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  • Radio Cómo Se Hace - 4

    Cargado por

    Luis Antonio Asprilla
    11 vistas22 páginas
    5.6.2 Claves para la confección de un guión La elaboración de un guión radiofónico no es una tarea complicada. Sin embargo, sí lo es su concepción, es decir, pensar en todo aquello que vamos a transmitir a través de las ondas y , lo que es más importante, en cómo lo vamos a hacer . En cualquier caso, es vital conocer las técnicas a poner en práctica para plasmar sobre el papel tanto las indicaciones destinadas al control de sonido como las dirigidas al locutorio. Lógicamente, el tratamiento de estas indicaciones guardará una estrecha relación con el tipo de guión por el que optemos, puesto que no será lo mismo afrontar un guión literario que uno técnico, como tampoco será igual diseñar un guión técnico­literario. Pero dejando al margen las particularidades, parece evidente que en un guión, si se quiere que resulte plenamente comprensible para los técnicos y los locutores, debe quedar plasmado: 1. El orden en el que sonarán las distintas materias primas que se utilicen para la producción de un determinado programa. En algunos casos, también será oportuno indicar la duración de una música, de un efecto, etcétera, aunque cuando se conoce bien el producto, no es absolutamente necesario. 2. El modo de aparición y desaparición de los sonidos (Primer Plano, Fade In, Segundo Plano, etc.). 3. El modo de permanencia en antena de un sonido (podemos mantener, por ejemplo, una música en Segundo Plano mientras un locutor habla en Primer Plano, pero también podemos subir esa música a Primer Plano cuando el locutor calla). 4. El soporte en el que se encuentra registrado un sonido, así como su descripción (un efecto sonoro o una melodía pueden estar grabados en un CD, o en una cinta de cassette, o en una cinta de bobina abierta, etc.) Para expresar sobre el papel estas cuestiones, es habitual servirse de un código que abrevia tanto los aspectos relativos a la planificación como los que tienen que ver con el uso de las figuras del montaje. Así, en un guión radiofónico indicaremos las órdenes de esta forma:

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    Radio Cómo Se Hace_4

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    5.6.2 Claves para la confección de un guión La elaboración de un guión radiofónico no es una tarea complicada. Sin embargo, sí lo es su concepción, es decir, pensar en todo aquello que vamos a transmitir a través de las ondas y , lo que es más importante, en cómo lo vamos a hacer . En cualquier caso, es vital conocer las técnicas a poner en práctica para plasmar sobre el papel tanto las indicaciones destinadas al control de sonido como las dirigidas al locutorio. Lógicamente, el tratamiento de estas indicaciones guardará una estrecha relación con el tipo de guión por el que optemos, puesto que no será lo mismo afrontar un guión literario que uno técnico, como tampoco será igual diseñar un guión técnico­literario. Pero dejando al margen las particularidades, parece evidente que en un guión, si se quiere que resulte plenamente comprensible para los técnicos y los locutores, debe quedar plasmado: 1. El orden en el que sonarán las distintas materias primas que se utilicen para la producción de un determinado programa. En algunos casos, también será oportuno indicar la duración de una música, de un efecto, etcétera, aunque cuando se conoce bien el producto, no es absolutamente necesario. 2. El modo de aparición y desaparición de los sonidos (Primer Plano, Fade In, Segundo Plano, etc.). 3. El modo de permanencia en antena de un sonido (podemos mantener, por ejemplo, una música en Segundo Plano mientras un locutor habla en Primer Plano, pero también podemos subir esa música a Primer Plano cuando el locutor calla). 4. El soporte en el que se encuentra registrado un sonido, así como su descripción (un efecto sonoro o una melodía pueden estar grabados en un CD, o en una cinta de cassette, o en una cinta de bobina abierta, etc.) Para expresar sobre el papel estas cuestiones, es habitual servirse de un código que abrevia tanto los aspectos relativos a la planificación como los que tienen que ver con el uso de las figuras del montaje. Así, en un guión radiofónico indicaremos las órdenes de esta forma:

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    5.6.2 Claves para la confección de un guión La elaboración de un guión radiofónico no es una tarea complicada. Sin embargo, sí lo es su concepción, es decir, pensar en todo aquello que vamos a transmitir a través de las ondas y , lo que es más importante, en cómo lo vamos a hacer . En cualquier caso, es vital conocer las técnicas a poner en práctica para plasmar sobre el papel tanto las indicaciones destinadas al control de sonido como las dirigidas al locutorio. Lógicamente, el tratamiento de estas indicaciones guardará una estrecha relación con el tipo de guión por el que optemos, puesto que no será lo mismo afrontar un guión literario que uno técnico, como tampoco será igual diseñar un guión técnico­literario. Pero dejando al margen las particularidades, parece evidente que en un guión, si se quiere que resulte plenamente comprensible para los técnicos y los locutores, debe quedar plasmado: 1. El orden en el que sonarán las distintas materias primas que se utilicen para la producción de un determinado programa. En algunos casos, también será oportuno indicar la duración de una música, de un efecto, etcétera, aunque cuando se conoce bien el producto, no es absolutamente necesario. 2. El modo de aparición y desaparición de los sonidos (Primer Plano, Fade In, Segundo Plano, etc.). 3. El modo de permanencia en antena de un sonido (podemos mantener, por ejemplo, una música en Segundo Plano mientras un locutor habla en Primer Plano, pero también podemos subir esa música a Primer Plano cuando el locutor calla). 4. El soporte en el que se encuentra registrado un sonido, así como su descripción (un efecto sonoro o una melodía pueden estar grabados en un CD, o en una cinta de cassette, o en una cinta de bobina abierta, etc.) Para expresar sobre el papel estas cuestiones, es habitual servirse de un código que abrevia tanto los aspectos relativos a la planificación como los que tienen que ver con el uso de las figuras del montaje. Así, en un guión radiofónico indicaremos las órdenes de esta forma:

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    InicioISoftwareIEnlacesIGaleraIBuscadorIndiceIAyuda

    Inicio>Radio>5Cmosehace?>5.6Elguinradiofnico>5.6.2Claves

    paralaconfeccinde...
    5.6.Elguinradiofnico(continuacin1)
    5.6.2Clavesparalaconfeccindeunguin
    Laelaboracindeunguinradiofniconoesunatareacomplicada.
    Sinembargo,sloessuconcepcin,esdecir,pensarentodoaquello
    quevamosatransmitiratravsdelasondasy,loqueesms
    importante,encmolovamosahacer.Encualquiercaso,esvital
    conocerlastcnicasaponerenprcticaparaplasmarsobreelpapel
    tantolasindicacionesdestinadasalcontroldesonidocomolas
    dirigidasallocutorio.Lgicamente,eltratamientodeestas
    indicacionesguardarunaestrecharelacinconeltipodeguinpor
    elqueoptemos,puestoquenoserlomismoafrontarunguin
    literarioqueunotcnico,comotampocoserigualdisearunguin
    tcnicoliterario.
    Perodejandoalmargenlasparticularidades,pareceevidentequeen
    unguin,sisequierequeresulteplenamentecomprensibleparalos
    tcnicosyloslocutores,debequedarplasmado:
    1.Elordenenelquesonarnlasdistintasmateriasprimasquese
    utilicenparalaproduccindeundeterminadoprograma.En
    algunoscasos,tambinseroportunoindicarladuracinde
    unamsica,deunefecto,etctera,aunquecuandoseconoce
    bienelproducto,noesabsolutamentenecesario.
    2.Elmododeaparicinydesaparicindelossonidos(Primer
    Plano,FadeIn,SegundoPlano,etc.).
    3.Elmododepermanenciaenantenadeunsonido(podemos
    mantener,porejemplo,unamsicaenSegundoPlanomientras
    unlocutorhablaenPrimerPlano,perotambinpodemossubir
    esamsicaaPrimerPlanocuandoellocutorcalla).
    4.Elsoporteenelqueseencuentraregistradounsonido,as
    comosudescripcin(unefectosonoroounamelodapueden
    estargrabadosenunCD,oenunacintadecassette,oenuna
    cintadebobinaabierta,etc.)
    Paraexpresarsobreelpapelestascuestiones,eshabitualservirsede
    uncdigoqueabreviatantolosaspectosrelativosalaplanificacin
    comolosquetienenqueverconelusodelasfigurasdelmontaje.
    As,enunguinradiofnicoindicaremoslasrdenesdeestaforma:
    Planos:
    PP=PrimerPlano
    2P=SegundoPlano
    3P=TercerPlano
    PPP=PrimersimoPrimerPlano

    Figurasdelmontaje:
    F.InFadeIn=FadeIn
    F.OutFadeOut=FadeOut
    F/E=FundidoEncadenado
    F=Fundido
    E=Encadenado
    Resuelve=Resuelve
    Descripcindelossoportes:
    Enprimerlugar,indicaremosdndeestelsonido:enunCD,enun
    discodevinilo,enuncassette,osiprocededeunmicrfono.
    Ensegundolugar,elcortequesevaautilizarylacaraenlaquese
    encuentradichosonido.
    Entercerlugar,elttulodelcorte.
    Lossoportesdebernsernumerados,yaqueenunprogramanada
    impidequepodamoshacerusode3CDs,de2cintasdecassette,de
    1discodevinilio,de2micrfonos,etc.Nadaimpide,tampoco,que
    unCDqueyahemosutilizado(porejemploaliniciarelprograma),
    podamosvolverautilizarloalfinaldelprograma.
    Dichoesto,examinemoslassiguientesrdenestcnicas:
    PPDisco1
    CaraA/Corte3
    "Devrameotravez"
    Comopuedesapreciar,enprimerlugarindicamosel
    planoenelqueaparecerelsonido,seguidodelsoporte
    enelqueseencuentra.Posteriormente,sealamosla
    carayelcorte,yaquesetratadeundiscodevinilo.
    Finalmente,elttulodelacancin.
    PPMicro2
    F/EMicro2conMicro3
    Estaordenesalgomscompleja.Loquesepretendees
    queconlavozdeunlocutorquehablaporelmicro2en
    PrimerPlanosehagaunFundidoEncadenadoconla
    vozdelquehablaporelMicro3.
    Siescuchascmosonaraejecutada,observarsqueel
    primerlocutorsiguehablandohastaquehafinalizadoel
    cruceconelsegundo .
    EnlaprimeralneaaparecelaindicacinPPMicro2,
    yaque,talycomoadvertamos,seramaterialmente
    imposiblerealizarunF/Esinoestuvierasonandoalgo
    enPP.
    FadeInCD1
    Corte8
    "Theriver"
    2PCD1/PPMicro1
    Estasrdenespodranresponderaliniciodeun
    programa.Fjatequestecomienzaconun"FadeIn"de
    untemamusical.Cuandoellocutorseloindiqueal
    tcnico,stebajarlamsicaaSegundoPlanoy,al
    unsono,ellocutorcomenzarahablar.Labarra
    separadoraindica,precisamente,quelasdosrdenes
    coincidirneneltiempo.Observa,tambin,elespacio

    quesedejaentrelasdiferentesindicacionestcnicas.
    Estofacilitalatareadeltcnico.
    Paraconcluiresteapartado,sealaremosqueenelguines
    aconsejablequeaparezcaexplcitamentecualquiermanipulacin
    tcnicaquedeunsonidosedebahacerdesdecontrol.Tenencuenta
    quelasmesasdemezclaspermitensimularvocestelefnicas,voces
    metalizadas,reverberacionesdeefectos,msicasyvoces,etc.La
    reverberacinoreveresunabreveresonancia,parecidaalecopero
    muchomsdbil,queseutilizapararepresentarensoaciones,
    delirios,fantasas,etc.,ascomopararecrearlavozdelosdioses,los
    emperadores,losgigantes,etc.Porotraparte,lareverestambin
    muytilparasituaraloyenteenespaciosmuyespecficos,comopor
    ejemplounacatedralounaiglesia .
    Laformadeindicarestasmanipulacionesenelguinesmuy
    sencilla:
    ReverPPMicro1
    ReverPPCD3
    Corte8
    "Efectomartillo"

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