sawalliseh, Boukoff, Del motte, Rampal, Nordmann... Ne con. Sidérez-vous pas que vous avez €té Servi magnifiquement par le sort ou le talent ? Et par des interprétes su s? Bien entendu, les grands inter- prétes que vous citez sont pour beaucoup dans ma vie. Plusteurs de ces grands musiciens ont disparu, mais ils demeurent constamment dans mon cour. Peut-on connaitre vos avis sur la musique d’ayjourd’hut, enfin... tavant-Gardisme, le " Boulezisme", Darmstadt, tIream... ? Je ne'puls répondre a votre question, i faudrait la formuler au- trement. Certains ont pensé qu’a notre époque, le fait important n'est pas I'ceuvre mais ce que lon peut en dire. Or, tout art dans lequel la dialectique lemporte sur le contenu est un art en régression. Il suffit de Ure Allan Bloom, Alain Finkielkraut, Alain Besancon, Konrad Boehmer, pour se rendre compte qu'll existe tune prise de conscience du phéno- méne " médiatisation " appelé pudi- quement " promotion " qui voue & Tanonymat des générations de créa- -17-teurs, Ce n'est plus le public qul est Juge, puisque la plupart des ceuvres niarrivent plus jusqu’a lul, contral- rement & Faprés-guerre 08, & cha- que concert, le public pouvalt en- tendre une ceuvre d'un compositeur vivant. Le mécénat n'est pas fait pour arranger les choses : il attend des retombées et se tourne donc normalement vers les compositeurs classiques ou trés médiatises. Ii devrait y avoir un" mécénat A rieque" comme ily a des socié- tés & capital risque trés favori- sées sur le plan fiscal. Diautre part, tout orchestre ou ensemble, toute structure natio- nale, régionale, départementale ou méme municipale, subventionnée, missionnée ou sponsorisée, devrait avoir un cahler des charges in- eluant obligatolrement une ceuvre moderne & chaque manifestation. Je réve pour les plus Jeunes car J'ai feu personnellement beaucoup de Joies et de satisfactions dans ma ‘arritre de compositeur. - On vient dassister & Paris, @ la création de votre 8e¢me Symphonie et ‘on y entendra prochatnement votre 3eme Concerto pour violon, encore Servi par une grande’ inter- préte : Annie Jodry. Peut-on con- haltre vos projets de compositeur ? Je n’aime pas parler d'une ‘ceuvre avant quelle ne soit term!- née, encore moins de vagues pro- Jets. Cette question se posera en ‘temps voulu, ‘Ses oeuvres 3 Opéras, 4 Ballets, 8 Musiques de ‘Scéne, 9 ‘Symphonies, 15 Oeuvres ‘Symphoniques.3 Oratorios, 12 Con- certos, 39 Oeuvres de Musique de Chambre, pour plano, guitare, orgue... 10 Cycles de Mélodies, des oeuvres pour Chocurs, des musi- ques de film, des oeuvres radiopho- niques, des transcriptions... Divers Opéras et Ballets produits par les {élevisions belges, suisses et fran- galses (Léonidas, Christina et les Chimeres...).(éditées chez Durand, Amphion, Henn, Transatlantiques, Berben, Editions Francaises de Mu- sique, Billaudot...) Ses ceuvres pour guitare : «Concerto pour Guitare et Or- chestre (1954/21), 2/2/2/2 - 2/ 2/2/0 - Timb., Batt., Cordes. Créé ala Radio Suisse Romande le 10/ 08/1976 avec Livia Sao-Marcos, guitare, et Pierre Wissmer a la tate de TOrchestre de 1a Suisse Ro- mande. Ed. Plerre Noél /Billaudot. Presiilagoyana pour 2 guitares ing60/7)ctee sale Gavéau Te 5/ 02/1960 par le duo Ida Presti/ Alexandre Lagoya. Ed. Berben. Barbaresque pour 2 guitares (1961/7). Ed. Berben. , Sonatine pour fate et guitare (1962/79, eréé a la Radio Autri- chienne par le duo Werner Tripp/ Konrad Ragossnig. Ed. Eschig. Intermezzo pour guitare seule (2') ‘et Chanson de lOrpailleur pour Ba- ryton et guitare (2), extraits de EOrpailieur ou le trésor de Mandrin (Musique de Scene, 1966). Inédit. Trois mélodies extraites des Habits neufs du Grand Duc (1969/Durée totale : 11°17"). - La laine sur les chemins. - Suzon. - Guylaine. avec accompagnement de piano ou gul- tare (9°30). Texte de Francoise Grund, musique télévisée et diffu- sée le 23/12/1973, realisation Jean Canolle, direction Pierre Wissmer. Editions Francalses de Musique. Partita pour Guitare (1979/14), Preludio, Capriccio, Canzone, Finale. Ed. Berben, ‘Askok pour Flate a bec (ou flate) et gultare (1984/5), créé le 24/04/ 1984 a Verrigres-le-Bulsson par le duo Robin Troman/Patrick Ruby. Ed. Berben. = Rittrato del Poeta (1984/4'40"), eréé a la "Amici della Lirica” a Pia” cenza (Italie), le 4/05/1985 par le duo Alberto. Bocchino/Antonello Ghidon!. Ed. Berben. ‘Tre Pezzi Valcrosiant (1987/8), eréé au Centre Jemmapes & Paris le 25/05/1989 par le duo Jean- Frangols Fourichon/Nicolas Cour- tin, Ed. Berben. Primavera et Autunno pour guitare seule (Suisse le 11/04/1989/6). TROTIOIRS DE BLEVOS AIRES LES SAMEDIS DE LA GUITARE ome Siesrrerestemee 7 avril: TONTNHO RAMOS, Bs MARIE BANCEL, France avr: VINCEA MCCLELLAND, Canada 2lavnl: CHRISTINE HEURTEFEUX, France ‘HERVE RENAULT, France 2havnl: ARMAN KHALED, Afghanistan Sinai FRANCISCO GONZALEZ, Colomble ‘2 mal: TRIO de GUITARES de PARIS, France {9 mal: CHRISTIAN CHANEL, France 26 mai: FRANCIS BEBEY, Cameroun 2 ln: FREDERIC BISMUTH, France [DIDIER VIVEN, France juin CHRISTIAN de CHABOT, France {die SBetcrrfe PALISSON, France (CHARLES HENRY BENETEAU, France apn: CAROLYNE CANNELLA, France 50 in: AGNES SOHTET, France [A1#N (le concert commence Sm plus tard) Prix es places: 0 F (Etudlant avec carte: 60F) Renacgaments reservations contac 6099.9 Des copies ou enregistrements sont disponibles en prét ou a consullter a YAction Musicale Pierre Wissmer par lintermédiaire de la revue. Discographie: LOnwere pour Orgue (FY 48), Marie José ‘Ghaeeguel nox Grandes Ongues dela Cathe Gaede Mane Tl Quarser cores, Amadeo AVRS 69D, parle Quattor Mana Trot Shout pour iano, Versa M 10 26, par rele Sauna. ‘Senate pour fidte # guitare, (Deutsche ‘Geammoplion/"Presuige de votre discolhe- aque? par Michel Roger, guitare et Michel Ee te par Angelo Giardino. Pretdegoyan pour 2 gutares (ira/LRLP a02n, par le duo Alberto Bocchino/ ‘Antonelle Cidon, Vie Symphonie (K7 Radio France), parle ‘Nouvel Oreneste Phuharmonigue directon Unuirde Prement, Dibtographie: Dans: Hire del Musique de. Landon, EE Vuilermor, RDumesnl, R Berard, W: Landowst@ Nathan Enoydopie Musil a Larousse Pasquale, Eneyopdte du XX* (el 6 Larousse, Pwr ou eomie le Musique Matis de Bernard Gavoy, 6. Dae Lesur Growe Dictionary (1 XX. p 463-468). Musik exon (Renan). Lore d'Or des Valeur Hu rane, Editions du Momora. Musique 1000 ‘ampere du Xilv au XX? sale, Helene Hamil Nowens Dictionnaire dee Contempo rai] Robin Aspects dee Mique Cone Iain RAloys Moose, Nowe Répertoe Li rue M Sencha aris de ou sur Pere Wiser: Dane Guitare ct Mugu de Fever 1961 en- ‘aeton avec Daniel Les et Pere Wisner Far Fine Jourdan Morhange SineinalyCaxnmentare de harmonization jar Suavinaky du chant "Les Bats dela ga vec facial (dans Strency, Ex poationSravinety Le Mans, 1979), Trage l= Bit ecepuse Ter Srvinly Olen Feu Ms St Pte. ‘srg 1909-1910), Etudes et commentazee™ par Lote Cyr). Eigeldinge et Pere Wiss ‘er fac snl Market Gantve 1985,Cet Intermezzo pour guitare seule est extrait de LOrpatlleur ou le trésor de Mandrin (1) de Pierre Wissmer. Dans la partition originale de cette musique de scéne, il porte le n°20. igure, un peu plus loin, un autre numéro pour baryton et guitare (2), la Chanson de tOrpailleur. Ce personnage, un chercheur d'or, est le sosie de notre légendaire Mandrin, celul qui détrousse les bourses bien remplies pour don- ner leur contenu aux plus déshérites. La comédie date de 1956, elle est de lécrivain-scénariste suisse Jacques Aeschlimann et a une durée musicale denviron 32 minutes. Leffectif orchestral y est important : flite, piccolo, hautbois. cor anglais, basson, trompette, timbale (percussion), piano, clavecin, célesta. 3 violons, 2 altos, 2 violoncelles, 1 contrebasse et, sur scéne, un bary- ton et une guitare. Bile fut créée le 22 mars 1966 au theatre de la Comédie de Geneve, la mise en scene étant réalisée ar Dominique Rozan et la direction musicale assurée par Pierre Wissmer. Le compositeur a prévu deux versions, l'une pour le concert, l'autre pour le théatre. L'lntermezzo est publié Jel dans la premiere. Pierre Wissmer y montre qu'une piece destinée a la scéne et au public, si courte solt-elle, doit tou- Jours étre de bonne tenue. D’écriture tout-a-fait gultaristique, mals gardant son identité musicale, oeuvre temolgne d'une connaissance de l'instrument qui permet un résultat sonore assez étonnant. Une suggestion : malgré Tabsence totale de doigtés et l'évidence des positions, il n'est pas obligatoire de se limiter au "plus simple". Pourquol ne pas utiliser d'autres solutions ? Par exemple, sur les cordes intérieures. Philippe RAYER (a) Manusert inéat. -36- (2) Frevstmilé disponible, Sadresser& VAetion Musicale Pierre Wisamer par Tintermédiaire de la revue.—+ dt ier de failure inflramentale du 2 av 14 joiltet 1990 ord un concert : Alvaro PIERRI un stage : cours et conférences