Está en la página 1de 9
- () Universidad Nacional de Rosario Facultad de Humanidades y Artes Escuela de Musica Analisis Musical Prof. Tit.: Hernan Gabriel Vazquez Glosario de términos referentes al ritmo musical Modulacién Métrica, Polimetria y polirritmia. Hemiola vertical y hemiola horizontal. Isorritmo, isomelos y ostinato.. ibliografia WONOARRONN A continuacién se ofrece la definicién de una serie de términos. Estas definiciones se han basado en textos de diversos autores los cuales son indicados en cada caso. 1. Campo Ritmico Seguin Krépfl, Francisco (1989: 4). “Campos de definicién ritmica’ ‘Campo uniforme: da lugar a los ritmos de valores iguales (implica pulsacion) Campo no uniforme: implica los ritmos de valores no iguales." [Aqui se puede producir el denominado ritmo libre: proporciones irregulares sin posibilidad de establecer perceptivamente una pulsacion; o “los valores desiguales se organizan sobre la base de la pulsaci6n” la cual no es percibida.] Siguiendo la definicién anterior, podria decirse que habria dos campos ritmicos posibles: 1- Donde la pulsacién puede ser percibida y 2- Donde la pulsacion no es percibida. Se hace necesario definir el concepto de pulso. Pulso: se entendera por pulso musical a la percepcién auditiva de una sucesién regular de ataques en el tiempo’. Esta percepcién puede ser la " Podemos entender por ataque a cualquier evento sonoro. Estos eventos pueden ser t6nicos 0 no ténicos. Hernan G. Vazquez constatacion fehaciente de cada uno de los ataques 0 una distribucién regular imelict chads. Teniendo en cuenta la diferencia entre la organizacién ritmica occidental y Taba la de otras culturas de origen africano y/u oriental, podemos .ampliar que los campos ritmicos donde la pulsacién es percibida se diferenciar por: Occidental: presencia de una pulsacién media que se utiliza como patron de medicién para valores mayores e inferiores a la pulsacién media. Prima la organizacién temporal a partir de la divisién 0 adicién del pulso medio. Africano/oriental: utilizacién de una pulsacién minima sobre la que se distribuyen los ataques. Priman las operaciones de caracter aditivo del pulso minimo, Esto permite establecer distintas agrupaciones las cuales dependen de la distribucién de los ataques y el modo en que estos estén o no jerarquizados. 2. Acento ‘Seguin Meyer y Cooper (1960) es posible definir a un acento como “A Basic, axiomatic concept which is understandable as an experience’ but undefined in terms of causes" (Cooper & Meyer, 1960:7). [EI acento es] “un concepto basico, axiomético (indiscutible) que es comprensible como una experiencia pero indefinido en términos de causas”. “An accented beat is one that is ‘marked for consciousness in some way’ (p. 8), and there are all sorts of ways in which a particular beat can become marked for consciousness {dynamic stress, duration, etc.J" (Cook, 1992:7). “Un ataque acentuado es aquel que estd destacado para la conciencia en alguna manera, y hay todo tipo de maneras en que un ataque particular puede ser destacado para la conciencia (énfasis dindmico, duracién, etc.)", L...] “In fact all aspects of musical structure can be significant for rhythmic accentuation” (Cook, 1992:77).. “De hecho todos los aspectos de la estructura musical pueden ser significantes para la acentuacién ritmica’. Por lo tanto, podemos sintetizar que un Acento: sera el fendmeno por el cual se posibilita la percepcién de una jerarquia a un ataque determinado. Siendo diversos y principalmente determinados por el contexto, los principales modos en ? Todas las tradueciones son del autor del presente Glosario, Hernan G. Vazquez que se puede destacar un ataque suelen ser el énfasis dindmico y la mayor duracién del mismo. El timbre y la altura del sonido son otros de los parametros que intervienen contextualmente en la acentuacién (Cf. Cooper & Meyer:2000, 18- 19). 3. Ritmo Definiciones de Stefan Kostka, pags.: 120-121 Rhythm: The organization of the time element in music. Ritmo: La organizacién del elemento temporal en la musica. Beat: The basic pulse. El pulso bé: Seguin: Meyer y Cooper en The Rhythmic Structure of Music (University of Chicago Press, 1960). "Rhythms are seen as patterns whose basic units consist of a downbeat plus one or two upbeats associated with it" (Cook, 1992:76; citando a Meyer). 0. Aqui beat seria un ataque regular. “El ritmo es visto como un patrén cuya unidad basica consiste en un ataque a tierra (downbeats) mas uno dos ataques al aire (upbeats) asociados con éste.” Seguin Meyer & Cooper “El ritmo podia definirse como el modo en el cual una o mas partes no acentuadas son agrupadas en relacién con otra parte que si lo esta’. (2000: 15) Siguiendo estas ideas y la definicién de acento, un Ritmo: sera la unidad constituida por el agrupamiento de uno o més ataques no acentuados alrededor de un ataque acentuado. 4, Métrica. La Métrica hace referencia a unidades formadas por grupos de pulsos (entendiendo “pulso” como ataques de distribucién regular en el tiempo). Estos grupos estan determinados por algun tipo de acentuacién distribuida entre los Hernan G. Vazquez pulsos. Esta distribucién debera ser regular 0 medianamente regular para que pueda llegar a ser percibida’. 3. Modulacion Métrica. Seguin Kostka (pags. 135-136): Tempo Modulation (Metric Modulation) Elliott Carter is generally credited with being the first to use @ particular method of changing tempos precisely by making some note value in the first tempo equal to a different note value (or at least to a different proportion of the beat) in the second tempo {la negrita es mia, For example, to “modulate” from “negra = 80 to “negra” = 120, one could begin using eighth-note triplets in the first tempo. These triplet eighths have a duration of 240 per minute (three times the “negra” = 80 rate). This rate of 240 turns out to be the rate of the division of the beat (the eighth-note) at the new tempo of “negra” = 120. This device has been called “metric modulation” because it usually involves changing time signatures; however, a change of tempo is the real objective, so we will use the term tempo modulation. This technique does bear a resemblance to the common chord modulation of tonal music, in that one or more measures will contain elements of both tempos. Traduccién de la negrita: “Método particular de cambiar exactamente el tempo haciendo que alguna figura en el primer tempo sea igual a una figura diferente (0 a una porcién diferente del pulso) en el segundo tempo”. Expresado de otra forma: Cambio de tempo al igualar una figura del primer tempo con otra figura 0 porcién diferente del pulso en el segundo tempo. Seguin Adina Izzarra‘: “Recurso utilizado en [una] obra para garantizar que porcentualmente los cambios de tiempo sean equivalentes cualquiera que sea la velocidad inicial de la obra’ (Izarra: “andlisis de carrizos", p. 43, apunte del seminario de Maestria UNCUYO, 2004). Seguidamente, ofrecemos nuestra concepcién del término modulacién métrica basada en los parrafos anteriores. ® Definicién basada en Kostka (120-121) y Cooper & Meyer (2000). * Compositora de origen venezolano, se gradué como compositora en Inglaterra y actualmente Hernan G. Vazquez Modulacién Métrica: término atribuido a Elliott Carter y denominado también como “modulacién de tempo". Una definicién estricta seria: método particular de cambiar exactamente el tempo haciendo que alguna figura en el primer tempo sea igual a una figura diferente (0 a una porcién diferente del pulso) en el segundo tempo (Kostka, 1990:135-136). Ateniéndonos a la definicién de métrica precedente, podemos entenderla asimismo como cambios progresivos y controlados de la unidad métrica. La primera definicién se centra en el control del autor para producir cambios de tempo librandose de las posibles imprecisiones de ajuste a las indicaciones metronémicas por parte de los intérpretes. La segunda acepcion muestra la posibilidad de producir efectos de dilatacién 0 compresién de las unidades métricas sin pretender necesariamente un cambio de tempo. 6. Polimetria y polirritmia itmi: ternaria u otras sobre una unidad de pulso de division diferente. Ejemplo: durante utilizacién, simultanea o no, de divisiones de base binaria, una pulsacién con division de base termaria utilizar una division cuaternaria. (superposicién de metros) utilizacién simulténea de unidades métricas de distinta duracién 0 cantidad de pulsos. Ejemplo: formadas por 5 y 4 pulsos. Superposicién_de_compases: Es un caso de Polimetria donde las unidades métricas son de igual duracién pero con diferente distribucién de los acentos internos (la Hemiola vertical.es un caso). En realidad se trata de una polimetria que en conjunto genera un isorritmo: una polimetria con coincidencia de duracién. Ejemplo: la superposicién de compases en la musica tradicional criolla latinoamericana que deriva de formas de danza del renacimiento y barroco espafiol. Ejemplo Hernan G. Vazquez 7. Hemiola vertical y hemiola horizontal La hemiola se refiere al cambio en el agrupamiento de ataques: de tres a | dos 0 de dos a tres. Estos ataques pueden generar una métrica cuyo pulso o | divisién del pulso varia entre dos y tres (0 viceversa). Lo importante es que la extensién de la métrica no se modifica. La hemiola vertical (superposicién de compas) se da, de modo similar al ejemplo anterior, entre dos voces o lineas (una pose una métrica binaria y la otra ternaria). La Hemiola horizontal se refiere al hecho de cambiar de métrica binaria a ternaria en una misma voz 0 linea (este fenémeno es muy comun en Brahms, la misica medieval y el folklore latinoamericano). emote 19, Horitaterzant 2104 | Sit spjjyi} Jig Pas ieer liars Battal ahs mplo 6. Hemiols hi \3 negras 3 negras 3 blancas (0 2 negras) | | Hernan G. Vazquez 8. Isorritmo, isomelos y ostinato | | Isorritmo: el término se refiere al uso de un patrén o modelo ritmico que se repite, pudiendo usar diferentes alturas. | Isomelos: andlogamente, indica la utilizacién de un patrén o serie melédica que se repite sin tener en cuenta las duraciones de los sonidos. Ostinato: se refiere a la utilizacién simultanea de un patron ritmico y una serie melédica con el mismo numero de elementos (duraciones/alturas). Nota: los isorritmos e isomelos pueden ocurrir en forma simultanea. Si el numero de componentes es diferente se dara lugar a un ciclo (o modelo) de mayor duracién que, en conjunto, generara un ostinato. Hernan G. Vazquez Bibliografia Cook, Nicholas (1992) A Guide to Musical Analysis, New York: W. W. Norton & Company (First American Edition, 1987). Cooper, Grosvenor - MEYER, Leonard B. (1960) The Rhythmic Structure of Music, Chicago: University of Chicago Press. Traducién: Estructura ritmica de la misica, Barcelona: Idea Books, 2000. KosTkA, Stefan (1990) Materials and Techniques of Twentieth-Century Music, Englewood Cliffs, N.J.: Prentice Hall. KROPFL, Francisco y AGUILAR, Maria del Carmen (1989), Propuesta para una Metodologia de Andlisis Ritmico, Buenos Aires: Departamento de Musica, Sonido e Imagen del Centro Cultural Ciudad de Buenos Aires. List, Geroge (2006) “Conceptos y Métodos de Analisis” en Musica y poesia en un pueblo colombiano, Publicacién digital en la pagina web de la Biblioteca Luis Angel Arango del Banco de la Republica, Colombia. http:/ww lablaa.org/blaavirtual/folclorimusica/amSa.htm! [Busqueda realizada el 12 de marzo de 2006] Hernan G. Vazquez