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El Bel Canto (proveniente del italiano: canto hermoso) es un trmino musical italiano, que hace referencia al arte y
la ciencia de la tcnica vocal que se origin en Italia hacia finales del siglo XVI y alcanz su auge a comienzos del
siglo XIX durante la era de la pera del mismo nombre.
El canto de Bel Canto se caracteriza por enfocarse en la perfecta igualdad y uniformidad de la voz, el legato
habilidoso, un registro superior claro, una estupenda agilidad y flexibilidad y un timbre dulce muy particular.
Las peras pertenecientes a este estilo presentan una ornamentacin florida y considerable, requiriendo mucho en
el camino de las rpidas escalas y cadenzas.
ROMANTICISMO
La palabra Romanticismo, como Barroco o Clasicismo, designa una infinidad de aspectos de la
vida social caracterstica de un momento histrico.
En el caso del Romanticismo, ese momento corresponde al siglo XIX, en el que predomin el
anhelo de expresar los sentimientos sin trabas.
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Funcin del msico romntico
* La msica sali de los salones rococ a la calle: fueron compuestas canciones patriticas, himnos y
cantatas laicas.
* Los msicos romnticos se inspiraron en la propia historia nacional, y manifestaron un fuerte
sentimiento de individualidad, con mayor libertad y agilidad de espritu; de a poco, fueron dejando de
ser empleados de la corte puedieron elegir los temas para sus obras.
* Los compositores respondan a impulsos personales, tendiendo hacia lo irreal y lo fantstico.
* Prefirieron la independencia en lugar de las reglas perfectas del clasicismo.
* Buscaban lo novedoso, lo desconocido, lo diferente.
* Exaltaron lo popular y lo folklrico: en general, el arte se vulgariz para que pudiera ser captado por
todos.
* Los msicos cultivaron la libre expresin, preocupados en transmitir sus sentimientos en lugar de
agradar al auditorio.
* A partir de Beethoven, la expresin del artista es ms espontnea, dirigida a la sociedad que lo rodea,
la que recibe la obra como un mensaje directo del autor.
La pera romntica desech el tratamiento de la historia antigua y las leyendas mitolgicas, y busc en
la historia y leyendas del propio pas, el cuento o relato fantstico, lo folklrico, y el canto popular, aquello
que consideraba representativo del sentir nacional.
En las peras que se representaban durante el siglo XVIII intervenan los cantantes ms
clebres de Europa, y el pblico colmaba los teatros para aplaudirlos, pero no se consideraba con
atencin el argumento, sino que todo el inters radicaba en festejar al divo, es decir, el cantante que
era un virtuoso de la laringe, [arte del BEL CANTO > con mucha agilidad y adornos en las melodas] y
que haca de las partes que se le confiaban interpretaciones personales (mediante variaciones y
adornos) que pocas veces respetaban lo escrito por el autor.
Rossini (Italia, 1792-1868), el compositor de pera ms famoso de Europa, resolvi que todos
los adornos seran parte integrante del canto y estaran escritos en su totalidad en la partitura.
De esta manera, el virtuoso tuvo que dejar de lado su originalidad o expresin particular, para
convertirse en intrprete de la obra, tal como la haba compuesto el autor, reduciendo las libertades que
se tomaba. Adems, los cantantes tuvieron que identificarse con el contenido del argumento.
Caractersticas: en sus comienzos y hasta el Romanticismo, la pera consista en nmeros musicales
entre los cuales se intercambiaban dilogos que se recitaban y se llamaron recitativos,
entremezclndose el habla y el canto, con leve apoyo del clave, o tenue acompaamiento orquestal.
Chopin se inclina desde un comienzo hacia la vertiente del Romanticismo que su obra va a resumir. Y no
tarda en tomar posicin bien acusada. Por supuesto, no de una manera consciente, sino dentro de ese
complejo de atracciones y repulsiones que gobiernan la definicin del espritu de un artista. Que no
vacila en la eleccin de rumbo, lo demuestra hasta el simple hecho de lo que reconoce por'~ms suyo,
ms, en Chopin por primera vez se produce. El tambin es quien antes que nadie envuelve la meloda de
una obra en diseos cromticos que la suavian como cendal inasible chopini
En el Preludio en Mi menor Op. 28 N. o 4, las sptimas y los acordes de sexta, y de sexta y cuarta,
tratados en una escritura cromtica en el bajo, contienen toda la atmsfera elegaca de la pieza. Tonos
sombros sobre los que se sostiene una de las ms hermosas melodas de Chopin y, me atrevera a decir,
entre las por l creadas. Angulosa y, no obstante, blanda, de una expresin dctil a lo ntimo del
sentimiento.