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Bodas de sangre es una tragedia en verso del escritor espaol

Federico Garca Lorca escrito en 1932. Se estren el 8 de marzo 1933


en el Teatro Beatriz, Madrid y fue llevado al cine en 1981.
Es una produccin potica y teatral que se centra alrededor de un
sentimiento trgico. Desde la vida y la muerte, a lo antiguo y lo
moderno, en la manera de ver la tragedia. Todo ello englobado en un
paisaje andaluz trgico y universal.
El tema principal que se trata en este gran drama es la vida y la
muerte. Pero de una manera especial, en la que figuran mitos,
leyendas y paisajes que sobrecogen al lector, introducindole en un
mundo sombro de amores y desamores, que derivan en los celos, la
persecucin, y como trgico final, La Muerte. Refleja al amor como la
nica fuerza que puede vencer a la muerte.
Nos da a conocer las costumbres de su tierra, los mitos y leyendas
que en esa poca existan, y que an perduran. Por ejemplo, la
obsesin de Lorca por el pual, el cuchillo y la navaja, que en la obra
tienen un valor fascinante, y a la vez fnebre. Frases como sta,
abundan a lo largo de la obra.

Tabla de
contenidos
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1 Estructura
2 Personajes
3 Observaciones
4 Producciones
5 Filmografa

6 Enlaces externos

Estructura

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El libro est constituido por tres actos y siete cuadros:


Acto 1
Cuadro 1.- La historia se inicia con la conversacin entre el novio y la madre.
Hablan sobre la boda y de las anteriores muertes del padre y hermano del novio.
o Escenario: Habitacin amarilla (casa del novio).
o Predominio: Prosa.
o Ambiente: Alegra por parte del novio.
o La madre presiente alguna desgracia.
Cuadro 2.- Observamos la escena de la suegra de Leonardo y la mujer de ste
cuyo tema era la boda.
o Escenario: Casa de Leonardo.
o Predominio: Prosa.

Ambiente: Preocupacin entre la mujer y la suegra de Leonardo.


Cuadro 3.- ltimo cuadro del primer acto. Presencia de la madre y el novio.
o Escenario: Casa de la Novia.
o Predominio: Prosa.
o Ambiente: Alegre por la boda pero con preocupaciones por parte de la
madre del novio.
o

Acto 2
Cuadro 1.- Llega el da de la boda y el primero en presentarse es Leonardo, a
quien le siguen los dems invitados.
o Escenario: Casa de la Novia (interior).
o Predominio: Prosa y verso.
o Ambiente: Felicidad.
Cuadro 2.- Tras la boda, desaparece la novia y nadie se percata de ello. Al ver
que no aparece, la buscan y se dan cuenta de que no est, ni tampoco Leonardo,
por lo que todos salen en busca de los dos.
o Escenario: Casa de la Novia (exterior).
o Predominio: Combinacin de prosa y verso.
o Ambiente: Angustia tras la prdida de la novia.
Acto 3
Cuadro 1.- Aparecen nuevos personajes como la luna y la mendiga. Al final de
este cuadro, el novio descubre a su amada con Leonardo.
o Escenario: El Bosque (de noche).
o Predominio: Verso.
o Ambiente: Misterio y Terror.
Cuadro 2.- Final de la tragedia. Muerte del Novio y Leonardo.
o Escenario: Habitacin blanca, smbolo de la iglesia.
o Predominio: Verso.
o Ambiente: Venganza por parte de la madre, por la prdida de su ltimo
hijo por la familia que le arrebat tambin a su otro hijo y esposo...

Personajes

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PRINCIPALES
La madre: Mujer inteligente, con sabidura y experiencia, marcada por
el trgico destino en el que quedar en soledad profunda.
El novio: Personaje poco conocedor de los secretos escondidos de su
novia. Buena persona, a pesar del asesinato. Ama a la Novia por
encima de todo. Estaba orgulloso de sus tierras y su trabajo.
La novia: Mujer impulsiva que fue arrastrada por una fuerza superior
a ella sin percatarse del dao que poda causar a una tercera
persona.
Padre de la novia: Hombre tranquilo, interesado especialmente por
las tierras del novio. Le advierte inconscientemente al novio que la
novia no lo quiere.
Leonardo: Poco honrado, egosta. Fue rechazado por los padres de su
primer amor. Profundamente enamorado. No se avergonz en

abandonar a su mujer e hijos para escaparse con la Novia. Su


carcter es parecido al de esta: Inconsciente.
SECUNDARIOS
La Luna : Astro que interviene en el final trgico de los dos hombres.
Acta iluminando todos los escondites, en forma de mendiga,
indicando el camino a puales y navajas.
La suegra de Leonardo, y su mujer: Adivinan lo que pasar.
La Criada, vecina y gente del pueblo: Demuestran su preocupacin
por la tragedia.
Leadores y Mozos: Narradores de la historia final.
SMBOLOS
El caballo: Simboliza la pasin.
La luna: Fecundidad, vida y muerte.
La Navaja: Muerte.

Observaciones

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Utiliza un estilo muy personal, que hace que la naturaleza


experimente una personificacin. Las metforas, las imgenes y los
smbolos son los recursos estilsticos ms empleados. Podemos ver el
uso continuo del futuro
Los aspectos temticos y estilsticos son:
Marginacin.
Ambiente andaluz alegre que contrasta con la muerte.
Clima de muerte.
Utilizacin de frmulas populares (versos octoslabos, rima asonante).
Los rasgos ms destacados de la situacin dramtica son:
Dilogo rpido.
Exclamaciones.
Frases coloquiales.
Tono autoritario.

Obra estudiada
A. Fecha de composicin
Federico Garca Lorca escribi "Bodas de Sangre" en el 1933, durante una etapa en la cual
quiso alejarse de la poesa para acercarse a la realidad. De esta forma, poda reflejar el tedio
y restriccin de la vida en los Pueblos del Sur de Espaa.
B. poca histrica a la que se hace referencia
En el 1933, luego de un gobierno de coalicin de partidos republicanos y socialistas, se
celebran unas elecciones en las cuales triunfa la derecha. El pas vive una poca turbulenta
de dilemas polticos y sociales. La creciente ola de violencia incluye la quema de iglesias.
C. Lugar dentro de la obra del autor

De su estada en la huerta de San Vicente, surgi la inspiracin de Garca Lorca para su


triunvirato de obras trgicas centradas en la vida restringida de mujeres: "La casa de
Bernarda Alba", "Yerma" y "Bodas de Sangre".

II. Anlisis de la obra


A. Contenido
1. Ttulo
a) Funcin que cumple
El ttulo de la obra anticipa el contenido de la misma, insinuando y resumiendo el asunto,
ya que luego de la boda, efectivamente corri la sangre. Adems, al or el ttulo, el lector se
ve intrigado y atrado por su sensacionalismo.
b) Clasificacin
El ttulo "Bodas de Sangre" es uno simblico, ya que representa el desenlace de los la
historia.
c) Relacin con el contenido
El ttulo se relaciona con el asunto de la obra, ya que resume los hechos.
2. Asunto
"Bodas de Sangre" cuenta la historia de un tringulo amoroso entre dos hombres y una
mujer y las consecuencias de la decisin de abandonar a su novio luego de la boda para
escapar con otro.
3. Argumento
La Madre del Novio habla con el sobre las los asesinatos de su esposo e hijo mayor. Debido
a estas muertes, la madre odia todo tipo de armas, pero especialmente las navajas. Luego,
conversan sobre el trabajo del novio en la via y sobre sus deseos de casarse y quedan en ir
a pedir la muchacha. Cuando el hijo se marcha, llega la vecina.
La madre tiene dudas sobre el carcter de la Novia, as que inquiere sobre ella con la vecina,
quien le informa que hace un tiempo tuvo una relacin con Leonardo Flix, familiar de los
hombres que asesinaron al marido y al hijo mayor de la Madre.
La suegra de Leonardo y su mujer le cantan a su hijo. Cuando llega Leonardo, su mujer y
suegra le hacen reclamos por su comportamiento extrao. Al surgir el tema de la boda de la
Novia los esposos discuten. Entonces llega una muchacha a contar que ha visto los regalos
que el Novio y la Madre le compraron a la Novia y Leonardo se marcha disgustado.
La Madre y el Novio van a pedir la mano de la Novia. Una vez se han presentado los regalos,
el Padre habla de su inters por la unin de las tierras de ambas familias. La madre
rememora las muertes trgicas, dice que no puede olvidarlo. Ambos padres desean tener

muchos nietos; el Padre quiere hombres para trabajar las tierras y la Madre nietas para que
la acompaen. Antes de irse, acuerdan la fecha de la boda. Ms tarde, la Criada le pide a la
Novia ver los regalos pero ella no accede. Entonces la Criada le cuestiona a la Novia si
Leonardo la ha visitado pero sta lo niega.
La Criada prepara a la Novia para la boda. Debido a su actitud, la Criada le pregunta si no
quiere casarse pero la Novia dice que si quiere. Se puede or a los invitados acercndose.
El primero en llegar es Leonardo quien se enfrenta a la Criada. Cuando llega la novia en
ropas menores, el le reclama y le dice que su casamiento fue obra de ella; siente la
necesidad de desahogarse. Cuando llegan los invitados el se aleja. La novia sale una vez esta
preparada, tiene un traje negro. Despus de que el Novio, la Madre y el resto de los
invitados llegan a casa de la Novia, todos se marchan a la Iglesia.
Luego de la boda, el Padre y la Madre hablan de sus expectativas. En medio de la algaraba,
se encuentran los novios. El trata a la Novia con dulzura pero esta se comporta de manera
extraa, pidiendo que la deje recostarse sola porque tiene dolor de cabeza.
Cuando la gente procura a la Novia para comenzar el baile, el Novio sale a buscarla donde la
dej pero no la encuentra. Entonces entra la mujer de Leonardo gritando que su esposo y la
Novia han huido juntos. La Madre se debate entre animar a su hijo a perseguirlos o hacer
que se quede, pero al final le dice que los persiga y le pide a sus familiares que lo ayuden. La
madre anticipa la lucha que esta por venir.
Luego de una persecucin llena de suspenso, en la cual son cmplices los leadores, la luna traiciona
a la pareja que huye. En el combate, mueren tanto el Novio como Leonardo. Los hombres mueren a
la misma vez, ambos por la herida de un pual pequeo.
Una vez la Madre se encuentra sola en su casa con la vecina, y ya que todo el pueblo se ha
enterado de lo sucedido, la Novia se presenta ante ella, diciendo que ha venido para que la
mate. La Vecina se sorprende al verla y teme una pelea, pero la Madre solo la golpea una
vez. La Madre reclama por la honra de su hijo y la Novia trata de explicar porque huyo,
clarificando que an es virgen. La Madre expresa su desinters por saber si es pura o no.
Cuando la Novia le pide llorar junto a ella, la Madre le dice que puede, pero en la puerta.
Entonces la Madre, la Mujer y la Novia recuerdan a los dos hombres y el poder de esos
pequeos puales que pudieron quitarles la vida.
4. Tema Central
a.

Resumen
El tema central de la obra es el amor contrariado, ya que toda la obra gira alrededor
del tringulo amoroso de Leonardo, la Novia y el Novio.

b.

Cmo se presenta el tema en la obra

El tema se desprende del asunto, plantendose a base del romance de los novios, los
intentos de seduccin de Leonardo y la subsiguiente huda de la Novia despus de la boda.
5. Temas Secundarios

Muerte - La muerte marca a la Madre, llevndose a su esposo y dos hijos.


Infidelidad - La novia traiciona a su marido al huir con Leonardo.
Honra - La honra del Novio y la Novia se ponen en juego con la huda.
Destino - El destino trgico persigue a los protagonistas.
Naturaleza - La naturaleza forma parte de la historia, ya que influye en los

o
o
o
o
o

sentimientos.
a.

Cmo se representan
Muerte - La muerte se presenta desde un principio, con los recuerdos de la

Madre.
Infidelidad - La Novia y Leonardo son condenados por traicionar a sus

parejas.
Honra - La honra se presenta como algo vital, por eso el Novio arriesga su

vida por ella.


Destino - El destino es algo inevitable, que siempre se cumple.
Naturaleza - La naturaleza es un factor importante en el desarrollo de los

o
o

personajes.
a.

Relacin con el tema central

Los temas secundarios se relacionan al tema central ya que surgen de el, por ese amor
contrariado es que ocurren los hechos que traen consigo la muerte, la infidelidad y el
destino. Por las acciones en nombre de ese amor es que se ve el cumplimiento de un destino
y el papel que juega la naturaleza en el mismo.
6. Personajes
a.

Clasificacin
Novia protagonista, carcter
Novio protagonista, carcter
Leonardo Flix antagonista, carcter
Madre carcter
Padre simboliza la ambicin
Mujer de Leonardo simboliza la mujer sometida
Suegra de Leonardo simboliza la suegra entrometida
Nio de Leonardo silueta
Criada silueta
Vecina silueta
Muchachas tipo (representa la opinin social)
Leadores tipo
Mendiga simboliza el destino
Luna simboliza la traicin

o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o

a.

Caracterizacin
La caracterizacin de los personajes de "Bodas de Sangre" es indirecta, ya que en la
mayora de los casos, el autor no ofrece una descripcin detallada del fsico y/o la
personalidad de los mismos.

b.

Relacin entre los personajes y la accin dramtica


Los personajes afectan los acontecimientos, sus acciones dirigen el desarrollo de los
hechos.

c.

Relacin entre los personajes y el ambiente

El ambiente domina a los personajes e influye en sus actos, segn ellos mismos explican:
Ej. Novia: Mi madre era de un sitio donde haba muchos rboles de tierra rica.
Criada: As era ella de alegre.
Novia: Pero se consumi aqu.
Criada: El sino.
Novia: Como nos consumimos todas. Echan fuego las paredes.
7. Ambiente
a) Naturaleza del mismo
El ambiente es real ya que el autor se inspir en la vida cotidiana al escribir esta obra. A
pesar de que ha pasado mucho tiempo desde que se public "Bodas de Sangre", el ambiente
puede considerarse como actual porque sigue siendo as en el Sur de Espaa.
b) Funcin del factor espacio
El ambiente es un factor determinante, que influye en el estado emocional de los personajes
y por tanto, en sus acciones.
c) Factor de Tiempo
1) poca
Los hechos ocurren en la dcada del 30, una poca de conflictos en la poltica espaola.
2) Duracin de la Accin
Los acontecimientos que tienen relevancia ante el desenlace de la historia comienzan aos
antes del tiempo que describe la obra. Sin embargo, la accin como tal ocurre en tres das:
cuando la Madre y el Novio hablan de los deseos de este ultimo de casarse, al da siguiente
cuando piden la mano de la novia y a la semana entrante cuando se celebra la boda.
d) Lugar
El autor nunca provee un nombre para el lugar donde ocurren los hechos, pero dentro de la
trama se pueden precisar los lugares donde se llevan a cabo cada cuadro, ya sea un saln,
una cueva, etc. El lugar es uno real y no fantstico, ya que es seguro asumir que la obra
toma lugar en el Sur de Espaa.

8. Atmsfera
a) Sentimientos predominantes
El clima es emocional, ya que el aire esta cargado de tensin por la inminente tragedia.
9. Clasificacin de la obra dramtica
a) Por el contenido o asunto
La obra es realista, ya que la misma es basada en hechos verdicos y totalmente posibles.
b) Por el sentido o la intencin
La obra es de sentido social, ya que retrata un problema en la sociedad. Tambin puede ser
considerada como moral, ya que la infidelidad y la honra son cuestiones de moralidad.
B. Forma
1. Estructura

Introduccin: Se plantea el tringulo amoroso cuando el Novio habla de sus deseos


de casarse con la Novia y la madre descubre que ella haba tenido un novio anterior llamado
Leonardo.
Desarrollo: La historia va desarrollndose cuando se establecen las expectativas
para el matrimonio y se conoce de la tensa vida familiar de Leonardo y sus intenciones de
seduccin.
Punto Culminante: El acto decisivo en la trama es la huda de la Novia con
Leonardo.
Desenlace: La historia termina con la muerte del Novio y Leonardo, cada uno a
manos del otro.
a) Tradicional o Artstica
La estructura es artstica, ya que Federico Garca Lorca se distingua por romper
parmetros y hacer las cosas de una manera diferente e innovadora, sin dejarse llevar por
patrones establecidos.
b) Divisin
La obra se divide en tres actos.
C. Aparato Escnico
1. Divisin de la obra dramtica
La obra se divide en tres actos, los cuales a su vez se dividen en cuadros. El primer
acto se divide en tres cuadros, mientras que el segundo y tercer acto se dividen en
dos cuadros.
2. Relacin entre estas divisiones y el desarrollo de la accin dramtica

Estas divisiones hacen que la trama tenga un ritmo rpido, aunque esto pueda
tender a enredar al lector.
D. Escenografa y decorado
1. Caractersticas
El escenario nunca es elaborado mantiene una elegancia sobria con pocos arreglos.
2. Colaboracin de las artes plsticas
El nico elemento esttico resaltante es una cruz de grandes flores en la cueva
donde vive la Novia, tal vez como smbolo de la moral y religiosidad.
3. Efectos de luz
o
o
o

En el da de la boda, las entonaciones son de tonos sombros, lo cual no


concuerda con el ambiente que supone una boda y en cambio, anticipa tristeza.
Cuando los amantes huyen al bosque, todo esta oscuro, lo cual es propicio
ya que la atmsfera es de secreto.
En el ltimo cuadro, cuando ya han muerto Leonardo y el Novio, la
habitacin es totalmente blanca, asemejndose a una iglesia. Esto se debe a que ya todos los
secretos han salido a la luz y los enemigos pueden descansar en paz.
4. Msica Instrumental y Canciones

o
o

En el acto primero dentro del cuadro segundo, la Suegra y la Mujer arrullan


al nio con una cancin que trata sobre un caballo y sus recorridos. La misma tiene un tono
lgubre y anticipa los hechos venideros con la mencin de un pual de plata.
En el cuadro primero del acto segundo, cuando las muchachas le cantan a la
novia, su cancin crea el ambiente para una fiesta.
Los violines en el cuadro primero del ltimo acto proporcionan un tono
triste en anticipacin a la tragedia.
5. Anotaciones Marginales
a) Vestuario Apropiado
Todo el vestuario resulta apropiado excepto en el da de la boda, cuando la novia luce un
traje negro, lo contrario al blanco, color preferido para estas celebraciones. Adems el negro
triste contrasta con los zapatos del novio, que escogi especialmente para la ocasin porque
le parecieron alegres.
b) Movimiento y agrupacin de los personajes
Los personajes se agrupan correctamente, con una fluidez que da sentido a la trama.
c) Efectos de Sonido
Todos estos efectos concuerdan muy bien con los acontecimientos que acompaan y
ayudan a dar significado a los hechos.

d) Orientacin en cuanto a escenografa y decorado


El decorado es propicio para las circunstancias, excepto en la boda que es muy sobrio para
una celebracin tan importante.
III. Apreciacin Personal
A) Valores
Esta obra tiene valores tanto estticos como culturales ya que es una obra preciosa que a la
vez demuestra un aspecto de la cultura y realidad espaola. Adems, tiene sus valores
morales ya que el castigo que recibe la Novia por su traicin es la desdicha.
B) Crtica Personal
A mi me gustan mucho las obras de Garca Lorca y "Bodas de Sangre" no es la excepcin.
Tiene un vocabulario fcil de entender y una trama interesante. Lo nico que no es de todo
mi agrado es algunos de los cantares, que aunque entiendo que tienen su importancia y
significado, pienso que en ocasiones se alargan demasiado.
C) Personaje que degustara dramatizar. Por qu?
Me gustara interpretar el papel de la Madre, ya que su personalidad, fuerza de carcter y la
manera en la que no se deja caer frente a la tragedia me parecen cualidades que la hacen
digna de admiracin.

TRABAJO DE LENGUA CASTELLANA:


Bodas De Sangre de Federico Garca Lorca

Resume el argumento de la obra estructurndolo en las partes de que consta.

Acto I

Cuadro I

En este cuadro que es el principio de la obra comienza narrndonos una conversacin entre un hijo y su
madre en el que estn hablando sobre la novia de este y sobre el miedo que le da a la madre las armas
blancas como cuchillos etc.. Tambin aparece la conversacin entre la madre y la vecina en donde esta
le conversa como es la novia de su hijo y su familia...

Cuadro II

En este cuadro se mantiene una conversacin entre los miembros de otra familia que no tiene nada que
ver con la primera. En esta familia el tema de la conversacin es sobre la boda entre el Novio y la Novia,
esta haba sido la novia de uno de los integrantes de la conversacin, Leonardo, aparte de este ltimo en
la conversacin tambin eran partcipes su suegra y su mujer.

Cuadro III

En este cuadro el novio y su madre van a visitar a su novia y su padre. El novio y su madre son recibidos
por la criada quien los trata con un poco de hipocresa luego cuando aparece la novia y su padre se
ponen a conversar sobre la boda, el tema por que haban ido el novio y su madre era para la peticin de
mano de la doncella, fue as su madre pidi en mano a su novia quien le dijo que si luego ellos estuvieron
hablando y planificando la boda. Como importancia tambin se debe tener en cuenta la conversacin
mantenida entre la novia y su criada en la que hablaban sobre un jinete que estuvo merodeando por su
ventana quien la criada afirmaba haber sido Leonardo.

Acto II

Cuadro I

Al principio de este cuadro se mantiene una conversacin entre la criada y la novia en donde la novia da
la sensacin de no estar segura en quererse a casar o no pero sin embargo se ve a la criada que esta
muy convencida y la convence y le habla un poco del matrimonio. Mientras estn conversando ellas,
llaman a la puerta y la novia dice que pueden ser los primeros invitados pero resulta ser Leonardo
entonces mantienen una conversacin este y la criada en la cual esta le pregunta sobre su vida su
familia y mas cosas de una manera un poco sarcstica, para esto baja la novia y se agrega a la
conversacin en la que hablaban del pasado y la
cual la criada trataba de impedir, estuvieron hablando hasta cuando llegaron el resto de los invitados. La
novia por esto decide ir a su habitacin a arreglarse y es cuando aparecen las muchachas. Despus de
todo esto la novia baja ,ya vestida con el traje de novia, y habla con el novio para ir a la iglesia. Mientras
tanto se mantiene una conversacin entre Leonardo y su mujer en la que esta le peda a su marido que
se comportara como tal y que fuese junto a ella a la iglesia. Sin duda este es el cuadro ms largo.

Cuadro II

Al principio se mantiene una conversacin entre el padre y la madre en la que esta le conversaba las
trgicas muertes de su hijo mayor y su marido y el padre le deca que no era da para ponerse a pensar
en esas cosas... Luego el novio comenta con los dems que nunca haba visto tanta gente en una boda y
despus se mantienen varias conversaciones sin importancia entre todos... despus la novia le dice a su
novio que est cansada y que se va a retirar a su habitacin y que el se tiene que quedar para que la
gente no pensase mal..Luego el novio y su madre mantienen una conversacin en la que interrumpe el
padre preguntando por su hija y todos al ver que no aparece comienzan a buscar hasta cuando la mujer
dice que han huido y afirma haberlos visto huir en un caballo... Al final de este cuadro el novio sale en
busca de su esposa.

Acto III

Cuadro I

En este cuadro aparecen tres leadores los cuales no tienen nada que ver con el novio ni con la novia, lo
que hacen es contarnos la historia como en la tragedia griega. En la conversacin que mantienen hablan
un poco de todo, sobre la huida, sobre como es el novio, la novia, Leonardo. Despus aparece la figura
de la luna que es una especie de luz que indica en donde estn los fugados... Despus aparece la
mendiga que en realidad es la muerte y esta le pide a la luna que le indique en que lugar se encuentran..
Para todo esto el novio y el mozo estn buscando a la novia y deciden separarse y as lo hacen el mozo
se va y el novio se encuentra con la mendiga a quien le pide ayuda y esta se la presta indicndole y
acompandole a donde estaban su novia y Leonardo... Mientras tanto Leonardo y la novia mantienen
una discusin en la que no se deciden si ella se tendra que quedar con l o no, pero al final ella decide
que no y se va

Cuadro ltimo

Al principio de este cuadro se mantienen unas conversaciones sin importancia.. Hay una conversacin
entre la suegra y la mujer en la que esta se preguntaba como poda haberle echo eso su marido.. Luego
la mendiga aparece en la casa y habla con las muchachas y con la nia a quien por cierto no le gustaba
nada... Al final de la historia apareca la novia que iba a pedir perdn a su suegra y esta le deca que a
ella no le importaba nada el perdn de ella ni su dignidad ni su decencia ni nada de ella sino que lo nico
que le importaba era saber que su hijo haba muerto a manos de un simple pero tan peligroso pual...

Haz una breve descripcin de los personajes diciendo la relacin que hay entre ellos

La madre: madre del personaje principal de la obra su papel es muy discreto pero importante ya que su
hijo la obedeca en todo, traumada por la muerte de su marido y su hijo mayor, con miedo de que su hijo
menor muera, mujer discreta y de gran posicin social. (madre del novio, suegra de la novia, consuegra
del padre)
La novia: chica indecisa, personaje principal de la obra en la que juega mucho, enamorada de la
persona equivocada...(esposa del novio, nuera de la madre, hija del padre, prima de la mujer, amante de
Leonardo, jefa de los mozos, la criada y las muchachas)
La suegra: Madre de la mujer de Leonardo personaje secundario que no tiene mayor importancia en la
obra(suegra de Leonardo, Madre de la mujer).
La mujer de Leonardo: Personaje secundario hija de una buena familia de un gran status social, que no
confa mucho en su marido, madre de un hijo..(mujer de Leonardo, prima de la novia, hija de la suegra)
La criada: Personaje muy activo en la obra de gran importancia con una cierta influencia en la novia,
personaje secundario, mujer mayor con cierta experiencia que quera lo mejor para la novia, personaje
muy sarcstico impertinente. ( criada de la novia)
La vecina: personaje secundario con muy poca importancia carece de tiempo, aparece muy poco en la
obra, gran amiga de la madre, y un poco cotilla. (vecina y amiga de la madre y del novio)
Muchachas : Personajes con gran importancia en lo que concierne a la esttica de la obra ya que son
las que dicen poemas... pero carecen de importancia en la historia(criadas de la novia)
Leonardo: personaje principal tambin considerado como antagonista, con mucha importancia en la
obra, padre de familia enamorado de la prima de su mujer con quien haba mantenido una relacin en el
pasado la cual quera recuperar personaje un tanto malo en el sentido de que arruin los planes de
boda del novio y la novia pero que lo hizo por amor(esposo de la mujer, yerno de la suegra, amante de la
novia)
El novio: Personaje principal de la obra junto a la novia, chico importante de gran status social, muy
trabajador, quera tanto a su novia que fue capaz de morir por ella se llevaba muy bien con su madre.
(hijo de la madre, esposo de la novia, yerno del padre, primo de la mujer jefe de los mozos)
El padre de la novia: Personaje con no tan importancia como la madre pero que tenia mucho que ver...
Crea mucho en su hija y confiaba en ella, personaje con mucho dinero que quera la felicidad de su hija...
(padre de la hija, suegro del novio, consuegro de la madre, to de la mujer)
La luna: En realidad yo no lo considerara como un personaje ya que es solo una luz que aparece en la
obra y que no tiene ninguna relacin con nadie..
La muerte(la mendiga): La mendiga representa el papel de la muerte en la obra, personaje
maquiavlico y malvado sanguinario que desea el mal y como su nombre lo indica desea la muerte( no
tiene ninguna relacin con nadie a ms de que mat en sentido figurado al novio y a Leonardo)
Leadores : Personajes secundarios que nos cuentan la obra durante poco tiempo, mas o menos como
ocurra en la tragedia griega... (no tienen relacin con nadie)
Mozos: Al igual que las muchachas no tienen mayor importancia en la obra pero si en su esttica.
(tampoco tiene ninguna relacin)

Busca en un diccionario el significado de las palabras que no entiendas o confecciona


con ellas un pequeo glosario.
GLOSARIO
Zagun: portera
Azahar: especie de flor que emane un agradable olor. Flor de origen rabe.
Bribn: personaje con cierta picarda...
Enmaraada: especie de tela de araa.

Selecciona el fragmento de la obra que ms te haya gustado y comenta su significado y


los recursos literarios que encuentres.
El fragmento que ms me ha gustado han sido los dos ltimos prrafos, uno de la novia y el otro de la
madre, el significado de los prrafos es la rabia y la incredulidad de la madre y la novia que con un
simple y tan pequeo cuchillo dos grandes hombres puedan acabar con su vida en cuestin de
segundos...
Los recursos literarios que he encontrado son: aliteracin, personificacin y exageracin.

http://www.tinet.org/~picl/libros/glorca/gl003900.htm
http://es.wikipedia.org/wiki/Bodas_de_sangre

El autor
Nota biogrfica
Federico Garca Lorca naci en Fuente Vaqueros (Granada). Estudi
Letras en la Universidad de Granada, y tambin msica, con Manuel
de Falla. Desde 1919 residi en Madrid; vivi en la Residencia de
Estudiantes, donde fue uno de los principales animadores culturales

del grupo de artistas que all vivan o se reunan (entre ellos, el pintor
Salvador Dal y el director de cine Luis Buuel). En 1929-30 visit los
Estados Unidos y Cuba, y en 1933 viaj a Buenos Aires y Montevideo.
Durante la Repblica fund y dirigi el grupo de teatro universitario
La Barraca, que recorri muchos pueblos espaoles representando
obras de los autores clsicos del Siglo de Oro. Muri poco despus de
comenzar la guerra civil en Vznar (Granada), fusilado por los
nacionalistas.
En 1984 se publicaron los Poemas del amor oscuro, hasta entonces
inditos, donde se entrelazan la densidad metafrica y el erotismo.
Obra
Su obra ms importante corresponde a los gneros de la poesa lrica
y del teatro. Comenz escribiendo obras de los dos gneros y
continu hacindolo toda su vida.
En 1918 apareci su primera obra, un libro de prosas poticas:
Impresiones y paisajes; y tres aos despus public su primer libro de
versos, Libro de poemas (1921). Despus fueron apareciendo sus
obras ms conocidas y famosas: Poema del cante jondo (1923),
Canciones (1927), Romancero gitano (1928), Llanto por Ignacio
Snchez Mejas (1934), una elega a la muerte de este torero amigo
de los poetas de la generacin del 27, y Primeras canciones (1936).
Despus de su muerte apareci Poeta en Nueva York (1940),
resultado de su viaje americano en 1929.
El tema potico que mayor resonancia ha tenido de su obra ha sido el
del mundo andaluz y gitano; en l se observa una de las dos
orientaciones de Lorca, la popular. En estos temas folclricos es
constante la aparicin de la tristeza, la desgracia trgica que
acompaa a los personajes y la muerte.
En los poemas de Poeta en Nueva York aparece la orientacin
surrealista de Lorca. La impresin que el mundo americano debi
causar en l se refleja en los versos de este libro; los temas son
actuales y su tratamiento distorsionado representa a la realidad
igualmente alterada.
En la lengua potica de Lorca destaca el particular uso que hizo de la
metfora: la relacin entre los dos elementos de la metfora (el
objeto y su imagen) es muchas veces slo comprensible para el poeta
y procede de un juego de asociaciones puramente personales, por lo
que su interpretacin se hace muy difcil.
El teatro de Garca Lorca supone uno de los ms serios intentos de
renovacin junto al que realiz Valle-Incln. Su primer estreno se
produjo en 1920 (El maleficio de la mariposa), y fue un fracaso. A

partir de 1927, en que se estrena en Madrid y Barcelona Mariana


Pineda, comienza el periodo de mayor xito teatral con sus grandes
tragedias espaolas: Bodas de sangre (1933), Yerma (1934) y La casa
de Bernarda Alba (fecha final de composicin: 1936), sus farsas y
obras para guiol: La zapatera prodigiosa (1935), Amor de don
Perlimpln con Belisa en su jardn (1933), El retablillo de don Cristbal
(1935) y Los tteres de Cachiporra, tragicomedia de don Cristbal y la
se Rosita (estrenada en 1937). En 1935 se estren Doa Rosita la
soltera. Al comienzo su teatro est prximo al teatro potico de origen
modernista; despus evoluciona hacia unos temas ms implicados en
lo social. Las tres tragedias o dramas rurales citados tienen en comn
la presentacin del mundo femenino y de sus frustraciones, en un
ambiente opresivo que impide la realizacin completa de los
personajes. Modernamente se ha representado su obra El pblico
(1987) reconstruida a partir de un manuscrito de hacia 1930; en ella
prima un tratamiento surrealista, al igual que en otra de sus primeras
obras: As que pasen cinco aos (1931). Entre 1935 y 1936 trabaj en
la Comedia sin ttulo, obra inacabada que rompe con el esquema
tradicional de la representacin teatral y a la vez incorpora alusiones
y crticas explcitas a la situacin poltica espaola de los meses
anteriores al estallido de la guerra civil.
Entorno Literario
La generacin del 27
Se conoce con este nombre a un grupo de autores, principalmente
poetas, que comenzaron a publicar sus obras en la dcada de 1920.
Los principales integrantes de este grupo potico fueron Federico
Garca Lorca, Gerardo Diego, Pedro Salinas, Vicente Aleixandre, Jorge
Guilln, Luis Cernuda, Rafael Alberti, Dmaso Alonso, Emilio Prados y
Manuel Altolaguirre. A ellos suele aadirse el nombre de Miguel
Hernndez, que en ocasiones se agrupa tambin con la generacin
inmediatamente posterior o de 1936 (ver captulo siguiente), y el
de autores que mantuvieron estrechas relaciones con ellos como
Fernando Villaln o Jos Moreno Villa.
El nombre de la generacin indica tambin una de las influencias de
su poesa: en 1927 se celebr el tercer centenario de la muerte de
Gngora y tuvo lugar un homenaje a este poeta barroco en el que
participaron muchos de los miembros de la generacin. El uso que
haba hecho Gngora de imgenes y metforas va a ser retomado por
muchos poetas del 27. Junto a su influencia hay que situar la de Juan
Ramn Jimnez, los movimientos vanguardistas europeos, sobre todo
el surrealismo, y la de ciertas formas populares. Porque las dos
orientaciones aparentemente opuestas de estos poetas fueron la
renovacin y la tradicin: junto a los experimentos y las novedades
del vanguardismo compusieron poemas con metros y estrofas
tradicionales y temas populares. Influyeron tambin en la generacin

del 27 las teoras del filsofo Jos Ortega y Gasset sobre la


deshumanizacin del arte, que sealaban como finalidad artstica
el arte puro, desinteresado, casi como juego.
Historia de Bodas de Sangre
Comentario de Lorca sobre el reciente xito de Bodas de sangre:
En escribir tardo mucho. Me paso tres y cuatro aos pensando una
obra de teatro y luego la escribo en quince das... Cinco aos tard en
hacer Bodas de sangre. Reales son sus figuras; rigurosamente
autentico el tema de cada una de ellas. Primero, notas, observaciones
tomadas de la vida misma, del peridico a veces. Luego, en pensar
en torno al asunto. Un pensar largo, constante, enjundioso. Y, por
ultimo, el traslado definitivo; de la mente a la escena.
Este proceso con el que el poeta convierte la realidad en poesa es
utilizado en la obra que se trata mediante la revisin de peridicos y
otros medios sobre un suceso real.
El 22 de julio de 1928, en el campo de Njar, provincia de Almera,
ocurri un asesinato que vendra a llamarse el crimen de Njar y
que ocupara los peridicos tanto madrileos como andaluces durante
ms de una semana.
El 25 de julio Lorca charlaba con su amigo Santiago Ontan en la
Residencia de Estudiantes cuando entr otro amigo. ste tir un
ejemplar de ABC sobre la mesa. Lorca lo recogi y exclam al rato:
La prensa que maravilla, Leed esta noticia! Es un drama difcil de
inventar. As comenz a germinar en la mente del autor la obra que
tardara cinco aos en florecer sobre el escenario. Los titulares
decan: Misterioso crimen en un cortijo de Njar/ Momentos antes de
verificarse la boda se fuga con un primo para burlar al novio/ Les sale
al encuentro un enmascarado y mata a tiros al raptor" Lorca seguira
con mucho inters los reportajes de toda la semana, resumidos en
grandes titulares. Pero no han quedado notas, apuntes ni esbozos de
la obra.
Lorca, como todo gran artista, siempre eleva la realidad a esferas
poticas y mticas no perceptibles en esa realidad a primera vista. Su
hermano Francisco deca: Federico no trabajaba sobre un esquema
planeado de manera precisa. Sola contar la posible obra a m o a los
amigos. El proyecto se le olvidaba luego, al menos aparentemente,
para reaparecer tiempo despus en otra forma. Este proceso de
maduracin era espontneo.
Parece ser que Lorca redact la obra a finales del verano de 1932 en
la casa familiar de la Huerta de San Vicente en las afueras de
Granada.

El 17 de septiembre de 1932 Lorca ley su nueva obra a un grupo de


amigos. Unos seis meses despus de la lectura la compaa de
Josefina Daz de Artigas estrenara Bodas de sangre, el 8 de marzo de
1933 y se dice que una gran oblacin obliga a Lorca a salir al
escenario.
Su hermano Francisco opinara despus de un tiempo que Bodas de
sangre constituy el primer xito de Federico como dramaturgo. Pero
en realidad no tuvo un gran xito en Madrid ni en Barcelona.
Lleg su consagracin cuando la actriz Lola Membrives puso la obra
en escena en el teatro Maipo de Buenos Aires el 29 de julio de 1933.
Tuvo tal xito que la volvieron a montar en el teatro Avenida de
Buenos Aires en el otoo. Pero el 28 de febrero de 1934 en el teatro
Coliseum de Madrid tampoco tuvo xito.
El xito en Espaa lleg cuando el 22 de noviembre de 1935, la
compaa de la gran actriz Margarita Xirgu anunci la puesta en
escena de la obra en el Principal Palace de Barcelona. Por fin triunf la
obra en Espaa y precisamente como la describi el autor, como
tragedia.
Contexto socio-histrico
Espaa entre 1900 y 1939
El siglo XIX haba terminado con la catstrofe del 98 (la prdida de las
ltimas colonias espaolas), un hecho de gran significacin para la
vida poltica y la ideologa nacionales. Los intelectuales espaoles
claman por una reforma general de la vida espaola, aunque por vas
diferentes. El sistema poltico nacido con la restauracin borbnica
comienza a ser inoperante; la monarqua vuelve a ser criticada y las
ideas republicanas renacen con fuerza.
En 1902 se inicia el reinado de Alfonso XIII, durante el que se
producir la primera guerra mundial (en la que Espaa permaneci
neutral) y, en el terreno nacional, la guerra de Marruecos, cuyos
efectos unidos a la crisis econmica de la posguerra originarn el
pronunciamiento del general Primo de Rivera y la instauracin de una
dictadura (1923-30) con la aprobacin del rey. A su trmino se
produce un breve periodo dirigido por el general Berenguer y, en
1931, despus de unas elecciones municipales, se proclama la II
Repblica espaola y el rey se exilia a Roma.
La Repblica intent conseguir la transformacin de la vida espaola
y cont para ello, al principio, con el apoyo de la mayora de los
intelectuales. Pero las dificultades superaron a los polticos
republicanos y, en 1936, un levantamiento militar inici la guerra
civil, que terminara casi tres aos despus instaurando la dictadura

del general Franco, de signo conservador y muy prxima a los


fascismos europeos.
Argumento
Idea principal
Una esplndida tragedia teatral, en la que se contrastan multitud de
aspectos. Desde la vida y la muerte, a lo antiguo y lo moderno, en la
manera de ver la tragedia. Todo ello englobado en un paisaje andaluz
trgico y universal.
Tema o fondo
El tema principal que se trata en este gran drama, es la vida y la
muerte. Pero de una manera especial, en la que figuran mitos,
leyendas y paisajes que sobrecogen al lector, introducindole en un
mundo sombro de amores y desamores, que derivan en los celos, la
persecucin, y como trgico final, La Muerte. En esta obra, como en
otras muchas escritas por l, trata ese tema como lo haca Quevedo
en su poca, es decir, reflejando al amor como la nica fuerza que
puede vencer a la muerte. Aunque la muerte cumpla con su
cometido, el amor verdadero se sobrepondr a la anterior y vencer y
unir a los amantes para la eternidad.
Tambin no da a conocer un poco, las costumbres de su tierra, y los
mitos y leyendas que en esa poca existan, y que an se mantienen.
Por ejemplo, la obsesin de Lorca por el pual, el cuchillo y la navaja,
que en la obra tienen un valor fascinante, y a la vez funesto. Ya en la
primera escena la navaja cobra dimensiones fascinantes y funestas
en las palabras de la Madre La navaja, la navaja... Malditas sean
todas y el bribn que las invent. Referencias como sta, abundan
en el transcurso de la obra, y se van introduciendo, segn el lector va
introducindose en el ambiente contradictorio que Lorca inventa de
una simple Boda, entre campesinos andaluces.
Leonardo ama a la Novia y ha sido correspondido pero, al ser
rechazado por la familia de la Novia, se casa con otra mujer. La Novia
se siente asediada desde hace aos por el deseo de Leonardo y
espera la boda como una liberacin. El primero que llega entre los
invitados es Leonardo, y el recuerdo del pasado se hace tan
apremiante entre ambos que, celebrada la ceremonia nupcial, la
recin casada huye con su antiguo pretendiente. El Novio los alcanza
y, en un duelo con el raptor, le quita la vida a la vez que pierde la
suya. Ms que en la obsesin ertica de la Novia, la tragedia se basa
en los presagios de la Madre (madre del Novio), que qued viuda por
un crimen, perdi a consecuencia de otro a uno de sus hijos, y ve en
la muerte violenta el destino de los hombres.

Estructura
El libro est constituido por tres actos y siete cuadros:
Acto 1
Cuadro 1 Durante ste, se presenta la historia con la conversacin
entre el novio y la madre. Hablan sobre la boda y de las anteriores
muertes del padre y hermano del novio. La conversacin de la madre
junto a la vecina sobre la novia, su familia y hechos anteriormente
ocurridos en sta.
El escenario de estos hechos es una habitacin amarilla, de la casa
del novio.
Predominio de la prosa
Ambiente de alegra por parte del novio, sin embargo, la madre
presiente alguna desgracia.
Cuadro 2 Nos encontramos con la suegra de Leonardo y la mujer de
ste hablando sobre la boda.
Nos encontramos en la casa de Leonardo.
Predominio de la prosa
Ambiente de preocupacin entre la mujer y la suegra de Leonardo.
Cuadro 3 Cierra el acto con la presencia de la madre y el novio en la
casa de la novia, para hacer el trato con el padre.
En el interior de la cueva donde vive la novia, se desarrolla esta
escena.
Predominio de la prosa
Un ambiente dichoso por la boda pero con las preocupaciones de la
madre del novio.
Acto 2
Cuadro 1 Llega el da de la boda y el primero en presentarse es
Leonardo, a quien le siguen los dems invitados.
Cuadro 2 Tras la boda, en el banquete, la novia est cansada y
quiere recostarse sola. Pasa el baile y viendo que no aparece, la
buscan y se dan cuenta de que no est, ni tampoco Leonardo, por lo
que todos salen en busca de los dos.

Los dos cuadros se desarrollan en la casa de la novia, una en el


interior, y otra en el exterior.
Entremezcla de la prosa y el verso
El ambiente jbilo del primer cuadro pasar a ser, durante el
segundo, una situacin de angustia ante la prdida de la novia.
Acto 3
Cuadro 1 Aparicin de nuevos personajes como la luna y la mendiga,
que tienen su significado y que ms tarde explicar. Al final de ste
encuentra el novio a Leonardo junto a la novia.
El transcurso de la accin se produce en el bosque de noche.
Predominio de verso.
Escenario de misterio y temor ante el encuentro del novio con
Leonardo junto a la novia.
Cuadro 2 Se desarrolla el final de la tragedia, la muerte del novio y
Leonardo.
Predominio del verso.
Situacin de venganza por parte de la madre, por la prdida de su
ltimo hijo a manos de la familia que le arrebat tambin a su otro
hijo y esposo.
Personajes
Principales
La Madre representa a la sabidura y la experiencia marcada por el
dolor y que le da la posibilidad de opinar, aconsejar y hasta de
presagiar lo que puede suceder. Es una mujer inteligente marcada por
la dureza de la vida y que al final queda en una soledad profunda.
El Novio es un personaje ingenuo y bonachn a pesar de su asesinato
que es por deshonra. Ilusionado con sus tierras y su trabajo y deseoso
de casarse con una mujer a la que ama profundamente y con la que
espera tener descendencia y sobre todo de varones para poder
sostener su patrimonio que amplia con el de su futura esposa.
La Novia es impulsiva y desdichada porque su nico afn de casarse
es por conseguir una estabilidad y una liberacin que no tiene
sentido. As cuando llega el momento en el que su amor verdadero le

pretende, sin ms reparos se va con l y no piensa en el dao que ha


hecho pasar al que se le consideraba su querido amor, el Novio.
Leonardo el enamorado profundo de la que fue su antigua novia. La
imposibilidad de su unin no fue por decisin de ellos sino que se lo
impusieron y este se cas con otra y tuvo hijos pero a pesar de esto
no tuvo ningn reparo en huir con la que no era su verdadera mujer y
fue lo que le llev a la perdida de lo ms valioso que es la vida.
Secundarios

La Luna: Interviene en el ltimo acto, cuando se desarrolla la


caza de las dos liebrecillas, como gua que descubre a los
enamorados, y que quiere iluminar todos los escondites. La
personifica como cmplice de la muerte, que a su vez gua a los
perseguidores en forma de mendiga.

Mendiga: Es claramente la muerte, que indica el camino a


puales y navajas (perseguidores) para acabar con la cautiva
pareja de infieles.

La suegra de Leonardo y la mujer de Leonardo que presagian lo


que va a ocurrir, pues su comportamiento no es normal.

La criada, la vecina y las muchachas, que forman parte de las


personas preocupadas por una muerte o una tragedia
anunciada.

Y finalmente los leadores y los mozos, que son los narradores


de la historia final y a su vez los perseguidores que guiados por
la Luna y la sed de Sangre de la muerte, con sus navajas
terminarn con ese errneo amor.

Estilo
Podemos destacar de Lorca el estilo personal y maduro que
predomina en la creacin de sus obras. Unas de las piezas clave de su
teatro es el predominio de lo sensorial, que hace que la naturaleza
experimente una personificacin a travs de la adjetivacin y de las
imgenes.
La metfora y el smbolo son los recursos fundamentales. Sus
imgenes suelen resultar complejas y muy elaboradas.
Referente al lenguaje podemos decir que es el lrico del
Poeta, sencillo y a la vez complicado. Sencillo de leer, pero
complicado de entender, ya que cada palabra encierra un significado

oculto que hay que desvelar con el transcurso de las acciones. Es


coloquial, pero con pinceladas poticas que crean el ambiente clido,
extrao y acogedor que el lector va construyendo en su cabeza, para
llevarse la sorpresa anunciada de la tragedia final.
En cuanto a las imgenes, vienen de la manera de hablar del pueblo
de la Andaluca rural en sus momentos emocionales, describiendo sus
pasiones y sus pensamientos informes en metforas crpticas,
ancestrales, como frmulas mgicas. Un ejemplo para comentar es el
lugar donde desarrolla la accin. Es en un paisaje campestre de la
Andaluca trgica, pero Universal, por su belleza inigualable, que
contrasta con uno de los temas principales de la obra, la Muerte. De
esta manera consigue una especie de tenebrismo, que alcanza su
mximo esplendor con las personificaciones que realiza con
elementos del paisaje (La Luna, la mendiga...).
Opinin Personal
La realizacin de este trabajo ha provocado tener que leer crticas,
opiniones de su obra escrita por sus amigos, cantidad de cosas que
tiene como consecuencia conocerlo ms profundamente.
He percibido la gran imaginacin y adaptacin de la realidad a la hoja
en blanco de este maravilloso poeta, dramaturgo y adems msico y
pintor.
Tambin me ha llamado la atencin su gran amor y cario a lo infantil
que le hace que escriba con ternura y delicadeza.
Es asombrosa su preocupacin por los problemas de su tierra y al
mismo tiempo el orgullo que siente pertenecer a esa cultura de
sangre" que le hace ser un hombre muy consciente de la realidad
humana pero con un sentido se arraigo a la tierra.
Es necesario que hable de su gran humanidad y preocupacin del
marginado como bien se puede ver en un gran nmero de sus obras,
admirando y narrando a esa cultura tan despreciada siempre en
Espaa como es la raza gitana. Paralelo a esto trata el tema en su
obra Poeta en Nueva York pero en esta en defensa de la raza negra
que es marginada en aquel lugar.
Referido al tema de amor a su tierra me ha gustado mucho saber que
llev a cabo una gran labor etnolgica de recogida de canciones,
poemas y costumbres por diferentes pueblos andaluces y eso es una
cosa que a m tambin me gusta bastante.
En cuanto a Bodas de Sangre, slo decir que es maravillosa por su
sencillez. Describe muy bien cada momento y lugar que aparecen en
la obra y caracteriza soberbiamente a los personajes. Y desde luego

se le ve un gran sentido trgico y adems real. Es una descripcin


viva del arraigo que las gentes sienten a su tierra, de la experiencia
adquirida por los aos, del amor imposible...
Introduccin
En el siguiente trabajo trataremos una de las grandes obras de
Federico Garca Lorca, dando a conocer un anlisis de lo que fue su
gran obra: Bodas de Sangre.
Tomaremos en cuenta aspectos literarios dramticos detallados, tales
como la idea en si del libro, los personajes y el entorno. Y, tambin
anlisis ms conjuntos y generalizados de la obra, como por ejemplo:
la sntesis del texto, la finalidad del autor y, por ultimo, una opinin
personal acerca de lo que representa y siente el lector al presenciar o
leer la obra.
Con todos estos importantes aspectos podremos comprender y
acercarnos un poco mas a lo que conforma la obra dramtica de F.
Garca Lorca.

Idea principal e ideas secundarias de la obra.


La idea principal de la obra es el amor y la muerte, ya que se relata la
historia de vidas y amores que comenzaban a formarse pasando por
distintos problemas que comnmente surgen en la sociedad, pero que
pocas veces terminan en muerte, como lo es Bodas de Sangre cuyo
nombre es muy simblico ya que, segn mi parecer, ambas bodas por
separado terminan unindose para formar una sola, que vendra
siendo la sangre derramada.
Las ideas secundarias son:

El Amor: Amor que fue el que protagonizo gran parte de la


obra, ya que todo giraba en torno a el. Este se presenta en
amores falsos, verdaderos y no correspondidos. En cuanto al
amor de madre a hijo u otro es casi nulo; ya que solo se alude al
amor y desamor de pareja.

Ej: Una de las partes del libro donde ms se puede apreciar la fuerza
que tiene este en el libro es cuando estalla el amor que haba entre
Leonardo y la Novia.
(...) Madre: (Al padre) Qu es esto? Dnde est tu hija?
(Entra la mujer de Leonardo.)

Mujer: Han huido! Han huido! Ella y Leonardo. En el caballo. Iban


abrazados, como una exhalacin!

El Matrimonio por inters: Matrimonio que fue confabulado


con un fin material-econmico por la madre del novio y el padre
de la novia. Cuyo objetivo era el mejor sustento para familia
durante el periodo de vida que tuvieran.

Ej: Este se presenta solo una vez, pero influye mucho en toda la obra
ya que si este no se hubiera efectuado posiblemente no hubieran
ocurrido los hechos de esa forma o posiblemente no los hubiera
habido.
(...) Padre: Lo mo es de ella y lo tuyo de l. Por eso. Para verlo todo
junto, que junto es una hermosura! (...)
(...) Madre: Mi hijo tiene y puede.
Padre: Mi hija tambin (...)
(Refirindose a las tierras, pertenencias y dinero.)

La Muerte consecutiva: La muerte de los de las familias que


protagonizaban la historia estuvo siempre marcada por una
lucha de amor por medio, la que acabo las vidas de ambos
integrantes de cada familia.

Ej: La lucha de amor contra los Flix (familia de Leonardo) dio la


muerte al padre y el hermano del Novio. Por esta razn la madre del
Novio senta un recelo tremendo en contra de las armas, ya que
haban sido estas las que haban acabado la vida de su hijo y su
esposo; y que tambin acabara con la vida de su otro hijo, el Novio.
(...) Madre: Que la cruz ampare a muertos y vivos.
Vecinas, con un cuchillo,
con un cuchillito,
en un da sealado, entre las dos y las tres,
se mataron los dos hombres del amor.
Con un chuchillo,
con un cuchillito

que apenas cabe en la mano,


pero que penetra fino
por las carnes sombradas,
y que se para en el sitio
donde tiembla enmaraada
la oscura raz del grito (...)
Elementos literarios dramticos
Los elementos principales de este gnero, son los siguientes:
Personajes: Una obra dramtica esta compuesta por dos fuerzas
que a la vez, estas constituyen otros personajes que pueden ayudar a
que sucedan los acontecimientos o a crear un ambiente.
Por un lado encontramos al Protagonista cuya palabra viene del
griego y significa Protos = Primero y Agonistes = Actor, o sea
primer actor; cuyo fin es lograr un objetivo ya sea de caractersticas
buenas o malas. Por otro lado esta el Antagonista que es el que obra
en sentido opuesto a otra. Su objetivo es obstaculizar, oponerse y
dificultar el camino del protagonista para que ese no llegue a su
meta.
El protagonista de esta obra dramtica vendra siendo la madre ya
que en ella se manifiesta el dolor y odio provenientes de la prdida de
su marido y de sus hijos. Su nica esperanza de felicidad es que su
hijo que le queda este siempre con ella. Y los antagonistas son dos,
por un lado esta el destino el cual es irremediable, este se manifiesta
en la muerte de los familiares de la madre (hijos, marido), ya que
siempre van a estar destinados a padecer habitualmente por la causa
del amor. Y por otro lado esta Leonardo quin desea a la novia del hijo
de la madre y luchara con el novio para quedarse con ella. Pero, sin
embargo, la muerte del novio y Leonardo ser el resultado final de
este conflicto. Los otros personajes que tienen una relevancia
importante en la obra son la luna, ya que es la que provoca el final
trgico de los dos hombres, pues desea (...)que esta noche tengan
mis mejillas dulce sangre(...) y tambin la mendiga ya que era la
muerte en persona que indica el camino a puales y navajas (a lo
perseguidores) para acabar con la pareja de infieles. Otra de las cosas
que marco la obra fue el cuchillo que paso a ser un personaje mas
de la obra ya que anunci desde el inicio de la obra la muerte y es el
smbolo de las desgracias de la Madre. Los dems personajes creaban
un ambiente en la obra fueron la suegra que presiente la muerte del
padre de sus nietos, la mujer de Leonardo tambin adivina lo que

pasa, y al final se queda sola, el padre de la novia fue el que tenia


inters de casamiento solo por honor, dinero y tierras, y la criada que
trato de impedir por todos los medios posibles el casamiento. Las
vecinas, las muchachas, los leadores y mozos solo demuestran la
preocupacin por la tragedia y tambin narran la historia final.
Espacio: El lugar fsico donde suceden los hechos es un pueblo
donde las casas estaban muy alejadas unas de otras. El pueblo esta
situado en pleno campo. Haba muchas haciendas y parcelas en
donde la gente viva y tena costumbres propias.
Estructura: Esta obra dramtica esta constituida por tres actos y
siete cuadros.
Presentacin: La preocupacin ms grande de la Madre es la de
perder al nico hijo que le queda y quedar sola. Desde el comienzo de
la obra insiste en la cuestin del cuchillo, la navaja y otro tipo de
armas similares que han acabado con la vida de su marido y otro hijo,
anticipando as el final de la obra.
Desarrollo: El Novio desea que su Madre pida la mano de su novia,
que haba tenido una relacin con Leonardo (perteneca a la familia
de los Flix, odiados por la Madre por ser los autores de las muertes
que marcaron su vida), que acab casndose con una prima de ella.
Novio y la Novia quedaron prometidos y, de esta manera, la Madre
mantiene la esperanza de tener nietas que borden con ella en la casa,
lejos de los peligros a los que pueden estar dispuestos los hombres, y
el Padre parece encontrar en la boda la solucin a su gran problema:
tener nietos que trabajen sus tierras.
Clmax: Tras la boda desaparecen Leonardo y la Novia. Cuando por
fin se percatan los invitados de ello, se forman dos bandos que parten
para ir a buscarlos al bosque.
Desenlace: En el bosque, la luna estaba esperando a sus vctimas
ansiando derramar con la ayuda de la muerte, su monaguillo, sangre
sobre sus mejillas. Leonardo y el novio mueren dejando a sus
mujeres que sufren por esta prdida.
Finalidad o intencin del autor
La finalidad o intencin del autor es dejar en conciencia de cada uno
las vueltas que puede dar la vida. Esta obra es todo un misterio,
hasta el final de la obra no se sabe porque el nombre Bodas de
Sangre; suceden hechos de importancia que no se pueden entender
sin haber ledo el final, especficamente cuando se escapan Leonardo
y la novia para que luego en una lucha contra el novio mueran los dos
(Leonardo y el novio).

Es una obra de drama total, con personajes que dan a la obra un


nfasis mayor para que as esta pueda ser comprendida y a la vez
mas entretenida.
En ella se pueden apreciar un montn de temas, valores, etc. Entre
ellos encontramos a la muerte, la vida, la avaricia, el amor, el
materialismo, el destino, el temor, el engao, etc.
Con todo esto el autor, Garca Lorca, le da a la obra una expectacin
de gran inters que con numerosos elementos nos muestra las cosas
que suceden comnmente en la vida, pero que a veces no nos damos
cuenta.
Presentacin y sntesis del texto
Esta obra se basa en la vida de dos familias las cuales estn llenas de
desgracias.
Por una parte esta el novio y la madre, que ha perdido a su marido y
a uno de sus hijos por culpa de la otra familia; los Flix. sta otra,
tampoco tiene muchas felicidades porque Leonardo aun esta
enamorado de la novia, una joven con la estuvo saliendo durante tres
aos y aun estando casado y con un hijo, no a podido olvidarla.
El tema en que gira la mayor parte de la obra es el futuro matrimonio
que unir al novio con la novia. Pero el drama est presente e
impedir que este matrimonio llegue a una estabilidad. La novia, que
guardaba su amor por Leonardo en el olvido, vuelve a despertar
cuando ve a Leonardo el da de su boda.
Finalmente el novio y la novia se casan, pero al poco rato, la novia y
Leonardo se escapan juntos para hacer realidad su sueo de estar
juntos. El novio los persigue por el bosque hasta que los encuentra y
entonces, en una lucha entre Leonardo y el novio, los dos terminan
muriendo.
La novia, que siente que ya no tiene motivo por el que vivir, visita a la
madre, no para pedirle perdn sino para que le quite la vida a ella
tambin. La madre, por su parte, no es capaz ni de tocarla, aunque le
gustara hacerlo; pero ya no tiene fuerzas para hacer algo as, el nico
hijo que le quedaba se ha ido.
Opinin personal
Bodas de Sangre es una obra muy interesante y maravillosa por su
sencillez, en la que Lorca consigue que el lector este atento a la obra
sin despegarse del libro por algn segundo.

Una de las cosas ms interesante de la obra es la personificacin de


diversas cosas, como por ejemplo: el cuchillo, la luna, la mendiga, etc.
A travs de estas cosas Lorca personifica al temor, el destino y la
muerte, respectivamente.
Consigue enmarcar una poca determinada describiendo muy bien
cada momento y lugar que aparecen en la obra y, tambin,
caracterizando exageradamente a los personajes. De esta manera
consigue mostrarnos como el campo experimento grandes cambios
llegando as a formar parte de las revoluciones industriales,
cientficas, polticas y religiosas.
Tambin, llaman la atencin ciertos detalles: las muertes ocurran
fuera de la escena y Leonardo es el nico personaje en toda la obra
con nombre propio.
En fin la obra es de gran sentido trgico y adems real. Es una
descripcin exacta del apego que la gente siente por su tierra, de la
experiencia adquirida por los aos y del amor imposible.
Conclusin
Con el trabajo presentado anteriormente pudimos darnos cuenta con
mayor profundidad de que forma estaba constituida la obra del gran
autor: Federico Garca Lorca. Tomando en cuenta puntos importantes
como los son los personajes, que jugaban un papel fundamental en
esta, ya que en ellos se personificaban algunas cosas como la muerte
en la mendiga. Tambin vimos como se divida y donde era
precisamente cuando se rompi el silencio y llegaban una serie de
hechos tremendamente dramticos que le daban una entonidad
mayor a la obra. Apreciamos el objetivo del autor y tambin lo que
nos dejo en nuestras mentes.
1. Bodas de Sangre fue escrita por el espaol Federico Garca Lorca.
En 1932 escribe Bodas de Sangre y es estrenada y dada a conocer en
1933 en el teatro Beatriz.
2. Federico Garca Lorca : Nace en 1898 en Fuente Vaqueros,
Granada. Estudia filosofa y letras en la Universidad de Granada. En
1929 viaja como becario a la Universidad de Columbia, en Nueva
York. Autor de Romancero Gitano y Nueva York. A la escena dio
Yerma, Bodas de Sangrey la Casa de Bernarda Alba.Muri
fusilado en Granada en 1936.
3. El perodo literario corresponde a la Generacin del 27, nombre con
el que se identifica al grupo de escritores espaoles ligados
histricamente por el homenaje a Luis de Gngora, al cumplirse, en
1927, el tricentenario de su muerte.

4. El Gnero Literario de Bodas de Sangre es la tragedia. Esta obra se


ajusta al esquema de las tragedias griegas clsicas, coincidiendo en
este caso su estructura con la divisin interna en 3 actos. En el primer
acto esta la presentacin del conflicto y de los hilos de la accin
dramtica. En el segundo acto se encuentra el desarrollo y alcance
del clmax en la tragedia y por ltimo en el tercer acto la conclusin y
la resolucin irreversible del conflicto.
5. En primera instancia el ttulo resume el modo trgico y violento en
que concluyen las bodas entre los jvenes novios; sin embargo, la
palabra sangre rene en la obra otras connotaciones que otorgan a
este ttulo implicancias secundarias(buena casta, pasin, venganza).
7. Acto 1
Cuadro 1:La madre y el novio sostienen una conversacin acerca del
matrimonio de este. Luego el novio se va a la via y aparece una
vecina, quin le informa a la madre que la novia estuvo en amores
con Leonardo el delos Flix. Surge entonces el recuerdo del marido y
del otro hijo muerto a manos de los Flix, en un antagonismo familiar
que perdur de generacin en generacin.
Cuadro 2:Entra Leonardo, despus de haber ido a la casa del herrador
y su mujer le informa que su prima se casa. Leonardo se impresiona,
y la suegra dice que l tuvo un noviazgo con ella. La mujer se enoja,
repentinamente entra una muchacha e informa que el novio ha
comprado diversas cosas. Leonardo dice que se calle a la muchacha y
tambin a su mujer que se encontraba defendindola. Leonardo
enojado se va airadamente.
Cuadro 3:La madre junto con el novio se dirigen a pedir la mano de la
novia hasta los lmites del secano, donde ella vive junto con su padre.
Fijan la boda para el jueves y despus de una larga conversacin se
van. Luego la criada entra y le informa a la novia que Leonardo
estuvo anoche parado en la ventana de ella.
Acto 2
Cuadro 1: La novia y la criada preparan los preparativos para las
bodas en la casa de la novia que se muestra descontenta y
angustiada. Luego llega Leonardo quin le recrimina el paso que va a
dar recordndole que la pasin que los uniera no ha concluido an a
pesar de haberse l casado. Los invitados comienzan a cantar
estrofas alusivas a las bodas.
Cuadro 2: Se inicia la fiesta, el padre y la madre conversan acerca de
los nietos. Todo parece desarrollarse normalmente, la novia y el novio
platican tranquilamente sin reflejar problema alguno y el se encuentra
dichoso de felicidad. Hasta que la mujer de Leonardo anuncia con

desesperacin que la novia y su marido han huido. La madre ordena a


su hijo y a los que se hallen de su lado, salir en busca de los amantes
para matarlos.
Acto 3
Cuadro 1: Los leadores comentan los sucesos en el bosque. Aparece
la muerte que pide a la luna que ilumine los senderos para que el
novio encuentre a los amantes y la sangre corra. As sucede ambos
hombres resultan muertos en el duelo.
Cuadro 2: La novia vuelve desecha a buscar el perdn de su madre, le
ofrece que la mate y as quitarle su honradez pero la madre lo
rechaza como as tambin su perdn. Ella decide quedarse
completamente sola para llorar a sus muertos.
7. La madre, La mujer de Leonardo, Vecina, La novia, La muerte,
Leadores, El novio, La luna, Voz, Leonardo, Criada, El padre,
Muchachos.
8. El protagonista de la obra Bodas de Sangre es la madre en quien
se manifiesta un dolor y odio provenientes de la prdida de su marido
y sus hijos y tiene su nica esperanza de felicidad en el hijo que le
queda. Y los antagonistas son dos por una lado esta el destino el cual
es irreversible, los familiares de la madre estn destinados a
perecer(hijos, marido). Y por otro lado esta Leonardo quin desea a la
novia del hijo de la madre y luchara con el novio para quedarse con
ella siendo la muerte del novio y Leonardo el resultado final de esa
pugna.
9. La Madre: Es fuerte, honrada, decidida y dominante. Su dolor y su
odio provienen de la muerte temprana y violenta de su marido y de
sus hijos; nunca se lamenta de su propia vejez y vive con naturalidad
y alegra la posibilidad de su muerte prxima , ya que considera haber
cumplido su ciclo : ha vivido, procreado y llegado a vieja en la
plenitud de sus fuerzas. La relacin de este personaje con la idea de
Madre - Tierra, es evidente: y el ambiente campesino en que se
desarrolla la tragedia contribuye a afianzar esta relacin.
La Novia: tiene alrededor de 22 aos y es muy hermosa. Rene
todas las cualidades femeninas de acuerdo con las pautas del medio:
es modosa, trabajadora, amasa su pan y cose sus faldas:
acostumbrada a la soledad, vive con su padre a diez leguas de la casa
ms cercana.
El Novio: buen labrador, trabaja las tierras de su madre y quiere
entraablemente a su prometida. Simple, confiado e ingenuo se ve
fatalmente envuelto en el desenlace trgico.

Antagonista: Leonardo: excelente jinete, tambin joven y fuerte; de


pasiones impetuosas, acta con arrebato.
El Padre: ya anciano, se muestra comprensivo y amante con su
nica hija tratando de suplir la ausencia de su esposa muerta hace
aos.
La mujer de Leonardo: es prima de la novia, tiene un hijo pequeo
y sufre con dignidad los arranques de su marido.
La Muerte: se la presenta como una mendiga que busca la
complicidad de la luna para lograr sus objetivos.
La Luna: aparece encarnada en un leador de cara empolvada. Esta
idea de Lorca de representar fsicamente a la luna como un leador
puede vincularse con el tema principal de la tragedia: el leador, por
su oficio, es aqul que siega el ciclo vital, que destruye la obra de la
naturaleza. La oscuridad a los amantes y a la luna, al iluminar el
terreno a pedido de la muerte, permite que los dos hombres se
encuentren y se maten. El leador, como figura macabra, corta de
golpe la simiente, la vida joven.
10. Tiempo Real: 1hora 15 minutos.
Accin Dramtica: 8 - 12 das
Tiempo de la Fbula: Desde la muerte del esposo de la madre, 15
aos app.
11.

ACTOS:

II

III

CUADROS

12. Acto I:
- Habitacin pintada de amarillo
- Habitacin Pintada de rosa
- Interior de la casa donde vive la novia
Acto II
- Zagun de la casa de la novia

- Exterior casa de la novia


Acto III
- Bosque
- Habitacin blanca con arcos y gruesos muros
13. El Novio va a casarse con la Novia, este junto a la madre han
pedido su mano.
14. Bodas de Sangre nos presenta un tono trgico. Donde se puede
apreciar la trgica muerte del hijo de la madre por una mujer que fue
su novia y en la misma boda lo dej.
15. La obra esta escrita en prosa y en verso. Las frases son cortas,
precisas, carentes de ampulosidad retrica. Las palabras habituales
aparecen cargadas de una tensin emotiva mayor debido al clima
general de la tragedia y al fuerte carcter de los personajes que las
pronuncian.
16.

TIEMPO LUGAR ACCION TONO ESTILO


No

No

No

17. El conflicto Dramtico en Bodas de Sangre esta determinado por


el deseo del Novio de vivir para siempre junto con su amada. Para ello
se casan pero se interpone la fuerza del destino y Leonardo. El
destino por su parte hace cumplir su mandato o sea que cada hijo o
familiar de la madre debiese morir. Y por la otra parte Leonardo y sus
impulsivas pasiones vuelven por su vieja amada reconquistndola y
llevndosela de la boda para establecer su amor en otro lugar y as
poder vivir felices. La novia decide irse con Leonardo y dejar solo a el
novio. La novia le dice a Leonardo
Hay que sinrazn! No quiero
contigo cama ni cena,
y no hay minuto del da
que estar contigo no quiera,
porque me arrastras y voy,

y me dices que me vuelva


y te sigo por el aire
como una brizna de hierba.
He dejado a un hombre duro
y a toda su descendencia
en la mitad de la boda
y con la corona puesta.
Para ti ser el castigo
y no quiero que lo sea,
Djame sola! Huye t!
No hay nadie que te defienda.
18. El clmax de Bodas de Sangre se muestra cuando La mujer de
Leonardo informa al padre y a la madre que la novia y Leonardo han
huido.
Acto II, Escena 2 Mujer. Han huido!Han huido!
Ella y Leonardo. En el caballo.
Iban abrazados , como una
exhalacin!
19. El destino: El autor manifiesta su preocupacin por una fuerza
externa que incide en la vida de los dems llamada destino o sino. La
cual esta sacada de las antiguas tragedias griegas. Y en la obra se
manifiesta en el destino de la madre en donde sus hijos y familiares
mas cercanos estn destinados a perecer.
La madre al novio: Cien aos que yo viviera, no hablara de otra
cosa. Primero tu padre; que me ola a clavel y lo disfrute tres aos
escasos. Luego tu hermano La cita hace referencia a la muerte de
ellos dos. Ruptura violenta y prematura del ciclo vital maternal. Hace
referencia a que la madre se ha quedado sin hijos a temprana edad y
no le queda mas que llorar a los muertos. Aqu. Aqu quiero estar. Y
tranquila. Ya todos estn muertos. A medianoche dormir, dormir sin
que ya me aterren las escopetas o el cuchillo. Otras madres se
asomaran a las ventanas azotadas por las lluvia, para ver el rostro de

sus hijos. Yo no. La venganza. Esta dada por la muerte y la luna


quienes abren el camino para que el novio encuentre a Leonardo y a
la Novia y los mate para as reestablecer su honra.
(Aparece la luna muy despacio. Bruscamente se oyen dos largos
gritos desgarrados, y se corta la msica de los violines.)La Cita hace
referencia a la muerte de Leonardo y el Novio. La honra. Esta
determinada por el novio quin a toda costa deber limpiar su honra
manchada. Por la engao de su novia.Al agua se tiran las honradas,
las limpias es no! Pero ya es mujer de mi hijo(...). Ha llegado otra
vez la hora de la sangre. Esta cita hace alusin acerca de la
deshonra y que la novia y Leonardo debern ser muertos. La pasin.
Esta dada por Leonardo quin ante su esposa, el novio y ante la
sociedad misma decide quedarse con la novia rompiendo con todas
las normas establecidas. Despus de mi casamiento he pensado
noche y da de quin era la culpa, y cada vez que pienso sale una
culpa nueva que se come a la otra. En esta cita se ve claramente
que su casamiento es una farsa y que solo quiere a la novia. El odio.
Esta dado por la madre y el rencor que siente hacia la novia. Esta
ltima le pide perdn y ella lo rechaza. La madre a la novia: Pero
que me importa a m tu honradez? Qu me importa tu muerte? Esta
cita hace alusin al odio que siente la madre por la novia. Tambin se
habla de un odio hacia los Felix quienes tuvieron que ver en la muerte
de los hijos y del padre. Tengo que ir todas las maanas, y si me voy
es fcil que muera uno de los Felix y lo entierren al lado Y eso s que
no! Porque con las uas los desentierro! Esta cita demuestra la
pugna entre las familias Felix y la de la madre. El dolor materno ante
la perdida de sus hijos. Se muestra en la madre ya que ella ha dejado
de serlo no le queda ningun hijo al cual velar por el. Todos yacen
muertos. Aqu. Aqu quiero estar. Y tranquila. Ya todos estn
muertos. A medianoche dormir, dormir sin que ya me aterren las
escopetas o el cuchillo. Otras madres se asomaran a las ventanas
azotadas por las lluvia, para ver el rostro de sus hijos. Yo no. La
soledad de la mujer sin hombre. Esta dada por un lado por la novia la
cual se ha quedado sin novio y sin amante. La Novia a la madre:
Dejala he venido para que me mate y me lleve con ellos. Tambin
esta dado este motivo por la madre quin tambin esta sola y se ha
quedado sin marido.
La Madre al Novio:
Primero tu padre; que ola a clavel y lo disfrute tres aos escasos.
20. La obra titulada Bodas de Sangre fue estrenada en 1933 en el
teatro Beatriz, dirigida y escrita por el propio Federico Garca Lorca.
Esta obra esta situada en el periodo literario de la Generacin del 27
nombre con el que se identifica al grupo de escritores espaoles
ligados histricamente por el homenaje a Luis de Gngora, al
cumplirse, en 1927, el tricentenario de su muerte.

y este marco una influencia sobre los escritores posteriores a su


generacin, ya que su obra significa una revitalizacin de la veta
popular que haba sido descuidada des de tiempo atrs. Lorca
determina una vuelta hacia los elementos de tipo tradicional como
fuente de inspiracin enlaza el teatro de Garca Lorca. Es evidente
que los recursos se hallan totalmente remozados en la obra de Lorca,
pero la presencia en escena de cantares de corte tradicional inserta
esta pieza en la vertiente del teatro nacional de intencin popular.
Por otra parte, el aspecto fatalista de la tragedia encarnada en el
personaje de la madre se vincula con la actitud de algunos autores
posromnticos europeos.

Estructura de la obra dramtica: momento a momento...


La obra dramtica posee una estructura especial, es decir, est
construida en forma particular y propia.
Est dividida en actos, que normalmente son tres y sirven para
separar los momentos dentro de la historia.
Captulos, cuadros y escenas
En cada acto se presenta una especie de captulo distinto, que
muestra cmo se va desarrollando la historia.
Dentro de cada acto pueden encontrarse distintos cuadros.
El cuadro es una divisin que se genera cuando hay un cambio de
escenografa, cuando el lugar donde se desarrolla la accin es
distinto.
Si la accin transcurre en el interior de una casa, y luego se muestra
a los personajes en el jardn, ha comenzado un nuevo cuadro.
Dentro de los actos tambin hay otras divisiones ms pequeas, que
son las escenas. Estas comienzan o terminan cuando un personaje
nuevo entra o sale del escenario.
Ejemplo:
si al comienzo de la accin, escena primera, hay tres
personajes, y uno de ellos se retira, comienza la segunda
escena.
Lo mismo ocurrira si en lugar de retirarse un personaje,
entrara otro nuevo
Una gua

Es importante decir que estas divisiones no son obligatorias.


Hay obras dramticas que, por ejemplo, estn escritas en un solo
acto.
Tambin, algunos dramaturgos no sealan los comienzos de escenas
ni de cuadros en sus obras.
De todas formas, hacer estas divisiones tiene por objeto ayudar al
posible director de la obra teatral.
Es a l a quien le servirn como gua para cuando realice el montaje
de la obra dramtica, pero no significa que siempre tengan que estar
presentes.
El lenguaje
Dentro de la obra dramtica, existen distintos tipos de lenguaje.
En ellas, las palabras se utilizan con objetivos diferentes.
Te lo mostraremos con este ejemplo:
Bodas de sangre
Acto Primero
Habitacin pintada de amarillo
NOVIO (Entrando): Madre.
MADRE: Qu?
NOVIO: Me voy.
MADRE: A dnde?
NOVIO: A la via. (Va a salir)
Aqu podemos ver que el lenguaje se ocupa de
distintas maneras.
1-nos entrega el ttulo de la obra, Bodas de Sangre.
2-nos informa el acto que se inicia,
3-el ambiente en que se desarrollarn las acciones, una
habitacin amarilla.
4-nos va nombrando cada uno de los personajes que
intervienen
5-en ciertos momentos, nos dice qu es lo que hacen estos
personajes a medida que hablan.
Estas indicaciones aparecen entre parntesis.

Todo lo que hasta ahora hemos nombrado, recibe el nombre de


lenguaje acotado o acotaciones.
Se trata de lenguaje que se utiliza para que entendamos
mejor la obra y podamos imaginar lo que el dramaturgo nos
quiere transmitir:
1-el ttulo,
2-las indicaciones del escenario,
3-del movimiento
4- los gestos de los personajes,
5-etctera.
Parlamento
Por otra parte, en este trozo los personajes tambin han hablado.
Todo el lenguaje que se usa para dar forma a esta conversacin, es
lo que denominamos parlamento, es decir, lo que los personajes
dicen.
Este parlamento puede estar expresado, como en este trozo,
mediante un dilogo, una relacin de dos personas que se
comunican, en la que una habla y la otra le escucha y viceversa, o
mediante un monlogo, en el que una persona habla para s mismo.
Distinto de esto es el aparte, en el que un personaje habla como
pensando que los dems personajes no lo escuchan.
Es como si hablara nada ms que para el pblico, y se supone que
los dems personajes no pueden or
http://www.teatro.meti2.com.ar/dramaturgia/tecnica/estructuradramatica/estructuradram
atica.htm