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DOLOR AJENO

Personajes (por orden de aparicin):


SeorMiguel
Marido Paul.Fernando
Prima YanetMartina
LloronaBrbara
Chef Da Vinci..Facundo
Primo JohnMatas
Prima Angie.Ximena
Primo SamMarcelo
DesconocidoHernn
Charles.Sebastin
Penlope..Vernica
Bombero.Guido
Vemos el living de una casa tipo loft, en cuya parte superior Miguel,
un hombre sobriamente arreglado le habla a alguien recostado en la
cama que no alcanzamos a ver. Mientras, en la Planta Baja, un
hombre (el marido) se ocupa de acomodar y arreglar muebles.
MIGUEL- Estimo que en unos 5 minutos estn ac.
No se preocupe, no va a faltar nadie... cuando se trata de... (risita)
siempre hay fiesta.
Por favor, seora, s muy bien lo que tengo que hacer. Que mis aos
en el oficio y mi configuracin gentica le sirvan de garanta.
Exactamente, recuerdo sus indicaciones al pie de la letra.
Tenga paz, seora, tenga paz.
Como le dije, no hay manera de que puedan saberlo...(risita)pero
igualmente se van a hacer presentes: cuando prime plano y poder se
combinan, el cuorum siempre es perfecto.
Seora, deje su vida, lo que queda de ella, en mis manos.
Al terminar de hablar el Seor baja de la escalera y se sita al
costado de la puerta como un granadero.
Sin percibir al Seor al costado de la puerta, entra apurada una joven
seora vestida a la moda, seguida de una mujer que lleva un gran
bolso y un hombre vestido de cocinero.
La joven seora, una duea de casa muy atareada, disfruta el hecho
de dejar esperando a quienes la siguen en fila a dnde ella vaya.
Finalmente, se digna a dirigirle su atencin al primero de la cola:
MARTINA-- Tu nombre es
Cuando Brbara est por contestar, la pisa.
MARTINA-- Tu trabajo es
Nuevamente, no la deja contestar y la pisa.
MARTINA-- Ah!ciertotu trabajo ya lo conozco. Igualmente podras
darme algunos detalles, no pretenders que yo acepte cualquier tipo
de desempeo, si bien ya te vi...
Brbara la interrumpe.
BRBARA- En lo de Alberdi.
MARTINA-- Exacto, en lo del pobre Alberdi.
Como en un casting, Brbara se vende.
BRBARA- Mi trabajo parte de la necesidad de crear un ambiente
afn a la angustia
MARTINA-- Angustia NO!
BRBARA- Digo, del alivio de la angustia agolpada, generalmente en
los lagrimales
MARTINA-- Lgrimas NO!
BRBARA- Deca, evitando que los lagrimales sufran sobrecargas
innecesarias en los invitados
MARTINAAj
BRBARA- Para esto, recurro a mi memoria emotiva y me emociono,
emotivamente hablando.
MARTINA-- En lo de Alberdi me pareci eficiente tu proceder.
BRBARA- Lo fue, s, lo fue, y se reflej sobretodo en la retribucin
monetaria recibida.
Brbara le entrega una carpeta, catlogo, men.
BRBARA- Este es mi repertorio. Elija usted qu combo le parece el
ms adecuado y yo lo ejecuto a su gusto.
Martina repasa el men.
MARTINA-- Bien, bien, veo, aj, perfecto, entiendos s
trescientos!!!!!!!!!!
BRBARA-La mdica suma por la que le garantizo que suceda.
MARTINA-- Tiene que suceder.
BRBARA- Va a suceder.
MARTINA-- Es importante que suceda. Cmo ve el arreglo que hice?
Brbara recorre el lugar observando el arreglo de la casa, Martina la
sigue.
BRBARA- Adecuado, exacto, preciso, fino, delicado.pero.
MARTINA-- Pero?
BRBARA- Falta el perfume.
MARTINA-- Qu perfume?
BRBARA- Sin perfume no sucede.
Martina se pone nerviosa.
BRBARA-El perfume es fundamental para modificar la energa
propia de eventos como este, sin perfume no sucede.
MARTINA-- Tiene que suceder.
BRBARA- As no, as no sucede.
Brbara saca un perfume de su bolso y aprieta el botn: fantstico
perfume aromatiza el lugar.
MARTINA--Cunto?
BRBARA- 100.
MARTINA-- Hecho.
Martina le agarra el perfume de la mano.
Ahora le toca al cocinero que, obedientemente, esperaba detrs de la
llorona su turno:
MARTINA--Su nombre es
Cuando DaVinci est por contestar, lo pisa.
MARTINA-- Su trabajo es
Nuevamente, no lo deja contestar..
MARTINA-- Por supuestosu trabajo ya lo conozco. Ante todo quiero
decirle: las bebidas las quiero bien fras y detesto las migas.
DAVINCI- En cambio a m me parecen hermosas: constru una
catedral de migas una vez.
MARTINA- Aj, bien, sigamos.
DAVINCI- La sigo.
El marido martilla, hace ruido, Martina lo mira indignada sin decir
nada y sin lograr que el ruido pare: el marido ni se entera.
MARTINA-- (a DaVinci) En qu estbamos?
DAVINCI- Siguiendo.
MARTINA-- Bien fras.las bebidas. Los canaps, insignificantes,
bien delicados, casi inexistentes, graduado, bien medido, poco a
poco
DAVINCI- Mi Seora Yanet, si me permite
MARTINA- Fosforitos, dos o tres: en cantidad encienden demasiado
el apetito
DAVINCI- Quisiera sugerirle, mi Seora
MARTINA- Chips, el agridulce necesario, un toque de esto, un toque
de aquello, casi nada
FERNANDO- Mi amor
Martina no le presta atencin y sigue.
MARTINA--Petit fuencantador, petit, petit, petit;
DAVINCI- Petit petit: usted parece tener el gusto adecuado pero
en cuanto a los fsforitos
MARTINA-- Creps, mis preferidas Mejor no las ponga; y . y.
FERNANDO- Querida
Martina no escucha, sigue.
FERNANDO- Amor!
MARTINA-- Yy.qu? (le pregunta al Fernando pero le grita
en la cara a DaVinci)
FERNANDO- Que lo escuches!
MARTINA- LO ESCUCHO!!!Ya termin: puede retirarse.
Yanet manda a DaVinci a la cocina. DaVinci se va y, al pasar delante
de Miguel que est parado al lado de la puerta como poste, le dice:
DAVINCI- Los fsforos son denigrantes: son para gentes tristes y
groseras. Pueden ponerme muy triste los fsforos, son tan aburridos:
no los pienso servir bajo ningn punto de vista. En cambio creps,
creps s, las creps permiten decir creps, las creps no pueden
faltar del vocabulario.
MIGUEL- Yo quiero.
DAVINCI- Y va a tener!
Fernando suspende su actividad y se acerca a su mujer, le acaricia el
hombro.
MARTINA-- Tensin, tensin
Fernando le hace masajes en el cuello.
MARTINA-- Tensin, tensin
De repente le duele el punto que le toca.
MARTINA-- Ay! Por qu hago esto?
FERNANDO- Porque te gusta.
MARTINA-- Quin me obliga a m a cargarme de tantas
responsabilidades?
FERNANDO- Te encanta.
MARTINA-- Por qu tiene que ser en mi casa?
FERNANDO- Queras impresionar a todos con tu nueva alfombra y
cortinado.
MARTINA-- Cierto. Aypero qu dolor de cabeza.
Ring. Entra Matas. Llora a los gritos, rebota por toda la casa, se tira a
la alfombra consternado. Martina y Fernando lo siguen en todo su
periplo de rebotes: Fernando yendo detrs acomodando lo que Matas
deshace, Martina agarrndose su dolor de cabeza.
En su corrida Matas va diciendo:
MARTINA-- Duele, duelearde, arde constipafatiga, duele,
dueleDnde est?
Martina, Fernando y Miguel sealan para arriba, automticamente..
Matas suspende sus lamentos, Martina le pregunta a Fernando sobre
Matas:
MARTINA-- Quin es?
El marido no contesta.
MATAS- (dndole la mano) Primo John.
MARTINA-- (dndole la mano) Prima Yanet.
FERNANDO- (golpetendole brutamente la espalda) Marido Paul.
Ring. Entra Xime sosteniendo sobre su pecho un ramito de flores
artificiales.
FERNANDO- (a Yanet) Quin la invito?
MARTINA-- Es familia.
MATAS- (a la pareja) Quin es?
MARTINA y XIME- Prima Angie.
Matas se dirige a Angie, pisa la alfombra.
FERNANDO- No pisen la alfombra!
Matas esquiva la alfombra y extiende la mano hacia Angie.
MATAS- Primo John.
XIMENA- (dndole la mano a Matas) Prima Angie.
MARTINA-- (le da la mano a Angie) Prima Yanet.
XIMENA- (dndole la mano a Yanet) Prima Angie.
Sin soltarse de la mano, Yanet pregunta:
MARTINA-- Qu te hiciste en la cara? Segus con esos tratamientos
de belleza juvenil?
XIMENA- Me hice un tratamiento de belleza juvenil esta tarde.
MARTINA-- Ests contenta con los resultados?
XIMENA- He notado una mejora del ciento por ciento en mi piel,
desde que empec con los tratamientos de belleza juvenil.
MARTINA-- Me alegro que lo hayas notado querida.
XIMENA- Por qu? Vos no?
MARTINA-- En lo que se refiere a la belleza tu problema fundamental
no son los puntos negros. Son los poros abiertos, querida.
XIMENA- No me qued un solo punto negro en la cara, slo unos
pequeos puntos blancos y esta pequea marca que no es ms que
uno que me saqu con una hebilla para el pelo.
MARTINA-- El problema de todos es la piel, incluso el tuyo. Aunque
desde luego tu problema bsico es bajar de peso.
XIMENA- Soy un tipo de mujer que puede soportar una buena
cantidad de peso porque tengo huesos grandes. El peso est bien
distribuido en mi.
Angie se sienta.
XIMENA- Dnde est?
Todos sealan hacia arriba, Angie mira y re.

Ring. Entra Marcelo. Comienza a abrazar a cada uno que encuentra.


Con cada abrazo dice:
MARCELO- (abrazando a Miguel) Me fue imposible llegar antes.
MARCELO- (abrazando a Angie) Vine apenas me enter.
MARCELO- (abrazando a Yanet) No poda dejar de venir.
MARCELO- (Lo ve al Fernando, no lo abraza) Bueno vine, no?
MARCELO- (lo mira a Matas) No?
MATAS- (extendindole la mano) Primo John.
MARCELO- (le da la mano a Matas) Primo Sam.
John, obrando de anfitrin, le presenta a todos los presentes.
MATAS- Prima Yanet, (frente a Fernando) Marido Angie.
FERNANDO- (corrige) Paul.
MATAS- (frente a Angie) Prima Paul
XIMENA- (corrige) Angie.
MATAS- (frente a Miguel) Primo, a, equin es?
Nadie contesta.
MARCELO- Dnde est?
Todos sealan.
Marcelo re, los dems tambin menos Martina y Fernando a los que
no les causa ninguna gracia.

Ring. Entra Hernn.


Hernn saluda a todos, dndoles sus condolencias. Nadie le dice
nada.
HERNN- ( dndole la mano a Miguel) La vida es as.
HERNN- (dndole mano a Angie) Y bueeste eterno peregrinaje.
HERNN- ( dndole la mano a Fernando) Estamos de pasada, noms.
Hernn sigue saludando pero ya no lo escuchamos.

Ring. Entra Sebastin.


Sebastin se saca el saco y se lo cuelga a Miguel como si fuera un
perchero.
MIGUEL- (quejndose) Ejem.
SEBASTIN- (descubriendo un hombre en vez de un perchero) Oh!
Sebastin saca papel y birome.
SEBASTIN- Tu nombre?
MIGUEL- Dgame Seor.
Sebastin le entrega un papel pequeo con el autgrafo. Luego de
leerlo...
MIGUEL- Le molestara firmarme otro?
SEBASTIN- Cmo no!
Miguel le entrega un papel gigante a Sebastin para que escriba ah.
MIGUEL- (antes de que Sebastin escriba algo) Por favor (dictando)
En conmemoracin de este da, 18 de Agosto de 2003, dejo
constancia y hago pblico, por medio del presente, que yo... (lee la
firma del primer autgrafo), Charles Chesterton; saludo, en calidad de
artista reconocido por el que me demanda escribir, en segunda
instancia, este autgrafo; a SEOR, admirador, sin llegar a extremos,
de m. Con afecto, respeto y estima; y si no fuera as con relacin a lo
enumerado, que Dios y la patria me lo demanden.
SEBASTIN- Algo ms?
MIGUEL- No, no. Firme noms. Y aclaracin... tambin DNI... muchas
gracias.
Al terminar el autgrafo, Sebastin se pone frente a cmara y
mirando un punto fijo se presenta:
SEBASTIN- Soy el primo Charles, Charles de Chesterton, Chester,
Cheknical Cheschin Charles Chin, Charles Chon, Chan Charles
TODOS- Carlitos!
Todos se colocan en salto en rango para darle una correcta
bienvenida.
A medida que Charles va saltando sobre cada uno, cada uno va
presentndose: Primo Sam, Primo, Johnetc.
Al terminar el rango, el marido (que se qued afuera del rango) dice:
FERNANDO- (esperndolo con los brazos abiertos) Marido Paul.
Se abrazan. Fiesta de reencuentro despus de mucho tiempo.
SEBASTIN- Dnde est?
Todos sealan arriba, dejando la fiesta de lado. Se empiezan a tentar.
Entra Penlope con zapato en la mano.
VERO- Putos los pozos, las cuencas, baches, puto el intendente, los
albailes borrachos y el cemento chirle, puta esquina en punta y puto
zapatero tuerto, puto semforo puto y putsima ciudad que me
pari
Se da cuenta de que la estn mirando.
VERO- Aysorry.
Charles se acerca, Vero lo insulta sin sonido, l la presenta:
SEBASTIN- Ella es PenlopePenlope, mi familia: (uno a uno
presenta primaje sin equivocarse de nombres.)
Al terminar la presentacin, aparte Vero y Charles pelean:
VERO- Sos musulmn ortodoxo vos que tens que caminar adelante
mo, no al lado mo, ni conmigo, de la mano ma, diciendo es ma
llevndome de la mano, pedazo de ignorante, pisa charcos, mata
piojos, mano blanda, peso moscaqu me ests tomando a la
chacota, vos?
XIMENA- (a Vero y Charles) En dnde se conocieron?
Yanet se levanta y va hacia la puerta a llamar a DaVinci. DaVinci
aparece y ella le da instrucciones en silencio. DaVinci le dice todo que
s y cuando ella se da vuelta hace lo que quiere.
VERO- (a Angie, cambiando a un tono dulce) Yo soy la duea de
Penlopesla pedicura y afortunadamente, un da clido de
noviembre en que me encontraba abanicndome en la ventana del
local vi detenerse una limo de la que baj l, saludando con la
manoEs un poltico? PensEs un cantante?soEs Charles,
dijo l, al abrirle la puerta. Vengo a arreglarme los juanetes, remat.
Ni lenta ni perezosa, a mi trabajo me llamaron: ah estaba yo,
Penlope de Penelopes, sudada en una tarde de verano, sosteniendo
en mi falda el dulce juanete de una estrella, nada menos que Charles,
de Chesterton.
XIMENA- Amor a primera vista
Martina, al volver a sentarse, pasa cerca de Hernn que le dice:
HERNN- Mi ms sentido psame.
Martina se aleja sin decirle nada, va hacia su asiento.
MARTINA-- (a Vero y Charles) Dnde se conocieron?
SEBASTIN- Penlope es la propietaria de Penlopes la pedicura,
y yo dueo de grandes juanetesUn da de agobiante tufo
embriagador yo supe claramente que prefera morir antes de seguir
caminando. Fue as que mis pies llegaron a sus manos y nunca ms
nos separamos.
VERO- Nunca.
SEBASTIN- Nunca.
DAVINCI- (con un trago en la mano) Quisiera usted un volcn
encendido del caribe?
SEBASTIN- Qu es eso?
DAVINCI- Aquello que siempre quiso tomar.
SEBASTIN- (lo agarra) Gracias. Cul es su nombre?
DAVINCI- DaVinci. Espero que lo disfrute al beberlo tanto como yo al
elaborarlo.
XIMENA- Da Vinci? Es algo del matemtico.
DAVINCI- Descendiente directo.
MATAS- Y del anatomista?
DAVINCI- Claro, por supuesto.
MIGUEL- Y del estratega militar?
DAVINCI- La misma sangre.
TOMAS- Y del pintor?
DAVINCI- Sus genes son mis genes.
FERNANDO- Y del chef?
DAVINCI- El chef DaVinci soy yo!! Nadie ms que yo, nadie
como yo!!!!!!
FERNANDO- Me pareca.
Entra llorona vestida de negro. Se para en medio de sala.
BARBARA- Estimado seores: abandonen la tristeza que los
aprisiona! He venido para sostener su carga: mi tarea es su alivio
su dolor mi causa.
Enseguida Yanet se pone de pie y la trata de empujar hacia la puerta.
MARTINA-- (le murmura) Todava no
BRBARA- No?
MARTINA-- Entraste antes!
BARBARA- Sent orgnica angustia.
MARTINA- No sientas.
La llorona sale, llorando.
VERO- ( a Charles) A dnde me trajiste adicto a las hormonas?
SEBASTIN- (con tono de novela) Vida matuve que hacerlo.
VERO- (novelezca) Tuviste de tener, o tuviste porque te obligaron.
SEBASTIN- Tuve, amor, tuve, de tuve, cielo, cunto lo sientono
me qued alternativa.
VERO- Yo hubiese podido comprender, angel mo, yo te hubiese
podido perdonar todo, Charles de mi vida.
Hernn le agarra de la bandeja a DaVinci varios vasos de
contundente alcohol que toma sin respirar. Le dice a DaVinci:
HERNN- Saber que ya no est, duele. Saber que estuvo y se fue,
seca la garganta.
DaVinci sirve una vuelta de tragos, cada uno tiene un color diferente:
DAVINCI- (al acercarse a servirle a Ximena, la observa bien) usted
parece visitar poco la cocina.
XIMENA- Tengo empleada.
DAVINCI- Su piel pide a gritos probar nuevos sabores.
XIMENA- Con los sabores como con los hombres: no preciso tener
nuevos amigos.
DAVINCI- Sin embargo: creo que un tunel de ida le hara muy bien
a la percepcin.
Ximena obedece: agarra el trago sin decir ni m, rogando que nadie
la vea ser tan blanda.
DaVinci sigue recorriendo la sala con su bandeja, sirvindo mltiples
tragos.
HERNN- (a DaVinci) Srvame un psame, siento, espesado,
no. ms sentido mi, quiero decirnoehhhh, por favor otro., s
pero no
DAVINCI- Comprendo, no se preocupe! Cuando los deseos son
grandes cuesta que salgan de la boca.
DaVinci le sirve otro trago.
DAVINCI- El psame es pesado, conviene rebajarlo un poco
DaVinci le agrega un chorro ms de algo misterioso al vaso de
Hernn.
HERNN- Es que hoy estamos maana no estamos.
DAVINCI- Se equivoca, maana todava no comienza.
HERNN- Es que. todava huelo el aroma de su arroz con
leche.que tanto odiaba, no debera yo recordar slo lo bueno?
DAVINCI- Hace bien en odiar, el arroz con leche es un desatino, una
falta total de creatividad: arroz, leche, un poco de azcar, canela:
sabor insulso, textura laxa, color inexistente
HERNN- Todava est viva en mi su voz de gallo ronco, su risa
tosca, sus palabras tontas que tanto apreciaba
DAVINCI- Cmase algo hombre, lo veo mal
SEBASTIN- La conoci?
HERNN- No. Todava siento su abrazo oloroso, la mancha de tinta
en el bolsillo de su camisa, sus manos engrasadas
MARCELO- La conoci?
HERNN- La?
MARCELO- La.
HERNN- LO.
MARCELO- Lalo?
Discusin La/Lo entre Hernn y Marcelo..
HERNN- (se para) Cmo? Este no es el velorio de Jorge, Lo, Jorge?
MATAS- Es el velorio de mi abuela Francesca!
HERNN- Pero cmo!!!!!!! Este no es el velorio de Jorge?
MATAS- No, es el de mi abuela Francesca!
HERNN- Qu dice? Este no puede ser otro que el velorio de mi
viejo amigo Jorge Remboiro, compaero, colega si me vieras Jorge
parado ac, en tu veloriolo que son las paradojas de la vida:
solamos ir todos los domingos a visitar velorios ajenos y hoy tuve que
venir al tuyo propio.
MATAS- Es el velorio de mi abuela Francesca!
HERNN- Comprendo joven: es tpica la negacin en estos casos, yo
tambin lo quera, yo
tambin quisiera que no le hubiese tocado a l.
MATAS- No! No!
HERNN- S, s, s, lo siento, pero s. Fue un impacto tan fuerte para
m, recorrer los avisos con el dedo Q, D, P sentimos su ausencia,
hijos primos y sobrino nietos de MAZZARA ISABEL DE GODANO
..P.P.DE. las ms sentidas condolencias e insultos de parte de sus
queridos empleados de SPRESSO S.A.. Q.Q.Q. de P, REBOIRO
JORGE cmo? Volv con el dedo para atrs: QQQ PD P REBOIRO
JORGE No lo pude creer. Qu irnico: ante el dolor que me provoc
saben qu sent? Alegra: me puso contento que el velorio fuera
cerca de casa. As puedo combinar e ir a otro que hay ac a pocas
cuadras, sin gastar en vitico. Uno de un tal (lee diario) RAIMNONDO
TERESA JOSEFA, no, este tampoco, LUCIA BONIFACI MERCANTI, no
.OH! Ac dice que ha muerto Bobby Watson, Dios Mo!!!!!! Cundo
ha muerto?
XIMENA- Porque ponen esa cara de asombro? Lo saban muy bien.
Muri hace dos aos. Recuerden que asistimos a su entierro hace
ao y medio.
FERNANDO- Claro que lo recuerdo. Lo record enseguida.
XIMENA- Por qu se han mostrado tan sorprendidos al ver eso en el
diario? Hace ya tres aos que hablaron de su muerte.
MARTINA-: Qu lstima! Se conservaba tan bien!!
VERO- Era el cadver ms lindo de todo el barrio. No representaba
la edad que tena. Pobre Bobby, llevaba 4 aos muerto y estaba
todava caliente. Era un verdadero cadver caliente.
MARTINA-- La pobre bobby!!!!
MARCELO- Quers decir el pobre Bobby
MARTINA-- No, me refiero a su mujer. Se llama Bobby como l,
Bobby watson. Como tenan el mismo nombre no se los poda
distinguir cuando se los vea juntos. Solo despus de la muerte de l
se pudo saber con seguridad quin era l uno y quien la otra. Sin
embargo, todava en el presente hay personas que la confunden con
el muerto y le dan el psame. La conocen?
XIMENA- Slo la vi por casualidad en el entierro de Bobby.
SEBASTIN- Yo no la vi nunca, es bella?
XIMENA- Tiene facciones regulares, pero no se puede decir que sea
bella. Es demasiado grande y demasiado fuerte. Sus facciones no son
regulares pero se puede decir que es muy bella. Es un poco
excesivamente pequea y delgada y profesora de canto.
MARCELO- Por suerte no han tenido hijos!!
XIMENA- Solo eso les faltaba!!!! Hijos!!!!
VERO- Pobre mujer qu habra hecho con ellos.
SEBASTIN- Es todava joven, puede volver a casarse, el luto le
queda bien.
MARCELO- Pero quien cuidara de sus hijos? Saben muy bien que
tienen un muchacho y una muchacha.
HERNN- Cmo se llaman?
TOMAS- Bobby y Bobby, como sus padres.
MARTINA-- El to de Bobby Watson, el viejo Bobby Watson es rico y
quiere al muchacho, podra encargarse de la educacin de Bobby.
VERO- Sera natural.
MARTINA- Y la ta de Bobby Watson, la vieja Bobby Watson, podra
muy bien encargarse de la educacin de Bobby Watson, la hija de
Bobby Watson. As la mam de Bobby Watson, Bobby, podra volver a
casarse.
SEBASTIN- Tiene alguien en vista?
VERO- S! (pellizca al mujeriego) A un primo de Bobby Watson.
MATAS- Quin? Bobby Watson?
XIMENA- De qu Bobby Watson habls?
VERO- De Bobby Watson, el hijo del viejo Bobby Watson, el otro to
de Bobby Watson, el muerto.
XIMENA- No, no es ese, es otro.
VERO- Es Bobby Watson, el hijo de la vieja Bobby Watson, la ta de
Bobby Watson, el muerto.
MIGUEL- Usted no ser un Watson, no?
DAVINCI- No, soy un DaVinci!!!
TOMAS- DaVinci! Algo que la escuela de arte?
Davinci no le contesta.
DAVINCI- Amigos: los invito a brindar.
MARTINA- Ningn amigo, usted es el cocinero.
DAVINCI- Brindemos entonces comensales! Jams se debe dejar
pasar una oportunidad para brindar, menos una como esta: algunos
muertos, el resto vivos. Alcemos las copas como aves que estamos
por librar a su vuelo! Liberemos de un trago ese dolor que ata -al que
se fue- todava a nosotros! Vuela Bobby! Vuela que te vuela abuela!
Que gloriosos mundos los reciban de brazos abiertos!
Todos brindan, menos Martina que est horrorizada..
MARTINA-- Ejem, ehbueno como decamos.( a Sebas y Vero)
Ustedes que viajan mucho deben tener cosas interesantes que
contarnos
SEBASTIN- Contales querida lo que has visto hoy.
VERO- No merece la pena, no me creeran.
XIMENA- Nos ofendera si pensaras eso.
SEBASTIN- Los ofenderas querida si lo pensaras.
TODOS- Me ofendo/ me estoy ofendiendo
VERO- Bien,hoy presenci algo extraordinario, algo increble.
SEBASTIN- Decilo
MARCELO- Nos vamos a divertir!
XIMENA- Por fin.
VERO- Hoy cuando iba a la verdulera a comprar verduras
XIMENA- Que son cada vez ms caras y ms insulsas
DAVINCI- Debemos combatir la falta de sabor con una guerra.
MARTINA-: A dnde va a ir a parar todo esto?
FERNANDO- No interrumpas querida malvada
VERO- V en la calle junto a un caf a un seor muy bien vestido, de
unos cincuenta aos de edad o ni siquiera eso, que...
MARTINA- Qu hacia ese seor?
VERO- Van a creer que invento pero haba puesto una rodilla en la
tierra y estaba inclinado.
XIMENA- No es posible.
VERO- S, inclinado. Me acerqu a l para ver lo que haca...
TODOS- Y?
VERO- Se anudaba los cordones de los zapatos que se les haba
soltado.
MARCELO- Fantstico!!!
SEBASTIN- Si no lo dijeras vos no lo creera!!!
XIMENA- Por qu no? Se ven cosas todava ms extraas cuando se
anda. Por ejemplo hoy vi en el subterrneo, sentado en un banquito a
un seor que lea tranquilamente el diario.
HERNN- Era yo?
MARCELO- Sin nimos de interrumpir sus dilogos de los que me
excluyen egostamente Quisiera leerles unas palabras
efervescentes que me brotaron con la triste noticia
Lo interrumpe un Ring.
MARTINA- Llaman. Debe de ser alguien. ( A DaVinci) Vaya a ver.
DAVINCI- Voy a ver. (Mira) Nadie.
Ring.
MARTINA-: Llaman otra vez.
FERNANDO- (a DaVinci) Debe de ser alguien. Vaya a ver.
DAVINCI- Voy a ver. (Mira) Nadie.
Ring.
MARTINA-: Llaman.
DAVINCI- Yo no voy a ver ms. Para qu buscar detrs de una
puerta? Con lo que veo ac me doy por satisfecho.
MARTINA-: S, pero debe de ser alguien.
XIMENA- La primera vez no haba nadie. La segunda tampoco. Por
qu cres que habr alguien ahora?
MARTINA-: Porque han llamado.
XIMENA- Esa no es una razn.
MARCELO- Cmo? Cuando se oye llamar a la puerta es porque hay
alguien en la puerta que llama para que le abran la puerta.
DAVINCI- No siempre. Lo acaban de ver ustedes. A veces los ruidos
slo suenan.
MATAS- La mayora de las veces, es as.
MARCELO- Cuando yo voy a casa de alguien llamo para entrar. Creo
que todo el mundo hace lo mismo y que cada vez que llaman es
porque hay alguien.
DAVINCI- Eso es en teora pero en la realidad la realidad no es
coherente, lo han visto hace un momento.
VERO- Tiene razn.
SEBASTIN- (celoso) Ests mirando al cocinero?
La pareja discute acaramelada.
Ring.
DAVINCI- Bueno, voy a ver. Pero van a ver que no hay nadie. (Mira)
Ya ven que veo, y que no veo a nadie.
XIMENA- Estos hombres quieren tener siempre la razn y siempre se
equivocan.
MARTINA- Llaman de nuevo: tiene que ser alguien.
DAVINCI- No me manden a abrir la puerta. Han visto que es intil.
Pdanme que haga otra cosa: qu tal un banquete con variados y
curiosos usos del pepino?
MARCELO- Yo quiero!
Davinci se dispone a preparar una bandeja de comestibles peligrosos.
MIGUEL- La experiencia nos ensea que cuando se oye llamar a la
puerta nunca hay nadie en ella.
MARCELO- Nunca es una palabra demasiado espantosa.
MATAS- Eso no es seguro, incluso es falso. La mayora de las veces
cuando se oye llamar a la puerta es que hay alguien en ella.
VERO- Qu testarudo.
SEBASTIN- (creyendo que cada vez que ella dice testarudo es para l) Si no
dije nada, chuchi.
FERNANDO- No es imposible.
MARCELO- Imposible es una palabra terca.
MARTINA- S.
FERNANDO- Te digo que no.
Discuten todos que s que no.
Ring.
MARTINA-: Si quers ver quien es, and vos.
Sale fernando y entra con Guido: el bombero.
GUIDO- Buenos das seoras y seores. (A Martina) parece usted
enojada.
MARTINA- Ah!!!
FERNANDO- Mi esposa se siente un poco humillada por no haber
tenido razn.
XIMENA- (a Bombero) Hubo una discusin entre Yanet-Paul Paul-
Yanet
MARTINA-: (A Angie) No es asunto tuyo.
XIMENA- Se discuta porque deca que cuando se oye llamar a la
puerta es porque siempre hay alguien en ella.
MATAS- La cosa es posible....
MIGUEL- Yo deca que cada vez que llaman es que no hay nadie.
MARCELO- Eso puede parecer extrao.
MIGUEL- Pero est demostrado, no mediante demostraciones
tericas sino por pruebas y testimonios.
FERNANDO- Es falso, ya que el bombero esta aqu. Ha llamado, yo
he abierto y l ha entrado.
MARCELO- Cundo?
VERO- Inmediatamente.
XIMENA- S, pero solo despus de haber odo llamar por cuarta vez
apareci alguien.
MIGUEL- La cuarta vez no cuenta.
XIMENA- Siempre. Solo cuentan las tres primeras veces.
MIGUEL- Seor capitn, permtame que le haga algunas preguntas.
GUIDO- Hgalas.
MIGUEL- Cuando l abri la puerta y lo vio, era usted quien haba
llamado?
GUIDO- S, era yo.
MARCELO- Estaba usted en la puerta?
MIGUEL- Llam para entrar?
GUIDO- No lo puedo negar.
MARTINA- Yo tenia razn. Cuando se oye llamar es porque hay
alguien. No podes decir que el capitn no es alguien.
MIGUEL- Y cuando llamaron la primera vez, era usted?
GUIDO- No, no era yo.
FERNANDO- Ven? No haba nadie.
MIGUEL- Haca mucho tiempo que estaba usted en la puerta?
GUIDO- Media hora.
MATAS- Y no vio a nadie?
GUIDO- A nadie, estoy seguro.
MIGUEL- Qu hacia usted en la puerta?
GUIDO- Nada estaba ah, pensando algunas cosas.
MIGUEL- Pero la tercera vez, no fue usted quien llam?
GUIDO- S, fui yo.
VERO- Pero al abrir la puerta no lo vieron.
GUIDO- Es que me escond por broma...
MATAS- No se ra seor capitn, el asunto es demasiado triste...
XIMENA- En resumidas cuentas, seguimos sin saber si cuando llaman
a la puerta hay o no alguien.
MARTINA- Nunca hay nadie.
FERNANDO- Siempre hay alguien.
Discuten (Miguel se saca con bombero y lo ataca. IMPRO MIGUEL.
GUIDO- Voy a hacer que se pongan de acuerdo. Todos tienen un
poco de razn. Cuando llaman a la puerta a veces hay alguien y a
veces no hay nadie.
MARTINA- Seor capitn ya que nos ayudo a poner claridad en el
asunto, pngase cmodo, qutese el casco y sintese un instante: (a
DaVinci) Dele algo de tomar al bombero!!!!
GUIDO- Disclpeme pero no puedo quedarme por mucho tiempo.
Hay fuego en la casa?
MARTINA- Por qu nos pregunta eso?
GUIDO- Porque tengo orden de extinguir todos los fuegos de la
ciudad.
SEBASTIN- Todos?
GUIDO- S, todos.
VERO- Hay fuegos que no se apagan
Sebastin y Vero desaparecen detrs del silln.
MARTINA- Quiere que vaya a ver?
MATAS- No debe de haber fuego, no se siente olor a quemado.
GUIDO- No hay nada absolutamente? No tendrn un fueguito en la
chimenea? Algo que arda en el stano? Un pequeo comienzo de
incendio, por lo menos?
FERNANDO- No quiero apenarlo pero creo que no hay fuego alguno
en esta casa por el momento.
MARTINA- Le prometo que avisaremos en cuanto haya algo
qudese a tomar algo.
GUIDO- Muchas gracias.
Bombero se queda.
HERNN- Todo esto me hace acordar
MARCELO- Todo qu?
HERNN- Todo lo que veo, claro.
MARCELO- Yo, en cambio, no necesito ver para recordar. Si cierro los
ojos esto me recuerda al zoolgico.
MATAS- Cundo nos llevaba la abuela?
XIMENA- A m nunca me llev a ningn lado.
HERNN- El recuerdo se me hace cada vez ms claro: recuerdo un
velorio inolvidable
MARCELO- Lo que se recuerda es inolvidable, redundante.
HERNN- Un velorio en el que la diversin fue parte fundamental de
la pena ya que las dos familias involucradas se odiaban: la flia de l
(vivo) no se hablaba con la de ella (muerto) y como hinchadas se
departan en una competencia de eptetos de antologa mientras que
ella (muerta) obraba de imparcial refer en medio del florido
estadio, claro. La corona deca Por fin, con eso creo que les digo
todo.
MARCELO- No.
HERNN- Perdn?
MARCELO- Con Por Fin no nos dice todo. Con todo dice todo,
o al menos con gran parte o en gran medida dice todo, pero
con Por Fin dice slo Por Fin, casi lo contrario a todo.
HERNN- Me habr equivocado
MARCELO- Efectivamente: hablar mal es pensar mal.
HERNN- Lo siento, lo siento mucho.
SEBASTIN- (a Hernn) La conoca?
HERNN- No.
SEBASTIN- A quin conoca entonces?
HERNN- A Jorge.
MATAS- Quin es Jorge?
HERNN- Era.
MATAS- Este no es el velorio de Jorge!
HERNN- Seguro?
XIMENA- (invitndolo a subir) Mire: mejor sube y ve con sus propios
ojos qu cara de no Jorge puede tener una Francesca.
Hernn sube.
HERNN- Ah! No! No est bien poner a los muertos en la cama. Por
si les interesa (se fija en diario) ac salen muchos avisos des, ac
(lee) Casa Atad ESE A.
MARTINA-- Quin trajo la muerte a mi fiesta?
FERNANDO- (a martina) No es una fiesta
MATAS- (a Martina) Es un velorio.
MARTINA-- (a lo gritos) La fiesta me est saliendo mal!! (a Hernn)
Baje inmediatamente de MI cama!
Hernn baja.
MARTINA-- (A Fernando) No le digas velorio a la fiesta! (A Angie)
Qu te hiciste en le pelo?
XIMENA- Qu tiene de malo?
MARTINA-- Nunca diste con un peinado que te quedara bien.
Querida, el estilo peinado alto no es para tu cara. Cada tipo de cara
exige un estilo distinto de peinado, as como las siluetas no pueden
ponerse el mismo tipo de ropa. Ahora bien, lo que vos necesits son
lneas horizontales debido a la distancia que hay entre tu mentn y la
frente.
XIMENA- No me olvido la vez que me llamaste cara-de- caballo.
MARTINA-- Todo lo que quiero decir es que tens cara larga as
como yo tengo cara ancha. Lo que necesits es batirlo un poco en las
sienes, como una aureola.
XIMENA- Como un pjaro?
Angie se brota, mira hacia arriba y comienza a gritarle a la abuela
mientras sube la escalera.
XIMENA- (a la abuela) Es tu culpa, tus genes, tu crochet, tus
mantelitos en las mesas, tu frasco de caramelos de miel que no me
dabas!!!!!!!!!
DaVinci corre a agarrarla, la baja de la escalera. La acompaa a la
mesa y le sirve un trago largo para calmarla. En secuencia, aparece
la llorona como un reloj cuc, larga su llanto. Martina la mira, la
llorona obedece y sale caminando para atrs.
Angie vuelve a la carga, corre a la escalera y le grita a la abuela:
XIMENA- Por qu tosas antes de hablar, por qu no parabas de
hablar nunca, por qu nunca me hablabas A MI, A Mi??????
DaVinci corre a agarrar a Angie, a la fuerza la baja de la escalera. La
acompaa a la mesa y le sirve otro trago para calmarla. Sale la
llorona y se repite secuencia cuc.
Angie vuelve a la carga, corre a la escalera y le grita a la abuela:
XIMENA- Yo no saba tejer, nunca pude coser ni un
matambre!!!!!!! Quin dijo que las mejores nietas son las que zurcen
y bordan, eh! Quin??????
DaVinci corre a agarrar a Angie, a la fuerza la baja de la escalera
mientras ella grita:
XIMENA- ( a los gritos, a todos) Quin, quin dijo???
HERNN- Creo que fue Freud.
MIGUEL- S, por supuesto.
DaVinci sienta a Angie en una silla y le sirve un laaaaaargo vaso
conteniendo algo muy poco propicio para la cordura. A su lado est
Hernn que le dice:
HERNN- (a Angie) Mi ms sentido psame.
DAVINCI- Los pesos no se dan, se levantan!
Martina corre a subir la escalera, nadie la mira. Desde arriba grita:
MARTINA-- Hago un esfuerzo por crear un poco de felicidad en el
mundo, aunque sea por una noche, brindar un buen momento y
recuerdo agradable, no es un crimen.
Martina baja de la escalera ante un pblico indiferente.
MARCELO- (a Martina) Fabuloso, fascinante, fatdico: otra artista en
la familia! A ti, prima Yanet, a vos, nico odo delicado y sensible de
la familia, a vos te leo estas palabras que escrib en el colectivo para
Francesca en su ltimo viaje. (Marcelo lee): ItuzaingoLiniers
ConstitucinParada, subo, Ituzaingo-moneda-introduzco destino
final Liniers, intermedio Constitucin.pero solo intermedio, solo un
descanso en el camino incierto que traza Ituzaingo-liniers. parto
livianola vida como nico equipajepartomxima 30prohibido
salivarprohibido hablar con el choferabrir la ventana en poca
invernalprohibidolmitesvida cercenadaprohibido pasar,
suspiro ohnoohnosemforo rojo sangre, rojo, detencin,
rojo, pasin, desparramada Ituzaingo atrsliniers horizonte
caminorecorro.Adis Francesca. Yo tambin viajo. For ever yours,
nieto Sam.
Vero aplaude.
DAVINCI- Como un buen cuchillo por la espalda.

VERO- Hay cierto calor en esos versos..., me parecieron maravillosos.

SEBASTIN- (celoso) Con calor te refers al clima, no cielo?

Penlope se lo saca de encima: peleita de pareja por celos a un


costado.

GUIDO- Bueno, muy lindo todo.... debo irme. Dentro de tres cuartos
de hora y diecisis
minutos exactamente tengo un incendio en el otro extremo de la
ciudad. Tengo que apurarme.

SEBASTIN- (guindole el ojo) De qu se trata? De un fogn de


despedida, o de un fueguito de esos a los que hay que avivarle las
llamas?
FERNANDO- avivar las llamas!!!!!!!

Marido Paul busca a Yanet para avivarle las llamas: ella lo rechaza,
para variar.

GUIDO- No, una fogata de virutas y un pequeo ardor de estomago.


(A matas, apoyado en la barra/borde de silln) Nada tan significativo
como los incendios que estoy apagando ltimamente: es llamativo
cmo los nervios pueden causar estragos, hasta se registran casos
de deforestacin en parques causados por la acidez! Es increble
como la gente no acepta las sugerencias del departamento de
bomberos: no tomar colectivos en hora pico, limitar la ingesta de
leche chocolatada al aire libre y naaaaaada de noticieros televisivos.
Sin embargo: sigo encontrando los rboles de las plazas carbonizados
y sus corazones romnticamente tallados al cuchillo: desaparecidos,
sus necesarias sombras: muertas, los pjaros: sin morada, el ruido de
sus hojas movidas por el viento: una enorme prdida. Hay momentos
en que realmente me pregunto qu sentido tiene ser Capitn Gral.
Del Departamento De Bomberos. apagar el fuego es realmente una
empresa imposible.
(Se escuchan risas y ruiditos de Charles y Penlope que andan por
ah, de fuego encendido).
Da vinci le ofrece al bombero un trago para animarlo un poco. El
Capitn lo toma, Davinci lo sacude como una coctelera. El Capitn se
derrumba sobre el silln por efecto del alcohol.
Miguel- (a DaVinci) Qu tom?
DaVinci- Un trago molotov.
Miguel- Eso lo explica todo.
Miguel hace seas para que retiren el cadver de all. Lo hacen.
Bombero sale, alzado.
Aprovechando la apertura de la puerta, entra Brbara, sin que
Martina la vea (durante toda la escena de Miguel-Marcelo, Brbara
camina entre la gente, escondindose de Martina. Davinci se da
cuenta y la ayuda, la tapa, la esconde).
MIGUEL- (a Marcelo) A usted lo estaba buscando.
Miguel se acerca a Marcelo, lo sienta y le empieza a hacer preguntas
como a un sospechoso:
MIGUEL- (A Marcelo, sacando papeles en los que marca las
respuestas) Se trata de un pedido de su seora abuela, un pequeo
test para determinar su adaptabilidad psicolgica, no tiene
inconveniente?
MARCELO- No, por favor!!
MIGUEL- Estupendo. Ahora reljese. Reljese, no piense en nada.
Reljese completamente. Re- la- je-se- est totalmente relajado?
MARCELO- No.
MIGUEL- Se considera usted una persona excitable?
MARCELO- No, no en exceso, no, claro que yo...
MIGUEL- Se considera usted una persona taciturna?
MARCELO- Taciturna? No, no me considero taciturno- bueno a
veces,,,
MIGUEL- Sufre ataques de depresin?
MARCELO- Bueno, yo no los llamara propiamente de depresin...
MIGUEL- A menudo hace cosas de las que se arrepiente a la
maana siguiente?
MARCELO- Arrepentirme? Cosas de las que me arrepiento? Bueno,
depende de lo que usted entienda por a menudo, la verdad es que,
quiero decir que cuando habla de a menudo
MIGUEL- Se siente a menudo confundido por causa de las mujeres?
MARCELO- Mujeres?
MIGUEL- Hombres?
MARCELO- Hombres? Iba precisamente a contestar la pregunta
sobre mujeres.
MIGUEL- Se siente a menudo confundido?
MARCELO- Confundido?
MIGUEL- Por mujeres?
MARCELO- Mujeres?
MIGUEL- Hombres?
MARCELO- Oh, un momento yo...oigaquiere respuestas
fragmentadas o prefiere una respuesta de conjunto?
MIGUEL- Despus del trabajo diario se siente alguna vez cansado?
Nervioso? Irritado? Irritable? Sin saber que hacer? Malhumorado?
Frustrado? Pesimista? incapaz de concentrarse? Incapaz de dormir?
Incapaz de comer? Incapaz de permanecer sentado? Incapaz de
permanecer de pie? Libidinoso? En celo? Cachondo? Lleno de deseo?
Lleno de energa? Lleno de pavor? Agotado? De energa? De pavor?
De deseo?
MARCELO- Bueno, la verdad es que es difcil decir...
MIGUEL- Se le cae el pelo?
MARCELO- Er...
MIGUEL- Le asustan las mujeres?
MARCELO- Er...
MIGUEL- Sus vestidos? Sus zapatos? Sus voces? Su risa? Sus
miradas? Su forma de andar? Su forma de sentarse? Su forma de
sonrer? Su forma de hablar? Sus bocas? Sus manos? Sus pies? Sus
muslos? Sus rodillas sus ojos?
MARCELO- Bueno, eso depende de lo que usted quiera realmente
decir con....
MIGUEL- Firme ac por favor.
MARCELO firma.
MIGUEL- Gracias.
Miguel se aleja de Marcelo.
Martina descubre a la llorona, trata de detenerla pero ahora, en vez
de amedrentarse, la llorona se envalentona. Martina le da manotazos,
la llorona habla igual.

BRBARA-
No pueden evitar mi llanto,
mi llanto surge y resurge, encantado,
llamado por un dolor que no le pertenece pero al que se hace eco.
Es mi entrada cuando las risas suean
y la quieta vigilia domina por completo al cuerpo, encadenndolo al
suelo.
Vine para llevarlos a un breve llanto
aunque definitorio: ahoguen sus penas ahora,
despus desvanzcanse por un rato hasta recuperar el nimo
Puedo jurarles que al tiempo el pesar habr pasado,
Lloremos juntos, seoras y seores, el llanto cura y evitarlo su
contrario.
XIMENA- No gastes energa conmigo, querida. Ninguna lgrima se
derramar de mis ojos por
esa vieja.
SEBASTIN- Yo tampoco voy a llorar, nunca lloro.

VERO- Verdad, l nunca llora, yo siempre lloro por l.

Vero llora desconsolada.

MARTINA-- Yo lloraba de joven. Las lgrimas arrugan.

Marido Paul se acerca a Yanet arrodillado, toma su mano. Charles lo


acomoda para que salga bien en cmara. Todos se acomodan para la
foto.

FERNANDO- Yo juntaba tus lgrimas en un frasquito.

MARTINA- (conmovida) Marido Paul.

FERNANDO- El amor me da ganas de llorar.

MARTINAMarido Paul

MATAS- Pero, pero para qu vinieron si no la queran?

TODOS- POR LA PLATA!!!!!!!!!

Brbara sale, espantada.

Miguel sonre. Todos comienzan a buscar la plata por todos lados.


XIMENA- Tacaa, tacaa, no tomaba t para no tirar el saquito

SEBASTIN- Siempre se supo que tena un tesoro escondido. Yo sola


revisarle las puntillas esperando dar con sus diamantes.
VERO- Y?

SEBASTIN- Slo encontr chocolates.

MARCELO- Necesito ir a Jamaica, es urgente!

MARTINA- Tenemos que arreglar la casa, los hormigones tienden a


caer.

FERNANDO- Si pudiera comprarle una anillo de diamantes a mi


mujer, si pudiera regalarle un

crucerosi pudiera me querra?

Martina corre del otro lado de la escena a abrazarlo.

MIGUEL- Alguien sabe dnde est la plata?

TODOS- No!

MIGUEL- Yo s.

Todo se alejan de Miguel asustados. (ta ta ta tannnnnn)

MIGUEL-.Como la abuela preva situacin prototpica de


mezquindad como esta, me dejo

encargada la siguiente operacin que consta de 2 nicas partes: la


primera, contarles una breve

historia sobre su familia. (Relato genealgico de Miguel.despus


sigue):y

de esto se desprende la segunda parte de mi tarea que es


informarles que el botn que ustedes

demandan no existe debido a que no son autnticos familiares de la


seora. Sino: extras. Los

protagonistas, ya recibieron su parte estando ella an con vida.

TODOS- Cmo?? No es posible????


MARTINA- Espere un poquito: el contrato lo deca bien clarito: dos
horas de histrica: dos pesos, ensayos: no pagos; algunos centavos
para viticos!!!
FERNANDO- Calmate Yanet de mi vida la plata no importa.

MARTINA- (a marido) eh? (a Miguel) RENUNCIO!

MIGUEL- No, no, no.

MARTINA- S, s, s.

MIGUEL- No puede. No va a retirarse hasta que haya concluido su


parte: le quedan an (se fija en los papeles/libreto que tiene en la
mano) 4 palabras y un grito.
XIMENA- No me extraa: la explotacin siempre es as.

VERO- (a Ximena) Cmo es?

XIMENA- EXPLOSIVA!!!

SEBASTIN- (a Miguel) Disclpeme, amigo, colega, seguramente


usted y yo nos entendemos: en el inciso dos coma seis bis de mi
contrato -el cul fue hecho acordado por mi manager- aclara
claramente que el pago de 70 pesos por hora actuada sera realizado
oportunamente y en correcta forma, segn lo convenido, por ambas
partes.
MIGUEL- Ab contrariis! Y Ad referndum!!

SEBASTIN- AbAbAbsurdo!

MARCELO- 70??!...

Se trenzan en una discusin entre ellos

MARCELO- Mi contrato es por 20 la hora!

VERO- El mo por 15!

MARTINA- El mo por 10! Qu atropello: mi trayectoria es


incomparable!

XIMENA- (a Martina) Querida, la justicia siempre obra injustamente


Yo gan el premio
Revelacin Escondida y mira dnde estoy.

VERO- A m me dijeron que era para un protagnico.

MIGUEL- Extras, todos extras...

MARCELO- Extra tu abuelita!

MATAS- No le digas extra a mi abuelita!

MARTINA- No es tu abuela!

MIGUEL- (a Martina) Exacto: 4 palabras y un grito.( a todos) Y


BASTA: Adhuc sub judice lis

est! Mediocritas trabajarum!!!!

VERO- Qu dice?!!!

MIGUEL- Me terminan la obra YA... y san se acab!!!!

Todos obedecen cabizbajos, se ubican en sus lugares y en sus caras


de velorio.

HERNN- Y bue

MATAS- Duele.

MARCELO- Es fuerte el dolor y corto el olvido...

MATAS- El qu?

Marcelo le contesta al odo. Matas llora an ms fuerte.

HERNN- Hoy estamos, maana quin sabe.

XIMENA- Por fin se muri, bien muerta.

MARCELO- Todo emprenderemos este oscuro viaje zigzagueante,


alguna vez.

HERNN- (a todos) Yo emprendo el mo ahora. Nuevamente: lo


siento, y los saludo. Con suerte todava puedo llegar a despedirme de
mi amigo Reboiro, o de mis viejos amores, o de alguien que an no
llegu a conocer.
VERO- (a Charles) Charles.cundo nos vamos?

Charles agarra a Penlope del brazo para salir.


MARCELO- Alguien sabe si por ac pasa el 142?

SEBASTIN- (a Marcelo) Dnde vivs?

MARCELO- En Ituzaingo.Lans.Sur y despus.

SEBASTIN- Voy para otro lado, pero te acerco. (a VERO) Vamos


Chuchi.

Sebas y Vero salen, Marcelo los sigue.

MATAS- (mirndo para arriba) Hasta siempre.( sale corriendo,


llorando).

XIMENA- Bueno, terminamos acme voy a tomar unas copas


Todo mal trago se pasa con

otro. (A Miguel) Alguien quiere venir?

MIGUEL- La puedo acompaar si usted me deja, seorita.

Miguel le da el brazo, Angie se va con l.

MARTINA-- Paul, alguna vez te diste cuenta lo triste que soy?

FERNANDO- (a cmara) A cada uno su destino, mi amor.

MARTINA(a cmara) Marido Paul

Marido Paul y Yanet se retiran abrazados.

Se queda DaVinci tomando algo, entre los restos de la mesa. Se


asoma Brbara por la puerta.

BRBARA- Se fueron todos?

DAVINCI- Despchese con lo que quiera hermosura.

BRBARA- Usted mira?

DAVINCI- Extasiado: soltame tu belleza.

DaVinci coloca una silla delante de Brbara y se sienta como


espectador frente a ella.

BARBARA-
Eran doce los invitados: uno muerto, los dems vivos.
Cuando uno inici el llanto todos lo siguieron, como por un camino.
No llegaban a ningn lado: el dolor los tena perdidos...
hasta que aquel que lloraba se detuvo y comenz un canto.
Los dems enjuagaron su pena, asustados:
el que cantaba era el que para irse los haba reunido.
Creo que he muerto dijo.
Finalmente s que es cierto: mi papel en este mundo ha concluido.

Davinci aplaude a lo loco.

BRBARA- (saluda) Gracias.

DAVINCI- Mujer: sufres que es una delicia

BRBARA- Con el dolor ajeno, es fcil.

FIN.