AREA ABIERTA N° 12, NOVIEMBRE 2005, Referencia: AA12. 0603. 69 Los nuevos géneros de Ia neotel Autora: Ménica Gomez Martin Infos comienzos de Ia televisién. la produccién y el consumo televisivo en Europa se guiaban por unos pardmetros que durante los amos ochenta sé transformaron por completo. Desde aquel momento, 5 dieran una serie de alteraciones a partir de las cuales diverscs investigadores! establecieron dos modelos televisivos: la paleatelevisién y la neotelevision. La paeotelevision seria la que exstic hasta mediados de las ochenta. La neotelevisién es la propia de nuestros dias, nacida de la competencia que las cadenas de television privada supusieion pcra las televisiones publicas, que hasta el momento habian sido Gnicas, hegemonicas. A partir de este momento, se modifican tanto fa television en si misma como los modos de produccion de contenidos, y por supuesto, fas relaciones que las cadenas, sean publicas 0 privadas, establecen con los telespectadores. elevisivos, tal te vision estén apareciendo y desarollando. cada vez mds, nuevos géneros iGn llamados “hibrides” por la mezcla de géneros que abarcan. 1B) genero hibrido por excelencia, hoy en dia, es el magazine. por ser el mayor “conlenedor" de geéneros y en el que se juntan una gran veriedad de temas. Es el magazine el género que muestra, come ningun olf, ef fenémeno de la hibridacion de los géneros {informativos, musicales, de opinion, dé entretenimiento, etc.) Es un mosaic amplio (puede duror varias horess), caracterizado por ler divenidad de Contenidos. de tratamientos y de enfoques Fr Espana, el género del magarine puede clasificarse segun su horatio de emisién. Por consiguiente, existen: - fos magazines matinales, los magazines de tarde y los magazines de noche también lamados “late shows" Fstos tres semigénetos se diferencian entre si, aparle de en sus horarios de =misiin, en otros a:pectos. Por ejemplo, en la figura del presentador. Los res magarines coincden en que son presentados por (valga la redundancia) "presentadores estrella” - de ahi que lo magazines sean programas muy apreciados por el mercado de la competencia -, pero en los magazines de late high, suelen ser presentadores masculinos (Buenatuente, y antes Xarda y Pep2 Navanio,...), asi como en los de tarde y los de mariana, son presentados por mujeres. Es el caso de los programas die Antena 3 y TeleS [con Maria Teresa Campos y Ana Rosa Quintana, respect vamente}. Hasta hace poce se seguia esta "norma": "mujeres de dia, hombres de noche"; pero en la nueva caden Quatro. emiten un programa magazine de late night presentado por la periodista segoviana, va Hache. y. de momento. con éxito por su permanencia en antena Si bien es verdad, ave "Hora Hache” esté presentado por una mujer, también cabe ahadir que dicha presentadora, en su papel. esta acompanada por diversos Colaboradores que ejercen un papel fundamental en el desarrollo del programa, con lo que el rol de la presen‘adora queda en Un lugar de menos protagonismo que el que acostumbran a llevar otros presentadores de late night cuyo papel es primordial y actia come hilo conductor, argumental y temético del progiama, oF ota parte, los temas tratados en los magazines diurnos suelen analizarse Con Mayor seiedad, si mparemos con el tratamiento que hacen de los mismos temas en los magazines noctuinos. en los que prima ef morbo y el sensacionatisma, el simulacro de la transgresién y a pomogratia, el humor atrevido y Ia ironia, la sorpresa, En consecuencia con Io anterior, otra caracteristica que diferencia a estos magazines es el publico. fs decir, el tipo de fargel. Asi, segun los audimetros. y en lo que se refiers a targets segun e1sex0, en los hotarios mattinales y de tarde, es €| pUblico femenino el que mas ver la lelevision. Por cl conttatio, en los horarios de noche, después del "prime lime”, es el publco masculine el mayoritato.Otra diterencia, de cardcter técnico, es el ritmo: dinamico en todos los magazines pero ftenético en los magazines nocturnos y mas sosegado en los diurnos, Los géneros que predominan en los magazines diurnos suelen ser: la crOnica rosa, la tertulia, los comentarios, sobre temas politicos y deportivos tundamentalmente. Los magazines noctumos, por su parte, abordan con sensacionalismo los temas de actualidad y/ los temas mas atrevidos, con: entrevistas, docushows, debates, reportajes dramatizados [infoshows). etc. Por todo ello, el éxito de un magazine depende, en gran medida, de un buen comunicador: el presentador. Como detiende el profesor Jesus Garcia Jiménez’, un buen comunicador ha de ser capar de establecer objetives concretos y dirigit bien a su equipo para conseguitlos: ha de ser creative, con capacidad de improvisacién para actuar en situaciones inesperadas; ha de ser simpatico, con don de gentes y con dominio del lenguaje coloquial; ademas de tener una gran dosis de sentido comin, Es necesario afiadit que un magazine requiere el estuerzo de un buen equipo de protesionales responsable de las tareas especialzadas: la documentacién, el guién. la produccién (elegir los temas, buscar personalidades para tas entrevistas, contratacién de protesionales para el espectaculo. presupuestos, vigjes, alojamientos, platés, ensayos, etc). Por su duracion y compiejidad, el magazine ha de valerse de un equipo preparado para improvisar y para comunicar con fluidez y atractivo. Otro género hibrido es el llamado info-show. Este nuevo género nace con la bstructura de un teportaje de investigacion, pero que mezcla informacion y ficcién. Los hechos aparecen distorsionados, en primer lugar, debide a las limitaciones del objetivo de una camara para captar Ia realidad tal y come es, y por olfe parte, porque esos hechos son representaciones de la realidad, es decir, han sido previstos, provocades y controlados al detalle, a pesar de dar falso sensacién de improvisacién. En ef ao 2002, se produce la hibridacion del reportaje de investigacién basado en ta utlizacion de ia camara ocuita, con el debate creando un nuevo formato televisivo, dentro del mactogénero info-show. Cl intoshow se caracteriza per la mezcla de muchos otfos géneros: Ia entrevista, el debate, varias formas de teportaje, sondeos en directo, parlicipacién del publico en el estudio o por telétono, variedades. juegos. ficcién. a puesta en escena del info-show se realiza en grandes decorados, converlidos en foro publico. fomentando la participacién en directo y en los que el pubiico es gran protagorista. fl presentador del info-show, es un presentador “estrella” que. con su faclidac de palabra, da identidad al programa, crea un ambiente cdlido para el didlogo y fideliza a la audiencia, mantenigndola a lo large de toda la emision, que puede ser de mas de dos heras de duracién, Como resullado se crea Una forma de informacién convertida en gran espectaculo de “prime time" Dentro del formato det into-show tienen cabida tres formatos diferentes, a desiacar entre ottos que ain se van incluyendo en este tipo de macrogénero: el debate, ol talk-show v el reality show. (1 progiama “A corazén abierto", emilido en Tele 5, supuso. hasta el momento, 1a uitima manifestacién del formato. que venia gestandose a partir del éxito del reportgje: "La gran mentite de! Corazén”, emitide también el Tele 5, el 20 de septiembre de 2001. y el primer impacto que aus6 fa emision, en Antena 3, de "Al descubierto", presentado por Santiago Acosta en el 2002. Tanto el programa "A corazén abierto” como el de “Ai descubierto”, mezclaban la emision de imagenes oblenidas mediante cémara oculta, generaimente sublituladas, con el debate: no offecian un reportaje montado, con un guién y un tralamiento definido, sino que se presentaban tragmentos "significotivos" de ese reporiaje. que eran comentados por tertulanos y polemistas profesionales, entientandose a los protagonistas 0 implicados que acudian al plats, “A corazén abierto", se eslrené el jueves 23 de enero de 2003, en "prime time" (Has finalizar Io cuarla eaicion del programa “Gran Hermano"), presentado por Jordi Gonzélez, que era yo Conocido, por la audiencia, como moderador de! programa debate de Tele 5. “Moros y ctisianos" y de “Abierto al Anochecer”, de Antena 3. EI programa tenia la misma esiruciuta que ‘Al descubierlo"; consistia en Ia emisién de un video grabado por periodistas inftrados. acompariada por una meso de debate con los protagonistas del mismo moderada por Gonzalez, La investigacién periodistica es sobre el mundo del corazén.fslos programas alcanzaron cuotas de audiencia muy elevadas. Durante sis es meses de emisisn, en 18 programas de diferentes temas, “Al descubierto" tuo una audiencia media del 22% de share. Cl primer reportoje de “Al descubierto" -alamado y polémico-,ftulod “Escéndalo en ‘Miss Espana” (destapado por los piofesionales de "Mundo TV"), fue emilido en dos paries. ta primera tue seguida por un 29% de la.audiencia (més de cuatro millones de espectadores) y la segunda parte alcanzé un 37,5% de cuota {més de cinco millones y medio de especiadores) superando a fa relransmisién del partide de Liga de Campeones, en TVEI y consiguiendo el mejor prime time" de los vitimos cinco afios, en Antena 3, que fue lider del dia, segun datos de GECA’. Tal uc la repercusion que cred el reportaje de "Miss Espana”, tanto en a audiencia como en los medios de comunicacion, que icluso Tele 5, la cadena que emitié el certamen de belleza, atreci6 al dia siguiente un debate especial improvisado en “prime time", moderado por Maria Teresa Campos, sobre el escandalo, ofteciendo las primera deciaraciones del presidente de la organizacién de Miss Espana, Andrés Cie, ‘Al descubierto” tue emifiendo mas programas con reportajes sobre: las estatas de tos utanderos. las técnicas engafosas de los videnles telefonicos.... poco @ peco su cota de pantalla fue descendiendo hasta legar a un 12,1 % de share, con el reportaje: “zCuidamos de nivesiros mayores?”, Antena 3 opté por no renovar el programa en la siguiente temporada: Fn definitive. a partir del éxito de audiencia de un reportaje de investigacion, dedicado a la IENSG 108A, que No fralaba un asunto de interés social que desvelara una parte ocutta y aportara alguna novedad a los espectadores, sino que sivié de entretenimiento a los ieguidores de la informacion de! corazdn, nacié un nuevo formato de info-show, bosado en el uso de camaros ocullas y el debate en el plato Aprovechando a “fiebre rosa” que parece haber inundado nuestro pais, las cadenas comerciales, sobre todo, se dedican a invert gran parle de sus recursos en este tipo de programas de entretenimiento. Y es que aicanzar grandes cifras de audiencia es la méxima a conseguir Otro gran género hibride es el talk-show. Umberto Eco, lo define como: una especie de concentiads televisivo que convierte fa tradicional ventana al mundo de Ia nestelevisién on un espeio donde se refleja, cada vez mds nitidamente, Ia imagen del espectador de la paleotelevision, El tak show constituye un claro exponente del continuo proceso de hiibridacién que ha ido contaminande progresivamente @ todos os géneros televisivos, pues se modea a partir de la estructura del debate (la conversacién), Ia tematica de los reaily-shows (la vido ptivada) y la patticipacién del publico de los concursos. HI talk-show es de origen norteamericano. Nacié con los comienzos de Ia television, por ja necesidad de encontrar un nuevo formato y de llenar horas con una formula menos costesa, para franjas horarias con una audiencia no muy alta. En mayo de 1950, se emite por vez primera el lak show: “Broadway Open House”, desde las 23:30 a las 00:30 horas. A\ igual que en los otros paises de su entorno europeo, el origen del talk-show en Espana se puede remontar a los programas de debate de los afos ochenta ("La vida en un xip", en la cadena aulondmica V3). Fn Francia, se inaugurd el primer talk-show psicoanaiitico ("Psy Show} en 1983, y en Nala, yar se emitian programas de contesiones desde Ia segunda mitad de los ochenta: "io contesso”, "Stoghi". "Scrupoii Este géneto se configuré a la zagq de los reality-shows, que se habian aduefade del prime time televisivo espanol desde principios de los noventa. “Ana” fue el primer talk-show propiamente dicho, que llegé a las tardes de Tele 5 el 8 de julio de 1996, procedente de Telemadtid ("El programa de Ana"), presentado por Anc Garcia Lozano. Entre las diterentes tentativas de las otras cadenas estatales por consolidar sus propias versiones de! genera ("iVaya lio!", "Sélo para mujeres" y "Para entendemos”, de TVE1; “Nunca es tarde” y "Sinceramente”, "Ang Rosa Quintana", de Antena 3, efc.), el Unico competidor serio de “Ana” tue Digan lo que digan”. presentaco por Jaime Bores en TVE1. desde el 29 de septiembre de 1997. En las felevisiones generalistas espariolas, el proceso de hibridacién de los géne’os televisivos ha desembocado en ung readaptacién de los falk-shows anteriores, ofiginada por 13 desintegracion y Ia sucesiva reincomporacién de sus caractetisicas genéricas diferenciadoras en magazines diumas ("Cada dia”, Antena 3} 0 noctumnos, compuestos de estructuras discursivas, tomadas de la Convorsaciones fematicas procedentes de la personalizacién. En otros casos, el talk-show propiamente dicho {historias de vida, denuncias, etc., realizadas directamente por sus protagonistas) pasa a ser un médulo de programas contenedores como “Elprograma de Ana Rosa", cuyo Unico nexo con el resto de las secciones tertulia de crénica rosa, Concurso, etc.) €s la figura de la conductora del magazine (Ana Rosa Quintana}. “Como Ia vida misma”, era uno de los Unicos talk-shows aparentemente puro que se emitia [y que permilié © Antena 3 apuntalar sus mafanas entre 10s magazines de ta competencia], no fepresentaba una resureccién del talk-show. Por el contrario. mas bien parezia acumular los Litimos suspiros de un género que se reconstituye reciclando todo lo que puede de esa television composiva, tribuna del civdadano anénimo desde donde ahora se dirigen al espectador/coautor del programa familiares de desaparecidos semejantes a los de “Quién sabe dénde” (TVE1). estoladores 0 adblteras como los de “Yo confieso” (Antena 3), victimas sociales que podriamos haber visto en “Luz roja" [TVEI) y ex alcoholicos, ex ludépatas o simplemente ex maridas que pedian una Ultima oportunidad a su pareja en “Lo que necesitas es amor" (Antena 3) A veces, incluso. los personajes de los diferentes programas no sdlo se parecen enlre si. sino que ademas estén interrelacionades. Por ejemplo, mientras que una madre pedia justicia en "Sabor a ti” por el asesinato de su hija (descvartizada cuando estaba embarazada de ocho meses}. su yerno [aue posteriormente seria acusado de dicho asesinato} se exhibia en oir programa de Antena 3, "Para toda Ia vida", jurando amor eterno a su nueva pareja, con la que pensaba contraer matrimonio enseguide, U/tealty-show, 0 programa de telerealidad, es el formato hibride en el que ia realidad se convierle en un espectaculo para la television. De acuerdo con Garcia Jiménez’ los reality shows presentan unas caracteristicas diferenciales O}Los hechos y los persongjes de Ia realidad quedan sujetos, a merced de los codigos del reality show. a ttatamientos y enfoques sorprendentes, a veces grotescos y en todo caso hiperreaiistas gue distorsionan y comompen su realidad originaria, bjFl realty-show eleva a estella y profagonista predilecto al hombre sencilo de a pie porque. como dijo Paddy Chaievsky: “Lo propio de Ia televisi6n es el pequefo y maraviloso mundo de las 080s familiares y cofidianas" c}ia tuera espectacular de Ia tolerreaiidad se apoya en procesos de identificacién y proyeccién pot parte de la audiencia, El telespectador vive Ia historia, en tomo a Ia cual se monia el especticuio, poniéndose en la piel de aquel protagonista al que més se asocie por simpatio,, porque se identifique con él. G}Ei reality show, desde el punto de vista de la percepcién de las audiencios, tiene como objeto lo mirada, es decir, se basa en la necesidad de mirar y obtener con ello un placer organico. fs lo que se ha llamado por algunos autores: Ia "pulsién escépica”, que implica la necesidad de ver y el deseo/placer de mirar. Algunos formatos de telerealidad avivan e! morbo y van asociodos o él ‘A mediados de los anos 90. los contenidos més morbosos han ido dando paso a olfos, también actuals y duros, pero expuestos con més mesura: intidelidades, crimenes, desapariciones, trafico de drogos, violencia y maios tratos, elc. Tres la presentacién de los hechos hay un colequic en el plato, con jueces 0 abogados, sociélogos, medicos, psicélogos, policias... para analizar las causas y proponer soluciones. A veces, s¢ invita alos protagonistas de los hechos. Los primeros programas que se aproximaron al formato de reality show de Ia television en Espana, fueron: "Reina por un dia", en la temporada de 196465, y “La casa de los Martinez, en ia lemporada siguiente. En ambos programas tenia lugar un proceso de “desccntextualzacion”” contextualzacion de los hechos de la vida real Anos mas tarde. Ia proliferacién y el abaratamiento de las cdmaras de video domesticas han hecho posible la oparicién de programas cuyo elemento principal es el de video domestico, giabado por videoaficionados. Anteriomente, ya habian aparecide programas de camara oculla, en clave de humor, en los que se mostraban los "victimas” de la camara y sus reacciones esponténeas en delerminadas situaciones preparadas en las que se le Ubicaba, para provocar las 1isas de los telespectadores: “El objetivo indiscreto”, en los afos 60, y “La camara oculla", en los 70: y posteriormente, en los 99, “Inocente, inocente”. (Telemadiid), con la novedad de la figura det “gancho”, que es, por lo general, un amigo 0 familiar de la victina que ayuda montar la “inocentada”’ Otros programas de cémara oculta, como "Videos de primera”. invitan a los protagonistas o videoaticionados que han grabado 0 participade en la grabacién de las situaciones o escenas domesticas mas inesperadas, captados al azar. La convocatoria de premios o los mejores videos ha llevado a los concusantes a provocar los episodios adrede. Fl canal de televisOn que los emiteacomparia los videos con un montaje de efectos sonores, que aumenta su condicién de espectacvio, En la décade de los 90, los reality shows eligieron como formato predilecto programas con un doble perf: podrion formar parle de una seccién de sucesos y utiizan en su concepcion y desarrollo metodes propies del periodismo de invesligacién. Es el caso de programas de busqueda de desaparecidos, de cooperacién en la indagacién y denuncia de delincventes Criminales perseguidos por Ia justicia.... El informador audiovisual, que a su vez es el presentador, encuentra unas pistas, a parlir de las cuales busca fuentes, relaciona datos y hachos y trata de descubtr 1a realidad de fos hechos. Al final. presenta los resultados y los pasos que ha seguido hasta ellos. Un ejemplo tipico de estos programas es: "Quién sabe donde”, de Paco Lobatén. En este programa eran habituales las escenas hiperreaiistas. que mostraban lo mas profundo del ser humano. creando un fuerte dramatismo que cuimina en él reconocimiento y encuentro emotive de [os protagonistas de las situaciones Los reality shows espafoles con més fama han sido versiones importada: de programas extranjeros: "Quién sabe donde", “Misterios sin resolver", “La maquina de la verdad’. “lo que necesitas es amor", "Contesiones”, etc. En esta década del siglo Xx! han proliferado reality shows en los que se exhibe la vida de personas, aparentemente corientes, que son encerradas juntas en una casa, un hotel, un autobls, incluso una isla, y "“condenadas” a convivir y relacionarse entre ellos, El formato pionero en Espafia, de este tipo de programas, es "Gran Hermano” {Tele 5). heredado de "Big Brother’, que tue emilide por primera vez en Holanda, a finales de 1999. Otros programas que han ido Copiando el formato de "Gran Hermano” son: “El bus” (Antena 3), “La isla de los famosos”, “Hotel Glam", "Gran Hermano Vip" (con personajes famosos como concursantes), etc. Por ullimo, el decushow es el formato hibrido que nace a partir de un hecho real y de datos comprobados, pero se aftade un tratamiento de ficcién, dramatico. En el se mezclan lo racional y lo emocional, fo simbélico y lo imaginatio, Sanchez Noriega define el docushow como: “la recreacién de una realidad parcial perleneciente al pasado, en la que los protagonistas se convierten ocasionaimente en actores que reproducen el acontecimiento del que fueron protagonistas, en el mismo escenario de los hechos! Seguin el grado de ficci6n que alcancen, los docudramas pueden ser de tres formas’: } El docudrama puro: es el que capta el drama humano, como documento vivo, en el momento mismo en el que acontece. 'b) El docudrama parcialmente ficcionado: es en el que las personas que han vivide el drama en Ia vida real, 'o representen e Interpreten de nuevo para la camara, c} EI docudrama totalmente ficcionado: es el que, ademas de fingise el drama, las personas de Ia historia real que se cuenta son sustituidas por actores. Este afio Ia television en Espafa cumple 50 ahos. Una conmemoracién muy especial para un medio de comunicacién que desde sus primeras emisiones se ha convertido en un relerente en los hogares espafioies Hoy en dia. la television tiene poco que ver con aquella de los aiios 50. La innovacién tecnolégica ha cambiado por completo la forma de trabajar de los protesionales de! medio. Le “leoria del fivjo”, desarrollada por Raymond Williams’, expone claramente este cambio en ja manera de generar y de ver television y es aplicable a Ia situacién actual de Ia television generalista en Espana. Esta feoria define la nueva forma de hacer y ver la programacion como un fiujo de programas, ya no como un ensamblaje de programas independientes entre si, sino como una sucesion de programas, en I cual quedan eliminados os intervalos que separan unos programas de otros. Tales intervaios han sido sustituidos por la publicidad lambién ha cambiado fa forma de ver Ia televisién de los espectadores, porque hasla 1988. TVE 1a [a Unica emisora que se podia ver en nuestro pais. La mutfiplicacion de canaes y la oparicién del mando a distancia ya son rasges diferenciales de la “neotelevision" La television del espectaculo que existe hoy en dia, “la neotelevisién", y que sigue evolucionando pasos agigantadas, es el producto de la mezcia de una serie de causas que se resumen en una fundamental: la aparicién de las cadenas privadas,Le competencia, ia lucha por las audiencias ha llevado a la programacién hasta el punto de crear programas para “contraprogramar" otros ya exislentes en otras cadenas, Se mezcian los géneros de television, dando iugar @ otros nuevos, hibridos, en los que todo tiene cabida (magazines, docu-shows, info-shows....) Ya no es tan importante qué se emite en television sino como y cuanta audiencia aporta, La Publicidad desemperia un papel fundamental en esta lucha por la audiencia, sobre todo en las cadenas privadas, al ser la publicidad la principal fuente de ingresos. Las cadenas publicas, por ofa parte, ras unos afios de dura compelicién con las privadas, vuelven a estorzarse por retomar su funcién esencial de servicio public. Aunque parece inevitable, por el momento, que la publicidad siga estando presente, de confinua, en todas las cadenas, tanto pubicas come privadas, H paso de Ia “poleotelevision” a la “neotelevision" ha generade que los profesionales, los distintos autores, criicos, feéricos.... del medio televisivo desarrollen puntos de vista muy diversos, dando lugar a dos grandes perspectivas generales, que Umberto Eco”, ha definide en cos grupos como: los “apocaiilicos” y los “integrados". “Apocalipticos” o los que ven en ia television un medio ‘comompide” por la nueva programacién “hibrida” de espectaculo, informacion y entretenimiento, provocadora de una falsa moraiidad y retlejo distorsionado de la realidad: y. por otf lado, los “inlegrados”, que entienden la evolucién del media televsivo como una consecvencia légica de los nuevos cambios tecnolégicos y una ventana al mundo, retlejo de los nuevos cambios de la posmodernidad. Con relacién a la programacién de fivjo' de Ia “neotelevision”, se hace necesario poner limites para evitar el riesgo que supone el teferirse al flujo como un eslogan vacio de sentido, es decir, come una férmuia acomodaticia en la que se ahoguen y se confundan, de un lado, los tlujos de 1udiencia ~que poseen perfiles propios, ritmo y organizacién- y, de otto, los flujos en que cada canol de television site sus propios programas, segun técnicas de ensamblaje o de composicién, riterios de marketing y l6gica de planificacién que poco 0 nade tienen de indistinto 0 casual, come parecen sugetir ciertos andlisis precipitados del flujo televisivo. En fo que se refiere a Ios limites que se hacen necesarios para "mejorar" los cortenidos actuales de Ja television generalisia, y mas ain en las televisiones publicas, se ha abierto un debate infemmacional, que gita en forno a la preocupacién por la calidad en los contenidos y propone una serie de estandares entre los que se destacan el de la diversidad y el inferés pidblico, la ética la rentablidad ecanémice y la protesionalidad. {a television generaista espariola actual tiene Un largo camino por recone! en el cumplimiento de dichos estandares de calidad. Es dilicil lender a estos patrones si las cadenas pubicas han de competi con las privadas. La espectacularizacién de los contenidos de Ia television se presenta como un ingrediente generador de oudiencia y condicionanie de las esiategias de programacién de todas las cadenas, La rentabildad econémica, como factor de calidad para las televisiones pUblicas espanola, en concteto IVE, es un estandar es muy dificil de cumplir si deja de competir con las cadenas privadas, en estos momentos, ya que los contenidos por los que ahora esté empezando a apostar espacios cullurales, educativos, en definifiva, de servicio publico), todavia no tienen ia aceplacién deseada entre la audiencia. Y la cuantiosa deuda que sufre el ente publico de RIVE no permite mas pérdidas. Las formas de financiacién de la felevisién publica, segun el informe para la reforma de los medios de comunicacién de titularidad del Estado, redactado por el Consejo de Sabios, no han de eliminar a la publicidad como fuente de ingresos, pero sireducirla a tun maximo del 10 por clento de anuncios ditectos sobre la emisién del dia, con nueve minutos en cade hora natural (15 por ciento al dia con autopromocién y otras formas de publicidad) en La Primera de IVE que se deberan alcanzar en aproximadamente cuatro ahos, Con Ia aparicién, en 2010, de la Television Digital Terestre (TOT) se abre un nuevo marco de posibilidades para una televisién publica de calidad. Se espera que, con Ia llegada de la IDI, se bran hasta un total de cuarenta canales nuevos, en abierfo, con diferentes tematicas especializadas,Aun asi, apostar por la calidad, aunque conileva riesgo, tiene que ser un buen punto de partida pues, ante todo, ia audiencia es heterogénea, variable, cambiante y posee infinidad de necesidades que cubrir, NOTAS ' “Distingue el semidlogo Umberto Eco dos eras en la historia de la televisidn desde su nacimiento: Ja arqueotelevision 0 paleotelevis In, que Tlega hasta mediados de la década de los aos ochenta. y la neotelevision, que seria la televisién de nuestros dias”. PASTORIZA, Francisco R.: Perversiones tclevivivay, ORTY, Madrid, 1997, p. 13. Cassetti y Bettettini también utilizan esta terminologia. "GARCIA JIMENEZ, Jesis: Informacion Audiovisual. Los géneros. Paraninfo, Madrid, 2000.p.225 y ss. "AANV. Amuario de la television 2002, GECA, Madrid, 2002 ‘CL CO, Umberto: Televisién: la transparencia perdida, la estrategia de la ilusion, Lumen, Barcelona, 1986 * GARCIA JIMENEZ, is: Op. Cit, P. 236-237 SANCHEZ NORIEGA, José Luis: Critica de la seduccin medidtica. Tecnos, Medris P376 |. 1997. "Cf GARCIA JIMENEZ, Jesias: Op. Cit, P. 244 * Cf WILLIAMS, Raymond: Television, tecnology and cultural form. Routlegde, Londres. 1990 Cf. ECO, Umberto: Apocalipticos e integrados. Lumen, Barcelona, 1990, Ja nocién de Mujo. aparece como la mas adecuada para indicar el paso de una programacion concebida como una mera secuencia de programas, a una programacién que tiende a la cohesi6n y a la compenetracion entre un programa y otro”, Cf, CORTES LAHERA, José Angel: La estrategia de Ja seduccién, La programacién en la neotelevisién. Eunsa, Pamplona, 1999. P.46BIBLIOGRAFIA -AA.VV.. Anuario de la television 2002. GECA, Madrid, 2002 -CONTRERAS, José Miguel y PALACIO, Manuel: La programacién en television. 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