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O DETETIVE DO ROMANCE POLICIAL

CONTEMPORNEO
Fernanda Massi19(UNESP)

RESUMO
A partir da semitica greimasiana, este trabalho analisou os vinte e dois romances policiais
mais vendidos no Brasil no sculo XXI a fim de compar-los com o modelo de romance
policial tradicional, criado por Edgar Allan Poe no sculo XIX e seguido por muitos outros
autores. Poe criou a narrativa policial a partir do detetive Auguste Dupin, figura indispensvel
e caracterizadora desse tipo de texto. As diferenas entre os dois tipos de romances policiais,
os tradicionais e os contemporneos, foram significativas e contriburam para uma expanso
do gnero policial, principalmente em relao ao detetive. Nossa proposta apresentar as
maiores divergncias entre as obras contemporneas e as tradicionais e apontar algumas
caractersticas recorrentes nos romances policiais contemporneos.
PALAVRAS-CHAVE: romance policial; tradicional; contemporneo; detetive

1. INTRODUO

O romance policial um gnero pertencente literatura de massa, composto,

essencialmente, pelo criminoso, a vtima e o detetive, e sustentado pelo enigma acerca da
identidade do criminoso, que mantm o suspense ao longo de toda a narrativa. A partir de um
crime, de autoria desconhecida, o sujeito do fazer detetive acionado a desvendar o mistrio
acerca da identidade do sujeito do fazer criminoso, que dever ser entregue, posteriormente, a
um destinador-julgador, que ir puni-lo da forma merecida. o suspense acerca da identidade
do criminoso que mantm o leitor preso narrativa do incio ao fim e que responsvel pelo
desenrolar da trama. Isso porque, as aes do detetive determinam as aes do criminoso, ou
seja, enquanto no tiver a identidade revelada, o criminoso pode continuar fazendo novas
vtimas.
No romance policial o criminoso , sempre, representado por um nico ator, uma
nica personagem; o nmero de vtimas vai depender da perfrmance do detetive, j que
enquanto o criminoso no for sancionado por ele, far novas vtimas; e, enfim, o detetive ,
geralmente, representado tambm por um nico ator, mas pode receber auxlio dos chamados

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Universidade Estadual Paulista (UNESP), Faculdade de Cincias e Letras de Araraquara/FAPESP

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auxiliares do saber ou pseudodetetives, que o auxiliam a chegar ao veredicto porque no

conseguem reunir os dados e encontrar, sozinhos, a soluo do mistrio.
De acordo com a semitica greimasiana, ou semitica discursiva, que serviu de
embasamento terico para nosso trabalho, h um percurso gerativo de sentido inerente a
qualquer texto, composto por quatro programas narrativos, quais sejam a manipulao, a
competncia, a perfrmance e a sano. Vale lembrar que nossa anlise parte do nvel
narrativo do percurso gerativo de sentido. Em pesquisa de iniciao cientfica, realizada por
ns em 2007 com o apoio da FAPESP analisamos os vinte e quatro romances policiais
mais vendidos no Brasil na dcada de 1970, com foco no ltimo programa narrativo, o da
sano, dentro dos percursos narrativos dos dois sujeitos do fazer indispensveis ao romance
policial, o detetive e o criminoso.
O criminoso e o detetive realizam esses percursos narrativos paralelamente e eles se
cruzam no ltimo programa narrativo, o da sano, uma vez que a perfrmance do detetive
uma sano no percurso do criminoso. Assim, o detetive sanciona negativamente o criminoso,
entregando-o a um destinador-julgador, que ir puni-lo da forma adequada, e a sociedade
sanciona o detetive de forma positiva, reconhecendo o seu valor e agradecendo-o por ter
restabelecido a paz, seja com dinheiro seja com prestgio social.

2. OS ROMANCES POLICIAIS TRADICIONAIS E OS ROMANCES POLICIAIS

CONTEMPORNEOS

No final do sculo XIX, Edgar Allan Poe criou o gnero narrativa policial ao inserir a
figura do detetive Auguste Dupin nos contos de mistrio Os crimes da rua Morgue, O
mistrio de Marie Roget e A carta roubada. Dupin era um detetive metdico, que
trabalhava sozinho e que era escolhido por ser o nico do enredo capaz de encontrar a
identidade do criminoso.
A partir desse modelo de romance policial, autores como Agatha Christie e Arthur
Conan Doyle criaram romances policiais que seguiam a mesma linha por quase dois sculos.
Nessas obras a perfrmance do detetive era, impreterivelmente, o foco do enredo e esse
sujeito trabalhava sozinho, com mtodo e tcnicas prprias, de forma que sua atuao era
sempre bem sucedida, j que ele possua a competncia necessria para realizar a
investigao.

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Neste trabalho, analisamos a constituio narrativa dos vinte e dois romances policiais
contemporneos mais vendidos no Brasil no sculo XXI, os best-sellers. Selecionamos as
obras mais vendidas no perodo de janeiro de 2000 a fevereiro de 2007, a partir de um
levantamento realizado por Cortina (2006) para os anos 2000 at 2004 o mesmo utilizado
para selecionar os mais vendidos da dcada de 1970 e do levantamento das listas dos mais
vendidos publicada no Jornal do Brasil de 2005 a 2007 mesma fonte usada por Cortina
(2006) em seu levantamento. Nosso corpus de pesquisa composto, portanto, pelos seguintes
romances policiais:
TTULO

AUTOR

ANO20

O colecionador de ossos

Jeffery Deaver

2000

Hotel Brasil

Frei Betto

2000

O cu est caindo

Sidney Sheldon

2001

Cdigo explosivo

Ken Follet

2001

Uma janela em Copacabana

Luiz Alfredo Garcia-Roza

2001

Morte no seminrio

Phyllis Dorothy James

2002

Agncia nmero 1 de mulheres detetives

Alexander McCall Smith

2004

O vingador

Frederick Forsyth

2004

Perseguido

Luiz Alfredo Garcia-Roza

2004

O cdigo Da Vinci

Dan Brown

2004

O enigma do quatro

Ian Caldwell

2005

O enigma de Sally

Phyllis Dorothy James

2005

Os crimes do mosaico

Giulio Leoni

2005

A rosa de Alexandria

Manuel Vzquez Montalbn

2006

Mosca-Varejeira

Patrcia D. Cornwell

2006

Mandrake, a bblia e a bengala

Rubem Fonseca

2006

O ltimo templrio

Raymond Khoury

2006

O farol

Phyllis Dorothy James

2006

Gone, baby, gone

Dennis Lehane

2006

O homem dos crculos azuis

Fred Vargas

2007

Brincando com fogo

Peter Robinson

2007

Milnio

Manuel Vzquez Montalbn

2007

Quadro 1: Os romances policiais mais vendidos no Brasil no sculo XXI

Embora nosso corpus trabalhe com os romances policiais mais vendidos no Brasil,
nota-se que dos dezoito autores de romances policiais contemporneos, apenas trs so

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Ano em que o romance aparece na lista dos mais vendidos no Brasil (Jornal do Brasil).

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brasileiros, quais sejam Frei Betto, representado por uma obra de nosso corpus, Luiz Alfredo
Garcia-Roza, autor de duas obras, e Rubem Fonseca, tambm com uma nica obra.
Os romances policiais mais vendidos no Brasil na dcada de 1970, denominados
tradicionais, seguiram o modelo proposto ao gnero por Edgar Allan Poe no sculo XIX. A
maioria dos livros de nosso corpus de pesquisa de iniciao cientfica de autoria de Agatha
Christie, uma obra de Frederick Forsyth e uma outra de John Godey. Acrescentamos a essa
anlise a leitura de outros autores de romances policiais tradicionais, tais como Arthur Conan
Doyle e George Simenon, e destacamos as principais caractersticas desse tipo de texto. Na
narrativa policial tradicional a investigao se concentrava em um s sujeito, o detetive,
admirado justamente por ser o nico do enredo capaz de encontrar o culpado pelo crime.
A partir da anlise dos vinte e dois romances policiais contemporneos, notamos que
as alteraes desse tipo de texto, em relao ao modelo tradicional, so numerosas e
significativas, especialmente por dizerem respeito s figuras determinantes do romance
policial, o detetive e o criminoso. A partir disso, verificamos que elas foram responsveis por
uma ampliao do gnero policial, sem, no entanto, descaracteriz-lo. Embora o modelo
tradicional de narrativa policial tenha uma estrutura rgida e estvel, tambm apresenta
inmeras excees. Assim, o que o romance policial contemporneo trouxe de novidade a
esse tipo de texto constitui uma ampliao do gnero, no por ter apresentado caractersticas
inditas, uma vez que muitas delas j tinham aparecido em algumas obras, mas sim por
explor-las e incorpor-las ao ncleo do romance policial, o que no vinha sendo feito pelos
autores de romances policiais.
Alm de verificarmos as diferenas entre os romances policiais tradicionais e os
romances policiais contemporneos, destacamos as semelhanas existentes entre as obras
contemporneas, que contribuem para a formao de um novo tipo de narrativa policial.
Tendo em vista que o romance policial contemporneo, como j foi dito, pertence literatura
de massa, e que nosso corpus de pesquisa composto por best-sellers contemporneos,
estamos cientes de que nossa anlise partiu desses trs tipos de texto: literatura de massa,
literatura contempornea e narrativa policial. Entretanto, nosso enfoque se deu sobre o gnero
policial, de forma que os outros dois tipos esto implcitos em nossa anlise.

3. O DETETIVE DOS ROMANCES POLICIAIS CONTEMPORNEOS

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Nos romances policiais contemporneos o foco da narrativa deixou de ser a

perfrmance do detetive, ou seja, a investigao; com isso, outras temticas ganharam
destaque, colocando tanto a perfrmance do detetive quanto a perfrmance do criminoso em
segundo plano. Isso no significa que esses romances policiais contemporneos tenham
descartado de seus enredos o crime e a investigao; estes ainda fazem parte da trama, mas
aparecem com menos destaque do que nos romances policiais tradicionais.
Nosso corpus foi dividido, portanto, em trs grandes grupos, de acordo com a temtica
explorada no enredo: 1) misticismo e religiosidade, composto por quatro romances policiais:
O cdigo Da Vinci; Os crimes do mosaico; O enigma do quatro; O ltimo templrio; 2)
temticas sociais, onze romances policiais: Uma janela em Copacabana; Perseguido; O cu
est caindo; Hotel Brasil; Morte no seminrio; O enigma de Sally; O farol; A rosa de
Alexandria; Mandrake, a bblia e a bengala; Agncia nmero 1 de mulheres detetives;
Milnio; 3) thrillers, seis romances policiais: O colecionador de ossos; Cdigo explosivo; O
vingador; Mosca-Varejeira; Gone, baby, gone; Brincando com fogo.
Apenas um dos romances policiais estudados, qual seja O homem dos crculos azuis,
no se enquadrou em nenhum dos grupos e, por isso, foi analisado separadamente. Esse
romance se assemelha em muitos aspectos aos romances policiais tradicionais de Agatha
Christie. Trata-se de uma histria sucinta, cujo foco do enredo a investigao, de modo que
nenhum outro aspecto tem importncia na narrativa. O inspetor Adamsberg, que trabalha na
polcia, embora no seja um detetive particular tem um mtodo de investigao muito
parecido com o de Hercule Poirot. Ele no descarta nenhuma hiptese, por mais absurda que
parea, e revela ser dono de um faro para o crime, conquistado aps muitos anos de
profisso. Assim, esse romance se destaca entre os outros romances policiais contemporneos
estudados por manter-se fiel ao modelo original.
A descentralizao da figura do detetive trouxe outras consequncias ao enredo, alm
das temticas apresentadas nos grupos. Uma delas, talvez a principal, a representao do
sujeito do fazer detetive por mais de um ator; algumas vezes o trabalho de investigao
realizado por duplas (geralmente casais) e outras vezes realizado por equipes de
investigao, compostas por quatro ou mais profissionais, especializados em diferentes reas
(legistas, investigadores, policiais). Vale lembrar que os integrantes dessas equipes no so os
auxiliares do saber ou pseudodetetives citados no incio desse trabalho j que todos
eles tm as mesmas condies de encontrar a identidade do criminoso e trabalham para isso,
ao contrrio dos tipos que apareciam nos romances policiais tradicionais, os quais ajudavam a
enaltecer a inteligncia do detetive e provavam que mesmo acompanhando a investigao de

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perto, no eram capazes de chegar a uma concluso por serem menos inteligentes que aquele
sujeito.

3.1 A caracterizao do detetive contemporneo

O detetive dos romances policiais contemporneos, trabalhando individualmente ou

em equipe, no mais um sujeito dotado de uma inteligncia extraordinria, como era
Sherlock Holmes ou Hercule Poirot. Ele um sujeito normal, que, muitas vezes, trabalha na
polcia, e que pode ter sido manipulado para realizar a investigao pela primeira vez. Assim,
enquadramos os detetives dos romances policiais contemporneos em trs categorias,
estabelecidas por ns, quais sejam: 1) polcia, que corresponde a 50% do corpus; 2)
amadores, que corresponde a 32% dos romances; 3) detetive profissional, os 18% restante.
Na categoria polcia, da qual faz parte a maioria dos detetives, esses sujeitos so
manipulados a realizar a investigao por obrigao profissional, pelo dever-fazer. Ao
contrrio de Hercule Poirot e Sherlock Holmes, que sempre realizavam a investigao por
amor arte de investigar, para mostrar sua competncia e ser reconhecido pela sociedade, ou
por se interessarem de fato pelo caso e quererem encontrar o culpado, ou seja, pelo quererfazer, os detetives que trabalham na polcia tm o dever, a obrigao de realizar a
investigao, queiram ou no faz-la. Por no serem detetives, muitas vezes esses policiais
no tm a competncia necessria para realizar a investigao, o saber-fazer, e,
consequentemente, demoram a encontrar o culpado pelo crime, o que faz com que o
criminoso continue agindo e fazendo novas vtimas.
Uma vez que a maioria dos detetives faz parte da polcia, nota-se uma alterao no
enfoque dado a essa instituio, que ou ganhou respeito e confiana ou o detetive particular,
que trabalha como profissional liberal, no existe mais. Dessa forma, os crimes so de
responsabilidade da polcia porque os criminosos so mais perigosos do que eram nos
romances policiais tradicionais, esto armados e, em geral, so sujeitos perturbados, que
sofrem distrbios mentais e que, por isso, podem assassinar pessoas inocentes s para mostrar
sua competncia. No d para imaginar um detetive baixinho, gordo e desarmado como
Hercule Poirot ou uma velhinha simptica como Miss Marple, detetives de Agatha Christie,
perseguindo um criminoso apelidado de o colecionador de ossos, por exemplo.
Na categoria amador incluem-se os sujeitos detetives que tem outra profisso, por
exemplo advogado ou reprter, e que jamais haviam realizado uma investigao criminal.

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Nesses casos ainda mais ntida, e provvel, a incompetncia do detetive j que ele no tem
experincia com esse tipo de trabalho tampouco os recursos necessrios para isso. Hercule
Poirot, por exemplo, tinha, em mente, um repertrio de crimes desvendados bastante vasto, o
que lhe permitia comparar o modo de agir dos criminosos a fim de encontrar pistas que o
levassem ao culpado. Alm do detetive amador, h ainda o detetive de ocasio, que realiza
uma investigao sem ter a competncia necessria e sem a pretenso de continuar a carreira
de detetive; ao contrrio do amador, que est no incio, mas pretende continuar. Neste
trabalho, englobamos esses dois detetives em um mesmo grupo, uma vez que suas
caractersticas so bastante semelhantes e, muitas vezes, no h como saber se o detetive de
ocasio vai tornar-se um detetive amador, ou seja, se ele vai aparecer em outros romances
policiais do mesmo autor desempenhando o papel do detetive.
Enfim, na categoria detetive profissional encontram-se os detetives propriamente
ditos, como Poirot e Holmes. Em geral, os detetives profissionais trabalham em duplas (casal)
ou em equipes nas quais cada um dos membros fica encarregado de um aspecto do crime:
analisar o cadver, interrogar testemunhas e suspeitos, fazer exames de sangue a partir dos
instrumentos utilizados, avaliar a cena do crime, etc.
Das trs categorias estabelecidas para se enquadrar os detetives dos romances policiais
contemporneos, nesta ltima que eles so mais competentes e realizam uma perfrmance
mais bem sucedida. E isso ocorre no apenas por esses detetives trabalharem em grupo, mas
por possurem as caractersticas necessrias a um bom desempenho da funo, como o
raciocnio lgico, a capacidade de deduo, a curiosidade, a busca de informaes, enfim, eles
conhecem o modo de agir de um profissional de sucesso, como Hercule Poirot.

3.2 As duplas e as equipes de investigao

Em nosso corpus, h cinco romances policiais em que o trabalho de investigao

realizado por equipes, so eles O colecionador de ossos, Morte no seminrio, O vingador,
Mosca-Varejeira e O farol. Os sujeitos que formam tais equipes no disputam entre si o
sucesso da investigao, de modo que no h competies profissionais ou hierarquias, pois o
objetivo central de todos os envolvidos o descobrimento da identidade do criminoso. Alm
disso, os grupos so formados por diferentes especialistas (legistas, investigadores, policiais,
criminologistas) que se unem por escolha e vontade prpria. Os romances que apresentam
duplas de detetives so O cdigo Da Vinci, no qual a detetive e neta da vtima, Sophie Neveu,

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trabalha junto com o principal suspeito do crime, o professor Robert Langdon; O ltimo
templrio, no qual Tess Chaykin realiza a investigao com o auxlio do namorado Sean
Really, sendo que nenhum dos dois era detetive profissional; Gone, baby, gone, no qual o
casal de detetives Patrick e Angie Genaro realiza uma investigao paralela da polcia; e,
por ltimo, Brincando com fogo, no qual os policiais Annie Cabbot e Banks tm dificuldades
em encontrar o assassino por ser este o namorado de Annie e por ela j ter sido amante de
Banks.

CONCLUSES

A tnica deste trabalho, portanto, que caracteriza o romance policial contemporneo,

a diluio da investigao, ou seja, a descentralizao do detetive em ncleos perifricos.
Como foi mostrado ao longo deste artigo, o detetive do romance policial contemporneo se
distancia, em muitos aspectos, do detetive do romance policial tradicional. Por ser esse sujeito
a figura que caracteriza a narrativa policial, a alterao em seu perfil altera tambm a
tipologia textual. Enquanto os romances policiais tradicionais apresentavam o mesmo perfil
de detetive, o de um sujeito metdico, dotado de uma inteligncia extraordinria, os romances
policiais contemporneos ampliaram os tipos de detetive, que vo desde o modelo tradicional
que ainda figura em algumas obras at as equipes de investigao.
Uma vez que os romances policiais aqui estudados foram escritos e publicados na
passagem dos sculos XX para o XXI, podemos concluir que as mudanas so decorrentes da
prpria alterao da sociedade, incluindo nela os leitores e os autores de romances policiais.
Isso quer dizer que o pblico leitor permitiu, e aprovou, que o romance policial se adaptasse
contemporaneidade e englobasse temas de interesse social, por exemplo, a corrupo nas
delegacias de polcia brasileiras, ou temas da moda, como o misticismo e a religiosidade.
Assim, o objetivo e a contribuio deste trabalho o destaque das caractersticas
presentes nos romances policiais contemporneos, responsveis por uma alterao e
ampliao, tanto visvel quanto significativa, do gnero policial. Nossa pesquisa constatou
que os autores contemporneos se utilizaram de um modelo de romance policial, criado h
dois sculos, e nele incorporaram as caractersticas da literatura contempornea. Essa
incorporao permitiu que as obras continuassem a ser classificadas como romances policiais,
ou seja, mantivessem o que era indispensvel ao gnero, ao mesmo tempo em que se

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apropriaram de elementos da sociedade contempornea, criando um novo tipo de narrativa

policial. O gnero policial, portanto, permitiu essa expanso, uma vez que seu limite amplo;
sua estrutura narrativa to bem marcada que nem mesmo a mudana de foco, em uma
narrativa movida por um crime e uma investigao, faz com que esta deixe de ser uma
narrativa policial.

DETECTIVE NOVELS OF THE CONTEMPORARY

ABSTRACT
Based on greimasiana semiotic, this research analyzed twenty two police novel best sellers in
Brazil in the 21st century to compare those novels to the traditional police novel model,
created by Edgar Allan Poe in the 19st century and followed for other authors. Poe created the
police novel from the detective Auguste Dupin, an essential and founding figure of these
texts. The differences between both kinds of novels were significant and contributed to an
expansion of the kind of police novel, mainly related to the detective. Our purpose is to
present the largest differences between the contemporary and the traditional work and to show
some characteristics repeated in the contemporary police novel.
KEYWORDS: police novel; traditional; contemporary; detective

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