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Lomas de Poleo

,
,

tro tema que se suma al narco trfico y complementa el panorama de violencia que se
vive actua lmente en Ciudad Jurez, es por
supuesto el caso de los feminicidios registrados desde
1993 en esta frontera. 6
A pesar de que esta temtica ha sido abordada
desde diversas pe rspectivas y po r supuesto con
resultados dispa res, se trata de un asunto que nunca
se denunciar lo suficiente por lo que debo resa ltar
en primer lugar la oportunidad y pertinencia de esta
obra que no gratuitam ente Pilo decide titular: "Lomas
de Poleo".
Qu ms pertinente para un texto dramtico que
la denuncia de esta serie de acontecimientos que no
slo condenan a esta ciudad y sus habitantes al dolor
y la impotencia sino que los enfrentan desde hace
aos a la injusticia y la impunidad sistemtica.
Todo lo que se diga o escriba no ser jams suficiente para abordar lo que ante el pasmo de sus
habitantes sucede en Ciudad Ju rez, y que an , sin
que nadie pueda ofrecer respuestas ni soluciones,
sigue cobrando vidas inocente s. Es en este sentido
que quiero recalcar ante todo la importancia de un
texto como el que me ocupa, porque asume lo
imperativo de constituirse en una clara y apremiante
denuncia y lo hace con audacia al incluir referencias
concretas y aventurarse a explo rar las disti ntas voces
y perspectivas de este fenmeno .
As, el texto de Edeberto "Pilo" Galindo aborda
no slo una arista del prob lema y esquiva el riesgo a

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convertirse en panfleto o discurso sociolgico. Desde


una inteligente estructura dramtica , que combina pasajes ms cerc anos a lo cotidiano con escena s casi
surrea listas, Pilo se aventura a hablar por las vctimas
y tambin por los victimarios, se ocupa en mostrar
la comp lejidad de estos hechos, a partir no de una
postura ideo lgica com o sue le suce der en la
dramaturgia de este autor, sino de un lenguaje potico
que paradj icamente nos revela un mundo enfrentado
a una cruda realidad.
Los di l ogos y la atm sfera sug e rida no s
envue lven en una especie de pesadilla, en un delirio
que no esquiva sin embargo la argumentacin de
escenarios posibles y concretos como la violacin,
la ineficacia e insensibilidad de las autoridades y el
dolor mismo de las mujeres victimadas y sus familias.
Sin embargo , y a pesar de los recur sos verbales y
dramticos, la pesadilla no es onrica, nos queda claro
que tiene en este caso protagonistas reales, nombres,
lugares , fechas, actas periciales.
En este sentido, el juego verbal que agrega un

,
,

(,"Por lo menos 11 9 homicidios de mujeres an estn impunes en


Ciudad Jurez. De los 349 asesinatos cometidos de enero de 1993 al
12 de enero de 2005. se han resuelto 230 casos, de acuerdo con el
Tercer Informe de la Fiscala Espec ial para la Atencin de Delitos
Relacionados con los Homicidios de Mujeres en el Municipio de
Ju rez." ("Ofic ialmente hay 119 homicidios de mujeres sin resolver
en C iudad Jurez, en 12 aos". Ciudad Ju rez, Mircoles 2 de febrero
de 2005, Almargen, http ://www.almargen.com .mx)
7 Cabe sea lar aqui que en su mayo ra Pilo Galindo diri ge sus propias
obras, tal es el caso de Lomas de Paleo que fue estrenada en el Festiva l
de Teatro de la Ciuda d en el 2002, obteniendo el prim er lugar.

"En total. son 32 las mujeres asesinadas en menos de tres aos. de


mayo de 1993 a abril de 1996. todas en forma violenta. de acuerdo
con los informes policacos.
8

( ...)

En los ltimos tres aos (donde se incluyen los 32 crmenes). son


cuatro puntos en los que se han localizado la mayor parte de los

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atract ivo a la obra y domina gran parte de las escenas,


tene en mi opinin una ntencin adicional: apelar a
la sensib ilidad del espectador, a la posibilidad siempre
seduc tora de tocar su corazn y hacerlo partcipe de
la ang ust ia y e l terror qu e ent raa n es tos
acontecimientos . De esta manera tamb in entiendo
las acotaciones de direcc in que el autor se perm ite,
cas i como para asegurarse que el registro de la
escritura sea lo ms cercano posible al de la recepcin,
aunq ue eso, siempre ser un misterio.'
Estos personajes habitan por otra parte un mundo
pleno de smbolos que nos remiten a las dific ultades
de la vida en la frontera para la mujer obrera, un
mundo des rtico y hostil que pareciera inhabitable,
un lugar en donde las noches y el da suceden en un
mismo registro, un hogar literalmente condenado al
abandono , que no existe en las coordenadas de la
razn sino en el desquiciamiento de las sociedades
industrializadas contempor neas en donde la vida
diaria es un verdadero milagro.
Nos gustara pensar que un espacio as no existe

cad veres:
El rea de Lomas de Poleo y Anapra, donde se localizaron ocho
cuerpos de mujeres asesinadas: siete del caso llamado Lomas de Poleo
y uno ms. localizado en junio de 1993, cuyo crimen sigue impune

Las inmediaciones de Granjas Santa Elena. Ah se hallaron seis


cadveres: cuatro de l caso Lote Bravo, uno del de Loma s de Polco y
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sino en la ficcin , dirn las autoridades y los ms escpticos que se exagera, pero cuando se experimenta
el miedo a transitar libremente por las calles, o a salir
sola en las noches , la desolacin de perder a un ser
querido, la desapari cin de una hija o una hermana,
el terror de un ataque sexual, la amenaza latente de
asesinos sueltos en las calles, ese lugar se hace no
slo posib le sino visible, y es esta ciudad sitiada en
donde parece que los lmites de la realidad se expanden cada vez ms hacia lo inconcebible, es otra vez
esa ciudad en llamas que Ziga convoca en su texto .
Por otra parte , no me gustara dejar de mencionar
algunas apreciaciones que ms tienen que ver con el
prlogo de la obra que con su desarro llo. Al inicio
nos dice el autor que: "La obra est basada sustancia lmente en el hallazgo de ms de ciento cincuenta cuerpos y osamentas, en su mayoria jvenes, que fueron
violadas y ases inadas de una forma bruta l, en Ciudad
Jure z, Chihuahua. Estos hallazgos han ocurrido en
un lapso de poco ms de cinco aos y la mayora de
las vctimas eran menores de edad , y aparecieron
principa lmente
uno que est archivado por la polica
El rea del Lote Bravo y el Libram iento Aeropuerto, donde se
localizaron cinco cadveres, tres que investiga la polica y dos casos
anteriores.
El cuarto punto es el rea del kilmetro 5 de la carretera a Casas
Grandes o Boulevard scarFlores, donde se hallaron cuatrocuerpos,
tres de los casos archivados y uno del Lote Bravo.
El resto de osamentas o cadveres se localizaron en distintos puntos
de la ciudad".
"C iudad Jurez:el tiempo perdido", porJos P rez-Espino, publicado
en Diari o de Ju rez, 2 de mayo de 1996. Almargen (http ://
www.almargen.col11.mx/archivo/jpe/homicidios.htm).
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en dos zonas semidesrt icas apartadas de la mancha


urbana y conocidas como "Lote Bravo" y "Lomas de '
Poleo".
En su conjunto estas notas no son estrictamente
fieles a una realidad o por lo menos no pueden sostenerse en el plano de la verificacin de los hechos , as
que me gustara hacer algunas precisiones. La primera
inexactitud es decir que "la mayor a de las vctmas
eran menores de edad, y aparecieron principalmente
en el "Lote Bravo" y "Lomas de Poleo". Lo que se
trasluce aqu es el mito que se ha creado a partir de
los meros eventos y que en mi opinin es resultado
de la poca seriedad y profundidad en muchas de las
publicaciones sobre esta cuestin y sobretodo a que
el clima de desinformacin que priva ha permitido la
repeticin de datos falsos as como la estigmatizacin
del tema a nivel internacional. Ni puede sostenerse
que la mayora de las victimas eran menores de edad
ni que los prin-cipales lugares de los hallazgos fueron
Lomas de Poleo y el Lote Bravo, a pesar de que s
hay vcti mas menores y de que una serie importante
de hallazgos tuvieron lugar en los sitios que se
mencionan".
Me parece que la tendencia a unificar un fenmeno
tan complejo y cuyo registro abarc a un lapso tan

extenso, tiene que ver tambin con lo impresionante


de algunos casos concretos que por motivo s comerciales y con sesgos amari llistas han sido explotados
') Como es el caso de la pgina electrnica Almargen, que recoge
ensayos, art culos y textos completos sobre esta temticay de donde
he citado algunos datos para este comentario.
113

T
como generalidades. Tal es el caso de la siguiente
acotacin: "U n rasgo caracterstico que presentan los
cuerpos de las vctimas es que casi todas tenan el
cabello largo y oscuro y eran de tez morena, adems
muchas de ellas tenan el seno derecho mutilado y el
pezn izquierdo cercenado a mordidas". Se sabe que
estas fueron algunas de las caractersticas de algunos
de los casos, pero es demasiado arriesgado y francamente inexacto decir nuevamente que se trata de la
mayora.
A pesar de que estas observaciones no tienen
mayor implicacin en la obra y no invalidan de
ninguna manera el trabajo creativo del autor y si bien,
las interpret como una intencin del escritor por
acotar desde un plano casi periodstico que se trata
de "acontecimientos reales", y con la conciencia de
que puede n haber sido causadas por el man ejo
meditico del tema, que en ms de las veces ha sido
superficial, quise hacerlas notar no slo por un sentido
mnimo de justicia sino por mencionar tambin que
ex isten esfue rzos profesionales por ofrecer una
versin completa y seria sobre estos sucesos, que es
en todo caso lo menos que nos debemos exigir. 9
Guadalupe de la Mora

"r
I

(Morir con las alas plegadas)

EDEBERTO GALINDO NORIEGA

114

LOMAS DE POLEO

..
1

Edeherto Galindo Noriega


PERSONAJES

Maty
Mauro / Victimario / Mdico/ Jefe del
Departamento de Homicidios/ Fiscal Especial
p ara la Investigacin de Crmenes contra Mujeres
(como mujerl/ Se or/ Subp rocurador de
justicia/ Vocero/ Perito.
Giiicho / Victimario / Mdico/
Padre de una de las vctimas/ Vocero/ Perito.
Nall cy
E rika
Anglica
Sofia
Miriam
A driana
S ilvia
Empleados de maquila
Oficial de la Fiscala Especial para la
Investigacion de Crmenes contra Muj eres
Obra de teatro en "" acto.
Esta obra contiene la propuesta de puesta en
escena del autor.
La obra est basada sus tanc ialmente en el
hallazgo de ms de ciento cincuenta cuerpos y
osamentas, en su mayora j venes, que ji/eran
violadas y asesinadas de una forma brutal. en
Ciudad Ju rez, Chihuahua.
Estos hallazgos han ocurrido en un lapso de
poco ms de cinco alias y la mayora de las
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Lomas de Poleo

vctimas eran menores de edad, y aparecieron


principalmente en dos zonas semidesrticas
apartadas de la mancha urbana y conocidas
como "Lote Bra vo" y "Lomas de Po leo ".
Un ra sg o cara ct erstico que pres entan los
cuerpos de las vctimas es que casi todas tenan
el cabello largo y OS CUIV y eran de tez morena,
adems muchas de ellas ten an el seno derecho
mu tilado y el p ezn izqu ierdo ce rce nado a
mordidas.
El escenario est dividido en tres niveles y cinco
reas qu e s e seala n en las acotacio nes ,
p artiendo de la p erspectiva del pblico .
NIVEL # 1.- Es la csp ide de una loma con una
altura mxima de dos metros. Este nivel est
div idido a su vez en tres reas que son:
El exterior de una casucha solitaria situada en
el ex tremo izquierdo.
Una tap ia a medio construir y en aba ndo no,
situada en el ex tremo derech o de la mism a
cspide.
El puente que une a estos dos extremos.
NI VEL #2.- Es la p endiente o la fa lda de una
lom a
NI VEL #3.- J usto atrs del proscenio, do nde
comien-za la pendiente de la loma. Este nivel
se divide en dos:
El interior de una cas ucha, situada en el ex tre- '
mo izquierdo .
118

,
,

Edeberto Galindo Norlcga

El resto de este nivel, hasta el extremo derecho,


ser un esp acio para ubicar de manera alterna, diferentes lugares que se especificar en las
acotacion es: una calle, un anfiteatro , el rea de
produ ccin de una maquiladora , las oficinas de
la Pro curadurla General de Justicia del Estado
y las de la Fiscala Especial p ara la Investigacin
de Crmenes contra M ujeres.

ACTO NICO
Al anun cio de la segunda llamada comienza
de menos a ms una especie de tormenta en la
sala, p eculiar a los aironazos y terregales que
se dan en Ciudad Jurez en alguna poca del
a o. Las luces de la sa la comienzan a fa llar
Alg unas veces baja su intensidad, otras se apagan y vuelven a encenderse. Algunos matorrales
y bas ura ruedan entre la butaqueria e incluso,
fragmentos de lminas que caen lo hacen cerca
de las butacas. Se escucha cmo se rompen y
caen algun os cristales de ventanas con alg unos
truenos y relmpagos. Las luces de la sala se
apagan quedando una absoluta oscu ridad.
Se apro vecha un lapso breve de silencio en
la sa la p ara darse la tercera llamada y la tormenta contina. Al anun cio de la tercera llamada el teln se abre. Un relmpago acompa ado
de un trueno muy fuerte. ilumina mom entneamente la csp ide de la loma.
La tormenta cede un p oco y entra msica a
119

\
Edeberto Galindo Noriega

Lomas de Poleo

un volumen del cien p or ciento. La msica que


sugiero es "Light and shadow" de Vangelis del
lbum 1942 conquista del paraiso. Entra luz (de
noche) que ilumina el exterior de la casucha en la
cspide de la loma y parcialmente el puente que
une los dos extremos.
Comienza a 1I0ve:
Maty sale de la casucha y camina con parsimonia hasta la mitad del puente. El aire agita su
cabello y suf rgil vestido con cierta violen-cia. Se
detiene a la mitad del puente y levanta los brazos y
el rostro, disfrutando elfresc o del aire (lame el agua
de la lluvia que cae en su rostro y m eda hasta la
comisura de sus labios) .
Repentinamente un relmpago ilumina la tapia
en el extremo derecho y descubre a Ma uro y a
Giiicho acechando .a Maty. Este relmpago debe
darse de manera sincrnica con algn alto de la
msica. Despus de este entra luz de noche en la
tapia. Maty sigue caminando y al llegar a donde
estn ellos levanta sus brazos, entrelaza con Mauro
los dedos de sus manosy sus cuerpos sejuntan hasta
pegar sus pelvis, en una figura plstica, como una
danza lenta y ertica.
Sale msica de sbito.
MATY (soltndose de Mauro, asustada) : Qu te pasa
Mauro?

Mauro sonre con malicia .


120

GICHO (lamindose los labios con lascivia) : Q uiubo


chiquitita . . . po r qu te ves as ? Tan rica ... !
MATY (titubeante) : V- voy a la tien da . ..
G ICHO (sarcstico): De veras ...?
MATY: S-s. .. y - ya me voy... e-es t lloviendo y .. . y
m-me estn esperando.
GICHO (intentando abraza rla): Ay. . . ! Macic ita . . . !
Qu buena te ests poni endo! M i Maty... mi
matisota!
MATY (Resistindose al abrazo, asustada): Su ltame!, Qu les pasa?
MAURO (con voz estntendosa): Aaay! Mi maticita !
Vieras cmo te me antojas con ese vestidito .
vieras cmo te me antojas!
MATY (muy asustada): Qu les pasa? Qu diab los
les pasa Mauro?!
MAURO: Todos los das te miro pa sar, por aqu , por
all, pasas, noms pasas, de larg o... siempre
de largo, mi Maty... y pos .. . ya no te quiero
mirar pasar. ..
GICHO: A la buena a la mala vas a querer maticita.

Maty intenta regresQ/:

GICHO (tapndo le el paso): No, no, no chiquita . . . a


dnde vas ... ? Eh? A dnd e vas mamacita?
M ATY: Por fa vo r. .. djenme ir. .. m e es t n
esperando .. .
GICHO: A la mala? A la gena? C mo vas a querer,
eh? Chiquitita ...
MATY (asustada, tratando de contener el llanto): Qu
les pasa , dime Mauro , dim e t qu le s
121

Lomas de Poleo

pasa? Por qu estn as conmgo?


MAURO: Sabes qu me pasa . . .? Maty, el sabor de tu
pelecta, me pasa por la garganta, revuelto con
m sal va amarga, me baja po r aqu por el
pecho y luego por la panza y se va volvendo
dulce ! Cada vez ms y ms dulce, hasta que
me llega hasta aqu (Agarrndose los genitales
con vulgaridad) y entonces te siento toda!
Cuando noms te mro pasar y me aguanto y
me trago las ganas ! Y te cojo! Y te muerdo !
Y te lambo! Sn tocarte ! Sn rozarte squera
un pelo... un poro...! Eso me pasa Maty! El
sabor de tu piel! Ya hasta me he magnado
aqu. . . (Volviendo a agarrarse los genitales
con ansiedad) Esa tex tura arenosa de tu
lengua.:.! Mra... ya hasta me salieron callos
en las manos con tanto soarte.
GICHO (rindose con morbo) : Aaay . .. Matildota! A
poco no se te hace agua la boca, eh?
MATY (muy asustada): Por favor. .. ! Ya no me estn
dcendo cosas, ya... ya me tengo que r. .. eest llovendo ...
G IC HO: Qu re bo n ta te ves as ! As us ta dt a,
temblando como una gelatna ben cuaja da,
hasta te tiemblan las nalguitas ...
MATY (conteniendo el llanto) : Ya.. . ya m-me . .. me
tengo que ir. ..
GICHO: Entonces, cmo vas a querer? A la gena
o a la mala? Eh? M maticita .

Entra cambio de luz en la misma rea.


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Edeberto Galindo Noriega

MATY (transicin): Qu pu es much ach os .. . a la


buena, voy a querer a la buena. Y ustedes?
Cmo van a querer ustedes?
GICHO: A la gena!
MAURO: A la mala!
GICHO: POScomo sea!

.,

Maty se abalanza sobre Mauro y de un brinco


enreda sus piernas en la cintura de este, como
si estuviera j ugando. Mauro trastabillea y cae
rindose .
MATY (con voz fuerte y clara) : Y qu me vas a hacer. . .? Eh? Mauro. Me vas a rasgar la ropa,
me vas a atrancar la piel as! (le comienza a
arrancar la ropa a girones) y luego me vas a
llenar de tu baba pegajosa y hedionda Eh?
Mauro .. . Me vas a embarrar de tu semen
venenoso e ntil! Me vas a morder los pechos
hast a arrancarm e los pezones ... ! Eh ?
Mauro ... (Comienza a llorar con rabia e
impotencia) Qu me vas a hacer. .. ? Vas a
callar mis gritos patendome la boca .. .! Me
vas a arrancar del pubis unos sueos que no
son mo s ! Vas a enredar en mi pel o tus
miseras ! Y cuando no te alcance el cuerpo
flcido y muerto me vas a profanar con tus
dedos de ganza Eh? Mauro ... ! Qu me vas
a hacer. .. ? Me vas a sacar los ojos para que
no te persga mi ltima mirada? Mi ltima
splic a! Para qu e m ltim o ru ego no te
aguj ere la conci enc ia! Dime Mau123

\
Lomas de Poleo

ro! Q u me vas a hace r? Qu me vas a


hacer? !
GICHO (frot ndoselas manos) : Mauro ... ! Mauro. . .!
No te la acabes toda! Djame tantita. . .!
MATY (an llorando de impotencia) : Q u me vas a
hacer Mauro .. .? Dime! Dime! Vasa cobrarte
con mi cuerpo lo que te debe la vida... ! Vas a
ensuciarme con toda tu mugre. . .! Me vas a
culpar de tus culpas . . .! Me vas a arrancar el
corazn! As...! (hunde su mano en el p echo
de Mauro y le arranca el corazn y con l en
la mano, levan ta el bra zo, dej ando que la
sangre escurra por su antebrazo. Gritando ms
fuerte an) Entonces Mauro? Q u ms da
que a la buena o a la fuerza sea .. .? Si de todos
modos ya me partieron el alma! Y la vida ... !
Y la madre . .. !
GICHO(emocionado y excitado): Sigo yo Mauro .. .!
S19Oyo .. ..,
MATY (levantndose grita): S! S Gicho! Sigues
t, sigues t! Sigues t... ! A ti no te importa
que ya est muerta . .. Que ya no sienta (se
abalanza sobre Giiicho, salta sobre l y enreda sus piernas en la cintura de ste, arquea su
cuerpo 'dej ndolo caer hacia atrs mientras
Giiicho la sostiene de las nalga s). Ya no me
mu evo , pero todava esto y tibi a! Me
sientes ... ? Hace dos minutos
apenas dos
minutos que todava respiraba ! Ya no respiro
pero tengo los ojos abiertos todava ... Con todo
mi pnico y mi dolor en ellos. Ya no te veo ,
pero pareciera que te miro .. .! Tu puo contra
124

Edeberto Galindo Noriega

mi cara muerta me exige un grito! Un gemido !


Un aliento ... ! Mi pezn se quedar en tus
dientes y mi muerte llenar tu vida .. . S. .. !
S Gicho! Sigues t.. . sigues t.. .
Entra msica a volumen de cien por ciento , Sale
la luz, la msica p ermanece.

Cuadro 2

Va entrando gradualmente luz en el interior de


la casucha. Conf orm e va entrando luz va
saliendo msica. Se escucha afuera el viento
go lpear las venta nas y los tec hos.
NANCY (aso mndose a la ventana) : Qu raro est el
da.
ERlKA: Amargos, los das han estado amargos. Llueve
y no llueve. Amanece y anochece muy pronto,
NANCY : Q uieres que ponga agu a para caf?
ERIKA: Se est tardando mucho Maty con el mandado,
no?
NANCY: Crees qu e le haya pasado algo?
ERl KA: Vas a poner el agua para el caf?
NANCY: Deberas ir a buscarla.
ERIKA : El tiemp o pasa mu y ap ri sa ... o no est
pasand o.
NANCY: Ests loca .. . el tiempo es lo nico que no se
detiene.
ERlKA: Ento nces pasa mu y aprisa, de alg n modo,
co mo si ya no pasara , o como si ya hubiera
pasado todo.
125

Lomas de Po leo

Edeherto Ga lind o Noriega

NANCV: Quieres que ponga agua para caf?


ERI KA: T crees que estamos muertas?
NANCV: Los muertos no toma n caf.
ERIKA: Ni va n por el mandado. Ni se preocup an si
llueve o no llueve; si am anece o anochece mu y
pro nto.
NANCV: De beras de poner agu a para el caf, no?
ERIKA: S, verdad? Cuando llueve se antoja tomar caf.
NANCV: A poco est llovi endo?
ERIKA: Qu no viste .. .? No te da el aroma a tierra
mojada?
NANCV:No . ..
Erika (asomndose por la ventana): S. .. ! Ven . .. !
Mira! [Est lloviendo! Deberas de mandar a
Maty por un poco de pan dulce o galletas para
tomar con caf, por un poco de queso a lo mejor,
hasta se antoja fumar un cigarro. Tienes cigarros? O que vaya Maty a la tienda y nos traiga?
NANCV: Con todos los terregales que hacen en Jurez.. .
t crees que quiera ir a la tiend a 'orita.. .? Adems, ya est hacindose noche.
ERIKA: Pareciera como que est amaneciendo. T nunca
te has confundido? Nunca has pensado que est
amaneciendo cuando en realidad se est haciendo
de noch e? A m me pasa mu y seguido, por
ej empl o : .orita no s s i en realidad est
oscureciendo o apenas va a salir el sol. Y a veces
me da la sensacin de que un da se va a poner
muy oscuro . . . tan oscuro, que ya nunca vamos
a ver salir el sol. No te da miedo?
NANCV: Mucho. . . me da mucho miedo!
ERIKA: Yo creo que Maty ya debera de haber re-

gresado , ya se tard mu cho tiempo ! Crees


qu e deb eras ir a buscarla?
NANCV: Yo .. .?
ERlKA: S, t.

126

Maty abre la puerta y entra al cuarto. Trae todo


el vestido desgarrado, sangre entre las piernas,
algunos golpes en su cara son muy evi-dentes y
sus labios estn rotos y su cabello lleno de
hierba.

ERIKA: Por qu te tardaste tanto? Ya estbamos


preocupadas.

Maty slo las mira.

NANCV: Y el mand ad o ... ? Y los cigarros? El caf


que te encargamos?
ERlKA: Y el qu eso? Y el pan dulce?
MATV: Est cerrada la tienda. Estn cerradas todas las
tiendas.

Oscuro

Cuadro 3
GICHO (con una bata de mdico) : O tra?

Mauro asi ent e con movimiento de cab eza,


mientras ex amina el cuerpo de una mujer
tendido desnudo sobre una mesa donde se
127

Lomas de Poleo

practican autopsias. Tambin como Giiicho, con


una bata de mdico.
Mauro (enum erando): Muestra de violacin multitudinari a; penetracin po r las dos vas; hematomas en casi todo el cuerpo, principalmente en
la cara ; esquemosis por succ in en pecto ral y
regin media tambin de l pecho; aproximadame nte diez horas de fallec ida.
GICHO (mientras come alguna golosina y apunta en
una libreta): Qu edad ms o menos?
MAuRo: Entre catorce y diecisis aos, no ms , no
menos.
GICHO: A sta dn de la encontraron?
MAURO (con cierto malestar) : Lote Bravo, Lomas de
Poleo . . . da lo mismo (pausa) . Puta madre .. .!
Es una nia !

Oscuro.

Cuadro 4
Entra luz en interior de casucha. Nivel #3, rea
1. Na ncy y Erika comen con desgano algunos
p edazos de pan, sentadas a la mesa.
ERlKA: Todava no ha amanecido?
NANCY: A lo mej or ya amaneci. Por qu no vas y te
aso mas ?
Erika se levanta para ir a la puerta.
128

Edeberto Galindu Norega

NANCY: No vayas a abrir la puerta. Siempre que abres


la puerta el sol parece ve nrse nos encima, y
me encandila. Noms asmate po r la ventana.
ERlKA: El sol nunca ha entrado por la puerta, acurdate
que el frente de la casa da hacia el pon iente.
El sol cuando entra es porque se est poniendo,
ya en la tard e.
NANCY: De todos modos, noms asmate por la
ve ntana, ya ves que siempre se mira mucho
pa'dentro. Hace mucho que no me mira nadie,
que no quiero que me miren as, de golpe.
ERlKA (con una risilla pcara): A veces se me figura
que ya no nos puede ver nadie ...
NANCY: Por qu?
ERlKA: No s ... se me figura noms.
NANCY: No te vas a asomar por la ventana para ver
si est amaneciendo o se es t haciendo de
noche?
ERIKA (aso mndose p or la ventana): Ya no s ... pero
seg uro que se est haciend o de noc he, ya ves
que el gallo de Cande no ha cantado.
NANCY : A lo mej or ya se lo comieron ...
ERIKA (interru mp indola): Como es tn las cosas
va mos a terminar po r comernos una a la otra.
MATY (entrando con una vieja bata y una toa lla en la
cabeza) : No se van a baar ustedes?
ERlKA: Nosotros nos baamos cu ando llegamos.
MATY: Hace mucho que llegaron ?
ERlKA (a Nan cy): Cunto hace que llegamos?
NANCY: Siempre me preguntas eso .
ERlKA (pensa ndo) : No s .. . no s cunto hace que
llegamos.
129

Lomas de Poleo

M ATY: Es que . . . huele muy feo. . . a qu hue le?


NANCY (se re con ternura): Ya te vas a aco stumbrar.
ERI KA (tratando de recorda r}: Cunto hace que
llegamos .. .?
M ATY: Quin fue por el caf y el pan? Por los
cig arro s y el que so?
ERIKA : No s . . .! No s quin fue! No fui ste tu
Maty?
MATY: No , yo no fui ... no me acuerdo.
NANCY (a Maty) : S! Fuiste t, porque cuando llegaste
yo te vi con el vestido roto (pausa. Reacciona)
Por qu traas el ve stido roto?
MATY: Lo traa roto? No me fij.
ERIKA: S. .. ! Y traa sangre en las piernas (pausa)
Por qu traas sangre en las piernas .. .? A
po co ya andas menstruand o otra vez?
MATY: S, 'orita qu e me estaba baando me sa li
mu ch a sangre.
NANCY: No estars enferm a .. .?
ERIKA (observando la cara de Maty acercndose a
ella): Oye .. . por qu traes la cara as? Qu
traes en la cara?
MATY (nerviosa, retrocede alejndose de Erika): Ccmo . . . C mo la traigo?
ERlKA (insistentemente vuelve a acercarse a Maty) :
Q u es lo que traes en la cara Maty ?
NANCY: De veras ! Que fea te ves!
ERIKA: Quin eres t?
MATY: Yo...? Maty . . . Matilde (pausa). Yo pens que
no se me notaba! Como de esas vece s que una
suea despierta, ya ven cmo son esos sueos ,
me mir en el espej o y pens que ... que a lo
130

Edeberlo Galindo Nor iega

mej or nom s era un sueo, pero no s . . . no s


qu me pasa , No s qu me pasa! (Se altera y
grita) Me vi en el espejo y estoy horrible . . . !
No s qu me est pasando! Por qu me
siento as? Como si estuvie ra soando y no
p ud iera d esp e rt ar. Po r qu no pu e d o
despertar? Yo siempre desperta ba cuando me
an daba del bao Por qu ahora no pu edo
despertar? Qu me pasa? Qu me est
pasando ... ?!

Nancy tra ta ndo de abrazarla p ara que se


tranq uilice.
M ATY: Su ltame! [Su ltame! Hueles muy feo!
Apestas!
NANCY: Cmo vas a despertar si todava no am anece ,
eh? La gente duerme por las noches . . . y suea .
MATY: Ustedes tambin estn soando?
ERIKA: No . Nosotras todava no nos hemos do rmid o.
Por eso mandamos por caf y pan, po r un poco
de queso y cigarro s.
MATY: A quin mandaron?
ERlKA:A ti.
MATY: Por qu a m ?
ERlKA: Pues no s . . . te mandamos a ti porque alguien
tena que ir.
MATY (enojada) : A mi no me gusta ir a la tienda!
(Gritando) Ya les he dicho que no me gusta
que me manden a la tienda! Siempre estn ah. . .
en la tapia y me dicen cosas. Por qu me
ma ndan a m? Por qu no van ustedes?
131

Edeberto Caludo Nor ega

Lomas de Poleo

Quin. . .? Quin te dice cosas?


.
MATY: Mauro y Gicho! Siempre estn ah y me dicen
muchas cosas! Cosas muy feas que hasta me
hacen tener sueos! Pesadillas! Por qu me
mandan a m a la tienda? (pausa). Siempre
pens que no me queran, que de algn m?do
yo les estorbaba. Siempre lo supe y pense en
irme y no volver nunca . .. ! Para qu . . .? Para
que noms me agarren de su sirvienta? Pero
ya no soy una nia... ! Y no me gusta que me
traten como una nia!
ERlKA (molesta): Cllate! T nunca has sido un a
nia!
MATv; Ya estoy harta de ustedes! De que nunca se
preocupen por m, de que nunca me h~gan caso.
.Harta de ser invisible! De que nadie me vea
~unca. Ni siquiera como una pinchi sombra que
pasa y molesta la vista. Harta de no ser ni un
ir ot
murmullo que estorba para oir
o ras cosas .I
.Harta de sentir que no me quiere nadie! Harta
I
.
'
todos los das de querer mon rme, para ver SI
muerta me vuelvo importante!
NANCV (abranzndola con ternura): Tranquila, tranquila. . . no estorbas, no molestas. No tenemos
por qu quererte, ni t a nosotras. Slo estamos
aqu , vivas, juntas... esperando que amanezca.

ERlKA :

Entrafondo musical a un cinc uenta por ciento


(" West Across the Ocean Sea ". de Vangelis).
Las tres se abrazan.

,
,

Entra de menos a ms el m ido ensordecedor del


rea de p roduccin de una maquiladora, hasta
opacar el fo ndo musical. La luz del interior de
la casucha va saliendo gradualmente conforme
aumenta el m ido. Cuando se alcanza el oscuro,
inmediatamente va entrando p aulatinamente luz
en la maquiladora.
Cuando las siluetas de los empleados de la
maquila comienzan a distinguirse, stos estn
congelados, inmviles, cada quien ocupado en
supropia tarea: un supervisor que revisa algunos
p ap eles, tres obreras en la banda de la lnea de
p roduccin.
Un montacargas, algunas cajas y tambos con
material de trabajo, otros objetos que puedan
ambientar.
Anglica, 13 16 a os.
Seguidor sobre Anglica. sta se desplaza
entre los emp leados inmv iles, los objetos y
maquinarias que hay en el lugat: Supaso es lento
y suave. Anglica trae una bolsa de p lstico que
le cubre totalmente la cabeza, una pantalonera
roja en una sola pierna y hasta la rodilla. Su piel
manchada, sucia y amoratada. Sobre su blusa,
en el seno derecho, se trasmina la sangre que
gotea fresca a n.
Anglica se p asea y cruza p or detrs de los
p ersonajes inmviles, como si de alguna manera
no quisiera dejarse ver del todo. Se quita con
toda calma la bolsa que le cubre la cabeza, uno
de sus oj os litce m uy hin chado y

Cuadro 5
132

133

Lomas de Paleo

amoratado. Sus labios reventados y en general


su cara bastante golpeada y sus piernas y su
cabello muy aterrado.
Sale de sbito el ruido de la maquila.
(con voz ronca, pausada, con excelente
diccin. sin .ninguna emocin distinguible.
Sobre su desplazamiento texto): Desconocida:
trece.. . quince.. . diecisis aos, no me acuerdo . Nadie lo sabe todavia. Panta lonera roja,
en una sola pierna, hasta la rodilla. Zapatos
tenis, sostn y calceti nes blancos, muestra de
violacin por las dos vas, amputacin del seno
derecho y cercenado el pezn izqui erdo, a
mord idas, desn ucada y acuchillada diecisiete
veces alguien me encontr en posicin decbita en Lomas de Poleo. En esta bolsa estn
todos mis gritos . . .

"

A NGLICA

ni

Entra msica. Todos los p ersonajes contiman inmviles. Anglica sigue con su lento
desplazamiento. La luz va saliendo gradualmente. El seguidor sobre Anglica sale un poco
ms lento que la luz general.
Cuando la luz de la maquila y del seguidor
sobre Anglica sea muy lnguida, ya comienza
a entrar luz, gradualmente, baando toda la
fa lda de la loma. Esta luz deber ser de un rojo
muy intenso que dibuje la silueta de Giiicho,
parado a mitad de la pendiente de la loma.

Entra cenital (rojo tambin) sobre Giiicho.


parado a la mitad de la p endiente. con altivez.
una ligera brisa mueve sus cabellos.
Gradualmente va saliendo la msica.
No existe un pensamiento . . . es noms una
sensac in ... hormi gu ea y pon e ch inita la
piel .. . la primera vez, uno se muere con
ellas . .. se mata uno mismo Cuando dejan
de moverse se siente un vaco, un vaco que se
llena y vuelve a vaciarse despus. . . la primera
vez que las matas, uno, se mata tambin.. .

GICHO:

A NGLI CA

134

lnea, ni siquiera s como regresar,


dnde ...

Cuadro 6

Anglica se congela.
Entra ruido de la maquila. Los otros personaj es co bran movim iento. Treinta seg undos
despus sale ruido de la maquila. Todos los
personajes se congelan. Anglica cobra movimiento.
(contina su desplazamiento) : Trabajo en
esta maquiladora, entro a las seis de la maana,
algo pas .. . me volv invisible .. . no s.. . me
volv muda . Ni siquiera me acuerdo que tenga
un nombre. . . una edad. No llegu nunca a mi

Edeherto Galindo Noriega

Entra sobre G icho seguidor (rojo tambin).


Gicho comienza a desplazarse sobre toda la
135

Edeberto Galindo Noriega .

Lomas de Poleo

p endiente, como p ersigu iendo a su vctima .


Saca un cuchillo de sus rop as mientras pers igue a una supuesta vctima y sobre su desp lazamiento. texto.

No corras pendeja! No corras! . . . Si corres


te tengo que perseguir y me canso y si me
ca n so me en cabron o ! (g ri ta) Y si m e
encabrono te cojo muchas veces y te mato
muchas veces! No corras! Se supone que no
debes escaparte. Te imaginas si te escapas?
Me chingo, me chingo!
No corras pinchi lepa culera .. .! No corras!
No corras! No corras! (la atrapa y hunde
rep etidas veces el cuchillo en la tierra como
si lo hiciera a su vctim a).
Te dije que no corrieras (mientras la ap uiala)
Te dij e que no corrieras! Te dij e que no
corrieras!
Cmo te llamas? No me importa cmo te
llamas! Me vale madre quien seas! (hace que
voltea a su vctima y grita desesp erado) No
grites! No grites! Me aturd es . .. me aturd es
mocosa! Cllate de una vez ! (le da un golpe
muy fuerte s. De todos modos ya no te oye nadie
aqui. . . que te calles pendeja! No te vas a
callar eh? (saca una bolsa de p lstico de alg n
centro comercial y se lo coloca en la cabeza) .
As ya casi no te oigo . . . te oigo muy lejos al
meno s, como si estuvieras en otra parte. . . as
quietecita . .. muvete poquito, asi. .. como si te

GICIIO:

136

,
,

gustara. .. ey,ey, ey, qu te pasa? Rey cabrona!


(le quita rpidamente la bolsa porque se le est
asfixiando). Mira, mira, ni creas que te me vas a
morir. .. a mi no me gusta cogerme a las muertas,
primero lo primero, despus murete babosa!
Pero murete callada! ( Vitelve a colocarle la
bolsa en la cabez a) . Esto es pa ' no oir tus
chillidos.. . y pa' no llevarme tus ojos corunigo,
no me gusta que mis muertas me miren, ni
ll evarme sus gritos . 'ra si .. . de scansa
chiquita.. . descansa todo lo que quieras.
(Subindose los pa ntalones) De qu color te. 1os oJos
. .. . ?. N o se.
. .. pero parecan de vimas
drio de tanto que lloraste.. . despus, si te encuentran vaya saber como te llamabas.. . de
perdis pa' saber a quien me estaba cogiendo
(comienza a desplazarse por lo ancho de la
pen diente con cierta prisa que lo vuelve torpe
y algunas veces parece perder el equilibrio).
Ay mocosa. .. ! Me exprimi todo. . . Tanto que
me emborrach... ! Es un vaco... un vaco muy
hondo el que queda, como un aguje ro dentro
muy grande.. . hueco... sin nada.. . as se siente
la primera vez que las matas. Ya despus es otra
cosa, te comienza a gustar el dolor en su cara;
la mueca del miedo se va definiendo muy suave;
la posibilidad del remordimiento no existe, y el
sabor de un asco se va cuando se escupe la
saliva; ya despus va surgiendo una sensacin
de poder. .. muy fuerte! Un poder sobre la
muert e y la vid a, como si uno se fue ra ...
137

Lomas de Poleo

(Tratando de ocultar una sonrisa) s. .. como


si uno se fuera volviendo inmortal (ya sin
p oder ocultar s u sonrisa amplia de satisf acc in) .
Entra msica ("Light and shadow") a un
sesenta p or ciento.
Entra cenital mbar sobre Guicho.
Sale seguidor
Sale luz roj a del nivel #2. La p endiente.
Gicho con puro cenital, con la cabeza en
alto, erguido y orgulloso.
Oscuro.
Sale msica.

,
,

Cuadro 7
Entra luz en interior de casucha. Nivel #3, rea
#1.
NANCY (maquillando a Maty): As te vas a ver mejor,
como si estuvieras en un sueo muy bon ito,
uno de esos sueos con colores muy vivo s, de
los que esconden la tristeza y resaltan e l
amor. .. te gusta?
MATY: S.
ERlKA: Luego me maquillas a mi , si?
NANCY (sonri ndole a Erika) : S. Ve y busca mi bo lsa,
yo traa una bolsa. .. llena de colores, escoge
los que ms te gusten.
MATY: Ya?
138

Edeberto Galinrlo Norega

NANCY: No te desesperes, ya me falta poco.


MATY: C mo estoy quedando?
NANCY: Bonita . . . tan bonita que me da envidia.
ERl KA: No encuentro tu bolsa, dnde la dej aste?
NANCY: No s. Buscala bien. Por ah debe de estar.
ERIKA (buscando la bolsa por el cuarto): No ... no la
encuentro. Maqullame igual que a ella.
NANCY (a Ma ty) : Ya termin. Por qu no vas y te
miras en el espej o?
ERlKA: Ahora maqullame a m.

Maty sale a mirarse en el espejo. El maquillaje


qu e le aplic Na ncy, lo nico qu e ha ce es
resaltar aln ms sus golpes en la cara.
ERIKA: Sigo yo (insistente) .
NANCY (comp laciente): S, ven. Te voy a poner los
colores del amanecer. Eres as como tan pura,
como tan blanca, como tan buena.
M ATY (regresando): Qu rete bonita me dejaste
Nancy. Gracias!
NANCY (mientras maqu illa a Erika) : Ya no llueve. Ya
se calm todo el terregal, por qu no salimos
un rato y nos sentamos afuera y nos fumamos
un cigarro, como antes?
MATY: Como ant es de qu?
ERIKA: Como antes del terregal, como ant es de qu e se
hiciera de noche.
MATY: Yo me siento bien aqu, no quiero salir. No
quiero que me roce el viento, que me toque
nada.
NANCY: Nada ms ponte los zapatos.
139

Lomas de Poleo

Edeber to Galindo Nor iega

ERI KA: Pntelos y vamos un rato afuera.


MATY: Nadie encontr mi s zapatos y yo .. . no s
donde qu edaron ...
ERIKA : Por qu habl amo s com o si siempre estuviramos tristes? No deberamos estarlo, al meno s
mientras estemos juntas.
MATY: Por eso nos est maquillando Nancy, para que
ya no estemos tristes. Para qu e ya no se nos
note que tenemos los ojo s secos y la voz desgarrada; que dejamos las uas en la hierba o en
la tierra; para qu e no se nos note que algo nos
ahoga; para que no se no s note que estamos . . .
NANCY (interrumpindola): Cllate . .. !
MATY (tmidamente): Tri stes . . .
ERIKA: Maqullame Nancy, no le hagas caso. Ella no
sabe nada de cos mt icos ni de colores.
NANCY: De todos modos me gustara salir un rato, a
tomar el fresco, a ver el cielo abierto, estre llado , la luna colgando de un grito . . . de una
splica ... de un ruego intil. No les gustara
sa lir un mom ent o? Para mirar el horizonte, a
Jurez y El Paso extendidos como una mantaraya luminosa. . .
MATY (interrumpiendo): Como una misma cosa, rota
desde hace mu cho; para ver cmo se ve la vida
des de aqu. . .
NANCY: Cllate! (molesta).
MATY: Por qu siempre me callas? Por qu todos
qu ieren callarme? Como si les doliera mi voz ,
como si les aburriera, como si les diera coraje
que hab lara. Por qu Nancy? Por qu nadie

qui ere escucharme?


ERIKA (alzando la voz) : Porque hab las mu y fuerte!
Porque tu voz nos despierta a todas!
NANCY (con dulzura): Y lo que queremos es dormir.
MATY: Do rmir. . .? No sera mejor que todas despertramos de pronto y hacer que amanezca
ya?
NANCY (con la misma dulzura): No .. . es mej o r
dormir. . . y creer que todo es un sue o.

140

Oscuro.

ti

ti

Cuadro 8

Entra luz en el nivel #3, rea 2.


Es el Departamento de Ho micidios de la
Judicial del Estado.
Mauro co mo j efe del Departamento de
Homicidios. Sentado al escritorio.
G icho como padre de una de las vctimas,
entra apresurado.
MAURO: Oiga! Qu le pasa? No puede entrar a m i
oficina! Y menos asi cabrn! Slgase!
GICHO: Ust es el de hom icidios?
M AURO (hablando hacia ji/era): A ver. .. quin
chingados dej entrar a este? !
GICHO (trata de contener su desesperacin): Us t
es el de homicid ios. . .?
MAURO: S, Pero slgase, usted no puede entrar aqu!
Haga un a cita. Tiene que apre nde r a hacer las
cosas como son.
141

Lomas de Poleo

Edeherto Gal indo Noriega

Es que... llam por telfono pero nadie me


contest seor.
MAURO : Pos tamb in a qu horas ha de haber
llamado. . .
GICHO: No encontramos a mi hija seor, hace doce
horas que.. .
MAURO (interrumpiendo): Qu no entiende .. .? Qu
chingados no entiende? ! iAs no se hacen las
cosas ! [Por eso este pas est como est!, porque la gente no sigue un orden.
G ICHO: Noms iba a encam inar a mi otra hija a la
parada del camin y ya no volvi. Ya no volvi
seor. Aydenos por favor! Aydenos antes
de que sea tarde, le puede estar pasando algo,
por favor seor, aydenos!
MAURO (ordenando a un oficial): A ver ust agente, s
ust. Lleve a ste y ensele cmo y dnde se
hace un reporte de persona s desaparecidas.. .
GICHO (interrumpindolo): Pero ya no hay tiempo
seor! Una seora dijo que un carro verde pas

valiosa de colaborar; la gente tiene que ser parte de


ese orden es ta blec ido, si no no se pue de
ava nza r; no se puede hacer el trabajo con
eficac ia que se requiere. Nosotros tenemos que
ensear a la gente, educarla .. .

GICHO:

Sale cenital de Mauro. Entra cenital sobre


Giiicho, a tres metros de distancia.

y...

(desesperado interrumpe) : Agente... ! Por


favor squelo de aqu, tenemos mucho trabajo!
Tenemos muchas cosas que hacer. . .!

M AURO

Sale cenital de Giiicho. Entra cenital sobre Mauro.

Entra cenital sobre Mauro. Sale luz general.


(mirando al pblico): Tenemos que educar a
la gente . La gente tiene que aprender, hay
dep artamentos, instancias: un orde n qu e
establece la ley; la gente no sabe; se tiene que
educar, ensear; no estorbar es una forma muy

(hacia el pblico) : La gente tiene la idea de


que viene y hace un reporte de un familiar
desaparecido y nosotros vamos a dejar de hacer
todo lo que estamos haciendo y vamos a salir a
buscar a su nio o a su nia y no es as! Existe
un procedimiento que se tiene que seguir. Hay

MAURO

MAURO

142

(de rodillas. con la mirada vaga como ido,


sin una emocin definida en su voz): A los
cinco das encontramos a mi nia .. . tena tierra
y zacate en un puo .. . pedazos de sus uas se
quedaron en las piedras .. . estocada, con todos
sus intestinos destrozados . . . tena trece aos
y ms de treinta pualadas en todo el cuerpo.
La reconoc por los pies ... me la destrozaron
y aqu , atrs de la tcnica 48, a unos metros de
la judicial, boca bajo, la enco ntramos ... la
estaban matando .. . mientras este homb re me
estaba diciendo que hiciera una cita . . . que
siguiera un orden, cul. . . cul pinchi orden. . .

GICHO

143

Lomas de Poleo

miles de reportes de desaparecidos, todos los


das se desaparece una persona.. .

Oscuro.
Cuadro 9
Entra luz en el ex terior de casucha. Nivel #1.
rea l . Nancy. Erika y Maty estn afuera.

MATY: Me da mucho miedo estar aqu, afuera. Por


qu no nos metemos a la casa?
ERIKA: Hace.. . tanto calor all adentro, tanto que me
sofoco. La noche est bonita; me gusta mirar
el cielo as, tan lleno de pequeos puntitos
luminosos. Nunca supe distinguir eso de la va
lctea, ni la osa mayor, miro all arriba y me
pierdo entre tanta estrella ... se respira una
paz... como si ya nada pudiera tocamos.
MATY: Yo tengo fro, un fro que no se me quita nunca.
NANCY: As es siempre al principio.
MATY: Al principio de qu?
ERIKA: Por ejemplo: cuando nace un nio, le ha de
parecer todo tan spero, tan fro, por eso se
duerme en los brazos de la mam, son tan
clidos; luego le comienza a dar calor como si
tanto calor de la madre lo asfixiara, entonces
quiere salir corriendo, respirar! Sentirse
independiente... libre!
MATY: Pero yo no soy una nia.. . yo no acabo de
nacer.
NANCY: De alguna manera s.
144

Edeberto Galindo Noriega

MATY: Por qu estamos aqu?


ERlKA: Porque est bonita la noche, por el fresco, por
las estrellas, por ese olor que nos gusta y ese
otro que no nos gusta.
MATY: No! No!. Me refiero a por qu estamos aqu?,
esperando que amanezca. Por qu estamos
aqu? Vivas y respirndonos una a la otra.. .
oliendo, no s .. . esa peste repugnante que
traemos encima.
NANCY: No fuiste feliz antes? No eres feliz ahora?
MATY: Bueno, as. .. maquillada hasta me sie nto
bonita.
ERIKA: Como se me antoj a tomar un caf, como el
que haca mi mam, lstima que estn cerradas
todas las tiendas.
MATY: Miren esa nube!, parece que raja la luna en
pedazos!
NANCY: Hace... que me acuerde de una cancin.
ERIKA : Cul cancin?
NANCY: Una que me cantabami mam all en Veracruz,
cuando era nia.
ERlKA: Cul era?
NANCY: No creo que la hayan odo antes, es una cancin
muy vieja, muy bonita... yo era una nia.
ERlKA: Cntala!
NANCY: No... se van a burlar de m.
MATY: ndale cntala!
NANCY (cantando): Caballito blanco, scame de aqu. ..
llvame a mi pueblo, donde yo nac...
ERIKA (continuando la cancin): Tengo tengo tengo,
t no tienes nada. Tengo tres borregas en una
manada.. .
145

Lomas de Poleo

MATY (continuando la cancin): Una me da leche, otra


me da lana, la otra mantequilla, para la semana.
LAS TRES (cantan): Caballito blanco.. . scame de aqu,
llvame a mi pueblo.. . donde yo nac. ..
Las tres se abrazan. Osc uro. Vuelve a entrar
luz en el mismo lugar:
Erika y Nancy acostadas boca arriba mirando
el cielo . Maty sentada.
Entra luz de luna que sefiltra entre una nube e
ilumina una brecha que va pendiente arriba de
la loma. Anglica camina con dificultad por esta
brecha al tiempo que va terminando de sa lir de
una bolsa de plstico negra.

MATY: Qu bonita... pero triste cancin, verdad?


NANCY (sonriendo dulcemente): La nostalgia te hace
sentir que ests lejos, y sola, pero llena por dentro.
ERIKA: Pobrecita... pobrecita mi mam .
MATY(descubriendo a Anglica): Miren ! All viene
subiendo alguien.
ERIKA: Espero que ella si haya encontrado una tienda
abierta.
MATY: La estbamos esperando?
ERJKA: Vas a estar haciendo preguntas siempre?
Nancy saluda a Anglica agitando su brazo.
Anglica contesta el saludo de la misma manera.

MATY: Parece que no puede subir verdad?


146

Edeberto Galindo Noriega

NANCY: Tiene que subir, si pudo bajar puede subir.


MATY: Por qu no le ayudamos?
NANCY: No! No vayas a bajar! No se te ocurra bajar.
ERJKA: Por qu se habr venido por ese camino? Est
muy solo, muy oscuro.
NANCY: Ese es el camino que le toc, a cada quien le
toca uno.
MATY: Yo por donde llegu?
ERJKA: Pues si no sabes t.. .
MATY: Ustedes me mandaron a la tienda. Por dnde
me fui?, por dnde regres?, no me vieron
volver?
ANGLICA (llegando hasta donde ellas,fatigada): Qu
cansado es subir por ah!
NANCY: Traj iste el caf y el pan que te encargamos?
Los cigarros y el queso?
ANGLICA: Ustedes no me encargaron nada. Que cansada vengo!
MATY: Quin eres t? De dnde vienes? A dnde
vas? Vienes aqui con nosotras? Tambin se
te hizo de noche a ti?
ANGLICA (extraada): Quines son ustedes? (Rplica) Y qu estn haciendo en mi casa?
ERIKA: Aqu hemos vivido siempre.
A NGLI CA: A qu. ..? Es tn locas! Yo no las
conozco! Nunca las habia visto.
MATY: Vienes con mucho fro?
ANGLICA: S. .. me estoy congelando!
MATY: As es siempre al principio.
ANGLICA: Al principio de qu?
ERI KA: Y ese vestido... de plstico...?
147

11
I

Lomas de Poleo

MATY: Lo traes roto , por qu?


ANGLICA: Yo lo romp, no me dej aba caminar, no me
dejab a respirar.
MATY: Qu raro .. . yo tambin tra a el vestid o roto, y
tambi n sangre. A mi me escurra pero t. .. la
traes seca entre las pierna s. Qu raro .. . C mo
te llam as?
ANGLICA: Me llamo .. . (Pensando) Me llamo .. . no
s com o me llamo. . . no me acuerd o. Por qu
no s como me llamo? !
MATY: A ti . . . no te han encontrado toda va ?
NANCY (gritando): Cllate! Ya me tien es cansada
co n tu s preguntas! M e asustas co n tu s
preguntas! Me hartas! Yacllate! Ya cllate!
MATY (asustada con un rasgo de pnico) : S. . . s. . .
ya me voy a callar, ya me vo y a callar (se tapa

la boca con las manos) .


ANGLICA: Qu pasa? Po r qu la callas? Por qu
le gritas? Por qu la as ustas? Qu est
pasando?
NANCY (abrazando a Anglica): Nada. . . nada. . . no
le hagas caso, ven .. . tienes fro verdad?
ANGLICA (temblando): Mucho ... me estoy muriendo
de fro.. .!
NANCY: Vamos adentro de la casa a que te tom es algo
ca lientito .

Oscuro
Cuad ro 10

Entra luz en nivel #3 rea 2. Es la Oficina de


148

l
,

Edeberto Galindo Nor iega

la Fiscala Especial para la Investigacin de


Crmenes Contra Muj eres. Solo hay un escritorio y una silla. Mauro caracterizado como la
Fiscal (mujer).
MAURO (entrando y dando indicaciones a algunos
subordinados que no entran con ella): No .. .
yo me desocupo en treinta minutos ... No! Yo
qui ero hablar con los familiares antes (pausa)
No! En treinta minutos!... (Pausa) No! Ya
les dije que no, caramba! Yo qui ero entrar con
ellos cuando vayan a identificar el cuerpo!
(Paus a) Pues que se aguanten! (Una

carcaj ada y se saca de la boca una goma de


mascar) Ok! En treinta minutos , gracias
(acabando de llegar y sentndose al jilo del
escritorio fre nte al pblico) . Perdonen la
tardanza, es que yo si tengo trabajo (pausa) .
Est bien ! Est bien! Qu sensibles vienen
hoy, no vamos a hacer una polm ica por eso .
A sus rdenes .

Sale luz de Fiscala. Entra luz interior de casucha. Las cuatro entrando .
ERlKA: No es posible que no te acuerdes cmo te llamas. Todas tenemos un nom bre.
ANGLICA: No ... no me puedo acordar. .. (Se tapa la
cara con las manos) Tengo miedo ! Tengo
mu-cho miedo !
MATY (a Anglica): Todava tienes muc ho fro ?
Quieres que te traiga una cobija?
149

Edeberto Calindo Noriega

Lomas de Poleo

ANGLICA (a punto de llorar): Yo ten a un nombre !


Yo me llamaba de algun a manera .. . Yo era
alguien! Quines son ustedes? Qu estn
haciendo en mi casa? Por qu no se van?
ER IKA: Te quieres quedar sola?
ANGLICA: No ! No!
N ANCY: Vaya traerte algo ca liente (sale).
MATY: Todas estamos soando. En los sue os hay
cosas, pasan cosas que una no entiende pero
a la mejor si te acordaras de tu nombre .
ANGELlCA (inqu ieta): No es norm al qu e un a persona
olvide su nombre .. . algo no est bien aqu . . .
a menos que de verda d estemos soando.
MATY: Si te acuerdas de tu nombre te vas a sentir mej or. Di uno, el que sea, y grtalo, a lo mejor y
hasta despiertas, y nos despiert as a nosotras.
ERIKA: Aho rita que la maquille Nancy, tal vez se
comience a sentir mejor. . . el maquillaj e hac e
milagros. ..
N ANCY (entrando con una taza en la mano) : Tm ate
esto , se te va a quitar el fro .
ERIKA: Qu es?
NANCY: Agua . . . agua tibia y dulce.
ANGLICA (toma la taza y bebe de ella. Las mira a las
tres COIl desconfianza) : Ustedes.. . ustedes estn
locas...

Sale luz del rea de la Fiscala. Entra luz interior


de casucha.

Sale luz de casucha. Entra luz en la Fiscala.


MAURO (mirando al pblico con cierta arroga ncia) :
Efectivamente se encontr un cuerp o dentro de
- - -150 -

una bolsa de plstico. Al parecer se trata de una


mujer de entre veinticinco y veintioc ho aos
de edad y tiene entre tres a cinco das de haber
fallecido .
Su muerte al parecer fue provocada por estrangul.amen to y presentaba adems, veintin
hen das punzo-cortantes en diferentes partes del
cuerpo; al parecer, fue sometida a un severo
cast igo antes de ser ases inada (pausa). No, no
fue localizada por las autoridades, un hombre
que andaba de caceria dio aviso, su perro olfate
el cuerpo (pausa). Si. .. tenia marcas de golpes
muy severos, principalmen te en los glteos
co mo si la hubi eran pateado .. . su himen al
parecer est intacto (pausa). No, an no tenemos
a nin gn sos p ec hos o (pausa). Es ta mos
trab ajando en es te caso como en tod os los
dems.. .

ERlKA: Locas... ? Nosotras locas? Loca t, que ni


siqurera te acuerdas como te llamas!
NANCY (escogiendo algunos cosmticos que tiene sobre la mesa) : No te preocupes. . . o'rita te pongo
un poco de rimel. .. delineador. . . te rizo las pestaas (comienza a peinarla) . Te pongo rubor. ..
tengo un colorete de clido tono para la risa, quita un poco el fiio, sabes? Quita un poco el miedo.

Sale luz interior de casucha. Entra luz en el rea


151

Edeberto Galindo Noriega

Lomas de Poleo

una investigadora (pausa). No sotros no podemos andar cuidando a todas las nias y muchachas de la ciudad. Esa es una tarea y una
respon-sabilidad de los padres! (pausa). Por
favor!... [Eso es imp osibl e! Cmo les vamos
a dar in-form es de investigaciones? Ser a como
avisar a los criminales, ponerlos en alerta, no?
[Seria absurdo! (pausa) No! No podemos
informar a la prens a el c urs o de e stas
investgacones! (pausa) Su derecho termina
don de princ ipia el m o (pausa) . N o me
importan las declaraciones de esa periodista
francesa! Estamos haciendo nuestro trabajo
y lo estamos haciendo lo mejor posible!

de la Fiscala.
MAURO: Puede ser que no tengamos los rec ursos suficientes, el personal suficiente, pero tenemos
la suficiente voluntad y estamos haciendo un
gran esfuerzo por resolver estos casos (pausa).
Si m e van a estar critican do porq ue uso
minifalda o porque masco chicle o por otras
trivialidades estpidas, pues prefiero eso ,
porque significa que no me pueden sealar de
no estar haciendo mi trabajo y mucho menos
de incompetente! (pausa) . No! No seor!
Me tienen aqu porque soy la mej or! Y
por que esta mos te nie ndo res u ltados!
Resultados positivos en las investigaciones
(pausa). Porque soy mujer y soy madre ! Por
eso me duele qu e est pasando todo eso .. .

Sale luz del rea de la Fiscala. Entra luz


interior de casucha.
NANCY (maquillando a Anglica): Te voy a de linear
la ceja . . . te voy a poner sombra en los ojos,
u na so m bra cl ara , que resalte tu m irada
negra ... tu m irada limpia. . . y un perfume que
te borre todos los terrores y te devuelva la
ternura.. .

Sale luz interior de casucha. Entra luz en la


Fiscala.

Sale luz de la Fiscala. Entra luz interior de


casucha.

NANCY (an maquillando a Anglica): S. . . ste ha


sido un sueo muy largo . . . muy dificil. . . para
todas, pero la noche no es eterna, algn da
tendr que salir el sol , no importa que se nos
venga encima y nos encandile. . . no importa que
desc ub ra cuan he rm o s a s somos . . . c uan
horribles podemos ser. . .
ANGLICA: Ustedes no estn ben! No quero que me
toquen! Qu ier o que se vayan de m ca sa!
A horita va a venir m i pap y va a enojarse,
uste des no saben c mo pega cuando se enoja!
ERIKA: Clmate ya! N que fuera tan malo soar. Hemos estado aqu siempre: ahorta que amanezca

MAURO: No! No somos una autoridad preventiva sino

152

153

Edeherto Galindo Noriega

Lomas de Poleo

vas a ver todo ms claro, clmate y dej a que


Nancy acabe de maquillarte, veras que hasta
bonita te vas a mirar... com o nosotras.
ANGLICA: Como ustedes ? No se han visto en el
espejo?!. .. No se huelen una a la otra? No se
asustan entre s? Estn horribles y huelen horrible .. . Apestan!
MATY (acerc ndose a Anglica, la huele) : T tambi n! Yo ya me ba . Por qu no vas t
tambi n y te da s un buen ba o , a s te
desentumes , te desentierras un poco y te sientes
mejor fresca y limpia.

vamos a dar con los culpables! Vamos a dar


con ellos tarde o temprano (pausa). Lo que pas
es que el padre de la menor fue a hom icidios a
reportar la desaparicin de su hija hasta doce
horas despus , y esa no e ra la oficina
correspondiente tena que haber acudido a hacer
el reporte a la oficina del departa mento que se
encarga de eso (pausa. Se re). No , no le voy a
contestar esa preg unta (pausa). S, los padres
estn identificando el cuerpo en estos momentos, para ver si se trata de su hija.
Sa le luz de la Fiscala. Entra luz interior de
casucha.

Sale luz interior de casucha. Entra luz en la


Fiscala.
MAURO(le estn dando instruccion es de afuera) : Les
dij e que me esperaran. . .! Necesitaba entrar con
ellos a identificar el cuerpo (pausa) . k, ok est
bien (pausa. Sale un momento y vuelve a entrar
con un expediente en la mano. Lo lee y mueve
negativamente su cabeza. Se recarga al fi lo de
su escritorio). Bueno, debo reconocer que no
te na la edad qu e el md ico legist a hab a
determinado en un principio y.. . (Pausa) No.. .!
Yo no dije que era virgen! Yo dije que tena el
himen flexible y complaciente (pausa). No! No
me duele ni me preocupa ms ni menos que otros
casos, y tambin lamento ste como he lamentado
otros y en general la ola de violencia en la ciudad!
Pero es ta mos tr abajando co n ahnco y
154

NANCY (peinando a Anglica): Djame desenredar


toda esta soledad que traes hecha nudo en el
cabello ...
Anglica se separa sbitamente de Nancy.
NANCY: Qu te pasa
ANGLICA: Ang lica
diecisis aos

?
! Me llamo Anglica! Tengo
!

Oscuro. Entra msica.

Cuadro 11

I
I

Entra luz en la tap ia. Nivel #1, rea 2.


Entra luz en la p endiente de la loma so bre
155

Lomas de Poleo

Edeberto Galindo Noriega

Sonia, tirada, aparentemente muerta.


La msica baja de volumen hasta un diez por
ciento.

cultad, se duele de los go lpes, se queja, solloza.


ERIKA: All est alguien miren!
NANCY: Ya se est levant ando . . . o ' rita va ven ir para
ac, cada vez iremos estando menos so las.
MATY (llamando a Sonia): Ey! Ey ! Ac esta mos !
Sube pronto, te vas a co ngelar!
ERlKA: No necesitamos que le hables, tonta! ste es
el nico lugar al que puede llegar.
ANGLICA: Ac est amos, sube ! Aprate.
NANCY: No le habl en! No le gri ten ! El camino en el
que est, parte y term ina aqu. As es siempre. ..
no hay ms lugar que ste.

GICHO (prendiendo un cigarro. Un poco nervioso):


No se mova. .. ya no o su respiracin y sus
ojitos parecan haberse cerrado para siempre,
tba todava , pero dura, tiesa, yo la tir ah, la
dej por mu erta, esos cuerpos ya no tienen
ningn sentido, ninguna belleza ya no laten,
ni se hin chan , ni n o s miran
le p e gu
suficiente, bastante. . . ms que eso pues, mucho
ms . .. pinchi moco sa terca! Nunc a se resisti
a mori rse deb hab erle tronado la cabeza co n
la piedra
la co nfianza, dic en .. . mata al
hombre ...

Entra luz en exterior de casucha. Maty, Erika,


Anglica y Na ncy estn p aradas en la pendiente afuera de la casa.
GICHO (observando a Sonia.fumando con nerviosismo
en aum ento) : Yo estuve un buen rato ah con
ella. . . nunca se movi! No resollaba! En la
noche, ya pa ' esas horas de la madrugada, se oye
hasta cuando las flores del poleo se abren . . . y al
rato se caen del tallo muertas! Se escucha todo
pues .. . cualquier ruido, cualquier cosa, cualquier
pelo que se mueve, cualquier ua que se quiebra ... No! Yo no o su resuello, estaba muerta.

Sonia comienza a levantarse con mucha difi156

Sonia camina con dific ultady comienza a bajar


por la p endiente.

ERlKA: Miren ... ! No vie ne para ac . . . ! Ya para ot ra


parte!
NANCY (se asusta y le grita): No ! No! Ac estamos ,
se no es el camino !
GICIJO (gritando) : No se mova! No respiraba !
Estaba muerta!

Las cuatro comienzan a llamarla con min ndola a que se suba y se alternan sus llamados
con los de Giiicho.

" O: jM ocosa .. .., M en


' diiga .. . .I e a bro na ... ,. Po r
GUICfl
qu no te mov iste? Po r qu no respiraste ms
fuerte?
157

Lomas de Poleo

Edeberto Galindo Noriega

LASCUATRO: Para all no! Para all no ! All no hay


nad a ! Ese no es el camino , te vas a perder!
Sub e ! Ac estamos arr iba ! Hey, ac estamos ! Vente! Para all no!
GICflO: Yo la mat! Yo la mat!

Cuadro 12

Silencio.

Entra luz en interior de casuc ha. Sale msica.


Las cuatro entrando un tanto consternadas.

.,

SONIA (dolindose, camina y cae varias veces. Llora.


Poco a poco se comienza a dar cuenta de su situacin): Mam. . . ! Aydenme! Alguien, aydeme . . . alguien aydeme por favor, aydenme!
GICflO: Yo la dej ah.. . ya no se mova ...
LAS CUATRO: Eyyy . .. ! Ac estamo s! Ac estamos!

Sbitamente sale luz de la tapia y del exterior


de la casucha. Entra luz de calle en nivel #3,
rea 2.
SONIA (llega hasta la calle. Va desnuda. grita desesp erada) : Ayd enme! Aydenme! Me quiere
matar! Me quie re matar!
MAURO (como un se orcualquiera) : Dios mio! Seorita ... ! Qu le pas ? (La cubre con su
chamarra y la abraza).

Oscuro. Entra msica.

158

ERIKA: No nos oa ... !


A NG LI CA: Qu raro est todo esto ... qu est
pasando?
MATv: Pobrecita! A dn de ir a llegar?
NANCY : A ninguna parte. .. ese camino no conduce a
ninguna parte. Ella va a termina r por llegar
aqu , tarde o temprano, todas llegan aqu.
ERI KA (observando a Nancy): Ests p lida! Qu te
pasa?
NANCY: No s . .. no s
MATv: Quieres que te maquillem os? As te vas a
sentir mejor.
NANCV: Bu sca mi bo lsa, ti ene que estar por ah ,
bscala bien.
ANGLICA: C mo pu eden pensa r que el maquillaje
hace milagros? Eso no es cierto ! Los milagros
no ex isten. Qu les pasa a ustedes? Ni nguna
noche dura tant o.
MATV: S .. . como que hay algo que no quisiramos
saber, no?
ERI KA: Voy a buscar bien tu bolsa y te voy a poner
bie n bonita! , co mo un ngel con las alas
extend idas!

Sale luz de casucha. Entra luz en la Fiscala.


MAURO (como Subprocuradorfrente al pblico): Un
159

Edeberto Galindo Noriega

Lomas de Poleo

ERlKA: Y ... el cordn de tu bolsa . . .? Tu bolsa traa


un co rdn, verdad?
NANCY: S. .. traa un cordn. . .
ERIKA: Y dnde est? Dnde lo dejaste?
NANCY (pensando) : No s, no s donde qued despus
de qu e me ah orcaron con l.

hombre qu e pasaba por el lugar la encontr


caminando desnud a (pausa). S, seguramente la
dejaron ahi pensand o que estaba muerta. .. En
cuanto se rec upere y est en condiciones de
declarar, podremos inicar una bsqueda, espero
que sea a la menor brevedad. Mucho le agradecer a a los medi os que no publicaran nada al
respec to, en cuanto tengam os a las personas responsables se los haremo s saber. Gracias a Dios
est viva .

Sale luz de la Fiscala. Entra luz en interior de


casucha.

Todas se quedan p erplejas y la miran.

ERlKA: No encuentro tu bol sa.


NANCY: Por qu no la bu scas en el otro cuarto?

Sale Erika.
ANGLICA: Y este ma ldito olor. .. ! Esta noc he que no
se acaba! No es ciert o que estemos so ando .. .
Los olor es en los sueos, no huelen ... !
MATY: A mi tambin se me ha hecho mu y raro desde el
principio ... pero Nancy dice que todo es nom s
un sueo .
NANCY: Cllense ya ! Por amor de Dios , cllense ya .. . !
ERlKA (entrando con la bolsa): sta es tu bolsa?
NANCY: S. Busca un color bonito que cambie la vida.
ERl KA : Es aqui donde guardas los colores del amanecer? Es aqu donde escondes ese colo rete que
qu ita el miedo?
NANCY: S. . .escogeme un rubor con la luz del da .
160

I
I

ERlKA : Qu dij iste .. .?


NANCY (pensando todava): Dnde se qued . . .?
ERlKA (insistey levanta la voz) : Qu dijiste Nancy ...?!
NANCY (nerviosa) : N-na-nada.. . no s dnde dej el
cord n.
ERlKA (gritando) : T lo sabias verdad? Por es o la
peste que traemos encima .. . Es te ho rrible olor
que no s pudre. . . Por eso el ga llo de Cande no
ca nta . . . T lo sabas! T lo sabas! Por eso
no amanece!
N ANCY (ms nerviosa an) : Q u . . .? Qu es lo que
dilJe . . . ?.
MATY: Q u? Q u es lo qu e saba. . .? Qu es lo que
saba .. .?
N ANCY: Qu Erika? ! Qu es lo q ue dije... ?
ERlKA (estrujando fuertem ente a Nancy) : Yo te cre
todo, todo! Nos estabas engaando a m y a
todas! Las que han llegado y se van y no
vu elven . T lo sab as Nancy .. . !
MATY: [C lmense, clmense por favor. . . ! Vamos a
maqu illarnos para sentirnos m ejor. Ya no
griten. . . Me asustan!
161

Lomas de Poleo

ANGLICA (tapndose los odos): Ya! Ya! No me


gustan los gri tos!
NANCY (safndose de Erika): Djame! Sultame! No
me toques ! Yo no dije nada .. . yo no s dond e
qued el cordn .. .
ERlKA(acosando a Nancy): Por qu no me dejaste ir con
las dems ...? Para qu querias que me quedara
contigo. ..? Pudrindome contigo.. . T siempre lo
supiste. No? T siempre lo supiste! (llorando).
Por eso mi sangre seca. Hecha costra en mi cara y
en mi cuerpo Por eso ese dolor adentro y esta
voz sin eco Todas las tiendas cerradas y esta
noche que no se acaba... [T lo sabas Nancy.. .! .
T lo sabias ... por eso tanto amor por mis piernas
descamadas, por mis pechos mutilados. Mis dedos
sin u as, por eso la ternura por mi vagina
destrozada y mis ojos secos .
MATY: Clmense .. .! [Clmense !
NANCY: Yo tampoco lo sabia .. . Yo tampoco lo saba ...
i Ya cllate que me asusta el grito ... !
ERIKA : Por eso llegaban con el vestido roto, con la rop a
desganada , salindose del plstico y la tierra ...
por eso el fro y la tristeza no se no s qu ita
nunca ... Verdad Nancy .. .?
MATY: Vamos a maquillarlas Anglica ... a ver si as se
ca lman y se sienten mejor.
ERIKA (volvindose hacia Ma ty) : Eso del maquillaje
tampoco es cierto! No hay un rubor que nos qute
el fro . No hay un perfume que nos devuelva la
ternura. No hay un colorete qu e nos qui te el
m ied o y nos borre los tenores. N o hay un
162

Edeher-to Galindo Noriega

delinead or que no s reviva . .. !

Silencio
MATY: Nos m ataron ... ?
ERlKA (seca SI/S lgrimas con coraje): No . . . nad a ms
es tamos muertas.

Entra msica. Oscuro.

Cuadro 13

"

Entra luz nivel # 3, rea 2. Es una calle. Sale


msica.
MAURO (como Subprocurador de Justicia) : Me permito
informar a todos ustedes que en base a un proceso
de investigacin y de inteligencia policaca por
parte de esta Sub-Procuradura de Justicia del
Estado y la Fiscala Especial para la Investigacin
de Crmenes contra M ujeres, y a operativos de la
Po lica Munic ipal , enca min ado s fundam entalmente a esclarecer los crmenes que se han venido
sucediendo los ltimos ao s, en esta ciudad, y
(pausa). Si, desde luego tambin en palie a las
dec laracion es de la meno r que sobrevivi al
ataque ... Claro, claro . .. s seor. .. ella identific
plenamente a sus agre sore s y fueron localizados
y capturados por las autoridades, en un operativo
especia! en el que han participado corporac iones
de los tres
nivel es de gobi ern o ,
163

Loma" de Poleo

Edeberto Galindo Noriega

en coordinacin con eleme ntos de esta SubProc uradura , .. S, maana presentaremos a


estos sujetos que han confesado otros crmen~s
(pausa). No, en este momento estamos orgamzando un operativo especial para loca lizar los
cuerpos de otras vctimas, en base a las declaraciones de los presuntos (pausa). No, no. . . son
presuntos hasta en tanto y cuanto u~ j.~ez correspondiente no dictamine su COn?IClOn legal y
posteriormente les dicte sentenc ia .. .

Oscuro. Entra luz en exterior de la casucha.


Todas sentadas en el piso se miran una a la aira.
ANGLICA: A lo mejor. .. todo es parte de un sueo.
ERlKA: N i siquiera estamos dormidas,
MATY: Bue no, pu es vamos a d ormi rn os a ver SI
desp ertamos.
NANCY: Es . . . buena idea.

ERlKA: Vmonos . .. hay que buscar un lugar bueno para


dormi r. . . tenemos que dormirnos . .. en un descuido, todo esto nada ms es un sueo y despertamos.

"

Todas miran a Nancy, van hasta donde ella y la


abrazan.
ANGLICA (acariciando el cabello de Nancy): Ya no
tengas ms miedo , ya no ten gas ms fro .
NANCY (llorando): Ni siquiera. me llamo N~ncy Yo
invent ese nombre, mis huesos estan esparcidos por todas partes. .. ya no tengo piel, ni tejido,
y mi alma est extraviada, no me encu~ntr~n . . .
Y si me encuentran no van a saber que fui, Yo
mism a nunca sabr quin soy.. .
164

Van saliendo de la casa. Sale luz del interiorde la


casucha, entra luz en su exterior;
Entra luz en toda la pendiente de la loma. Van
saliendolas cuatroen la cspidede la loma. Entra
msica a un volumen del cien por ciento.
Las cuatrose vanacostando en la pendiente de la
loma en la posicin en que fueron halladas en
Lomas de poleo: Anglica metiendo la mitad de
su cuerpo en una bolsa de plstico, dejando uno
de sus brazosj i/era de ella; Maty en posicin de
decbito semi-enterrada; Erika bocabaj o semienterrada con las piernas abiertas; Nancy, boca
arriba con una pierna flexionada y su pantaleta
en una sola pierna.
Entra luz de la calle. Seguidamente luces de
torretaspoliciacas y ambulancias.
Mauro y Giiicho con tapabocas acordonando el
rea en donde estn los cuerpos.
Alguno s destellos de cmaras de reporteros
grficos.
Sale msica.
MAURO (baj ando hasta la callefre nte al pblico) : Se
encuentra una osamenta presumiblemente de
mujer, en el cerro bola; sus hu esos estn esparcidos por diferentes lugares. El reporte se recibi
165

Lomas de Poleo

a las 12:45 y nos llev casi una hora llegar hasta el ~ugar,
por un camino muy acc identado. Los pentos y
md icos legi st as loc al iz aron un pantal n
carcomido color blanco, una pantaleta blanca y
se considera que esta persona puede tener de dos
a cuatro meses de haber muerto, ya que los restos
carecan de teji dos blandos y ni siquiera se
encontr fauna cadav rica (sube a la loma) .
GICIIO (baja hasta la calle.frente al p blico): El cuerpo de un a muj er fue encontrad o en la ca lle
Barranco Azul en los campos deportivos de
PEMEX. La menor fue some tida a un severo
castigo antes de ser estrangulada. La me nor prese ntaba he ma tomas en la mayor pa rt e del
cue rpo, as como cincuenta heridas punzocortantes ... No ha sido identificada .. . (Sube la
loma).
MAURO (al tiempo que baja de la loma, sobre desplazamiento, texto) : Mara Roc o Cordero, 11 aos,
se encontr en un tubo de desage por la ca rretera Casas Grandes; estrangulada, violada via
anal y vaginal. .. (Se para frente al pblico) .
GICHO (baja ndo por la pendiente, se quita el tapaboca) : En Lomas de Poleo se encontraron los cl~er
pos de cua tro j ovenc itas, an no han S l~O
identificad as tres; los cu lpab les qu e est an
detenidos nos han indicado con precisin dnde
se enc ontraban estos cuerpo s. ..
MAURO (se quita el tap abocas) : La Procuradura considera que se han capturado a los autores de la
ola de asesinatos en seri e que se han venido
comet iendo en nuestra ciudad . .. El Egipcio, Los
166

Edeherto Calindo Noriega

. Rebeldes, El ~olteca y los chferes de rutas, estn


presos. Ademas, la banda denominada "Buscando
el crmen" que han confesado por lo menos catorce
aseSInatos.
GICHO: De algn modo .. . Esta pesadilla termin...

Oscuro. Entra luz en interior de casucha .


MIRIAM (entrando junto con Adriana): Qu raro est el
dla.

"

AORJANA : Amargos .. . los das han estado amargos!


Llueve y no llueve, amanece Y anochece muy
pronto.
MIR1AM:

Queres que ponga agua para caf?

AORJANA: Como que ya se est tardando mucho Silvia


con el mandado, no?
MJRlAM: Crees que le haya pasado algo?
AnRIANA: Miriarn ...
MIRIAM: Qu?
AORJANA: Est amaneciendo o se est haciendo de noche?

Silvia abre la p uerta y entra al cuarto. Trae todo


el vestido desgarrado y sangre entre las piernas.
Algunos go lpes en su cara son muy evidentes,
MLRIAM: Y el mandado?, y el pan? Y el queso y los
CIgarros que te encargamos?
SILVIA: ~st cerrada la tienda. .. estn cerradas todas las
tiendas,

Entra msica.
Oscuro filial.
167