daub ONO op E> TUG arDiagramas de acordes Las posiciones de la mano izquierda sobre el brazo de la guitarra se representan usando las «parrillas» habituales, con criterios muy comunes. Gur ue Seeger Se, pegrene ein Seated mange [Sty ’oe ) \\ + \ i Pests Esquemas de mano derecha (rasgueos, arpegios, etcétera) EI hexagrama representa las cuerdas, dispuestas en el orden inverso que en las tablaturas; el comps se indica del modo usual (como en los pentagramas) y los ntimeros que aparecen abajo representan los pulsos. La sombra gris indica silencio. Las lineas punteadas sefialan a menor subdivisién de tiempo usada en cada caso —por fo tanto Tas distancias entre los distintos signos del esquema son proporcionales al tiempo que separa los sonidos o silencios que aquellos representan—. La linea vertical que cierra el esquema coincide con el primer pulso de la siguiente repeticin. Presentamos a continuacién los signos utilizados: a bc - 4) Golpe fuerte y hacia abajo sobre todas las everdas. ) Goipe debit y hacia ariba sobre las cuerdas agudas (1a o dos; pero no son todas y son las agudas). €) Golpe lento o bien «en abanico», que no suena «chan» sino mas bien «preraammm 4) Golpe apagado (por eso ests seguido de un silencio). La flecha discontinua indica que las notas no legan a sonar, chasquido de la derecha. El palito inelinado hacia la izquierda significa que el apagado se hace con la mano izquierda. ©) Nada {) Golpeapagado donde si suenan las notas, pero se apagan inmediatamente (enestecaso, comoloindicael palitoinclinado, conla derecha). £,h) El mismo caso (a), pero en este ejemplo el sonido es interrumpido después de cierto lapso (desde el momento en que empieza el gris) con la derecha (ver palit incinado), sin provocar chasquido alguno. i) Golpe dado sobre las cuerdas en forma perpendicular ala tapa de la guitar, dejando le mano allf un instante para provocar un sonido sordo («hac»), }) El mismo caso (4), pero fuerte. 6' itud es esquematica: pueden seresas tres cuerdas, 0 la cuartatambién,o s6lo yéridose s6lo el k,1) Los circulos representan cuerdas pulsadas, El cfrculo mis grande (k) se toca mas fuerte que los otros, aexistir ificarfa eso Fstos cass ilutran todos lo elementos grificos empleados promo todas sus osibles combinaciones. Por ejemplo podria una flecha ondeada y punted con et palit in 5s, Dedzca sted mismo qué y cémo sonata. do hacia la izquierda y seguida de un ‘Tratamos de escribir los elementos estructurales del arreglo para guitarra, S6lo en algunos casos incluimos, como ilustracién, variantes sin pertinencia estructural, Por lo general optamos por un pequefia cantidad de rasgueos que consideramos que son fos «putronesn del s diffel definir cull es ¢1 patr6n. Los criterios entonces fueron ineluir el que \ciona mejor como base para la melodfa A arreglo, En algunos casos Jaime hace tantas variaciones que aparece mds veces. 0 cl que nos resulta mas interesante. o el que nos parece que EI dénde se usa cada esyuema (os referimos a ellos como RAS} esti explicade en los textos, bajo el feonoEsta edicién no hubiera sido posible sin el apoyo del Fondo Nacional de Msica. EDICIONES DEL TUMP Cancioneros del TUMP / n° 2 Montevideo CANCIONERO PARA GUITARRA % JAIME ROOS indice Adis Juventud Amindote quello Brindis por Pierrot, Carta a poste restante. Colombina Cometa de la Farola Cuando juega Uruguay Despedida del Gran Tuleque '87 Don Carlos Durazno y Convenci El beso El hombre de la calle Good-bye (El tazén de té) Inexplicable La hermana de la Coneja Los olimpicos Luces en el Calabré Nadie me dijo nada Parece Piropo Si me voy antes que vos Quince abriles Tu laberinto Y es asi Fonografia 36 37 38 40 39 42 46NOTA: Este es el segundo de los cancioneros para guitarra del TUMP, siguiendo al de Eduardo Mateo, lanzado en setiembre de 1996. En el caso presente, la tarea nos fue considerablemente facilitada por la colaboracién de Jaime Roos. Para escribir estas canciones, grabamos un video y una cinta de audio en los que Jaime nos ensefié, los detalles de sus partes de guitarra (algunas de sus sutilezas hubieran sido casi imposibles de sacar de ofdo, y sin embargo son esenciales para intentar reproducir el swing, la «llevada» de sus canciones). Enseguida cotejamos estas grabaciones con las versiones editadas en fonograma, y dilucidamos todas las dudas con el autor. Pudimos contar también con los comentarios escritos de Jaime, preparados exclusivamente para esta publicacién. En el momento de la edici6n de este cancionero existen 117 obras de Jaime Roos editadas en fonograma. Mas dela quinta parte de ellas figura aqui. Las seleccionamos junto a Jaime siguiendo un criterio combinado: sus temas mas conocidos, canciones representativas de algunas de sus vetas 0 modos de tocar, canciones que se prestan para hacer s6lo con voz y guitarra, canciones que nos parecen especialmente interésantes o bellas en Jo musical. No utilizamos un criterio tinico de notacién. Porlo general, las canciones en que la guitarra hace mayormente arpegios fueron escritas en pentagrama y tablatura; de las canciones con acompafiamiento rasgueado dibujamos las posiciones en el brazo de la guitarra (frets 0 rejas 0 parrillas) y ubicamos las cifras correspondientes sobre las letras. En estos casos, casi siempre se encuentra también un esquema explicando cémo ejecutar el rasgueo correspondiente. Estas versiones escritas no pretenden ser un sustituto de las grabaciones. Es mAs: es imposible tocar ninguno de los temas impresos en este cancionero sin haberlos escuchado alguna vez. Y para sacarle todo el jugo viene bien acompafiarlo con la versin grabada que utilizamos como referencia. La canci6n popular no suele tener encuenta laescritura, y Roos noes excepeidn: a veces no se puede notar sus canciones en formaclara sin perder componentes esenciaies. Esos componentes habra que buscarlos en las grabaciones. Por eso fue que no nos preocupamos de transcribir las partes vocales. Preferimos ahorrar el espacio que tomarfan e incluir mayor cantidad de obras. Indicaciones detalladas sobre criterios de cifrado y sobre los diversos signos gréficos se encuentran en los retiros de tapa y de contratapa, El relieve de Jaime Roos en a cultura uruguaya actual es inmenso. Pero justamente el dar por asumida su importancia, 0 el resaltar aspectos como su popularidad, su poder de comunicacién y su uruguayez, puede Hevar a relegar su miisica, que también es esencial. La guitarra de Jaime es rica, creativa y original, y est trabajada con el detallismo que impregna todos los demas aspectos de su obra. En este trabajo nos ‘orprendimos descubriendo una cantidad de «secretos» en canciones que, como cualquier habitante de este pais, ya habfamos escuchado decenas o cientos de veces. Ahora llegé el momento de compartir estos secretos con ustedes Guillermo Lamolle, Ney Peraza y Guilherme de Alencar Pinto © 1996 Taller Uruguayo de Miisica Popular 3" edicién, corregida y actualizada, 1998. 2* impresién, 2001 Esta serie de cancioneros para guitarra del TUMP est coordinada por Guillermo Lamolte, Ney Peraza y Guilherme de Alencar Pinto. Jaime Roos eseribié los textos que figuran en itdlica. Los demas Ney es el responsable de las transcripciones. Guilherme es el responsable de Ia escritura en pentagrama. También diagramé las paginas interiores. Lamolle disefé la tapa y realiz6 el material grifico (rejas y esquemas de mano derecha) Los esquemas de mano derecha de guitarra utilizados en los Cancioneros del TUMP fueron concebidos y desarrollados por Guillermo Lamolle y Ney Peraza Todas las canciones estin registradas en AGADU. Las fotos son de Mario Marotta Esta edicién cuenta con el apoyo del Fondo Capital del Departamento de Cultura de la Intendencia Municipal de Montevideo, y del Fondo Nacional de Misica. Se agradece las colaboraciones prestadas de diversas maneras por las siguientes personas instituciones: Feliciade Azevedo, Julio Castro, Ada Czerwonogora, Vasco Elola, Luis Jure, Rosario Lazaroff, Federico Marinari, Emiliano Mazza, Wilson Negreyra, Alberto Silvera, Biblioteca Nacional, Escenario, Etcétera, Impreso en Mastergraf (Pagola 1727, Montevideo, telefax 203 4760) ISBN 9974-7528-8-4 Depésito legal 322,970 Comisién del papel. Edicién amparada al decreto 218/96. Se prohibe sin excepcisn la reproduecién de cualquiera de las pa Taller Uruguayo de Musica Popular: Ejido 1539, U-11100 Montevideo. Uru lump @ adinet.com.uy -xtos explicativos fueron preparados por los editores. volumen sin la autorizacién expresa del editor suay. Telefax +598-(0)2 901-1473, E-mailAmandote Jaime Roos dsl TUMP - JAIME ROOS 3E(s3)6 Ege Fam Fam7 87.9 % 3 E(s1)6.7/B Intro: (s3)6 Algun dia veras Que'me voy a morir E¢°Fim Fim? B79 Amandote, amandote, amandote Fam7 B79 Algiin dia sabrés Fim7 87.9 Lo que ha sido vivir Fem7 F7.13 E(s1)6.7M/B Amandote, amandote, | amdndote E(s3)6 Algtin dia veras... (x2) A Y fue asi que me dijo Bb? Bb° G#m7 No te enamores de nadie cH7[4- 3] Fam7* No te enamores de nadie B7[4- 3] Bm7 E7 No te enamores de nadie mi vida mi amor A Y fue asi que me dijo Bb? Bb? G#m7 No te enamores de nadie cHi4- 3] Fem7* No te enamores de nadie B7[4 - 3] E9/G# BA.7/FH No te enamores de nadie mi vida mi amor 4 cancioneros del TUMP - JAIME ROOS oh Bb? Be G: cg7[3-4] Fam7* B7I3-4) ve wv u eat rir} ole ¢ ¢ ¢ é m7 BA.7IFE FHIE e7M — $Algin dia verds Que me voy a morir Améndote, amandote, amandote Algan dia sabras Lo que ha sido vivir Fim7 B79 Gi#m7 Améndote, amandote, amandote C#m7[4-3] F#tm7* Amandote BIE ny Bm? E7 Algan dia vers que me voy a morir A Bb? Bb? Améndote, amandote G#m7 —_C#m7[4-3]_ F#m7* Amandote, amando - te, amandote B7[4-3] Bm7 £7 Amandote Y fue asi que me Bb Bb? Gim7 No te enamores de nadie cHm7[4- 3] Fitm7* No te enamores de nadie B74 - 3] Bm7 7 No te enamores de nadie mi vida mi amor (x4) Solo; [A Bb® Bb° G#m7 C#m7[4-3] Fam7* B7[4-3] Bm7 E7] (x4) Y tue asi que me dijo No te enamores de nadie No te enamores de nadie No te enamores de nadie mi vida mi amor (x4) Final: A Bb® Bb° G#m7 C#m7[4-3] Fém7* B7[4-3] Bm7 E7 A Bb? Bb° -G#m7— CH#m7[4-3] Fam7* B7[4-3] Gim7 — C#m7[4-3] Fim7* B7[4-3] FH/E E7M Eu candombe-milongén-bolero escrito en Holanda en el aio 1981, pero que fue grabado recién seis afios después, a fines del '87 Inicialmente tentamds estrofas, que poco apoco se fueron elominando, hasta quedar la letra reducida alas pocas lineas, queen defiitiva son la esencia de lo que se quiere decir. Siempre dije que era una cancién ideal para cantar al final de un asado, aporreando la mesa y llevando el vitmo con las cucharitas de postre golpeando en los vasos. Referencia: Sur. Otras grabaciones: Concierto aniversario; Anahi Murillo, Améndote; Sonora Cienfuegos; Marcelo Boccanera (Argentina); Adriana Varela, Corazones perversos (Argentina): El Lupe y la Macarena, Atrés del pato (Argentina); Rubén Blades, La rosa de los vientos (Estados Unidos); Pedro Foncea, Améndote (Chile) _, Guitarracon cuerdas denailon, Laparitura es una transcripcign de las dos primeras vueltas. Las notas apagadas del E(s3)6se hacen GF altemmando ios dedos pulgar y mayor y estan notadas con «x» en las cabezas de las notas de la partitura. La Hevada de la 2° vuelta consiste basicamente en marcar los tiempos I, 3 y 4 de cada compas, Para una versiGn sin percusi6n, se puede usar una llevada como la ervat Hustrada en la partitura en “Brindis por ‘canvioneros del TUMP - JAIME ROOS 5requinto en el IV Am Gm7yBb Az Adiés Juventud Jaime Roos A 15.5" Am-CiG F Adiés Juventud AT - No puedo esconder las canas A7[S*- 5] Dm - Adiés Juventud las ganas ciG* Gm De volver a salir Dt A marcha camién c7 A grapa y limén Gm A7 Dm Me queda un verso por decir e7 Antes de partir Am - Adios Corazén Adiés Carnaval (Adiés Barrio Sur) El tiempo no pasa en vano Adiés Barrio Sur la mano De unos cuantos fue cruel No les convencié El borocoté Un nuevo cementerio ven Les parece bien Adiés a Cuareim Adiés al talud (Adiés Coraz6n) El cuerpo ya no responde Adiés Juventud adénde Voy a ir sino estas Parezco un Pierrot Que triste quedé Con el recuerdo de un disfraz Que no sitve mas Adiés Marabi 6 ‘cancioneros del TUMP - JAIME ROOSAdiés Carnaval {Adiés Juventud) Prometo volver entero Adiés Carnaval espero Recorrerte otra vez Cantarle al rigor Un nuevo cuplé Hasta que el rulo del tambor Dmic G7/B Marque otro final G7 ciG* - Adiés Carnaval c6.9 G[9-8] - Gm7/Bb - A7* Dm - (Parece mentira las) cosas que veo Dmic G7/B - G7 - G7/[A-B] C/G’ - (Por las calles de) Montevideo... Cadencia: Em - £7 Am- B7 E7[4-3] Am - cIG F Am G a ciG* Adiés Juventud (Adiés Carnaval) (Adiés Juventud) Parece mentira... (x varias veces, fade-out) Enmpecé a escribir ‘Adiés Juventud’ en el afio '81, cuando volvi a Uruguay luego de cuatro aitos sin visitar el pats. ¥ la terminé en ‘Amsterdam, Laletra ue escritaen una semanay un afio: una semana el temay unaio el esribillo, Recuerdolaalegria queme dio cuando ‘me topé por casualidad con la frase «Parece mentira las cosas que veo», ya que «Por las calles de Montevideo» lo tenia escrito. Es una rretirada cuyo tema es la pérdida de la juventud, el murguista que debido a su salud deteriorada no puede salir mds en carnaval. Y hay una alegoria paralela de la ciudad de Montevideo. Fue a primera murga-cancién que grabé con una murga de verdad, en este caso Falta y Resto, una murga nueva en aquellas épocas que llevaba adelante mi amigo Raiil Castro. Referencia: Siempre son las cuatro. Otras grabaciones: Combo Camagiey; Sol y Lluvia, Sol y Lluvia (Chile). Guitarra con everdas de acero rocada con pia. EI RAS a, sin su golpe inicial, es lo primero que hace la guitarra. Durante el tema, Fes el nexo entre una esirofa y otra. Los RAS b y c son algunas de las variantes de marcha cami6n rasgueada empleadas en la grabacién, El compis correspondiente al acorde E7(3-4), en la Cadencia, es de 2 tiempos. ‘cancioneros del TUMP - JAIME ROOS 7Aquello Jaime Roos TUMP - JAIME ROOS.re ’ ao — . = repitiendo = es A r censeguida IS i ae y después - copa En la noche fria Dicen que se fue En la melodia Se ha perdido aquello Dicen que esta a Que tocan a veces Se extravid su alma Dicen que se ha muerto Pidiendo tijeras En el vendaval Dicen que volver A la poblacién Tanta hermosura El barrio respira Que alegré las tardes En las avenidas Los tiempos de antes Que encendié las luces Limpian las vidrieras Las nubes de otofio De nuestra ciudad Se abren los balcones Aquella ilusion Para que entre el sol En la noche oscura La gente retoma Dicen que se fue Se ha perdido aquello Su tenso camino Dicen que esta aca En los diarios viejos Retumba el trabajo Dicen que se ha muerto Se apago su voz Sobre el hormigon Dicen que volver La ropa tendida Sobre los alambres Saluda al ausente Prolonga el adiés Me dio trabajo escribir ‘Aquello’. Recuerdo que la tetra me Hlevé un cuaderno. Fue un desafio para mi escribir una cancién con un Tenguaje tan concreto y callejero al misine tiempo, en fo musical y en lo poético. En ef momento de componerla, eaquello» eran, para le Carlos Solé. Ahora bien, la cancion fe concebida como un comodin, en donde cada persona ani, los tupamaros, los Beatles ¥ la v puede darle el sentide que quiera. Esa panir de este tema que comencé a grabar con invitados especiales encargados del canto. Fue capurtir de agué donde levé adelante ler idea del canto humano como 1 instrumento més del arveglo: en esta cancién v también en Tu Laberinto’, que perienece al misono alban, Referencia: Aquello y guitarra original compuesta por Jaime Roos, grabaciones; Los Zucars. Hombre: Horacio Fontova (Argentina) Gui Orra -¢literalmente en el s variaciones que lesta por Jaime, que no apar saci6n (despreciando ra con cuerdas de nailon, La introduceidén es fa guitarra or uido, Lo que sigue es una transcripeidn de la guitare ‘curren en las Fepeticiones) Cancioneros del TUMP - JAIME ROOS 9Brindis por Pierrot Jaime Roos requinto en el II Bryf7-7M-8] Bmé oc, 7 = a — — 2 rir Fea z7IC# E47, cy7[g-4] cHe a aie $ 2715-54 F7M Fae BmiF# Brnl7-7M-8)" Am{7-7M-8] vai y| ¢ 4713-4 Bm[8 - 7M-7] Bm6é No lo vieron a Molina Fam7 BS.5*.7 Que no pisa mas el bar Em7_TAB A7.13 Donde esté La Gran Mufeéca D7M G7M Que no trilla el bulevar C#4.7 F#a7/C# F#7 Esta noche es de recuerdos Bm[s - 7M-7] Bmé Este brindis por Pierrot Caza - 3] Volveras Mario Benitez C#? Em7* — F#7[3-4-3] Con tu Linea Maginot Qué sera de los portefios Ocupando el Liberaij Qué dird La Nueva Ola Empapada de champan Esta noche es de recuerdos Este brindis por La Union Ahi estés Martincorena Escuchando esta cancion Bm[8-7M-7]_ Bm6 Me voy Fim7 Como se han ido tantos B7[5*- 5]. Em7 Que el recuerdo disfraz6 de santos c7 F7M FH? Y su historia se ha vuelto ilusion 87 0 cancioneros del TUMP - JAIME ROOSEm Descubro rd Bm[s-7M - El dejo de amargura - 7] Bmé6 G7M BmiF# Que ni la mejor partitura Em/[E- D] F#7[4-3] Le pudo marcar a mi voz Se van Como se han ido tantos D7 7M Carnaval les regalé su manto Su estampa se vuelve cancién Se han ido Soplando candilejas Esta noche no tengo ni quejas Sin embargo el que llora soy yo No se acuerdan de la Bruta Con Pianito en su lugar No me olvido mas del Nato Imitando a Dogomar Esta noche es de recuerdos Este brindis por Pierrot Quedan pocos Sabaleros Aguantando el mostrador Te estoy viendo a vos Benitez En las paginas del ring Ni qué hablar de un Picho Lopez Recostado en un casin Esta noche es de recuerdos Este brindis por Zelmar No lo vieron a Molina Que no pisa mas el bar Me voy Me voy me vivo yendo 7 G7™M Esta noche me hizo vista el tiempo En las copas me dieron changiii Me llevo Como un capricho burdo La esperanza escondida en el zurdo Que el Diablo se apiade de mi Se van Se van se siguen yendo 07 G7M Cuesta abajo los sacude el viento Como hojas de un suefio otofial Levanto Mi vaso por las dudas A veces la suerte me ayuda Nadie golpea al zaguan Transicién: ®Bm[8-7M-7}" Bm6* Am[8-7M-7] Amé G BmiFH C° FH Bm G7 Fa7 Bm Fim? 87" Oigan al payaso que canta Em* Am B7_ Em* B7 Em* Cuadntas penas en su garganta c7 F#7 _Bm[8-7M- Junto a su copa de licor — Solo -7] Bmé G7M_Bm/F# Esta noche no tengo ni tumba Em[E- D} F#7[4-3] Sin embargo el que canta soy yo Miren al Pierrot callejero De la noche fiel compaiiero En su mejilla un lagrimén — Brilla Le ha tocado pasarse la vida A solas con su corazén [Recitado] «Te largan a la cancha sin preguntarte si querés entrar. Por si fuera poco, de golero; toda una vida tapando agujeros. Y si en una de esas salis bueno, se tiran al suelo y te cobran penal.» Oigan al payaso que canta Cuantas penas en su garganta Junto a su copa de licor — Solo Esta noche no luce su ropa Sin embargo le llaman Pierrot Miren al Pierrot callejero... Oigan al payaso que canta. Lacancién ‘Brindis por Pierrot’ fue escrita alo largo de 1984 y 85. Es un temacomplejo, especialmente en lo queatariea su letra, debido aque abarcadistintas dimensiones del mostrador: las noche en los boliches, la bohemia en la ciudad, el camaval, las copas, el box, hasta lapolitica se mezclanalli. De esaamalgama suele nutrirse una conversacién de mostrador. El borracho, en sudiscurso, enumeraun friso de personajes como punto de referencia para lo que en definitiva es su mensaje, Luego esté la idea principal, en donde no se hace referencia a personaje alguno y directamente se hace referencia a la angustia del borracho, que es la presencia de la soledad y de la muerte. Del punto de vista musical, tanto su parte A como su parte B son tangas, y la parte final estd inspirada en el samba brasilefio tocado al estilo Demdnios da Garoa, es decir, fines de los aios 50. De todos modos, todo eso esté pasado por la batea de la murga, que lointerpretaen la forma de murga-candombe, con un tempo realmente lento, Esta cancién fue concebida para que la estrenara la murga Falta y Resto, con a voz solisa del Canario Luna, que la integraba en aguellas épocas Referencia: Brindis por Pierrot. El Canario Luna, en la grabacién, canta «que el recuerdo ha disfrazao», pero «distraz6» es la versiGn original, adoptada por el autor en sus actuaciones en vivo. Otras grabaciones: Sonora Borinquen; Susana Rinaldi (Argentina). _,2 Guitarra con cuerdas de nailon. La partitura corresponde a los tres compases a partir dela palabra ayendo» en «me voy me vivo GF yendo» e ilustra la Mevada de andombeado. cancioneros del TUMP JAIME ROOS 1"Carta a poste restante Jaime Roos &/TUMP JAIME ROOSINTERLUDIO 4.8. sin la P repeticion; el Interludio x/6 y después CODA > CODA ntentenciendo mucho t ign. 25, 2 Franca Franca dénde andas en Navidades Franca Franca dénde andas en Navidades EI Altiplano te robs Qué jardin te hipnotiz6 La flor que me has enviado de Coroico Mis lineas esperan en poste restante Con los dias marchitd Tu posible migracién Tus polleras se entreveran, se entreveran Los papeles que se vuelan, que se vuelan En mi cabecera Desde mi ventana Y tus pafuelos de seda, banderines Y el cartero no aparece, no aparece De las carreteras Y se fue la mafiana Es una cancién escrita en la nochebuena del ‘76, La letra es muy parecida al texto de una carta que le habia escrito a Franca Aerts a a poste restante de Santa Fe, puesto que ella vena haciendo dedo desde Bolivia hacia Montevideo ¥ yo la estaba esperando. Ella nunca Hegé a hacerse con ta carta, pero al llegar a Montevideo, la estaba aguardando esta cancién. Hay ia alegria y una emocidn que corren pavalelas y parejas con este tema, ¥ es que me he encontrado con muchas ninas Hamadas Franca, debido, precisamente, a la primera lineadelacancién. Elfinal musical es una especie de friso latinoamericano donde se fusionan distintas miisicas, de Venecuela, de México, del Brasil, del Paraguay —por lo menos yo lo siento asi. Referencia: Sur. tra grabacién: Candombe del 31 Guitarra con cuerdas de nailon, La primera parte ¢s una transeripei6n exacta de Jo que Jaime toca en la P? vuelta, En fa * vuelta hhace muchisimas varéaciones, En el interludio esti eserita la guitarra hesiea de Ta parte instrumental final. En ambas versiones ceditadas. en las dos primeras apzriciones del interludio, Jaime usa fig iniis eereanas a esquemas que aparecen en la parte con Tete. En ft Intro, en la grabacin, la guitarra hisiea est dob suerdas aciones distintas a fa trans “uncioneros del TUMP JAIME ROOS| 1BColombina Jaime Roos AY 1-8] Intro: A EIA D9/A AY-E A EIA En el tumulto de los Husares de Momo D9/A A[3-_ 2-3] Encandilado por las luces de otro barrio Ag D(s3)6.9/A - D(s3)9/A Aquel murguista saludando con su gorro E7 Ag Se despedia como siempre del tablado A E/A Entre la nube de pintados chiquilines Do/A AIS - 2-3] Vio la sonrisa que enviaba una princesa Ag D(s3)9/A Entre los rostros de mezclados colorines E7 A- EIA Dudé si era para 6! la gentileza Fim[8- 7M- 7] B7 Y por si acaso dedicé una reverencia Bm7 - Ev" A- Ag A la muchacha que en la noche se quedaba D(s3)9/A En el momento de partir la bafiadera Ev A Volando un beso se posaba en su ventana Interludio: A E/A D9/A AL3-2-3] A D(s3)9/A ET A- AG 4 ‘cancioneros del TUMP - JAIME ROOSA D(s3)9/A A E/A Y paso a paso la ansiedad lo malheria Que no se apague nunca el eco de los bombos E7 AD AG D/A A[3 - 2-3] Quedaba poco del nocturno itinerario Que no se lleven los mufiecos del tabiado A . D(s3)9/A A D(s3)9/A Uno tras otro los cuplés se sucedian Quiero vivir en el reinado de Dios Momo E7 A+ EIA E7 A- EIA Se retiraban del ultimo escenario Quiero ser husar de su ejército endiablado Fim[8- 7M- 7] BT Tiré el disfraz en el respaldo del asiento F#m[8 - 7M- 7] B7 Bm7 - E7* A- AG Que no se apaguen las bombitas amarillas Borré los restos de pintura con su mano Bm7- 7 rey A D(s3)9/A Que no se vaya nunca mas Ia retirada Volando un tacho lo llevaba contra el viento D(s3)9/A £7 6 Quiero cantarle una cancién a Colombina La vio justito a la salida del tablado E7 A Quiero llevarme su sonrisa dibujada A E/A «Cémo te va», dijo el murguista a la muchacha A EIA DS/A A[3- 2-3] «Cémo te va», dijo el murguista a la muchacha Que Io corté con su mirada indiferente man AIs- 2] eae oon eee pega Que Io corté con su mirada indiferente 7 y lo dey Ag D(s3)9/A neato Le dijo «Bien» y lo dejé como si nada ~ e7 A- EA Nuevamente la princesa se perdia entre la gente La princesa... A [ Que no se apaguen las bombitas amarillas. Se perdia entre la gente Que no se apague nunca el eco de los bombos... ] Larareo: D(s3)9/A EZ A - AG (x varias veces, fade out) Lamisica fue escrita en el "88 como un tango pare la obra de teatro Las magicas noches bailables del Pepe Pelayo, de Alberto Paredes Ana Magnabosco, estrenada por la Comedia Nacional. Finalmente termind siendo una retirada en ritmo de murga-candombe, con una letra que se escribié en tna noche de enero det °90, en el parque de vacaciones de AGADU en Atténtida. Referencia: Estamos rodeados. Otras erobaciones: Falta y Resto. ¥ date alegria, alegria a mi co Laura Canoura y Hugo Fattoruso, Locas pasiones {rin bsieo. Esotrode los rasgueos estindar de murgacandombeada, ararco. Es un tipicn breque murguero de final de estrofa. 2 Guitarraconcuerdasdeacerotocadacon pia. EIRAS acsel muy usaxdo en eandambes-cancidn, El RAS bapare: sa mucho en finales de canciones murguerss. pero n ancioneros det TUM - FAIME ROOS 15Cometa de la Farola Jaime Roos Bm11/F} Emig c Et BmvA AT[3-4VG AAT9, AT,912-4] w ci $ ° Into: Am Bm11/F# Am Bmi1t/F# D- ED - At Tira y que tira y trepa y con la cometa Am Bmi/F# A479 Dale que sopla torcido Se fue mi amor Am Em[9-8] D- E/D - No se te vaya a caer Ay que tira y que tira y sube c Fo c AY AA7.9 Que cose y que pinta y qué linda que esta Y hacia las nubes me voy F9 D . Que tira y que tira y qué lindo que va Ay que tira y que tira y trepa y con la violeta E/D D Se fue mi amor Polleras de trapo marcando el compas Ay que tira y que tira y sube B/D A Y hacia las nubes me voy Cafias ligeras que saben volar La murga del Tren Fantasma Bombo y platillo campeén Que cose y que pinta y qué linda que esta Bm/A ATI3- Dale mas piola que llega hasta el sol, Cometa de la Farola Que tira y que tira y qué lindo que va Nifia del Parque Rodé Polleras de trapo marcando el compas Que cose y que pinta y qué linda que esta Cajfas ligeras que saben volar Que tira y que tira y qué lindo que va Dale mas piola que llega hasta el sol Crecié retobada en el viento del sur Violeta pintada en algiin cielo azul Tira y que tira y trepa. Dale mds piola que llega hasta el sol, si si Interludio: A7.9[4-2-4- Tira y que tira y trepa... Fue mi primera murga-cancién grabada. La escribi en el ‘76, cuando Defensor salié campedn uruguayo por primera vez Con amterioridad, en el aio ‘74, habia escrito junto a Ratil Labadia una murga-cancién llamada ‘Amanecer’, que interpresdbanos con eb grupo Patria Libre, pero nunca Ilegé a grabarse. En ‘Cometa de la Farola' se puede ver la adaptacién del bombo de murge al pulgar demanodevecha ydelplatilloy en algunos casos también redoblante en os dledos indice, mayor yanular, Este murgueo tiene une relacién directa con el chamarreo, que desde antes ya venia tocando en ta guitarra. A comienzos de los altos 70, el grupo de miisicos que yo he dado en Hamar «Gencrcidn del ‘73», entre los cuales estibamos Lacaroff, Bonalcl, Rail Castro, Galemire ¥ vo, empezamos a tocar ‘murga de esta manera, No creo que nadie recuerde quién fue el primera. Dentro de ese miclen musical. quizas ef que fe dio mids atencién 4 la murga-cancién fui vo. Referencia: Brindis por Pierrot. Otras grabaciones: Candombe del 31; Esta noche; Concierto aniversario, <3? Guitota con evens de ae220, EI RAS vache esibillo 16 ~cancioneros del TUMP- JAIME ROOSrequinto en el IT Aml2- El hombre de la calle Jaime Roos Intro: Arn[3-2-3-2-3-2-3] Am - c El hombre de la calle G- Em Atraviesa el temporal F7WA - —_G6/A Porfiado, de sombrero F7M/A G6/A_F7M/A Encorvado al caminar Am - c Se para frente a un quiosco G- Em Lo distrae un titular F7WA- — G6IA Y sigue, como siempre F7M/A G6/A Am Como todo en fa ciu - dad Se comensi G No me hablen mas de él DigssVA- Am[2-3-2-3] No me hablen mas por él G- Em Que yo lo veo en cada esquina F7M/A G6/A F7M/A Y lo escucho en elca- 16 El hombre de la calle Dice «No te aguanto mas» En medio del discurso Corre bruscamente el dial El sabe que a ese hombre Nunca lo vera en su hogar Ni el vino ni fa mesa Junto a él compartira No me hablen mas de él Solo El hombre de la calle Sigue yendo a trabajar Porfiado, de sombrero Mas alld de un temporal A veces compra un diario Se lo lleva para ojear Las fotos del partido En la pagina de atras No me hablen mas de él... No me hablen mas de él... Solo No me hablen mas de él No me hablen mas de él... a escribir en el ‘88, en la oficina que yo tenta en la calle Dieciocho y Yi. La esencia de la letra estaba basada en el recuerdo ide un hombre eruzande la ealle Soriano wn dia de lluvia, visto desde fos ventanales del bar de Soriano y Yi. Para terminar la lerra elegi tun café que quedaba en la calle Soriano y Ejido otra noche de lluvia, Estaba estancado con el desarrolia deta letra y epté por hacer eso efectivamente resulté. Es una cancién de barvicada, escrita de la manera en que xo siento una cancién de ese tipo. Referencia: Concierto aniversario, Ora grabacién nos rodeados. Guitarra con cuerdas de acero tocada con pila, La versisin del disco Estamos rodeadas no tiene guitarra ritmica. La versién en Vivo, con guitarra rasgueada, equivale a la farm con gue Roos compuso el tema, El RAS a va en la Intro, E] RAS bes la base de todo el tema. EI RAS c vaen los acordes con ligadura del estribillo, El solo hace una vuelta arménica completa del tema (armonfa de dos illo. Cancionens del TUM - JAIME ROOS 7Cuando juega Uruguay letra: Ratil Castro/Jaime Roos; misica: Jaime Roos F7M b B7 [3-4], FIC Bb7M Be eo E7[3-4] ATIA-C#) F[a-9] = G7/B-G) AmI3-4) Intro: TAB a Am[8-7]_ F7M TABb B7 E[4-3] TABa Am F7M TABb Dm7__ FIC G6 TABA Como un cielo de verano Asomando por el tunel B7 E[4-3] TABc Dm7 FIC G6 -TABe Como el trueno de un tambor Dominando la emocién Am F7M TABb Am7.11 07.9/A Con la cara del murguista Ala cancha la Celeste 87 E[4-3] TABa F6.7/A Cuando baja del camién Al boliche de la esquina —7 F7M Bb7M B® Cerca del televisor 18 ‘cmncionetos del TUMP - JAIME ROS:c6.9 Vamo' G[4-3] Bb6 AT Vamo' arriba la Celeste Dm Gm/D Dm Vamo' E[4- 3] Desde el Cerro a Bella Union Am7.11* Vamo! F6/A Como dice el Negro Jefe Diém5/F# Los de afuera son de palo E7[4-3] Que comience la funcién Vamo' Vamo’ arriba la Celeste Vamo" La de ayer y la de hoy Vamo' Los championes de los pibes Los botines del 50 E7[4-3] TABS Rocanrol y bandoneon ai4- ay Cuando juega Uruguay corren tres millones Gm A7MA- Cf] Dm Corren las agujas, corre el corazén TABe E Corre el mundo y gira el balén Am Corre el pingo de la ilusién Dm7 F FIC G7/[B-G] ‘Como un augurio de aquella cancion Vamo' (Uruguayos campeones De América y del mundo) Vamo' Hacha y tiza y mostrador Vamo’ Que la historia esta cantando Con el ritmo de La Teja Con la fuerza de La Union Vamo’ Vamo’ arriba la Celeste Vamo’ Con Ia pinta de un gorrién TAB a Am{3 - 4-3] Vamo F[8- 9-8] Con linaje de rebelde B7[5 - 5*-5] Sin més gala que su vuelo E4 Con destino de campeén Intro Asomando por el ttinel Dominando la emocion Ala cancha la Celeste Alas paginas de gloria Escalén por escalén Vamo" Vamo’ arriba la Celeste Vamo' Desde el Cerro a Bella Union Vamo! Como dice el Negro Jefe Los de afuera son de palo Que comience la funcion Vamo! Vamo’ arriba la Celeste Vamo' La de ayer y la de hoy Vamo" Que la copa esta preciosa La tribuna la reclama Uruguay que no nino Vamo" Vamo' arriba la Celeste... (fade out) Fue una cancién escvita por encargo de la AUF y de su compafiia patrocinante en el aio "92. Hicimos la letra en el 91 con Raiil Castro, peloteando el tema por teléfono en distintas oportunidades a lo largo de cinco meses. Tuvimos la intencidn de hacer una cancién para Ia Celeste despegada del momento particular en que fue escrita, que eran las eliminarorias para la copa mundial del "94. Quisimos plasmar nuesiro semtimiento de lo que es la Celeste, por encima de tiempo y conjeturas Referencia: Cuando juega Uruguay Ota grabacién: Concierto aniversario. J esquema hisico, Et RAS ‘on cuerdas de acero tocada con piia. EL RAS @ va desde la Intro hasta cl TAB d. ELRAS ke usada enire los acordes Am7.11* y E7(3-4] Guitarra “cancionoros del TUMP - JAIME ROOS 9Despedida del Gran Tuleque ’87 letra: Mauricio Rosencof; mtsica: Jaime Roos requinto en el III m Ee ¢ J Gi Dmv/F [ 3 : 3 | ale J I ar he Carnaval El Dios Momo te ha vuelto a sofiar Y la murga Despierta divina Fugaz golondrina Que siempre volvera Somos laburante’ enamorados Que vienen a buscar la Colombina Sombra de la sombra de una esquina La noche que el amor fue clausurado Intro al tema: [Dm - Gm/D] (x4) Dm - Gm/D Dm - Gm/D Palpitante de ale - gres canciones Dm - Gm/D AD Hoy venimos al ba - rrio a dejar Gm/D-Gm/FAME- A} Farolitos de lindos colores e° - az Dm C Bb7 Pa‘ que alumbren en cada zaguan AT Dm- — Gm/D_— Dm Redoblando esperanza y coraje D7/D- A} Gm Con margaritas de amor y de paz Por los chiquitos que faltan DmvF Por los chiquitos que vienen AT Dm - Gm/D Dm - Gm/D Uruguayos nunca mas 20 ‘ancionctos del TUMP JAIME ROOS,Cabalgando en la paz de la brisa La murguita de! humo se va Paso a paso sin pausa y sin prisa La del humo siempre volveré Esta murga que dice y no grita Esta murga que no fallara Vendra por las callecitas Arrabaleando la vida La del humo cumplir& Palpitante... Cabalgando... (Recitado:) Se va Se va la murga que dice y no grita La murga que vino y se va Esta murga por la Margarita Esta murga siempre volvera Redoblando esperanza y coraje Con margaritas de amor y de paz Por los chiquitos que faltan Por los chiquitos que vienen Uruguayos nunca mas Final: Dm - Gm/D Dm En 1987 wabajé por primera ves con Mauricio Rosencof haciendo la uuisica de su obra teatral El retorno det Gran Tuleque, en donde Ja presencia de fa murga era relevante en el desarrollo de ta trama, La obra terminaba justamente con wna despedida de murga. Esta two cierto éxito entre el pilico que concurrié a ver esta obra, y teniendo en cuenta que emi me gustaba particularmente esta cancidn, decid incluisla en el dlban Sur, que estaba realicando en aguel momento. Es 1 rema que arvanica con ta tipica clarinada del core, para luego entrar «la marcha camién y terminar en murga-candombe. La grabactén original se hizo con el propio core de la obra de teatro, el elence de La Gaviota. Referencias Sur a? Lapartitura ese patnsn bisieo de las partes en marcha cami, La partitura bes el patrn bisico de las partes en eandombeado, GF ‘canciones del TOMP - JAIME ROOS 2Don Carlos letra: Rail Castro; misica: Jaime Roos requinto en el I S Gl3-4) cls-9], D941 G5/B Am Glsg)7 c C7IE F(st)7W/E— Fm(st)7NVE cE G(s3y/[F-G) clst)9fE-G] D#7M/[D#-) cm Ge Intro: © G[4-3] C[9-8] 09.11 - Cc c- G6/B Milagro taura del tiempo que no te aplicé sentencia Am - CIG DTIF# - G Sos inventor de la ciencia de mantenerse primero G(s3)7 G(s3)7 - ct Por tu don arrabalero de jugar sin la pelota CTE - F(s1)7M/E_ Fm(s1)7MWE - Cle Sos trompa de una patota que le afané el alma al barrio G(s3)[F-G] - C(st)9E-G] D#7M/[D#-G] - —_ Dm7 FIC Ct Estas en el calendario yen cada vuelta de co - pa - Goleador de los descuentos, lagrima de las pesadas Silbido por la bajada que un curda regala al viento Yo te he dado el manyamiento cuando al cielo relojeo Viviendo en un bulin reo con el chaperio de aire D#° - F#° = C(s1)9/[E-G] _D#7M/[D#-G]-Dm7 F/C C Sito alla por Buenos Aires esquina Montevi-deo_ ceancionowos del TUMP - JAIME ROS:cm Ge - cm Don Carlos y niente piti, qué zorzal ni qué ocho cuartos Am* Fm - c* - GIB Ligador en el reparto de la eterna juventud Am* F- D7 Como el flaco alla en la cruz perdonaste a la gilada c Gia 3] Gon tu sonrisa pintada en un bondi trasnochado [9 - 8] Det1- ¢ Si hasta te baten «El Mago» por tu gola engalera- da Troesma de los botijas que junan cémo es la historia Tu mirada es divisoria entre trucho y postalina Sos la cara pensativa de una nami sin un viaje El simbolo de coraje de una pechera a lo macho Sos el ala de ese gacho que nunca se toms el raje Qué mas te voy a batir que ya no hayas escuchado Si viene mal barajado este fato de vivir Paciencia y hacerse hervir, habrd que curtirla fiero Este oriental milonguero se lo repite a quien quiera Siempre queda gente afuera cuando canta mi jilguero Don Carlos les dio mancada, manga de giles de goma Que la papa se la coman y que aguanten la tacada De Pompeya a La Blanqueada sigue copando tu amor [A los ratis del dolor empaquetaste debute Don Carlos Gardel salute, por invicto y por mejor] bis Solo: C- D911 C-G6/B Am-C/G D7/FE-G G(s3)7__G(s3)7 - C*C7/E - F(s1)7M/E_ Fm(s1)7WE - © D#° - FH - C(s1)9ME-G] D#7M/[D#-G]- Dm7 FIC C* Don Carlos y niente piu, qué zorzal ni qué ocho cuartos Ligador en el reparto de la eterna juventud Como el flaco alld en la cruz perdonaste a la gilada {Con tu sonrisa pintada en un bondi trasnochado Si hasta te baten «El Mago» por tu gola engalerada}] bis Intro (x4) Instrumental (armonia de la 1? estrofa) Final: C*- D911 C*-C C-Di Ct-C Ct-D911 Cc OC A comienzos de las 90 Raiil Castro me pasé esta letra ya mime entusiasmd la idea de ponerle miisica, Enagnel momento se ttulaba ‘El 48°, y era un henenaje a Gardel, Decidé incluirla en el dlbun Si me voy antes que vos incluso antes de que enistiera la mmisica, que Jfinalmente se eseribiéafines det 95, alo largo de wna semana, en mi casa en La Floresta, Enel momento de hacer su arreglo, me imaginé alos Beatles en el period de sus cilbuanes Rubber Souly Revolver, interpretanuo unanurga, ¥deeso.se trata ta grubacién, que finalmente se realizé en el 96 Referencia: Si me voy antes que vos Guitarra con cuerdas de avero tweada con pila, El RAS a (esquema candombeado) vaen fa dntro y en las estrofas 3 y 6. Los demis 1s de las varantes de marchst camign que aparecen en el resto del temra, AT Hinal de las estrofs. donde va et le 2 tiempos (es decir que va silo ka 1? mitad det RAS). conde FAC es un compas d cancionoros del TUMP - JAIME ROOS 2Durazno y Convencién Jaime Roos col5-6] G(ss)6. 4.7, Em/(E-G] A479. AzI5-5°] Dm? u E7MIA, Gm, i E7/lE-G#] Anni7.8- \7 A4.7.9* G7MIA A(s3)7[4-5-6) atts) ote + ce $ a stat t UTel OUT J ¢ a Aa Intro: { Am[8-7-8] - £4.7 - Emz7/G C9[6-5-6] - G(s3)6.9 - GEIB] (x4) Am[8 - 7-8) - E47 - Lacalle Durazno Em7/G co[6 - 5-6] - G(s3)6.9 - G6/B Nace a la intemperie F7M/A - Gm Teldn ceniciento F7MWA - Am - Em/{E-G] Palmeras al viento Abierta a las olas Marrones y blancas De la playa chica Que muere en el Gas 24 ccancionoros del TUMP - JAIME ROOS,La calle Durazno Muere sin saberlo Cuando se ilumina Toda de lila En pleno diciembre Ala hora més lenta La siesta obligada F7M/A - 47.9 - A7[5*-5] Del jacaranda Dm7 - La vida G7 C7M/G - La vida como siempre dura F7M/A Beat - La noche como siempre oscura E7/E- G#] A4.7.9 - A7[5*-5] Por la calle Convencion El mismo El mismo taconeo absorto Los yiros del paseo corto De la calle Convencion La vida La vida tironeando el cobre La tienda del judio pobre De la calle Convencién Botijas Botijas de la mofia suelta De las rodillas bien mugrientas - E7E- G#] Am[9-8-7] - Por la calle Convencién Cc Am[9-8-7] - Convencién c Am7 - TAB Convencién La calle Durazno Atraviesa dos barrios De chata figura De amarga dulzura Son Sur y Palermo Rivales y hermanos Que cruzan Durazno Camino del mar Candombe Candombe murga y batucada Pasedndose por la bajada De la calle Convencién Canilla Canilla Accién El Plata Diario Paquete bajo el brazo largo Por la calle Convencién Los tentes Los lentes de los relojeros Los ojos de los bagayeros De la calle Convencién Y un dia Un dia te veré contento El dia que te Ileve el viento De Durazno y Convencién Convencién (La calle Durazno) Convencién (La calle Durazno) Convencién Interludio: A4.7.9* A4.7.9* - G7MIA - A7[5*.5] Candombe Candombe murga y batucada Pasedndose por la bajada De la calle Convencién Los perros Los perros de los bichicomes Durmiéndose por los rincones De la calle Convencién Baldosas Baldosas partidas hace afios Recuerdos que me hicieron dafio Por la calle Convencion Y un dia Un dia te veré contento El dia que te abrace el viento De Durazno y Convencién (La calle Durazno) Y Convencién (La calle Durazno) Y Convencién Final: Am{9-8-7]A(s3)7{6-5-4] 4.7 Fue escrita en Holanda en 1983. Imaging una primeraparte, la calle Duracno, como candombe-toco, con influencia de El Kinto, cantada pormiydescrita, en suletra, atravésde su geografia. Después imaginé una misica diferente, un candombe-salseado, cantado por Jorge Vallejo para lacalle Convencién, descritaa wavés de sus personajes. ¥ luego estas calles se untan en unaesquina, yalliaparece el viento yviene unatercerapartemusical, sin letra, quees precisamente Durazno y Convencién. Yonaci en Convencién casi Durazno. Exaesquina fue el centro de los juegos de los pibes de la cuadra, No es una esquina especial de Montevideo: es una esquina mas del Barrio Sur Canténdole a ese lugar, en realidad, fo que pretend hacer fue cantarle a tadas las esquinas de los barrios de Montevideo. Solamente ue lo hice a través de Duracno y Convencién puesto que ésa era la ia Referencia: Mediocampo. Otras grabaciones: Concierto aniversario; Julio Cobellien Uruguay y su miisica vol. 5; Nei Lisboa. Amém (Brasil); Leonardo Ribeiro (Brasil). a7’ Guilarracon cuerdas de.acero ocadacon pia. EI RAS a aparece siempre con a secuenci Fi mpreseindible de ese rasgueo, deben sealzarse las dos melodias indicadas en la partitura, El RAS b ska Hevada basiea del resto deltema, En el acorde A4.7.9* ef rasgueo se concentra en fas dos cuerdas graves. golpeando las denis s6lo esporidicamente, BI pul izqaierdo juega apretande ¥ apagando Ta 6, lngrando en este tltimo caso un efecto percusivo. ménicade la Intro, Comocomplemento incioneras del TUMP - JAIME ROS:El beso letra: Mauricio Rosencof; misica: Jaime Roos 26 jsancioneros del TUMP - JAIME ROOS= mas lento, as ae oT ralentando mucho Db ) ; of 4S.,con fade-out H] después del Fitornelo Aquel atardecer era el dia sefialado; una amiga, Albita, nos iba a acompafiar.- Caminabamos los tres, sin conversar; oscurecia un azul arrebolado.- Llegamos al fin al baldio abandonado; chircas, tartagos, rumor de mar; y esperamos la noche para consumar lo que fue primera nostalgia de enamorado.- En la esquina, vigilando, se queds fa Albita; emocionada de audacia, desfalleciente; la voz precipitada cuando va y nos grita: «jAhora! |Dale ahora que no hay gente!» Bajo sus pétalos mi Margarita y dejé en sus labios un beso, atin latente.- Mauricio Rosencof escribié la letra como parte de su ciclo La Margarita, que terminé de musicalizar en el '93, Pero esta milonga data del aio '87, cuando se interpretaba junto aun par mds de lo que luego seria La Margarita, en Elretorno del Gran Tuleque. wna obra eatral de Rosencof.a la cual xo le puse misica, Es uno de los pocos temas que tengo que se adaptan a una versidn de canto y guitarra Referencia: La Margarita. 7 Guitarra con cuerddas de acero, En este tema y en otras milongas lentas Jaime usa una dindmica muy amplia, donde hay notas casi imperceptibies y otras muy acentuadas. ancioneras del TUMP = TIME ROOS ”Good-bye (EI tazén de té) Jaime Roos ‘cansioneros del TUMP - JATME ROOS4. la 2 vuelta de ler ritornelo hasia gy, y después 2° INTERLUDIO, | aa vuelta hasta gy después dC. al g =o y, sisobrevive, =. ~2—| cova i Nunca mas Eres Thea Amo esperar La nombré Eres Beth La primera sefial, dijo Sin embargo esta noche Eres Mervi, eres Nina Dejando en el suelo El hotel Marie-Claire El taz6n de té Otra vez Otra vez Su figura transparente Sélo sé que quiero verte Hoy me voy Saludandome Y que jamas En un tren Good-bye Te veré Persiguiendo viejas nubes Otra vez En qué vida Amo ese bar A correr Yani sé Y también este lugar, dijo A vivir detras de algo Cudntas noches libretadas Calentando sus manos Que no supe ni sé En inglés En el taz6n de té Lo que es Otra vez Sus valijas trajinadas ‘Amo este juego Cerrandose De contemplar el fuego, dijo See you Cubriendo su sonrisa Con el tazén de té Este tema fue escrito en 1992 en Amsterdam, en medio de unais vacaciones que me tomé para ira visitas a mi hijo Yaunandii, que vive ent esa ciudad. Es aa balada con fuerte influencia de Leonard Cohen, Joni Mitchell, ef Paul McCarey del «Album blanco» y Bob Dylan, hascula en algo que nre sucedié precisamente en ese momento en Holanda, al alli Ms adelante en 1995, le ag Ippuente del tema llamado “Eltacén dee", Allila misica se estaciona en una anéedota particular Ia puerta de un hotel » recordar algo que habia vivido ¥huego vuelve al cauce de ta balada ‘Good-bve Referencias: Si me voy antes que Vos =? Guitarra con euerdas de nailon, Eli bemol y el do de Ta 2! parte del 2° compas son digitados por Jaime ambos con el dedo ‘cacionoros del FUMP - JAINIE ROOS »Inexplicable Jaime Roos Fam7ce oa Fag? + e ¢ [ 2 Em7* F Bb7M : ua ty Be C#m? F#7-5* F#7.9/C# gal oo vy TL v mf Te uff iste entree ¢ o rir} ¢ [lee 4) 2 THT J I Fem/A cH FHT, 6.9 C9/Bb A(s3)7M.9 i] 7 $ Ht] * Hee = Ff Hit + + e t | +1 OTT Ul TTY) an INTERLUDIO Intro: B(s3)/A A7M AH? -Bm7ES*.7 A™M Ae Bm7 D'{3-2] Inexplicablemente corren las agujas del relo| F#m[8-7M - 7] Fémz7/C# Bm7 E7 Y en la ventana inexplicable nace nuevamente el sol Em7 AT 4- 3] D7M @7.13 Un recuerdo inexplicablemente gira alrededor Fem7 Em7* A7M inexplicable como el mundo es el amor TUMP- JAIME ROOS 30 ‘eancionenosInterludio: Ag’ Bm7 E5*7 Cuédntas veces he sofiado con que salgo a mi balcén Una voz desconocida me dedica una cancién Sin embargo al despertarme reconozco al trovador Inexplicable como el mundo es el amor Em7 A7 Dm7 G Dm7 G Inexplicablemente una mujer Dm7 G cm7 F Tantas veces oculta su querer BL7M Pero yo no sé esconder B° £7 ATM Ni siquiera sé por qué Bm7 c#m7 FES*7 Mi locura inexplicable no se oculta Bm7_ E7 Es como el tedio Cam7* F#7.9/C# Bm7 E7 C#m7* FH7.9ICH Ola pasion Bm7 E7 inexplicable como siempre PART INTERLUDIO Es el amor A GIA Dabadaba dabadaba dabadaba dabada Fam/A B(s3)7/A Dabadaba dabadaba dabadaba dabada_ Em7 A7{ 4- 3] D7M 67.13 Un recuerdo inexplicablemente gira alrededor Fem7 Em7* Fitm7 = Em7* Inexplicable como el mundo es el amor Fim7 Em7* Inexplicable como todo A7M ARS -Dm7 ES*.7 Es el amor cH Fa7 Bm7 E5*7 C#m7 Inexplicable como siempre FAT Bm7 ES°7 Inexplicable como tu 6.9 C9/Bb A(s3)7M.9 Y como yo de donde surgis “Colombina’, Las magicas noches bailables del Pepe Pelayo. Este bolero perienecia también a lamisma obra de t ian que tuvo cierto éxito dentro del piiblico que vera la pieza teatral. Alentado Alli lo cantaban un hombre y una miger, y fue wna can por ello ue que decidifinalnente grabartaen un disco mio, ymantuveel esquena de an hombre yuna mujer cantando, para lo cual invité «a Laura Canoura. Referencias Estamos rodeades. > Guitarra con euerds de nailon, El 3er. compas del Interiudio ejemplifica la Hevada de bolero emplesda, con variaciones, en el ten ‘ancioneros del TUMP- JAIME ROOS: 31requinto en el II 19 e., La hermana de la Coneja letra: Ratil Castro; misica: Jaime Roos 19 et ‘cancioneros del TUMP - JAIME ROOS|FINAL aay ds. y i despuss FINAL En un depédsito sucio Bastion de la Ciudad Vieja La hermana de la Coneja Perdié la virginidad Testigo en la oscuridad Un colchén apolillado Que quedé como estampado Con indeleble memoria Y es origen de esta historia Que no sé bien si es verdad Fue como siempre sucede Se colaron con el Tito Aquel morocho flaquito Que la conquisté con mimos Y desatiando al destino Se dejé de franeleos Se alboroté et avispero Dieciséis afios es mucho Cuando te da como un chucho Y la vida pide cuero Después cuentos conocidos Que qué le vamos a hacer Que no lo podés tener Que ya consegu/ la guita Un llanto, cuatro caricias Que todo va a salir bien El fondo de un almacén El adiés al flaco Tito Y el comienzo de un periplo Mas hamacado que un tren Hoy es sefiora de Tal Y en eleste veranea No imagina el que la vea Que era de Playa Pascual Su camelo viene mal Bate «chicos» y «colegio» Te la trabaja de «region Y anda en checo bien debute Con goma en lugar de yute Y sin preguntar los precios Ahora si que se divierte En pavada de colchén Pelo corto «A la gargon» Y lentes con cadenita Recurre al sicoanalista A la hermana ni la nombra Pero la marca una sombra Que nunca pudo esquivar iCémo la vino a quedar! Alla. Por la Ciudad Vieja La hermana de la Coneja Rail Castro me mostra letra de “La hermana de la Coneja’ en elinvierno det '85. En seguida me imaginé una balada callejeraen forma dle milonga, Le pedi la letra a Rail y asi nacié esta cancién. Referencias Ty 3. A Guitarra con cuerdas de avero, 1 TUMP - JAIMIE ROOSLos olimpicos Jaime Roos DIA AT[a- Bm, Av Em cP) Intro: [DIA D9[5-6-5-6-5} -]_ (x4) Interludio: [DIA D9[5+6-5-6-5] -] (x2) D/A D9[5- 6-5-6-5] - Ya esta cerca Se nos viene Fin de afio D/A D9[5 - 6-5-6-5] - En Holanda Fin de aio En Canada D/A A7[B - 9-8-9-8] Los muchachos Festejamos Congelados Bm - A7 Recordando Navidad Carnaval D9[5 - 6-5-6-5] - (larareo) Los ensayos D/A _D9I5 - 6-5-6-5] - Se complican DIA A7[8 - 9-8-9-8] Preparando Bm - Carnaval Fim- Em- GID - lararaira lararai larairard M ‘sancioneras del TUMP - JAIME ROOSD/A D9[5 - 6-5-6-5] - Uru - guayos DIA D9[5- 6-5-6-5] - Uru - guayos D/A A7[8 - 9-8-9-8] Dénde fueron Bm - A7 Aparar DIA _D9[5- 6-5-6-5] - Por los barrios D/A _D9[5- 6-5-6-5] - Mas remotos D/A A7[8 - 9-8-9-8] De Colombes Bm - O Amsterdam Fim- Em- GiD lararaira lararai larairara Bm Antes éramos campeones Fa#7 - C#m7 Les ibamos a ganar Em7 - £7 - Bm Hoy somos los sinvergiienzas FHATICH-FHT - EZ Que caen a picotear Bm Trabajador inmigrante Fa7 - C#m7 Es la nueva profesién Em7- £7 - Bm Al que agarran sin papeles F#4.7/C# - F#7 - Bm - Lofletanen un a-vion Uruguayos. Ayer recibi una carta Directa de Nueva York De mi amigo el Horacio Trabaja de soldador Ahora tiene colachata Alfombra y calefaccién Parece cosa de locos Le va cada vez peor Extrafa la gente nuestra Que te hable sin despreciar Extrafia el aire del puerto Cuando anuncia el temporal Y sin embargo recuerda Las cosas por la mitad Se olvida las que pasaba Antes de irse para alla Uruguayes... Volver no tiene sentido Tampoco vivir allf El que se fue no es tan vivo El que se fue no es tan gil Por eso si alguien se borra Qué le podemos decir No te olvides de nosotros Y que seas muy feliz Uruguayos... Bm- Fim- Em- GD lararaira lararai larairara Bm- Fim- Em G/D - Bm lararaira lararai larairara Dentro de las murgas-cancién, fue mi primer cuplé. Escrita en el aio '79 en Amsterdam, cantaba la problemdtica del exilio econémica, yno del politica, como curiosamente se mallinterpreté por alguna gente enel nontento de suapavicién. En todo cuplé debe existirel husnor y-la ironia: en este caso se trata precisamente de tomar un tema tan dramatico con la dosis de humor negro necesario como para ser desarrollado en un tablado. El «rasque» central es de murga-candombe, aungue las coplas son acompaiadas por una veloz marcha Referencia: Aquello, Otras grabaciones: Concierto aniversario; Los del Pueblo. Guitarracon cuerdas de acero tocada con pia. BRAS aes elesquema bésico (Intro, partes A y estribillo). El RASb vaen los larareos (cuando vaa pasar del estribilloa las partes B. no haceeliltimo tiempo). El RAS vacn as partes B («ates éramoscampeonesm...) EI RAS d via entre las cuartetas de las partes B, Cuando vaa volver al estribillo, hace el RAS e, El RAS fes el breque final. En vivo Jaime \do cl ema con el requinto en el V. pero en fa misma tonalidad de Ta grabacién, Suele hacer también A7[4-3] (en lugar del A7 as de las partes A y de fos estribillos (ver video Jaime Roos a las 10) Vien toe: dela icin) entre cua “ancioneras del TUMP - JAIME ROOLuces en el Calabré Jaime Roos Em, S A ir th sith c Em/lE-D-C-B] A(s3)9. D9.11/A, cr} wi atte a Em7, Als3) Ay vie T Lo + $ iH ele ¢ oe i ooo c, mute 4 12 el Intro:{| Em C/E ] (x8) Luces en los ojos rojos Luces en el corazén Em- CE Em - CIE Luces cayendo a pedazos Era una flaca diquera Am? - Bm7.11 Em - CIE Em - cre G- AT Luces tu primer” pas6n De esas que llegan al bar Am7 - Bm7.11 C9 - Bm7.11 Interludio:[ Em - C/E] (x3) Abriéndose la campera Am7 - Bm7.11 Em C/E De las del pelo bien largo Desanudandose el chal Era una flaca tuquera De las que toman cofiac De las que no usan cartera Amz - Bm7.11 De las que piensan de mas Em/[E-D-C-B} G- A(s3)9_G - A(s3)9 Luces en los ventana-les G- A(s3)9_G - A(s3)9 Luces en el pantalén G- A(s3)9_C - Bm7.11 Luces enredando el vaso Am7 - —— Bm7.11_ Em/{E-D-C-B] Luces en el Calabré De las que siempre andan mal De las que guardan cigarros En el bolsillo de atras Tan triste como un murguero Tan fina como un laud De las que muestran el juego De las que ganan al pool Luces en los ventanales... 2?interludio:| CG D911/A Em7 AS/E] (x2) C/G D9.11/A CIG - Am? Bm7.11 - TAB A(s3) A4.7 C D[4-3-4-3] Luces en los ventanales... Final:[ C9 - Bm7.11 Am - Bm7.11 ] (xn veces) Es.un rocanrolito —yo diria una cancién para niiios, al igual que ‘Cometa de la Farota'—. La letra habla de una mujer que vi entrar aun café, parecitla a otras mujeres que conoci, y que jamds se enters que la misica habia sido escrita para ella. Ni siquiera sé si alguna vez escuché la cancidn, En tema fue escrito en el '83 vel boliche al cual entré esta mujer estaba ubicado en Rivera y Soca, Se Hamaba Bar Collaro x quedaba en frente al bar Las Cardilleras, Hoy por hox no esiste ningnno de las dos, 1s de 1993-1996, Referencia: Versi6n original compuesta por Jaime, tocada en vivo en las temp Grabacisn: Mediocampo. Guitarra con cuerdas de acero. EL RAS @ es el bisico, EL RAS b va en ku sceucncit M83) y ALT. EL RAS © wien estilo TUMP- JAIME ROOSrequinto en el II S Nadie me dijo nada Jaime Roos Am7 Intro: PART © D7 G D7 El diltimo tren pasaba c G Un martes de madrugada v7 Y yo la pasé durmiendo c F7W/A Pues nadie me dijo nada c Am? Que el tren que pasaba el martes TAB Em Las vias abandonaba Interludio: PART © D7 G G7 c 7 G Y nunca llegué a la cita Y nunca volvi por ella Y aqui estoy en lecho ajeno En brazos de una botella Resucitando en el techo Los mimos de la més bella Interludio El ultimo tren corria Un martes de madrugada Dejando detras un valle De caras adormiladas Mi Ultimo tren se iba D7 Em Y nadie me dijo nada PART c Nadie me dijo v7 G ac Nadie me dijo nada D7 G Nadie me dijo nada G7 c (Nobody told me) (Nobody told me) v7 G G7 Cc Nobody told me nada v7 Em Nadie me dijo nada Es una milonga escrita una maiiana del ’$2 en Montevideo, tomando mate junto a mi madre. En el arreglo se busca un sonido latinoamericano con reminiscencias mejicanas. Ya estaba interesado en aquella época en la fusidn de la milonga con el rock Referencia: Siempre son las cuatro. Otra grabacién: Concierto aniversario, un arpegiado tipico de milor Guitarra eon euerdas de acero, Aparte de las dos figuras indicadas en partitura y en la TAB. la hase de esta caneién se hace con ‘eancioneros del TUMP - JAIME ROOS 7Parece Jaime Roos requinto en el IL (st) | Gels. Em/lF#-E) A(s3)9, o Intro: [Ag - G(s1)6/B G6[9-8] - Em/{F#-E)] (x3) A(s3)9 ~ G6 Cuando la fiesta se va acabando Bm7.11 - A(s3)9 Y desde lejos se escucha el mar A(s3)9 - G6 Con las guirnaldas abandonadas Bm7.11 - A(s3)9 Y las botellas sin terminar A(s3)9 - G6 Parece Bm7.11- Ag Que no hubiera penas parece AQ- G6 Aveces Bm7.11- Ag Como si asi fuera parece Interludio: Fém7.11- G6 Em7 - Fém7.11 El guitarrero va tarareando Lo que se acuerda de una cancién Y entre sus cuerdas se van filtrando Las advertencias de un lechuzén Parece... Interludio Alla va la mujer de mis suefios Entre sus manos tiembla un farol Atravesando dunas heladas Junto a la costa esperando el sol Parece... (x2) Interludio Solo de guitarra, melodia del Interludio y rap: [ A(s3)9 - G6 Em7 - F#m7.11 ] (x14) A(s3)9 - G6 Em7 - F#m7.11 (Mas alla...) Del otro lado de! mar A(s3)9- G6 Em7- ——F#m7.11 Te esta esperando el hogar A(s3)9 - G6 Em7 - F#m7.14 Del otro lado del mar A(s3)9 - G6 Em7- F#m7.11 Ocupards tu lugar (x3) Final: AQ - G(s1)6/B G6I9-8] - Em/F# - A(s3)9 Fue escrita en Montevideo en el ’82, basada en el recuerdo de un baile al que habia ido cuando tenia dieciséis, diecisiete aos, en un balneario que creo fue Solymar. Hubo un momento que lafiestase fue acabando y las sensaciones que recordé dievon lugar a estacancién, con un arreglo bastante complejo a nivel de los coros, v con un tratamiento también bastante sicodélico. No es un tema como para tocar solo con la guitarra, sino que exige la participacién de distintos misicos v cantante. Referencia: Siempre son las cuatro, Guitarra con cuerdas de acero tocada con pita. EI RAS « va en la Intro. El RAS b es el pattén bisico del tema, 8 ‘cancioneros del TUMP JAIME ROOSSi me voy antes que vos Jaime Roos (s3)7 Intro: G(s3) Si me voy antes que vos Si te dejo en estas tierras. Em G(s3) No te asustes de la noche Que en la noche vivo yo Si me voy antes que vos Si es asi que esta dispuesto Quiero que tus noticias Hablen del aire y del sol “Sime voy antes que ves’ tiene una nuisica que yo habia escrito previamente para la obra teatral El A(s3)7 c Quiero que siempre recuerdes A(s3)7 c Lo que dijimos un dia A(s3)7 c ‘Que cada vez que te ries @(s3) Rio contigo mi amor D(s3)7 G{s3) Y'no te olvides de algo D(s3)7 S(s9) Que se adivina en la vida Y es que la vida misma Es un milagro de amor Si me voy antes que vos Y visito tu silencio No es para que estés triste Ni para ver tu dolor Quiero decirte mi amor En estas torpes palabras Que cada vez que llores Lo sabra mi corazén Y no nos encontraremos Pues siempre estuve a tu lado Hacia dénde y hasta cuando Esas son cosas de Dios Y no nos encontraremos Pues siempre estuve a tu lado ‘Siempre aunque me vaya antes Es un milagro'de amor rendedor de reliquias, de Mauricio Rosencof. Es un huayno que habia sido compuesto una noche, en La Floresta, sin instrumento, tararedndolo, en un grabador. Creo que se hizo en cinco minutos. Luego, res aiios mas tarde, decidi ponerle una letra llamada ‘Si me voy antes que vos’, en base a.una idea que ‘me rondaba desde hacia un tiempo. Las palabras fueron escritas a lo largo de una noche y se estrené en el especticulo A las 10, a fines del 93. A diferencia de ‘Brindis por Pierrot’, que me llev6 2] meses hacerlo, fue un tema, en definitiva, escrito en pocas horas. Elestilo de huayno, miisica tipica de los Andes peruanos, bolivianos e incluso del norte argentino, es una forma musical muy apropiada para ‘expresar ciertos sentimientos espiritualmente profundos Referencia: Mercedes Sosa y Jaime Roos en Si me voy antes que vos. Oras grabaciones: Freddy Bessio y Jaime Roos en Si me voy antes que vos y cn Concierto aniversario; Guadalupe Farfas Gomez, ‘Guadalupe Farias Gémez (Argentina); Cantoral (Argentina) A Guitarra con cuerdas de cero, La versién masculina de este tema lleva requinto en ef IL Ge ‘ancioneras del TUMP - JAIME ROOS 39Piropo Jaime Roos se Toh — Tl + Ir = r = fhe ‘aCODA ralentando det gal g ages ip repitiendo - $4 INTERLUDIO. vy después j}cova = Lo mas blaneo que hay Negra’y blanca mi guitarra Lo mas lejos que hay Es la primera vez que vi nieve Blanca y negra la ciudad Es el mar de fondo Lo mas negro que hay De los negros el candombe Lo mas cerca que hay Es un carro finebre cuando lueve _De los blancos viene el vals. Es la panaderia Si quisiera decirte La noche es de tu mirada Y en el medio aqui estoy Lo mas bello que evoco La luz de tu corazon Recordando Usaria tu nombre Sin perder las esperanzas Cercana esté tu mirada Si no te ofendes Te dedico esta cancién Lejano tu corazén Por el piropo Sin perder las esperanzas Te dedico esta cancién Essunamilonga escrita en Holanda en ef '83. Desde el vamos imaginé a Zitarrosa interpretandola, pero nunca me animé a proponérselo, La estrené Laura Canoura en su primer élbum, y alios mas tarde empecé a caniarla yo en vivo y luego finalmente la grabé. Urifiza una rueda arménica similar a ‘Quince abviles’. La iinea de bajo, levada por el pulgar de mano derecha, es vital para el tema Referencia: Laura Canoura, Esa tristeza Ouas grabaciones: Esta noche; Cuando juega Uruguay. Concierto aniversario: Laura Canoura en 7 solistas; Adriana Varela Corazones perversas (Arge A Guitowa con euerdas de maton ‘cancionaros dol TUMP - JAIME ROOS 4Quince abriles Jaime Roos xn veces, fade-out TO = se ee = ce a ae 3 - r Pt 5 : ir aan 0 oe ao e a 2 2 —s 2 ‘ancioneros del TUMP - JAIME ROOSApareciste entre la gente Los labios rojo sangre Te hacian juego con el vestido marfil Hablamos de tus quince afios Del vals interminable Y del paseo del 19 de abril Y poco a poco comprendia que no estabas Mirandome a mi Y poco a poco comprendia que los Beatles No hablaban de ti Miré sin pausa tus zapatos Mis manos escondidas Se atormentaban por abrazarte Toda la gente que bailaba Yo esperando el momento Mas oportuno para sacarte Y bien sabla que mis vueltas eran falsas No lo iba a intentar Otro cumpleafios que miraba de reojo Sin saber bailar Y tus encantos continuaban Apesar de mi esfuerzo Por refugiarme en ‘I'm Fixing A Hole’ Y los galanes del liceo Llevaban con soltura Asus parejas girando en un rock and roll Y quince abriles se van yendo temblorosos De mi corazén Y los destellos de tu tiara se confunden Con esta cancién Y las columnas de la pista se derrumban De desolacién Y los amores imposibles se sumergen En esta cancién Es una milonga-chamarra con un final cinematografico-musical, en donde se describe, a través del sonido, las imagenes de un cumplearios de quince, con un coro de angeles, de quinceaiieras, que va cobrando progresivamente una dimensién mayor hasta ocupar completamente la cancién. La letra fue escrita en Amsterdam en el aio ’81, en cerca de media hora, La misica ya la tenfa de hacia un par de afios antes. ‘Referencia: Siempre son las cuatro ff? Guitarra con cuerdas de acero Se ‘cancioneros del TUMPTu laberinto Jaime Roos 28 Bln 218. Ban, muy lento, rubato y reteniéndose 218 BWV. Z 213 BV... del g al = y sigue e 21 == 4" cancioneros del TUMP - JAIME ROS:eu ; 209 Bw. del gal gg 22, la 2* vuelta hasta el i y sigue CODA, Cuando quieras mi amor Cuando quieras saber No lo imagines Quién soy realmente No suefies esperando Permite que tus ojos Que lo adivine Me lo cuenten Cuando quieras al fin Cuando quieras mi amor Seguir tu instinto No te lo niegues Ven a verme y abandona Es tan triste que no tengas Tu laberinto Y desees Si no entiendes Io que vives Si no crees lo que dicen Quizas sea Porque no puedes sentir tu propio rumbo Atrapada por el molde que te hicieron Que no logras destruir Eserita junto a “Entonces’ en un par de noches seguidas. ‘Entonces' se Hama ‘Cuando 1", Tu laberinto” se llama ‘Cuando W’, ya que ambas tienen la palabra «cuando» como comienco de sus estrofas. Fue escrita para wna mujer que nunca la escuchd. La idea musical era poder hacer un tema bolero-melédico-varieté-blues que pudiert sonar en cualquier momento, en cualquier boliche nocturno, pero 1ra al nnisico que estuviera acodado en el mostrador esperando para tocar. Quise hacer una que en el momento de hacerlo soxprend cancién cliché pero ligeramente desacomrodada de su esqueina, y no solamente en tnisica: en letra también, Es una obvia alegoria sobre la liberacién, Rejerencia: Aquello. Otras grabaciones: Las Tees. Las Tres: Liliana Vil 37 Guitarra con cuerdas de naiton T ‘ancionsios del TUMP - JAIME ROOS 45Y es asi Jaime Roos 2 2 46 “caneioneros del TUMP - JAIME ROOSdel g —ly después {FINAL Leyendo mentiras en los titulares Mirando las piernas de alguna mujer Ansioso por la conclusion El hombre se larga a pensar Que es asi Que el milongén Nacié en su coraz6n Yes asi Que el milongén Crecié en su corazén Yes asi Que el milongén Vive en su corazon Queriendo encontrar el insulto preciso Angustiado porque lo crean un git Se acuerda de un baile liceal A veces le da por pensar Que es asi Que el mitongén Nacié en su corazén Y es asi Que el milongén Crecié en su corazon Y es asi Que el milongén Vive en su corazén Haciendo un balance de su matrimonio Rostro de piedra en la rueda del bar Inventa un probable final Y en eso le da por pensar Que es asi Que el milongén Nacié en su corazén Y es asi Que el milongén Crecié en su corazon Yes asi Que el milongén Nacié en su corazén Y es asi Que el milongén Vive en su coraz6n Este milongén fue escrito los dltimos dias antes de terminar-de grabar el élbum Candombe del 31 (febrero de 1977), en Montevideo. Me Faltaba wt tema para completar los dies del dlbum y tuve que escribir con cierto apuro una cancién, Recuerdo que la letra fue escrita en el bar El Vasco, que quedabe frente al Teatro Solis, ¥ que hoy se llama Café Bacacay: Referencia: Sur. Otras grabaciones: Candombe del 31; Jorge Lazanott, Alba das ds «acon letra y Tas variantes de final de la Figura de la Intro. Guitarra con e lon. La partitura transcribe la primera v eta norme variedad de formas de toque repartidas entre las guitarras le Jaime y de Julio Cobelli ‘cancioneros del TUMP - JAIME ROOS aFonografia Lasiguiente gufaincluye snicamente los fonogramas que contienen las versiones utilizadas como referencia, y que estén en catélogo © anunciados para breve en el momento de Ia edicidn de este cancionero. ‘Aquello (Jaime Roos, 1981) Disponible en casete (Ayui, A/E 27K). En CD puede ser escuchado, con el armado original, como parte de Primeras paginas (Orfeo/EMI, 8 59516 2, editado originaimente en 1993). ‘Aquello' y ‘Los olimpicos' figuran ambos también en la antologia Al Angulo (Ayui, A/E 38K, casete, 1983), en Brindis por Pierrot y,cn Argentina, en la antologia Repertorio (EMI, 8 33027 2, C y 8 33027 4, casete, editado originalmente en 1993). ‘Tu Laberinto’ también aparece en Repertorio, y ademds en la antologia Te hizo vivir (Orfeo/EMI, 4967402, 1998), Brindis por Pierrot (Jaime Roos, 1985) Orfeo/EMI, 859446 2, CD, y 8 59446 4, casete.‘Brindis por Pierrot’ y la versién de *Cometa de la Farola’ usada como referencia figuran también en la antologia Tablado (Orfeo/EMI, 8 59946 2, editada originalmente en 1996) y, en Argentina, en Repertorio (Git; ‘Cometadelafarola’sétoen CD), ‘Brindis porPierrot’ aparece, ademés, en Canario Luna, Super Doble Todoa Momo/Otra vex carnaval (Orfeo/EMI, 8 59491 2, editado originalmente con ese formaio en 1991). Cuando juega Uruguay (Jaime Roos, 1992) Orfeo/EMI, 8 59494 2, CD, y 8 59494 4, casete. ‘Cuando juega Uruguay’ figura también en Tablado (cit) y, Repertorio (cit). Esa tristeza (Laura Canoura, 1985) Disponible en CD en «dos en uno» con Puedes oirte (Orfeo/EMI, 8 59483 2, editado originalmente en 1991), n Argentina, en Estamos rodeados (Jaime Roos, 1991) ‘Orfeo/EMI, 8 59444 2. “Colombina’ figura también en Cuando juega Uruguay, en Tablado (cit.) y,en Argentina, (cit). ‘Elhambre de la calle’ e ‘Inexplicable’ también aparecen en Repertorio, ‘Inexplicable’ aparece también en Te hizo w (cit), La Margarita (Jaime Roos, 1994) Orfeo/EMI, 8 59445 2, CD, y 8 59445 4, casete, Mediocampo (Jaime Roos, 1984) En CD fue reeditado en un «dos en uno» junto a Siempre son las cuatro (Orfeo, 8 59447 2). ‘Durazno y Convencién’ figura también en Brindis por Pierrot y, en Argentina, en Repertorio (cit) Si me voy antes que vos (Jaime Roos, 1996) Columbia, 2-484514, Argentina, 1996. Siempre son las cuatro (Jaime Roos, 1982) En CD fue reeditado en un «dos en uno» junto a Mediocampo (cit). ‘Adiés Juventud’ figura también en Bri en Tablado (cit.). "Nadie me dijo nada’ aparece también en Brindis por Pierrot (slo en CD). ‘Quince abriles’ aparece también en la antologta Tehizo vivir (ci.). En Argentina, ‘Nadie me dijo nada’, ‘Parece’ y ‘Adi6s Juventud’ figuran en Repertorio (cit, “Adiés Juventud’ sélo en CD). Ty 3 Uaime Roos, 1986) En CD fue reeeditado en un «dos en uno» junto a Sur (Orieo/EMI, ‘Cuando juega Uruguay y, en Argentina, en Repertorio (cit). Sur (Jaime Roos, 1987) En CD fue reeditado en un «dos en uno» junto a7 y 3 (cit.)"Amindote’, ‘Despedida del Gran Tuleque “87 ¢ *Y es ast” aparecen también en Cuando juega Uruguay. ‘Despedida del Gran Tuleque "87" figura también en Tablado (cit.). “Amdndote’ y ‘Carta ‘ante’ aparecen también en Te hizo vivir (cit.). En Argentina, “Amfndote’ aparece en Repertorio (cit), 43 2). ‘La hermana de la Coneja’ aparece también en a poste re Otros fonogramas de Jaime Roos: Candombe del 31 (Ayui, 1977) Para espantar el sueiio (Atmosfera, Francia, 1978) Mujer de sal junto a un hombre vuelto carbén (junto a Estela Magnone, Orfeo, 1985) Esta noche (grabado en vivo, Orfeo, 1989) El puente (rarities y previamente inéditos, Orfeo [Uruguay] y Main Records [Argentina]. 1995) Concierto aniversario (grabado en vivo, Columbia, 1998) especificado, Uruguay es el lugar de edicién de los fonogramas referidos.) (Siempre que no #8 ‘cansioneros del TUMP - JAIME ROOSCifrado de acordes A efectos de tocar las canciones con la guitarra, las cifras que usamos son un mero nombre puesto a cada posicién en el brazo del instrumento, Porotrolado, sonel reducto del no guitaristaen este cancionero, permitiéndole usarlo también para hacer sus propios arreglos Co anilisis de las canciones de Roos. Intentamos que las cifras fueran lo més musicales que se pudiera, y que sirvieran de base para un andlisis arm6nico. Sin embargo, con frecuencia los enlaces arménicos de Jaime son «abiertos», pudiendo ser ofdos de mas de una manera, Por lo tanto, varios de los acordes podrian ser, legitimamente, ciftados y designados de maneras distintas de las que adoptamos. En estos casos, tomamos en consideracion Ta interpretacidn arménica que nos sonaba ms, y cuando daba lo mismo optamos por la cifra menos complicada. ‘Noexiste unsistema tinico parae!ciftado de acordes. Tratamos de no desviarnos de criterios adoptados ecuménicamente, peroinventamos algunas cosas. El sistema resultante es fundamentalmente el shismo utilizado en los demas cancioneros del TUMP. Las cifras estén presentadas desde la fundamental, segtin un criterio de superposicién de terceras. Cuando el bajo noes la fundamental, se indica. La posicién delas dems notas, los doblajes y la eventual omisiGn de la quinta, deben ser deducidos de los diagramas de acordes, Bo ee 13 trecena mayor o sexta mayor ; ms © corde semidisminuido (tercera menor, quinta dismi- pases value nnuida, séptima menor) m _seorde’ menor (siempre que no est especifcado, s© © corde de séptima disminuida (con tercera menor y sobreentiende una tercera mayor) eae rT ede sin Fundamental inta disminuida) te) amdesniocea [94] akemancia de dos notas medica (en el ejemplo a tercera ylacuarta) en una misma funcién arménica yen + ty aoe a ‘una misma posicién en el brazo de la guitarra. El orden eee enque aparecen ylacantidad de altemancias se indican ae sobre los versos. Cuando Las notas altemantes son el a bajo, se especifican sus nombres. 7M séptima mayor a0. Se espec 9 novena mayor (no sobreentiende la séptima) [£3] tomismo queet ejemplo anterior, pero alternando entre 11 oncena o cuarta adicionada a la tercera dos pares de notas ‘Como es habitual en cifrados, el nombre del intervalo se corresponde al intervalo virtual en la superposicién de tereeras, no al intervalo real que suena, La denominacién de «trecena», siguiendo el crterio usual en jazz, se utiliza en los acordes mayores en que hay también -éptima menor. ‘La nota ubicada después de una barra (/) es el bajo del acorde tocado por la guitarra. Un asterisco (*) indica simplemente una posici distinta de un acorde con la misma designaci6n aparecido previamente en la misma misica, Sobre los versos, cuando hay un guidn entre acordes quiere decir que ambos estin incluidas dentro de un mismo RAS, Sobre los comentarios Los comentarios de Jaime Roos aparecen primero, en itdlica, Bajo el fcono oa ‘aparecen datos referidos especificamente a la manera de tocar cada canci6n y a criterios de transcripeién, Se indica antes que nada con qué tipo de guitarratoca Jaime en la grabacidn usada como referencia, Se incluyen también todos los datos necesarios sobre esquemas de rasgueo. Las tablaturas Las tablaturas son un sistema, actualmente bastante estandarizado, de escritura de instrumentos de la familia de la guitarra, Cada Jinea representa una cuerda (la de arriba es la 1°), Cada nota se representa con un ntimero que indica en qué traste debe ser pulsada Ta cuerda sobre la que dicho mimeo aparece. El cero indica la cucrda tocada al aire, Las tablaturas no representan el ritmo, pero sfla secuencia de notas 0 acordes comprendidas dentro de un compas, Sirviéndose de la tablatura, Jos que no lean partituras pueden seguir la grabacin y reproducirla sindificultad. Muchas veces la mano i2quierda se queda durante un compas misenuna posicién fija, por fo que conviene intentar, a cada compas, durante Ia primera lectura, ubicar previamente cada dedo.en Ia cuerday cl espacio que corresponde, Jo cual puede facilitar mucho la ejecucién, Conviene, de todos modos, echar una ojeada al pentagrama por eventuales indicaciones de digitacién, cejas (barras), acentos u otras instrucciones, Los que sf lean las partituras encuentran en 1a tablatura un indicativo de las posiciones exactas de mano izquierda. Notas sobre las trasposiciones all fueron escritas aspues rica lo mis parccida posibl Usted puede perfectamente tocarlas sin reyuinto, 1 Ia del disco. Las canciones que llevan requinto en la grabacién oF salvo que quiera tocar junto con ef disco u obtener unaCanciones de Jaime Roos transcritas para POR Ree Sennett cies) autor. Incluye partituras, tablaturas, cifrados, esquemas de mano derecha, diagramas de Fret fe NM Cert urea eta saan) los que Jaime Roos cuenta el origen y peculiaridades de cada canci6n. Coordinacion general de Guillermo Lamolle, Ney Peraza y Guilherme de Alencar Pinto Adiés Juventud - Amandote - Aquello - Brindis por Pierrot Carta a poste restante - Colombina - Cometa de la Farola Cuando juega Uruguay - Despedida del Gran Tuleque ’87 - Don Carlos Durazno y Convencién - El beso - El hombre de la calle et lofe mn Cre Red toed) ters) ee Mee Ren Ey Los olimpicos - Luces en el Calabro - Nadie me dijo nada - Parece Piropo - Si me voy antes que vos - Quince abriles - Tu laberinto - Y es asi Say mC ISBN: 9% 4 MM).