Anlisis Cantiga 100

ANLISIS DE LA CANTIGA N 100 DE LAS

CANTIGAS DE SANTA MARA
RITMO
La obra tiene un ritmo binario claramente marcado.
Esta partitura es una trascripcin a solfeo moderno de la notacin mensural que aparece en los cdices
de Toledo y El Escorial. Encima del pentagrama vemos reproducidas las figuras usadas en los
manuscritos, cuya duracin corresponde en la trascripcin a la de las actuales blanca y negra. Dichas
figuras son longa y brevis en los cdices de El Escorial y brevis y semi-brevis en el de Toledo.
Algunos investigadores piensan que la estructura basada en la repeticin de un estribillo deriva de las
canciones de danza, lo que concuerda bien con el carcter bailable de este ritmo.
MELODA
La meloda es modal. Utiliza el primer modo gregoriano, llamado drico, que tiene como final la nota re y
como nota dominante, la.
Esta meloda se articula en un juego de preguntas y respuestas parecido al de las canciones populares.
Su lnea es sencilla y cantable, pues se mueve casi siempre por grados conjuntos. En todo el estribillo hay
un nico salto (una quinta descendente), pero en la estrofa aparecen varios intervalos de tercera.
Como sucede en la mayora de las cantigas, la primera parte de la estrofa se desarrolla en una tesitura
ms aguda, que llega hasta el re agudo y no baja de sol, en tanto que el estribillo y la segunda parte de la
estrofa, que tienen la misma msica, descienden hasta el do grave y no suben ms all de la.
TEXTURA
La textura es mondica. Encontramos una nica meloda cantada al unsono por un coro y doblada por
instrumentos. La intervencin de los instrumentos acompaando el canto no nos permite dar a la textura
la consideracin de monodia acompaada, ya que los instrumentos carecen de un tratamiento armnico o
meldico propio.
TIMBRE
Este elemento no se recoge en la partitura y puede variar en cada interpretacin. Aunque falta cualquier
indicacin para la utilizacin de instrumentos, no hay duda de que stos se aadan en la interpretacin.
Entre las ms de mil escenas miniadas que aparecen en los cdices de El Escorial, muchas de ellas
representan a instrumentistas.
En la audicin escuchamos un instrumento de cuerda frotada (rabel o fdula) que dobla, la meloda; un
lad, que realiza algunos adornos; y un instrumento de percusin (aparentemente, cmbalos) para los
acentos rtmicos. Estos instrumentos realizan una introduccin y despus acompaan a los cantantes. En
la ltima repeticin se introduce adems un metalfono.
La alternancia de coros femeninos y masculinos, que aade una peculiaridad tmbrica a la pieza
responde, una vez ms, a la voluntad de los intrpretes y no a una indicacin de la partitura.
FORMA
Ya el nombre mismo de cantiga designa una composicin potico-musical en lengua galaico-portuguesa.
Encabezando la partitura encontramos un esquema de la estructura, tanto potica como musical de esta
cantiga. Es una estructura heredada de la forma rabe conocida como zjel. Consiste en la repeticin de
un estribillo de cuatro versos que alterna con
diversas estrofas. En stas, los cuatro primeros versos riman entre s y los cuatro ltimos lo hacen con el
estribillo. Musicalmente, estos ltimos versos de la estrofa se vinculan an ms con el estribillo, dado que
toman la msica de ste.
GNERO
Lrica trovadoresca. Aunque su tema es religioso, y aunque el rey sabio dispuso en su testamento que
fuesen interpretadas en las fiestas de Santa Mara, las cantigas estn totalmente desvinculadas de la
liturgia.
Esta cantiga pertenece al grupo de las llamadas de loor, dedicadas slo a la alabanza, por oposicin a
las de milagro, ms numerosas, que narran alguna intervencin milagrosa de la Virgen.
PERODO ARTSTICO
Baja Edad Media, coincidiendo con la formacin del estilo Gtico.
CRONOLOGA
Segunda mitad del siglo XIII, hacia 1250-80.
AUTOR
Esta cantiga pudo ser compuesta por el propio Alfonso X o por alguno de los trovadores que estuvieron a
su servicio, entre ellos, el famoso provenzal Guiraut Riquier o los gallegos Pero da Ponte y Pero Mafaldo.