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Este gnero de la regin andina colombiana es de los pocos que es lento por

naturaleza y no rpido y lento como lo puede ser un pasillo o un bambuco.


Su escritura por lo general es en 2/4 y 4/4 y tiene algn parecido con el
Tango y la Abanera solo que la danza colombiana es mucho ms lenta, sus
similitudes son en la forma de acompaar a la meloda.
En esta pieza Ilusa se acompaa de la forma tradicional: negra con puntillo,
corchea y dos negras. El bajo canta fundamentales o quintas del acorde,
casi siempre canta en la negra con puntillo y segunda negra o sea primer y
cuarto pulso del compas, el acompaamiento armnico se realiza en la
corchea y primera negra es decir en el segundo tiempo en contratiempo y
en el tercer tiempo del compas.

(Compas 9 y 10)

Es muy difcil hablar de todo el desarrollo ritmo meldico y armnico sin


hablar de la forma, ya que los motivos meldicos, armona y tonalidades
estn marcados por esta. El motivo principal tanto de la introduccin, los
motivos de las secciones A y B son anacrusicos.
La introduccin tiene una duracin de cuatro compases con ante compas. El
motivo meldico de la seccin A es presentado desde ac, que es
conformado por octavas justas y cuartas justas, adems son intervalos que
van a ser desarrollados a lo largo de la danza como conductores.

(Introduccin compases 1-5)

Toda la seccin A tiene una duracin del compas seis al veinticuatro tiene
una pequea modulacin que es para mostrar el mismo tema transportado
y con algunas diferencias en la armona y por ende algunos cambios
mnimos en los intervalos, el nico material nuevo en esta seccin es el
puente modulante que tiene algunas corcheas. Tiene la misma duracin de
el motivo principal cuatro compases con ante compas.

Si comparamos los dos temas en sus puntos de llegada de salida y de


reposo son casi una copia.

(Tema A compases 5 - 9)

Algo muy caracterstico de este gnero es la lucha entre el ambiente


ternario (tresillo de negra) en la meloda sobre el ambiente binario del
acompaamiento, que es explotado por el compositor en casi todas las
frases de esta seccin.
La forma binaria A y B es muy usual en este genero al igual que en el
pasillo o bambuco la forma ternaria es el pan de cada da. Claramente el
compositor quiso respetar eso de la tradicin al igual que sus rtmicas
usuales algo que no hizo con la armona. El puente modulatorio de la
seccin A es el nico que se sale del contexto rtmico ya presentado, ya que
su rtmica es ligera por las corcheas y el ritmo presentado.
Despus del puente es presentado el mismo motivo meldico y rtmico una
segunda aumentada arriba.

(Compases 17-21)

El compositor da un pequeo comentario de tres compases con la rtmica


ya presentada, hace una nueva modulacin y desde el compas 25 con ante
compas presenta un nuevo tema, ac es la seccin B que es clara tanto por
la modulacin como el nuevo material rtmico y meldico. En tamao es un
mas pequea que la seccin A con una duracin de diecisiete compases,
dos menos que esta. El conector entre estas dos ideas es el ritmo, las notas
largas al comienzo de frase o al final de seccin le da cohesin y coherencia
al discurso musical, a las ideas armnicas y modulaciones que realiza el

compositor. La duracin de las frases de la parte B es: una de cuatro


(compas 25 con ante compas al 28), una de seis (29 con ante compas al
34), otra de cuatro (35 con ante comas al 38) y uno de tres (39 con ante
compas al 41) en este orden. En esta seccin se realizan 3 cambios de
armadura y con un cambio final para regresar a la inicial.

(Compases 25-41 seccin B)

La A prima es casi exactamente igual a la A solo que con unos cambios


sutiles en el acompaamiento como cambio de octava, algunas notas de la
armona o la armona, estos cambios no desfiguran la sensacin que mostro
el compositor en la primera A. solo hay un pequeo cambio al inicio de la
meloda donde cambio de octava dos notas iniciales y cambio un mi por un
sol.

(Compas 42 y 41)

La obra desde el punto de vista meldico, la mayora de las notas en tiempo


fuerte son del acorde, pero eso no quiere decir que el compositor no aborde
tensiones en tiempo fuerte del compas. Los elementos rtmicos mas
frecuentes en la meloda son la anacrusa, negra, blanca con puntillo y
tresillo de negra.