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El culteranismo es una rama de la literatura barroca cuyo objetivo es crear un mundo de belleza
formal a partir de los sentidos. Recoge con ms acierto la herencia renacentista y su idealizacin
de la belleza, aunque transforma los temas y emplea los recursos estilsticos con exageracin.
Para ello se vale de la metfora, que ocupa el primer plano de la poesa culterana. El carcter
culto de su lenguaje se acenta con la aparicin desbordante de neologismos y latinismos; ambos
apartan el texto de las formas de la lengua general. Algunos de estos cultismos empleados por
Gngora se asentaron luego en la lengua (como: adolescente, nutico). Un procedimiento culto
que oscurece la comprensin es el hiprbaton. Adems las alusiones mitolgicas salpican los
versos y trasladan la poesa a un mundo irreal y prestigiado por provenir de la antigedad clsica.
No interesa tanto el asunto tratado en el poema como el efecto esttico creado, adornado de toda
suerte de matices sensoriales, presenta los versos y las estrofas de tal forma que consigue una
gran musicalidad en las composiciones. Result fundamental el comentario realizado por Dmaso
Alonso para penetrar en el sentido de los poemas ms culteranos de Gngora.
En la obra potica de Gngora vemos una elaborada expresin, adems de su musical sonoridad y
la riqueza de su lenguaje metafrico. Su obra, tradicionalmente se ha dividido en: versos de arte
menor (composiciones populares, letrillas y romances) y poemas endecaslabos (sonetos, las
Soledades, la Fbula de Polifemo y Galatea y el Panegrico al duque de Lerma). Tambin se
ha dividido su obra segn el contenido: poesa de carcter burlesco (la realidad queda degradada;
gracias de tono popular o vulgar; burlas y chistes a costa de las miserias humanas; aparecen
canciones, estribillos, bailes; rimas asonantes; irregularidades mtricas; recurre a metforas,
hiprboles, etc.) y poesa que aspita a la belleza absoluta (todo es esplendor, riqueza; recrea un
mundo de belleza; verso endecaslabo en sonetos, octavas reales y silvas; compleja elaboracin y
lenguaje culto).
En su poesa de arte menor, formada por: letrillas (que oscilan entre lo sentimental y lo satrico),
romances (de temas morisco, amoroso) e incluimos un complejo poema en romance de tema
mitolgico, la Fbula de Pramo y Tisbe.
Su poesa de arte mayor est realizada en endecaslabos e integra un amplio conjunto de sonetos
y los poemas mayores, el empleo de cultismos y del hiprbaton aporta sonoridad y lo acerca a la
poesa latina, tambin vemos el recurso de la bimembracin y como los temas mitolgicos estn
muy presentes. Compuso sonetos de variada intencin: de tema satrico (contra Quevedo); en
otros elogia a personas, ciudades, edificios; entre los sonetos de tema amoroso compone alguno
sobre el carpe diem. Escribi tambin varias canciones (como A la toma de Larache). El estilo
gongorino asciende a su mxima categora en los grandes poemas de su ltima etapa: Fbula de
Polifemo y Galatea, Soledades y Panegrico al duque de Lerma.
La Fbula de Polifemo y Galatea (1612) est escrita en octavas reales y recrea un tema de las
Metamorfosis de Ovidio; el tema principal es el amor, pero tambin destacan los motivos
pastoriles, por la importancia de la descripcin del paisaje (considerada su mayor logro potico).
La trama de las Soledades es escasa, en esta obra se exalta el ideal de vida aldeana. Iban a ser
cuatro alegoras, a travs de las estaciones, de la vida humana y sus etapas, ms la Dedicatoria
al duque de Bjar, pero quedaron incompletas. En la Soledad primera un joven nufrago es
acogido por unos cabreros e invitado a unas bodas. En la Soledad segunda, inacabada, convive
unas horas con unos pescadores. Deslumbran especialmente las metforas, con brillantes efectos
de luz, color, sonido y msica.
Conceptismo y Quevedo
El conceptismo es una rama de la literatura barroca cuyo fundamento son las asociaciones
ingeniosas de ideas o palabras, conceptos. Se busca la sutileza del pensar y la agudeza del
decir, por eso requiere de la densidad expresiva. Este estilo parte del lenguaje habitual, que
retuerce para crear trmino nuevos, o nuevos significados. Se suele basar en juegos verbales
conseguidos a travs de: el doble significado de un trmino, los equvocos (polisemias, dilogas,
ambigedades) del dinero; la semejanza fontica de vocablos (paronomasia, calambur, aliteracin,
onomatopeya); la contraposicin de palabras y las figuras retricas de pensamiento (paradoja,
oxmoron, anttesis) y la contraposicin de frases (retrucano).
Francisco de Quevedo fue un escritor prolfico, su obra abarca distintos gneros y presenta una
calidad excepcional. Su obra total muestra su carcter de poeta profundo, de conmovedor lirismo
y de pensador moral y poltico. La obra inmensa de Quevedo, por su temtica y sus tonos, se
despliega con una impresionante variedad, tanto en poesa como en prosa: la angustia vital, la
preocupacin patritica y la gravedad moral alternan con asuntos satrico-burlescos, chistes y
dichos procaces. Su voz potica exalta la jerarqua de lo eterno y lo excelso de las virtudes
cristianas y, por otro, se burla en tono agrio y sarcstico del panorama de ruindades y bajezas a su
alrededor. Poetiza sobre cuestiones ascticas o polticas a la par que amorosas o burlescas. Su
pensamiento se fue ensombreciendo con el paso de los aos y de sus expectativas vitales.
Reflexiona sobre la fragilidad de la condicin humana, la decadencia del pas y, afirma la muerte
como nica certeza, hasta llegar a convertirla en el asunto esencial de sus planteamientos
morales e ideolgicos. Tres tipos de poesa:
Su poesa filosfico-moral responde a las preocupaciones y actitudes de la poca barroca:
fugacidad de la vida terrenal, desprecio de las vanidades, desengao y cercana de la muerte.
Vemos su inquietud y angustia ante la existencia. En los poemas de tema poltico, advierte con
dolorosa consciencia de la decadencia de Espaa (Ej: Epstola satrica y censoria contra las
costumbres presentes de los castellanos). Adems de sonetos, forman este grupo potico
algunas silvas, el Sermn estoico de censura moral, de casi cuatrocientos versos, es la
exposicin ms extensa de sus preocupaciones de moral estoica; tambin vemos que algunos de
sus poemas presentan cierto carcter religioso. Las herramientas expresivas de su estilo son: la
repeticin de verbos o de sustantivos; el polisndeton; la anttesis; uso de eptetos al hablar de la
muerte y el uso de expresiones coloquiales.
En su poesa amorosa vemos versos de tradicin previa. Sus poemas amorosos estn dotados de
belleza, originalidad y fuerza emotiva. Dedic un soneto a definir el amor, con constantes
anttesis, oxmoros y paradojas. Para l el amor puede llegar a ser inmortal. Esta visin cristaliza
en su soneto Amor constante ms all de la muerte.
Su poesa satrico-burlesca est compuesta por obras mordaces y burlescas que pertenecen a sus
primeras etapas, cuando agranda y caricaturiza algunos aspectos de la realidad, los ridiculiza y los
presenta como grotescos. Sus burlas nacen de su mismo dolor, para desahogar su desengao o
para fustigar la falta de consecucin de sus anhelos. Prefiere los versos de arte menor, romances y
letrillas, aunque tambin escribe sonetos, donde reina el uso de la hiprbole. Tambin, por la va
de la metfora, traslada significados cruzados entre palabras. Inserta refranes, expresiones
hechas, alterando su sentido. Adems sus versos antigongorinos son tremendamente virulentos
(se burlaba de su estilo, parodindolo). Quevedo fue un gran conocedor de las jergas de los
maleantes, con el que compuso utilizando su lxico algunos poemas: las jcaras.
Cervantes y la novela
Cervantes cultiv tanto la poesa como el teatro pero, su fama viene dada por sus novelas. Es
considerado uno de los precursores de la novela moderna. Su versatilidad le permite experimentar
con los distintos modelos narrativos existentes.
Su novela La Galatea fue su primera novela publicada, es una novela pastoril (aunque parece
ms un poema). Cuando la publica es consciente de que el gnero ya no est en su mximo
esplendor y no alcanza el xito con ella. Est dividida en seis libros, sus personajes son pastores y
el tema fundamental es el amor. La accin comienza al amanecer y acaba al ponerse el sol. La
influencia de Garcilaso es evidente ya que sus versos son citados en varias ocasiones, la pastora
se llama Galatea y el espacio es el Tajo. La novedad y la originalidad de Cervantes en esta novela
consisten en introducir en ella digresiones y juicios de crtica literaria y en establecer la relacin
entre realismo e idealismo. Destacan la inclusin de una visin crtica, el distanciamiento respecto
del ensimismamiento sentimental, la localizacin de la historia en un lugar concreto y la insercin
de narraciones de diversa ndole.
En Las novelas ejemplares se incluyen un total de doce novelas publicadas en 1613, Cervantes
tena entonces 66 aos. Se denominan ejemplares porque de ellas se puede extraer una
enseanza, adems de ser novelas originales (que no proceden de traducciones extranjeras) de
lo cual se jacta Cervantes. El amor es el punto de partida de muchas de ellas, aunque no se
presenta en todas ellas en el mismo grado. Se observa un dualismo entre realismo e idealismo,
aunque a veces los lmites no estn claros. A su visin idealista corresponden varias novelas de
accin complicada y en ocasiones inverosmil, con personajes que destacan por su belleza fsica y
moral (Las dos doncellas,La espaola inglesa); a la realista, una segunda serie con escenas de
ambientes sociales bajos o de la vida cotidiana, con un lenguaje ms gil y familiar, y frecuentes
toques de humor (Rinconete y Cortadillo,El coloquio de los perros). Aunque hay algunas que
se consideran de doble clasificacin (La gitanilla,El licenciado vidriera).
Rinconete y Cortadillo (1614), presenta ciertas similitudes con la picaresca, pero no se trata de
una novela picaresca propiamente, sino de un cuadro en el que Cervantes pinta una imagen del
hampa sevillana.
En El coloquio de los perros, unos canes dialogan sobre el
espectculo de la poca con una visin satrica.
El personaje del licenciado
vidriera es un loco que imagina ser de vidria; sin embargo, sus comentarios son autnticas
verdades que nadie se atreve a decir y sentencias juiciosas que encierran una stira; la locura del
protagonista sirve para crear a su alrededor un ambiente de comicidad.
Los trabajos de Persiles y Sigismunda es una autntica novela bizantina, escrita al final de su
vida (1617) y publicada pstumamente. Tiene un estilo muy cuidado, dejando a un lado la irona
para dar paso a la narracin grave. Persiles y Sigismunda son una pareja de amantes sometidos a
los avatares del destino, cuyos viajes, aventuras y desventuras culminan con el encuentro final de
los amantes, como es propio del gnero. El amor es el autntico eje de la novela y en ella los
personajes sintetizan los ideales amorosos de Cervantes. Este aporta nuevos matices a la novela
de aventuras, como el empleo de nuevos escenarios y geografa fantstica con ficciones y
aventuras insospechadas. El inters principal del autor es escribir un libro acorde a los cnones
literarios de la prosa narrativa.
editor; constituyen voces ficticias del autor real, dentro de un sistema retrico de voces
narrativas) y los narradores-personajes (de las diferentes historias o aventuras intercaladas).
Cervantes us distintos recursos: el recurso del manuscrito encontrado (produce un
distanciamiento del autor a travs de una actitud crtica ante la veracidad del relato encontrado,
este recurso se pone al servicio de la parodia y el juego entre la realidad y ficcin); la parodia,
basada en: el propio personaje (todos los elementos necesarios para convertirse en caballero
andante contribuyen a esto), el realismo del universo novelesco (sita la accin en un lugar
concreto y poco heroico), el hidalgo es casi contemporneo al autor (los hroes caballerescos se
remontaban a tiempos lejanos), extensos parlamentos den lenguaje rimbombante (en la obra
aparecen diferentes lenguajes que sirven para ironizar los gneros y estilos literarios de la poca),
el humor (dado por confusiones verbales, dilogos relacionados con lo escatolgico o ertico y
formaciones lxicas anmalas); los narradores y perspectivismo (se dan distintas versiones de un
mismo hecho, por lo que se ve la actuacin, el pensamiento de los personajes y la opinin del
narrador); la literatura dentro de la literatura, incorpora la novela como elemento novelesco
dentro de la obra y muchos comentarios sobre crtica y teora literaria (como la presentacin de la
primera parte del Quijote como elemento novelesco en la segunda; presenta al hroe como un
personaje histrico otorgando verosimilitud al mismo; la crtica literaria dentro de la obra donde
los juicios literarios juzgan las obras y gneros literarios populares del s.XVI).
El estilo de Cervantes se basa en la falta de unidad, al incorporar gran cantidad de materiales y
estilos. La obra posee un estilo sencillo y llano, que da entrada a mltiples registros y donde las
figuras retricas, lejos de ser afectadas y artificiosas, son sobre todo ironas, juegos de palabras y
anttesis. Un rasgo fundamental es tambin el uso de los dilogos.
La vida del Buscn llamado don Pablos es una obra de Quevedo publicada en Zaragoza en 1626.
Est estructurada en tres libros, cada uno de los cuales est dividido a su vez en captulos.
Quevedo introduce algunos cambios respecto a la picaresca anterior: comparte con sus
predecesores el tema y los motivos comunes, pero no existe un trasfondo autobiogrfico real (son
episodios sin relacin unos con otros); Pablos vive aventuras que dan pie para retratar la sociedad
y se desarrolla en un ambiente duro y cruel que deshumaniza al personaje; aunque en ocasiones
se refiere a vuestra merced, tampoco existe un receptor real (lo que importa es el genio
conceptista); adems carece de finalidad didctica y de digresiones morales. La singularidad de la
obra reside en el estilo: el juego verbal, el conceptismo, la exhibicin artstica, con las dilogas y
los chistes, y la caricaturizacin lejos de cualquier tipo de moralidad, didactismo o pesimismo.
Tambin se observan el conservadurismo de Quevedo, su idea de inmovilismo social y su crtica al
deseo de ascenso social.
intencin didctica y que concluye con la exaltacin de la eucarista, estaban relacionados con la
fiesta del Corpus Christi; a mediados del s.XVI se empezaron a representar en las plazas pblicas).
Lope de Vega explic en verso en su libro Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo (1609)
las caractersticas del texto teatral: divisin en tres actos o jornadas (exposicin, nudo y
desenlace; y cada acto integrado por cuadros con tiempo y espacio propios); uso casi exclusivo del
verso como base del texto teatral (la mtrica del verso se adapta a la situacin dramtica dando
as a una variedad mtrica: romance y octavas para las narraciones); se transgrede la regla
aristotlica de las tres unidades de tiempo, lugar y accin (se exiga que solo se tratara una accin
y que esta ocurriera en un solo da y en un nico espacio); se mezcla lo cmico con lo trgico y
suele tener un final feliz; se incorporan a la obra bailes y letrillas para ser cantadas (darn lugar al
subgnero del teatro musical: la zarzuela). Los poetas o dramaturgos vendan sus manuscritos
autgrafos a los autores de compaas teatrales, pero como haba gente que las copiaba
(memoriones), los dramaturgos difundan copias manuscritas o ediciones sueltas o agrupadas en
partes de sus obras.
Los personajes eran estereotipos: el galn (busca el amor de la dama, cuya honra es protegida por
un hombre de su familia); los caballeros (protegen la honra de la dama) o villanos en los dramas
del poder injusto (castellano viejo, limpio de sangre, representaba valores tradicionales y suele
defender la honra frente al poderoso); gracioso o donaire (cmico, ingenioso y realista; suele
coincidir con el criado del galn, inclinado a los placeres mundanos; poda tener una accin
amorosa paralela con la criada de la dama); rey (imparte justicia, a no ser que sea un joven
enamorado); el poderoso (representa la maldad, empeado en disfrutar de la dama, provoca la
venganza del padre, hermano o marido).
El teatro barroco se construye alrededor de una triple temtica: la defensa del honor y la honra,
que pueden perderse por actos propios o ajenos (donde requiere venganza inmediata), la honra
tena una doble cara en el teatro espaol (creaba la ilusin de que los poderosos de las clases
altas eran iguales a los aldeanos porque todos tenan horna, pero exiga una conducta moral
pblica y privada muy estricta); el amor ligado indisolublemente al tema anterior, divide en dos a
las obras: dramas (un poderoso intenta seducir a la dama, el acto de desagravio implica la muerte
del poderoso por parte del caballero o villano; a veces el poderoso y la dama estn enamorados,
pero no impide la reaccin violenta del marido, como en El castigo sin venganza) y comedias
(tambin llamadas comedias de capa y espada; el galn y la dama se enamoran y recurren a
todos los trucos y engaos para conseguir que el padre o hermano de esta apruebe el matrimonio
con el que siempre se acaban; puede haber incluso finales con triple boda) ;y la religin catlica o
la moral cristiana (vida, hazaas y actuaciones de santos; dramas de tema teolgico sobre la
salvacin del alma y los autos sacramentales para celebrar la eucarista).