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PREFACIO En su “Tratado de la Pintura” Leonardo da Vinci imparte profundos con- ceptos de la Composicién’ Aurea, a la altura de sus contemporincos; los plésti- os de entonces, aun los principiantes, posefan los conocimientos elementales de 1a Composici6n, universalmente difundidos; motivo por el cual Leonardo no hace mencién muy detallada, tal como hoy ha menester, de la atitmética y de Ja goometria que en ella intervicnea aplicadas. En os libros de Patologia no se trata la anetomia elemental, como tam- poco la gramétice en los tratados de Literatura. Ni de los Egipcios © Grieges, ni de los Romanos por intermedio de Vi- ‘ruvio, nos legan esas simples nociones. Fibonacci aclara la parte matematica {que mos beneficia, Luca Paccioli,en su libro “La Divina Proporcidn”, tratado dle matematicas, se refiere a la apariencia “divina’” de los nimeros y de Ia geo- metria, Matila C. Ghyka, en sus extensos y hermosos libros, hace el mejor y mas completo aporte a Ja cultura moderna, con el estudic de las técnicas com- positivas de todas las manifestaciones de las artes en general; analiza la inter- vencién del "Némero de Oro", en Poesia y Misica, y ademis, en Filosofia, Metafisica y Ritos Migicos. Sus conclusiones matematicas resultan un tanto ‘complicadas para los plasticos. Gtyka es un matemitico esteta; se propone ex- tasiarnos con Ja armonia y Ia belleza de los nimeros y su presencia como RAZON de todas las formas de la naturaleza y sostén de todas as artesanias profesadas por el hombre. 10 PABLO Tost Casi todos los autores que han tratado el tema, sobre pintura, escultura 0 ‘arqitectura, son historiadores 0 criticos del arte; enuncian sus preferencias per- sonales y a los artistas predilectos les adjodican lo que posiblemente no hicie- ron. En cuanto a la esculrura y la srquirectura no se ha hecho casi nada, Hace ‘mucho tiempo que se navega a Ja deriva, ‘Los plisticos parecemos ridiculos o absurdos poctas que se niegan, més bien se vanaglorian de no querer aprender a escribir gramaticalmente, Es urgent el esclarecimiento verdadero, sin eufemismos ni adjetivos; un texto tée- nico, peéctico, para profesioneles y también ilustcativo pata todo hombre cult. Este libro tiende a ese fin y esté dedicado a los estudiantes de Bellas Artes y-de Arquitectara.! Su propésito es difundir, valgatizar esta materia de estudio y aclarar el “OCULTISMO” que se hace de la Composicién Aurea; ordenan- do las confusas interpretaciones y sobse todo las aplicaciones erréneas que de ella se hacen en plstica. Se discute su eficacia mas por falta de informacin que por convicciones directas o por experiencias fallidas. La teorfa y 1a prictica de In composicién urea en plistica son conocimientos tan simples como las cuatro operaciones aritmétices © la geometria elementales; deberian formar parte de la labor técni- 2 rutinaria, Teataremos de definir, lo mis claro posible, qué es la “Propor- cién Aurea”, Cortar una linea en dos partes desiguales, pero de manera aque el segmento MAYOR sea a TODA Ia linea como el ‘MENOR Jo es al MAYOR, De esta manera se establece una relacién de tamatios, con la misma pro porcionalidad entre el TODO dividido en MAYOR y en MENOR. Esto es un resultado similar « Ia “Media y Extrema Razén". y Esta proporciéo, o sea esta forma de.seccionar proportionalmente una linea, se lama: “Proporcién Aurea. La representacién en ntimero de esta re- Jacién de tamafios se lama: “Niimero de Oro”. ‘Cuando se organiza un cuadeo, una escultura 0 una pieza arquitecténica aplicando estas relaciones, se logra espontineamente una composicin en pro- porcién urea, Es aconsejable desechar otra denominacién; ésta es Ia adoptada por Leo- ardo da Vinci. ‘Modernos © pasatistas, los poetas y los misicos aplican férreas reglas teé- 1A COMPOSICION AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS u ricas para componet:' La Proporciin Aurea es eficaz herramienta de composi ciéa, comin a todas las arts. Su aplcaci justay discret oculta su preensos én las obcasrealizeda, canto para el nef como para el espectdor, Queda sclarado con lo dicho que la cmposicién en Proporcdn Auea no es una fina ida; como la gramatica no lo es para el poeta o el solfeo para el nis S empeco a len o acl ein, pest mise. No roporcién Auzea ¢5 solamente Ia parte “PROBABLE” del arte, ‘Metédicamente despojaremos a esta mateia tan vilipendiad de las espe- culaciones maremiticas, sofsticas, literaoides, miticas y sabre todo de Ins che. tivaciones con que sucie venir empaceda, " __, Nuesto propésito es hunmilde y especitico. Teataremos esta materia de aficio para pléstios,vsta por un pléstico,a modo de ensayo de solucién de eg ropios problemas. Procurando ser metédices, concrets, simples, como ui fare un tratado elemental de gramética 0 de teoria de la misicn “LA SUMA DE LAS PARTES COMO TODO ES LA MAS PERFECTA RELACION DE PROPORCIONES." LA COMPOSICION AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS INTRODUCCION: la obra de arte debe parecer de generacién expontines, Ser necesatia Come un ser, completa; anatémicamente .organizada; reconocible como una persona, El arte vive independientemente de su autos, mejor y més que su autor, ‘Todas Jas manifestaciones del hombre, la pelabra, el canto, el color, le forma, dan presencia visible al deseo de sobrevivit.* ° ‘as obras macstras del pasedo perduran, cumplienco ese designio, porque fueron realizadas como procede la naturaleza, légica y econémicamente. Con ‘un minimo de materia organizada se obtiene un miximo de eficacia. Parecen ficiles, naturales, como hechas de un soplo, sin alarde, sin derroche ni proeza, contorsiones 0 dramatismo. Del 4romo a Ia estrella, todo es simple, ordenado, de sobria medida, de arménico ritmo, de proporciones aureas. A fuerza de renunciamiento el hombre simplifica su vida y su saber. Sélo como una rara y costosa conguista llega a sentir elementalmente y entrar asi fen la GRACIA de la naturaleca, Cualquier sencillo corazén experimenta el amor y se enternece, pero sélo lunos pocos han Iegado a hacer de este sentimiento comin, obra imperece- ate puro, universal, Neditacién y pasién es In didéctica del artista. Se salva por el equilibrio fre el saber y el sentit, La profundidad del saber da jerarquia a Ia intensidad del sent EL plistco debe someter su emocionado sentir a la organizacién razonada del NUMERO que lo depura y civilza, haciéndolo apro a la obra de arte, para ‘que de verdad brille como discreta y veridica joya en apropiado estuche, "EL nimero czea orden, el orden ritmo, ¢l ritmo engendra srmonia, Po- copie Ta “ PaBLo Tosto driamos llamar a todo esto Ja Civilizacién del Orden, que es belleza recreada, compuesta, hummanizade, Todas as artes estin sometidas al ineludible tutelaje de lt composicién éarea. El pléstco usa como lenguaje transmisoc la Linea, la forma, el color; estos elementos estin en “bruto” en Ia. naturaleza como dis- persos y latentes genes; lo mismo que las palabras y los sonidos; su adapraci6n én arte supone elaboracién:, mimero, geometsa, ritmo. ‘La proporcién aurea esth presente en todo el universo. La naturaleza esti corganizada en subdivisiones o desarcollos de relaciones Iégicss, arménicas. El artesano debe procurar aprovechar esta ejemplar modalidad y aplicarla sus creaciones, para naturalizar sus inveatos plisticos. El hombre es un animal vertical, contempla y construye verdealmentes se sinia esponténeamente en el ¢je de las cosas que lo rodean y asi descubre 1a ‘Simetria y también la Asimeta; relaciona los tamaiios, sus equivelencias, las Medidas y las Proporciones de esas Diferetcias, La Proporcién es la RELA CION de dos medidas diferentes; de ello dedujorel niimero que representa y descubre Ia PROPORCION AUREA, y por ella, la manera de recomponer la Inatucaleza, en las obras de si imaginacién, Desde aqui percibe que las cosas gue ve zon la apariencia det Néimero: 'EI niimero per produce simetria, que ¢s ritmo igual, monétono; el nme: ro impar produce asimettia, ritmo discontinuo, variado, inestable, El “Niémero de Oro” produce equilibrio arménico de proporciones perpetuas. Ta proporcién aurea es ef EQUILIBRIO DE LAS DIFERENCIAS. Es aclemis, mesura, economia, simpleza. El ritmo es una especie de secuencia de ‘espacios, fraccionando magnitudes Auteas. © En las obras de arte, el nimneto, el tiempo, el movimiento, estin estéticos, como un fragmento de eternidad cristalizda, para que duren estas aventuras plistcas del horabre. LA COMPOSICION AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS 1s EL NUMERO DE ORO Ia setie de Jos niimetos nacurales: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, et, tienen cada uno de ellos una vnidad mas que el anterior y una menos que el siguien te; estableciendo una relacién igual y constant, de simettia simple, monétona Si esta serie se hace aditiva, es decir, que cada tétmino sea igual a la suma de Jos dos anteriores, se obtendré enconces una serie asimética, pero arménica, por ser proporcional " " Ejemplo: 1+ 1 = s+8 1+2=3, 243= 13, 8+13=21, 13+21=34, ete. a+5—8, __ Asi se forma fa famosa serie de Fibonacci, Leonardo da Pisa, maceméi- no del 1200, que es a siguiente: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233, 377, 610, etc, etc. Estos niimeros representados en forma de quebrados constituyen una serie de fracciones arménicas y proporcionales entre si. Comenzando por el cero y formando quebrados con dichos nimeros sucesivos, se obtendré una serie de quebrados de relacién Menor, que es: 3 8 2 35 o 1 34 BD etc, etc En cambio, se forman de manera que el Numerador sea igual ala soma de-los dos términos del quebrado anterior y el Denominador sea Ia suma del Numerador propio, mas el Denominador precedence, se obtendra oxca serie de quebrados de relaci6n Mayor, que es 1 2 3 OB 34 89. 1 3 8 2 & Ww Combinando estas dos series de quebrados tendremos otra més amplia, de escalonamientos mis préximos y que ademis presenta posblidads mayores Esca es a mis completa serie de quebrados arménicos 13 21 34 5589 8 13 21 34 55 89 (144 35 + 8 16 PABLO TosTO Es notoria la armonia que surge de esta serie de relaciones, que compara. das resultan de una proporcionalidad constante, cepresentada por la cifra 1,618, ‘que es el Numero de Oro; al ser aplicado a las medidas de lineas, figuras 0 ccuecpos poliédricos, éstos guardarin esa misma relacién aurea. : 2 Si se divide el Denominador por ef Numerador, a partir del quebrado — 34 aparece una cifta constante, que es el Numero de Oro = 1,618. Si se procede a la inversa, resulta otra cifta también constante, 0,618 que, en cuanto a pro- pporcionalidad, representa lo mismo, 21 Numerador 34 Denominador Ejemplo M+ 211618 21-3 Los quebrados anteriores dan, Igicamente, otras cifras aproximadas. Te- rnemos aqui la serie de quebrados con los dos resultados de la relacién de sus cifras; arriba: el resultado de dividir el Denominador por el Numerador y abajo: el de dividir el Numerador por el Denominador. 1,000 2,000 1,500 1,666 1,600 1,625 1,615 1 1 2° 3 5 8 13 1 2 3 3 8 3 21 1,000 0500 0,666 0,600 0,625 0,615 0,619 1618 1618 1,618 1,618. 1,618 1,618 1,618 2343589123357 34 CO«S 814 BS BT GIO 0,618 0618 0,618 0618 0,618 0,618 0,618 1618 1618 1,618 1,618 1,618 1,618 1,618 610 987-1597 258441816765 etc 987 1597 2484 4181 676510946 ex. 0618 0618 0618 0618 0618 0,18 Se puede seguir asi indefinidamente y siempre la cifra 1,618 es constante, ‘Tiene muy bien ganado el nombre de NUMERO DE ORO. 1,618 1A comPOSiCION AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS uv LA PROPORCION AUREA El Nimero de Oro en geometria es Ja Proporcién Aurea. Este nimero lo hemog visto surgit de Ta seiie de Fibonacci, como simbolo de Ja constance re- laci6n’ arménica entre magnitudes diferentes. I nimero de oro representa también rafios, entre dos lineas de-medidas diferentes; entre medides diferences; entre. dos ¢ jcos_de-medias diferentes, Esta proporcionalidad de medides diferentes cs perpetua, entre objets cutos. geo Févicamente y se Hama proporcién aurea, cuyo simbolo es el nimero de oro = 1,618. "Ademés, cualquiera de estos tes elementos geométricos pueden ser cor tedos, subdivididos o seccionados en proporciones duceas. El espacio 0 intervalo de separacin entre objetos también es susceptible de soporter este mismo or denamiento, como se vera mas adelante ‘Damos ahora un ejemplo simple: Una Linen, Para todos Jos elementos geométticos vale el mismo razonamiento. ‘Una linea, de cualquier medida, puede ser dividida 0 seccionada de dife- rentes maneras: relacién de proporciones.de-ta- ‘entre dos figuras geométricas de IF Sise la corta por el medio, en partes iguales, se obtiene una simeuia Simple, monétona, de relscién constante, de ritmo estético; efecto si- milar al de Ie serie de los némezos navurales. 2 Si se la divide por cualquier parte se produce una asimetrfa irazona- ble, sin armoni, ni ritmo, ni légica; produciendo un efecto de des: equilibrio inestable y de fatiga ptica . 437 Existe una sola forma de seccionarla dé manera que Jos dos segmen- tos resultantes guarden una relaci6n constante y proporcional, similar fla serie aditiva de Fibonacci, encadenados a un ritmo dinémico re- ‘iptoco y continuo, de segura y equilibrada armonfa; de proporci6n fiurea. \ Esta es la Proporcién Aurea geométrica, cuyo exponente aritmético es el ‘Namero de Oro. Por lo tanto, Proporcién Aurea y Numero de Oro soa las dos formas "tangibles” de la proporcionslidad. 18 PADLo TosTo EJEMPLOS GRAFICOS Fig. 1. El segmento de linea AB mide 1000 milimettos; lo dividiremos en seccién durea. Desde el extremo B se levanta una perpendicular y luego con radio I que mide Ia mitad de AB o sea 500 mm., se traza un arco para estable- cer el punto D, que se une con A por medio de una Linea de traz0s. Luego, con radio II que mide igual a BD se traza un arco hasta E y por iltimo, con centro en Ay con radio II se traza desde E otro arco hasta C. De esta manera el seg- mento AB ha quedado dividido en proporcién durea, en el punto C. ‘Asi, esta linea ha sido seccionada en “MEDIA Y EXTREMA RAZON” © sea en Relacién Aurea, cuyos segmentos.en adelante Ilemaremos: MAYOR, y MENOR. Ia divisidn dé-este segmento de linea ha cresdo dos nuevas medi- das, y las dos, proporcionadas y relacionadas entte’si y el TODO, que es, en este c350, AB. AB es el TODO y mide 1000 mm. ‘AC es la MAYOR y mide 618 mm. ©B cs Ia MENOR y mide 382 mm _ Es prodigioso verificar que, como consecuencia del seccionamiento Suseo de AB hecho geométricamente, han resultado tres cifras que también estén: re- ciprocamente en relaciéa éurea, cuyo exponente comin es el nimero de oro. 1000 dividido 618 da 1,618 618 dividido 382 da 1,618 Esta igualdad de relaciones, de cantidedes difecentes, es armonia éurea. ‘Luego, Ia PROPORCION AUREA y el NUMERO DE ORO son una misma cose. Fig. 2. El segmento AB, de trazo grueso, lo sometimos a una especie de Setie de Fibonacci geométrica, formando una escala ascendente y desceadente, de proporciones éureas, AB dividida en proporcién dusea en C da: AB = al TODO, AC = a la MAYOR y CB = a la MENOR, En 1) MN csté formada a su ver por AB de la linea inferior que pasa a set su MAYOR; su MENOR es igual a AC, que también pasa de Ia linea inferior, 2). LA CoMPOSICION AURA EN LAS ARTES PLisTicas re ; Fie.2 Fig 1. Divsita ea proporién sures de ies A B, Fg. 2, La Mace A B sometde. geomée tment ala sre de Fb . En 2) La linea esti formada por: el TODO, que es igual a AC, que es J MAYOR de lade aca y como MAYOR suye CB, de I linen carbon de arriba. De este manera puede seguirse indefinidamente, y siempre la relacién entre los nuevos segmentos serd igual al némero 1,618, que los encadena a un ritmo perperuo. Ademés, todas las MAYORES y todas las MENORES, reci- rocamente, guardan idéntica relacién entre s. Se adopts como simbolo de la Proporciéa Aurea Ja letra griega PHI ma- yiscuta 0,» . Ea PROPORCION AUREA = © = 1,618 = NUMERO DE ORO Lo visto hasta aqui es toda la TEORIA de-la famosa PROPORCION AUREA. Las matemiticas dan la indefinida vatiedad de sa presencia y la men fe humana halla Ia forma de captarla, analizarla, comprenderla y luego apli- Carla elaborada, con el auxilio de las técnicas plisticas, «En adelante haremos una resefia de los casos més féciles y tipicos, que Sinicamente atafien a los artistas plistcos. HISTORIA DE LA COMPOSICION AUREA ei i lena de relacio- Los griegos lamaban SIMETRIA a la extraordinaria cad nes, de ritmo arménico, pitagérico y plat6nico, adoptado para el arte del espa- cio} tomando como modelo, pauta o medida, al hombre, mediador proporcio- ral del cosmos". UNIVERSO - HOMBRE - TEMPLO PLATON dice: "Es imposible combinar bien dos cosas sin una tercera. “Hace falta una relacién entee ellas que las ensamble, La mejor ligazén para “estas relacioned es el TODO. La suma de las partes, como TODO, es la més “perfecta relacién de proporciones. Esta es la naturaleza de a relacién.” * ‘VITRUVIO. Marcos Vitruvio Polio, arquitecto romano, afios 85-26 antes .C., adopea, Jo mismo que toda la escuela romana, la denominacién griega, sea pra ene un sigan ms compe View die "Ea "SIMETRIA consiste en el acuerdo de medidas entre 1os diversos clementos ‘de la obra y éstos con el conjunto. Como del cuerpo humano se deduce le “‘proporciéa, aquella que los griegos Ilamaban ANALOGIA o CONSONAN- IA entre las partes y el todo. Dicha simetria esti regida por un médulo 0 ‘canon comin, el NUMERO.” * FIBONACCI, Leonardo da Pisa, matemitico de 1a Edad Media, 1200, sutor del primer tratado de Algebra escrito por un latino; nos ha dejado, ence muchas soluciones de suma importancia Ia extraordinatia serie de los nimeros ‘rdinales, que lleva su nombre, valioso esclarecimiento de la proporcién éurea ydel niimers de oro, Los Arquitectos Géticos y los del primer Renacimiento IIsmaban a esta relacién COMMODULATIO, que significa relacién de médulo, relacién de modulacin; Proporcién, Conveniencia, Blegancia, LA COMPOSICIN AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS 2 PIERO DELLA FRANCESCA, pintor italiano, 1416-1492, compuso un tratado "De Quinque Corporibus" en el que estudia los cinco cuerpos poli os platénicos, en cuanto sus extraordinarias proporciones y su apl Ja composicién plastica LUCA PACCIOLI DI BORGO, 1445-1508, la lamé “Divina Propor- cidn", en su libro del mismo nombre, obea compuesta bajo el patrocinio de Ludovico el Moro. Tiene hermosos dibujos de geometria hechos por Leonardo da Vinci. Paccioli admira a Platén y a Della Francesca, e igual que ellos re- comienda los arquitectos, como modelo y objeto de meditacién, los cuerpos poliédsicos y Ja infinita armonia aprovechable de sus proporciones. LEONARDO DA VINCI, 1452-1519, In lama “Proporcién Aurea”, nombre que se adopta universalmente. Colabora con Paccioli y difunde los conacimientos clisicos, cuyos primeros beneficiados fueron sus contempori- ‘eos. Todo el Renacimiento, por es0 se llam6 asf, aplica con sabiduria los cono- .cimientos Greco-romanos. En su “Tratado de la Pintura” Leonardo dice: “Nuestra alma esti hecha “de armonia y 1a armonia no se engendra, sino que surge espontinea de la ‘proporcién de los objetos que Ia hacen visible. La gracia de las proporciones "escd encerrada en normas arménicas, Hace falta usar estas reglas, pita corte: los errores de las primeras lineas de la composicién. El pintor inveata la forma y la materia de las cosas que va a representar, luego las mide, organiza *y proporciona.” BACH, BEETHOVEN, sin ninguna duda compusieron sus obras musica- des en relacién dutea. Beethoven profesaba el més profundo desprecio pot la ‘emocién sentimental, como estado propicio para crear. GOETHE dice: "Pensar es facil, actuat es dificil “tro pensamiento ¢s la cosa mas dificil del mundo.” actuar siguiendo nues- ‘La imaginacién imi, el espiritu critico es el gue “EL atte es personal, por su medio Jo universal se ma- ifiesta bajo Ia forma de lo personal.” PROUST afirma: "La verdad no empezar hasta que el escritor tome 180s objetos dispares, plantee una relacién y los encadene en los anillos ne- ‘esarios a un hermoso estilo, o bien cuando extraiga la esencia comin a dos ensaciones, resumiéndolas en una metifora para sustracrlas a las contigen- ‘cas del tiempo.” TAINE en su Filosofia del Arte comenta: “La obra de arve parece la foreaita, casual, entre las obras del hombre; se estd tentado de creer que “mis 2 PABLO TosTO “nace a la ventura, sin regla ni ra26n, librada a los accidentes, a la arbitra: edad MALRAUX dice: "Toda creacién es, en su origen, la lucha de una forma “en potencia, contra una forma de imitacién. El artista crea un lenguaje, pero “debe aprenderlo antes de poder hablarlo... Hacen falta muchos afios de “expeesin para llegar a escribir con el sonido de la propia yor.” BRAQUE afirma que: "Pintar no es describir lo pintoresco. Escribie 20 “es descrbit. Definir una cosa es sustitur Ia definicién por Is cosa. La senss- “cién es 1a revelacién, Construir es ensamblar elementos homogénees. Edifi- “cat es ligar elementos heterogéneos.” FAURE comenta: “Ver, es0 ¢5 todo. Eso ¢s lo que distingue de los otros “hombres a los pintores, escultores, arquitectos, pero raramente a los escrito: “res, ¥ es por esto quizé que es raro encontrar escritores que comprendan Ja “pincuca w otra arte llamada despectivamente de imitacién.” GIDE dice: “Considero nefasta toda confusi6n, toda usurpacién de un “are sobre otro, y protesto también ante la pintura pogtica, como ante la poe "sia pictérica. Cada arte dispone de medio propios de uns elocuencia especial. “Convengo que, al fin de cuentas, el solo oficio importa sobre el resto; igual que la belleza prosédica de los versos en poesia.” ‘VALERY confiesa que: "La geometria griege he sido mi modelo inco- “eruptible; apropiado adems a cualquier conocimiento que tienda a un gredo “perfecto, El entusissmo no es un estado de alma favorable para el escrtor. “Bs eterno el deseo de concadenar la morfologia fisica y biolégice de las formes “creadas por el trabajo del hombre, con Ia sensibilidad humana mesurada y je- “ranquizada por Ia divina proporcién. El instinto no da nada mis que partes. EL gran arte corresponde al hombre completo. La divina proporcién es la me- “ura gencralizeda.” APOLLINAIRE comenta: "Pintar conjuntos de elementos tomados no “de la realidad visual, sino de la realidad de Ia concepci6n.” PICASSO dice: "Yo hago los objetos tal como los pienso, no tal como “los veo. El arte no evoluciona, sino que marcha.” MAILLOL dice: “No invento nada. ;Puede el manzano pretendet haber “inventado las manzanas? Me sirvo de las formas para Hlegat & lo que no tiene “forma, Mis estatuas son poemas de la vida, En luger de expressrme en ver~ “sos lo hago cont la escultura.” A comPosiciOn AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS B APLICACION GEOMETRICA DELA SERIE DE FIBONACCI Bn las Lineas y Figurss. Ia representacién geométrca de Ia serie aditiva de los niimeros de Fibo- acci produce, aplicada 2 la geometria, una sexie de lines, figuras y cuerpos polidtices, cuyas medics sucesvas siguen wn aumento progeesivo en ritmo at rrpnico, que después de las cifras 21, 34, etc, devivan hacta Ia relacién de pro porciones duress, exactamente como en la serie mencionada, Fig, 3. Una linea sola no establece ninguna relacin; dos forman una re laciéa €n ritmo simple; tres o més constiruyen una proporcién de relaciones fea riumo arménico dindmico. Después de las medidas 21, 34, etc, se produce Ja misma transformacién; una relacion de proporciones Gureas, cuyo valor equivale al némero de oro 1,618. Fig. 4. Se tata de 1a misina serie representada ahora con figuras geomé- trices; on rectangulos que también resultan en serie arménica y cuyas propor Clones, 2 pattie de las medidas 21 X 34, etc, se transforman en Sureas y st relacida en el niimero de or. ; pitt! a AS Rest ae g a0 U cas que spreventin gromlsicamente Ia ste sitive de Ehonach Fish & Figus Lincas que sepresentan _geométricaments 1 SOUN i'la serie de Fibonacci 24 PABLO Tosto En los Cuerpos Poliédricos Figs. 5. Con las medidas de las cifras de Ia serie aditiva de Fibonacci se hha dibujado una sucesién de prismas rectangulares que tienen sus medidas en esa relacign 0 sea, 1X2X3, 2X3X5, 3X5XB, etc. A partir de las cifras 21X34XS5 estos cuerpos se convierten en prismas Aureos, y sus lados, caras y voliimenes sucesivos, también estén en proporciones duress reciprocas, Estos pprismas se han colocado en tres posiciones diferentes para mostcar el aspecto distinto que pueden presentar arquitectSnicamente. Figs, 6. Uno solo de estos prismas colocado en diferentes posiciones, que aparentemente modifican su aspecto; tienen todos ellos sus medidas iguales a 21X34X55, Este es el primer ejemplo de arquitectura en proporciones duress tcidimensionales. EA COMPOsICIOW AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS 2 TRIANGULOS CON LAS MEDIDAS DE LA SERIE DE FIBONACCI 7. Serie de teidngalos rectingulos cuyos dos catetos tienen sus medi: das iguales a las cifras de la serie aditiva de Fibonacci jemplo: Desde el primero, de 2X3, sus proporciones son arménicas; después de las ciftas 21X34 los dos catetos eesultan de proporciones fureas sucesivas y reciprocas, Lo propio acontece con los catetos menores entre si, como también los mayores: ademés, las hipotenusas participan de esta misma suerte, después de las cifras apuntadas, Fig. 8. Serie de tridngulos isisceles. La base y el lado de cada uno tiene las medidas de la serie aditiva; estén acotadas von flechas las proporciones re- sultantes, Las aleurss, los lados y las bases estin entee si y reciprocamente en roporciones dureas; a las supecficies les acontece lo propio. Fig. 9. Teiingulos isdiceles cuyas alturas y bases tienen las medidas de Ja serie, Resulean relaciones dureas que se agregan a las anterioces, como set las proporciones entre los lidos paralelos, después de las medidas 21, 34. | | . wm 2, O fT] —| go | 1) QPQee Taare | “oi 0 : Pian voxateas 4 fa Figs. 5 Cuerpos politics co a maids del sede Fnac ns poiones dete Fig. 1,Telingslos eons cao, ny viene top mele deta see de Tic Fig. } Tie Uno th ue oes plete Sette pode Tings bac et Daeses atts da ee Fg. 3. Pelgue Wor ts se ince cs 26 PAsLo TOsTO RELACION ARMONICA Y PROPORCION AUREA EN LA SERIE DE FIBONACCI Fig, 10. Esta representacida geomética de la serie de Fibonacci ha sido realizada paca demosttar clara y gtificamente el punto de parentesco entre Ia relacién arménica y la proporciér.éuxea. ‘Cada nimeto de la serie es la medida del lado de un tcidngulo rectingw- to, cya hipotenusa mide, de acuerdo al teorema de Pirégoras: "El euadrado de Ia hipotenuse de un tridngulo recringulo es igual a Ia suma de los cuedsa- ddos de los catetos”; luego tenemos que 3 X 3 = 9, el cuadrado de 3 es 9; ahora 9 +9 = 18, 0 sea Ia suma de los cuadrados de ambos catetos; por 10 tanto, el Guadeado de la hipotenusa mide 18; de donde, la raiz cuadrada de 18 es la medida de la hipocenusa en cuestién, cuya cifta es 4,242, porque el cuadrado de 4242 es 18, 0 sea 4242 X4242= 18, El tridngulo rectingulo menor Se esca serie es un Isésceles, cuyos catetos miden 3,000; su hiporenusa por lo tanto medité 4,242, Si con extas dos medidas hacemos un rectingulo, Is relacién proporcional de sus lados sea a cifta 144, porque 4,242 ~ 3,000— 1.414, ie es precisamente el ndimero de Ia Relacion Arménica, que simbolizaremos ton (RA). Este es el nacimiento de! hermoso RECTANGULO- ARMONICO, del que nos ocuparemos extensamente mis adelante, de sa origen geoméstico y de su aplicacin en la composicién plistica. ‘Con todos los otcos triéngulos de este serie se ha hecho la misma compt- racign entre sus lados y la hipotenusa coctespondiente, comprobindose que Ia felacion de sus medidas es siempre 1a proporcién Arménica 1,414, Por otra parte, las medidas de sus lados, comparados reciprocamente, ano con el ante. For como el posterior, estin, a partic de 21, 34 en proporcién aurea. Lo propio Scontece con les medidas de Jas hipotenasas, comparadas de la misms manera. Tuego, esta demosiracign geométtica prueba que: la hipotenusa de un ciingulo rectingulo isxceles y su caret cienen una relacién de medidas en proporcién armonice, cuya ciffa es 1,414. Aconeece lo mismo entre la disgo- Pal del cuadrado con respecto a la medida de su propio lado; ademis y sobre foo, que la Proporcién Arménica y ta Proporcién Aurea son nasusal y 16gica derivacién de la serie de los nimeros de Fibonacci LA COMPOSICION AUREA BN LAS ARTES BLASTICAS ar 35 tet —34 — fer Fic.10 (Rg) = RECTANGULO AUREO + 1,618 (RA)VE = RECTANCULO ARMINICO=1,414 Fig. 10, Repreenaciin geoméuic de ls sesie 2 Bee comtirce de Ie ere de Fiboracis produce wo sicsiin de Soloncs etna Ya Spc ae propre lr depuis 21, 34, 53, ete me 28 PABLO TosTO EL COMPAS AUREO EI compis dureo facilita Ja obtencién rapida de medidas en proporcio res dureas, Esti construido en esas mismas proporciones. Los hay a tijere, con cuatro puntas; su eje esté en & con cespecto a su largo total; sus dos abertaras dan, una, la medida MAYOR y la otta, ls MENOR. Otro compas mis pric tico aun ¢s el de tes puntas; tiene tees patas y sus medidas estin en propor- ciones dureas también; al abrisse da las dos medidas simultineamente sobre Estos compases pueden ser de cualquier tamafo, lo importante son sus me- didas. La forma que puede darscle depende del uso a que se lo destine. COMPAS AUREO DOBLE, DE CUATRO PUNTAS Fig. 11. Compis éurco a toraillo, con puntas extensibles y fijable, Fig. 12. Compas aurco cutvo, pata didmetios 0 calibres; Ia curvatura puede ser vatiada Fig. 15. Compés dureo recto, a tornillo con maripose; es el més simple y de facil construcci6n; puede hacerse con varillas de madera 0 metel; como ¢je se coloca un toenillo ‘con mariposa o remache. COMPAS AUREO, DE TRES PUNTAS Fig. 14. El compas éureo mis completo y prictico es el de tres puntas; procura simulténeamente, y sobre una misma linea, las dos medidas, MAYOR y MENOR, y juntas el TODO. Estos compases no son comunes desgeaciadamente, pero su consteuccién +s facil. Lo mis importante es que las medidas de sus partes sean muy exaceas; éstas pueden tomerse de las Tablas Aurcas, que van mis adelante en la pig, 86, ¥y elegir las medidas del tamaiio apropiado. Las medidas MAYOR y MENOR sumadas corresponden al largo -otal de las patas del compis. Los cuateo ejes son equidistantes y forman un cuadrado movible. TA CoMPosictOn AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS 2 MENOR--| Ficll Fig. 11. Comps Sure doble, de pots etnies con til fish. Fig 12. Copia Sur BE pia dios 0 Sib. igs Be Compas foeo dle, cb, Figs (Comes ica deter ponte APLICACION GEOMETRICA DE LA PROPORCION AUREA DIVISION DE LA LINEA EN & Para dvidie una Ifnea dada, o sea el TODO, en proporcién éurea y obte- ner la MAYOR y la MENOR damos diferentes mécodos, Fig. 15, Dividic en Ia linea AB: Se levanta en el exttemo B una per- pendicular, y con radio I que mide la mitad de AB, se localiza E; luego se tne Accon E, Con centro en Ey con radio (II) se traza un arco desde B hasta D; por ultimo, con radio IIE otro arco que va de D hasta sefialar C, que es el punto de Ia proporcién dures buscada Luego: el TODO ¢s AB, la MAYOR es AC y Ia MENOR CB. Fig. 16. En este otro método, en la linea AB se levanta una perpendicu- lar en el exttemo B, para arriba y para abajo. Con radio I que mide la mitad de AB, se hace el arco que va a indicer E. Haciendo centro en E con radio IL se traza un arco que va de A hasta sefalar D. Luego con centro en B y con el radio (IID), igual a BD se traza el arco que partiendo de D localiza C, que es el punto fureo de AB Fig. 17, Ago on I et AB se construe un coda, al que #6 Te taza lt’ mians horizontal y adem ls diagonals Je ln do ttngsls feulan, Con cero en E yon aio (I), se ea secre qe eee Jas diagonales en D. Luego, haciendo cengeo en A con radio III, se baja desde Dun arco qu sala G que es tambige el punto feo buscado, Exe metodo Eel ins fal Seconds y sdomdn ui confemactn deo tesaia nas dos figuras anteriores ‘LA CoMPOSICION AUREA EN EREHRTES PLASTICAS 3 fate dela Higgs A B por sedio el ateo TL FIR 18. EL isn us Ill fig, At, Metco eco se ha ebtento con a inet Seats Ab y e aro i come eal figura 13 3 pagLo TosTo CONSTRUCCION DEL RECTANGULO EN PROPORCION AUREA METODO GEOMETRICO Dado el Lado Largo. Para Ja construccién del rectingulo dureo, en los casos en que el lado Largo, o sea la MAYOR, es el que ya esta dererminado y se necesita conocer el ado Corto, o sea Ia MENOR, se aplican cualquiera de los tres métodos visros cen'las Figs. 15, 16, 17. Dado el Lado Corto. Fig, 18. Cuando es el lado Corto, In MENOR, el conocido y hay que hallar el lado Largo, la MAYOR, se aplica el método siguiente: El lado Corto conocido AB, se coloca como base de un cuadrado a construtse; se traza su me- Giana vertical y 1a diagonal DE del semiewadcado; huego, con radio igual a festa diagonal se traza un arco que llega hasta C, sobre 1a profongacién del Jado Corto, El lado Largo buscado ¢s AC, que es In MAYOR. Aplicando ambos métodos. Fig. 19. Aplicacién de los dos métodos explicados anteriormente, es de- cin, conociendo el lado Largo y el lado Corto, hechos simuleineamence en un Solo dibajo. Uno es la prueba del otto, y ademés la demostracién de Ia exacti- sud del resuleado. a linea AB ha sido cortada en seccién aurea en C, por el método des. to en la fig. 15. Luego al segmento BC se le aplica el dela fig, 18; ambos dan el mismo resuleado. Mérodo geomécrico simple. Fig. 20. Este ¢s un método directo, geométrico, muy prictco y sin nece sidad de consteacciones previas, ni compas éureo; sitve para todos los cxs0s y para todas las medidas de rectingulos éureos u otras figuras arménicas. Para filo se taza un rectingulo cayos lados midaf, uno 1000 mmm. y el oxro 618 mm. o bien cualquier méltiplo o submiltiplo, al que se le indica Ia diagonal; todos los rectingulos que se tracen denteo, con 1a diagonal comin y sus lados patalelos, serin también rectingulos éureos, como el primero, Para las medi- fas may grandes se prolonga la diagonal y los lados del rectangulo. En ade- fante usatemos indistintamente las denominaciones: PROPORCION AUREA G bien RELACION AUREA, 0 también , que es el simbolo de ambas. MeTODO ARITMETICO METODO _ El método ariemético para hallar las medidas de los Iados de cualquier rectingulo dureo, cuando solamente se conoce lz medida de uno solo de ellos, 1A cdMrosiciSN AUREA BN LAS ARTES PLASTICAS. 33 1.000 mm Tig 8, Forms de hallae I MAYOR dures, consciendo solamente fa NENOR A B. Fig. 1. Pay solesla idne de los moos oases caer sce 197 8. Fig. 20. Made seemtuiea simple por intermelio de ty agonal oe un wecngals duteo Fan, Flo-porque es obligatorio uns medi: dada, ¢5 el siguicace: $i et lado conocido Bela MAYOR y mide 1920 milirserros, eca cifta se divide por el némero de Gb 1,618, al qze aqui se considera como 1618 mm. el resultado sera la medida del lado Corto buscadc. Cuando 5 Ja MENOR Ii medida conocida, 34 PAgLo TOSTO SUBDIVISION EN PROPORCION AUREA DE FIGURAS Y CUERPOS QUE ESTAN EN ¢ Fig. 21. Rectingolo Sato divdifo en proporign duvea; produce oo recinguloSureo menos FE. 22: puma Sureo-dvtida en propoeiin due; produce oto prima sco, Fig, 23. Tango Jasco tapas beets dviden ty pooporion Sores lado Spucso, £9 foun sucess Fig. 21. Bite rectingulo éureo ABCD ha sido subdividido en proporcién urea por la Linea EF; aparece asi otro recténgulo Menor EFDC, que est en proporcién aurea con respecto al Mayor; la figura remanence es un cuadrado, Tas medidas de los lados de estas tees figuras resultantes estin en # reciproca; ademés, los dos rectingulos tienen sus supectices en . Independientemente cada figara es: ABDC es el TODO = @ un rectingulo en ¢ de relacién = 1.618 ‘ABFE ¢s Ja MAYOR = 2 un cuadcado en relacién 4,000 EEDC es la MENOR = @ un reccingulo en ¢ de celacién = 1,618 Esta subdivisign puede hacerse en & en los dos extremos del rectingulo, Fig. 22, Este cuerpo geomérrico es un prisma éureo, cuyas tees dimensio- nes estan en teciproca #; subdivigadolo de la misma manera que la figura anterior, da lugar a otto prisma menor también en @. Sus respectivos voliime- nes patticipan de la misma relacién, Se puede hacer también con estos cuerpos tuna indefinids subdivisién Surea. Bs este el primer modelo de seccionamiento duceo tcidimensional, punto de partida de la acquitectuca y 1a esculeure espacial sures. Fig. 23. El tridngulo isdsceles presente tiene fos lados AB y CB en 6; bisectriz del angulo B da et punco D, que divide el lado AC en proporcidth, urea; 1o propio hace la bisectriz del ngulo C. Asi se puede seguir indefini damente, produciéndose una serie dinimica de triingulos reciprocamente 1A COMPOSICION AUREA ENy LAS ARTES PLASTICAS 33 Fig. 2, Fropoicones uvees del pentigong, anlisis de su consruccién. Fig. 25. Ou, propor ics turess del pemgano. Figs. 96,27 Dopoccones duress hs figuras geometries deine, “dt penigono ANALISIS AUREO DEL PENTAGONO Figs. 24, 25, 26, 27. El pentigono es la figura geométrica mis exts- Cotdinaria; casi todss las relaciones naturales de su forms, medidas y trazas, estin | en 9; es de aplicaciin muy eficaz en In composicién plistica, ya solo, con el Kzeulo que lo inscribe o citcunscribe, 0 bien dentro del cuadrado o del rectin- fo; entiqueciendo las posibilidades composiciva. Todas las figuras que surgen Re la subdivision del pentigono tienen sus mismas propiedades nobles. Lo mis Grprendente soa sus diagonales, que se cruzan, figura 27, dando lugar @ una lla de cinco puntas, verdaderamente aurea, que puede ser aplicada con jxo- ho en la composicién plastica. Todas las figuras mayores y menotes,conse- ncia de las trazas del pentigono, tienen sus medidas y su superficie en pro- 36 PABLO TosTo RECTANGULOS AUREOS ANALISIS DE SUS TRAZAS EN @ Rectingulos de proporciones éureas analizados por medio de la subdivi- sién miltiple, en © y la aplicacién de Iss trazas consiguientes. Damas a con- tinuacién algunos ejemplos tipicos. Las posiblidades de combinaciones sop tan amplias como Ja inventiva del que las realiza y aplicables a 1a necesidad com- positiva del cuadro, la esculeura o Ja arquitectora a resolver. Sorprende la va- riedad de subdivisiones, trazas y cruces que sutgen aptas para alojar en su ca- neva cualquier solucién plastica; el conocimiento de este enjambre de lineas facilta el estudio analitico de la manera de componer de cualquier autor clé sico 0 moderno. Fig. 28. Este rectingulo @ ha sido descompuesto en un cuadrado y en otro rectingulo menor también éureo, el que a su ver se ha seccionado en forma si rilac, cosa que se puede hacer indefinidemente; han resultado asi una serie de rectingulos, cuyas relaciones de medidas y de supertcie estén en @, y orra de ‘cuadrados en idénticas condiciones de proporcionalidad urea reciproca Fig, 29. Rectingulo ureo subdividido en 4, al que se le han trazado las dos diagonales, las que resultan cruzindose perpendicalarmente y en la @ de sus largos; caracteristica que se transmie @ todos los sucesivos rectangulos me- nores de esta serie durea resultante. Fig. 30. Rectingulo en proporcién aurea, descompuesto por medio del cuadrado base, hecho uno arriba y otto abajo, y, los dos arcos de circunferen cia, como en la fig. 18, cosa que se ha repetido en ambos lados; este es el principio de los Bitmos Curvilineos. Fig. 31. Rectingulo © suddividido en proporcién durea en ambos lados, dda lugar a una serie de figuras ©, cuadrados, rectingulo dureos y arménicos, en ritmo dinmico. El ritmo dinémico es una sucesién de tamafios en aumento o en dismi- rnacién, resultado de la estricaa proporcién arménica o de la relacién dures de sus medidas. LA CoMPOStCION AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS ar Fig. 28. Rectinguo aurco dividide en proporcién duces; produce una serie de rectingulos y cas esrocimenc feos 7 dni Fs. 79. Eto reulade vote por tedio de pt ee) Sea he epee ees Gee Pet it er ata ay Sache Sea 38 PABLO TosTO ANALISIS CON TRAZAS @ Y DIVISION GEOMETRICA, Fig. 32. Rectingulo dureo con su cuadrado base, sus diaganales y el rec tiingulo menor también en ¢, Este anilisis puede hacerse en ambas puntas y ‘abtener dos citculos secantes; ofreciendo de esta manera el més tipico ejemplo de ritmo curvilineo. Fig, 33. Rectingulo @ con cuatro trazas verticales en proporcién sures; hrechas las diagonales, se han producido cruces por donde pasan las ottas trazas hhorizontales que forman una serie de rectingulos & y de cuadrados, en relacio- ines reciprocas Fig. 34. Rectingulo dureo con paralelas verticales equidistantes y otras hhorizontales en @, que dan lugar‘a otro ritmo de proporciones dureas entre ‘cuadrados y rectingulos en ritmo dindmico y, ademis, de relaciones @ re- ciprocas, . Fig, 35. Rectingulo @ con trazas yerticales en proporcién éurea; los es- ppacios resultantes han sido cruzados por todas sus diagenales; el cruce de éstas presenta la posiblidad de enlazar lineas de ritmo curvo. Fig. 36. Rectingulo dureo cuyos lados mayotes se han dividido, en me- dios y en cuartos; desde esos puntos Hegan y parten trazas hacia los vertices Las lineas groesas verticales que surgen de entre los cruces constinuyen ritmos verticales dinimicos 0 lineas de fuerza, por ser de proporciones éuceas reciprocas. Fig. 37. El mismo problema en ritmo horizontal; estas trazas dindmicas pueden ser combinadas con ritmos mixtos, Fig. 38. Rectingulo @ con las diagonales perpendiculares enitre si; en los ‘cuatro extremos se han aplicedo las mismas trazas que en la figura 29. os arcos de citculo que'se desee agregar razonablemente a cualquiera de estos problemas producen un eficaz ritmo curvilineo, Jo mismo que los seg- mcutes revtds 0 lineas de fuerza, entte cruces. Todos estos enjambres de.nit. ‘mos mixtos son el emplazamiento seguro para los objetos, aun de la més com: plicada composicién plistica, LA COMPOSICION AURBA EN LAS ARTES —™ PLASTICAS 38 Fic38 singulo hweo bitte por medio dl dito inxs Fi 22 Reine ne mip cvione y diagomles. Fig, 34, nde at cinta, ig 38, Reinga Fea pet ce cies Is, Fig. 36. Rectingulo éureo en subdivis rae fuera vetales. Fig 37. El mismo rectiglo, con 33 Rec ‘akiner 7 top deco ‘isgonalesy Ines GUE Fig: Sa. Recinglo fase con miliples divsiones » pa Th figs 29. ey [pepe dels 8)"[ale [ale letetee| afelala Fig 34 rinto en a4 cusdrado bse, Fig ples Subdivisions turess hg de mies ibe geome, con sat ines de foes horizoa- de ls dngoales hen, sola 4“ PABLO TosTo apeonen—| I Fes 40 Fig, 99, Prism furco “Arguctipo", sus tes medida ton: el TODO, 'a MAYOR y MENOR. Figs. 40, Prsmas dureos por “Eucleacin, sus solcioes exin acoedes capes ocean a apliecion‘hstcies en arguitetrs PROPORCION AUREA TRIDIMENSIONAL (CUERPOS POLIEDRICOS El cubo ¢s el cuerpo poliédrico mis simple, de simescia absolutay de ritmo mondtono, estitico. Cualquier otro prisma cuadrangular que tenga sus aristas y Sus caras en proporciones dureas, todo él, sera auceo y su ritmo dinémico. Fig. 39. Con Ia linea AB dividida en @ en C, se construyé este prisma Axquetipo. La arista AB mide 1000; la AC, 618 y la CB, 382; la relacion de «estas (res medidas constituyen el TODO, la MAYOR y la MENOR. Figs. 40. Se trata de prismas cuadrangulares que tienen sus atistas y sus caras en &, Algunos de estos espacios son idénticos a recintos, ambientes 0 raves de las més bellas obras de la arquitecrura Egipcia, Griegs, Romana, Re- nacentista, etc. Figs. 41. Seri¢ arménica de prismas dindmicos; sus bases son un cuadrado de relacién 1,000 y sus aleuras de proporcién durea. A los prismas sucesivos se les ha agregado a su altura un miltiplo del niimero de oro. Esta es la serie urea dinimica de cuerpos poliédricos més apropiada para 1a composicién a ‘quitecténica tridimensional. AB anes is Prien os o Bain, Fest Figs 41, Serie de prismas dens ea sucetién dindmica, yen progres geoméutc ‘ a TA COMPOSICION AUREL My LAS ARTES PLASTICAS a ig. (2, ruaa cuadranguae Suro perfecto o Pris de Or. Figs. 43. Prismastriangulares Stor 2 proporconesseméoices, Fig. 42. Sélido de Oro, prisma rectangular éureo por excelencia. Este pa- talelepipedo esti dotado de propiedades durcas arménicas y dinimicas extra cordinarias. La arista Menor mide 1,000; la Media 1,618 y le Mayor, la suma de 1,000 * 1,618 2,618, Su diagonal AB mide el dobie de la arista Media © sea 1,618 X2 = 3,236, Figs. 43. Dos prismas triangulates resultantes del corte hecho a prismas rectangulares dureos, por el plano diagonal; éstos también resultan duteos Fig. 44, Cuerpo geométrico @ subdividido en proporcién dures por el mé- todo de las dos diagonales perpendiculares, a fin de obtener cortes ¢ escalona. rmientos éuseos, Figs. 45, 46, 47. Estos prismas @ con teuncaduras 0 cortes también en felaciéni 4urea son los prototipos iniciales de la arquitectura durea. ig, 44, Prisma Suteo con cote ex base sus di les fares Pl 45,4, 47. Pras tacos ‘om tens ecaoumeatoy binaries hater RITMOS ‘La naturaleza es fuente inagotable de ritmos arménicos. Como una excut- sién placentera sugerimos, compés 4ureo en mano, comprobar las macavillo- sas organizaciones armdnicas ¥y en proporciones éuress que tiene todo lo que nos rodea. Podeia decirse que esta particularidad es la apariencia morfolégica minima de las formas visibles de la naturaleza, como resultado de su adapta- cién o menor esfuerzo para desarrollarse, esplender y perdorar. En las obras del hombre el remedo de esa misma APARIENCIA es del mayor esfuerzo. El hombre en su afin de pervivir ha descubierto que s6lo puede alcanzarlo en parte, con sus obras, imicando a Ia naturaleza, no en st Aspecto epidérmico, fascuoso, cembiante, sino en su conducta fntima, formal, y excraer de alli el andamiaje adecuado a su eapacidad, para poder afianzar su labor de hombre sensible. El inico ser de I naturaleza que dificilmente acierta actuar coherente- mente como Terrineo, ¢s el hombre. La flor es eternamente flor el pijaro siem- pre pajaro, pero el hombre muchas veces no ega @ enterarse que lo es, o bien pierde de vista su humanidad; cuando se descubre, sélo encuentra una fiera ‘mecanizada, amanerada, suicida, o un néufrago de la sensibleria, Retoraando en si, compis dureo en mano y humildad en el corazéa, puede el hombre enterarse que es el mis sorprendente y hermoso de los ‘animales que sobreviven en esta corteza que se enfria, y mostrar que ast es. RITMOS ESTATICOS En plistica los ritmos estéticos son puramente formales; 105 naturales s6lo pueden aplicarse con éxito, estilizados, goomettizados, civilizados. Los titmos estiticos estin constiuidos ya por una o varias, iguales 0 diferentes li ness, figuras geométricas o cuerpos poliédricos, de tamafos y formas iguales 0 diferentes, simécticas 0 uniformemente variadas, cuyo aspecto no obstance es ‘tico, mondtono. El estatismo en plistica es inmovilidad; sélo es tolerable cuando confiere aspectd de aplomo, estabilidad, perennidad. 1A coMPoSICION AUREA ENC LAS ARTES FLASTICAS 4% A ¢ tro Ax os O Fics46 a Fics.49 é Los ritmos de lineas, figuras 0 cuerpos geométticos, Ec , cicos, que en plistica se supeditados también a a misma peculiaridad que el ritmo formal, sea éste di- Bnlmizoo esto. En pious, dlbuo o grabado, indispensable que el rxmo le la forma y del color sean de la misma naturaleza en. al unisono, coadyuvando, Yamachen a ' ‘Damos aqui algunos ejemplos de ritmos geométrics, entre los més co- smunes y simples, s6l0 los que atafen al problema plistico. igs. 48. a) Prototipo de ritmo estitico,simétrico, de posicidn, contacto y medidesiauales y reversible; de aspect inmévily mototone. fom eb) Ts oils del neti némero de res eon, de formas y medidas iguales peto de posicién y simetria variada o contraria; c aspect de monoconia emvada onennee ._ Figs. 49. a) y c) Dos tipos de ritino estitico rectilineo, de formas y ta- pals wniformementevaiados, de partici y seta euler; aun cuan de Js foumas, us medidas ¢ itervalos san complicades y mips; n0 en sel cello su aspecto monétono. b) Ritmo estitico de armonia curvi- | Att de formas y tamazion diferentes, de aspect variado y contacto simético loble; da sensacidn de movimientos a peser de su monotonia, “4 PAsto TosTo RITMOS DINAMICOS ‘Los itmos dindmicos son los vinicos que prestan real y eficas ayuda af sroblena de Ia plisdea viva, sobre todo en Lo concerniente a su aspecto de "Aipiacis, aided, movilidad que le contieren a los objetos ae inert Jake faralmente deben sec inmovilizados en Ie obra. La composicion pista a orticn aplomda, peto en base al dinamismo formal, argiteténico de Teattementos que concurren paca dar Ia sensacion de movimiento y vide, er fmnersamo en pléstica es como un hilito de humanidad de los objetes estivieos que prestan sus proporciones arménices © duress, y que los impregns dde serena perperuidad. sine ere indmices son: los natorales: animales, plantas o minerals os geomésicos: lines, figuras, 0 cuerpos poliddricos. En todos ells sus medi- 7s Besumence y separaciones estan en sucesign de aumento 0 disminacé progeeiva y arménica, Los de pura invencién: No impores 53 corigen, deben aeeereaas aus medidas y proporciones en relaciOn ures, para ser tims realmente, dinimicos y Aureos, Tat os dinimicos,rectos © curvilineos, observados en la naturaleza bien Iop deduidor de ella, come los creados en geometria, son del tipo de en ito erecente,arméaico y Suceo, Analizados y convertdes en material plisrico,peodacen sugestiones aprovechables y de gran efcacia para a compo: Fig, 50. Modelo de smo dinimico geométrico; dentro del rectings'o de familar o¢ desrcolla esta heemosa espiral Sure, realizada con arcot de 2 ea pechos dentro de cada cundrado base sucsivo. Cada parte de In espe Esti en ¢ reciproca, con Ia anterior © posterior. Fig. 51. En ln tcama de Indos y bisectrices del eriingulo © ya ceseadindo ca le figura 23, se desarrolla esa espial durea dindmica. Cade secor of 26% ca ane so centro en el punto fureo del lado opuesto del-eringulo, los fue ambién esin en « recjprocamente, lo mitmo que Tos espacios curvos fe suleantes. Fig, 52, Espical ondeada en @, Con el didmetro AB se hace un semicirg>- Jo; con centro en A, se lleva con arco ls hasta D; uniendo D con B se ra veo didmetro menor en serie deteciente, sobre el cual © epite la operaciba, sen To que se obtiene esta espléndida espiral de doble ritmo aurco y dinimico LA COMPOSICION AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS 6 Fic. 50 Fic.52 ——— Fi. 2, Arvetige de sito cane, diy oe ime cave dino bu: Epil slid dnt ec eee Se ee teeta cp salou tas Se poporiones Sure, de teas dl “po de figare 23. fig 52. Ritmo dininics hse ‘te pat eed, nist Mase me ce eis evo de desl et on los didemestos que se encuentran ea ina era con el punto itetmedio, ex en slcn fares seipoce nd $08 slgunos de los més hermosos ejemplos de emo dnkmio cor Yiliaso producios po Is consruccones geomet y denen le exancine 2 prialardd deer sme as reno de Ja narucaleza, Los ritmnos cos rectilineos son aplicables como fugas del movimiento direccional en Ta composition plstica fede Seeconal 46 PABLO TosTO Fia53 a é Fig, $3, Baia de dos centson, gu sberturs se agranda en propoiciones dares. Figs. 34 Espieles ‘isin, de tes y cco eenton igucn ef amo ritmo sabia duro ESPIRALES, OVALOS, OVOIDES Fig. 53. La espiral de dos centros tiene un didmetro comin, en el que esti los puntos 1 y 2; el centro 1 esta arriba y el 2 sbajo. Los didmetros y la superficie de estos dos semicirculos estin en & eciprocs. Figs, 54. Las espirales de 3.6 5 centros son las de ritmo més dinmico y, ademis, las mas frecuentes en a naturaleza y de mayor aplicacin en Ia histo- fia de Ia plistica. La & de sus radios y didmetros es de fcil comprobacion Fig, 55. Este es el mis equilibredo, entre 1a enorme variedad de évalos de ritmo arménico, por sus proporciones éureas congénia. Fig. 56. Ovoide dureo; sus partes estén en proporcién aurea y ademés sus trazas producen una gran cantidad de cruces también en ®, Cualquiera de fstas figuras aplicadas dentro de los recténgulos culos y agregando curvas ya ppatalelas, tangeates © en abanico curvilineo, amplian las posibilidedes para Fealizar composiciones duteas de ritmo curvo, constante, atménico, dindmico. i descubrimiento, mejor dicho, la puesta en evidencia de las relaciones fiureas de las formas de ta geometcia, son tan asombrosas como las observadas y deducidas del aspecto visible de Ix nataraleza. Fle 55 rig. 39. Gvelo de contvccidn puramentegramrca, sve peoporsones senltan, como si adi, Tie Siar Rig, 56. Ovoide fureo’diakmico con lus minmas cataceratces que el Grate, GNOMON Segiin Aristételes, el Gnomon en geomettia es la figue supecpoicin de dos de lla ges 0semcanes, pero de medidas props, tle, Podiamos decir entonces que Gnomon es ina forma de poten: lad, de relacién.t Difiere dei Médulo clisico, que es como una unidad de sub- divisiéa geomeétrica para trasladar medidas a manera de escala.® _ Figs. 37, Goomon geométics i Hes 37, Goomon geomet suteo, con diecentes forms, de superposcones i} gtamun tuto exe teresa de ramones tees Soc PagLo Tos GNOMON AUREOS ESTATICOS ¥ DINAMICOS En las Figuras Geométricas plistica és una manera de fraccionamiento de Ia linea, la io, en petlodos desiguales pero propor- erica, una frecuencia, un ritmo. Si las el gnomon resulta estiico; pero si es EI gnomon en figura, el cuerpo geomético 0 el espaci cionales, que se repiten siguiendo una mi jproporciones de este ritmo son iguales, fureo se teansforma en ritmo dinimico, tipos de gnomon; su ritmo es estitico porque es homogé- Fig 8 ee ‘aun cuando sean rectos © curvos. eo, smevco, constant, mohGtER, : rim dni cain, de inno ro figuras saperpursts exh en © con Te anayeno wna cadena de tipo PEF restan crn 0 deceiet, Figs. 59. El gnomon de _resivo'y proporcional. Cada un de las pecto a la anterior y a In que Le sigue, fecto de gnomon Sureo, dinimico, en prog igs. 98. G : co, monstono, eet y cariiacs. Figs. $9. Gnomon Surecs dink: is. 38, Goon etic sade, aanton, et yc LA COMPOSIGON AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS ” GNOMON TRIDIMENSIONAL En los Cuerpos Poliédricos. Fig. 60. Ejemplo de gnomon estitico tridimensional. Cubo con cortes en ptnetracién, de medidas iguales y regulates; produce el efecto de un escalona- ‘mieato sitnétrico monétono, similar al de la serie de los nimeros naturales. Como solucién arquitecténica es un verdadero tipo de ritmo estitico, GNOMON DINAMICO AUREO Fig. 61. Se trata del mismo cubo anterior, pero sometido a un secciona- siento de proporciones éureas en progresién decreciente; todos los cortesestin en relacién #, uno con respecto al otro. Puede considerarse como un modelo simple, de ritmo éureo dinimico «ri dimensional, La composicién arquitecténica dindmica, tiene aqui su fuente ini. cial. Lo importante se resuelve considerando lo complejo como si fuera un problema elemental. La forma general, otal, ocgenizada, soporta aun lo acce- sorio dudosamente aplicado. GNOMON BIDIMENSIONAL EN LOS CUERPOS POLIEDRICOS Fig. 62, Prisma rectangular que tiene sus medidas en proporciones éuress; «on el propésito de enriquecer su superficie con aplicaciéa de colores o mate. flalesdiferences; la extensin de éstos, fué distribuida en 6, Las combinaciones posibles son indefinidas. Ademis, es factible componer en proporcién aurea el equilibrio de uns superficie, segtin los coloies, los matices 0 el claroscuro con- siguiente; problema que estudiaremos en detalle, mis adelante, al teatar las roporciones Aureas del color, Fiz (2. Gnomon Aridimensional exitica, Poliedo con exclonamiests sinétrios, monbtoses 1, Goomon dvteo Uidimessionl diadmico, con exsionamienty auteey Fig “6h Gnosee ure bidimensonal dinimice, sabe un czespo” Polistes autco EL RECTANGULO ARMONICO “Y EL NUMERO ARMONICO 1,414 HI Rectingulo Atménico es le figara geométriea que sigue en importane cia al rectingulo auce9. Va prion figura se obsiene pactind del cuadado, eyo lado y diagor al pasa a st las medidas de los lados de este reténgolo arménico, ba rela- Mio 9 proporcion de sus medidas es el aémero 1414; porque diagonal de ce ep ide igual ala rai coadrada dé dos; luego el Némero Ac te ied Ie aclecion. que existe ene Ix medida del lado del cundrado y su diagonal. eomjolante adoptaremos para representarlo el simbolo (RA). Este re cdngolo arménico también puede scr descompuesto anabiicaments PSF medio roa uitones w ottas tazas Logicas en proporcign durex; ofrecendo rants fosblidades para Ia composicisn pista, como et rectingulo Sure y Jos sub- vénicos, sus derivados Iégicos que luego veremos. Su Constfuccién, Dado et Lado Corte Fig, 63, Si el ectingulo arménico debe obtenerse y se conoce sojamentt sa ladon con en medida AB se conse ua cuadeado; luego, so dingonsl 2 pee tor medio de un arco de cirunferencia asta. prolongncion de BE $e obtene asi el lado largo buscado,cuye rélaci6n de ambas medidas es la Lica 114, 0 su simbolo: (RA) = 1414 0 Construccién, Dado el Lado Largo. ig, G4, Si se desea un réctangulo azménico que tongs su Indo Lng de sana miffida determineda, por ejemplo: AB, hay que halla Ix medida del lado a sige establece Ia extension de AB y alejado de ésta se construye proviso ts sor can recténgulo (RA) pegueto, como el dela fig. 63; con lineas sux see de punto y raya se une A con b. Luego, por medio de parlcls se Past 1 an primero sobre una linea auxiliary luego sobre AB, donde queda Sms indigado el punto C, que es Ia proporcidn azménica y AC el lado coro Duscado. Fig. 65. Orso mérodo geoméico mis cipido y para milples medias simuleineas: La linea AB se va a dividic arménicamente; se constuye uf 1° Angulo mula pequeRo, se une A con’, y se prolongs hace are; eg, cee ip mimo con B y b; estas prolongaciones se unen en O, ¥ por itn, eo ae lleva ¢ hasta C, que es el punto atménico buscado; AC es l lado Iaego en cuestion. Ente O y ABC hay una infinidad de lineas pasteles con las proporcién arménica comprendidas en este abanico, ‘Método General Acitmético. “<1 metodo aritmético para hallar la medida de los Iados de cualquier rec LA COMPOSICION AUREA BN LAS ARTES PLASTICAS 3 A Z Fic.63 / Fg Beg smn, tb ap ide il gn el eam Dt cn Te eee aS dean erie por alte Hip © El sme ee toe THis pl! wl el hap goe pede © aul AB, pete baler malin, melas stmonias sioulsnes pene ‘tingulo' arménico, cuando sélo se conoce uno de és ic een omit es de ellos, es idéntico al aplicado a we “ido el lado largo, éste se divide por el naimero arménico 1,414. Si es fe ron el cone, ‘ee multiplica por el mismo nimero 1,414. hans secs Sa tet gual Cayo rexinguls Sate nicos, que aparecen y estudiaremos mas adelante. isles Saban 2 PABLO TOSTO RECTANGULOS ARMONICOS [EN SERIE DINAMICA Esta extraordinaria serie dindmica de rectingulos arménicos (RA), nace del cusdrado; sus relaciones de medidas estin entre el lado corto y Ja diago- fal del mismo, y luego las sucesivas diagonales rebatidas, Figs. 66, Después del cuadrado cuya telacién es 1,000, el primer rectin- _gulo arménico es igual a +/2, rafz cuadrada de dos; tiene el lado. coro igual al Jado del cuadtado base, el lado largo igual 2 su diagonal. I (RA) V5, raiz cuadeada de tres, tiene como lado largo la diagonal del rectingulo antetior de /F. Asi sucesivamente se van prestando las medidas “de sus diagonales, por lo que resultan encadenadas a un ritmo acrénico, re- ciente y dindmico. ‘Merece hacer notar que el rectingulo \/% raiz cuadrads de cuatro, resul- taser un doble cusdrado, Fl /, raiz cuadrada de nueve, es equivalente a tres tnadtados; esta progresin sigue indefinidamente, Cada figura leva indicada Ii cifta de su relacidn arménica. En Ia pagina 88 damos la Tabla de Raices de 1 hasta 100, para facilitar Ia obcencién de las medidas del sectingulo armé- nico dinimico que se desee utilizar. cuADRADO ‘Vie1,000 “ Vi «2,238 Viena Vewsstis i} venirse Visse4s sLevnomoes Vi =2,000 | Virzea0 s.cutonanes Fics.66 ‘Vi=2,000 igs 6, See dina de recinguls sion: te doganl dt ono 6 wee de nd ‘eh spsieat a LA composiciON AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS 3 RELACIGN GEOMETRICA DE LA SERIE DINAMICA, DE 10S RECTANGULOS ARMONICOS Figs. 67. Especie de espiral dindmica que comienza en un cuadrade y re- sriptaen la pagina anterior. Es prodigiso legae al mismo resultado poe tan ‘ifzete amino, Al culady iil fe prolong Js les, con imeidas iguales hasta lega alos puntos A y B; luego se unen éstos, pasanéo se CB vel og saga! del eunindsy dons igual al lado lergo del primer tectingulo arménico de esta serie dind ica en ca ‘cuadrada de dos. sere vite Como puede verse, todos ls Iados largos convergen en el punto A. Los tamafiossucesivos son de la misma proporcién que los dela secie de recingu- Jos en raiz cuadrada; formando ademis una espral de ritmo dinimico curvili neo, que hace recordar las formas naturals. Ye op peo NB Fics.67 Figs 67. Sere de retiogulos srméaicos dinkmicor en espea 34 PABLO TOSTO PRISMAS ARMONICOS EN SERIE DINAMICA Figs. 68, Tos prismas rectangulares-de esta serie arménico dinimiea dee nen las caras frontales (1) con las medidas en igual proporcin que los rectén los stménicos dinémicos estudiados en las figuras anteriores, 66 y 67. Tas Caras superiores (2), lo mismo que sus bases, tienen los lados Jargos con la medida del corto de la cara (1). Las caras (3) van aumentando de tamafo, de fenerdo al ritmo arméaico de 1a serie; sus proporciones son de fécil determine cién geomécrica, Se ha comprobado que Is cara (3) del peisma /¥ es igual a Gos cundrados, En el dey aparece un cuadrado més va rectingulo armé- ‘pico 7. En el prisma 7, dos rectingulos armenicos v3. Bn ely? eres ec- téglos TSA paticalgidad se puede extender, ch sri, a todas las auras, anchos y espesores, y siempre se obtendrin prismas de proporciones arméaicas dingmi- UA tas cuerpos constituyen wn eficaz repertorio para resolver composiciones arquitectbnicas 0 escultéricas. 4 a Aan | \ NX We wr a ute de proms axtnicos aodics, La cans (1) son igs 2 Irie de re Fibs Sais nnn cae 2) en tem sean 7s see 2) saute LA CoMPOSICION AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS 38 RECTANGULOS ARMONICOS DINAMICOS ANALIZADOS CON TRAZAS AUREAS Y ARMONICAS Ts indefinida la variedad de tcazas en proporcién durea que puede apli carse a Ja serie de rectingulos arménicos dinkmicos. Cada uao de ellos ofrece al plistico un apretada y fecundo caneva, variable indefinidamence, en el cual poder organizar sus composiciones, desde In mas simple a In mis fantéstica Cada toma sugiere y encuoneca las trazas que le convienen, de manera que todos los elementos que concurren quedan atados al ritmo total EL CUADRADO CON TRAZAS EN & Figs. 69, 70, Sugetimos algunos casos, los mis simples y tipicos. El se- ‘undo cuadrado ha sido subdividide tres veces en proporcién urea, vertical y orizontalmente, Al tercero, se le ha hecho el arco y Ia diagonal; por su cruce se ha trazado una linea que forma un rectingulo -V, al que se le ha hecho a su vez la diagonal, para obtener otro cruce, que da un nuevo sectingulo V%, ¥y asf sucesivamente. En los otros cuadeados, esti a a vista el procedimiento seguido, De acuerdo con Jos objetos que deba contener Ia composicién plastica a realizarse, se pueden encontrat las trazas o subdivisiones adecuadas. Planteado cl desarrollo del tema, es seguro que todas sus partes quedarén encadenadas al ritmo arménico general, Paeden enriquecerse estas figuras, con ritmos curvi lineos o bien curvas que wnan empalmando los cruces; ademis, la inscripeién del circulo, ef triingulo o al pertigono proporcionan otras posiblidades com- posicivas. ooo Fias69 Fig, 69, El cuadzado come punto de partite inca de ba serie de rectngulos aménicos diafa= cos om subdivisones fares os LA COMPOSICION AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS 37 56 PABLO TosTo RECTANGULOS ARMONICOS EN 7 —\e CON TRAZAS ARMONICAS N Figs. 71. Estos rectingulos arménicos en 2, rafz cuadrada de dos, mues- tran algunas de les miltiples trazes que puede aplicirseles, a fin de hacerlos aaptos para la composicién pléstice. Unos presentan trazas en proporciones ar- oe rar ae oe tonic, & dei abtenias por medio de la apiacién del eualedo bus y del arco correspondiente; otros han sido subdivididos por mitades © cuartos, método que localiza puntos propicios por donde hacer converger fugas direc: cionales. La acertada combinacién de los arcos posibles proporciona, ademés, Ja manera de resolver los ritmos curvilineos arménicos. 2 woe Orra fuente inagotable de soluciones légicas y fecundas la produce Ja sub 2 ; divisién de estos rectingulos en proporciéa dues. x7 FIR] LA j WN / | J aaNe oa . Fics.70 4 oF as AN \/ A . \ Fics7l J \ ow a RBA Acts “ > NLA Figs 70 Sete ae iota de cmposcenes pasa, ‘ Fibs. 71, Serie de etingsle auménio en ae cudade de don, con sblivisioes Stes, geome 38 PABLO TOSTO RECTANGULOS ARMONICOS DE y*A V* CON TRAZAS AUREAS ¥ ARMONICAS Figs. 72, 73. Son rectingulos arménicos de la serie dindimica en tala de: VE VE V5_Ve Vi VE vis ete, ety han sido sometidos a la subdivision Je ta superficie en proporciéa durea; ademés, con Ia intervencién del cuadrado pase, que es la medida del lado corto, y los arcos cotrespondientes, con lo cual se obtienen maltiples fugas direccionaies y arcos de circanferencia que ofrecen sorptendentes combinaciones de ritmos curvilineos. Figs 72, Seti Se etinguls tanéicosdinimicos ea rae undead de te y de cute, 20 sub WisSloes‘como Tae deseupus en as ighrs anteriores LA COMPOSICION AUREA BN LAS ARTES PLASTICAS 9 so, abs ambié efi In inscripin de figuras gsoméuicas como sre lo, el trdngulo, e! pentégono, etc, que hacen posible centralizar en cualquier Ig del renga ino el ius compoive del enn Es rectnguls s6lo difieren en las proporciones de sus lados,y a todos ellos se les pueden apli- cat estas soluciones 0 mill més que surjan necesarias para el ordenamiento de Jos objetos que contenga el caso, escultura 0 arquitectur; su distibuci6n, sus ‘tamafios, Ia medida de los espacios que los separa entre si y del contorno por muy ineptade 0 compleje gue sex Is compestion traz0s gruesos y puntos se han sefalado las lineas y zonas de fuecza 6 de mayor equilibrio. Fame ae Sai ig 1 Sse claps ami digi nc de day se eho cone mismo tatamiens, a ia de prarsesuxiio ste comoonin hire pls,” 6 PABLO TosTo Fig. 74 Cro sve en relia ares, porns pes poniblats de ries EL CIRCULO CON TRAZAS EN @, ARMONICAS Y DINAMICAS Fig. 74. Paca los temas encerrados en el circulo damos algunas solucio- nes; de su primera subdivisién en ® surgen otras ciscunferencias menores, las {que estin, una con respecto a Ia otra, en proporciones éureas. Con el agregndo de didmetcs y tazas se completa un propicio ritmo eurvilineo. Fig. 75. El anilisis de exte cisculo se hace con ayuda del rectingulo @ ins- ctipto, Primero se construye uno pequetio, al que se Te prolongan las diagona- Tes; después, desde su cruce se taza el circulo deseado, y asi surge el rectingu- lo inscripto, al que se le puede aplicar cualquier subdivisién, trazas o didmetros conocidos. Fig. 76. A este cfrculo se le ha subdividido la superficie con dos rectingu- los « inscriptos y perpendiculares entre si; resileando una serie de figuras cus- drades y rectangulares en ©, menores; ademés, todas Jas lineas iguales » OA ‘estén en proporcién durea en B. Esta trama puede eniquecerse con diagonales, trazas dureas y ritmos curvilineos. Fig, 77. Teazado similar al anterior. Los dos recténgulos en # perpen diculares entre si tienen sus diagonales que, al cruzarse con los lados del rec: tingulo contrario, dan lugar al radio de otro cireulo menor concéntrico y en f@ con respecto al riayor, cosa que es bien sorptendente. Se verifica que todos fos segmentos iguoles a OFB, KLM, LNM, FJR estin en relacién Aurea; LA COMPOSICION AUREA BN LAS ARTES PLASTICAS 6 ademis, los triéagulos como el OHE y et OBE, tienen sus lados y sus superfi- cies en # reciproca, Fig. 78. Circulo descompuesto por medio de dos rectingulos arménicos. en VF insctiptos y perpendiculates entre si. El rectingulo se inscribe ée igual » manera que el @ de la fig. 75. Su anélisis puede realizarse de mil formas dife- rentes, De esta manera, se producen varios cuadrados, rectingulos arménicos en v2y en V7, a los que se les pueden agregar diagonales, trazas y fugas ar- | nénicas, segiin sea la composicién plistica que va en su extensin, El cireulo puede ser inscripto en cualquiera de los rectingulos conocidos, tuno 0 varios, tangentes o secantes, si hay el propésito de centralizar el interés de la composicién. Fic. 76 A a 8 e, Ll N\a avr y RA vi} ¢ . cls. fale A 6 : 7 vi oe c [v7 x ‘5 vil vr 8 eC Fie.7T Tic.78 2 RECTANGULOS AUREOS 2 RECTANGULOS ARMONICOS a PABLO TosTO Fig. 79. Se tata aqui de wn cfrculo de medida dada al que se Je han ins- ctipto dos rectingulos arménicos cruzados perpendicularmente; las diagonales Srotno resultan perpendiculares a las del otro; sobre cada diagonal se ba cra- sedo un arco de ciceunferencia con centro en el extremo de la diagonal del vaeario, Estos arcos sp cruzan, ademés, en el centro de los lador de cada fectingulo, lo que ha producido un enjambee realmente arménico y de ritmo curvilines. “Apregando a este planteo las trazas conocidas, las varianees se multpli- can al punto de convertizlo en le trama mis adecuada para alojsr una compo- sicién compleja, dentro de una superficie circular. Fig, 80, Ciculo descompuesto analitcamente por medio de un rectingu- lo stménico en \/% ABCD inscripto; en este caso se produce una seri de rela- nes arménicts sorprendentes, Se indican previamence las diagonales de di- Sho rectingulo; luego, con aberraras iguales a sv lado mayor, © eazan arcs {que fe eruzan con las diagonales en E, y ademis, entre sf en F. ‘Uniendo los puntos iguales a E y prolongindolos hasta la circunferencta, esultan MN y PR, que forman el rectingulo éucco MNRP. Este 6 otto c850 tis de pareatesco extraotdinacio ence el recréngulo éureo y el arménieo, que fnacen encadenados, Anotamos otros interesintes resultados: ‘Todos los.radios como #1 OB, estin cortados en © en E; ademas, HI @ en F; GJ en proporcién Grea en F; también EN en # J; SG en # en 1; LG en @ en K, y todos sus similares Fig. 79. Clclo con do cecnguls armfoicos pependicalacs y con Jos ares hechor desde * @ Rony RELACIEN 1188 @ o | | wm Fios06 a ° cana ROA aetacion 98 1B mn pencide nae @ o |e 8 ° can tnt nse Oo ng reunion isis @ |F TF eRm cos 1/3, com tes tips de buses diferentes, también analisnds igs. 106. Ties pris subset or mat del desl de $s cuepos nes éureas 0 azménicas, forman con los otros prismas, sus ascendientes, un amt Dlisimo repertorio de formas «idimensionales, que facilitan la composicin en arquitectura y en escultura. LA COMPOSICION AUREA EN LAS ARTES DLAs smicas 83 PROPORCION AUREA TRIDIMENSIONAL EN CUERFOS POLIEDRICOS SUBARMONICOS Lo visto referente al seccionamiento éuseo en | é : c ceo en los cucepos polidricos estos nuevos cuerpos polices detivados de los rectingulos subarménios Asi, se ha comprobado con el andlisis de sus proporciones éuceas y relaciones acménica le eficazy culta ayuda que prestan a las artes plisticas del espacio Figs. 107. Se ha realizado aqui, nico i i, como Gnico ejemplo, una simple forma de seccionamiento 0 penetracén; la de proporiones furens i sobre tes cars de estos cuerpot politicos deean paca subdivisiones 0 esalonamiens el procedimiento a seguir ya ha sido escudiado, al teatar Ins figura OS ‘geoméericos, vistos anteriormente, ns Bs ewes y ccros PSA % Figs 107. Los 107, Los tes mueios prsmas sabseméoico, smetios » sccionamientos duro Como niacin sequence simples, ANALISIS DE LOS RECTANGULOS DE LAS OBRAS PICTORICAS En una de sus abundances notas Matila C. Ghyka dice que Fischiner reali 26 una importance “Encuesta” por los Museos de Europa, verificando la parti- cularidad casi general, entee los pintores, idea que comparte, de no usar para sus cundros las medidas del rectingulo Aureo. Fischner dedujo de sus costosas ‘observaciones que la medida media es la elacién 1,260, y que Ia més frecuence fs 1,272. Estos son datos de curiosidad estadistica; no se dice qué autores fue: zon estudiados y, ademés, esos niimeros no prueban nada beneficioso 0 pricti co para los plisticos. ‘Observaciones de esta nacuraleza las puede hacer ¢1 estudioso en su, mesa de trabajo, com unos cuantos libros modernos de arte, en los que cada obra reproducida Hleva al pie sus medidas. A este autor le fal un punto de refe- rencia, los Rectingulos Subarménicos; éstos le habtisn explicado la perssten- cia en medidas determinadas, fuera de las proporciones duress, en que coinci- den tantos pintores. Por otza parte, en un cuadro compuesto en proporciones fureas las medidas del rectingulo tela no deben ser necesariamente éureas. Leonardo, Diirero, Goya, Cézanne, Picasso, Lhote, etc. ett, usan para sas cuadros medidas que no siempre son el rectingulo auteo, es de sospechar que esas medidas no son arbitrarias? Ts légico pensar que esos pintores, necesitando otras medidas para sus cuadsos, se hayan decidido nanuralmente por la subdivisién de la diferencia de medidas, entre el Rectingulo Aureo, el Arménico y el Cuadcado base de am- bos, Los autores estudiados pata este fin, lisa que va desde Ja pigina 134 en adelante, apoyan [a sospecha de que el conocimiento de los Rectingulos Sub- arménicos es antiguo y seria tan natural su empleo que no se Jo ha mencio- nado, como a otras particulatidades, en los tratados de Ie materia, ‘El estudio analitico de la composicién urea de una obra importante, sin 1 testimonio del propio autor, es una tarea trivial. Los textos con liminas Ile- ras de trazas que pretenden reconstruir a composicién hecha por los grandes _macstros son siempre irreverentes o pedantes, aun cuando lo haga otro pintor, escultor 0 arquitecto. EL profesional, el plistico, lo hace solamente, como en mesa de diseccién, con el debido respeto y comprensin de hombre de oficio, y winicamente para huallar Jos conocimientos necesarios para ir adquiriendo su propia experiencia | TA COMPOSICION AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS 35 REPERTORIO DE LOS RECTANGULOS (Ro), (RA), (RSA), APLICABLES A LA PLASTICA Figs, 108. Serie completa de los rectingulos cultos aplicables a la compo- sci plist. sein repeesentados en dos posiciones, vertical y horizontal. El cuadrado, que es Ia figura base de todos ellos, completa el repertorio, que Ie at de esta manera a Once figuras utilizables. Al pie de cada tipo de rectingulo se indica 1a pigina er. que esti la Tabla de Medidas; cien tamaiios, para cada uno de ellos; estas cifras pueden ser consideradas, ya como Metros, Centime ‘os 0 Milimettos, segin convengs, La medida del lado Menor, de cada rec- tingulo, esta frente a la que corresponde a su lado Mayor. TABLAS Fics. 108 avneo RD » Py. 86 A=1,618 anvionico RAVE 7.66 Reale seesamonico RSA *%/s ner Re1,276 steansonico RSA‘ ner Re1,207 sveannonico RSA'A Ps. 88 RN, 136 Fas. 108, Sere completa de on rectdngsls plstios. Tat Tablas de sus cin medidas eiferentes ‘van en In pigina que dics al pie de eas Figure 86 PABLO TOSTO LA COMPOSICION AUREA EN LAS ARTES PLASTICAS er TABLAS DE MEDIDAS TABLAS DE MEDIDAS PARA RECTANGULOS SUBARMONICOS (RSA) 2/3 DE RELACION 1,276 PARA RECTANGULOS AUREOS (R #) DE RELACION 1,618 MENOR MAYOR -MENOR MAYOR -MENOR MAYOR MENOR MAYOR MENOR MAYOR MENOR MAYOR —-MENOR MAYOR —MENOR MAYOR coi x 90's 360 x 0420 x om 076 x 129 2019 x 020 x 0531 9310 x 060 an x os gee x OOS Gate x ae 5 oan 38 tos go x aati) oo x oe ase OS 0,030 x 0,048 0,280 x 0,453 x x 1262 0,030 x 0,280 x 0357 0350 x 0,676 780 x 0,993 ‘0,040 x 0,064 0290 x 0,469 x x 1278 0040 x 0,290 x 0,370 0310 x 0,689, 0,790 x 1,008 0,030 x 0,080 9300 x 0,483, x x 1204 9050 x 0,330 x 0,382 01350 x 0,701 0/800 x 1020 Ones X Goss obo x oot z 2 io Seco est t S35 ox ons mo Sts Gow x ols 0320 x 8517 = x 36 0070 x 0320 x Sins 500% ou} Olen Hote fibeo x le 0330 = 9533 : ie oso O30 Zonet bin kag aus P06 foo = 0.14 340 x 0,530 x 2 1389 93090 x 0340 x 085 osm & O52 S840 x dont oon x ote 0330 x 9366 x 3139 en100 x 0330 x 8416 OG x 9763 B50 x toad : 320 : yin io G00 Fes eo am ocy Saar z 0390 x z 3 aor O20 37 x Ot 09 x OF OTD x LID x 0300 x t sia ao x o3s x Ssi 60 x oss we x ee e390 : I ite onto x 390 x os? gin en of x 15 tee x : 2 the iso © fio < oso tee x ca oan SHB 0410 x x x 147 | 0160 x 0410 x 0,525 0,640 x 0.842 fe 0420 x x x 1,488, } 0.170 x 0,420 x 0,333 O60 x O84 1 base © = z tsot | ona = 20 x ois oo ¥ OG? gad Tae one x : i ibe Sie Go: 03s: bee x Sas ODM x Tbs 39 x : ibe | 00 tiga Xs, oko x dass aga S28 060 > = a 1553 0210 x o60 x 0,536 0,710 x 90S BO x T3Hk Sao x : x ibe. | oho amo x O39 Oto Spe Gane x tas too : E aot | oto oie ees oko San omy 3 Hee 38 : ie oan S500 2 S63 SSE BBM abe x ag TABLAS DE MEDIDAS TABLAS DE MEDIDAS PARA RECTANGULOS SUBARMONICOS (RSA) 1/2 DE RELACION 1,207 PARA RECTANGULOS ARMONICOS (RA) \/3 DE RELACION 1,414 MENOR MAYOR MENOR MAYOR MENOR MAYOR MENOR MAYOR MAYOR MENOR MAYOR “MENOR MAYOR MENCR MAYOR oi x ao ona x 0367 ost x 7M aed x 1014 = gous x03 asp oie X si Gam > oss azo x a7 Gime 1o88 x SOIR ges oes om x voir gow x Oe Bae Zoe Gsho x om wo x Lon : 03" Sp Foe Smo F Son 80% 2 ese ose Fake Gso rons Pa : FoR ob Pose Gaye F Sos Soe oar Peal ho: an? Pou : Foe Ssh 3 983 2 a3 dose Ope G30 E at pay x x 938 gas x Ose E9963 x 0,098 x 0,432 0,570 x 0,805 x L9 x = 038 370 5 S88 x oun z ono = Pats x 5 938 93 x oer x Oba 2 oe : : 2 ie : Boys 8a = thor x O14 x x x * 0,422, 600 = x Eas z : : : Peer ba : pag : : : : rene Sant : x ol? z x : z Robs Gee x z x 211 x x x t x 0,470 osd0 x i : x Sap tan : 5 oto : : : z Foo: Bem x : x os x x x x £030 G6 x : ioe i i : : ror tg: : 2 ome : : x : Foe om z x oan, = x x = x 0333, on = = 25 : : : z Eben z : abe : : : = 303m ohie = : : : z : = <3 on 2 oe = x 0603 One y