William Faulkner

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William Faulkner

Nacimiento

25 de septiembre de 1897
New Albany, Misisipi

Defuncin

6 de julio de 1962
(65 aos)
Byhalia, Misisipi

Ocupacin

escritor

Nacionalidad

Estados Unidos

Perodo

Siglo XX

Gnero

novela, cuento

Cnyuge

Estelle Oldham

Influido porDesplegar
Influy aDesplegar
William Faulkner (25 de septiembre de 1897 - 6 de julio de 1962) fue un narrador y poeta
estadounidense. Su verdadero apellido era Falkner, que cambi por motivos comerciales.

En sus obras destacan el drama psicolgico y la profundidad emocional, utiliz para ello
una larga y serpenteada prosa, adems de un lxico meticuloso.
Como otros autores prolficos, sufri la envidia y fue considerado el rival estilstico de
Hemingway (sus largas frases contrastaban con las cortas de Hemingway). Es considerado
el nico probable modernista americano de la dcada de 1930, siguiendo la tradicin
experimental de escritores europeos como James Joyce, Virginia Woolf y Marcel Proust, y
conocido por su uso de tcnicas literarias innovadoras, como el monlogo interior, la
inclusin de mltiples narradores o puntos de vista y los saltos en el tiempo dentro de la
narracin. Su influencia es notoria en la generacin de escritores sudamericanos de la
segunda mitad del Siglo XX. Garca Mrquez en su Vivir para contarla y Vargas Llosa en
El pez en el agua, admiten su influencia en la narrativa, algo que al leerlos emerge ms que
como una influencia: son sus discpulos.

[editar] Biografa
Naci en New Albany, un pueblo en el estado de [[Condado de Yoknapatawpha ]], aunque
se crio en las cercanas de Oxford (Misisipi), lugar al que se traslad la familia en 1902. Era
el mayor de cuatro hermanos de una familia tradicional surea. Estuvo muy influido por su
Estado natal, as como por el ambiente general del Sur. Misisipi marc su sentido del
humor y mantuvo una fuerte presencia a lo largo de toda su obra, en la que el carcter tpico
sureo, fue una constante, y que junto a la atemporalidad de sus temas, marcaran la base de
todas sus recreaciones literarias.
En 1915, dej los estudios y empez a trabajar en el banco de su abuelo. Durante la I
Guerra Mundial ingres como piloto de la R.A.F. (Real Fuerza Area Britnica). Cuando
regres a su ciudad, entr como veterano en la Universidad de Misisipi, aunque volvi a
dejar los estudios: esta vez fue para dedicarse a escribir. Durante esa poca realiz trabajos
como pintor de techos, o cartero en la Universidad de Misisipi (de donde lo echaron por su
costumbre de leer revistas antes de entregarlas), y public su primer y nico libro de
poemas: The Marble Faun (1924).
A partir de 1921, Faulkner trabaj como periodista en Nueva Orleans y conoci al escritor
de cuentos estadounidense Sherwood Anderson, que le ayud a encontrar un editor para su
primera novela, La paga de los soldados (1926).
Pas una temporada de viaje por Europa. A su regreso comenz a escribir una serie de
novelas ambientadas en el condado ficticio de Yoknapatawpha (inspirado en el condado de
Lafayette, Misisipi), donde transcurren gran parte de sus escritos, y del cual hace una
descripcin geogrfica y traza un mapa en Absaln, Absaln! (1936). All puso a vivir a
6.928 blancos y 9.313 negros, como pretexto para presentar personajes caractersticos del
grupo sudista arruinado del cual era arquetipo su propia familia. La primera de estas

novelas es Sartoris (1929), en la que identific al coronel Sartoris con su propio bisabuelo,
William Cuthbert Falkner, soldado, poltico, constructor ferroviario y escritor. Despus
aparece El ruido y la furia (1929), que confirm su madurez creativa y da comienzo a su
etapa ms frtil desde el punto de vista artstico.
En general, la crtica identifica El ruido y la furia, Mientras agonizo (1930), Luz de agosto
(1932), Absaln, Absaln! y El villorrio (1940) como sus novelas ms importantes. El
periodo ms inspirado de la obra de Faulkner se cierra con la coleccin de cuentos
Desciende, Moiss! (1942), que incluye una de sus mximas creaciones, el cuento largo
"El oso".
En 1929 contrajo matrimonio con Estelle Oldham, decidi establecer su casa y fijar su
residencia literaria en el pequeo pueblo de Oxford.
A pesar de la buena aceptacin de los lectores de sus obras, tan slo se vendi bien
Santuario (1931). Sus temas del mal y la corrupcin continan siendo relevantes en la
actualidad. La secuela del libro, Requiem for a Nun, es la nica obra de teatro que public.
La introduccin es una nica frase que abarca unas cuantas pginas. Debido al xito de
Santuario logr trabajo, bastante ms lucrativo, como guionista de Hollywood.
En 1946, el crtico Malcolm Cowley, preocupado porque Faulkner era poco conocido y
apreciado, public The Portable Faulkner, libro que rene extractos de sus novelas en una
secuencia cronolgica.
Es considerado uno de los creadores de ficcin ms importantes de las letras del siglo XX,
a la altura de Marcel Proust, Franz Kafka y James Joyce. Su influencia en la literatura
radica tanto en aspectos tcnicos (como su desarrollo del monlogo interior, el
multiperspectivismo, la oralidad de la narracin, un manejo no cronolgico del tiempo en el
relato) como temticos (la decadencia de una familia, el fracaso, la creacin de un territorio
de ficcin propio en el que radicar un ciclo de relatos, la obsesin con la historia, la
combinacin de localismo y universalidad). Faulkner influira en gran medida en autores
posteriores en espaol, como Juan Rulfo, Juan Carlos Onetti, Juan Benet, Gabriel Garca
Mrquez, Mario Vargas Llosa o Juan Jos Saer. Jorge Luis Borges tradujo Las palmeras
salvajes.
Faulkner fue conocido y sealado en pblico por su alcoholismo.
Escribi tanto novelas como cuentos hasta su muerte en Oxford, el 6 de julio de 1962.

Entrevista
William Faulkner

-Existe alguna frmula que sea posible seguir para ser un buen
novelista?
-99% de talento... 99% de disciplina... 99% de trabajo. El novelista nunca
debe sentirse satisfecho con lo que hace. Lo que se hace nunca es tan
bueno como podra ser. Siempre hay que soar y apuntar ms alto de lo
que uno puede apuntar. No preocuparse por ser mejor que sus
contemporneos o sus predecesores. Tratar de ser mejor que uno
mismo. Un artista es una criatura impulsada por demonios. No sabe por
qu ellos lo escogen y generalmente est demasiado ocupado para
preguntrselo. Es completamente amoral en el sentido de que ser
capaz de robar, tomar prestado, mendigar o despojar a cualquiera y a
todo el mundo con tal de realizar la obra.
-Quiere usted decir que el artista debe ser completamente despiadado?
-El artista es responsable slo ante su obra. Ser completamente
despiadado si es un buen artista. Tiene un sueo, y ese sueo lo
angustia tanto que debe librarse de l. Hasta entonces no tiene paz. Lo
echa todo por la borda: el honor, el orgullo, la decencia, la seguridad, la
felicidad, todo, con tal de escribir el libro. Si un artista tiene que robarle
a su madre, no vacilar en hacerlo...
-Entonces la falta de seguridad, de felicidad, honor, etctera, sera un
factor importante en la capacidad creadora del artista?
-No. Esas cosas slo son importantes para su paz y su contento, y el arte
no tiene nada que ver con la paz y el contento.
-Entonces, cul sera el mejor ambiente para un escritor?
-El arte tampoco tiene nada que ver con el ambiente; no le importa
dnde est. Si usted se refiere a m, el mejor empleo que jams me
ofrecieron fue el de administrador de un burdel. En mi opinin, ese es el
mejor ambiente en que un artista puede trabajar. Goza de una perfecta
libertad econmica, est libre del temor y del hambre, dispone de un
techo sobre su cabeza y no tiene nada qu hacer excepto llevar unas
pocas cuentas sencillas e ir a pagarle una vez al mes a la polica local. El
lugar est tranquilo durante la maana, que es la mejor parte del da
para trabajar. En las noches hay la suficiente actividad social como para
que el artista no se aburra, si no le importa participar en ella; el trabajo
da cierta posicin social; no tiene nada qu hacer porque la encargada
lleva los libros; todas las empleadas de la casa son mujeres, que lo
tratarn con respeto y le dirn "seor". Todos los contrabandistas de
licores de la localidad tambin le dirn "seor". Y l podr tutearse con
los policas. De modo, pues, que el nico ambiente que el artista
necesita es toda la paz, toda la soledad y todo el placer que pueda
obtener a un precio que no sea demasiado elevado. Un mal ambiente
slo le har subir la presin sangunea, al hacerle pasar ms tiempo
sintindose frustrado o indignado. Mi propia experiencia me ha
enseado que los instrumentos que necesito para mi oficio son papel,
tabaco, comida y un poco de whisky.
-Bourbon?
-No, no soy tan melindroso. Entre escocs y nada, me quedo con

Faulkner, William Harrison Faulkner, llamado William (New Albany,

1897-Oxford, 1962) Escritor estadounidense. Miembro de una antigua
familia de terratenientes del S de EE UU, es un escritor de importancia
capital en la historia de la literatura estadounidense. Tras unos
comienzos poco originales (El fauno de mrmol, 1924; La paga de los
soldados, 1926), escribi El ruido y la furia (1929), novela en la que
utiliz por vez primera la tcnica del monlogo interior. Con Sartoris
(1929), inici una importante serie de novelas y relatos, centrados en la
descripcin del imaginario condado de Yoknapatawpha y sus habitantes,
vasta recreacin de la decadencia del Sur. Sus principales ttulos son:
Mientras agonizo (1930), Santuario (1931), Luz de agosto (1932),
Absaln! Absaln! (1936), Las palmeras salvajes (1939), Intruso en el
polvo (1948) y los cuentos de Idilio en el desierto (1931) y Desciende,
Moiss (1942). Entre las obras de sus ltimos aos, destacan Rquiem
por una monja (1951) y Los rateros (1962). Obtuvo el premio Nobel de
literatura en 1949.
Salvo en contadas excepciones, Faulkner es difcil de leer. Tiene ese
gusto por desembarcar en cualquiera de los puntos de su narracin sin
haber dado apenas noticia de los antecedentes que han desencadenado
aquella situacin que va contando con minuciosidad, a la que aporta
mltiples digresiones, que va cercando desde mltiples puntos de vista,
usando la lupa para destripar un nimio detalle o, por el contrario,
distancindose hasta alturas que dan vrtigo para ofrecer la panormica
completa de un acontecimiento... lateral. Est tambin su aficin por
perderse por paisajes y tramas secundarias, todo ello movido por la
autoridad de un estilo grandioso que, eso s, conserva en todo momento
la virtud de tener temblando al lector cuando lo arrastra por las lbregas
estancias del corazn humano. O est, en fin, esa querencia por los saltos
temporales y especiales, que proponen una saludable gimnasia
intelectual o que van mareando, con el apoyo infalible de las sacudidas
violentas
de
la
intensidad
de
su
prosa.
Una fbula, una de sus ltimas novelas y una de las que ms tiempo lo
ocup. Publicada por primera vez en 1954, obtuvo el premio Pulitzer,
pero aunque deposit en ella las mayores esperanzas, tratndola con el
mimo y el celo que se ponen en aquellos proyectos que se intuye, darn
el golpe definitivo, la hecatombe, el caso es que no ha tenido la
consideracin, ni de lejos, como una de las cumbres de su literatura. Es
ms, es una de esas novelas que ofrecen plvora abundante para cargar
los proyectiles y encender la mecha y que caiga Faulkner con todo su

pedestal
hecho
trizas.
"Un regimiento francs ha hecho algo..., ha hecho o ha dejado de hacer
algo que un regimiento que est en primera lnea no debe hacer o dejar
de hacer y como resultado, el conjunto de las operaciones militares en el
occidente de Europa se detuvo ayer a las tres de la tarde". Este es el
motor de Una fbula. Luego est todo lo dems: las escenas de la
muchedumbre de desarrapados que invaden Pars espoleados por el
hambre del dolor acumulado y extraviados en el ms radical de los
desconciertos; los distintos personajes, que ofrecen toda la cadena de
contradicciones, de esperanzas, mezquindades, sueos rotos y herosmos
intiles, cobardas, ambiciones calculadas que el tiempo torci, pasiones
primarias o, simplemente, pura y dura estupidez; est el amor
inexplicable, la camaradera, el miedo, la generosidad, la fatiga, el juego.
Todo ello, como todo en Faulkner, levantado y sostenido ah arriba, bien
alto, donde soplan los vientos ms glidos que barren todas las caretas y
lo dejan todo desnudo: las razones y los sentimientos y los instintos,
manchados por el hedor y el barro de las trincheras, enchufados frente a
la presencia inexorable de la muerte: "Pero con el tiempo te haces viejo y
entonces ves la muerte. Entonces te das cuenta de que nada, ni el poder,
ni la gloria, ni la riqueza, ni el placer, ni tampoco, siquiera, verse libre
del sufrimiento, tiene tanto valor como el simple acto de respirar, el
simple hecho de estar vivo, incluso con todo el pesar del recuerdo y el
dolor de poseer un cuerpo irremediablemente gastado; simplemente
saber que ests vivo.
Si hay dolor

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Lecturas

Entrevista

Mi casa

El hermetismo de

Faulkner
Jess Zulaika traduce la versin anglosajona
definitiva de Mientras agonizo
por Andrs Padilla

La vida y las peripecias de los desheredados

blancos del sur de Estados Unidos, esos
agricultores que no tenan nada salvo la
garanta de que los negros estaban por
debajo de ellos, fueron una de las
preocupaciones esenciales de Faulkner en su
literatura. Su jerga de miserables,
personalsima, resulta intraducible. Pero se
no fue el mayor problema para Zulaika,
cuando la editorial Anagrama le pidi
traducir Mientras agonizo, una novela
fundamental dentro de la obra de Faulkner,
partiendo de la versin inglesa definitiva,
publicada en Estados Unidos en 1985
despus de que el investigador Noel Polk
contrastase las galeradas originales con el
manuscricto autgrafo y la copia manuscrita
del
propio
escritor.
"Las novelas de Faulkner estn llenas de
sobrentendidos. Prescinde de muchos
referentes sintcticos como los sujetos. Con
lo cual a veces no ests seguro de si se
refiere a esto o a lo otro. Tambin omite
referencias espaciales y temporales o cita
marcas que ya no existen, como el Sogea,
sin decir cul es el producto."

El profesor de la Universidad de Valencia,

Javier Coy, que prolog una traduccin
anterior, recuerda que Faulkner es uno de
los pocos autores sobre los que existe una
nutrida
bibliografa
destinada
a
desentraar el significado de determinadas
palabras y expresiones ya en desuso entre
los habitantes del sur de Estados Unidos.
"Por eso, si ya resulta fcil echar abajo
cualquier traduccin teniendo la mala idea
suficiente, con Faulkner es ms sencillo".
Precisamente por ello, Javier Coy, que
recomienda leer la obra en su versin
original, a cualquiera que tenga un nivel
medio de ingls, tambin cree necesario
advertir que esta traduccin, que parte de
la versin inglesa definitiva, tendr larga
vigencia. "Ser la referencia castellana de
Mientras agonizo, al menos para esta
generacin". Pues que dure muchos aos.

Si hay dolor

El ruido y la furia Lecturas