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[Crtica] La habitacin, una pelcula poderosa


y honesta
Escrito por Sebastin Zavala
Martes, 26 enero 2016
2 comentarios

Nota: esta crtica contiene spoilers. Si no quieren saber nada de la pelcula, sugiero leer este
texto despus de ir al cine.
La Habitacin es una pelcula que muy bien pudo haber sido exagerada y melodramtica. El tema
principal de la historia es complicado y maduro, cosa que, bajo la direccin de alguien con menos
talento y poco tacto, pudo haber resultado en una cinta insoportable. Pero felizmente ese no es el caso.
La Habitacin es una pelcula poderosa y cautivante, un filme que explora la psicologa de sus
personajes con cuidado y que en ningn momento se siente poco creble o ridcula. Es una historia
impecablemente actuada que causar reacciones emocionales muy fuertes en ms de un miembro del
pblico en el cine.
La talentossima Brie Larson interpreta a Joy, una chica de 19 aos que es secuestrada, violada, y
encerrada en un cobertizo. Despus de dos aos, da a luz a un beb al que le pone Jack de nombre. Su
padre, el secuestrador (Sean Bridgers) deja que se quede con el nio, a quien Joy decide criar con
amor. Pero cuando cumple cinco aos, Joy se da cuenta que no se pueden quedar mucho ms tiempo
encerrados. Es por ello que, despus de un par de planes fallidos, le da una serie de instrucciones muy
especficas a su hijo: tiene que hacerse el muerto para que el secuestrador lo saque a la calle. Una vez
en su camioneta, saltar y buscar ayuda. Para sorpresa de ambos, el plan funciona, y madre e hijo se
renen en una emotiva escena que me hizo llorar un mar de lgrimas.

Como le comentaba a mi novia al salir de la sala de cine, una pelcula menos ambiciosa hubiese
terminado en dicho clmax emocional: con Joy y su hijo Jack abrazndose en la calle, por fin libres.
Pero La Habitacin decide hacer algo mucho ms interesante: el foco de la historia durante los
primeros 45 minutos de metraje estuvo en la vida de estos dos personajes dentro del cuarto, eso es
cierto, pero el resto de la pelcula se dedica a presentarnos las consecuencias de este tipo de vida.
Retornar a la normalidad despus de vivir tantos aos encerrada no es fcil para Joy; ahora todo le
parece extrao, peligroso, oscuro.
La Habitacin est basada en una novela del mismo nombre. No he ledo dicho libro, pero s s que
est contado desde el punto de vista de Jack, al igual que la pelcula. Se trata de un acercamiento
original e interesante: la mayor parte del tiempo, vemos a Joy a travs de los ojos de Jack, como una
madre cariosa y delicada, pero tambin fuerte y valiente. Para Jack, Joy lo sabe todo, y a pesar de que
le cuesta trabajo asimilar la verdad una vez que su madre se la cuenta, eventualmente le cree porque
es su mam y siempre le dir la verdad.
Esto se debe a que, durante cinco aos de existencia, todo lo que Jack conoci fue el cuarto. Nada
ms. Para l, el exterior era el espacio y el cielo, los animales y las dems personas eran de mentira (o
vivan dentro de la televisin), y el violador de Joy, que entraba a la habitacin de vez en cuando para
traer comida y vveres y para acostarse con la chica, era el Viejo Nick, una suerte de persona mgica y
bondadosa. Una vez que Joy decide contarle la verdad a su hijo, ste la rechaza brevemente, pero
eventualmente la acepta. Jack est ms fascinado por la verdad (especialmente una vez que vive en el
mundo exterior) que por la fantasa.
Predeciblemente, Jack termina por adaptarse ms rpido al mundo real que Joy. Los nios siempre
aprenden ms rpido, siempre aceptan el cambio ms rpido para un adulto, esto es ms difcil. Es
por ello que Jack tiene que ver a su madre flaquear, ir al hospital por un accidente, y en general
cambiar; ya no es la misma mam de la habitacin, siempre a su lado, siempre fuerte. Como dicen
los dos personajes hacia el final de la cinta: -No soy una muy buena madre, -pero eres mi
mam.
Brie Larson da una actuacin magnfica. Es difcil interpretar a una mujer a la que vemos
exclusivamente a travs de los ojos de su hijo; no puede ser demasiado perfecta, pero tampoco debe
demostrar sus debilidades muy evidentemente. Larson encuentra el balance perfecto, dando una
interpretacin poderosa. Como Jack, Jacob Tremblay logra desarrollar a un nio verdadero, no un
nio de pelcula. Como todo chico, es carismtico por momentos, desesperante en otros; llora, grita,
salta, se re, se molesta en fin, acta como un nio de su edad, por lo que el personaje resulta
realmente verosmil y es muy fcil identificarse con l. La escena del escape desborda tensin porque
la protagoniza un nio de verdad, por lo que jams estamos seguros si lograr tener xito o no.
La Habitacin es una pelcula fascinante con una gran premisa que logra explotar al mximo. Es
emotiva El trmino libertad, a menudo, suele confundirse con el de insensatez al (mal) asumir que
aquella radica en hacer o decir lo primero que se nos pase por la cabeza. Lo que realmente nos hace
libres es la capacidad de NO hacer aquello que a nuestro juicio puede comprometernos de algn modo:
el libre albedro. Asimismo, la felicidad, un concepto ligado inexorablemente al de libertad, no se
entiende sin su antnimo aflictivo. Para una persona resultara imposible desarrollar su capacidad de
ser feliz si no ha conocido primero la desdicha que le lleve a apreciar aquellos momentos en los que ese
desagradable suceso no se repite. Sin ese hecho, el sujeto no llegara a experimentar la felicidad, sino
que asumira que su estado de tranquilidad y bienestar es algo normal e inalterable. Muchos autollamados filsofos de guas de autoayuda, a los que llamaremos cariosamente parasocrticos por usar
un eufemismo, aseguran que la libertad es el precio a pagar por ser felices. La nueva pelcula de Lenny

Abrahamson, Room, mal traducida al castellano como La habitacin (ahora explicaremos el por qu),
ahonda en esta ontolgica premisa a travs de la voz de Jack, un nio que ha sido privado de su libertad
desde el momento mismo de su nacimiento, incluso antes. La cinta debate la encrucijada existencialista
que expone que para Jack, al no haber conocido nunca la emancipacin, su verdadera libertad reside en
la propia cautividad y, por lo tanto, su concepto de felicidad coincide con lo que para el resto de la
sociedad es la mayor de las torturas. El proceso por el que ha pasado el protagonista de cinco aos
desde que su madre fue secuestrada hace ya siete, es muy similar al experimentado por los animales
amaestrados; se condiciona su movimiento y sus acciones hasta el punto de necesitar la ayuda y los
cuidados constantes de su amo para poder existir. Jack es un humano domesticado incapaz de
sobrevivir en el exterior si, de la noche a la maana, tuviera que prescindir de la constante atencin de
su madre.
En la percepcin de la realidad de los dos personajes principales es donde mejor se aprecia la esencia
del mensaje. Para Joy, que s ha conocido la libertad y ansa recuperarla, el secuestro supone una
agona, una especie de Castillo de If en el que el descanso no est permitido hasta ver cumplida su
venganza, (una venganza que nada tiene que ver con el rencor hacia su secuestrador, sino con la idea de
salvar a su hijo de ese infierno), Jack es una consecuencia de esa habitacin. l existe porque ha sido
concebido por la habitacin, y nada ms. Room es su completa existencia y el lugar donde quedan
simplificadas bajo una nica teora todas las preguntas universales que han rodeado a la humanidad a lo
largo de la historia. Por ello ese lugar simboliza un Pas de las maravillas ambas referencias
literarias, a Dumas y a Carroll, extradas explcitamente del filme, un enclave mgico donde no
existen peligros reales. Su vida gira sin sobresaltos de manera montona ligada a unos
convencionalismos inauditos de normalidad creados por la protectora mente de su madre, que acta
como guardin, amiga, familia y, en resumen, como el nico ser vivo de la tierra. Una habitacin que
bien podra ser el lugar donde se guarda El Aleph, dada la gravedad con la que el protagonista se refiere
a ella en determinados momentos donde la narracin adquiere un protagonismo imperante y metafsico:
La habitacin es un mundo completo que va en todas las direcciones hasta el infinito. Precisamente
de todo esto se infiere nuestro desacuerdo por la traduccin espaola del ttulo, en la que el simple
hecho de aadir el determinante artculo la, y no respetar la composicin original habitacin,
supone un grave atentado a la autora de Abrahamson y al de la propia escritora de la novela original y
guionista, Emma Donoghue, al cosificar un espacio al que la escritora y el director decidieron, muy
sabiamente, conferir un aire prosopopyico con la intencin de otorgarle un pleno protagonismo
narrativo. Esa habitacin es el eje primordial de la historia. Algo terrorfico, mgico y con un atractivo
inenarrable e indeterminable.

Transcurrida una hora de metraje, la pelcula sufrir una divisin conceptual en


la que se llevarn a examen las acciones que hemos contemplado en la primera
parte. Lo que habamos asumido como un ejemplo de madre coraje y de amor
incondicional, ser puesto a prueba por la elocuencia irnica de un guion que hace
el trabajo difcil por nosotros.
Las formas que los protagonistas observan a travs del tragaluz nico contacto entre habitacin y
el espacio exterior, pjaros, nubes, hojas de rboles tienen una funcin narrativa similar a la que
tenan las sombras proyectadas en la pared en la Alegora de la caverna de Platn en su segunda parte,

aquella en la que uno de los hombres ya conoce lo que hay a su espalda y trata de comunicrselo al
resto. La visin del exterior de Joy conocedora pragmtica est tan distorsionada como la de Jack,
que nunca lo ha visto, debido al recuerdo idealizado que ha compuesto en su imaginacin. Cuando sta
trate de corregir el concepto que Jack tiene de esas sombras, el nio no intentar matarla como ocurra
con los reclusos de la caverna, pero s se enfrentar a ella y luchar por no perder la nica libertad que
posee, la libertad de la reclusin de la que hablbamos al comienzo y a la que le da derecho ese
habitculo insonorizado. Transcurrida una hora de metraje, la pelcula sufrir una divisin conceptual
en la que se llevarn a examen las acciones que hemos contemplado en la primera parte. Lo que
habamos asumido como un ejemplo de madre coraje y de amor incondicional, ser puesto a prueba por
la elocuencia irnica de un guion que hace el trabajo difcil por nosotros. Antes de que comencemos a
plantearnos ciertos detalles de las acciones acontecidas, el relato nos las servir en bandeja, ocultas, o
mejor dicho, disfrazadas de periodismo agresivo. Una inteligente manera de someter a una persona
completamente indefensa y forzada a un retraso evolutivo involuntario al mundo moderno.

La tensin inicial, producida por lo claustrofbico de la historia, da paso a los


detalles ms dramticos y originales de cmo una madre se las ingeni para
convertir la corta vida de su hijo en un Show de Truman, o de Jack, donde no existe
el miedo ni la maldad, ni la palabra secuestro o, si sta existiera por un descuido
automatizado de pronunciacin indebida, se le alterara el significado lingstico
para convertirla en una flor amarilla o una lmpara de mesa, siguiendo los
preceptos de Yorgos Lanthimos en Canino, dos ejemplos muy diferentes aunque
con la misma base argumental: la proteccin del hijo.
La desaparicin evidente de varios personajes a lo largo del metraje, que son borrados del guion de
manera radical y sin explicaciones, es otro truco del director para hacernos ver lo poco que nos
importan los elementos externos a esas dos figuras que ocupan todo nuestro foco de atencin. La
tensin inicial, producida por lo claustrofbico de la historia, da paso a los detalles ms dramticos y
originales de cmo una madre se las ingeni para convertir la corta vida de su hijo en un Show de
Truman, o de Jack, donde no existe el miedo ni la maldad, ni la palabra secuestro o, si sta existiera por
un descuido automatizado de pronunciacin indebida, se le alterara el significado lingstico para
convertirla en una flor amarilla o una lmpara de mesa, siguiendo los preceptos de Yorgos Lanthimos
en Canino (Kynodontas, 2009), dos ejemplos muy diferentes aunque con la misma base argumental: la
proteccin del hijo. Posteriormente llega el turno de las respuestas, que aparecern gracias a un
narrador protagonista tan elocuente como emotiva y admirable resulta su portentosa actuacin: Hay
demasiado espacio en el mundo. Hay menos tiempo porque el tiempo ha de ser invertido en dosis muy
pequeas en todos los lugares, as que todo el mundo dice date prisa!, Venga!, Recoge todo!,
termina ya! Mi mam tena prisa por llegar por sorpresa al cielo, pero se olvid de m. Mam Dumbo!
As que los aliens la tiraron de vuelta, CRASH! Y la rompieron. Otras respuestas quedarn
simplemente como preguntas abiertas, que suelen comenzar con Y no hubiese sido mejor para el
nio?, o miradas esquivas y silencios de reprobacin que quedarn flotando en el aire como un
bofetn, para recordarnos que, por muy idealizado que lo tuviramos, el exterior nunca fue tan bonito
como lo vimos desde una caja incomunicada, ni sus habitantes tan amables y comprensivos con
nuestras desgracias. Lo nico que no parece variar, visto desde cualquiera de las perspectivas
dicotmicas que encontramos en la pelcula, es el enfoque del monstruo, a quien pusimos cara a
consecuencia del escabroso y traumtico caso de Fritzl y su Monstruo de Amstetten, un ser anti-natural

y aborrecible a quien Abrahamson personifica con ciertas cualidades humanas, hasta ahora
inconcebibles en este tipo de degenerados introversin, timidez, empata, que contrastan con la
atrocidad de sus acciones las cuales, pese a dejar de lado el componente incestuoso y centrarse en una
violacin exogmica, no dejan por ello de ser casos de una maldad extraordinaria que escapan a los
lmites del razonamiento y la comprensin humana, haciendo precisamente vlido y certero el epteto
monstruo. | |
Alberto Sez Villarino
Revista EAM / Alicante
[1]: Cuenta la leyenda que el mago Merln fue fruto de la violacin de una monja por un ncubo. Pese a la maldad que el nio hered de la
diablica criatura nocturna, finalmente la bondad de la madre fue determinante para definir el carcter dadivoso que caracterizara al extrovertido
brujo.

porque realmente llegamos a encariarnos con los personajes; tanto Joy como Jack son desarrollados
expertamente, demostrando lo diferentes que pueden ser una madre y un hijo a la hora de reaccionar a
una situacin tan extrema y cruel como sta. Joy termina vindose como una figura heroica, trgica,
pero sin dar pena; y sabemos que Jack, al ser un nio, eventualmente se transformar en una persona
comn y corriente. La Habitacin es una pelcula honesta que, aunque por momentos puede ser
bastante oscura, finalmente result ser ms esperanzadora de lo que esperaba.
@@@
a Habitacin ("Room", su nombre en ingls) es una intensa pelcula que no dejar impasible a nadie
que la vea. Lenny Abrahamson, director de la misma, confeccion una historia obscura y luminosa;
claustrofbica y agorafbica a la vez, es decir, de grandes contrastes que forman un filme desolador,
conmovedor e imprescindible.
La historia de una chica que fue puesta en cautiverio por un hombre que la atrajo con engaos a su
casa, as como la relacin de ella con su hijo, forman parte principal de lo que vemos durante esta
pelcula. Resulta todo un logro no caer en la trama sensiblera por esta temtica. Y es que, los
horrores que sufren las personas que han vivido en cautiverio superan cualquier ficcin, y no es poco
comn la prensa amarillista o que se aborde el tema desde el morbo. Sin embargo, Lenny Abrahamson
y la Emma Donoghue, guionista y autora de la novela homnima en la que se basa el filme, se centran
en Jack, el pequeo nio que naci y creci en "Room" toda su corta vida que suma apenas cinco aos.
Room mantiene un equilibrio en su trama, en la intensidad de la historia, en la forma en que son
llevados los eventos aunque con distintas caractersticas. Y es que de forma prctica podramos dividir
la cinta en dos partes: la primera en la que los personajes se encuentran en la habitacin y la
segunda tras su liberacin (esto lo conocemos en los avances) y la dura realidad a la que tienen que
hacer frente. Ambas tienen su propio encanto y durante cada una sufrimos distintas situaciones junto a
los personajes.

En la primera parte, durante el cautiverio, conocemos sin caer en lo explicativo cmo es que esa
chica (Joy) lleg a ese lugar y cunto tiempo tiene ah. De alguna forma el pblico es convertido en
otro nio pequeo, al que se le habla con retazos de verdad, porque la realidad es insoportable.
Jack interpretado de forma magnfica por Jacob Tremblay conoce el mundo a travs de su mam
a su vez interpretada por Brie Larson, actuacin que le vali el Premio Oscar como Mejo Actriz.
Esta forma de conocer el mundo est llena de fantasa y, apenas se muestra una pequea parte de lo que
tuvo que construir con imaginacin y fortaleza la madre de Jack.
La relacin madre e hijo es creble y hecha con gran talento
Esta primera parte nos recuerda que la vida, as sea en una habitacin o en el mundo entero para bien
o para mal nos es presentada por nuestra madre o los adultos inmediatos. Esta metfora que se puede
observar en la habitacin en la que crece Jack pone de manifiesto la fragilidad de las personas, de
los nios y como la vida de estos puede estar en manos de gente de bien o todo lo contrario. En los
dilogos que Jack habla en off nos explica cmo es la vida, nos dice por qu saluda al ropero, al
lavamanos o al tragaluz. Es profundamente conmovedor como l no se siente atrapado y cmo, para su
sorpresa, el mundo es mucho ms grande que su habitacin.
En el climax de su salida de la habitacin, la tensin que cre el director es espectacular. Sin caer en
los excesos es totalmente sorpresiva y desesperante. Sin duda fue realizada, esta y toda la cinta, con
una gran calidad narrativa. Entonces llegamos a la luz, al escape, a la libertad y todo es muy distinto: la
fotografa, los espacios, las personas, que casi queremos regresar a "Room" y seguir escuchando las
narraciones de Jack.

Room es muy acertada en no caer en cosas tentadoras para un tema como este. Es decir, en los detalles
de la relacin entre el captor y las vctimas, la vida personal de este, las atroces consecuencias
familiares que se derivaron de la desaparicin de la nica hija de la casa, la reaccin de los vecinos, de
los medios de comunicacin; y, aunque todo esto existe en la cinta, lo vemos desde una posicin
alejada, casi ausente, casi de la mano de Jack. El director es muy inteligente al considerar a su

pblico inteligente cuando cuenta solo algunas claves de la historia para que luego el espectador las
una en la mente y la complete, es por esto que se siente un filme redondo, complejo.
Por otro lado, la pelcula est hecha con gran cuidado en los detalles, tanto de la produccin como en la
historia. A caso se resuelve muy pronto algunos hechos y otros detalles del seguimiento del caso de
Jack y su madre que se sienten apresurados, pero en general la cinta es poderosa, cautivadora y con
una temtica sumamente delicada que casi por cualquier lado podra salir mal pero no es as. La
trama se vuelve compleja y muy dura por los aspectos psicolgicos de los personajes, los avances y
retrocesos de los mismos nos llevan a un terreno en el que nos mueve el interior y los sentimientos pero
sin utilizar jams las cursileras.

Conclusin
9
10
La Habitacin es una magnfica pelcula llena de contrastes dolorosos y un retrato psicolgico muy
duro que fue realizado con una gran direccin a cargo de Lenny Abrahamson. La historia de Jack, un
nio que tiene por mundo la nica habitacin que conoce y que fue donde naci, nos permite conocer
su realidad y nos pone en una posicin que duele ante la inocencia de este pequeo. Toda la historia
est libre de lugares comunes y, por el contrario, est presentada con gran inteligencia. Las actuaciones
y la direccin son de lo ms destacado de este filme.

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