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FIGURAS RETRICAS
Es innegable que el escritor, y sobre todo el poeta, quiere intensificar
la fuerza de la palabra con todos los recursos a su alcance. La
tradicin literaria les ofrece las figuras retricas. El juego con las
palabras se perfila, se convierte as en entidades con nombres, en
tropos, en figuras.
Para aprehenderlas hay que conocer el concepto y el nombre con que
se designa. Una breve seleccin puede servir de gua para que se
pueda precisar el artificio verbal percibido.
FIGURAS SOBRE EL ASPECTO GRFICO
A.- RECURSOS QUE ACORTAN O REDUCEN LA FORMA DE LA PALABRA:
AFRESIS
Prdida de un sonido o grupo de sonidos a comienzo de una palabra.
Ej: andalia (sandalia), namorado (enamorado)
APCOPE
Prdida de un sonido o grupo de sonidos al final de una palabra. Ej:
tirao (tirado), bel (bello)
SNCOPA
Prdida de un sonido o grupo de sonidos en el interior de una palabra.
Ej: crueza (crudeza), guarte (gurdate)
B.- RECURSOS QUE AMPLAN LA FORMA DE LA PALABRA
PRTASIS
Consiste en colocar fonemas al principio de una palabra. Ej: afoto
(foto), asosegar (sosegar)
EPNTESIS
Consiste en colocar fonemas en el interior de una palabra. Ej: blandio
(blando), coronica (crnica)
PARAGOGE

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Consiste en colocar fonemas al final de una palabra. Ej: pece (pez),
interese (inters)
C.- DISTINTO TIPO DE LETRA con la intencin de marcar niveles
diferentes de comunicacin: dos historias, dos puntos de vista, etc.
D.- DISTRIBUCIN IRREGULAR DE LAS LNEAS EN EL TEXTO. Una
novela, por ejemplo, se puede escribir como si fueran versculos en
lugar de lneas. Ej: La saga fuga de JB, de Torrente Ballester.
E.- UTILIZACIN DE DISTINTOS TIPOS DE TINTA. Ej: La historia
interminable, de Michael Ende.
F.- USO INTENCIONADO DE FALTAS DE ORTOGRAFA. Ej: Cesar Vallejo
para marcar el bajo nivel social de un obrero escribe en un poema
viban en lugar de vivan.
G.- ALTERACIN EN LA GRAFA DE UNA PALABRA PARA PONER DE
RELIEVE UNA IDEA. Ej: en la palabra lluvia, la i invertida intensifica
la imagen de la lluvia.
H.- SUPRESIN DE SIGNOS DE PUNTUACIN: es recurso que se
empieza a utilizar en la literatura de este siglo. La podemos encontrar
en muchos poemas modernos (Vzquez Montalbn) y en novelas
como Los santos inocentes, de Miguel Delibes.
I.- UTILIZACIN DE ESPACIOS BLANCOS SIGNIFICATIVOS, que
aparecen sobre todo despus de los simbolistas franceses y dan lugar
a la poesa espacial (espacializacin). Puede jugarse de diversas
maneras: con la fragmentacin, el vaivn, los contrastes entre versos
muy breves y otros largos, los caligramas (Apollinaire), etc.
Viene la nieve.
Cae
poco
a
copo.
Blas de Otero.

FIGURAS SOBRE EL ASPECTO SONORO (NIVEL FNICO)

ALITERACIN
Repeticin significativa de uno o ms sonidos con frecuencia superior
a lo normal en una palabra, algunos versos o una estructura potica.
Abarca un amplio espectro: desde la suavidad tenue a la violencia
grave se pueden expresar a travs de este mecanismo. Demuestra la
vinculacin entre msica y palabra. Mediante la aliteracin podemos
potenciar el ritmo y el sentido de un verso o de un poema.

Y la trtola corta en tres su trino.

Csar Vallejo

Chillera de chiquillos
Juan Ramn Jimnez

... Verme morir entre memorias tristes

Garcilaso de la Vega

PARONOMASIA
Consiste en colocar prximos en la frase, para que contrasten, dos
palabras homfonas o parnimas, es decir, voces de significante
parecido y significado diferente.
Luego, entre glorias tantas,
descansaron las velas.
y bellos.
y con ellas despus suplen el viento.
Brines
y se calzan de espumas por espuelas.
Quevedo

Cosacos sin casacas por el suelo,

blasfemias y suspiros, vello
Francisco

CALAMBUR
Juego de palabras basado en un equvoco que se forma cuando, al
pronunciarlas, dos palabras producen un significado distinto.
y tahres muy desnudos
con dados ganan condados.
Gngora

DILOGA
Uso de un trmino en dos de sus acepciones dentro de un mismo
enunciado. Equvoco.
La cuna de los Manso de Jarama,
a fuerza de ser alta, cual ninguna
ms que cuna dijrase que es cama.
Muoz Seca

ONOMATOPEYA
Intencin de reproducir los sonidos existentes en el mundo
circundante mediante fonemas, slabas o palabras. Tambin puede
conseguirse mediante el ritmo.
Uco, uco, uco, uco.
Abejaruco.
Federico Garca Lorca
De una sbita verbena:
S.
S.

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S.

Quiquiriqu!
Jorge Guilln

ISOTOPA FONTICA
Repeticin de sonidos con valor simblico. Ya se menciona la carga
significativa de las palabras en la crtica literaria del siglo XVIII. En el
siglo XIX, Rimbaud escribe un poema en el que habla del simbolismo
voclico.
En XX, un italiano, Raul Castagnino, crea el trmino, tomado de la
fsica, de isotopa al que aade el concepto de fontica. Opina este
autor que a, e, i, son vocales claras; o, u, oscuras; a p, t, k, les
asigna un valor de estallido; a ch, de cuchicheo; a s de lquido que se
derrama; a f, de silbido; a r, de rodadura o trueno.
Infame turba de nocturnas aves.
Gngora

SIMILICADENCIA
Igualdad de fonemas finales en palabras prximas. Rima interna.
Como el imposible en el bosquejo;
mas vuestro espejo a vuestra lumbre propia
asegur el acierto en su reflejo.
Quevedo

FIGURAS SOBRE EL ASPECTO MORFOSINTCTICO

A)POR SUPRESIN:
ASNDETON
Consiste en la supresin de palabras de enlace, de nexos, con el fin
de agilizar el ritmo, de connotar vehemencia.
Convidan, despiden, llaman, niegan, sealan amor, pronuncian enemiga,
ensanse presto, apaciguanse luego; quieren que adivinen lo que quieren.
Fernando de Rojas

ELIPSIS
Supresin en el habla de un elemento que existe en el pensamiento
lgico. Supone brevedad y concentracin del pensamiento. Se da con
frecuencia en los refranes.

Si buscas perlas, ms descubre ufana

su risa que Coln en el mar de ellas;
si grana, a Tiro dan sus labios grana.
Quevedo

ZEUGMA
Especie de elipsis en la que se suprimen los verbos. Un verbo se
expresa una sola vez y ha de sobreentenderse en los dems casos.
Qutate ya los trajes,
las seas, los retratos.
Pedro Salinas

B) POR PERMUTACIN:
ENCABALGAMIENTO
Desajuste entre la pausa versal y el grupo fnico. La pausa no
coincide con el final del verso, prolongndose la unidad meldica en
el verso siguiente.
Se llama verso encabalgante al que monta o cabalga en el siguiente,
que se llama verso encabalgado.
El encabalgamiento es suave si el verso encabalgado es superior a
cinco slabas, dando sensacin de lentitud y armona.
Quieres contar sus penas? Anda y cuenta
los dulces granos de la arena amarga.
Antonio Machado

Es abrupto si es inferior, dando por su brevedad, sensacin de

rapidez.
Oh Dios. Si he de morir, quiero tenerte
despierto. Y, noche a noche, no s cuando...
Blas de Otero

Clases de encabalgamiento
a.- Lexemtico: Cuando lo que se encabalga es una palabra, mediante
un corte o tmesis de la misma.
Digo vivir, vivir a pulso, airadamente morir, citar desde el estribo.
Blas de Otero

b.- Oracional: Cuando se separa el relativo de su antecendente

en cuya noche un ruiseor haba

que era alondra de luz por la maana.
Rubn Daro

c.- Sirremtico: Cuando se separan los elementos que componen un

sirrema: sujeto del verbo, verbo de sus complementos, determinantes
de sus nombres, adjetivos de sus sustantivos o preposiciones y
conjunciones de las palabras que enlazan.
HIPRBATON
Alteracin del orden lgico de la frase al cambiar en ella la posicin
de los trminos.
Como yo, Amor, la condicin airada,
las rubias trenzas y la vista bella
huyendo voy, con pie ya desatado,
de mi enemiga en vano celebrada.
Gngora
En una de fregar cay caldera
Lope de Vega

INVERSIN O ANSTROFE
Fenmeno sintctico que consiste en la posposicin o anteposicin de
elementos vinculados entre s por algn tipo de relacin sintctica.
Y el artfice labra omnipotente
de estrellas doce esplndida corona.
Juregui

QUIASMO
Es una simetra sintctica parecida al paralelismo. Se distingue por la
posicin cruzada de los elementos que a menudo expresan conceptos
antitticos.
Siempre se ha de sentir lo que se dice?
Nunca se ha de decir lo que siente?
Quevedo
En la Libia calor, hielo en Noruega.
Lope de Vega

EMPAREJAMIENTOS
Su funcin consiste en dotar de ritmo a la prosa o al verso. Es uno de
los recursos de que se vale el versculo para conseguir el ritmo propio
del verso, junto con otras repeticiones fnica y semnticas. Podemos
encontrar varios tipos:

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-

Posiciones comparables: cuando dos o ms palabras

desempean idntica funcin respecto de una tercera. Ej: flor
blanca y bella.
Posiciones paralelas: lo mismo pero respecto de palabras
distintas. Ej: cestillos blancos de purpreas rosas.
Paralelismo estructural: cuando se repite la estructura
sintctica en distintos versos o frases. Ej: la tierra cobija
sombras (S+V+CD)/ El cielo anuncia tempestades
(S+V+CD).
Estructura bimembre simtrica: slo se da en el verso y
supone que ste pueda dividirse en dos mitades idnticas.
Ej: Infame turba de nocturnas aves (Adj-Sust/Adj-Sust).
Correlacin: correspondencia semntica entre los elementos
de dos o ms versos.
Afuera el fuego, hielo y flecha
que quema, aprieta, enfra y hiere.
Cervantes

En el caso de que el primer grupo de elementos aparezca

desperdigado por el texto y recogido en un verso o frase final, se
denomina correlacin recolectiva.
C) POR ADICIN:
ANADIPLOSIS
Repeticin de la ultima parte de un grupo sintctico o de un verso al
comienzo del siguiente.
Las alamedas se van,
pero nos dejan el viento.
El viento est amortajado
a lo largo bajo el cielo.
Federico Garca Lorca

La sucesin de anadiplosis, creando una enumeracin, al repetir una

palabra de uno de los elementos enumerados en el siguiente y
quedar as enlazados unos tras otros, recibe el nombre de
concatenacin.
Es un descanso el olvido?
Es olvido caminar?
Es caminar empezar
a olvidarse del olvido?
Emilio Prados

ANFORA

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Repeticin de una o ms palabras al comienzo de cada verso o de la
estrofa. Es un modo de destacar y potenciar un aspecto significativo.
Duele el da, la noche,
duele el viento gemido,
duele la ira o espada seca,
aquello que se besa cuando es de noche.
V. Aleixandre

CONCATENACIN
Iniciar el verso con la palabra o palabras finales del anterior.
Oh mi voz condecorada
con la insignia marinera:
sobre el corazn un ancla
y sobre el ancla una estrella
y sobre la estrella el viento
y sobre el viento la vela.
Rafael Alberti

DERIVACIN
Figura etimolgica que consiste en el uso cercano de palabras con el
mismo lexema.
Temprano madrug la madrugada Miguel Hernndez
Qu alegra vivir
sintindose vivido.
Pedro Salinas

EPANADIPLOSIS
Consiste en repetir una misma palabra al comienzo y al final de una
frase o un verso.
Verde que te quiero verde. Federico Garca Lorca
Azul el cielo, s azul.

Pedro Salinas

EPFORA
Repeticin de una o varias palabras al final de diversas frases o
versos en un mismo periodo o poema.
La nia, cuerpo garrido,
morenica, cuerpo garrido.
Diego Saavedra

PARALELISMO
Consiste en reiterar dos o ms versos, con una leve variacin al final.
El Dios que todos llevamos,
el Dios que todos hacemos,

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el Dios que todos buscamos
y que nunca encontraremos.
Machado

PERFRASIS
Sustitucin de un nombre por una serie de palabras o una frase que
aluden a l. Se trata de exponer dando un rodeo.
Cervantes: el manco de Lepanto.

Era del ao la estacin florida. Gngora

La valiosa esencia trada del otro lado del Mediterrneo. L. Martn-Santos

PLEONASMO
Redundancia. Utilizar ms palabras de las necesarias para indicar
algo y subrayarlo.
Tomme el otro da un ferventsimo deseo de ver muy particularmente todas
las tierras del mundo, y las leyes, usos y costumbres, ceremonias, religiones y trajes
de cada una dellas; y despus de todo ello con los ojos bien mirado, con el
entendimiento bien considerado y comprendido, no hall en todo l sino vanidad,
maldad, afliccin y locura.
Alfonso de Valds
Temprano madrug la madrugada
Miguel Hernndez

POLISNDETON
Repeticin de nexos coordinantes con finalidad intensificadora.
Y los camellos de familia, y los amigos,
rodendolo y qu te pasa, y no es posible,
por qu precisamente t.
Julio Cortzar

POLPTOTON O POLPOTE
Juego de palabras que se asienta sobre el uso cercano de varias
formas de una misma palabra.
Si por pensar enojaros
pensase no aborreceros,
pensara en no quereros
por no pensar desamaros;
mas pensando en mi tormento,
sin pensar por dnde voy,
pienso que mi pensamiento
no piensa que pienso yo.
Francisco Lpez de Villalobos

REDUPLICACIN

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Repeticin que se produce entre elementos que estn en contacto,
sea al principio, al final o en el interior de un verso o una unidad
sintctica.
Suea, suea mientras duermes.
Lo olvidars con el da.
Juan Ramn Jimnez
No, mi corazn no duerme.
Est despierto, despierto.
Antonio Machado

FIGURAS SOBRE EL ASPECTO SEMNTICO

ALEGORA
Es una metfora prolongada. En ella, se metaforiza todo un plano de
la realidad.
Sobre trastes de guijas
cuerdas mueve de plata
Pisuerga hecho ctara doliente,
y en robustas clavijas
de lamos las ata
hasta Simancas que le da su puente.
Gngora

ANTTESIS
Consiste en oponer dos ideas o trminos de significado contrario
(blanco/negro; antes/despus, etc.) Se trata de una asociacin entre
unidades sintcticas de significado opuesto para realzar su contraste.
No extrais, dulces amigos,
que est mi frente arrugada;
yo vivo en paz con los hombres
y en guerra con mis entraas.
Antonio Machado
Juventud, divino tesoro,
ya te vas para no volver!
Rubn Daro
Mira qu arrogante pasa,
cunto lujo por el cuerpo,
cunta pobreza en el alma!
Juan Ramn Jimnez

ANTONOMASIA
Figura cercana a la sincdoque que designa a un individuo famoso
con un nombre comn o al revs: el Fnix (Lope de Vega); el arquero
(Cupido); guerreros y ladrones (Muzas y Almanzores).

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APOSIOPESIS O RETICENCIA
Interrupcin del discurso con un silencio, marcado con puntos
suspensivos.
Oigo flotando en olas de armonas
rumor de besos y batir de alas;
mis prpados se cierran ... Qu sucede?
Dime?... Silencio! Es el amor que pasa!
G.A. Bcquer

APSTROFE
Figura que consiste en dirigirse con vehemencia a una persona
ausente (mitolgica o imaginaria), animal u objeto abstracto.
Agua, dnde vas?
Riyendo voy por el ro
a las orillas del mar.
Mar, adnde vas?
Federico Garca Lorca
Oh llama de amor viva
que tiernamente hieres
de mi alma el ms profundo centro!
San Juan de la Cruz

COMPARACIN O SMIL
Unir dos trminos (uno real y otro imaginario) enlazados por una
relacin de semejanza con un nexo comparativo explcito (como,
cual...)
La noche se puso ntima
Como una pequea plaza.
Federico Garca Lorca
Sabemos posar un beso como una mirada
Plantar miradas como rboles
Enjaular rboles como pjaros.
Vicente Huidobro

DEPRECACIN
Ruego, suplica.
Y vos, aunque pequeo, fiel resquicio
(porque del carro del cruel destino
no pendan mis amores por trofeos),
ya que secreto, sedme ms propicio
que aquel que fue en la gran ciudad de Nino
barco de vistas, puente de deseos.
Gngora

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EPANORTOSIS
Rectificacin.
Ha debido pasar mucho tiempo, amigos mos, mucho tiempo
desde que yo me sent aqu en la orilla, a orillas
de esta tristeza, de este
ro al que le llamaban Dmaso, digo Carlos.
Dmaso Alonso

EPTETO
Adjetivo que no resulta imprescindible para que la oracin posea
significado, pero que aade viveza y color al nombre. Se antepone a
ste y suele tener un valor exclusivamente retrico o redundante.
Al encendido fuego en que me quemo.

Garcilaso de la Vega

Ya come blanca sal en otra mano. Lope de Vega

ENUMERACIN
Consiste en la multiplicacin de aspectos, ideas, objetos. Puede haber
gradacin ascendente o descendente.
Dadme el silencio, el agua, la esperanza.
Dadme la lucha, el hierro, los volcanes.
Pablo Neruda

ENUMERACIN CATICA
Acumulacin de elementos sin relacin semntica alguna entre ellos.
Figura propia de la poesa moderna.
La paz, la avispa, el taco, las vertientes,
el muerto, los decilitros, el bho,
los lugares, la ua, los sarcfagos, el vaso.
Csar Vallejo

ETOPEYA
Descripcin de los rasgos morales, psquicos, espirituales, de una
persona. Junto con la prosopografa forma el retrato.
Margarita Aligher haca falta al cielo del sur de Chile porque es como una
pequea nube blanca. Es tan silenciosa, que parece que viajara con su nube y la
pusiera alrededor de ella. (...) Margarita lo ve todo con una penetrante mirada que
no descansa. Es verdad que Margarita Aligher puede estarse horas sin hablar una
palabra, pero lo est mirando todo. Nunca he visto una persona que mira tanto y
tan bien como Margarita. (...) No es una mirada mstica o sensual como la de los
antiguos poetas romnticos, es una mirada amplia y directa, una mirada que busca
el subsuelo, el fruto entre las hojas, el trabajo entre las races. Tambin mira con
decisin los rostros y los problemas humanos.
P. Neruda

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EXCLAMACIN
Manifestacin emotiva y sentimental de alegra, miedo, dolor,
tristeza, etc. Va entre signos exclamativos y dota de expresividad al
texto.
Oh visin adorada de oro, rosa y marfil!
Quien volara a la tierra donde un prncipe existe
(La princesa est plida. La princesa est triste.)
ms brillante que el alba, ms hermoso que Abril!
Rubn Daro

HIPLAGE
Figura que consiste en aplicar a un sustantivo un adjetivo que
corresponde a otra palabra.
Avisad a los jazmines
con su blancura pequea!
Federico Garca Lorca

HIPRBOLE
Exageracin desmesurada.
Tanto dolor se agrupa en mi costado
que por doler me duele hasta el aliento.
M. Hernndez

IMPRECACIN
Figura con la que se manifiesta el deseo de que alguien reciba mal o
dao.
Si el cielo ya no es menos poderoso,
porque no den los tuyos ms enojos,
rayos, como a tu hijo, te den muerte.
Gngora

INTERROGACIN RETRICA
Interrogacin que realiza el autor sin esperar respuesta, con exclusiva
funcin estilstica.
He olvidado tu rostro, no recuerdo tus manos,
cmo besaban tus labios?
P. Neruda

IRONA

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Consiste en decir algo de forma que se sobreentienda un significado
opuesto al formulado. El tono o contexto ayuda al lector a interpretar
correctamente el mensaje.
Qu plato es ste, seor?
Este plato es de alacranes
y vboras.
Gentil plato!
Tirso de Molina

LTOTES
Atenuacin. Consiste en negar lo contrario de lo que se desea afirmar.
Nunca se entiende un sueo
ms cuando se quiere a un ser humano,
despacio, muy despacio
y sin mucha esperanza.
Pedro Salinas

METFORA
Sustituir un signo lingstico (trmino real) por otro (trmino
imaginario) con el que guarda una relacin de analoga o semejanza.
Si bien la comparacin es un recurso de la misma naturaleza que la
metfora, sta prescinde de los nexos comparativos y tiende a la
identificacin y a la transferencia.
Es una antorcha al aire esta palmera.

Unamuno

La metfora puede aparecer bajo mltiples formas gramaticales:

-

Metfora copulativa: TR es I
El dinero es una fastuosa geografa. Octavio Paz

Metfora de genitivo: I de TR
El jinete se acercaba
tocando el tambor del llano.
Federico Garca Lorca

Metfora aposicional: TR : I
Llegas de nuevo, ro transparente,
todo cielo y verdor.
Octavio Paz

Metfora Impresionista: TR : i, i, i ... La imagen no es nica,

sino que se fragmenta en varias imgenes menores que se
suman.
Por el olivar venan
bronce y sueo, los gitanos.
Federico Garca Lorca

Metfora con verbo: Gotea el alba.

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Metfora del adjetivo: Ro vertical de los muertos

Metfora sinestsica: se basa en la mezcla confundida de

sensaciones visuales, auditivas, tctiles, etc.
Sobre la tierra amarga. Antonio Machado

Metfora Pura: I en lugar de TR. En ella, al contrario que las

descritas que son metforas impuras, slo aparece el
trmino imaginario.

Por ejemplo en el primer verso de El cementerio marino de Valery hay

dos analogas: techo=mar; palomas=veleros: Este techo tranquilo
por el que se pasean las palomas. El trmino real debe averiguarlo el
lector.
Oh tela delicada,
antes de tiempo dada
a los agudos filos de la muerte!
Garcilaso de la Vega
Dicen que, lleno el rostro de colores,
en perlas convirti sus esmeraldas,
y dijo: Ay, triste yo! Perd las flores!
Lope de Vega

METONIMIA
Es la sustitucin de un trmino por otro, en virtud de una relacin de
contigidad. Hay gran variedad de metonimias:
a.- De la causa por el efecto: el sol entraba por la ventana (por la luz
del sol) o del defecto por la causa: respeta las canas (por la vejez)
b.- Del signo por la cosa significada: los creyentes de la media Luna
(por el Islam)
c.- Del nombre del lugar por el producto que de l procede: un Jerez
(por un vino de Jerez)
d.- Del autor por sus obras: un Goya (un cuadro de Goya)
e.- Del lugar por la autoridad: El Vaticano declara (por la autoridad
que declara)
f.- Del continente por el contenido: se bebi un vaso (por el agua)
g.- Del instrumento por quien lo maneja: un magnfico espada (por un
magnfico torero)
h.- De lo fsico por lo moral: un hombre sin entraas (sin moralidad)

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i.- De la materia por el objeto: se compr una porcelana (por un
jarrn)
Ejemplo potico.
T, pueblo alegre y florido,
te irs llenando de sol,
de humo blanco, de humo azul,
de campanas y de idilio
Juan Ramn Jimnez

No es posible que el pueblo se llene de sol, de campanas. Pero,

sabemos lo que quiere decir: se llenar de luz de sol, sonido de
campanas. Son metonimias de causa por efecto: se toma el sol, por la
luz que irradia; las campanas, por el sonido que producen.
OXMORON
Es la yuxtaposicin o choque de trminos opuestos e incluso
contradictorios que son presentados como compatibles. Se trata de
una variante mucho ms condensada, de la paradoja.
La noche sosegada
en par de los levantes de la aurora,
la msica callada,
la soledad sonora,
la cena que recrea y enamora.
San Juan de la Cruz

PARADOJA
Se trata de una contradiccin aparente que expresa una afirmacin.
Es una especie de anttesis superada, es decir, la conciliacin de
realidades aparentemente contrapuestas.
Y su silencio, retumbando,
Ahoga mi voz en el vaco inerte.

Blas de Otero

Oh muerte que das vida! Oh dulce olvido!

Fray Luis de Len

PERSONIFICACIN O PROSOPOPEYA
Atribucin de cualidades humanas a objetos inanimados o a animales.
Con mi llorar las piedras se enternecen.

Garcilaso de la Vega

PROSOPOGRAFA
Descripcin fsica de una persona, animal o cosa personificada.
Lo fue mo en clase de retrica, y era bajo, rechoncho, las gafas idnticas a
las que llevaba Schubert en sus retratos, avanzando por los claustros a un paso

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corto y pausado, breviario en mano o descansada sta en los bolsillos del manteo,
el bonete derribado bien atrs sobre la cabeza grande, de pelo gris y fuerte.
Luis Cernuda

Si la descripcin se hace de un paisaje, la descripcin se llama

Topografa.
SMBOLO
Se trata de un recurso semejante al smil o metfora, pero sin que se
exprese el plano real.
Las ascuas de un crepsculo morado
detrs del negro cipresal humean.
En la glorieta en sombra est la fuente
con su alado y desnudo Amor de piedra
que suea mudo. En la marmrea taza
reposa el agua muerta.
A. Machado

SINCDOQUE
Es una clase de metonimia (por tanto, basado en relaciones de
contigidad) que consiste en representar la parte por el todo o
viceversa. Es, como la metonimia, frecuente en el lenguaje coloquial:
Mi ciudad tiene ms de cien mil almas; brillan las lanzas (el metal);
unas velas surcaban el ocano (por los barcos); eetc.
Vuestro corazn de acero
muestre su esfuerzo famoso.
Jorge Manrique
Los dos ros de Granada
bajan de la nieve al trigo.
Federico Garca Lorca

SINESTESIA
Es la interseccin de dos sensaciones heterogneas, derivadas de
distintos sentidos.
La campanada blanca de maitines.

Manuel Machado

Los claros clarines

Su clido coro
Los ureos sonidos

Rubn Daro

(vista/oido)
(tacto/oido)
(vista/oido)

SINONIMIA
Acumulacin innecesaria de sinnimos con funcin ponderativa. Si los
sinnimos nunca perfectos- avanzaran hacia un extremo
significativo, tendramos la gradacin.

18
Acude, corre, vuela,
Traspasa la alta sierra...

Fray Luis de Len

Gradacin:
En tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.

Gngora