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Significado del trmino Barroco Por poca barroca los msicos

generalmente entendemos el periodo comprendido entre 1600 y 1750, que


comienza con Monteverdi y termina con J.S. Bach y Haendel. Parece que el
trmino lo utilizaron sobre todo los escritores del final de este periodo con
sentido peyorativo para referirse a las obras artsticas y arquitectnicas de
aspecto irregular, caprichoso o recargado. Segn esto, la msica barroca se
consideraba confusa, llena de disonancias, de dificultad meldica y poco
natural. La revalorizacin del barroco no lleg hasta el s. XIX.
Los instrumentos de teclado barrocos (I) El clave: su forma es parecida a la
de un piano de cola estrecho. Es un instrumento en el que la cuerda es
pinzada por un plectro (primero fue de pluma y luego de cuero) dejndola
vibrar libremente. Su sonido es ms brillante e intenso que el del
clavicordio. No proporciona cambios de dinmica ni vibrato. Los efectos
expresivos se consiguen gracias a las variaciones en la articulacin de los
dedos, a travs del manejo de la aggica (desplazando ligeramente las notas
en el esquema mtrico) y manejando las densidades (cuanta ms notas
mantengamos pulsadas, mayor intensidad sonora conseguiremos). Puede
adems tener ms de un teclado y unos registros manuales o pedales que
permiten al intrprete usar los juegos de cuerdas que necesite (solan tener
varios juegos de cuerdas). - A pesar de que el primer prototipo de piano
data de 1698 aproximadamente, no ser hasta el Clasicismo viens cuando
los compositores se decanten por este nuevo instrumento, desbancando al
clave slo hacia 1770 (Bach por ejemplo lo consider como un invento
curioso). - Hasta ese momento los principales instrumentos de tecla para
los que se compona y cuya literatura es la que hoy en da interpretamos en
nuestro moderno piano son:
Clavicmbalo (Instrumento musical de cuerdas que se pellizcan con pas
accionadas por un teclado. Es el antecesor del piano, junto con la espineta y
el clavicordio. Tambin se conoce como clave, clavecn, clavicmbano y
clavicmbalo).

9 Los instrumentos de teclado barrocos (II) El clavicordio: su forma es


rectangular. En l, una lmina de metal percuta la cuerda permaneciendo
en contacto con ella hasta que la tecla es soltada por el intrprete (algo

parecido a lo que ocurre por ejemplo en el violn), lo que permita producir


gradaciones dinmicas, variaciones en la afinacin y vibrato. Sin embargo
carece de potencia, apenas se oira en una sala de concierto, ni puede
competir en la msica de cmara con otros instrumentos por lo que su uso
sera esencialmente el de un instrumento solista o de estudio para uso
domstico.
J. S. Bach ( ): El culmen del Barroco - Organista, clavecinista y compositor
alemn, miembro de una de las familias de msicos ms extraordinarias de
la historia, con ms de 35 compositores famosos y muchos intrpretes
destacados. - Tuvo 20 hijos de dos matrimonios, algunos de los cuales
llegaron a ser tambin renombrados msicos. - Se le considera el culmen
del barroco, adems de uno de los grandes genios de la historia de la
msica. Su obra suele considerarse por una parte como una sntesis de todo
lo hecho musicalmente hasta entonces, y por otra, ha servido como
referencia a todas las pocas posteriores. - Fue un maestro del contrapunto
(trmino que literalmente significa nota contra nota y que hace referencia
a una tcnica compositiva en La que dos o ms voces funcionan de manera
independiente aunque sujetas a unas estrictas normas) que utiliz de una
manera muy personal. - Para teclado nos dej un importante repertorio del
que es obligado citar las Variaciones Goldberg (BWV 988), El clave bien
temperado (BWV ), las partitas BWV y el Concierto italiano (BWV 971),
obras de mxima madurez y cumbre de la literatura para teclado desde el
nacimiento de estos instrumentos hasta entonces. Primero fue Bach. Y
despus todos los otros. Pau Casals (vilonchelista)

El rgano: El rgano tuvo ilustres exponentes en toda Europa en el


principio del perodo, donde su msica empieza a conocer su edad dorada
por su destacable calidad. El clavecin: J. S. Bach es quiz el compositor
ms destacado de todo el perodo, donde sus obras El clave bien temperado
(BWV 846-893), las Variaciones Goldberg (BWV 988) y El arte de la fuga
son un antes y un despus de la msica de teclado en general y la cima de
la literatura clavecinstica barroca. Bach, aunque en su poca no fue muy
reconocido, dej tras de s un gran repertorio de preludios con fugas de
suma importancia.

George Frideric Haendel 16851759 Alemn de nacimiento, trabaja en


Italia (17061710) Y luego en Inglaterra hasta su muerte (17121759)
1719Royal Academy (London opera) Compone peras y oratorios
(Messiah) Msica instrumentalclavicembalo, suites, conciertos de
rgano, sonatas, y concerti Grossi
Johann Sebastian Bach Compositor y organista alemn J.S. Bach naci en
Eisenach, Alemania, en 1685 y muri en 1750 Hurfano desde nio Se
cri con sus tos que eran msicos Escribe msica sacra y profana Estilo
barroco tardo Escribe toccatas, fugas, cantatas, conciertos Conciertos de
Brandenburg

La msica del periodo barroco es el gnero musicalrelacionado con una


poca cultural europea, que abarca desde el nacimiento de la pera en
el siglo XVII(aproximadamente en 1600) hasta la mitad del siglo
XVIII(aproximadamente hasta la muerte de Johann Sebastian Bach,
en 1750).
El rgano
El rgano tuvo ilustres exponentes en toda Europa en el principio del
perodo, donde su msica empieza a conocer su edad dorada por su
destacable calidad.
En la primera mitad del siglo XVII, los compositores ms destacados son:
Jan Pieterszoon Sweelinck en Holanda
Girolamo Frescobaldi en Italia
Samuel Schein H. Schiedermann en Alemania
Correa de Arauxo en Espaa y
Jean Titelouze (1563-1633) en Francia.
Hacia 1650, el rgano entra en decadencia en Italia y en los Pases Bajos,
donde el instrumento no conocer ms compositores de talla internacional.

En la segunda mitad del siglo XVII, los compositores ms destacados


son: Dietrich Buxtehude (1632-1707), que es el ms notable en esta
generacin, Johann
Pachelbel (1653-1705) Georg
Bhm (16611733) Johann Caspar Ferdinand Fischer (c. 1665-1746) y J. A.
Reincken (1623-1722) en Alemania Franois Couperin (1668-1733) en
Francia Henry Purcell (1659-95) en Inglaterra, y Juan Cabanilles(16401712) en Espaa.
A partir de 1710-20, el rgano tambin entra en decadencia en Francia, por
lo que en la ltima etapa del Barroco no habr en ese pas ningn
compositor notable.
En la primera mitad del siglo XVIII, la ltima etapa del Barroco, el rgano
vivir su mximo esplendor en Alemania para despus iniciar su
decadencia a partir de 1750 a nivel general. En Alemania J. S. Bach (16851750) representa el mximo apogeo del rgano barroco, donde la Toccata y
fuga en re menorBWV 565 (1708) es la ms famosa y conocida obra para
este instrumento.
Son notables Antonio Soler (1728-83) en Espaa y en Inglaterra, desde
1712 G.F. Hndel (1685-1759),William Boyce y Cristan Arne, los tres por
el concierto para rgano solista y cuerda.
El clavecn
Artculo principal: clave
Jean Philippe Rameau, Franois Couperin, Johann Sebastian Bach, Georg
Friedrich Hndel y Domenico Scarlatti son los ms destacables en el
mbito del clavecn de la primera mitad del siglo XVIII, donde representan
el mximo apogeo de la msica clavecinstica barroca.
Rameau y Couperin son los ms altos exponentes de la escuela francesa.
Cabe mencionar los 4 libros de rdenes (1713, 1717, 1722 y 1730) de
Couperin y los libros de suites (1706, 1724 y 1728) de Rameau, que es la
cumbre de la msica barroca francesa para teclado.
Domenico Scarlatti es el ms destacado representante de la msica italoespaola para teclado, en especial por sus 555 sonatas, compuestas en la
Pennsula Ibrica, que exprimen las posibilidades del instrumento creando
una obra variada, rica y compleja que destaca por el alcance de la
modulacin y un cromatismo que se percibe en las tonalidades y ritmos,
influidos por la msica popular espaola.

El alemn Hndel es el mximo exponente del Barroco ingls para teclado.


Destacan entre su obra las 8 grandes Suites (1720), una de las cumbres de
la suite para teclado.
J. S. Bach es quiz el compositor ms destacable de todo el perodo, donde
sus obras El clave bien temperado (BWV 846-893), las Variaciones
Goldberg BWV 988 y El arte de la fuga son un antes y un despus de la
msica de teclado en general y la cima de la literatura clavecinstica
barroca. Bach, aunque en su poca no fue muy reconocido, dej tras de s
un gran repertorio de preludios con fugas de suma importancia.
Los italianos de comienzos del XVII intentan plasmar en la partitura el
efecto espontneo de la interpretacin improvisatoria empleando contrastes
y
gestos
(recursos)
muy
idiomticos
del
instrumento.
Sin embargo el estilo improvisatorio apareci mucho antes en las
colecciones escritas para teclado y lad. Los principales tipos de obras para
teclado (tocata, variaciones, danzas...) se haban venido componiendo
durante
un
siglo
o
ms
antes
de
que
Frescobaldi
pusiera el sello del barroco temprano y de su estilo personal en ellos.
El estilo de sus tocatas deriva principalmente de la escuela veneciana.
Haba hecho evolucionar la tocata desde un gnero casi totalmente
improvisatorio hacia una forma ms original y variada.
Present su Segundo libro de tocatas en 1627 como "concebido y realizado
con novedad en el arrificio" en una "nueva manera" que requiere "gracia,
soltura, flexibilidad de tempo, y elegancia" en la interpretacin.
Al igual que sus tocatas, las variaciones pueden considerarse derivadas de
una prtica interpretativa captada y refinada por la notacin musical.
Continu con la tradicin de componer variaciones sobre melodas
conocidas y
sobre
los
mismos
patrones de
acordes
Sus obras contrapuntsticas para teclado (ricercares, canzonas, fantasas y
caprichos) estn igualmente basadas en el formato bsico.
El ricercare que hered surgi en 1540 con diversas transferencias de
procedimientos del motete renacentista al conjunto instrumental y al
rgano. rgano
Msica Sacra. Aunque los principales gneros instrumentales tratados
estaban destinados tanto al clave como al rgano, la msica escrita

exclusivamente para rgano solo estaba destinada a la liturgua catlica


romana (Casi todas la iglesias tenan rgano). El rgano alternaba con el
coro durante el canto del ordinario y tena un papel importante en la misa
como
ya
hemos
visto
anteriormente.
Alemania
MSICA
RGANO

LUTERANA

PARA

Excepto en las ciudades calvinistas, en prcticamente todas las ciudades


alemanas de cualquier tamao se construy un rgano durante el siglo XII.
Tenan
al
menos
dos
teclados
y
un
pedalero.
La coleccin ms importante e influyente de la msica para rgano
alemana de la primera mitad del siglo XVII es la Tabulatura nova (1624) de
Samuel Scheidt. El ttulo hace referencia al uso de la
notacin sobre pautas independientes en cada voz. Contiene fantasas,
fugas,
piezas imitativas, composiciones de himnos y corales luteranos, con cantus
firmus de partes de la misa y armonizaciones de melodas de himnos
latinos.
Compositores:
Froberger,
alumno
de
Frescobaldi
Otros
tipos
de
msica
para
teclado
Los tipos comunes de msica para teclado en los territorios
Germanoparlantes durante la segunda mitad del XVII siguen siendo los de
periodos anteriores: Arreglos de corales para rgano, preludios y tocatas del
norte protestante, las formas italianas (ricercare, canzona, capricho,
tocata...).
Lo que ocurre es que va cambiando un poco el estilo de los corales
conforme van teniendo calado algunos medios convencionales para
proyectar estados especficos de emocin mediante el control de
caractersticas
de
la
msica,
especialmente
caractersticas
rtmicas.
En las tocatas, los pasajes comienzan a organizarse de una forma ms
racional en virtud de una alternancia ms clara entre pasajes contrastantes y

ms
lgica
en
la
incipiente
tonalidad
funcional.
J.S.Bach
Bach, como cualquier otro compositor, estuvo altamente influenciado por
el entorno social y econmico que lo rodeaba. Su msica para rgano est
tambin influenciada por otros compositores como Buxtehude, esto es
evidente
en
obras
como
su
Passacaglia
Bach compuso obras basadas en la improvisacin como preludios,
imitacin como fugas o en diferentes combinaciones como las suites o
sonatas.
Aun as un enorme peso en su repertorio para rgano son sus corales tpicos
alemanes. Armonizaciones sobre cantos llanos, fugas corales, cantus firmus
en notas ms largas, composiciones corales al estilo motete, cnones y
fantasas
corales
Estas ltimas eran sus composiciones ms ambiciosas. Cargadas de un
lenguaje
armnico
complejo
y
con
ritmos
febriles.
Bach normaliz ms adelante su estilo armnico durante sus aos en
Weimar estudiando conciertos de rgano de Vivaldi, Marcello o Torelli.
Otro pilar en la msica para teclado de Bach son las fugas, composiciones
claramente imitativas que encadenan sujetos y respuestas por medio de
complejos contrapuntos. En sus primeras fugas observamos influencias del
Ricercare y la Canzona. Normalmente las fugas de Bach estn precedidas
por un preludio. Como observamos en ambos volmenes de El clave Bien
Temperado.
A veces se establece una relacin motvica entre el preludio y la fuga. Por
ejemplo
el
preludio
y
fuga
N
21.
Por otro lado Bach compuso tambin obras solo para aficionados como
Prcticas para teclado 4 volmenes con suites, fugas, preludios y las
afamadas
Variaciones
Goldbert
El punto culminante de su obra es El arte de la fuga una coleccin de
fugas didcticas para teclado que exprime al mximo este sistema de
composicin,
qued
incompleto
al
morir
en
1750
Francia
La msica francesa para rgano de las dcadas cercanas al 1700 fue escrita
para las iglesias de Pars y de otras ciudades. Los compositores ms
representativos del periodo fueron F. Couperin y Nicols de Grigny.

Aunque con el tiempo lleg a ser ms famoso por su msica para clave,
Couperin comenz su carrera musical como organista en la iglesia e Saint
Gervais, como lo haban hecho su padre y su to.
Al igual que sus predecesores, Couperin muestra los recursos del rgano
clsico francs indicando cuidadosamente los manuales, los registros, y las
mixturas
que
deben
usarse.
Durante el siglo XVII sigui la misma lnea que el lad en cuanto a estilo y
repertorio. Texturas de danzas parecidas al lad (estilo bris)
En Francia los claves tenan dos teclados (a diferencia de Italia con 1) Uno
sonaba en la tesitura de 8 pies (escrita) y otro a 4 (ms agudo)
Destacar como compositor a Jaques Champion. Obras organizadas en
suites, meloda bastante clara y pasajes contrapuntsticos. Recurre a
recursos
como la
variacin
o
imitacin.
Clave
Diversas
diferencias
con
respecto
a
los
italianos.
Varios juegos de tubos paralelo al teclado que estaba asociados a una nota,
sus octavas y armnicos que se iban accionando con una tecla.
Previamente se seleccionaban los tubos mediante un sistema de tiradores,
variando el timbreA diferencia de los italianos, los rganos franceses
podan tener tres o cuatro teclados y un teclado de pedales. Cada uno tena
asociado un enorme juego de tubos. El ms grande de ellos alcanzando 5
metros
era
el
Gran
Orgue.
Todo este conjunto de teclados daba la opcin al organista de desarrollar un
bajo continuo con los pedales y un intrincado diseo en los teclados
superiores.
Destacar los versos para rgano de Titelouze y ms adelante la Fantasa
para rgano
de
Racquet.
rgano
Piezas
de
clavecn
A partir de la dcada de 1680, un nmero significativo de ompositores de
msica francesa para clave no ocuparon cargos en la corte real. Incluso
cuando un compositor tena un cargo, su msica para clave se conservaba
solo en manuscritos y no era publicada para su utilizacin por parte de
aficionados.

Algunos de los cambios en el estilo de la msica francesa para clave son


paralelos a los que se encuentran en la msica vocal y la msica para
rgano del mismo periodo: Mayor consistencia y continuidad en la
condicin de las voces y un desarrollo motvico ms minucioso
El primer libro de pices de clavecin (1706) de Rameau contiene una suite
de
danzas
Los cuatro volmenes de Pices de clavecin de Couperin se convirtieron en
el repertorio estndar de msica francesa para clave, y muchas de sus
caractersticas
fueron
imitadas
en
el
extranjero.
Pennsula
Ibrica
El instrumento de teclado ms importante en Espaa y Portugal durante el
siglo
XVII
fue
el
rgano.
Por otro lado, gran parte de la msica para rgano espaola y portuguesa
del
periodo
es
perfectamente
ejecutable
en
el
clave
Los rganos ibricos del periodo barroco variaban en cierta medida segn
la regin, pero normalmente constaban de un solo teclado y un secreto. Si
tenian pedales, no eran ms de 8 o 10 generalmente, y solo bajaban las
teclas manuales que estaban sobre ellos en lugar de accionar un grupo
diferente
de
tubos.
Los rganos espaoles y portugueses eran nicos por el "registro partido" o
"medio registro" que permite que las notas por debajo del do central sean
tocadas en un registro de tubos mientras que las notas por encima del do
central
sonaban
en
un
grupo
de
tubos
distinto
.
La forma dominante era el tiento (ricercare). Compositores: Aguilera,
Cabezn,
Correa...
Inglaterra
Msica
para
clave
y
rgano.
Usados tanto por profesionales como por nobles aficionados.
Era muy comn encontrar el instrumento virginal un pequeo teclado con
un
nico
juego
de
cuerdas
oblicuo
al
teclado.
Destacaramos obras de Byrd, Bull o Gibbons que escribi obras tanto para
virginal, como para rgano.Su msica est altamente ornamentada por
giros
meldicos,
rtmicos
y
trinos
Igual de ornamentada es la Fantasa de T.Tomkins, que hace uso tambin de
sncopas
y
juegos
rtmicos.
Msica
para
solista

En la poca de la restauracin inglesa encontramos dos tipos de msica


para
clave
-Suites
de
danzas:
Las suites derivaban de un lejano estilo francs como el de Froberger.
Destacamos las suites de John Blow y Locke, suites bastante ms simples
que
las
intrincadas
danzas
de
Couperin
-Variaciones
sobre
un
bajo
ostinato
Tambin con alta influencia continental Destacaramos tambin las
variaciones
de
John
Blow
Clave
rgano
La composicin ms comn para rgano es el Voluntario o Verso, altamente
relacionado
con
la
fantasa
(Tomkins)
Se
basaba
en
la
tcnica
del
contrapunto
imitativo.
Abundaban los ritmos marcados y una notoria ausencia de sncopas, mayor
ornamentacin y mayor libertad de las voces y melodas.
Destacaramos el Voluntario en Re de William Croft.

Instrumentos de teclado
rgano: Los sonidos se generan haciendo pasar el aire por tubos de
diferentes longitudes. Se maneja mediante uno o ms teclados.
Clave: es un instrumento musical con teclado y cuerdas pulsadas y
percutidas.
Clavicordio: instrymento musical europeo, de cuerda percutida y sonido
muy quedo.

El rgano

El rgano tuvo ilustres exponentes en toda Europa en el principio del


perodo, donde su msica empieza a conocer su edad dorada por su
destacable calidad.
En la primera mitad del siglo XVII, los compositores ms destacados son:
Jan Pieterszoon Sweelinck en Holanda
Girolamo Frescobaldi en Italia
Samuel Schein H. Schiedermann en Alemania
Correa de Arauxo en Espaa y
Jean Titelouze (1563-1633) en Francia.
Hacia 1650, el rgano entra en decadencia en Italia y en los Pases Bajos,
donde el instrumento no conocer ms compositores de talla internacional.
En la segunda mitad del siglo XVII, los compositores ms destacados son:
Dietrich Buxtehude (1632-1707), que es el ms notable en esta generacin,
Johann Pachelbel (1653-1705) Georg Bhm (1661-1733) Johann Caspar
Ferdinand Fischer (c. 1665-1746) y J. A. Reincken (1623-1722) en
Alemania Franois Couperin (1668-1733) en Francia Henry Purcell (165995) en Inglaterra, y Juan Cabanilles (1640-1712) en Espaa.
A partir de 1710-20, el rgano tambin entra en decadencia en Francia, por
lo que en la ltima etapa del Barroco no habr en ese pas ningn
compositor notable.
En la primera mitad del siglo XVIII, la ltima etapa del Barroco, el rgano
vivir su mximo esplendor en Alemania para despus iniciar su
decadencia a partir de 1750 a nivel general. En Alemania J. S. Bach (16851750) representa el mximo apogeo del rgano barroco, donde la Toccata y
fuga en re menor BWV 565 (1708) es la ms famosa y conocida obra para
este instrumento.

Son notables Antonio Soler (1728-83) en Espaa y en Inglaterra, desde


1712 G.F. Hndel (1685-1759), William Boyce y Cristan Arne, los tres por
el concierto para rgano solista y cuerda.
El clavecn

Jean Philippe Rameau, Franois Couperin, Johann Sebastian Bach, Georg


Friedrich Hndel y Domenico Scarlatti son los ms destacables en el
mbito del clavecn de la primera mitad del siglo XVIII, donde representan
el mximo apogeo de la msica clavecinstica barroca.
Rameau y Couperin son los ms altos exponentes de la escuela francesa.
Cabe mencionar los 4 libros de rdenes (1713, 1717, 1722 y 1730) de
Couperin y los libros de suites (1706, 1724 y 1728) de Rameau, que es la
cumbre de la msica barroca francesa para teclado.
Domenico Scarlatti es el ms destacado representante de la msica italoespaola para teclado, en especial por sus 555 sonatas, compuestas en la
Pennsula Ibrica, que exprimen las posibilidades del instrumento creando
una obra variada, rica y compleja que destaca por el alcance de la
modulacin y un cromatismo que se percibe en las tonalidades y ritmos,
influidos por la msica popular espaola.
El alemn Hndel es el mximo exponente del Barroco ingls para teclado.
Destacan entre su obra las 8 grandes Suites (1720), una de las cumbres de
la suite para teclado.
J. S. Bach es quiz el compositor ms destacado de todo el perodo, donde
sus obras El clave bien temperado (BWV 846-893), las Variaciones
Goldberg BWV 988 y El arte de la fuga son un antes y un despus de la
msica de teclado en general y la cima de la literatura clavecinstica
barroca. Bach, aunque en su poca no fue muy reconocido, dej tras de s
un gran repertorio de preludios con fugas de suma importancia.

La

poca

barroca

Las principales caractersticas de la msica barroca son las siguientes:


1.
Predominio
de
la
msica
italiana
2. Nace la armona moderna y las 24 tonalidades mayores y menores
3.
El
bajo
continuo
4.
Escritura
especfica
5.
Msica
monotemtica
6.
Ritmo
constante
7.
Contrastes
marcados,
expresividad
8.
El
concierto
y
el
estilo
concertato
9. Gran desarrollo de la msica instrumental. El divo. Los castrati.
10. Nacimiento de los grandes gneros de la msica clsica
- El nombre "barroco" se refiere en un inicio a un arte con muchos
adornos, incluso exagerado. Es un trmino peyorativo tomado de las artes
plsticas de la poca. Al parecer deriva del portugus barroco, que designa
una
perla
de
forma
irregular.
- Pertenece a una poca de la historia dominada por el pensamiento
racional. Grandes avances en ciencia, filosofa y artes. La msica conoce
una decisiva ruptura respecto del estilo medieval-renacentista. Esa
racionalidad llev al establecimiento de una escala fija de 12 semitonos
idnticos, a las 24 tonalidades mayores/menores y a laarmona
moderna que fij definitivamente Jean Philippe Rameau en su Tratado de
Armona
de
1722.
- Suele considerarse que abarca desde 1600 hasta 1750. Compositor puente
entre el viejo estilo renacentista y el nuevo estilo barroco habra sido el
italiano Claudio Monteverdi (+ 1643), en sus libros de madrigales.
- Predominio de la msica italiana: los compositores viajarn all para
aprender (casos de Froberger o Haendel), y de all se importan maestros
(caso
de
D.
Scarlatti).
- Se generalizan, primero en Italia, los teatros de pera, los conciertos
pblicos: la msica culta empieza a salir de un cerrado crculo reservado a
la
lite
aristcrata.
- Es la poca del bajo cifrado o bajo continuo. Probablemente ste es el
principal rasgo distintivo del periodo barroco, omnipresente durante este
siglo y medio de msica. Consiste en un acompaamiento continuo (de ah
el nombre) desde el teclado, marcando las voces extremas y la armona
(acordes). Responde al afn de subrayar la recin nacida armona tonal
mayor-menor. Cuando sta estuvo clara, dej de emplearse (derivando en
otras maneras de fundamentar la armona ms sencillas, como el Bajo
Alberti,
etc.).

o A veces se realizaba en un lad de gran tamao denominado tiorba, o en


el rgano, pero generalmente en el clave: teclado de sonido metlico y
llamativo, antepasado directo del piano. Aqu puedes ver uno de estos
instrumentos:

o El Bajo Continuo representa el ideal de la msica barroca: bajo firme,


armona clara, meloda florida. Destacan las dos voces extremas: la ms
aguda
y
la
ms
grave.
o Importancia de la creatividad, a diferencia de nuestra poca. Se
improvisaba mucho, pues la realizacin era libre a partir del cifrado, que es
una indicacin de las notas a dar, pero no cmo ni en qu octava. En la
siguiente imagen puedes ver un original de la poca; el bajo continuo est
en el ltimo pentagrama, y tiene solamente escrita la lnea meldica, con
alguna cifra encima; el intrprete deba rellenar todos los acordes con
libertad a partir de esa gua:

- Escritura especfica: se indican las voces e instrumentos, los matices de


fuerza, la barra del comps, uso ya de las figuras modernas, etc (antes no).
- Msica monotemtica la mayora de las veces, por lo que el desarrollo
motor de esa idea principal adquiere una gran importancia. Refleja la
emocin bsica que se supone tiene el compositor al crear la obra.
- Ritmo
constante,
claro
y
marcado.
- Expresividad, emociones intensas, pasin, hasta exaltacin. Es una
msica llena de contrastes y dualidades, que se afectan a varias facetas
musicales:
o Contrastes muy marcados entre solista o solistas y la orquesta; entre la
intensidad piano y fuerte; entre la velocidad lenta y la rpida.
o Tambin es visible en la personalidad musical: existen bsicamente el
barroco ntimo y el barroco triunfal, as como hay un barroco
sacro (religioso)
y
otro profano (no
religioso).
- Gran desarrollo de la msica instrumental, que por primera vez iguala
en importancia y cantidad a la vocal. La msica se libera poco a poco de la
tirana
del
texto.
o
Triunfo
especial
del violn
o Tambin es la poca del triunfo del divo (msico de xito arrollador)
cantante:
sopranos,
castrati
o Nace el piano (al final, no aparece en obras propiamente barrocas)
o Se forman las primeras orquestas estables, formadas casi
exclusivamente por instrumentos de cuerda frotada (del tipo del violn).
- Es la poca del nacimiento de los grandes gneros de la msica
clsica (lo principal de ellos est en otra entrada). Especialmente destacan
el concierto y el estilo concertato.
Francois, Couperin:(1668-1733). Compositor, organista y clavicordista
francs, miembro de una dinasta de compositores que se extendi a lo
largo de los siglos XVII y XVIII. Fue maestro de clavicordio en la corte y
organista de Saint Gervais. Sus composiciones combinan suites de danzas

con piezas de gnero dentro de un estilo ornamentado, pero de buen gusto.


Se entre los franceses que promovieron la escritura musical para teclado.