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Culteranismo y Luis de Gngora:

El culteranismo es una rama de la literatura barroca cuyo objetivo es crear un mundo de belleza
formal a partir de los sentidos. Recoge con ms acierto la herencia renacentista y su idealizacin
de la belleza, aunque transforma los temas y emplea los recursos estilsticos con exageracin.
Para ello se vale de la metfora, que ocupa el primer plano de la poesa culterana. El carcter
culto de su lenguaje se acenta con la aparicin desbordante de neologismos y latinismos; ambos
apartan el texto de las formas de la lengua general. Algunos de estos cultismos empleados por
Gngora se asentaron luego en la lengua (como: adolescente, nutico). Un procedimiento culto
que oscurece la comprensin es el hiprbaton. Adems las alusiones mitolgicas salpican los
versos y trasladan la poesa a un mundo irreal y prestigiado por provenir de la antigedad clsica.
No interesa tanto el asunto tratado en el poema como el efecto esttico creado, adornado de toda
suerte de matices sensoriales, presenta los versos y las estrofas de tal forma que consigue una
gran musicalidad en las composiciones. Result fundamental el comentario realizado por Dmaso
Alonso para penetrar en el sentido de los poemas ms culteranos de Gngora.
En la obra potica de Gngora vemos una elaborada expresin, adems de su musical sonoridad y
la riqueza de su lenguaje metafrico. Su obra, tradicionalmente se ha dividido en: versos de arte
menor (composiciones populares, letrillas y romances) y poemas endecaslabos (sonetos, las
Soledades, la Fbula de Polifemo y Galatea y el Panegrico al duque de Lerma). Tambin se
ha dividido su obra segn el contenido: poesa de carcter burlesco (la realidad queda degradada;
gracias de tono popular o vulgar; burlas y chistes a costa de las miserias humanas; aparecen
canciones, estribillos, bailes; rimas asonantes; irregularidades mtricas; recurre a metforas,
hiprboles, etc.) y poesa que aspita a la belleza absoluta (todo es esplendor, riqueza; recrea un
mundo de belleza; verso endecaslabo en sonetos, octavas reales y silvas; compleja elaboracin y
lenguaje culto).
En su poesa de arte menor, formada por: letrillas (que oscilan entre lo sentimental y lo satrico),
romances (de temas morisco, amoroso) e incluimos un complejo poema en romance de tema
mitolgico, la Fbula de Pramo y Tisbe.
Su poesa de arte mayor est realizada en endecaslabos e integra un amplio conjunto de sonetos
y los poemas mayores, el empleo de cultismos y del hiprbaton aporta sonoridad y lo acerca a la
poesa latina, tambin vemos el recurso de la bimembracin y como los temas mitolgicos estn
muy presentes. Compuso sonetos de variada intencin: de tema satrico (contra Quevedo); en
otros elogia a personas, ciudades, edificios; entre los sonetos de tema amoroso compone alguno
sobre el carpe diem. Escribi tambin varias canciones (como A la toma de Larache). El estilo
gongorino asciende a su mxima categora en los grandes poemas de su ltima etapa: Fbula de
Polifemo y Galatea, Soledades y Panegrico al duque de Lerma.
La Fbula de Polifemo y Galatea (1612) est escrita en octavas reales y recrea un tema de las
Metamorfosis de Ovidio; el tema principal es el amor, pero tambin destacan los motivos
pastoriles, por la importancia de la descripcin del paisaje (considerada su mayor logro potico).
La trama de las Soledades es escasa, en esta obra se exalta el ideal de vida aldeana. Iban a ser
cuatro alegoras, a travs de las estaciones, de la vida humana y sus etapas, ms la Dedicatoria
al duque de Bjar, pero quedaron incompletas. En la Soledad primera un joven nufrago es
acogido por unos cabreros e invitado a unas bodas. En la Soledad segunda, inacabada, convive
unas horas con unos pescadores. Deslumbran especialmente las metforas, con brillantes efectos
de luz, color, sonido y msica.

Conceptismo y Quevedo
El conceptismo es una rama de la literatura barroca cuyo fundamento son las asociaciones
ingeniosas de ideas o palabras, conceptos. Se busca la sutileza del pensar y la agudeza del
decir, por eso requiere de la densidad expresiva. Este estilo parte del lenguaje habitual, que
retuerce para crear trmino nuevos, o nuevos significados. Se suele basar en juegos verbales
conseguidos a travs de: el doble significado de un trmino, los equvocos (polisemias, dilogas,
ambigedades) del dinero; la semejanza fontica de vocablos (paronomasia, calambur, aliteracin,
onomatopeya); la contraposicin de palabras y las figuras retricas de pensamiento (paradoja,
oxmoron, anttesis) y la contraposicin de frases (retrucano).
Francisco de Quevedo fue un escritor prolfico, su obra abarca distintos gneros y presenta una
calidad excepcional. Su obra total muestra su carcter de poeta profundo, de conmovedor lirismo
y de pensador moral y poltico. La obra inmensa de Quevedo, por su temtica y sus tonos, se
despliega con una impresionante variedad, tanto en poesa como en prosa: la angustia vital, la
preocupacin patritica y la gravedad moral alternan con asuntos satrico-burlescos, chistes y
dichos procaces. Su voz potica exalta la jerarqua de lo eterno y lo excelso de las virtudes
cristianas y, por otro, se burla en tono agrio y sarcstico del panorama de ruindades y bajezas a su
alrededor. Poetiza sobre cuestiones ascticas o polticas a la par que amorosas o burlescas. Su
pensamiento se fue ensombreciendo con el paso de los aos y de sus expectativas vitales.
Reflexiona sobre la fragilidad de la condicin humana, la decadencia del pas y, afirma la muerte
como nica certeza, hasta llegar a convertirla en el asunto esencial de sus planteamientos
morales e ideolgicos. Tres tipos de poesa:
Su poesa filosfico-moral responde a las preocupaciones y actitudes de la poca barroca:
fugacidad de la vida terrenal, desprecio de las vanidades, desengao y cercana de la muerte.
Vemos su inquietud y angustia ante la existencia. En los poemas de tema poltico, advierte con
dolorosa consciencia de la decadencia de Espaa (Ej: Epstola satrica y censoria contra las
costumbres presentes de los castellanos). Adems de sonetos, forman este grupo potico
algunas silvas, el Sermn estoico de censura moral, de casi cuatrocientos versos, es la
exposicin ms extensa de sus preocupaciones de moral estoica; tambin vemos que algunos de
sus poemas presentan cierto carcter religioso. Las herramientas expresivas de su estilo son: la
repeticin de verbos o de sustantivos; el polisndeton; la anttesis; uso de eptetos al hablar de la
muerte y el uso de expresiones coloquiales.
En su poesa amorosa vemos versos de tradicin previa. Sus poemas amorosos estn dotados de
belleza, originalidad y fuerza emotiva. Dedic un soneto a definir el amor, con constantes
anttesis, oxmoros y paradojas. Para l el amor puede llegar a ser inmortal. Esta visin cristaliza
en su soneto Amor constante ms all de la muerte.
Su poesa satrico-burlesca est compuesta por obras mordaces y burlescas que pertenecen a sus
primeras etapas, cuando agranda y caricaturiza algunos aspectos de la realidad, los ridiculiza y los
presenta como grotescos. Sus burlas nacen de su mismo dolor, para desahogar su desengao o
para fustigar la falta de consecucin de sus anhelos. Prefiere los versos de arte menor, romances y
letrillas, aunque tambin escribe sonetos, donde reina el uso de la hiprbole. Tambin, por la va
de la metfora, traslada significados cruzados entre palabras. Inserta refranes, expresiones
hechas, alterando su sentido. Adems sus versos antigongorinos son tremendamente virulentos
(se burlaba de su estilo, parodindolo). Quevedo fue un gran conocedor de las jergas de los
maleantes, con el que compuso utilizando su lxico algunos poemas: las jcaras.

Cervantes y la novela
Cervantes cultiv tanto la poesa como el teatro pero, su fama viene dada por sus novelas. Es
considerado uno de los precursores de la novela moderna. Su versatilidad le permite experimentar
con los distintos modelos narrativos existentes.
Su novela La Galatea fue su primera novela publicada, es una novela pastoril (aunque parece
ms un poema). Cuando la publica es consciente de que el gnero ya no est en su mximo
esplendor y no alcanza el xito con ella. Est dividida en seis libros, sus personajes son pastores y
el tema fundamental es el amor. La accin comienza al amanecer y acaba al ponerse el sol. La
influencia de Garcilaso es evidente ya que sus versos son citados en varias ocasiones, la pastora
se llama Galatea y el espacio es el Tajo. La novedad y la originalidad de Cervantes en esta novela
consisten en introducir en ella digresiones y juicios de crtica literaria y en establecer la relacin
entre realismo e idealismo. Destacan la inclusin de una visin crtica, el distanciamiento respecto
del ensimismamiento sentimental, la localizacin de la historia en un lugar concreto y la insercin
de narraciones de diversa ndole.
En Las novelas ejemplares se incluyen un total de doce novelas publicadas en 1613, Cervantes
tena entonces 66 aos. Se denominan ejemplares porque de ellas se puede extraer una
enseanza, adems de ser novelas originales (que no proceden de traducciones extranjeras) de
lo cual se jacta Cervantes. El amor es el punto de partida de muchas de ellas, aunque no se
presenta en todas ellas en el mismo grado. Se observa un dualismo entre realismo e idealismo,
aunque a veces los lmites no estn claros. A su visin idealista corresponden varias novelas de
accin complicada y en ocasiones inverosmil, con personajes que destacan por su belleza fsica y
moral (Las dos doncellas,La espaola inglesa); a la realista, una segunda serie con escenas de
ambientes sociales bajos o de la vida cotidiana, con un lenguaje ms gil y familiar, y frecuentes
toques de humor (Rinconete y Cortadillo,El coloquio de los perros). Aunque hay algunas que
se consideran de doble clasificacin (La gitanilla,El licenciado vidriera).
Rinconete y Cortadillo (1614), presenta ciertas similitudes con la picaresca, pero no se trata de
una novela picaresca propiamente, sino de un cuadro en el que Cervantes pinta una imagen del
hampa sevillana.
En El coloquio de los perros, unos canes dialogan sobre el
espectculo de la poca con una visin satrica.
El personaje del licenciado
vidriera es un loco que imagina ser de vidria; sin embargo, sus comentarios son autnticas
verdades que nadie se atreve a decir y sentencias juiciosas que encierran una stira; la locura del
protagonista sirve para crear a su alrededor un ambiente de comicidad.
Los trabajos de Persiles y Sigismunda es una autntica novela bizantina, escrita al final de su
vida (1617) y publicada pstumamente. Tiene un estilo muy cuidado, dejando a un lado la irona
para dar paso a la narracin grave. Persiles y Sigismunda son una pareja de amantes sometidos a
los avatares del destino, cuyos viajes, aventuras y desventuras culminan con el encuentro final de
los amantes, como es propio del gnero. El amor es el autntico eje de la novela y en ella los

personajes sintetizan los ideales amorosos de Cervantes. Este aporta nuevos matices a la novela
de aventuras, como el empleo de nuevos escenarios y geografa fantstica con ficciones y
aventuras insospechadas. El inters principal del autor es escribir un libro acorde a los cnones
literarios de la prosa narrativa.

Don Quijote de La Mancha


Esta obra parte del modelo de las novelas de caballeras, se compone de dos partes publicadas
independientemente en 1605 y 1615, y divididas a su vez en captulos de extensin desigual (la
primera de 52 captulos, divididos a su vez en 4 partes desproporcionadas, con las dos primeras
salidas; y una segunda con 74 captulos, relata la ltima salida).
En la primera parte se presenta al hroe, Alonso Quijano, que se vuelve loco con la lectura de las
novelas de caballeras e imaginndose que es un caballero sale a desfacer entuertos; este
realiza una primera salida sin Sancho (muy breve), y ms tarde saldr acompaado con este. En
esta parte las aventuras se mezclan con otros relatos accesorios, relacionados ms o menos con la
historia de Don Quijote; finalmente el hroe vuelve a su casa engaado por el cura y el barbero
(estructura abierta). En el prlogo de la segunda parte, Cervantes se defiende de las acusaciones
de Avellaneda, quien haba escrito una continuacin apcrifa; y se produce la tercera salida, la
cual finaliza con la vuelta de Don Quijote a su casa por haber sido derrotado por Sansn Carrasco,
y ms tarde muere, despus de haber recobrado la razn.
Los personajes principales son redondos. Don Quijote es un hidalgo, pobre, idealista, sus rasgos
fsicos distan de los hroes caballerescos, en este sentido, es un antihroe. Sancho Panza es su
escudero, pero trasciende el papel del gracioso, pues va creciendo con la obra. Al principio vemos
el idealismo de Don Quijote y el realismo de Sancho Panza, pero ms tarde vemos una evolucin
psicolgica que provoca la quijotizacin de Sancho y la sanchificacin de Don Quijote. Adems los
personajes secundarios son bastantes importantes ya que ayudan al desarrollo de la accin.
El espacio es muy variado, pues las diversas aventuras hacen que los personajes se vayan
moviendo de un sitio a otro (La Mancha, Campo Montiel, Catalua), los personajes frecuentan
espacios realistas que pueden tener un valor simblico.
El tiempo es contemporneo al autor y presenta la vida cotidiana de la poca; en la obra el tiempo
es lineal y los saltos temporales derivan de historias interrumpidas que luego se continan.
Podemos ver distintas voces narrativas: el narrador principal (Cervantes, que encuentra y
traduce la historia, parodiando un recurso habitual de estas obras, esto tambin le permitir
hacer los comentarios que vea oportunos), segundo narrador (Cidete Hamete Benengeli,
presentado como autor verdadero en el captulo IX; el cronista, el traductor, el propio narrador-

editor; constituyen voces ficticias del autor real, dentro de un sistema retrico de voces
narrativas) y los narradores-personajes (de las diferentes historias o aventuras intercaladas).
Cervantes us distintos recursos: el recurso del manuscrito encontrado (produce un
distanciamiento del autor a travs de una actitud crtica ante la veracidad del relato encontrado,
este recurso se pone al servicio de la parodia y el juego entre la realidad y ficcin); la parodia,
basada en: el propio personaje (todos los elementos necesarios para convertirse en caballero
andante contribuyen a esto), el realismo del universo novelesco (sita la accin en un lugar
concreto y poco heroico), el hidalgo es casi contemporneo al autor (los hroes caballerescos se
remontaban a tiempos lejanos), extensos parlamentos den lenguaje rimbombante (en la obra
aparecen diferentes lenguajes que sirven para ironizar los gneros y estilos literarios de la poca),
el humor (dado por confusiones verbales, dilogos relacionados con lo escatolgico o ertico y
formaciones lxicas anmalas); los narradores y perspectivismo (se dan distintas versiones de un
mismo hecho, por lo que se ve la actuacin, el pensamiento de los personajes y la opinin del
narrador); la literatura dentro de la literatura, incorpora la novela como elemento novelesco
dentro de la obra y muchos comentarios sobre crtica y teora literaria (como la presentacin de la
primera parte del Quijote como elemento novelesco en la segunda; presenta al hroe como un
personaje histrico otorgando verosimilitud al mismo; la crtica literaria dentro de la obra donde
los juicios literarios juzgan las obras y gneros literarios populares del s.XVI).
El estilo de Cervantes se basa en la falta de unidad, al incorporar gran cantidad de materiales y
estilos. La obra posee un estilo sencillo y llano, que da entrada a mltiples registros y donde las
figuras retricas, lejos de ser afectadas y artificiosas, son sobre todo ironas, juegos de palabras y
anttesis. Un rasgo fundamental es tambin el uso de los dilogos.

La novela picaresca en el s.XVII


La crisis socioeconmica del Barroco favorece la presencia de marginados a causa del
empobrecimiento y la dureza de las condiciones de vida, por eso el pcaro se va a transformar en
el transcurso de las obras y del tiempo en un mal hombre, un delincuente. Los sucesores de
Lzaro carecen de la inocencia de este; ya no son ladrones inducidos por el hambre, sino por su
inclinacin a la delincuencia. La novela picaresca en el Barroco comparte caractersticas del
Lazarillo: el formato autobiogrfico, protagonistas hijos de padres sin honra, el deseo de ascenso
social, el hambre, la baja condicin social y la crtica dirigida a una sociedad que favorece este
tipo de desigualdades frente a la literatura idealizante de la poca. Aade el desengao y la
nostalgia propios del sentimiento pesimista barroco, como consecuencia del declive poltico y
econmico. Destacamos:
La Vida del pcaro Guzmn de Alfarache publicada en dos partes (1599 y 1604) por Mateo
Alemn. Entre ambas surgi una continuacin apcrifa, a la que responde Alemn en su segunda
parte. La importancia de esta obra reside en haber consolidado el gnero picaresco a partir de los
rasgos del Lazarillo; esta es la primera novela en usar el trmino pcaro y en haber establecido
las bases de la novela como gnero, pues adems supera en extensin al relato picaresco. Pone
de manifiesto el absoluto desengao del autor y la prdida de la fe en el hombre y la sociedad.
La Vida del escudero Marcos de Obregn escrita en 1618 por Vicente Espinel. Novela
entretenida situada dentro del marco de la picaresca, pero cuyo protagonista carece de las
caractersticas de los hroes anteriores y cuya visin de la vida es menos pesimista. El relato
autobiogrfico del escudero desarrolla una serie de aventuras pertenecientes en su mayora a las
ms genuina picaresca: trampas, robos contadas por un viejo escudero a un receptor pasivo,
con una clara intencin didctica y moralizante.

La vida del Buscn llamado don Pablos es una obra de Quevedo publicada en Zaragoza en 1626.
Est estructurada en tres libros, cada uno de los cuales est dividido a su vez en captulos.
Quevedo introduce algunos cambios respecto a la picaresca anterior: comparte con sus
predecesores el tema y los motivos comunes, pero no existe un trasfondo autobiogrfico real (son
episodios sin relacin unos con otros); Pablos vive aventuras que dan pie para retratar la sociedad
y se desarrolla en un ambiente duro y cruel que deshumaniza al personaje; aunque en ocasiones
se refiere a vuestra merced, tampoco existe un receptor real (lo que importa es el genio
conceptista); adems carece de finalidad didctica y de digresiones morales. La singularidad de la
obra reside en el estilo: el juego verbal, el conceptismo, la exhibicin artstica, con las dilogas y
los chistes, y la caricaturizacin lejos de cualquier tipo de moralidad, didactismo o pesimismo.
Tambin se observan el conservadurismo de Quevedo, su idea de inmovilismo social y su crtica al
deseo de ascenso social.

El teatro Barroco y sus caractersticas


En el s.XVII se impone el modelo teatral que Lope de Vega defini al cual llam comedia espaola.
Las representaciones teatrales tenan un carcter eminentemente ritual, constaba de: los tres
actos o jornadas, entremeses, bailes y jcaras (en los entreactos) y una mojiganga cmica al final.
El teatro organizado estaba vinculado a tareas sociales. En Espaa el oficio de actor empez a ser
estable desde mediados del s.XVI, por la llegada de compaas teatrales italianas profesionales de
la commedia dellarte. Las mujeres podan actuar en la escena con los mismos derechos que sus
compaeros, aunque existan muchas limitaciones (obligacin de ser esposa, hija, hermana o
madre de algn actor masculino de la compaa teatral). La consideracin social de los actores y
las actrices nunca fue muy buena (sus matrimonios solan producir gente de la farndula, la Iglesia
no permita que fuesen enterrados en suelo sagrado). La temporada teatral comprenda desde la
Pascua de Resurreccin hasta el Carnaval del ao siguiente (desde las 14 o las 15 en invierno y
desde las 16 en verano).
Haba tres tipos de representaciones: el teatro popular o corral de comedias (era el escenario
tpico de la nueva comedia, patios interiores de una manzana de casas donde en uno de los lados
se montaba el tablado), el teatro cortesano (se caracterizaba por la espectacularidad visual y
auditiva, muy costosa, gracias al uso de maquinaria; los sitios donde se representaba estaban
mejor dotados para la puesta en escena como el palacio del Buen Retiro) y el teatro religioso con
los autos sacramentales (obras de un acto con personajes alegricos de tema religioso con

intencin didctica y que concluye con la exaltacin de la eucarista, estaban relacionados con la
fiesta del Corpus Christi; a mediados del s.XVI se empezaron a representar en las plazas pblicas).
Lope de Vega explic en verso en su libro Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo (1609)
las caractersticas del texto teatral: divisin en tres actos o jornadas (exposicin, nudo y
desenlace; y cada acto integrado por cuadros con tiempo y espacio propios); uso casi exclusivo del
verso como base del texto teatral (la mtrica del verso se adapta a la situacin dramtica dando
as a una variedad mtrica: romance y octavas para las narraciones); se transgrede la regla
aristotlica de las tres unidades de tiempo, lugar y accin (se exiga que solo se tratara una accin
y que esta ocurriera en un solo da y en un nico espacio); se mezcla lo cmico con lo trgico y
suele tener un final feliz; se incorporan a la obra bailes y letrillas para ser cantadas (darn lugar al
subgnero del teatro musical: la zarzuela). Los poetas o dramaturgos vendan sus manuscritos
autgrafos a los autores de compaas teatrales, pero como haba gente que las copiaba
(memoriones), los dramaturgos difundan copias manuscritas o ediciones sueltas o agrupadas en
partes de sus obras.
Los personajes eran estereotipos: el galn (busca el amor de la dama, cuya honra es protegida por
un hombre de su familia); los caballeros (protegen la honra de la dama) o villanos en los dramas
del poder injusto (castellano viejo, limpio de sangre, representaba valores tradicionales y suele
defender la honra frente al poderoso); gracioso o donaire (cmico, ingenioso y realista; suele
coincidir con el criado del galn, inclinado a los placeres mundanos; poda tener una accin
amorosa paralela con la criada de la dama); rey (imparte justicia, a no ser que sea un joven
enamorado); el poderoso (representa la maldad, empeado en disfrutar de la dama, provoca la
venganza del padre, hermano o marido).
El teatro barroco se construye alrededor de una triple temtica: la defensa del honor y la honra,
que pueden perderse por actos propios o ajenos (donde requiere venganza inmediata), la honra
tena una doble cara en el teatro espaol (creaba la ilusin de que los poderosos de las clases
altas eran iguales a los aldeanos porque todos tenan horna, pero exiga una conducta moral
pblica y privada muy estricta); el amor ligado indisolublemente al tema anterior, divide en dos a
las obras: dramas (un poderoso intenta seducir a la dama, el acto de desagravio implica la muerte
del poderoso por parte del caballero o villano; a veces el poderoso y la dama estn enamorados,
pero no impide la reaccin violenta del marido, como en El castigo sin venganza) y comedias
(tambin llamadas comedias de capa y espada; el galn y la dama se enamoran y recurren a
todos los trucos y engaos para conseguir que el padre o hermano de esta apruebe el matrimonio
con el que siempre se acaban; puede haber incluso finales con triple boda) ;y la religin catlica o
la moral cristiana (vida, hazaas y actuaciones de santos; dramas de tema teolgico sobre la
salvacin del alma y los autos sacramentales para celebrar la eucarista).

Dramaturgos Barrocos: Lope, Tirso y Caldern


Lope de Vega defini y explic, en el Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo (1609), el
modelo teatral creado por l. Las caractersticas de su obra literaria son: lirismo (el ritmo y la
musicalidad del verso dirigido ms a cautivar el sentimiento del pblico), dinamismo (rapidez con
la que se desarrolla la accin), y el popularismo en la eleccin y el tratamiento de los temas (ms
cercana a la accin que a la reflexin, pero no excluye los elementos cultos). Las fuentes de que
se sirve Lope son muy variadas: su vida y experiencia personal, la literatura y la historia (sobre
todo las nacionales), el romancero Se han elaborado muchas clasificaciones, pero teniendo en
cuenta los gneros, temas y fuentes empleadas, distinguimos tres grandes grupos: obras de base
histrica, bastantes de ellas son dramas que presentan un intenso conflicto entre amor y honor,
cuerpo y alma, o una pasin individual y el deber social o familiar (obras mitolgicas: El laberinto
de Creta,Adonis y Venus; obras bblicas: La hermosa Ester,Los trabajos de Jacob; obras

religiosas: Lo fingido verdadero, La buena guarda; obras basadas en hechos histricos


nacionales o en tradiciones populares, donde hay que distinguir: los dramas de poder injusto o
dramas de honor campesino [Fuente Ovejuna,Peribez y el comendador de Ocaa,El
mejor alcalde, el rey; ambientadas en lugares rurales, un poderoso ofende a un villano, cuyo acto
de desagravio suele ser perdonado por el rey, quien devuelve la honra al labrador]; tragedias o
tragicomedias como El caballero de Olmedo [parte de una cancin popular basada en un
hecho real ocurrido durante el reinado de Carlos V]); obras de fuente novelesca (destaca El
castigo sin venganza que cuenta como el duque de Ferrara se casa sin mucho entusiasmo con
Casandra, ms tarde descubre que esta y Federico, su hijo natural, son amantes y cuenta como el
duque maquina un plan para que ambos mueran por su pecado); obras de asunto inventado por
Lope (comedias de capa y espada: el galn y la dama son los verdaderos protagonistas y se
enfrentan a todo tipo de obstculos y dificultades que impiden su relacin amorosa; La dama
boba,El perro del hortelano). Algunos escritores del ciclo de Lope son: Guilln Castro (Las
mocedades del Cid), Luis Vlez de Guevara (Reinar despus de morir), Juan Ruiz de Alarcn
(No hay mal que por bien no venga) y Antonio Mira de Amescua (El esclavo del demonio).
Tirso de Molina compuso dos obras en prosa y unas cuatrocientas obras teatrales, solo se
conservan un centenar. Su teatro se basa en una aguda observacin de la realidad poltica y
humana, en el tratamiento irnico y satrico, completado con una slida formacin intelectual y
teolgica. Sobresale especialmente en la caracterizacin de los personajes femeninos (vemos la
defensa de la mujer como protagonista activa de su propio destino y con libre espritu
independiente, La prudencia de la mujer).Dividimos sus obras en: comedias (plantea situaciones
de gran comicidad y muestra una burla de la rigidez del sistema frente a la libertad del
individuo;Marta la piadosa,El vergonzoso en palacio) y dramas (El burlador de Sevilla que
fue la primera manifestacin del mito de D.Juan; El condenado por desconfiado el cual es una
drama religioso).
Caldern de la Barca se consagr solo al teatro y vemos en l dos etapas: una primera desde 1623
hasta 1640 (consolida su estilo, donde el elemento ideolgico y el lenguaje potico cobran una
importancia central; La vida es sueo) y una segunda desde 1650 (da mayor importancia a lo
ideolgico y filosfico creando personajes smbolos de conceptos universales, expresados en los
autos sacramentales, ser el autor emblemtico del teatro cortesano y palaciego y el creador de la
zarzuela como subgnero; El gran teatro del mundo). Las grandes novedades que aporta son: el
perfeccionamiento del diseo espectacular de las obras (ms atencin a la escenografa y la
tramoya) y el lenguaje potico (ms acorde al estilo barroco, recursos conceptistas y culteranos
de mayor intensidad). Sus obras se clasifican por temas: el amor (que aparece como una fuerza
vital que lo vence todo a su paso y desemboca en el gozoso triunfo de las bodas al final de las
comedias; una variante de la comedia de enredo es la comedia palatina, ambientada en cortes
lejanas e irreales donde los conflictos emocionales aparecen unidos a complicadas relaciones de
poder; Nadie fe su secreto, El galn fantasma); dramas del poder, la religin y el honor
(denunci los abusos del poder y la presin social y psicolgica que supone obedecer unas normas
con las que no se est de acuerdo; El alcalde de Zalamea,La vida es sueo que es una obra
maestra de valor universal, trata temas como la lucha de la libertad contra el destino y presenta la
trascendencia simblica de unos personajes que representan a toda la condicin humana); y los
autos sacramentales (que son obras de teatro religiosas alegricas cuyo tema giraba
preferentemente en torno al sacramento de la eucarista se representaba casi siempre el da del
Corpus Chriti entre los s.XVI y XVII; Caldern dramatiza conceptos abstractos de la teologa
catlica convirtindolos en personajes, hacindolos ms reales para el pblico, aparecen en
escena: Dios, la Discrecin, la Hermosura, el Pecado El gran teatro del mundo,La vida es
sueo). Algunos escritores del ciclo de Caldern son: Francisco de Rojas Zorrilla (Del rey abajo,
ninguno) y Agustn Moreto (El lindo don Diego).

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