PARA ) we Co TEORIA + REPERTORIO METODO PRATICO Ss SS NILSoN FERLEIRATipos de Compasso: 3 PARTE: POSICAO DAS NOTAS NO TECLADO. 4* PARTE: VAMOS A PRATICA sie: Exercicios..... 8" PARTE: OUTROS SINAIS USADOS NO PENTAGRAMA. Ritomeli ee 10° PARTE: uldaoiicnas DE ACORDES... Acordes Maiores............ Acordes Menores. Inversio de Acordes. Outros Acordes.. 11" PARTE: MUSICAS COM ACIDENTES NA CLAVE... 12* PARTE: MAIS ALGUMAS NOTAS 00. MUSICAS DIVERSAS .sssssserensnnse ANEXO * PALAVRAS E EXPRESSOES MAIS COMUNS NO PAINEL DE QUALQUER TECLADO Auto Accompaniment Voice Master Volume ¢ MIDI ¢ TABELA GERAL DOS PRINCIPAIS ACORDES Maiores ‘Menores veeessasvesssvavesesverrensesessoessnvesssssersrensesese LL“A IMPORTANCIA DA PARTITURA UNIVERSAL” APARTITURA ¢ a esorite musical. A misica ¢ ume linguagem universal, portanto, uma ‘Partitura pode ser lida © tocada em qualquer parte do mundo, 1* Parte: “LEITURA DAS NOTAS” 1, Pauta ou Pentagrama E 0 conjunto das $ lias © 4 espagos onde escrovemos as notas. As Tinhas e o8 espagos ‘s8o contados de baixo para cima. Sendo assim, temos: 2. Clave A CLAVE 6 um sinal que, colocado no inicio do Pentagram, serve parm dar nome as nots. Existem virioa tipos de Clave, mas para TECLADO, usaremnos somente a CLAVE DE SOL. CLAVE DE SOL Agora, tente fazer varias vezes a CLAVE DE SOL, mas comece sempre a partir da 2* 3. As Notas Musicais Séio os sinais que representam os sons musicais, Basicamente s8o sete: DO, RE, MI, FA, SOL, SA, SI. Todas sto posicionadas nas linhas, nos espagos e também fora do Pentagrama, SSS = S Do ORE we FA so Para facilitar 0 aprendizado, dividiremos essas notas em trés grupos: a) NOTAS ESCRITAS NA LINHA ‘Sto aquelas que estilo cortadas por qualquer linha do Pentagrama: = MI SOL SI RE FAEXERCICIO DE LEITURA: Entes enercicios nfo silo para praticar no feclado, mas somente para leitura. E atengio: Nunca ésereva 0 nome das notas sob as meamas, pois isso apenes dificulta o aprendizado. Decore o nome das notas pela posigéio que ela se encontra, : a bo A # —— b) NOTAS ESCRITAS NOS ESPACOS ‘Sho aquelas que esto posicionadas entre uma linhe e outra, ¢) NOTAS SUPLEMENTARES ‘S8o aquelas que est8o posicionadas fora do Pentagrama, 6 DO 7RE SOL EXERCICIO DE LEITURA: Agora vooé vai fazer 0 seu proprio Exercicio de Leitura, juntando e “embaralhando” todas notas prendidas ate aqui Mas a0 escrever a nola, preocupe-se no sou formato: a nota nfo ¢ redonda, 1 Ponco inclinada para a direita (basta observar nos exemplos anteriores) ATENGAC Nac se ssqueea da Clave do Sol. s i 2% 7G gees £ E t Gun Oana es Za gz 2* Parte: “VALORES MUSICAIS” Pars ler « PARTITURA no basta apenas saber o nome das notas, Precisamos saber por GRanto tempo vamos tocé-las © quanto temos que esperar até tocar a préxima nota (pausas), 2 sobre iss sme uumce rama agorn. Para determinar « duraro dos sons, damos as figuras, formas © escritas diversas com ‘Valores bem precise. Oibserve agora oa diferentes tipos de figuras, seus nomes e seus valores,2+1= Uma nota de 3 tempos. 1+ 1= Unis nota de um tempo e meio 2 2. Compasso E tudo que existe entre um trago vertical ¢ outro. Na milsica, todos os compassos deven ‘ter a mesma duragso de tempo. A inica excego pode ocorrer no primeiro compasso que poderd ter menos, nunca mais que os demais. 3. Tipos de Compassos = ££ ——— QUATERNARIOS, onde cada compasso devert ter 4 = & & a . Estes wltimos exemplos mostram Compassos BINARIOS, ‘onde cada Compasso deveri ter somente 2 Texnpos. 3* Parte: “POSICAO DAS NOTAS NO TECLADO” Observando 0 seu teclado, voc verk mmitas teclas. Como saber o nome de todas? NEo & 3,2€3, 2.3... Observe um grupo de 2 e verifique was a3 TECLAS BRANCAS que estio em sua volla: A primeira (da enquerda para a direta) é a nota ‘DO’ e, através desta nota, vooe jé Poder encontrar as outras, 44° Parte: “VAMOS A PRATICA” 1. EXERCICIOS Finalmente vamos por em pritica 0 que foi aprendido até aqui. A seguir apresentamos alguns exercicios somente para a milo dire, maa preste atengfo a algumas observages: * Utilize as teclas quo estiverem mais ao CENTRO DO TECLADO. J Siga corelamente as mumerapio dos dedos. Seus dedos sero mumerados da seguinte forma: POLEGAR: dedo 1, INDICADOR: dedo 2; MEDIO: dedo 3; ANULAR: DEDO 4; }: dedo 5. * Procure tocar varias vezes cada exercicio até obter pritica. EXERCICIO 1 ce ee EXERCICIO 2 [ EXERCICIO3 maa ses TFs oe 3 ye + 2. VAMOS TOCAR MUSICA Obs.: Obedeva rigorosamente os tempos de cada nota.‘Toque varias vezes até obter pritica. “PRIMEIRA VALSA” 7S == | 5 % 4 er ae fee eveay 5 5 1g # tae 7 LIGADURA: Como voos viu nos dois tltimos compassos da misica, a LIGADURA ¢ um ‘arco que liga duas ou mais notas, geralmente em compassos diferentes, para serem tocades com ‘uma tinica nota, apenas somando-se os tempos, No exemplo acima, voo$ deverd tocar as duas lltime notas como se fosse UMA NOTA DE SEIS TEMPOS, 5* Parte: “MAO ESQUERDA” No Teclado, a MAO DIREITA é responsivel pelo solo ¢ melodia, faz o canto da Geniaayt * MAO ESQUERDA ¢ responsivel pelo Cifsdo que fiz o scompanhamento (acordes) 1. Acordes Sto trés ou mais notas tocadas simulianeamente. Os ACORDES sto tepresentados mundialmente através do CIFRADO que tem simples si % A letra “A” representa 0 Acorde “LA”; B=SI; C=DO; D=RE; E=MI; FeFA; G=SOL. Além dos Acordes principais, temos também seus complementos com seus significados, M=Maior m= Menor ~ =Menor- # = Sustenido > =Bemol Menor Cffm7 = Do Sustenido Menor com Sétima Obs.; Nunca confunda NOTA com ACORDE; Ac escrever os Acordes, obedega sempre a utilizagto de letras maitsculas/minisculas, 2.Na Pratica ‘Vooé vai conhecer primeiramente He 3 Acordes: C (do), F (fa) € (so. G ee ase ‘s0l-do-mi fa-la-do sol-si-re (Obs.: Sempre que houver um Acorde formado por 3 Notas, utilize sempre os dedos 5, 3, 1 6* Parte: “AS DUAS MAOS NO TE ?PARABENS PRA VOCE, Cc : ce i. = See je =| NOITE FELIZ, 7 Parte: “AS PAUSAS” Em Milsica, além de notas, temos as PAUSAS que sto apresentadas com sinais diversoa para cada valor. Estas Pausas sto escritas no Pentagrama e indicam a auséncia de som (soléncio) nna miisica. === = = = ‘Tengo 2Tempor Tengo Tempo | MTeapo | UaiTemyo “146 Tange ‘Veja, agora, um exemplo de como podem ser usadas as pausas na misica: 8* Parte: “OUTROS SINAIS USADOS NO PENTAGRAMA” 1. Ritornello (Sinal de Repetigao)SS Indica que voo8 deverd repetir tudo que estiver dentro destes sinais, 2. Repetir Trechos da Musica Representado por sinais especifcos, indicam repetiglio de apenas wn trecho. 3. DC ao Fim Repetir do comego até onde esté escrito FIM. 4. TERCINAS TERCINA ¢ um grupo de 3 notas, acompanhadas por uma ligadura © contendo o 1° 3 ‘em seu interior. As tercinas tém valores especiais: cT~N : r Aqui, vocé tem um exemplo de TERCINA com notas de 1 tempo, Neste caso, todo o grupo valerd 2 tempos, f Aqqi, vooé tem um exemplo de TERCINA com notas de meio tempo. Neste caso, todo o grupo valeré 1 tempo, 9* Parte: “ACIDENTES MUSICAIS (# eb)” Observando o Teclado, vemos teclas HRANCAS ¢ PRETAS. Até agora usamos ‘somente as Brancas. Mas ¢ as teclas PRETAS? Para que serve? Erie teclas represeniam os ACIDENTES MUSICAIS, Observe a ifustragdo a seguir ¢ comsidere cada esparo como meio tom. Hopp H+++-++++++49 DO RE MI FA SOL. LA SI DO ‘Podemos observar que: ENTRE AS NOTAS TEMOS DO ° RE dtom RE e ML liom MI e FA ‘meio tom FA e soL 1 tom SOL e LA 1tom LA e SI ltom SL Leas} [meio tom. ‘srifico acima, representa as Preia. A idenificapto ¢ simples: Primeirameate utiizamos o sinal ¥ (susienide), que vale + mio Sam Enlfo DO + meio tom é igual a DO# (Primeira —_tecla preta que parece logo ape a hols Do). Sendo Assim:RE + meio tom = RE# ‘MI + meio tom = FA (Niio existe MI) FA + meio tom = FAH SI_ + meio tom = DO (Nao existe SI#) Existem também um outro sinal, 0 b (bemol), que vale - meio tom: RE -meiotom= Reb MI - meio tom =Mib FA_- meio tom =MI (Nao existe Fab) DO - meio tom = SI (Nao existe Dob) SOL - meio tom = SOLb ‘Nisso tudo, chegamos a uma simples conclusto: |A NOTA: CORRESPONDENTE A; DOF RED RE# Mlb Fat SOLD SOL# Lab LA# Sib | 5 (Bequadro) Anula os acidentes musicais, QBSERVACAO IMPORTANTE: Por esta parte se tratar de um assunto um pouco complicado, ‘no passe adiante sem antes ter entendido tudo até aqui. 10* Parte: “CONSTRUCAO DE ACORDES” Nesta décima parte, trataremos de acordes que voc mesmo irk construir a partir do ‘corde principal: o acorde C (De). 1. Acordes Maiores A partir do Acorde C (do), vamos construir o acorde D (re) ACORDE DE DO; a @ (do, mi, sol) 1¢ Passo: Descubra quantos TONS existe entre DO e RE (1 tom) 22 Passo: Se existe 1 TOM entre DO e RE, entiio aumente 1 TOM em todas as notas do acorde de C 0 terh o novo Acorde: 0 de D. Utilize este eepego | para constniiro 9 | ‘Acorde de D: SSS ‘Agora, a partir do acorde D, construa o acorde E © os outros, Mas nlio 9 eaquega entre MI. FA existe apenas MEIO TOM, sendo assim voc$ s6 deve mumentar meio fom em todas as notas para formar 0 acorde F. Utilize o Pentagrama abaixo.2. Acordes Menores Agora que voc# jf conhece os principais Acordes Maiores, fica mais ficil construir os ‘menores. O processo ¢ simples: voo# devers subtrair meio tom da segunda nota do Acorde Maior, deixando as demais como esto. Viu como ¢ simples? Veja a construgtio dos Acordes Cm (Do menor) Dm (Re menor): oe = o a e ‘Voo8 viu como ¢ ficil? apenas com 0 BEMOL, foi subtraido meio tom de MI, que passou a ser MI BEMOL e 0 Acorde passov a ser Cm. ‘Observe, agora, a construgo do Acorde Dm: a a a Bae O oO © sustenido, que vale + meio tempo, foi eliminado e com isso, também foi eliminado meio tom da segunda nota, transformando o Acorde em Dm. (Obs.: No Pentagrama, o Acidente (sustenido ¢ bemol) deve ser colocado sempre antes da nota. Construa, agora, 08 outros acordes Menores, 3. Inversio dos Acordes ‘Qualquer acorde pode ser invertido em sua ordem para facilitar a movimentagio de um para outro no Teclado, Exemplos: ‘© Acorde C (do, mi, sol) também pode ser feito assim: MI, SOL, DO; assim SOL, DO, MI. © Acorde Fm (fa, lab, do) pode ser feito assim: LAb, DO, FA; ou DO, FA, Lab. 4. Outros Acordes ‘Teate construir acordes com #, bastando acrescentar meio tom em TODAS AS NOTAS do Acorde, Depois, transforme-os em Menores e vocd teri Acordes #m (sustenido menos),Exemplo: Acorde de C Lembre-se: © Acorde Clambém pode ver chamado de Db e 0 Clim, pode também ser chamado de Dbm. 11* Parte: “MUSICAS COM ACIDENTES NA CLAVE” Agora que vooé jé conhece os principais Acordes maiores ¢ menores, podent tocar rmiisicas com scidentes na Clave. Neste exemplo, vooé tem umn trecho musical t onde aparece um SUSTENIDO junto a clave. Observe que o Sustenido esté posiciooado na 5* + . Linha (considerando o quadrado central do #), e, 5 fosse uma nota, seria “FA”. Sendo assim, vooé deverd substitur, nesta musica, toda nota FA, por FAY (mesmo que seja 0 FA do 1° espaco). Aqui acontece o meamo, mas com o BEMOL. Substitua toda nota SI por SIb e toda nota MI Por Mib. 12* Parte: “MAIS ALGUMAS NOTAS” Conhega agora mais algumas nolas que, apesar de serem pouco ussdas, podem ventuaenteaprecerem alguna mse wn + raat NE? 7 sola si do XX — XX ‘MUSICAS DIVERSAS” A partir de agora, vooé tem varias mmisicas para treinar @ tocar. Nas misicas que estiverem sem numeragto dos dedos, use sua eriatividade, mas evite tocar notas diferentes oom 0 ‘mesmo dedo, salvo quando a situarSo tver outra soluedo, Procure tocar também as misicas que Para vooé so desconhecidas, pois ¢ com elas que vooé vai aprender melhor tudo 0 que Tol ‘ensinado aqui. BOA SORTE!!pat Amigos para Sempre =80 Jonh Denver / Placido DomingosGREENSLEEVES RITMO: VALSA ANONIMO SEC. XVICArRKICGU rinernive Pa 6 NILSON FERREIRANILSON FERREIRApp r= FS ae < NILSON FERREIRANILSON FERREIRANILSON FERREIRA~ ingcun veers) NILSON FERREIRANILSON FERREIRANao Olhe Assim Leandro e Leonardo Balada/Country i =90NILSON FERREIRAMe Leva Junto com Vocé Raca Negra Bossa Nova J=120Essa tal liberdade Chico Roque /S. Valle Bossa-nova J =120 oc Em FCatedral Zélia Duncan esr ite Revormnrerce € Tesesrese =05 I!Ave. Maria F SCHUBERTGrains: haga Wecen Cc GF NILSON FERREIRAVALSA PC 00 HMIMAGING be: Jom Lennon pie c NILSON FERREIRA |MENINA VENEVO Rock Ritchie / Zezé di Camargo ¢ Luciano os G Am F G Em7 F G Am 7 G Am D.S. a0 FimMarrom Bombom Décio Luiz/ R. Barcellos Bossa-nova J=120VOCE Balada / Reggae ‘Tim Maia J =80 e G eee = = C= ae t == —— ¢ 7 AmELA NAO VAI MAIS CHORAR ‘SHE'S NOT CRYIND ANYMORE TERRY SHELTON TEMPO: 94 RITMO: ROCK [ 64) BUDDY CANNON "TOM: DO M [rej soxVERSKO: CHITAOZINHO E XORORO c/p0 DIREm 1Vez- Por tantas vezes eu menti Até que ela se cansou Agora quem chora sou GISOL7 e100 1° Vez-eu © pranto que ela j& chorou Her love | know I took for granted < oe, re za aware =| | es +f D/REM . G/SoL7 1Vez- Until she walked out of my door Too tle, too late fo say I'm sory CIDOF/FA C/DO “F/FAGISOL7 c/D0 4 4*Vez-"Cause she's not crying anymore Ela nfo vai mais chorar Nao vai mais ficar sozinha ContinuaFIFA G/SOL7 ¢/D0 T*Vex- Um sorriso em seu olhar Diz pra mim que outro alguém Jé tomou o meu lugar She's FIFA G/SOL7 FIFA C/DO FIFA 1" Ver-not crying anymore (And) She ain't lonely any longer thers a smile upon her face A new love takes my Gisol 7 C/DO FIFA C/DO cine, 1° Vez - place She's not crying anymore 7{ Ela nem vai me escutar Depois de tudo o que 9 ro a O/REm G/SOL7 c/Do 1*Vez-passou Eu sel que é tarde pra tentar Ela ja tem um novo amor Continua1 Vez - Sometimes you know | fee! so foolish DIREm II knew then what! know now Another tear. would G/SOLT 1Vez-never fall ‘Cause Id give our Love my all If we could work things crD0 FIFA C/DO 1Vez- out somehow Ela. nto. mais chorar (Ropete a mesma letra)FIM DE ANO Francisco Alves ¢ David Nasser Valsa d=150 : F Cin Dm Bb c7 FAve Maria c, GOUNODA1lwyyv ene tae Lene (Se4urieuL Deeamen) De: S.C focree NILSON FERREIRAMARAVILHA Bossa Nova Raga Negra J-120 es Am7 C= ep tee = = Bb ¢ F Am? es = _ a eres Late HAS SSS) ae = Bb Am7CANGAO DA AMERICA (Unecounter) MILTON NASCIMENTOHIE pe men rte Jno . wreoncz G& De:Laveo D'AvitA NILSON FERREIRANO UF srLence THE Sov oo Js400 . NILSON FERREIRAaacy guuc. John Lennon and Paul McCartney.Uma Brasileira Paralamas do Sucesso Reggae daas Bb Dm Gm Dm Gm Dm7 el Dm7 cm F7 Bb Dn eh Gm F am7 eb Gm F eb Gm F Ee Gm oF Gm7UE Akh éein \ is De: Bee T#oven oro A NILSON FERREIRABOAS FESTAS De: Assis Vaceu7e (Bevrosa Nu SON FERREIRAPert e ern ee “Lonnmount ASSASSIIMS — “20 D = 6 mm Sac Blo? bt funasehsizia #4 Bm SG A BEE RL me © RCey soe AG 8, a enreR A) BY mae AT Be ew ol Oe se cae HLEMTE ah Got) uo an Guat ieee nae Outs ig aa AG Boo Te nenré TE, yi Basi Ge taphles on 100d well k Ao bucabarae B seo ot 4 Say Melnieae! Gu eee boce Cat cul4 croKicel ha ECO USAR AG wveeTe a) 8 WN pei dan ton SA BB REGAN al Byce cones ben rac, WS cia OO KENTE PB ot GUA CY NBL 3c, 0 GYE TFS FA CSE4 rut Ce EY Comdur C79 m ee os a ee FEE 3a Tone Darwoe time Wey dé MAUI a w Enos Meio Sas bone Gos VERY 1b, BA a D Bon a TEAL BET a D0) Oho Ce me PEs 44 por Die PEE em lel Bor 6 nee oe Wee ie 21 eB AE De Gu fea 10 Ve Youusvov voi Ty NILSON FERREIRA“PALAVRAS E EXPRESSOES MAIS COMUNS NO PAINEL DE QUALQUER TECLADO” ACCOMP, A Automation com Acordes ¢ instrumentos de acompanhamento (Bateria, Contra-Baixo, Guitarra, ete). FINGERED: Modo onde se faz 0 Acompanhamento Automitico através dos Acordes. CHORD: Acorde. SINGLE: Acordes simplificados, onde com uma tecla se faz um acorde maior, com duas se faz um acorde menor, (..) STYLE: Estilos (sitmos) de bateria j& programados no Teclado, TEMP eee cca re ne Ae ae uma Partitura apresenta, no inicio, o simbolo = 100. Isto significa que voot devert usar TEMPO 100 durante a misica. Mas este simbolo s6 vale para Teclados que possuam TEMPO de 40.4 240. INTRO: Introdugo, Ritmo mais sofisticados para comegar a musica START/STOP: tnicio/Parada do Ritmo. SYNC: Sincronismo, Permite iniciar o ritmo quando vooé faz um Acorde. FILL IN 2: Repique mais sofisticado, que passa para o mesmo ritmo, porém mais sofisticado, ENDING: FinalizagSo trabalhada da misica. ACCOMP VOLUME: Volume independente, somente para o Acompanhamento. VOICE ‘do 08 sons de instrumentos jé programados no teclado. Também ¢ chamado de TIMBRE. TRANSPOSE; Altera a afinago original do Teclado, Cada niimero corresponde a meio fom. DUAL VOICE: Duns vozes. Esta oppo possibilita usar 2 timbres ao mesmo tempo. Alguns Teclados ja tm DUAL VOICE programado, em outros é necessdrio programar. ONE TOUCH SETTING: Com esta finglo acionada, 0 teclado escothe um timbre de acordo com o ritmo selecionado. MASTER VOLUME (ou MASTER VOL) ‘Volume geral do Teclado, MAIN VOLUME (ou MAIN VOL): 0 mesmo que MASTER VOL. PITCH BEND: Distorgto de um Timbre em até 12 semitons. Utilize o PITCH quando estiver ‘com alguma tecle pressionada, DEMO: Demonstraglo de uma ou mais miisicas j4 programadas no Teclado ¢ que geralmente ‘io podem ser alteradas, PERCUSSION: Percusstio, Permite transformar cada tecla em uma pega de bateria, ou outro tipo de perenssto. FADE OUT: Utilizado pam finalizar uma execusio, o FADE OUT abaixa gradualmente 0 volume geral do Teclado. Se 0 seu Teclado nfio possui exta fungto, faga-o manualmente.“MDI” MIDI ¢ um protocolo criado em 1983 pelo qual silo transmitidas e recebidas informagtes entre equipamentos MIDI, permitindo a comunicago entre eles, De uma forma mais simples, poderlamos dizer que trata-se de um controle romoto musical, assim, conectarmos dois equipamentos MIDI, estamos, na verdade, colocando-os em comunicagdo, de maneira que tocando uma nota em um deles, essa mesma nota soaré no outro instrumento. (© emprego do MIDI também permite conectar Teclados a Computadores. “TABELA GERAL DOS PRINCIPAIS ACORDES” MAIORES MENORES Cc: DO MI SOL Cm: DO Mib SOL C7: DO MI SOL sib Cm7: DO Mlb SOL Sib CH: DO# FA SOL# CH7: DOH FA SOLA SI D: RE FA LA : D7: RE FAY LA DO Dm7: RE FA LA DO D#: REH SOL LA# Dim: REY FA Lad D#7: REH SOL LAW DO# Dmf7: RE FAH LAW DO# E: MI SOL# SI Em: MI SOL SI ET; MI SOL# SI RE Em7: MI SOL Sl RE Fo FA LA DO Fm FA LAb DO F7: FA LA DO Mib Fm?: FA LAb DO Mlb Fé: FAW LAW DOW Fim: FAY LA DO# FH7: FAH LA# DOH MI Fim7: FAY LA DO# MI G SOL SI RE Gm SOL Sb RE G7: SOL SI RE FA Gm7: SOL SIb RE FA G#: SOLA DO RE# Gim: SOLA SI REW Gi#7: SOLY DO -RE# FAH G#m7: SOL# SI REH FAH A: LA DO# MI Am: LA DO# MI AT: LA DO# MI SOL Am7: LA DOH MI SOL Ad: LAY RE FA Aim: LA# DO FA A#T; LA# RE FA SOL# Atm7: LAH DO RA SOL# B: SI RE¥ FA# Bm: SI RE FA# By: SI RE FA# LA Bm7; Si RE FA¥ LA Niio esquega: Voot pode inverter a ordem de qualquer acorde. ‘Para encontrar Acordes BEMOL, basta encontrar 0 seu Acorde correspondente, Ex: Bbm= Atm. Utilize sempre os dedos 5,3 ¢ 1 para Acordes com 3 notas,