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Harmoniafuncional
Harmoniafuncional o estudo das sensaes (emoes) que determinados acordes transmitem
para o ouvinte. Esse conceito ficar mais claro quando mostrarmos os exemplos. Primeiramente,
saibaqueastrsprincipaisfunesharmnicassoasseguintes:

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1.Funotnica:transmiteumasensaoderepouso,estabilidadeefinalizao.Promoveaideiade
concluso.
2.Funodominante:transmiteumasensaodeinstabilidadeetenso.Promoveaideiadepreparao
paraatnica.
3.Funosubdominante:omeiotermoentreasduasfunesanteriores.Podesedizerquegerauma
sensao de preparao, mas com menor intensidade, podendo migrar tanto para a funo dominante
(intensificandoatenso)quantoparaatnica(repousando).

Harmoniafuncionalnaprtica
Paraentendermelhoroqueestamosfalando,experimentetocarrepetidamenteosseguintesacordes,
naordememqueelesaparecem:
|G7M|C7M|D7|
Aotocarlentamenteessasequncia,notecomooacordeD7transmiteumasensaodepreparao
para retornar ao G7M. Esse som de instabilidade caracterstico da funo dominante. Ao
retornar para o acorde G7M, h uma sensao de alvio, resoluo e estabilidade. Isso
caractersticodafunotnica.JoacordeC7Mnessecontextorepresentouummeiotermo(sem
aquela angstia toda do D7, mas tambm sem a estabilidade do G7M). Isso caracteriza a funo
subdominante.
Ocontextoqueutilizamosnesseexemplofoiocampoharmnicodesolmaior,ondeG7Mo1grau
(http://www.descomplicandoamusica.com/grausmusicais/), C7M o 4 grau e D7 o 5 grau.
Podemos generalizar esse experimento dizendo que, num campo harmnico
(http://www.descomplicandoamusica.com/campoharmonico/) maior qualquer: o 1 grau
caracteriza a funo tnica, o 4 grau caracteriza a funo subdominante e o 5 grau caracteriza a
funo dominante. Como foi dito l em cima que cada acorde representa uma harmonia
funcionalnamsica,vamosresumirabaixoasfunesdecadagraudocampoharmnicomaior:

Muito bem, ento a ideia que mostramos de concluso e preparao pode existir no somente
com os graus I, IV e V, mas tambm com os demais graus, conforme essa tabela. Isso muito
importante!Vamospassarautilizaresseconceitodefunesharmnicasparatudoapartirdeagora
nosprximostpicosemdulos!
Portanto, fundamental que voc decore bem a funo de cada grau do campo harmnico maior,
identificandologoquemdominante,subdominanteoutnico.
Cada um desses graus tambm classificado pela sua qualidade funcional. Essa qualidade
funcional o que representa a fora de cada grau em relao sua funo harmnica, ou seja,
informa quais graus resolvem ou preparam com mais ou menos fora. Os acordes de funo
principal(I,IVeV)soosdenominadosfortesosacordesIIeVII(quesosubstitutosdoIVeV,
respectivamente)sodenominadosmeioforteseosacordesrestantesdefunotnica(IIIeVI)so
denominadosfracos.

Estgostandodocontedo?

Quando falamos de graus substitutos, estamos dizendo que podemos trocar entre si acordes que
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possuem uma mesma funo harmnica. Isso significa que podemos pegar os acordes
de uma
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msica e troclos por outros que possuam a mesma funo harmnica sem alterar a sensao da
deteoriamusical/)
msica!Observeabaixo,comoexemplo,asfunesdocampoharmnicodeDmaior:

Voc pode brincar com uma msica que esteja na tonalidade de D maior trocando de lugar os
acordesqueestonamesmalinhadessatabela.Porexemplo,nolugardoacordedeFqueaparecer
namsicavocpodecolocaroacordeRmenor,eomesmoocorreparaasdemaisfunes.
Para testar esses conceitos, pegue msicas que voc conhece e analiseas do ponto de vista de
harmonia funcional. Identifique cada acorde da msica com o seu respectivo grau e sua funo,
conformelistamosaqui.Tenteidentificartambmasensaodamsicanaquelemomento.Essevai
ser o seu tema de casa. Voc tambm pode experimentar substituir os acordes de mesma funo
harmnicaessetpicosomenteumaintroduo.

Como usar harmonia funcional para tirar de

ouvido
Vocvaigostardesaberqueasfunesharmnicassoograndesegredodosmsicosquepossuem
um timo ouvido. Ao conhecer bem a sensao que cada uma dessas 3 funes possui (tnica,
dominante e subdominante), fica muito mais fcil de se identificar um determinado acorde com o
ouvido. A funo dominante, por exemplo, (na opinio de muitos) a mais fcil de se identificar.
Digamosquevocestejatocandoumamsicaquenoconhecejuntocomumabanda,ealgumdiz
paravocqueatonalidadedamsicaDmaior.Vocestnapartedetrsdopalcoenoconsegue
ver os acordes que o vocalista est fazendo no instrumento dele. Resumindo, voc est tirando a
msica de ouvido na hora. De repente voc sente que um determinado acorde possui a funo
dominante (isso fcil de se reconhecer com um pouco de experincia e treino de ouvido). Como
voc sabe que a funo dominante e que a tonalidade D maior, significa que o acorde em
questo pode ser o V7 grau ou o VIIm7(b5). muito mais comum aparecer o V7 do que o
VIIm7(b5), portanto voc tentaria tocar G7 e teria 90% de chance de acertar. Mesmo que errasse,
voc erraria dentro da mesma harmonia funcional, o que tolervel, pois a sensao passada por
essesacordesamesma(osomnoficariadestoante).
Sem conhecer a sensao das funes harmnicas, essa tarefa ficaria muito mais difcil, pois voc
precisariaconhecerosomdecadaacordeindividualmentee,seerrasse,correriaoriscodetocarum
acordecomoutrafunoharmnica,oqueseriadesastroso.

Manipulandoemoescomfunesharmnicas
Almdessaaplicao,aharmoniafuncionalservemparamanipularmosasemoesdaspessoas.
Quem no fica angustiado com aquelas msicas caractersticas de filmes de suspense? Pois bem,
elas nada mais so do que um abuso de acordes dominantes, que ficam martelando sem nunca
resolveremnatnica.
Poroutrolado,propagandasdetelevisoprocuramenfatizarsensaessuaveseagradveis(funo
tnica)paraqueoclientesesintaconfortveleassocieessebemestaraoseuproduto.
Artistas como Djavan, por exemplo, procuram manipular as funes harmnicas de acordo com a
letradamsica.Sealetraestfalandoalgoruimoupreocupante,asensaodeacordedominante.
Quandootemadaletraseresolveeamsicaficamaisfeliz,aharmoniaacompanhaessaevoluo
com a funo tnica. Dessa forma, a mensagem duplamente experimentada pelo ouvinte, pois o
sentido da letra e a sensao da msica se somam. Bons compositores, arranjadores e produtores
costumamserperitosnesseassunto.
Qualquerestudosobreharmonia,improvisaooucomposiovaiabordarintrinsecamenteotema
harmoniafuncionalporissonecessriodominardesdejesseassunto.
No ramo da improvisao (http://www.descomplicandoamusica.com/improvisacaomusical/),
fcil compreender que se a msica est transmitindo tenso, o solo precisa destacar tenso. Se a
Estgostandodocontedo?
msica est transmitindo tranquilidade, o solo tambm precisa destacar tranquilidade.
Um solista

queseguebemoqueamsicaimpecriamelodiasmuitoagradveisaonossoouvido,poisexiste
ConheaaApostiladeTeoriaCompleta
umcasamentoperfeitoentremelodiaeharmonia(http://www.descomplicandoamusica.com/oque
(http://www.descomplicandoamusica.com/apostila
emusica/).Podemoscompararissocomumjogodefutebol,ondeolateraldireito(harmonia)cruza
deteoriamusical/)
a bola para a rea e o atacante (melodia) entra correndo e cabeceia a bola para o gol. Se o lateral
recuasseabola,oatacantedeveriacorrerparareaecabecearovento?Damesmaforma,seolateral
cruzasseparaareaoatacantenopoderiavoltarparaomeiodecampo!
Apesar de bvio, esse tipo de erro muito comum em improvisos. Mas fique tranquilo, vamos
trabalharaquiparaquevocjoguebementrosadonessetime!
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