Escritura de guion dramtico

Exposicin Sindry 8/11/2016

La escena
unidad bsica del guion formada por una serie de planos que forman una accin
dramtica dentro de la trama y que normalmente mantienen constantes la unidad
espacial y temporal. Grosso modo, si se cambia de lugar o se rompe la unidad
temporal, se cambia de escena. Una excepcin a esta norma sera, por ejemplo,
una persecucin callejera en la que se rompe la unidad espacial sin variar de
escena. El trmino tambin puede definirse como una accin dramtica que, en
caso de desearse as, podra ser registrada en un solo plano; desde este punto de
vista, se cambiara de escena cuando ineludiblemente se tuviera que efectuar un
corte. El objetivo fundamental de cada escena en el guion de estructura clsica es
hacer progresar la historia. Formalmente cada principio de escena se indica con la
identificacin INT. (interior) O EXT. (exterior), el lugar donde tiene lugar, y el
periodo del da en el que sucede DA, NOCHE, AMANECER o ATARDECER),
dando lugar al encabezamiento de escena. En el guion tcnico van siempre
numeradas, y en el guion literario, segn la costumbre de cada pas (Ejemplo: en
EEUU, no; en Espaa, s). El uso ha hecho aceptable que en Espaa se emplee
ms a menudo el trmino secuencia en lugar de escena, si bien los conceptos
originales, son en realidad diferentes y eludir tal diferenciacin va en detrimento de
la claridad terminolgica del lenguaje cinematogrfico.
Tipo de escena
El guion cinematogrfico existe en dos versiones, dependiendo del momento de
produccin en que se encuentre. Desde el momento en que el guionista comienza
a trabajar en el guion, hasta que el productor decide iniciar la produccin, este se
conoce como el guion literario. Una vez iniciada esta segunda fase al guion se le
adiciona una cierta cantidad de informacin nueva, y a dicho documento se le
denomina guion tcnico, realizado habitualmente por el Director, que contiene la
informacin necesaria para realizar cada uno de los planos de la pelcula

Estructura
La estructura es el elemento ms importante del guin. Es la fuerza que lo
mantiene todo Unido; es el esqueleto, la columna vertebral, la base. Sin estructura
no hay historia, y sin historia No hay guin.
La buena estructura en un guin tiene que estar tan integrada en la historia, tan
estrechamente relacionada con ella que no sea posible verla. Todas las buenas
pelculas tienen una base estructural fuerte y slida.
Qu es la estructura? Siempre planteo esta pregunta en mis talleres y seminarios
de escritura de guiones, porque creo que un conocimiento y comprensin
profundos de la estructura son indispensables para escribir un guin.
Un guin sin estructura no tiene lnea argumental; vaga de un lado a otro,
buscndose a s mismo, y resulta montono y apagado. No funciona. No tiene
direccin ni lnea de desarrollo.
Un buen guin tiene siempre una slida lnea de accin dramtica; va hacia algn
lugar, avanza paso a paso hacia la resolucin. Cuando queremos hacer un viaje,
no tomamos un avin o un tren y luego decidimos a dnde vamos, verdad?
Tenemos que ir a alguna parte. Tenemos un lugar de destino. Partimos de aqu y
terminamos all.
En eso consiste la estructura. Es una herramienta que le permite moldear y dar
forma al guin con un mximo de valor dramtico. La estructura mantiene todo
unido; toda la accin, los personajes, la trama, los incidentes, episodios y
acontecimientos que constituyen el guin. Qu dira usted si le pidieran que
definiera la estructura? Cmo la describira? Qu es lo que hace? Qu es la
estructura?
La raz estruc significa combinar. En trminos simples, la estructura es la relacin
entre las partes y el todo.

Las partes y el todo. Eso es la estructura, la relacin entre las partes y el todo. Un
guin es estructura, dice William Goldman. Es la columna vertebral que sostiene
toda la historia. Cuando se siente a escribir un guin, tiene que plantearse la
historia como un todo. Una historia est formada por distintas partes: los
personajes, la trama, la accin, el dilogo, las escenas ,las secuencias, los
incidentes, los acontecimientos; y su tarea como guionista es comprender un
todo a partir de estas partes, una forma y figura bien delimitadas, con su
principio, medio y final.
La estructura es la relacin entre las partes y el todo. Cul es entonces la
relacin entre la
Estructura y el guin? Y qu es un guin? Un guin es una historia contada en
imgenes, dilogos y descripciones, dentro del contexto de la estructura
dramtica.
Orden y forma en que se presenta lo que pasa en una historia. Se considera el
esqueleto del guion, que en la historia cinematogrfica tradicional se ajusta a un
primer acto de planteamiento con un incidente clave o detonante, un segundo acto
de desarrollo usualmente acabado en crisis, y un acto de desenlace con un clmax
y resolucin, siendo el protagonista el epicentro de la historia. Existen, asimismo,
estructuras alternativas.
Tipo de estructura
Las estructuras posibles dentro del marco de las narrativas para la pantalla son
cinco: lineal, episdica, temtica, asociativa o copulativa y circular
Estructura lineal
Se le llama estructura lineal cuando todos los acontecimientos de una narrativa
tienen lugar en orden cronolgico. Hay dos tipos de estructuras lineales: en la
estructura lineal simple todas las historias discurren en paralelo y en el mismo
marco temporal que la historia principal, en la narrativa lineal compleja una historia

secundaria se desarrolla en un marco temporal diferente y puede ser muy breve o

bien constituir gran parte de la narrativa.
Estructura episdica
En este caso la narrativa est formada por un nmero de episodios discontinuos.
Cada episodio puede ser visionado y comprendido independientemente. Esta
estructura la encontramos normalmente en la televisin. Aqu tambin se
contemplan dos subdivisiones: en la narrativa episdica simple cada episodio se
relata discontinuamente a rengln seguido del anterior, mientras que en la
narrativa episdica compleja se encuentran una combinacin de historias que se
entremezclan.
Estructura temtica
El compartir un mismo problema, localizacin, emplazamiento o inquietud
dramtica es lo que implica a distintos personajes en una serie de incidentes. Con
el propsito de desarrollar un tema se emplean personajes e historias muy
dispares. Lo ms importante de esta estructura es que es el tema quien dirige la
estructura dramtica, lo cual constituye la razn de la existencia de la narrativa.
Estructura asociativa o copulativa
Aqu son una serie de momentos vinculados por medio de elementos comunes,
cuyo significado o efecto no reside en la cronologa ni en las relaciones
episdicas, son los que integran la narrativa. Es mayormente utilizado en los
anuncios, donde se promueve la venta de todo, aunque tambin se puede apreciar
en los cortometrajes El viejo y el mar y Sunsets.
Estructura circular
En este caso la narrativa se forma a travs de acontecimientos que se repiten.
Esta estructura es visible en Atrapado en el tiempo, varios episodios de Road
Runner, e incluso en juegos interactivos tales como Sper Mario y Doom.

El hecho de que existan cinco diferentes clasificaciones de estructuras no significa

que se utilicen individualmente para la construccin narrativa, sino que tambin
pueden usarse en conjuncin unas con otras. Sin embargo siempre existe una
predominante mientras que las dems se encargan de agregar variedad a sta.
Por ejemplo, Pulp Fiction presenta una narrativa episdica con eventos circulares
que aaden un principio y un final.
Escritura
Para realizar un buen libreto, guin o texto (como le desee llamar), se deben tener
en cuenta los siguientes pasos:
1. Seleccionar el tema de esa dramatizacin: Pensar en algn hecho de inters
emocionante o decisivo, o escenas que estn en relacin con el lugar y ambiente
en particular.
2. Una vez que se ha escogido el tema a tratar, se procede a intentar y crear los
personajes que vivirn ese problema y entre los que se desarrollar la situacin,
hasta llegar a su desenlace.
3. Escribir el argumento completo, con el desarrollo de la accin, pero sin emplear
los parlamentos de cada personaje. (Eso viene despus). Ahora presenta la
introduccin, nudo y desenlace. Recordemos que an es un esquema.
4. Definir muy bien los caracteres de cada uno de los personajes y asignarles
papeles distintos.
5. Hacer las correcciones necesarias para definir completamente lo que sostienes
como idea principal y conseguir todos los efectos de suspenso, intriga, emocin y
fuerza del desenlace.
6. Describir brevemente el ambiente fsico y la escenografa.
7. Comentar o redactar el texto de los dilogos que se produzcan entre los
personajes. Debes comenzar describiendo la escena y diciendo la posicin y

actitud o los gestos, y tambin los movimientos de cada personaje, es decir,

indicar las acotaciones.
Tipo de escritura
Los guiones de cine se escriben en un formato propio que permite que el director,
el productor, los actores y cualquier otra persona que intervenga en la realizacin
de la pelcula puedan interpretar el texto sin traba alguna.
Existen dos tipos de guion: el guion literario, que es aquel en el que todava no se
dan indicaciones tcnicas para la realizacin de la pelcula, y el guion tcnico, en
el que s se dan. El primero lo escribe el guionista; el segundo, el director. Aqu
vamos a hablar del formato del primero.
Bsicamente, un guion literario es el desglose en escenas del relato de una
historia. Cada escena se detalla haciendo uso de los siguientes tres elementos:

Anlisis

Dialogo
Es una forma verbal o escrita en la que se comunican dos o ms personas en un
intercambio de informacin.
En uno o ms prrafos mostraremos las palabras que pronuncien los personajes.
Cada

prrafo

de

dilogo

lo

precederemos

del

nombre

del

personaje

correspondiente, en maysculas. Para informar de cualquier accin que el

personaje realice mientras habla o del tono con el que hable, emplearemos una
acotacin, que escribiremos justo bajo el encabezado, entre parentsis.
Ejemplo (el dilogo aparece resaltado en color azul):
INT. PISO COMPARTIDO / COMEDOR - DA
Nos encontramos en un piso. La puerta principal se abre y entra RUBN (22), con
una carpeta de estudiante bajo el brazo. En el comedor est GUILLERMO (23),
sentado frente a una mesa, enfrascado en lo que parecen EXPERIMENTOS DE
QUMICA. En la mesa hay tubos de ensayo, probetas, etc.
RUBN
Hey!
GUILLERMO
(sin girarse)
Mira, no te pierdas esto.
Rubn se acerca a mirar. Guillermo echa unas gotas en un tubo de ensayo. Sale
un poco de humo.
GUILLERMO
Has visto? Reacciona bien... Aj!

RUBN
Vale, pero como no me digas qu es...
Tipos de dialogo
El guin cinematogrfico
El formato del dilogo en un guin de cine o televisin es quiz de los ms rgidos,
ya que se trata de un documento tcnico que el resto del equipo utilizar para
desarrollar el trabajo final. Dentro del guin, el dilogo se coloca centrado, con el
nombre del personaje que habla en maysculas, la acotacin (si la hubiese)
inmediatamente debajo y luego ya el dilogo en cuestin. Veamos un ejemplo
extrado del guin de la pelcula 21 gramos:
La obra de teatro
El formato de guin en una obra de teatro tiene algunas similitudes con el de cine.
Los nombres de los personajes que hablan se escriben tambin en mayscula,
aunque al principio del prrafo en este caso, y las acotaciones tambin van entre
parntesis y en cursiva. Aqu os pongo un ejemplo para que lo vais mejor. Se
trata de un pequeo fragmento de la obra Cuatro corazones con freno y marcha
atrs, de Jardiel Poncela.
Este tipo de dilogo tambin se ha usado en ocasiones para textos narrativos
distintos a la obra teatral. Por ejemplo, lo usa Truman Capote en alguno de sus
cuentos de la obra Msica para camaleones, aunque empleando iniciales en lugar
del nombre completo, para relatar un dilogo entre l mismo y Marilyn Monroe
(este mtodo tambin se usa para las entrevistas):
Forma tradicional anglosajona
En las novelas y relatos anglosajones, cada intervencin de un dilogo ocupa un
nuevo prrafo, se escribe en cursiva y se entrecomilla. A continuacin os pongo un
ejemplo (extrado de las olas, de Virgina Woolf) para que os fijis, sobre todo, en
los signos de puntuacin (lo ms peliagudo de este tipo de dilogo):

Como vis, al final de una intervencin el punto final se incluye dentro de las
comillas. Sin embargo, cuando se va a realizar una acotacin, se coloca una coma
despus de las comillas y el punto va tras dicha acotacin.
Forma tradicional espaola
El estndar espaol es similar al anglosajn en cuanto a puntuacin se refiere,
pero usamos guiones en lugar de comillas y las palabras pronunciadas por el
personaje no se suelen escribir en cursiva. Adems, en nuestro formato, los signos
de puntuacin se complican un poquito ms. Aqu va el ejemplo (extrado de Una
mueca Rusa, de Bioy Casares) para que lo veis ms claro:
En nuestro formato, como vis, cada lnea del dilogo empieza con un guin y las
acotaciones se colocan entre guiones tambin y, cuando hay estas acotaciones,
cualquier punto o coma que separe el texto se ha de colocar despus del guin
que cierra dicha acotacin. Dicho as creo que suena un poco lioso, pero vamos,
se colocan como aparece en la imagen :).
Dilogo indirecto
Menos usado que los anteriores, el dilogo indirecto es aquel en el que el propio
narrador introduce en el mismo prrafo lo que dicen los personajes. Esta forma es
difcil de escribir, especialmente si hay muchos dilogos, y se corre el riesgo de
abusar demasiado de la conjuncin que. Como ejemplo, un fragmento de El beso
de la mujer araa, de Manuel Puig. Pero, si se usa bien, da mucho juego y crea
efectos interesantes:
Dilogo libre
No usa comillas, ni guiones, ni se cambia de lnea con cada intervencin. El
dilogo se introduce de forma natural dentro del prrafo, en medio de la narracin:
Escritura del dialogo
Los dilogos, para diferenciarlos de la narracin, van precedidos por una raya
("" distinto del guion, o smbolo menos, "-"), y nunca terminan en raya, sino en el

signo de puntuacin correspondiente: punto y aparte, cierre de interrogacin,

cierre de exclamacin o (menos habitualmente) dos puntos o punto y coma.
"Estoy algo cansado."
Obsrvese que no hay espacio entre la raya y la primera letra.
Para introducir una aclaracin del narrador, se utiliza tambin la raya:
"Estoy algo cansado dijo l."
"Estoy algo cansado dijo l. Me voy a mi casa."
Teniendo en cuenta que:
Se deja un espacio en blanco entre el final de la frase y la raya, y la frase del
narrador comienza sin espacio entre la raya y sta: "cansado dijo l."
La frase comienza en minsculas: dijo l."
El signo de puntuacin correspondiente a la frase del personaje se cierra tras la
aclaracin del narrador: "Estoy algo cansado dijo l. Me voy a mi casa."
Si el dilogo contina, se cierra con la raya; en caso contrario, no: "Estoy algo
cansado dijo l. Me voy a mi casa."
Si la frase del dilogo no est completa, pero le correspondera otro signo de
puntuacin (como una coma), ste se pone como en el ejemplo anterior con el
punto: "Estoy cansado dijo l, y eso que he dormido bien."
Y contando con ciertas excepciones:
La exclamacin y la interrogacin se cierran (si la frase ha terminado) antes de la
raya: "Ests cansado? dijo su mujer Puede que debieras dormir ms."
Del mismo modo, tambin los puntos suspensivos preceden a la raya: "Te noto
cansado... observ ella Ser que no duermes bien."
Si la narracin precisa dos puntos, stos sustituyen al signo de puntuacin que
correspondera a la frase del dilogo: "Te noto cansado observ ella, y aadi
: Ser que no duermes bien."