TEORIA DEL COLOR

MAESTRO: JESUS VILLALOBOS MENDOSA

NOMBRE DEL AUMON: BRANDON MARTINEZ GONZALEZ
ESPECIALIDAD: ARQUITECTURA
GRUPO: 1 I

TEORIA DEL COLOR

La teora del color es un grupo de reglas bsicas en la mezcla de colores para
conseguir el efecto deseado combinando colores de luz o pigmento. La luz blanca
se puede producir combinando el rojo, el verde y el azul, mientras que
combinando pigmentos cian, magenta y amarillo se produce el color negro.
Es un grupo de reglas bsicas en la mezcla de percepcin de colores para
conseguir el efecto deseado combinando colores de luz o combinando colores
reflejados en pigmentos.
En el mbito prctico del uso del color, el conocimiento que tenemos y hemos
adquirido sobre ste hace referencia al color pigmento y proviene de las
enseanzas de la antigua Academia Francesa de Pintura que consideraba como
colores primarios (aquellos que por mezcla producirn todos los dems colores) al
rojo, el amarillo y el azul.
Al tenor de este conocimiento prctico vemos que en realidad existen dos
sistemas de colores primarios: colores primarios luz y colores primarios
pigmento.

LA LUZ Y EL COLOR
El color
Empezaremos diciendo que el color en s no existe, no es una caracterstica del
objeto, es ms bien una apreciacin subjetiva nuestra. Por tanto, podemos
definirlo como, una sensacin que se produce en respuesta a la estimulacin del
ojo y de sus mecanismos nerviosos, por la energa luminosa de ciertas longitudes
de onda. El color es pues un hecho de la visin que resulta de las diferencias de
percepciones del ojo a distintas longitudes de onda que componen lo que se
denomina el "espectro" de luz blanca reflejada en una hoja de papel. Estas ondas
visibles son aquellas cuya longitud de onda est comprendida entre los 400 y los
700 nanmetros; ms all de estos lmites siguen existiendo radiaciones, pero ya
no son percibidos por nuestra vista. Lo que ocurre cuando percibimos un objeto de
un determinado color, es que la superficie de ese objeto refleja una parte del
espectro de luz blanca que recibe y absorbe las dems. La luz blanca est
formada por tres colores bsicos: rojo intenso, verde y azul violeta. Por ejemplo,
en el caso de objeto de color rojo, ste absorbe el verde y el azul, y refleja el resto
de la luz que es interpretado por nuestra retina como color rojo. Este fenmeno fue
descubierto en 1666 por Isaac Newton, que observ que cuando un haz de luz
blanca traspasaba un prisma de cristal, dicho haz se divida en un espectro de
colores idntico al del arco iris: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, ail y
violeta.

El color es un elemento bsico a la hora de elaborar un mensaje visual. Muchas

veces, el color no es un simple atributo que recubre la forma de las cosas en

busca de la fidelidad reproducida. A pesar de que, sin el color la forma permanece,

con frecuencia el Mensajes es, precisamente, el Color, o lo que slo puede
expresarse por el Color.
El color est presente en todos los aspectos de la identidad empresarial y de
marca. En la identidad, las empresas pueden hacer que el color sea el principal
elemento de su identidad utilizando un nico color o una paleta de colores como
parte de su identidad visual. Si el color se emplea uniformemente en una serie de
elementos de la identidad, se termina convirtiendo en la rbrica de la empresa.
Aprender a ver el color y obtener una interpretacin de sus propiedades inherentes
ha de ser el punto de partida si deseamos realizar un tratamiento eficaz de ste en
las distintas aplicaciones grficas que hagamos. Podemos establecer diversas
clasificaciones de color.

La luz
La luz corresponde a oscilaciones extremadamente rpidas de un campo
electromagntico, en un rango determinado de frecuencias que pueden ser
detectadas por el ojo humano. El espectro lumnico se puede apreciar al pasar un
rayo de luz blanca a travs de un cristal o prisma y como resultado de la refraccin
se descompone y esparce en toda su gama. En especial, se destacan los tres
colores 1/3 o colores bsicos de la luz (se les llama as ya que ocupan 1/3 del
espectro lumnico y los restantes 2/3, como resultado de la interaccin entre los
colores 1/3.
La luz visible est formada por vibraciones electromagnticas cuyas longitudes
de onda van de unos 350 a unos 750 nanmetros (milmillonsimas de metro). La
luz blanca es la suma de todas estas vibraciones cuando sus intensidades son
aproximadamente iguales. En toda radiacin luminosa se pueden distinguir dos
aspectos: uno cuantitativo, su intensidad, y otro cualitativo, su cromaticidad

Las propiedades de la luz siempre han inquietado al hombre. A mediados del siglo
XVII es donde encontramos los primeros tratados y teoras sobre su conformacin

y propiedades. Desde Isaac Newton (1642-1727) hasta Einstein (1879-1955), con

el objeto de explicar el efecto fotoelctrico, se formularon muchas teoras; ste
ltimo sugiri "que la luz, as como otras formas de radiacin electromagnticas,
viaja en pequeos haces de energa llamados luz quanta o fotones". De ah que la
luz posea una cualidad doble: onda-partcula. Su frecuencia y su longitud le
otorgan caractersticas de onda, pero su masa y conformacin cuntica marcan un
comportamiento como partcula o fotn.
La luz es emitida por sus fuentes en lnea recta, y se difunde en una superficie
cada vez mayor a medida que avanza; la luz por unidad de rea disminuye segn
el cuadrado de la distancia.
De otro modo, tambin podemos decir que la luz visible (luz blanca) est formada
por emisiones electromagnticas que viajan por el espacio en forma de ondas,
ordenadas en menor o mayor grado, de acuerdo a su longitud de onda (expresada
en nanmetros) y su frecuencia. Y como luz es igual a energa podemos definir su
concepto de la forma siguiente:
"Es la energa que es transmitida en forma de ondas a travs del espacio, de la
cual el espectro lumnico forma parte. Toda la energa electromagntica es la
misma a travs del espectro, diferencindose nicamente en su longitud de onda y
en su frecuencia.
En todo el amplio espectro de la energa electromagntica, podemos encontrar
ondas muy largas (alcanzando hasta 1 km. de longitud correspondientes a la
energa elctrica) o muy cortas (los rayos gamma y alfa, muy por debajo de la
unidad nanmetro). Por supuesto, todas estas emisiones son invisibles para el
hombre. En cuanto al espectro lumnico, sabemos que forma parte del espectro
electromagntico, definido por un rango determinado de longitud y frecuencia. Se
le define as:
"...en el espectro visible es la pequea fraccin de la energa electromagntica a la
cual son sensibles los ojos del ser humano y comprende un rango de longitud que
va desde 400 a 700 nanmetros (billonsima parte de un metro; el nanmetro es
un nuevo trmino del sistema mtrico, aceptado como un "estndar" mundial.

COLORES PRIMARIOS
Colores primarios es un concepto bsico de la teora del color cuyo origen se
remonta al libro Opticks (1704) de Isaac Netwon. Nuevos planteamientos y
descubrimientos cientficos han mantenido en constante revisin y evolucin la
identificacin de cules son los colores primarios.
En la actualidad se tiende a distinguir varios modelos de color con sus
correspondientes colores primarios segn su contexto.
Se denomina colores primarios a aquellos colores bsicos que no se pueden
producir a partir de la mezcla de otros y con los que es posible mezclar una mayor
gama de tonos. Se caracterizan por su singularidad y diferencia entre s pues los
colores primarios carecen de matices en comn.
Pese a la existencia de varios modelos de color que identifican colores primarios
distintos, predominan los modelos con tres colores primarios. Esta preferencia por
tres colores primarios se explica por la visin tricromtica humana con tres tipos
de receptores que responden a unas longitudes de onda de la luz concretas.
Los colores primarios son la pieza clave a partir de la cual se construye el crculo
cromtico (o rueda de color). Primero se sitan los colores primarios en posiciones
equidistantes, de la mezcla de dos colores primarios se producen los colores
secundarios y de la mezcla de un color primario con su secundario se crea un
color terciario (o intermedio).
Cules son los colores primarios
Las teoras del color tradicional y moderna discrepan en cuanto a cules son los
colores primarios. La teora del color moderna distingue entre colores luz y
pigmento.

Colores primarios luz (Modelo RGB): Rojo, verde y azul.

Colores primarios pigmento (Modelo CMY): Cian, magenta y amarillo.

Colores primarios tradicionales (Modelo RYB): Rojo, amarillo y azul. Este

modelo es el precursor del modelo CMY. Est considerado obsoleto por la

ciencia e industria, sin embargo, an se ensean su principios en las artes

visuales.

COLORES SECUNDARIOS Y TESARIOS.

Se denomina color secundario a aquel color obtenido de la mezcla de dos colores
primarios y que es a su vez color complementario de un tercer color primario,
aquel que no interviene en su elaboracin.

Para distinguir los colores secundarios de los colores terciarios y cmo se forman,
es frecuente encontrar fuentes que definen los colores secundarios como aquellos
colores obtenidos de la mezcla de partes iguales de dos colores primarios. Pero
en la prctica, al mezclar colores pigmento, descubrirs que no es as y que es
necesario variar las proporciones.
En un crculo cromtico de seis colores, cada color secundario se sita entre los
colores primarios empleados para su mezcla y en el segmento opuesto al color
primario del que es complementario. Por lo tanto, al igual que ocurre con los tres
colores primarios, los colores secundarios dentro del crculo cromtico son
equidistantes entre s.
En un crculo cromtico de doce colores, de la mezcla de un color primario y su
color secundario adyacente se obtiene un color terciario que se sita entre ambos.
Al mezclar un color secundario con el color primario al que complementa se
obtiene un nuevo color menos saturado con tendencia al gris o al marrn.

La teora del color moderna distingue entre colores luz y pigmento. Estos modelos
de color, al igual que cuentan con diferentes primarios, tienen distintos
secundarios:

Colores secundarios luz (Modelo RGB): Cian, magenta y amarillo.

Colores secundarios pigmento (Modelo CMY): Naranja, verde y violeta.

Cmo hacer colores secundarios

Como se menciona anteriormente, los colores secundarios se producen a partir de
la mezcla de dos colores primarios. Adems de caracterizarse por tener colores
primarios y secundarios distintos, los colores luz y pigmento se comportan de
manera distinta cuando se mezclan.
La mezcla de colores pigmento se denomina sntesis sustractiva porque a medida
que se mezclan los colores primarios el color resultante pierde luminosidad.
Modelo CMY (colores pigmento):
Naranja = Amarillo + Magenta
Verde = Cian + Amarillo
Violeta = Magenta + Cian
El caso de los colores luz es justo el contrario: A medida que se mezclan los
colores primarios el color resultante es ms luminoso, por eso se denomina
sntesis aditiva.
Modelo RGB (colores luz):
Cian = Azul + Verde
Magenta = Rojo + Azul
Amarillo = Verde + Rojo
En la teora del color tradicional, considerada obsoleta e incorrecta en la
actualidad desde el punto de vista terico y prctico, no se distingua entre colores
luz y pigmento. El modelo de color RYB era el dominante y sus colores

10

segundarios eran los mismos del modelo CMY: naranja, verde y violeta. El
problema es que en la prctica es imposible formar algunos de sus colores
secundarios a partir de la mezcla de sus colores primarios.

COLORES TERCIARIOS
Se denomina color terciario (o intermediario) a aquel color obtenido de la mezcla
de un color primario y uno de sus colores secundarios adyacentes.
En un crculo cromtico de doce colores se obtienen seis colores terciarios de
la mezcla de tres colores primarios y tres colores secundarios. Los colores
terciarios se sitan entre los colores que intervienen en su mezcla a una distancia
equidistante entre s.

Cmo hacer colores terciarios y cules son

Segn la teora del color moderna, los colores terciarios pigmento de un crculo
cromtico de doce colores son:

Amarillo + verde = Verde pistacho

Amarillo + naranja = Amarillo huevo

Magenta +naranja = Rojo

Magenta + violeta = Morado

Cian + violeta = Ail

Cian + verde = Azul turquesa

Tambin se pueden denominar con nombres descriptivos. Por ejemplo, el verde

pistacho es sinnimo de amarillo verdoso o verde amarillento; amarillo huevo es lo
mismo que amarillo anaranjado o naranja amarillento, etc.

COLORES COMPLEMENTARIOS
Los colores complementarios se utilizan constantemente en las artes visuales
(incluyendo las artes aplicadas como el diseo) con fines tan variados como crear
una composicin tonal, llamar la atencin a la vista, modificar o hacer colores.

11

Es aquel que produce el mayor contraste de tono con respecto a otro color.
En un crculo cromtico son colores complementarios entre s los colores situados
en lugares opuestos, aquella pareja de colores que se pueden unir al trazar una
lnea recta que pase por el centro del crculo.
Para entender el efecto complementario de los colores prueba a fija la mirada en
una superficie de un color plano y saturado durante al menos treinta segundos y a
continuacin mira una superficie blanca plana como pueda ser un folio o una
pared. Vers una ilusin ptica con la misma forma pero en su color
complementario que se produce para compensar la fatiga ocular.

Cules son los colores complementarios

Lo ms habitual es estudiar los colores complementarios en relacin con el

crculo cromtico.

Puesto que el crculo cromtico se hace a partir de la mezcla de colores

pigmento (sntesis sustantiva), mientras no se especifique lo contrario, se entiende
que se est haciendo referencia a los colores complementarios pigmento.

En la actualidad conviven dos teoras del color distintas (una moderna y

otra tradicional probada errnea, pero vigente en multitud de manuales de pintura)
que identifican dos set de colores primarios a partir de los cuales se obtienen
crculos cromticos similares pero no idnticos y pares de colores
complementarios con algunas diferencias.
Pares de colores complementarios segn la teora del color moderna:

amarillo - violeta

magenta - verde
cian - naranja

Pares de colores complementarios segn la teora del color tradicional:

amarillo - violeta

rojo - verde
azul naranja

Los colores complementarios no se limitan exclusivamente a los colores primarios

y secundarios. Estos tres pares formados a partir de los tres colores primarios
simplemente resumen los principios de la teora:

12

El complementario de un color primario es siempre el color secundario que se

obtiene de la mezcla de los otros dos colores primarios.
El complementario de un color secundario es siempre el color primario que no
interviene en su mezcla.
El complementario de un color terciario es otro color terciario. Si no se tiene a
mano o se ha memorizado un crculo cromtico es posible deducir el
complementario de un color terciario identificando los colores complementarios del
primario y secundario que se emplean en su mezcla.
Por ejemplo, cul es el complementario del amarillo verdoso? Si el amarillo
verdoso se obtiene a partir de una base de amarillo con algo de verde, su
complementario ser violeta (complementario del amarillo) con algo de magenta
(complementario del verde en la teora moderna), es decir, el color morado.

Colores complementarios adyacentes

Colores complementarios adyacentes (tambin llamados colores complementarios
divididos, anlogos o cercanos) son aquellos dos colores situados a cada lado de
un color complementario en el crculo cromtico.
Un esquema de colores complementarios adyacentes incluye por lo tanto tres
colores: un color del crculo cromtico y los dos colores anlogos de su
complementario.
Los colores complementarios adyacentes de los colores primarios segn la teora
del color moderna son:

amarillo: morado y ail

magenta: azul verdoso y amarillo verdoso

cian: amarillo anaranjado y rojo

Cmo usar los colores complementarios

La caracterstica principal de los colores complementarios es su contraste de tono.
Este contraste ser mayor cuando ambos colores complementarios tengan la
misma saturacin y valor de luminosidad. El contraste ms extremo entre colores
complementarios se produce cuando ambos estn saturados al mximo.

13

Si los colores complementarios se sitan juntos se modifica el modo en el que

ambos son percibidos pareciendo ms brillantes y potenciando sus propiedades.
Por eso este contraste es tan visible, choca a la vista y llama la atencin. Sin
embargo, cuando el contraste es mximo la vibracin entre estos colores es tan
intensa que hace los textos ilegibles.
Una manera de armonizar colores complementarios es romper la relacin de
equilibrio y permitir que uno de ellos sea el dominante bien ocupando un rea
mayor o reduciendo la saturacin o luminosidad del otro color.
Otra opcin es optar por un esquema de colores complementarios colores
anlogos, que aunque sigue resultando un esquema dinmico e interesante,
vibrar con menor intensidad.
Al pintor le interesa dominar cules son los colores complementarios no solo para
generar esquemas de color, composiciones tonales interesantes o contrastes. En
su paleta el pintor puede mezclar un color con su complementario para reducir su
saturacin y crear tonos neutros como los grises y los pardos.

14

FENMENOS PERCEPTIVOS ASOCIADOS AL

COLOR

Materia posee la caracterstica de absorber determinadas partes del espectro

lumnico. La luz que no es absorbida es remitida y transmite estmulos de color
diferentes al de la ambientacin general, al llegar estos estmulos espectrales
distintos hasta el rgano de la vista es cuando nos produce una sensacin de
color.
Consideramos el poder de absorcin del material como el color propio de su
cuerpo, y la composicin espectral de un haz de luz como su color luminoso.
Aunque la absorcin slo es una cualidad latente y los rayos de luz slo son sus
transmisores de informacin. El color slo es sensacin de color, producto del
rgano de la vista.
Para percibir color, tres elementos esenciales deben estar presentes: luz, un
objeto iluminado y un observador.

15

Lo que habitualmente denominamos luz es radiacin electromagntica cuya

longitud de onda est comprendida entre 380 nm y 780 nm. Dichas radiaciones
son registrados por minsculas clulas receptoras ( conos y bastoncillos) ubicadas
en la retina del ojo. La misin de ambas es captar la energa de las radiaciones
que inciden en ellas y transformarlas en impulsos elctricos.
Con tales impulsos estn formados los cdigos que, a travs del sistema nervioso,
son enviados al cerebro, donde tiene lugar la sensacin de color propiamente
dicha. Como sensacin experimentada por los seres humanos y determinado
animales, la percepcin del color es un proceso neurofisiolgico muy complejo.
Los mtodos utilizados actualmente para la especificacin del color se encuadran
en la especialidad denominada colorimetra.

COLORES FRIOS Y CALIDOS

Colores fros y clidos.
Se denominan colores fros a todos los que participan o en su composicin
interviene el azul y clidos, a todos aquellos que participan del rojo o del amarillo.

16

Los colores clidos son la gama de colores comprendida entre el Amarillo y el

Rojo-Violeta (rojos, amarillos y anaranjados), los asociamos a la luz solar, al
fuego... de ah su calificacin de "calientes". Los tonos clidos, parecen avanzar y
extenderse. Tambin se les conoce como Colores Activos.
Los colores fros son la gama de colores que va del Amarillo-verdoso al Violeta
pasando por el azul. Son aquellos colores que asociamos con el agua, al hielo, la
luz de la luna ... siendo el mximo representante el color azul y los que con el
participan. Los tonos fros, parecen retroceder y contraerse, tales cualidades son
particularmente notable cuando, adems existe contraste de temperatura. Tambin
se les conoce como Colores Pasivos.
Estas cualidades que se les atribuyen a los colores es lo que se ha denominado
"Temperatura del color".

PSICOLOGA DEL COLOR

17

La psicologa del color es un campo de estudio que est dirigido a analizar el

efecto del color en la percepcin y la conducta humana. Desde el punto de vista
estrictamente mdico, todava es una ciencia inmadura en la corriente principal de
la psicologa contempornea, teniendo en cuenta que muchas tcnicas adscritas a
este campo pueden categorizarse dentro del mbito de la medicina alternativa.
Sin embargo, en un sentido ms amplio, el estudio de la percepcin de los colores
constituye una consideracin habitual en disciplinas como el diseo,
la arquitectura, la moda, la sealtica, la publicidad y el arte.
La psicologa del color tuvo incidencia en la psicologa humana desde tiempos
remotos, circunstancia que se expresaba y sintetizaba simblicamente. Entre
muchos ejemplos, en la antigua China los puntos cardinales eran representados
por los colores azul, rojo, blanco y negro,1 reservando el amarillo para el centro
(por tanto, el amarillo fue tradicionalmente el color del imperio chino).
De igual forma, los mayas de Amrica central
relacionaban Este, Sur, Oeste y Norte con los colores rojo, amarillo, negro y
blanco respectivamente. En Europa los alquimistas relacionaban los colores con
caractersticas de los materiales que utilizaban, por ejemplo rojo para el azufre,
blanco para el mercurio y verde para cidos o disolventes.
Uno de los primeros estudiosos que analiz las propiedades del color
fue Aristteles, quien describi los "colores bsicos" relacionados con la tierra, el
agua, el cielo y el fuego.
Plinio el Viejo tambin aborda el tema del color en el penltimo de los ltimos tres
libros, ms concretamente en el libro 35 de la Historia Naturalis. Ellos constituyen

un conjunto cuyo inters principal radica en que pueden considerarse el tratado de

historia del arte ms antiguo que ha llegado hasta nosotros.
En el siglo XIII Sir Roger Bacon registr sus observaciones sobre los colores de un
prisma atravesado por la luz, atribuyendo el fenmeno a propiedades de la
materia.
Con posterioridad a ste, entre los siglos XIV y XV, Cennino Cennini escribe el
que sera el ms famosos tratado de tcnicas artsticas en las que hace
cuidadosas observaciones acerca de los colores.
Ms tarde Leonardo da Vinci clasific como colores bsicos al amarillo, verde,
azul y rojo de acuerdo a aquellas categoras de Aristteles, agregando el blanco
como receptor de todos los dems colores y el negro -la oscuridad- como su
ausencia.

18

Recin a comienzos del siglo XVIII, Isaac Newton planteara los fundamentos de
la teora lumnica del color, base del desarrollo cientfico posterior.

Bases de la psicologa del color

El precursor de la psicologa del color, sin embargo, fue el poeta y
cientfico alemn Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832) que en su tratado
"Teora del color"2 se opuso a la visin meramente fsica de Newton, proponiendo
que el color en realidad depende tambin de nuestra percepcin, en la que se
halla involucrado el cerebro y los mecanismos del sentido de la vista. De acuerdo
con la teora de Goethe, lo que vemos de un objeto no depende solamente de la
materia; tampoco de la luz de acuerdo a Newton, sino que involucra tambin a una
tercera condicin que es nuestra percepcin del objeto. De aqu en ms, el
problema principal pas a ser la subjetividad implcita en este concepto novedoso.
Sin embargo, tal subjetividad no radica en los postulados de Goethe, sino en la
misma base fsica del concepto de color, que es nuestra percepcin subjetiva de
las distintas frecuencias de onda de laluz, dentro del espectro visible, incidiendo
sobre la materia.

19

CONCLUCIO
EN CONLUCION ESTE TRABAJO ES RELALISADO CON UN FIEN DE QUE LA
TEORIA DE L COLOR NOS AYUDA A COMPRENDER Y NOS INCITA A
EXPERIMENTAR. TODA LA GAMA DE COLORES QUE PONE A NUESTRA
DISPOSICIN EL MERCADO ES ABSOLUTAMENTE APROVECHABLE. LO
INTERESANTE ES TENER LOS CONOCIMIENTOS SUFICIENTES PARA
SACAR EL MXIMO PARTIDO Y PODER RESOLVER CON CIERTA
SUFICIENCIA LOS DILEMAS CROMTICOS QUE NOS SURGEN AL PINTAR
UNA FIGURA. ASIMILAR ESTO NO NOS GARANTIZA UNOS BUENOS
RESULTADOS; HAY OTROS FACTORES IMPLICADOS PARA LA OBTENCIN
DE ACABADOS PTIMOS, COMO LA PROPIA HABILIDAD Y LA DESTREZA.

20

INDICE

Tabla de contenido
TEORIA DEL COLOR............................................................................................. 2
LA LUZ Y EL COLOR.............................................................................................. 3
COLORES PRIMARIOS.......................................................................................... 6
COLORES SECUNDARIOS Y TESARIOS.................................................................8
COLORES COMPLEMENTARIOS..........................................................................10
FENMENOS PERCEPTIVOS ASOCIADOS AL COLOR..........................................13
COLORES FRIOS Y CALIDOS.............................................................................. 14
PSICOLOGA DEL COLOR................................................................................... 15
CONCLUCIO....................................................................................................... 17