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It seems that undertaking at present any review of current architectural production without taking into consideration the experience provided by projects that are of have been pan of the architectural
heritage would necessarily have to result in a distorted or, at least,
incomplete view. For several different reasons this sort of work has
become almost commonplace, despite the insistente of certain sectors to maintain its nspecialist's status., and has become a cusromary event in many an atelier and has been handled by many
architects. This abundante may have generated a series of more or
less successful experiences which currently offer a vast array of
idiosyncratic solutions to the specific problem posed by each particular case.
Before proceeding, ir is necessary to mention, even if only superficially, some of the many factors which have brought the focus of interest to this last generation of projects having to do with
buildings considered as part of the cultural heritage.
First we would bave to discuss the current state of architecture.
Having left behind the theoretical postulates of the Modern Movement which rejected the architecture of the past, we must acknowledge that at present we are, to a certain extent, indebted to the
architectural theories set forth by The Architecture of the city and
Complexity and Contradiction in Moden Architecture. From two
entirely different points of view, these books introduced a new manner to read hisrory and to bring ir up to date, consolidating its positive aspects and distancing themselves to a maximum from the initial
rejection of history proposed by the avant-garde at the beginning
of the cenrury. In the case of Catalonia, the close ties with Italy
and the influence of Pintemento must not be forgotten. This is reflected in the frequent trips Catalan architects took to Italy and the
news they brought back from the journal Casabella and the tbeories of pre-existing environmental conditions. With this sort of background, the influence of which is still present and has even become
a theoretical Corpus, it should not be surprising at al1 that it was
so easy for us to assimilate the theories of A. Rossi, or the role of
monuments as landmarks of the collective uncons&ousl, or the importance of being familiar with history in order to use it as a tool
for new projects2.
The present high tide of eclecticism and idiom ambiguity characteristic of contemporary architecture world also have to be considered. They are a decisive architectural factor to potentiate
interveningin old buildings. They enable the architect to work with
existing material -thus overcoming the ofren distressing stage of
beginning with a blank paper- and seem to supply the project from
the start with a certain pedigree independent of the actual results
the architect produces.
Secondly, the crisis of rational urban design cannot be
forgotten3. Those new towns-the new suburbs-built in accor-
Jordi Casadevall
pecfigree con independencia del resultado final del trabajo del arquitecto.
En segundo lugar, no podemos olvidar la crisis del urbanismo
racionalistaJ, las nuevas ciudades -10s nuevos suburbios- construidas segn aquellos criterios se han convertido en lugares inhspitos, llenos de dficits, sin futuro y lo que es peor -sin carcter-,
la ciudadse ha despersonalizado profundamente y en este contexto
la tradicin y el carcter de los lugares con historia o de los pueblos
y edificios con pasado se han convertido en lugares ideales para detenerse y donde todas las miradas convergen (polticos, arquitectos, urbanistas o ciudadanos). En este contexto es ya un hecho
aceptado que el crecimiento de nuestras ciudades para las dcadas
del 80 y 90 se producir en su interior, en contraposicin a las de
las dos dcadas anteriores en las que este crecimiento se ha producido fuera de los lmites de la ciudad construida. Ser -construir dentro de la ciudad. por oposicin a construir fuera de la ciudad,,'.
En tercer lugar y por motivos externos a la disciplina arquitectnica, la recuperacin de las libertades democrticas, la consecucin de la autonoma y la asuncin de los nuevos gobiernos
municipales ha comportado una nueva voluntad de arraigarse en
la tradicin del a asado y ha considerado embleinticos, en contraposicin a lo que haba sucedido estos ltimos aos, edificios o lugares, barrios o ncleos que se consideraban depositarios de unos
valores autctonos que hasta ahora 110 haban sido considerados,
o que no haban ~ o d i d osalir a la luz pblica, y que era necesario
que salieran. Paralelamente y desde su campo especfico, la revalorizacin que el concepto .historian ha tenido en toda la sociedad,
el fortalecimiento de la idea que todos formainos parte de un acontecer continuo y religado -la historia total- en contraposicin al
concepto clsico de la historia como fruto de etapas sucesivas, sin
relacin entre ellas, tambin ha sido un factor condicionante a la
hora de potenciar el estudio e intervencin sobre los elementos del
Patrimonio.
Una vez explicadas estas consideraciones de tipo general, querra dejar claro que el sentido de estas palabras no sera el de entrar
a fondo en un debate terico sobre lo que ha sido o lo que ha de
ser, cmo o cul es la forma en que la praxis arquitectnica ha de
considerar la intervencin en elementos del Patrimonio, cul es su
especificidad y su problemtica'. Ms bien se recogen una serie de
comentarios sobre los ltimos proyectos y realizaciones catalanas
sobre elementos del Patrimonio, desde la perspectiva de aquella prctica cotidiana dela que hablaba al principio. Cmo y de qu nianerase ha afrontado la resolucin de cada problema desde las diversas
posturas o desde las diversas lecturas del elemento de la intervencin. Por lo tanto, estas palabras no tratarn tanto del debate sobre
las diferentes teoras de reconstruccin ideal del monumento o de
sus visiones romnticas, de la aplicacin de la Carta dcl Restauro
2 Rest~urisibn
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memodmllrtion of P m b e l l d n del
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Jordi Carr<levill.
1981
1912-19x4
LAS RESTAUIIACIONES
veral schools throughout time. Of al1 these, the respect for history
(the idea of aletting the building speak>>)would be the first aspect
shared by all, as well as a critical analysis of the information gathered from each architect's individual perspective, thus producing
their own particular solutions.
This nletting the building speakr and this sort of critical analysis, for instance, establish the landscape priorities of Masa Cabanyes, a country house by the architects M. Gallego and F.
Fernndez. The good state of the exterior of the building required
only basic conservation to preserve the original colors and material~,thus revealing an awareness of the original values of the building and of their pontential. Exterior coherence, therefore, is at the
root of the mimetic language they utilized to introduce new openings or ro reconsttuct the vaults of the backfacade. Whenever stmctural (upper galleries) or functional (new utilization of the ground
floor) requirements demand introducing new elements, they are
designed with a modern language which, nevertheless, does not impair the authentic values of the country house: the dark grey tie
hearns of the galleries are noticeahle only when one walks around
inside and the plynth (a new stone wall around the ground floor)
which integrates the new forms created by the new functions (windows, doors and courts).
Indoors, however, this intervention becornes a differentiating
agent and the elements of interior design of the ground floor (lighting, partitions and stairs) are undisputably intended to play a leadingrole with respect to the strict spatial characteristic of this floor.
The impossibility to encase the electric wiring and conduits in the
Catalan vaults is used as a reason to include a sophisticated lighting
system which is imposed on the spatial austerity of the old rooms
of this country house.
In the case of Pavell de 1'Ave Maria by the architects Bosch,
Botey and Cuspinera, however, the more unique spaces (staircase
and hall) have not been modified and only the secondary ones have
been altered by introducing new steel structures. In addition, the
use of vertical circulation elements and the choice of a semi-industrial
language are in perfect agreement with the existing characteristics
(latticework, metal girders and small vaults). The connection between the existing and the modified spaces takes place more with
the intent of heing meticulously respectful of and avoiding confrontation with the nature of the building than that of overall articulation. The project does respect the conserved values of the building
and utilizes a series of pastel colors which give the site a homogenous aspect and the building its new unified character.
From being merely an instance of respect for the existing assets
of the target building (the cloister and the exterior image), which
was used by this skilled practitioner of architecture as the guideline of his project. the not-so-recent restoration of the Convent of
se produce ms por un respeto escrupuloso y evitando la confrontacin que por una integracin o articulacin deseada, aunque respetando sus preservados valores y utilizando colores pastel que lo
unifican todo, convirtiendo el nuevo edificio en un organismo
unitario.
Un ejemplo menos reciente, como es la intervencin en el Convento de Sant Domenec de Vic (LI. Nadal, arquitecto), de respeto
por los valores caractersticos del edificio -el claustro y la imagen
exterior- como hilo conductor del proyecto y la actuacin en el
resto del edificio desde las pautas del buen conocedor del oficio (en
el sentido ms positivo del trmino), se ha convertido no obstante,
en una manera de intervenir muy modlica. El trabajo tipolgico
de la seccin de la cubierta del edificio, en un intento de aprovechar los desvanes, o el rediseo de la barbacana con elementos prefabricados de hormign, podemos considerarlos inspiradores de las
soluciones dadas a los proyectos, ahora en construccin, de la reutilizacipn del Antiguo Hospital Militar de Gerona y del Hospicio
de Oiot (Bosch-Tarrs-Vives, arquitectos).
La confianza, de raz brutalista, en la configuracin del espacio,
en la desnuda exposicin de los materiales que lo construyen tambin se convertir en una constante de muchos proyectos. Ser la
defensa de la arquitectura del realismo como mtodo para enfrentarse a la arquitectura del pasado. En Vic esto se traduca en dejar
vistos los elementos de los forjados (viguetas y bovedillas) o trabajar con las instalaciones sin empotrar. En el claustro de Sant Domenec en Gerona (A. Pla, arquitecto) an se acta ms estrictamente,
y al sustituir el antiguo altillo de cuadrales y entarimado de madera
por uno nuevo forjado de hormign, se reproducir fidedignamente la imagen anrerior (proporciones y ritmo).
Estos planteamientos que se apoyan en una confianza en el pro~ i valor
o de la estructura del espacio, en la asepsia que se le otorga
cuando son nicamente los materiales los que lo configuran, con
un control del repertorio, y donde la relacin con las arquitecturas
~reexistente5se establece desde una postura de neutralidad, que impide cualquier ambigedad o enmascaramiento, contrastan en cambio con los otros ejemplos de Gerona y Olot, donde el proyecto
defiende la incorporacin de todos los elementos -los viejos y los
nuevos- en un nuevo organismo total, sin favorecer diferenciacin
histrica alguna, y en el cual el culto a los materiales, el recurso
del detalle y/o el repertorio formal -.el ms no es meiios>,ser el
elemento catalizador y el protagonista de primera fila de la definicin del espacio (ejemplo que el mismo equipo ya haba ensayado
en la restauracin de la casa de la Punxa en Gerona).
El anlisis del monumento como ruina consolidada, con el cmulo y superposicin de las diferentes etapas que constituyen su
historia, cada una con un inters particular, y el reto de intervenir
en un edificio que, en ~ r i n c i ~no
i o ha de tener un uso estrictamen-
may find that chis critica1stand on monuments is capable of a scientific analysis in order to determine the fundamental elements that
are to be preserved and to decide which is the relationship the new
architecture is to establish with what is preserved (camouflage, overlapping, or integration) which, in turn, will eventually facilitate the
so-called .<readingof the monument.n
This same idea of facilitating the comprehension of the monument, of explaining its history is the philosophy behind the fasade
at the Castle of La Bisbal d'Empordi by the architect J. Casadevall.
The new finish contrasts with the stone of the original facade and,
also, in the interior, where it had heen when the ground floor was
elevated one whole stretch. Its dual nature accepted, this facade reorganizes some of the noble members (the old windows) into a new
overall scheme based on modern-day criteria. Likewise, the the organization of theplan will also be guided by the idea of restoring
the original facade and al1 other members (stairs, partitions, etc.)
are placed accordingly. Al1 of these projects take into consideration the most modern theoretical frames based on history, in order
to reconstruct these monuments, especially in the case of Sant Pere
de Rodes. However, in my opinion, there remain severa1 other projects which, although based or earlier theoretical discussions, are,
nevertheless, feasible solutions.
The present project for the restoration of the wall of Gerona
by the architects Bosch, Tarrs and Vives is directly inspired by
the school of Viollet as applied in Carcassonne. Redefining the wall
in terms of a new material (brick) so that thenceforth its two historica1 periods (the two different types of finish on the turrets) may
be distinctly differentiated is an operation which stems from criteria already utilized in the 19th century. The materials and design
solutions respond as well to a clear intent to modify this monument. At heart, the spirit of this project is based on a complete confidence in the rich knowledge of the design team as well as in the
design resources themselves, hoth of which facts enable this team
to undertake the restoration with absolute confidence in their own
possibilities and, thus, avoid any timidity in their dialog with history. The problem with this sort of intervention lies in the fact that
their maneuvering ground is very small: any deviation may imply
a decision to ignore those historical values they had intended to
defend, the consequence being that the new reality created by them
will be so ambiguous that it will be difficult to understand it.
So far, the antithesis of this has been the restoration of the Monastery of Vilabertran by the architects Cervera and Alonso. The
degree of preservation and the configuration of the members has
led this team to work -with no sort of prejudice whatsoever- in
the spiiit of anastilosi9,in the strictest sense of the word. This philosophy has kept this project away from the pastiches we have al1
had to put up with at some time or another and has even ratified
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1978-19RO
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177
dades y que les permite rehuir cualquier timidez a la hora de dialogar con la historia.
La problemtica de estas intervenciones radica en el lmite en
el cual se mueven, en el que cualquier desviamiento puede representar una voluntad de superar y pasar por delante de aquellos valores histricos que precisamente se queran defender, convirtiendo
la nueva realidad en un elemento ambiguo de difcil comprensin.
La anttesis de este planteamiento es la aplicada, hasta ahora, en
la restauracin del monasterio de Vilabertran (Cernera-Alonso, arquitectos) donde el estado ha obligado a proceder, sin ningn tipo
de prejuicio, con el espritu de la <anastil~si~>~
en su sentido ms estricto y riguroso. Espritu que le aleja de los pastiches que todos
hemos tenido que soportar alguna vez y que ratifica, todava, la validez de este presupuesto cuando se aplica con el cientificismo que
requiere. Pero, no es necesario decir que el proceso de anlisis que
sobre el conjunto se ha hecho, ha obligado a la eleccin de un momento concreto de su historia -la del conjunto amurallado- que
una vez recuperada la imagen exterior, permitir actuar en las partes no conservadas (del interior del recinto) con una arquitectura
actual que no mistifique la lectura histrica y/o la comprensin del
monumento.
LAS AMPLIACIONES
El sentido diferenciador de este tipo de intervencin ser su relacin desde fuera del monumento y mediante una nueva arquitectura. En cmo esta intervencin recoge las sugerencias de la
proximidad de un lenguaje histrico en el nuevo edificio y cmo
este edificio se compromete con la arquitectura actual.
Pero, en general, la permanencia de este tipo de intervencin
estar en funcin de la discrecin, la modestia, la sumisin al elemento principal del conjunto -en nuestro caso el monumentosin cuestionar su valor, y en la resolucin del proyecto desde su papel secundario y/o de teln de fondo del espectculo principal.
Estas caractersticas ya definan la ampliacin de la Escuela L a ritat Serinyanax en Cadaqus (Cernera-Alonso, arquitectos). La situacin lateral respecto al edificio principal, el tratamiento de haza
incorporada al paisaje como un elemento ya existente, la horizontalidad, el aprovechamiento de la cubierta como un espacio de uso,
que todava disimula ms el nuevo volumen, son detalles que denotan el predominio de la escuela modernista. Los materiales empleados (pared seca del pas) tienden a acentuar el carcter monoltico
de la ampliacin, en favor del trabajo detallista de la preexistencia,
hacindose la articulacin a partir del valor del volumen de la escalera de acceso. Adems, la utilizacin de la celosa blanca se integra,
en el paisaje construido caracterstico del pueblo.
El mismo sentido de discrecin se hace patente en la ampliacin
the validity of this assumption when it receives the share of scientific knowledge ir requires. Needless to say that their analysis has
made it necessary to find a moment of the history of the wall
which-once retrieveda as regards the exterior image-will guide
the operations on those interior members that have not been preserved in the light of a modern-day architecture that will not falsify the reading of history and/or the comprehension of the
monument.
EXTENSIONS
cortina establece una relacin de tensin con el elemento -el contraste entre el lenguaje del pasado y la tecnologa de hoy- y de ambigedad de lectura, provocada por la prdida de escala y la
coincidencia con el doble espacio interior. La ampliacin asume perfectamente este papel de teln de fondo -de neutralidad de relacin- introduciendo, a la vez, referencias sorprendentes -la reflexin en el vidrio de las fachadas del edificio- que contribuyen
positivamente a la riqueza de lecturas y de relaciones caractersticas
de estas intervenciones.
A pesar de no ser una ampliacin en la aceptacin funcionalista
que la palabra tiene, la construccin del nuevo cementerio municipal de Malla (Riera-Gutirrez, arquitectos) plantea los interrogantes citados anteriormente, de la relacin de lo nuevo y lo viejo desde
una nueva arquitectura, y por lo tanto, su resolucin puede ofrecernos otras interpretaciones del problema.
La preexistencia de la iglesia de San Vicente de Malla y su situacin en la pendiente de la montaa son algunos de los motivos que
llevan a los proyectistas al diseo del nuevo cementerio entendido
como teln de fondo del edificio en el paisaje. Esto se manifiesta
en la desvinculacin formal y en planta que el cementerio tiene con
respecto a la iglesia. Este se resuelve como una serie de taludes de
contencin, estilsticamente trabajados con elementos clsicos de
la arquitectura (cornisas, artesones y troceamientos), que al final
parecern ms una arquitecturizacin del paisaje que una resolucin de un tema funcional. La nueva interpretacin del cementerio
y de su uso -ms como una referencia simblica que como fruto
de una lectura directa- considerndolo como un elemento de contemplacin paisajstica y no como un elemento de culto religioso,
soporta la concepcin de un nuevo funcionamiento segn los modelos anglosajones.
La forma compacta adoptada, el lenguaje clsico empleado y la
desvinculacin de las directrices de la iglesia mantienen la autonoma arquitectnica del nuevo cementerio frente a la preexistencia,
establecindose unas relaciones de proximidad a travs del camino
de recorrido interno o de los espacios anexos al volumen de la iglesia y unas relaciones de lejana desde el papel de teln de fondo del
que hablaba al principio. Los materiales duros y neutros de la ampliacin (hormign y piedra artificial) y el color blanco adoptado
contribuyen a dar, con la ayuda de las diferentes luminosidades naturales, aquel aire de espacio intemporal, propio de los cementerios que aqu se acenta con las visiones paisajsticas -de espacio
infinito- que se divisan desde el lugar.
EL ESPACIO URBANO
tions on the relationship between old and new from the perspective of a new architecture and, therefore, their solution may be the
source of a new interpretation of this problem.
The existing elements found at the Church of Sant Viceng de
Malla, located on the sloping foothills, constitute one of the reasons hehind this team's decision to design the cementery as a landscape backdrop to the church. This is revealed by the lack of formal
connection between the cementery and the church, as may be seen
in the plan. The solution was by means of a series of retaining slopes
containig classical stylistic architectural elements (cornices, mouldings, bevelling). In the end this would seem to be more of an earchitecturalization~~
of the landscape than a funcional solution. More
of a symbol than the fruit of a strainghtforward reading, the new
interpretation of the cementery and its utilization (regarded as an
occasion for the contemplation of the landscape and not of religious worship) reveals a new functional conception built on AngloSaxon patterns.
The compact configuration, the classical vocabulary and the lack
of connection with the guidelines established by the church contribute to maintain the architecture of the new cementery independent of the pre-existing elements, while establishing a series of
interrelations by means of the circulations or the spaces surroundiig the chuch and playing the aforementioned tole of a background
to the church. The hard and neutral materials of this extension (concrete and artificial stone) and the prevailing whiteness, together with
the several degrees of natural illumination, al1 contribute to create
that feeling of timelessness characteristic of cemeteries, a feeling
which is emphasized here by the landscape scenes (the endless space)
visible from the point of observation.
URBAN SPACE
L~,PLAIAL,ENIO i
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Malla. Baicclona.
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Pere Rirm. Jorep Mara Gurirrcr
1982-1984
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fachada. La recuperacin de la forma original del baluarte mantiene esta coherencia de respeto a los valores histricos. El derribo
de las troneras y la entrega, mediante un suave escaln, de la superficie de la plaza con lor lmites de la fortificacin acentan este respeto por las visiones paisajsticas que el lugar posee. La
pavimentacin de Ullastret (J. L. Mareo, arquitecto) se apoya en
el anlisis previo de la estructura del pueblo: diferenciando las calles histricas (antiguos caminos de acceso), el ncleo primitivo (las
murallas) y los elementos primarios (los monumentos). Apartir de
aqu se disea una gama de soluciones en funcin de la importancia
del lugar, se aumenta la categora del material segn la calidad del
entorno, en resumen se quiere enfatizar cada rincn, cada calle, cada detalle, cada espacio, en funcin de un tratamiento singular que
hace de la fragmentacin el objeto del proyecto, en un trabajo casi
de interiorismo urbano resuelto desde la categora de los recursos
o desde la calidad de los materiales. La existencia de soluciones ejemplares -el tratamiento de las calles de hormign, las entregas de
las fachadas, la plaza de piedra delante de la iglesia, el trabajo de
las calles de ladrillo o la exquisita articulacin de los diferentes
materiales-, sin embargo, no resuelve el conflicto terico que el
conjunto popular tiene ante la incorporacin de la alta cultura de
la pavimentacin. La experiencia positiva de esta realizacin parece conducir a la valoracin de las soluciones de diseo ejecutadas,
ms por su cualidad de ejemplares que por la posible sistematizacin de la metodologa del proyecto. Si en estos proyectos se trabajaba a partir de elementos urbanos con una gran carga de contenidos
histrico-artsticos y mediatizados por cierto compromiso con determinadas funcionalidades (la accesibilidad de unas calles, unas escaleras o una plaza), la rehabilitacin de las casas del Oar
(Fuses-Viader, arquitectos) se enfrenta bsicamente con un elemento cargado de contenido histrico. Con lo cual, el planteamiento
del proyecto permite a los arquitectos ir a soluciones ms abiertas
para aumentar los contenidos artsticos del conjunto. Sin entrar en
las consideraciones funcionales obvias, de supresin de comunes y
cuerpos aadidos, el proyecto se enfrenta desde un anlisis tipolgico previo muy riguroso que permite definir los elementos ms
caractersticos de las fachadas (agujeros, balcones y galeras) de cara
a su reposicin, as como un estudio de la gama de colores que haban existido.
Esta sera la base cientfica sobre la que se apoyara la interiencin. A partir de aqu el proyecto no tratara tanto de la restitucin
de la forma primigenia, que posiblemente tampoco haba existido
nunca en su totalidad. como de la reinterpretacin de aquellos datos para construir una nueva fachada, la de hoy -de 560 m de largoque se constituir en un nuevo hito de la ciudad.
Los criterios de incorporacin del color en la arquitectura, hecho que est aumentando en los proyectos ms recientes, se utili-
1. A. Capitel: xlnmueble Monumental y Forma Urbanau en cl catlogo Cincuenra aos de Proteccin del Pardmonio Ai-titico, 1933-1983,Ministerio dc Cultura. Para ver el papel del monumento y su relacin con la ciudad ledos dcsdc
la aplicacin de lar teoras rosrianas.
2. E. Bru y J. L. Mateo:Arquitect~~i-a
eipnoia contenzpornea, Gustavo Gil, Barcelona, 1984. Donde se esrblece el papel que la historia ha tenido en las
distintasrendcnciar arquitectrinicas contemporneas: <<la
cienrificaciin dc la Iiistoiia como mtodo proyectual (la nueva abrtraccin), la condicin subjetiva
de las precxistencias y la historia como material para el proyecto (el realismo)
o el canocimiento del subsrrato "hirrrico" en el que la arquitectura sc apoya
y la huella que cada obra deja (la mcmoria)n.
3. La recicnte celebracin del 50 aniversario dc I Carta de Atenas ha permitido la reconsideracin de sus postulados, ofreciendo un anlisis objetivo de
laaplicacin de rus tcaras, desde laperspectiva histricaqueel pasodel tiempoda.
4. V. Gregotti, ~Modificazione..en CASABELLA 498/99.
5. Un anlisis terico sumamente aclaratorio de estos plantcmientos puede encontrarse en los recientes artculos dc 1. Sol;-Morales .Teoras de la Inrervenci" Arquirectnican en Qi<ade>-nsnm. 149 y en el de A. Capitel nEl tapiz
de Pcnlapcn en ARQUITECTURA nm. 244.
6. Esta palabra, ya muy clsica, para entender un tipo de intervencin est
reconsiderando, hoy da, todos sus significadas. En cntc sentido recogera la definicin de L. Cavallari como Tema fondamentale del progerto de recupero
allora il rapporto t n conservazione a muttamento: el problema & conciliare
le modifiche di progctto (funzionale, tecnologiche, archirertoniche). con l'arenziane alla memoria storica e alla cultura materiale drll'edificio. II progctro di
recupero. Veurro Edirore, 1983.
7. aEls monumenrsn, captulo VII, del libro de Oriol Bohigas: Ln reco>iitr~,ccide Barcelona, Edicions 62, Barcelona, 1985.
8. G. Giavannoni define *le condizione esterne d'un monumento, passono avere tanta importanza quanro le inrrinseche (...) il danncgiare la prospertiva di un monumento
quasi equivalere alla nua disrruzione compktam en
Teoria e Storia riei reitiwro, C. Ceschi, 1970.
9. aAnastilosis concepto que recoge la reconstruccin cientfica de u n eles
Aau definira nis el sentido de remento a oartir de sus ~ i e z a dcsmonradas.
consrruccin literal de los elementos de la muralla.
10. Op. Cit. La reconstn<ccide Barcdonn, 1985
lord C l r r d c \ ~ l l li D n l m l "
ii,>ir~l".,.19U
ri.I,i,r.c,. <;rr<1uiic i>i
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iIITL:
Garraf. Barcelona.
ARQCITECTO5 iA R C H r E O I :
1980-81
FECHA
1982-85
PROIlOTOR I PROIIOTLR:
CORE S.A.
2 Plana dc riruirin.
Simsiion plm.
S e d e bancaria d e "la
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Roscr Amd, Lluis Dominech.
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1981
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1982-63
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Construcciones Pesa.
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Proyecto de la Bibliotesa
de 10%
Museos de Arte de
Cataluiia
I M I ' L A Z , \ l l l l K T t l / SIli::
1980-85
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Planca baja.
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Planrr primera.
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RestauraciDn de una
iglesia del siglo XVltl y
adaptacin para culto,
exposiciones y conciertos.
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1981
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1984
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d e n de acceso al coro.
de Ir luna.
V i c w from rhe nave d r h e old ILOECTY
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Accar sraimay tto rhe choir. The interior
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V i e a ofrhr choir: thr lighr from the
colourr,b l v r m d orrnge, are similar i o rhore
o f r e v e d r u d churches o r h e periad.
7 P l a c a pnm-a mn d -o.
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PAVI~IENTACION
IIEL PASEO DE
R O N D A Y EL IFCISO
Castillo de Bellver
L a s obrar realizadas permiten conducir las aguar de lluvia, que sc filtraban por el pavimento de rierra del
pareo de Ronda, a u n nico desage
en cl foro. Las aguas filrradar dcrerioraban los muros verticales de la muralla perimernl.
La solucin, y una vez elegido el
marr (arenisca con la que est conrtruido el Castillo) coma material para el pavimento, el problema consista
en cnconrrar un trazado y un despiece que
. .~ermitieranadaptarse a la figura circular del Castillo y al paseo
de Ronda con sus accidentes y extensiones lobulares.
Se opt por u n trazado formado
por arcos enlazados, cuyos centros se
desplazan sobre circunferencias concntricas con una imaon
- que
. recuerda a los estrgilos dc algunos sarcfaeos romanos o a cintas onduladas
con centro en cl patio del Castillo,
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Palnia dc Mallorca.
K Q V I I I C I O S I ,?li<iillliCIS:
1983
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1985
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Cubiertas M Z O V .
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