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BOB DYLAN

Wikipedia: reseas de
sus discos

Contenido
Bob Dylan (lbum)....................................................................................... 23
ndice......................................................................................................... 23
Grabacin................................................................................................... 24
Canciones descartadas................................................................................... 25
Recepcin.................................................................................................... 25
Lista de canciones......................................................................................... 27
Personal...................................................................................................... 27
Posicin en listas........................................................................................... 28
Referencias.................................................................................................. 28
The Freewheelin' Bob Dylan.........................................................................29
ndice........................................................................................................ 30
Trasfondo.................................................................................................. 31
Sesiones de grabacin.............................................................................. 32
Grabaciones en Nueva York...................................................................32
Viaje a Inglaterra.................................................................................... 34
Regreso a Nueva York............................................................................ 35
Canciones descartadas............................................................................. 36
Publicacin................................................................................................ 40
Portada...................................................................................................... 41
Recepcin y legado cultural......................................................................41
Lista de canciones..................................................................................... 43
Personal.................................................................................................... 45
Posicin en listas....................................................................................... 45
Certificaciones.......................................................................................... 47
Notas......................................................................................................... 47
Referencias............................................................................................... 47
Bibliografa................................................................................................ 51
2

The Times They Are A-Changin' (lbum)......................................................53


ndice......................................................................................................... 54
Grabacin................................................................................................... 54
Canciones.................................................................................................... 56
Canciones descartadas................................................................................... 57
Recepcin.................................................................................................... 58
Lista de canciones......................................................................................... 59
Personal...................................................................................................... 60
Posicin en listas........................................................................................... 60
Referencias.................................................................................................. 60
Another Side of Bob Dylan........................................................................... 62
ndice......................................................................................................... 63
Trasfondo.................................................................................................... 63
Grabacin................................................................................................... 64
Canciones descartadas................................................................................... 65
Recepcin.................................................................................................... 65
Lista de canciones......................................................................................... 68
Personal...................................................................................................... 68
Posicin en listas........................................................................................... 69
Referencias.................................................................................................. 69
Bringing It All Back Home............................................................................. 71
ndice......................................................................................................... 72
Trasfondo.................................................................................................... 72
Grabacin................................................................................................... 73
Canciones descartadas................................................................................... 74
Recepcin.................................................................................................... 75
Portada del lbum......................................................................................... 76
Lista de canciones......................................................................................... 77
3

Personal...................................................................................................... 77
Posicin en listas........................................................................................... 78
Referencias.................................................................................................. 78
Highway 61 Revisited................................................................................... 80
ndice......................................................................................................... 81
Bob Dylan y Highway 61................................................................................ 81
Trasfondo.................................................................................................... 82
Grabacin................................................................................................... 85
Canciones descartadas................................................................................... 86
Recepcin.................................................................................................... 87
Legado e influencia........................................................................................ 88
Diseo de portada......................................................................................... 89
Lista de canciones......................................................................................... 90
Personal...................................................................................................... 91
Posicin en listas........................................................................................... 91
Certificaciones.............................................................................................. 91
Vase tambin.............................................................................................. 91
Referencias.................................................................................................. 92
Blonde on Blonde......................................................................................... 96
ndice........................................................................................................ 97
Trasfondo.................................................................................................. 98
Grabacin.................................................................................................. 99
Sesiones en Nueva York.........................................................................99
Traslado a Nashville............................................................................. 100
Canciones descartadas........................................................................102
Recepcin................................................................................................ 103
Portada y ttulo del lbum.......................................................................105
Lista de canciones................................................................................... 106
4

Personal.................................................................................................. 108
Posicin en listas..................................................................................... 108
Referencias............................................................................................. 110
Bob Dylan's Greatest Hits...........................................................................115
ndice....................................................................................................... 116
Contenido.................................................................................................. 116
Diseo de portada....................................................................................... 116
Lista de canciones....................................................................................... 117
Posicin en listas......................................................................................... 117
Referencias................................................................................................ 117
John Wesley Harding.................................................................................. 119
ndice....................................................................................................... 120
Trasfondo.................................................................................................. 120
Grabacin................................................................................................. 122
Recepcin.................................................................................................. 124
Diseo de portada....................................................................................... 125
Lista de canciones....................................................................................... 125
Personal.................................................................................................... 126
Posicin en listas......................................................................................... 126
Certificaciones............................................................................................ 127
Referencias................................................................................................ 127
Bibliografa................................................................................................ 128
Nashville Skyline........................................................................................ 130
ndice....................................................................................................... 131
Historia..................................................................................................... 131
Canciones descartadas................................................................................. 132
Recepcin.................................................................................................. 133
Reediciones................................................................................................ 134
5

Lista de canciones....................................................................................... 134


Personal.................................................................................................... 135
Posicin en listas......................................................................................... 135
Certificaciones............................................................................................ 135
Referencias................................................................................................ 136
Self Portrait................................................................................................ 137
ndice....................................................................................................... 138
Trasfondo.................................................................................................. 139
Grabacin................................................................................................. 141
Recepcin.................................................................................................. 142
Diseo y portada del lbum...........................................................................144
Another Self Portrait (19691971)..................................................................144
Lista de canciones....................................................................................... 145
Personal.................................................................................................... 146
Posicin en listas......................................................................................... 147
Certificaciones............................................................................................ 147
Referencias................................................................................................ 147
New Morning.............................................................................................. 150
ndice....................................................................................................... 151
Trasfondo.................................................................................................. 151
Grabacin................................................................................................. 153
Recepcin.................................................................................................. 156
Another Self Portrait (19691971)..................................................................157
Lista de canciones....................................................................................... 158
Personal.................................................................................................... 158
Posicin en listas......................................................................................... 159
Certificaciones............................................................................................ 159
Referencias................................................................................................ 159
6

Bob Dylan's Greatest Hits Vol. 2.................................................................162


ndice....................................................................................................... 163
Grabacin................................................................................................. 163
Diseo de portada....................................................................................... 164
Lista de canciones....................................................................................... 164
Posicin en listas......................................................................................... 165
Referencias................................................................................................ 166
Pat Garrett & Billy the Kid...........................................................................167
ndice....................................................................................................... 168
Filmando Pat Garrett and Billy the Kid.............................................................168
Grabacin................................................................................................. 168
Canciones descartadas................................................................................. 168
Recepcin.................................................................................................. 169
Lista de canciones....................................................................................... 170
Personal.................................................................................................... 172
Posicin en listas......................................................................................... 172
Referencias................................................................................................ 172
Dylan (lbum de 1973)............................................................................... 174
ndice....................................................................................................... 175
Recepcin.................................................................................................. 175
Lista de canciones....................................................................................... 176
Posicin en listas......................................................................................... 176
Referencias................................................................................................ 176
Allmusic. Dylan - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 20 de
marzo de 2014........................................................................................... 177
Planet Waves.............................................................................................. 178
ndice....................................................................................................... 179
Trasfondo.................................................................................................. 179
Sesiones de grabacin.................................................................................. 180
7

Canciones descartadas................................................................................. 182


Recepcin.................................................................................................. 183
Diseo de portada....................................................................................... 184
Lista de canciones....................................................................................... 184
Personal.................................................................................................... 185
Posicin en listas......................................................................................... 185
Certificaciones............................................................................................ 185
Referencias................................................................................................ 186
Before the Flood......................................................................................... 188
ndice....................................................................................................... 189
Historia..................................................................................................... 189
Recepcin.................................................................................................. 189
Lista de canciones....................................................................................... 190
Personal.................................................................................................... 192
Posicin en listas......................................................................................... 192
Referencias................................................................................................ 192
Blood on the Tracks.................................................................................... 194
ndice....................................................................................................... 195
Acogida..................................................................................................... 195
Grabacin................................................................................................. 195
Lista de canciones....................................................................................... 196
Personal.................................................................................................... 197
Posicin en listas......................................................................................... 197
Certificaciones............................................................................................ 199
Referencias................................................................................................ 199
The Basement Tapes.................................................................................. 201
ndice...................................................................................................... 202
Trasfondo................................................................................................ 203
8

Grabacin................................................................................................ 204
Sesiones con The Hawks......................................................................204
Nuevas composiciones.........................................................................205
Demos de Dwarf Music y Great White Wonder.......................................206
Recopilacin de Columbia Records..........................................................207
The Basement Tapes en otras publicaciones..........................................209
Recepcin................................................................................................ 210
Legado musical y cultural.......................................................................211
Lista de canciones................................................................................... 213
Personal.................................................................................................. 214
Posicin en listas..................................................................................... 215
Certificaciones........................................................................................ 215
Vase tambin........................................................................................ 215
Notas....................................................................................................... 215
Referencias............................................................................................. 218
Desire (lbum de Bob Dylan).....................................................................224
ndice....................................................................................................... 225
Contexto................................................................................................... 225
Grabacin................................................................................................. 225
Canciones descartadas................................................................................. 227
Recepcin.................................................................................................. 228
Lista de canciones....................................................................................... 229
Personal.................................................................................................... 231
Posicin en listas......................................................................................... 231
Referencias................................................................................................ 232
Hard Rain................................................................................................... 233
ndice....................................................................................................... 234
Lista de canciones....................................................................................... 234
9

Personal.................................................................................................... 235
Posicin en listas......................................................................................... 235
Referencias................................................................................................ 235
Street Legal................................................................................................ 237
ndice....................................................................................................... 238
Trasfondo.................................................................................................. 238
Grabacin................................................................................................. 239
Canciones descartadas................................................................................. 240
Recepcin.................................................................................................. 241
Lista de canciones....................................................................................... 242
Personal.................................................................................................... 242
Posicin en listas......................................................................................... 243
Referencias................................................................................................ 243
Bob Dylan at Budokan................................................................................ 245
ndice....................................................................................................... 246
Grabacin................................................................................................. 246
Recepcin.................................................................................................. 246
Lista de canciones....................................................................................... 247
Personal.................................................................................................... 248
Posicin en listas......................................................................................... 248
Referencias................................................................................................ 249
swedishcharts.com. Bob Dylan - At Budokan (en ingls). Consultado el
22 de marzo de 2014.Slow Train Coming...................................................249
Slow Train Coming...................................................................................... 250
ndice....................................................................................................... 251
Trasfondo.................................................................................................. 251
Conversin al cristianismo............................................................................ 252
Grabacin................................................................................................. 254
Canciones descartadas................................................................................. 256
10

Recepcin.................................................................................................. 256
Lista de canciones....................................................................................... 257
Personal.................................................................................................... 258
Posicin en listas......................................................................................... 258
Certificaciones............................................................................................ 259
Notas........................................................................................................ 259
Referencias................................................................................................ 259
Saved......................................................................................................... 263
ndice....................................................................................................... 264
Grabacin................................................................................................. 264
Recepcin.................................................................................................. 264
Diseo de portada....................................................................................... 265
Lista de canciones....................................................................................... 266
Personal.................................................................................................... 266
Posicin en listas......................................................................................... 268
Referencias................................................................................................ 268
Shot of Love............................................................................................... 270
ndice....................................................................................................... 271
Grabacin................................................................................................. 271
Recepcin.................................................................................................. 272
Lista de canciones....................................................................................... 274
Personal.................................................................................................... 274
Posicin en listas......................................................................................... 275
Referencias................................................................................................ 275
Infidels........................................................................................................ 277
ndice....................................................................................................... 278
Trasfondo.................................................................................................. 278
Sesiones de grabacin.................................................................................. 279
11

Canciones descartadas................................................................................. 282


Recepcin y promocin................................................................................ 284
Lista de canciones....................................................................................... 286
Personal.................................................................................................... 287
Posicin en listas......................................................................................... 288
Referencias................................................................................................ 288
Bibliografa................................................................................................ 291
Gray, Michael (2008). The Bob Dylan Encyclopedia. Bloomsbury
Academic. ISBN 978-0826429742..............................................................291
Real Live..................................................................................................... 292
ndice....................................................................................................... 293
Recepcin.................................................................................................. 293
Lista de canciones....................................................................................... 293
Personal.................................................................................................... 294
Posicin en listas......................................................................................... 294
Referencias................................................................................................ 294
Empire Burlesque....................................................................................... 296
ndice....................................................................................................... 297
Grabacin................................................................................................. 297
Canciones descartadas................................................................................. 299
Recepcin.................................................................................................. 300
Lista de canciones....................................................................................... 301
Personal.................................................................................................... 302
Posicin en listas......................................................................................... 304
Referencias................................................................................................ 304
Biograph..................................................................................................... 306
ndice....................................................................................................... 307
Lista de canciones....................................................................................... 307
Posicin en listas......................................................................................... 310
12

Referencias................................................................................................ 310
Knocked Out Loaded.................................................................................. 311
ndice....................................................................................................... 312
Grabacin y recepcin................................................................................. 312
Canciones descartadas................................................................................. 313
Lista de canciones....................................................................................... 313
Personal.................................................................................................... 314
Posicin en listas......................................................................................... 314
Referencias................................................................................................ 315
Dylan & the Dead....................................................................................... 317
ndice....................................................................................................... 318
Recepcin.................................................................................................. 318
Lista de canciones....................................................................................... 318
Personal.................................................................................................... 319
Posicin en listas......................................................................................... 319
Referencias................................................................................................ 321
Down in the Groove.................................................................................... 322
ndice....................................................................................................... 323
Grabacin y recepcin................................................................................. 323
Canciones descartadas................................................................................. 324
Comienzo del Never Ending Tour....................................................................324
Lista de canciones....................................................................................... 325
Personal.................................................................................................... 325
Posicin en listas......................................................................................... 326
Referencias................................................................................................ 326
Oh Mercy.................................................................................................... 328
ndice....................................................................................................... 329
Composicin.............................................................................................. 329
13

Sesiones de grabacin.................................................................................. 330


Canciones descartadas................................................................................. 332
Recepcin.................................................................................................. 333
Lista de canciones....................................................................................... 334
Personal.................................................................................................... 334
Posicin en listas......................................................................................... 335
Certificaciones............................................................................................ 336
Referencias................................................................................................ 336
Under the Red Sky...................................................................................... 339
ndice....................................................................................................... 340
Historia..................................................................................................... 340
Recepcin.................................................................................................. 341
Lista de canciones....................................................................................... 342
Personal.................................................................................................... 342
Posicin en listas......................................................................................... 343
Referencias................................................................................................ 344
The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991..............346
ndice....................................................................................................... 347
Contenido.................................................................................................. 347
Lista de canciones....................................................................................... 347
Posicin en listas......................................................................................... 350
Referencias................................................................................................ 351
Good as I Been to You................................................................................ 352
ndice....................................................................................................... 353
Trasfondo.................................................................................................. 353
Sesiones de grabacin.................................................................................. 353
Canciones.................................................................................................. 354
Recepcin.................................................................................................. 354
14

Lista de canciones....................................................................................... 355


Personal.................................................................................................... 356
Posicin en listas......................................................................................... 356
Referencias................................................................................................ 356
The 30th Anniversary Concert Celebration................................................358
ndice....................................................................................................... 359
Recepcin.................................................................................................. 359
Lista de canciones....................................................................................... 360
Personal.................................................................................................... 361
Posicin en listas......................................................................................... 362
Referencias................................................................................................ 363
World Gone Wrong..................................................................................... 364
ndice....................................................................................................... 364
Sesiones de grabacin.................................................................................. 365
Canciones.................................................................................................. 365
Recepcin.................................................................................................. 365
Lista de canciones....................................................................................... 367
Personal.................................................................................................... 367
Posicin en listas......................................................................................... 367
Referencias................................................................................................ 369
Bob Dylan's Greatest Hits Volume 3...........................................................370
ndice....................................................................................................... 371
Contenido.................................................................................................. 371
Lista de canciones....................................................................................... 371
Posicin en listas......................................................................................... 372
Referencias................................................................................................ 372
MTV Unplugged (lbum de Bob Dylan).......................................................373
ndice....................................................................................................... 374
15

Sesiones de grabacin.................................................................................. 374


Lista de canciones....................................................................................... 375
Personal.................................................................................................... 375
Posicin en listas......................................................................................... 376
Referencias................................................................................................ 376
Time Out of Mind........................................................................................ 378
ndice....................................................................................................... 379
Trasfondo.................................................................................................. 380
Grabacin................................................................................................. 380
Problemas de salud...................................................................................... 382
Canciones descartadas................................................................................. 382
Recepcin.................................................................................................. 383
Lista de canciones....................................................................................... 384
Personal.................................................................................................... 385
Posicin en listas......................................................................................... 385
Certificaciones............................................................................................ 386
Referencias................................................................................................ 386
Bob Dylan Live 1966 (1998)....................................................................390
The Essential Bob Dylan............................................................................. 392
ndice....................................................................................................... 393
Lista de canciones....................................................................................... 393
Posicin en listas......................................................................................... 396
Referencias................................................................................................ 397
Love and Theft........................................................................................... 398
ndice....................................................................................................... 399
Historia..................................................................................................... 399
Acusaciones de plagio.................................................................................. 401
Recepcin.................................................................................................. 401
16

Ttulo y formatos del lbum..........................................................................402


Lista de canciones....................................................................................... 403
Personal.................................................................................................... 403
Posicin en listas......................................................................................... 404
Referencias................................................................................................ 404
The Bootleg Series, Vol. 4: Live 1966. The "Royal Albert Hall" Concert......407
ndice....................................................................................................... 408
Historia..................................................................................................... 408
Lista de canciones....................................................................................... 410
Personal.................................................................................................... 410
Posicin en listas......................................................................................... 411
Referencias................................................................................................ 411
Swedish Charts. Bob Dylan - The Bootleg Series Vol. 4: Live 1966 - The
"Royal Albert Hall" Concert (en ingls). Consultado el 5 de febrero de
2013.The Bootleg Series Vol. 5: Bob Dylan Live 1975, The Rolling Thunder
Revue......................................................................................................... 412
The Bootleg Series Vol. 5: Bob Dylan Live 1975, The Rolling Thunder Revue
................................................................................................................... 413
ndice....................................................................................................... 414
Recepcin.................................................................................................. 414
Lista de canciones....................................................................................... 415
Personal.................................................................................................... 416
Posicin en listas......................................................................................... 416
Referencias................................................................................................ 417
The Bootleg Series Vol. 6: Bob Dylan Live 1964, Concert at Philharmonic Hall
................................................................................................................... 418
ndice....................................................................................................... 419
Recopilacin de The Bootleg Series 6...............................................................419
Lista de canciones....................................................................................... 420
Personal.................................................................................................... 421
17

Posicin en listas......................................................................................... 421


Referencias................................................................................................ 421
Swedish Charts. Bob Dylan - The Bootleg Series Vol. 6: Bob Dylan Live
1964, Concert at Philharmonic Hall (en ingls). Consultado el 5 de febrero
de 2013.The Best of Bob Dylan..................................................................422
The Best of Bob Dylan................................................................................ 423
Track listing............................................................................................... 424
References................................................................................................. 424
Modern Times (lbum)............................................................................... 425
ndice...................................................................................................... 426
Historia.................................................................................................... 427
Controversia............................................................................................ 427
Arreglos musicales............................................................................... 427
Fuentes lricas...................................................................................... 428
Respuesta de Dylan............................................................................. 429
Recepcin................................................................................................ 430
Portada y formatos del lbum.................................................................431
Lista de canciones................................................................................... 432
Personal.................................................................................................. 433
Posicin en listas..................................................................................... 433
Referencias............................................................................................. 434
Christmas in the Heart............................................................................... 438
ndice....................................................................................................... 439
Grabacin................................................................................................. 439
Recepcin.................................................................................................. 440
Lista de canciones....................................................................................... 441
Personal.................................................................................................... 442
Posicin en listas......................................................................................... 442
Referencias................................................................................................ 443
18

Together Through Life................................................................................ 445


ndice....................................................................................................... 446
Grabacin................................................................................................. 446
Recepcin.................................................................................................. 447
Portada y versiones del lbum.......................................................................448
Lista de canciones....................................................................................... 449
Personal.................................................................................................... 449
Posicin en listas......................................................................................... 450
Referencias................................................................................................ 450
Tempest (lbum de Bob Dylan)..................................................................453
ndice....................................................................................................... 454
Historia..................................................................................................... 454
Recepcin.................................................................................................. 455
Portada y ttulo del lbum............................................................................ 457
Lista de canciones....................................................................................... 458
Personal.................................................................................................... 458
Posicin en listas......................................................................................... 460
Referencias................................................................................................ 461
The Bootleg Series Vol. 8: Tell Tale Signs....................................................464
ndice....................................................................................................... 465
Recepcin.................................................................................................. 465
Lista de canciones....................................................................................... 466
Posicin en listas......................................................................................... 468
Referencias................................................................................................ 469
The Bootleg Series Vol. 9: The Witmark Demos: 1962-1964......................471
ndice...................................................................................................... 472
Historia.................................................................................................... 473
Demos de Leeds Music.........................................................................473
19

Demos de M. Witmark & Sons..............................................................473


Produccin.............................................................................................. 474
Derechos de autor................................................................................... 474
Recepcin................................................................................................ 474
Lista de canciones................................................................................... 475
Posicin en listas..................................................................................... 478
Referencias............................................................................................. 479
The Bootleg Series Vol. 10: Another Self Portrait (1969-1971)...................482
ndice....................................................................................................... 483
Historia..................................................................................................... 483
Recepcin.................................................................................................. 484
Lista de canciones....................................................................................... 486
Personal.................................................................................................... 487
Posicin en listas......................................................................................... 488
Referencias................................................................................................ 489
The Bootleg Series Vol. 11: The Basement Tapes Complete.......................491
ndice....................................................................................................... 492
Grabacin................................................................................................. 492
Lista de canciones....................................................................................... 493
Personal.................................................................................................... 499
Posicin en listas......................................................................................... 499
Referencias................................................................................................ 501
Bob Dylan lanza el volumen 12 de sus.......................................................503
Bob Dylan The Cutting Edge 1965-1966: The Bootleg Series vol. 12, una antologa de
lujo en 6 CD, con grabaciones inditas de estudio que incluyen canciones, tomas
falsas, ensayos y versiones alternativas.........................................................503
Shadows in the Night...................................................................................... 509
ndice....................................................................................................... 510
Trasfondo.................................................................................................. 510
20

Contenido.................................................................................................. 511
Publicacin................................................................................................ 512
Recepcin.................................................................................................. 512
Lista de canciones....................................................................................... 514
Personal.................................................................................................... 514
Posicin en listas......................................................................................... 515
Referencias................................................................................................ 515
Fallen Angels (lbum)................................................................................. 518
ndice....................................................................................................... 519
Promocin................................................................................................. 519
Recepcin.................................................................................................. 519
Lista de canciones....................................................................................... 520
Personal.................................................................................................... 522
Posicin en listas......................................................................................... 522
Referencias................................................................................................ 523

21

Bob Dylan (lbum)


Bob Dylan
lbum de estudio de Bob Dylan
19 de marzo de 19621

Publicacin

2022 de noviembre de 19612

Grabacin

Columbia Recording Studio, Nueva York

Gnero(s)

Folk1

Formato

LP, CD, casete3

Duracin

36:111

Discogrfica

Columbia Records3

Productor(es)

John H. Hammond2

Cronologa de Bob Dylan


Bob Dylan
(1962)

The Freewheelin'
Bob Dylan
(1963)

Bob Dylan es el primer lbum de estudio del msico estadounidense Bob Dylan,
publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en marzo de 1962.
Producido por John H. Hammond, Bob Dylan fue grabado en apenas tres sesiones entre
los das 20 y 22 de noviembre de 1961, un ao despus de que Dylan llegara a Nueva
York y comenzase a ofrecer conciertos en clubes y bares del Greenwich Village. El
lbum incluy canciones folk de la tradicin estadounidense, en su mayora compuestas
por artistas clsicos, a excepcin de dos composiciones propias, Talkin' New York y
Song to Woody.
A pesar del creciente inters que suscit Dylan a raz del lanzamiento de The
Freewheelin', su lbum debut pas desapercibido entre la prensa musical y no entr en
ninguna lista de discos ms vendidos: en 1965, cuando el msico obtuvo un mayor
reconocimiento, Bob Dylan lleg al puesto quince en la lista de discos ms vendidos del
Reino Unido.

ndice

1 Grabacin
2 Canciones descartadas

3 Recepcin

4 Lista de canciones
22

5 Personal

6 Posicin en listas

7 Referencias

8 Enlaces externos

Grabacin
Dylan conoci a John H. Hammond el 14 de septiembre de 1961 en un ensayo con
Carolyn Hester en el apartamento que comparta con su por entonces marido, Richard
Faria. Hester haba invitado a Dylan a la sesin para tocar la armnica, y Hammond lo
aprob como msico de sesin despus de escucharlo ensayar, con recomendaciones de
Liam Clancy y de su propio hijo, John P. Hammond. Hammond coment en una
entrevista con Robert Shelton que decidi contratar a Dylan en el acto, y lo invit a
las oficinas de Columbia para una prueba ms formal. Aunque no existen grabaciones
en los archivos de Columbia, tanto Hammond como Mitch Miller, director de A&R de
la discogrfica, confirmaron que hubo una audicin.

Song to Woody est dedicada a Woody Guthrie, una de las mayores influencias
musicales de Dylan.
El 26 de septiembre, Dylan comenz una serie de conciertos en el Gerde's Folk City, y
tres das despus, obtuvo una resea excepcionalmente favorable en el New York Times.
El mismo da, Dylan toc la armnica en las sesiones de grabacin de Hester en los
estudios de Columbia en Nueva York. Despus de la sesin, Hammond llev a Dylan a
sus oficinas y le entreg un contrato estndar por cinco aos con Columbia, el cual
Dylan firm inmediatamente. Esa noche en Gerdes, Dylan coment a Shelton la oferta
de Hammond, pero le pidi que lo mantuviera en secreto hasta que el contrato fuera
aprobado por los jefes de Columbia.
Hammond reserv tiempo en el estudio de grabacin a finales de noviembre, y duranet
las semanas previas a las sesiones, Dylan comenz a buscar nuevo material a pesar de
estar familiarizado con una serie de canciones. Segn Carla Rotolo, amiga del msico y
hermana de su novia Suze Rotolo: Pas la mayor parte de su tiempo escuchando mis
discos, das y noches. Estudi el Folkways Anthology of American Folk Music, las voces
de Ewan MacColl y A.L. Lloyd, la guitarra de Rabbit Brown, Guthrie, por supuesto, y
23

el blues... Su disco estaba en una etapa de planificacin. Todos estbamos preocupados


sobre las canciones que Dylan iba a hacer. Recuerdo hablar claramente sobre eso.
El lbum fue grabado en tres cortas sesiones entre el 20 y el 22 de noviembre.
Hammond brome ms tarde con que Columbia gast sobre 402 dlares para
grabarlo. A pesar del bajo coste y del corto espacio de tiempo, Dylan no dominaba
todava las tcnicas de estudio, segn Hammond. Bobby restallaba cada p, silbaba cada
s, y se alejaba habitualmente del micrfono. Aun ms frustrante era que se negaba a
aprender de sus errores. Se me ocurri en el momento que nunca haba trabajado antes
con alguien tan indisciplinado.4
Dylan grab un total de diecisiete canciones. Cinco de las pistas elegidas para el lbum
fueron grabadas en una nica toma (Baby, Let Me Follow You Down, In My Time
of Dying, Gospel Plow, Highway 51 Blues y Freight Train Blues), mientras que
la toma maestra de Song to Woody fue grabada tras un falso comienzo. Las cuatro
canciones descartadas de Bob Dylan fueron tambin grabadas en una sola toma. Durante
las sesiones, Dylan se neg a grabar segundas tomas de algunas canciones. Dije que
no. No puedo verme a m mismo cantando la misma cancin dos veces seguidas. Eso es
terrible.5

Canciones descartadas
Dylan grab tres canciones durante las sesiones de Bob Dylan que no fueron incluidas
finalmente en el lbum: House Carpenter, He Was a Friend of Mine y otra
composicin propia, Man on the Street, todas ellas publicadas en el recopilatorio The
Bootleg Series Volumes 13 (Rare & Unreleased) 19611991. Un cuarto descarte,
Ramblin' Blues, compuesta por Woody Guthrie, sigue siendo indito a da de hoy.
House Carpenter, una reinterpretacin de la balada escocesa The Daemon Lover y
la ltima cancin grabada durante las sesiones, fue descrita por el bigrafo Clinton
Heylin como la ms extraordinaria interpretacin de las sesiones, tan impulsada por los
demonios como cualquier cosa a la que Robert Johnson puso nombre. Por otra parte,
una versin alternativa y acortada de House of the Rising Sun, sobregrabada con
instrumentos elctricos en 1964, fue incluida en el CD ROM Highway 61 Interactive.

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
A-6

Entertainment Weekly

The Rolling Stone Album Guide


Mixta8

Wilson & Alroy

24

Bob Dylan no recibi gran atencin de la prensa musical hasta que la carrera del msico
se consolid con The Freewheelin'. Segn el bigrafo Tim Riley: Estas canciones
debut son ensayos con diferentes grados de conviccin, pero incluso cuando su alcance
supera su comprensin, nunca suena como si supera que est sobre su cabeza, o
demasiado condescendiente... Al igual que Elvis Presley, lo que Dylan puede cantar,
rpidamente lo domina; lo que no puede, lo retuerce a sus propios dispositivos. Y al
igual que con las sesiones de Sun Records de Presley, la voz que salta desde el primer
lbum de Dylan es su caracterstica ms llamativa, un aullido determinado, iconoclasta
que mastica influencias y escupe la seal mezclada sin medio intentarlo.9
En crticas retrospectivas del catlogo musical de Dylan, el lbum ha sido considerado
como un debut condescendiente y olvidado a medida que el msico public nuevos
trabajos. Stephen Thomas Erlewine de Allmusic escribi: El primer lbum de Bob
Dylan es como los lbumes debut de The Beatles y The Rolling Stones: un esfuerzo
esterlino, fuera de serie de lo que haba antes en el gnero, pero al mismo tiempo
eclipsado por los propios esfuerzos posteriores del artista.1 En el mismo sentido,
Wilson y Alroy escribieron: Para ser un cantante folk de fiar, Dylan tena que
demostrar que poda cantar canciones de otras personas, por lo que solo hay dos
composiciones originales ("Song to Woody", "Talkin' New York") a pesar de que ya
tena un montn de material original por entonces.8
El lbum tampoco obtuvo buenas ventas, y Dylan fue durante un tiempo llamado como
el capricho de Hammond en el crculo de Columbia Records. Mitch Miller, jefe de
A&R en Columbia, estableci en 2500 copias las ventas totales en los Estados Unidos.
Bob Dylan sigue siendo el nico trabajo de Dylan que no entr en ninguna lista de los
Estados Unidos, aunque en el Reino Unido alcanz el puesto trece en 1965.10 A pesar de
los malos resultados del lbum, no supuso un problema financiero para Columbia
debido a los bajos costes de las sesiones de grabacin.
El 22 de diciembre de 1961, un mes despus de la ltima sesin de grabacin de Bob
Dylan, el msico visit a Bonnie Beecher en Minneapolis, Minnesota. Dylan celebr
una sesin informal en su apartamento, donde toc veintisis canciones grabadas por
Glover en un magnetfono de bobina abierta. La cinta, conocida popularmente comp
The Minneapolis Hotel Tape, comenz a circular al poco tiempo en bootlegs y
proporcion un vistazo profundo al potencial musical de Dylan apenas un mes despus
de grabar su lbum debut. Segn Clinton Heylin, algunas de estas canciones dieron a
Dylan una clave de suma importancia en cuanto a cmo podra moldear melodas
tradicionales y sensibilidades en su propia visin del mundo.11 Varias canciones del
bootleg han ido apareciendo posteriormente en publicaciones oficiales: I Was Young
When I Left Home, una reinterpretacin de la tradicional Nine Hundred Miles, vio
la luz en The Bootleg Series Vol. 7: No Direction Home: The Soundtrack, mientras que
Hard Times in New York Town, basada en la tradicional Hard Times in the Country
Working on Ketty's Farm, se incluy en el recopilatorio The Bootleg Series Volumes
13 (Rare & Unreleased) 19611991.

25

Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo

Escritor(es)

Duracin

You're No Good Jesse Fuller 1:40


Talkin' New York Bob Dylan 3:20
In My Time of Dying Tradicional, arr. Dylan 2:40
Man of Constant Sorrow Tradicional, arr. Dylan 3:10
Fixin' to Die Bukka White 2:22
Pretty Peggy-O Tradicional, arr. Dylan 3:23
Highway 51 Curtis Jones 2:52
Cara B
N. Ttulo

Escritor(es)

Duracin

Gospel Plow Tradicional, arr. Dylan 1:47


Baby, Let Me Follow You Down Tradicional, arr. Eric von Schmidt 2:37
House of the Risin' Sun Tradicional, arr. Dave Van Ronk 5:20
Freight Train Blues John Lair, arr. Dylan 2:18
Song to Woody Bob Dylan 2:42

26

See That My Grave Is Kept Clean Blind Lemon Jefferson 2:43

Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra acstica y armnica
Equipo tcnico
John H. Hammond: productor

27

Posicin en listas
Pas
Lista
Posicin
10
Reino Unido UK Albums Chart
13

Referencias
1.
Allmusic. Bob Dylan - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en ingls).
Consultado el 20 de marzo de 2014.
Bjorner, Olof. Still on the Road 1962 (en ingls). Consultado el 19 de marzo
de 2014.
Discogs. Bob Dylan - Bob Dylan (en ingls). Consultado el 20 de marzo de
2013.
Heylin, 1997, p. 7-8.
Cavallo, 1999, p. 178-179.
Flanagan, Bill (29 de mayo de 1991). Dylan Catalog Revisited. Entertainment
Weekly (en ingls). Consultado el 15 de marzo de 2014.
Rolling Stone (2004). The New Rolling Stone Album Guide (en ingls).
Nueva York: Simon & Schuster. ISBN 0-7432-0169-8.
Wilson & Alroy. Bob Dylan (en ingls). Consultado el 15 de marzo de 2014.
Riley, 1999, p. 38-39.
Official Charts. Artist: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 10 de marzo de
2014.
11.
Heylin, 2003, p. 88.
Bibliografa
Cavallo, Dominick (1999). A Fiction of the Past: The Sixties in American
History (en ingls). St. Martin's Press. ISBN 0-312-21930-X.
Heylin, Clinton (1986). Bob Dylan: A Life In Stolen Moments (en ingls).
Schirmer Books. ISBN 0-8256-7156-6.

Heylin, Clinton (1997). Bob Dylan: The Recording Sessions, 19601994 (en
ingls). =Macmillan. ISBN 0-312-15067-9.

Heylin, Clinton (2003). Bob Dylan: Behind the Shades Revisited (en ingls).
Perennial Currents. ISBN 0-06-052569-X.

Shelton, Robert (2003). No Direction Home (en ingls). Da Capo Press. ISBN 0306-81287-8.

Riley, Tim (1999). Hard Rain: A Dylan Commentary (en ingls). Da Capo Press.
ISBN 0-306-80907-9.
28

The Freewheelin' Bob Dylan


The Freewheelin' Bob Dylan
lbum de estudio de Bob Dylan
Publicacin

27 de mayo de 19631
24 de abril de 1962-24 de abril

Grabacin

de 1963
Studio A, Columbia Studio
Recordings, Nueva York2

Gnero(s)

Folk1

Formato

LP, CD, SACD y casete4

Duracin

50:131

Discogrfica

Columbia Records4

Productor(es John H. Hammond y Tom


Wilson2

Certificacin

Platino en Estados Unidos5


Oro en Reino Unido6

Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Bob Dylan
(1962)

The
The Times They
Freewheelin'
Are a-Changin'
Bob Dylan
(1964)
(1963)

Sencillos de The Freewheelin' Bob Dylan


29

1. Blowin' in the Wind


Publicado: julio de 1963
[editar datos en Wikidata]

The Freewheelin' Bob Dylan es el segundo lbum de estudio del msico


estadounidense Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records
en mayo de 1963. Tras empezar su carrera versionando y adaptando temas tradicionales
de su pas, The Freewheelin' supuso el comienzo de la carrera compositiva de Dylan al
presentar once composiciones propias. El lbum incluy el tema Blowin' in the Wind,
convertido en uno de los himnos pacifistas de la dcada de 1960 y en un xito nacional
en manos del tro Peter, Paul and Mary, que version la cancin el mismo ao.
The Freewheelin', producido por John H. Hammond y Tom Wilson y grabado en los
Columbia Studios de Nueva York, incluy tambin canciones de temtica sociopoltica
sobre los derechos civiles e inquietudes sobre el miedo a una guerra nuclear. Como
contrapunto a este material, el lbum tambin present baladas y material dotado de un
humor surrealista. El xito del lbum en la escena folk de Nueva York consolid la
carrera musical de Dylan y lo llev a ser nombrado como portavoz de una
generacin, una etiqueta que el msico repudi pblicamente.
Tras su publicacin, The Freewheelin' Bob Dylan alcanz el puesto 22 en la lista
estadounidense Billboard 200, pas donde la RIAA lo certific disco de platino, as
como el primer puesto en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido. Tambin fue
destacado por bigrafos y crticos musicales por incluir canciones como Girl from the
North Country, Masters of War, A Hard Rain's a-Gonna Fall y Don't Think
Twice, It's All Right, situadas entre las mejores composiciones de Dylan y convertidas
en clsicos de la escena folk de los aos 60. En 2002, fue una de las cincuenta
grabaciones elegidas por la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos para
incluirse en el Registro Nacional de Grabaciones. Un ao despus, fue situado en el
puesto 97 de la lista de los 500 mejores lbumes de todos los tiempos segn la revista
Rolling Stone.

ndice

1 Trasfondo
2 Sesiones de grabacin
o

2.1 Grabaciones en Nueva York

2.2 Viaje a Inglaterra

2.3 Regreso a Nueva York

3 Canciones descartadas

4 Publicacin

5 Portada
30

6 Recepcin y legado cultural

7 Lista de canciones

8 Personal

9 Posicin en listas

10 Certificaciones

11 Notas

12 Referencias

13 Bibliografa

14 Enlaces externos

Trasfondo

Bob Dylan ascendi a la fama por sus composiciones de trasfondo


sociopoltico. En la imagen, Dylan con Joan Baez en la Marcha sobre
Washington por el trabajo y la libertad (agosto de 1963). Por Rowland
Scherman.

Varios crticos sealaron la relacin sentimental de Bob Dylan con Suze Rotolo como el
punto de comienzo de su carrera compositiva: al respecto, el bigrafo Clinton Heylin
relacion la presencia de temas sociopolticos en sus composiciones con la convivencia
de ambos en un apartamento de West 4th Street desde enero de 1962.7 Adems, los
padres de Rotolo estaban relacionados con la izquierda poltica de su pas, ya que ambos
eran miembros del Partido Comunista, cuya ideologa tambin influa en su hija.8 El
propio Dylan reconoci la influencia de Rotolo en una entrevista: Suze estaba en esta
cosa de la igualdad y la libertad antes de que yo lo estuviera. Verificaba mis canciones
con ella.9
Su relacin sentimental tambin proporcion una importante dinmica emocional en las
canciones de The Freewheelin'.10 Despus de seis meses de convivencia, Rotolo acept
la propuesta de su madre para que viajara a Italia a estudiar arte.10 Durante su ausencia,
Dylan sola escribirle largas cartas dicindole que tena la esperanza de que regresara
pronto a Nueva York.11 Despus de posponer su retorno varias veces, Rotolo volvi
finalmente en enero de 1963.11 Bigrafos y crticos musicales como Heylin sealaron las
baladas de The Freewheelin' como una expresin de aoranza y prdida en la tensa
relacin entre ambos.12 En su autobiografa, Rotolo explic que las novias de los
31

msicos eran habitualmente descritas como muecas y que ella estaba resentida por
ser considerada una posesin de Bob, que era el centro de atencin.13
La velocidad y facilidad con la que Dylan comenz a escribir canciones, despus de
iniciar su carrera versionando y adaptando temas tradicionales de su pas, atrajo la
atencin de otros msicos en la escena folk de Nueva York.14 Al respecto, Pete Seeger
describi a Dylan en junio de 1962 como el compositor ms prolfico en la escena.14
Segn Seeger, una vez que le pregunt cuntas canciones haba escrito recientemente,
Dylan respondi: Puedo estar dos semanas sin escribir estas canciones. Escribo mucho
material. De hecho, escrib cinco canciones la ltima noche pero dej los papeles en un
lugar llamado The Bitter End.14 Dylan tambin expres la idea de que las canciones ya
estaban en su mente.15 Sobre este aspecto, coment en una entrevista para la revista
Sing Out!: Las canciones estn ah. Existen por s mismas a la espera de que alguien
las escriba. Acabo de ponerlas en el papel. Si no lo hago yo, alguien ms lo hara.15

Sesiones de grabacin
Grabaciones en Nueva York
Tanto la crtica como el pblico no prestaron especial atencin al lbum debut de Dylan,
que slo vendi 5000 copias en su primer ao.16 Como reproche hacia John Hammond,
productor de Columbia que haba fichado al msico para la discogrfica, algunos
compaeros dentro de la empresa solan llamar al cantante como el protegido de
Hammond y comenzaron a sugerir que cancelaran su contrato.16 Sin embargo, el
productor defendi a Dylan y se comprometi a que su segundo lbum fuese un xito.16
Con estos precedentes, la grabacin de The Freewheelin' Bob Dylan tuvo lugar en el
transcurso de un ao, desde abril de 1962 hasta abril de 1963, y fue recopilado usando
material registrado durante ocho sesiones en los estudios de la discogrfica, situados en
la Sptima Avenida de Nueva York.17
Dylan comenz a trabajar en su segundo lbum el 24 de abril de 1962 en el estudio A de
Columbia Records en Nueva York.18 El disco fue provisionalmente titulado Bob Dylan's
Blues, y continu usndose como ttulo de trabajo hasta julio de 1962, fecha en la que
adopt el nombre definitivo.18 En su primera sesin, grab cuatro composiciones nuevas
Talkin' John Birch Paranoid Blues, The Death of Emmett Till, Sally Gal y
Rambling, Gambling Willie, dos canciones tradicionales Going to New
Orleans y Corrina, Corrina y el tema de Hank Williams (I Heard That)
Lonesome Whistle.19
Al da siguiente, regres al estudio A para grabar otras composiciones recientes Let
Me Die in My Footsteps, Rocks and Gravel, Talking Hava Negiliah Blues y
Talking Bear Mountain Picnic Massacre Blues y dos nuevas tomas de Sally
Gal.19 Tambin registr varias tomas del tradicional Wichita, del tema de Big Joe
Williams Baby, Please Don't Go y de la cancin de Robert Johnson Milk Cow's
Calf's Blues.19 Debido a la rpida evolucin del msico en materia compositiva,
ninguna de las canciones grabadas en ambas sesiones fueron incluidas en The
Freewheelin'.17

32

Dylan retom su trabajo en el mismo estudio de Columbia el 9 de julio, da en el que


grab Blowin' in the Wind, una cancin que interpret por primera vez en directo el
16 de abril en el Gerde's Folk City.20 El mismo da tambin grab Bob Dylan's Blues,
Down the Highway y Honey, Just Allow Me One More Chance, todas incluidas en
The Freewheelin', as como otra composicin propia, Baby, I'm in the Mood for You,
finalmente descartada.21
Durante la grabacin del lbum, Dylan conoci a Albert Grossman, un empresario que
comenz a mostrar inters por la escena folk de Greenwich Village y que acab siendo
representante de varios grupos y artistas como Peter, Paul & Mary, Janis Joplin y The
Band.22 Grossman le persuadi para abandonar Duchess Music, con quien tena un
acuerdo desde enero de 1962, y firmar un nuevo contrato con Witmark Music, una
divisin de la editorial musical de Warner Music dedicada a gestionar derechos de
autor.22 Dylan firm con Witmark el 13 de julio de 1962, mientras el empresario
negociaba otro acuerdo con la editorial a espaldas del msico.22 Dicha negociacin
paralela le otorg a Grossman el 50 % de los ingresos generados por los derechos de
publicacin de cualquier msico que el mnager llevaba a la empresa, incluyendo los de
Dylan.23 Este acuerdo secreto, con el cual Grossman obtena unos beneficios
superiores a los del msico, provoc una larga batalla legal entre ambos en la siguiente
dcada.23
Un mes despus, el 20 de agosto de 1962, Grossman se convirti finalmente en su
representante legal.24 Dado que Dylan tena menos de veintin aos cuando firm su
contrato con CBS, Grossman sostuvo que no era vlido e intent renegociarlo con la
compaa.24 En cambio, Hammond respondi invitando al msico a su oficina y
persuadindolo para firmar una reafirmacin con la cual acordaba cumplir el contrato
original.24 Segn el bigrafo Howard Sounes, la accin del productor neutraliz la
estrategia de Grossman y provoc cierta enemistad entre ambos.25

Durante la grabacin de The Freewheelin' en New York, Dylan toc por


primera vez en el Carnegie Hall.

El 22 de septiembre, Dylan toc por primera vez en el Carnegie Hall de Nueva York.2
Para la ocasin estren una nueva cancin, A Hard Rain's a-Gonna Fall, un tema
complejo y poderoso construido sobre el patrn de un estribillo con preguntas y
respuestas como en la balada tradicional britnica Lord Randall.26 A Hard Rain's a33

Gonna Fall gan ms resonancia a partir del 22 de octubre, un mes despus, cuando el
presidente John F. Kennedy apareci en la televisin nacional y anunci el
descubrimiento de misiles soviticos en Cuba, lo cual desat la crisis de los misiles en
el marco de la Guerra Fra.27 En las notas de la contraportada de The Freewheelin', Nat
Hentoff cit a Dylan diciendo que haba escrito A Hard Rain's a-Gonna Fall como
respuesta a los misiles de Cuba: Cada verso en realidad es el comienzo de una nueva
cancin. Pero cuando la escrib, pens que no tendra tiempo suficiente para escribir
todas esas canciones, as que puse todo lo que pude en sta.28 Sin embargo, la
afirmacin del msico es falsa dado que la haba compuesto un mes antes de que
estallara la crisis.26
El 26 de octubre, tres meses despus de la anterior sesin de grabacin, Dylan retom
su trabajo en The Freewheelin' con la incorporacin, por primera vez en su carrera, de
una banda de apoyo.29 Acompaado de Dick Wellstood al piano, Howie Collins y Bruce
Langhorne en las guitarras, Leonard Gaskin al bajo y Herb Lovelle a la batera, el
msico grab tres canciones: dos composiciones propias Mixed-Up Confusion y
Corrina, Corrina y una versin del tema de Arthur Crudup That's All Right, de
las cuales solo una toma maestra de Corrina, Corrina fue incluida en The
Freewheelin'.2 En la siguiente sesin del 1 de noviembre, Art Davis reemplaz a Gaskin
al bajo y George Barnes sustituy a Collins en la guitarra.2 El grupo volvi a grabar
varias tomas de Mixed-Up Confusion, That's All Right Mama y Rocks and
Gravel, ninguna aprovechada para el lbum.30
El 14 de noviembre, trabaj de nuevo con el grupo, esta vez con Gene Ramey al bajo, y
dedic gran parte de la sexta sesin del lbum a grabar nuevas tomas de Mixed-Up
Confusion.2 Aunque dicha cancin no apareci en The Freewheelin', fue publicada
como sencillo el 14 de diciembre de 1962.31 A diferencia del material folk grabado entre
1961 y 1964, Mixed-Up Confusion incluy un sonido rockabilly que Cameron Crowe
describi como una mirada fascinante a un artista folk con su mente vagando hacia
Elvis Presley y Sun Records.32 El mismo da grab una toma de Don't Think Twice,
It's All Right incluida en el lbum, as como diversos descartes de Ballad of Hollis
Brown, Kingsport Town y Whatcha Gonna Do.33
La sptima y penltima sesin de The Freewheelin' tuvo lugar el 6 de diciembre, en la
cual grab en solitario cinco nuevas canciones, tres de las cuales Oxford Town, A
Hard Rain's a-Gonna Fall y I Shall Be Free aparecieron en el lbum.2 El msico
tambin retom su trabajo en Watcha Gonna Do y registr una nueva cancin, Hero
Blues, aunque ambas fueron finalmente descartadas.30

Viaje a Inglaterra
En diciembre de 1962, Dylan realiz su primer viaje al extranjero.34 Philip Saville,
director de la televisin britnica, le invit a participar en Madhouse on Castle Street,
una serie de televisin de la BBC.34 El msico lleg a Londres el 17 de diciembre, y una
vez en el plat de grabacin, interpret Blowin' in the Wind, Hang Me, O Hang
Me, Cuckoo Bird y Ballad of the Gliding Swan.35 Durante su estancia en
Inglaterra aprovech para contactar con gente de la escena folk de la ciudad como
Anthea Joseph, organizador del club The Troubadour, y los cantantes Martin Carthy y
Bob Davenport.34 Al respecto, Dylan coment en 1984: Me encontr con algunas
personas en Inglaterra que realmente conocan esas canciones [tradicionales inglesas].
34

Martin Carthy, otro tipo llamado [Bob] Davenport. Martin Carthy es increble. Aprend
un montn de cosas de Martin.36
Carthy ense a Dylan dos canciones inglesas que resultaron relevantes en The
Freewhelin': el arreglo de Carthy en Scarborough Fair sirvi como base musical de
Girl from the North Country, mientras que la meloda de Lady Franklin's Lament,
una balada del siglo XIX conmemorando la muerte de sir John Franklin en 1847, fue
usada en Bob Dylan's Dream.34 Ambas canciones mostraron la capacidad de Dylan a
la hora de coger melodas tradicionales y usarlas como base musical para sus propias
composiciones.37
Desde Inglaterra, Dylan viaj a Italia para encontrarse con Albert Grossman, que estaba
de gira con Odetta.38 El msico tambin tena la esperanza de contactar con su novia
Suze Rotolo, sin saber que ella ya haba salido de Italia y estaba camino de regreso a
Nueva York.39 Debido a ello, regres a Londres, donde ofreci varios conciertos en
clubes como The Troubadour.39 Segn Martin Carthy: Cuando volvi de Italia, haba
escrito "Girl from the North Country". Vino a The Troubadour y dijo: "Hey, aqu est
"Scarborough Fair" y comenz a tocar esa cosa.39

Regreso a Nueva York

Dylan en noviembre de 1963, varios meses despus del lanzamiento de The


Freewheelin'.

Dylan regres a Nueva York el 16 de enero de 1963.40 Entre enero y febrero, grab
varias de sus ms recientes composiciones en sesiones para la revista de folk Broadside,
entre ellas Masters of War, un tema antibelicista escrito en Londres.41 El entusiasmo
de Dylan por grabar sus nuevas canciones para The Freewheelin' fue paralelo a la
determinacin de Albert Grossman por reemplazar a Albert Hammond como productor
del lbum.25 Al respecto, el bigrafo Howard Sounes coment: Los dos hombres no
podan ser ms diferentes. Hammond era un WASP (blanco, anglosajn y protestante),
tan relajado durante las sesiones de grabacin que se sentaba con los pies sobre la mesa
leyendo The New Yorker. Grossman era un hombre de negocios judo con un pasado
turbio, presionando para convertirse en millonario.25
35

Debido al enfrentamiento entre Grossman y Hammond, Columbia contrat a Tom


Wilson, un productor afroamericano de jazz.42 Aos ms tarde, Wilson coment sobre su
paso del jazz al folk: Ni siquiera me gustaba la msica folk. Haba estado grabando con
Sun Ra y Coltrane... Pens que la msica folk era para tos tontos. [Dylan] tocaba como
un chico tonto, pero luego estas palabras salieron a flote. Me qued atnito.43 En la
sesin del 24 de abril, la primera producida por Wilson y la ltima del lbum, Dylan
grab diversas tomas de Girl from the North Country, Masters of War, Bob
Dylan's Dream, Talkin' World War III Blues y Walls of Red Wing.3 La ltima fue
finalmente descartada, pero las cuatro restantes fueron incluidas en la secuenciacin
final del disco.44
Durante la grabacin de The Freewheelin', Dylan tuvo otra ocasin para emerger como
cantante contestatario.45 El msico tena programada una aparicin en el programa de
televisin The Ed Sullivan Show para el 12 de mayo de 1963, en el cual iba a interpretar
Talkin' John Birch Paranoid Blues.45 Sin embargo, los ejecutivos de CBS Television
le informaron de que su cancin era potencialmente difamatoria para la John Birch
Society.45 En lugar de complacer a la censura, el msico rechaz aparecer en el
programa.45 Segn varios bigrafos, esta decisin tuvo consecuencias en el lanzamiento
de The Freewheelin': al respecto, Anthony Scaduto coment que tras su rechazo a
participar en The Ed Sullivan Show, los abogados de CBS se alarmaron al descubrir que
la cancin iba a publicarse en su nuevo disco apenas unas semanas ms tarde.46 Los
abogados presionaron a la discogrfica para que la eliminara, y al final sustituyeron
cuatro temas de The Freewheelin' (John Birch, Let Me Die in My Footsteps,
Ramblin Gambling Willie y Rocks and Gravel) por las cuatro canciones grabadas
en la ltima sesin del 24 de abril (Girl from the North Country, Masters of War,
Talkin' World War III Blues y Bob Dylan's Dream).46 Scaduto escribi tambin que
Dylan se sinti machacado por ser obligado a someterse a la censura, pero no estaba
en condiciones de discutir.46
Por otra parte, Clinton Heylin coment: Sigue habiendo una creencia comn de que
[Dylan] fue obligado por Columbia a eliminar "Talkin' John Birch Paranoid Blues" del
disco "despus" de rechazar salir en The Ed Sullivan Show.47 Sin embargo, entre la
grabacin de The Ed Sullivan Show el 12 de mayo y el lanzamiento de The Freewheelin'
el 27 del mismo mes, Columbia solo tena dos semanas para mandar a fbrica la nueva
versin del disco y reimprimir suficientes copias del nuevo embalaje con las que
satisfacer los pedidos.47 Debido a la falta de tiempo, Heylin sugiri que probablemente
CBS haba obligado a Dylan a retirar John Birch del lbum algunas semanas antes, a
lo que el msico respondi grabando nuevo material el 24 de abril.47 Tanto si las
canciones fueron reemplazadas antes o despus del conflicto con The Ed Sullivan Show,
los crticos y bigrafos coincidieron en que el nuevo material otorg al lbum un toque
ms personal, alejado de las canciones tradicionales de folk y blues que dominaron su
debut.48
En aos posteriores aparecieron varias ediciones de la primera impresin del LP con las
cuatro canciones descartadas, a pesar de que Columbia supuestamente destruy todas
las copias durante la fase anterior al lanzamiento.49 Otras variantes del lbum editadas
en otros pases incluyeron un orden distinto de las canciones, como el caso de una
versin impresa en Canad.49 50 La primera impresin de The Freewheelin' Bob Dylan
est considerado el disco ms caro en los Estados Unidos,50 despus de que una copia
alcanzase los 35 000 dlares en una subasta.51
36

Canciones descartadas
Durante las sesiones de The Freewheelin', Dylan grab una amplia lista de canciones,
algunas de las cuales no aparecieron en la versin definitiva del lbum y quedaron
archivadas.2 3 Sin embargo, desde el lanzamiento del recopilatorio The Bootleg Series
Volumes 1-3 en 1991, Columbia comenz a publicar los archivos musicales de Dylan en
sucesivos recopilatorios.52 La siguiente tabla recopila una lista de las canciones
descartadas durante las sesiones de grabacin de The Freewheelin' y si han sido
publicadas a lo largo de los aos en lbumes oficiales del msico o por el contrario
siguen permaneciendo inditas:

37

Ttulo
Baby, I'm in
the Mood for
You

Esttus
Publicada en Biograph.32

Baby, Please
Publicada en The Bootleg Series Vol. 7: No
Don't Go
Direction Home.53
(Big Joe
Williams)

Indita. Una demo grabada meses antes


Ballad of
apareci en The Bootleg Series Vol. 9: The
Hollis Brown
Witmark Demos: 1962-1964.54
Indita. Una versin grabada en mayo de
1962 fue publicada en el lbum de Folkway
The Death of Records Broadside Ballads, Vol. 6: Broadside
Emmett Till Reunion bajo el seudnimo de Blind Boy
Grunt,55 56 y una demo en The Bootleg Series
Vol. 9 The Witmark Demos: 19621964.54
Indita. Una demo apareci en The Bootleg
Hero Blues Series Vol. 9 The Witmark Demos: 1962
1964.54
Going to New
Indita.2
Orleans
(I Heard
That)
Lonesome
Whistle

Indita.2

(Hank Williams,
Jimmie Davis)

Kingsport
Town

Publicada en The Bootleg Series 13.57

(Tradicional)

Let Me Die in
Publicada en The Bootleg Series 13.57
My Footsteps
Milk Cow's
Calf's Blues
(Robert
Johnson)

Mixed-Up

Indita.2

Publicada como sencillo en 1962 y en el


38

Ttulo

Esttus

Confusion

recopilatorio Biograph.32

Quit Your
Lowdown
Ways

Publicada en The Bootleg Series 13.57

Rambling,
Gambling
Willie

Publicada en The Bootleg Series 13.57

Rocks and
Gravel

Indita. Una versin acstica y en directo


tocada en The Gaslight Cafe fue publicada en
Live at The Gaslight 1962.58 59

Sally Gal

Publicada en No Direction Home: The Bootleg


Series Vol. 7.60

Talkin' Bear
Mountain
Picnic
Massacre
Blues

Publicada en The Bootleg Series 13.57

Talkin' Hava
Negiliah
Blues

Publicada en The Bootleg Series 13.57

Indita. Una versin en directo interpretada en


Talkin' John el Carnegie Hall el 26 de octubre de 1963
Birch Paranoid aparece en The Bootleg Series 13 y una
Blues
demo en The Bootleg Series Vol. 9 The
Witmark Demos: 19621964.54
That's All
Right (Mama) Indita.2
(Arthur Crudup)

Walls of Red
Publicada en The Bootleg Series 13.57
Wing
Whatcha
Gonna Do
Wichita
(Goin' to
Louisiana)

Indita. Una demo aparece en The Bootleg


Series Vol. 9 The Witmark Demos: 1962
1964.54

Indita.2

(Tradicional)

Worried

Publicada en The Bootleg Series 13.57


39

Ttulo

Esttus

Blues
(Tradicional)

40

Publicacin

La cancin Blowin' in the Wind fue versionada por el tro Peter, Paul &
Mary, con un xito comercial superior al de la versin original.

Dylan promocion The Freewheelin' participando en cadenas de radio y ofreciendo


conciertos en los que estren sus nuevas canciones.61 En mayo de 1963, toc con Joan
Bez en el Monterey Folk Festival, donde la cantante se uni a Dylan en el escenario
para cantar a do With God on Our Side.62 El concierto no solo dio a Dylan la
oportunidad de presentar sus canciones ante un nuevo pblico, sino tambin el
comienzo de una relacin sentimental con Bez que Howard Sounes defini como uno
de los ms clebres amores de la dcada.61
La publicacin de The Freewheelin' Bob Dylan tuvo lugar a finales de mayo de 1963.1
Segn Anthony Scaduto, fue un xito inmediato al vender ms de 10 000 copias en un
mes, frente a las 5000 de su disco debut, y otorgar al msico unos ingresos de 2500
dlares mensuales.63 El periodista Nat Hentoff, en un artculo sobre msica folk
publicado en Playboy, dedic un amplio espacio a los logros de Dylan y le llam el
ms vital de los jvenes citybillies.63 nota 1
En julio, el msico apareci en la segunda edicin del Festival de Folk de Newport.3 Ese
mismo fin de semana, la versin de Blowin' in the Wind realizada por Peter, Paul &
Mary lleg al nmero dos de la lista de pop de Billboard.64 Bez tambin particip en el
festival de Newport y apareci dos veces en el escenario con Dylan.65 La combinacin
el xito de Blowin' in the Wind junto con el apoyo de Bez gener un mayor
entusiasmo en torno a la figura de Dylan y de su nuevo trabajo.65 Al respecto, Tom
Paxton coment: Ese fue un gran festival de arranque para Bob. El rumor fue
creciendo exponencialmente y fue como una coronacin de Bob y Joan. Eran como el
rey y la reina del festival.65 Su amigo Bob Fass record que despus de Newport,
Dylan le dijo que de repente no poda caminar sin un disfraz. Sola pasear e ir donde
quera. Pero ahora se ha vuelto todo muy raro. La gente le segua al bao para decir que
le vieron mear.66

41

En septiembre, el lbum entr en la lista Billboard 200 y alcanz el puesto veintids,


mientras a nivel comercial superaba el milln de copias en los Estados Unidos.67 El
propio Dylan reconoci The Freewheelin' como el disco que marc el inicio de su
xito.68 Durante su disputa legal con Albert Grossman, el msico declar: Aunque no
lo saba en aquel momento, el segundo lbum estaba destinado a ser un gran xito
porque incluy "Blowin' in the Wind".69 Junto a Blowin' in the Wind, canciones
como Girl from the North Country, A Hard Rain's a-Gonna Fall y Don't Think
Twice, It's All Right fueron aclamadas como temas destacados de su catlogo musical
y como pilares de su repertorio en directo durante aos sucesivos.70 Adems de obtener
una notable repercusin en el mundo folk, el lbum tambin lleg a un pblico ms
amplio como el del grupo britnico The Beatles, por entonces en la cspide de su xito
internacional.71 Al respecto, John Lennon coment: En Pars en 1964 fue la primera
vez que escuch a Dylan. Paul consigui el disco de un DJ francs. Durante tres
semanas en Pars no paramos de escucharlo. Nos volvimos locos con Dylan.71

Portada
La portada de The Freewheelin' incluy una fotografa de Dylan con Suze Rotolo.72 Fue
realizada por el fotgrafo Don Hunstein en febrero de 1963, pocas semanas despus del
regreso de Rotolo de Italia, en la esquina entre Jones Street y 4th Street en el West
Village de Nueva York, cerca del apartamento en el que viva la pareja.72 En 2008,
Rotolo describi las circunstancias que rodearon la foto de The Freewheelin': l
llevaba una chaqueta muy fina, porque la imagen lo era todo. Nuestro apartamento
siempre estaba fro, as que yo llevaba un suter, uno de sus suteres grandes y
voluminosos. Adems de eso me puse un abrigo. As que me senta como una salchicha
italiana. Cada vez que veo esa foto, me veo gorda.73 En su libro de memorias, A
Frewheelin' Time, Rotolo analiz tambin el significado de la portada:
Es uno de esos marcadores culturales que influyeron en el aspecto de las portadas de los
discos precisamente por su espontaneidad y su sensibilidad. La mayora de las portadas
era cuidadosamente organizadas y controladas, con un efecto fabuloso en las portadas
de los discos de jazz de Blue Note... y no tan fabuloso en los discos de folk y pop
perfectamente planteados y de corte limpio. El que fue responsable de elegir esa
fotografa para The Freewheelin' Bob Dylan realmente tena buen ojo para una nueva
moda.74
El crtico Janet Maslin resumi el impacto icnico de la portada como una fotografa
que inspir a innumerables jvenes a encorvar sus hombros, mirar distante y dejar que
las chicas se les aferrasen.75

Recepcin y legado cultural


Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin

Allmusic

42

Consequence of Sound

Favorable76

Entertainment Weekly

A-77

The Rolling Stone Album Guide

78

Wilson & Alroy

79

El xito de The Freewheelin' transform la percepcin que el pblico tena de Dylan:


antes de su publicacin, era uno entre varios cantantes de folk, mientras que despus,
con apenas veintids aos, comenz a ser considerado un gran artista, incluso un
portavoz del descontento de la juventud.80 En este sentido, Patrick Humphries escribi:
En poco ms de un ao, un joven plagiador haba renacido como compositor de
sustancia, y su primer lbum de material plenamente original consigui que los 60
saliesen de sus inicios musicales.80 Janet Maslin coment sobre el lbum: stas
fueron las canciones que lo establecieron como la voz de su generacin. Alguien que
entiende implcitamente la preocupacin de los jvenes estadounidenses sobre el
desarme nuclear y el creciente movimiento por los derechos civiles: su mezcla de
autoridad moral e inconformismo fue quizs el ms oportuno de sus atributos.81
Aos despus, el propio Dylan rechaz el ttulo de portavoz de una generacin. Al
respecto, lleg a sentir que era una etiqueta que los medios depositaban sobre l, y en su
autobiografa Chronicles: Volume One coment: La prensa nunca me dej. De vez en
cuando tena que levantarme y ofrecerme para una entrevista con el fin de que no
echaran la puerta abajo. Ms tarde un artculo sala a la calle con el titular: "El portavoz
niega ser un portavoz". Me senta como un pedazo de carne que alguien arrojaba a los
perros.82
The Freewheelin' asegur a Dylan un culto imparable de aficionados que preferan la
dureza de sus actuaciones a las versiones pop publicadas por otros artistas como Peter,
Paul & Mary.17 El periodista Richard Williams sugiri que la riqueza de las imgenes en
The Freewheelin' transformaron a Dylan en un actor clave para un creciente pblico
universitario hambriento por una mayor complejidad cultural.83 Al respecto, coment:
Para los estudiantes cuyos exmenes incluan a Eliot y Yeats, aqu haba algo que
halagaba su expansin intelectual mientras apelaban a la rebelda juvenil en las almas de
comienzos de los sesenta. James Dean haba caminado leyendo a James Joyce; aqu
estaban ambos en un solo paquete, las palabras y la actitud con la msica.83 Andy Gills
aadi que en los meses entre los lanzamientos de The Freewheelin' en mayo de 1963 y
de The Times They Are a-Changin' en enero de 1964, el msico se convirti en la
propiedad ms candente de la msica estadounidense y ampli las fronteras de lo que
era visto como un pblico colegial de la msica folk.84
En reseas contemporneas, la opinin crtica sobre The Freewheelin' ha sido
mayoritariamente favorable. Howard Sounes lo defini como el primer gran lbum de
Bob Dylan,85 mientras que una encuesta elaborada por la revista Q en 2000, el disco
fue descrito como fcilmente el mejor de los lbumes acsticos [de Dylan] y un salto
espectacular con respecto a su debut, lo cual muestra el ritmo frentico con el que se
mova su mente.86 La revista tambin coment: Se puede ver por qu este lbum
atrajo la atencin de The Beatles. Las canciones en su ncleo podan haber sonado
como comunicados desde otro plano.86
43

Para Patrick Humpries, rara vez un lbum refleja de forma tan efectiva los tiempos que
lo produjeron. Freewheelin' habla directamente a las preocupaciones de su pblico y se
dirige a l de una manera madura y reflexiva: reflej el estado de la Nacin.80 Por otra
parte, Stephen Thomas Erlewine de Allmusic escribi: Es difcil sobreestimar la
importancia de The Freewheelin' Bob Dylan, el disco que estableci firmemente a
Dylan como un compositor sin parangn... Es msica rica, imaginativa, capturando el
sonido y el espritu de los Estados Unidos tanto como la de Louis Armstrong, Hank
Williams o Elvis Presley. Dylan, en muchos sentidos, grab canciones que lo igualaron,
pero que nunca lo superaron.1
The Freewheelin' fue uno de los cincuenta primeros discos elegidos por la Biblioteca del
Congreso de los Estados Unidos para incluirse en el Registro Nacional de
Grabaciones.87 Segn la Biblioteca: Este lbum est considerado por algunos como la
ms importante coleccin de canciones originales publicadas en la dcada de 1960.
Incluy "Blowin' in the Wind", el himno protesta ms poderoso y popular de la era.87
Al ao siguiente, la revista Rolling Stone situ al lbum en el puesto 97 de la lista de los
500 mejores lbumes de todos los tiempos, y a la cancin Blowin' in the Wind en la
posicin 14 de la lista de las 500 mejores canciones de todos los tiempos.88 89

Lista de canciones
Todas las canciones escritas por Bob Dylan excepto donde se anota.28
Cara A
N.

Duraci
n

Ttulo

Blowin' in the
Wind

2:4
8

Girl from the North


Country

Masters of
War

Down the
Highway

3:2
2

4:3
4

3:2
7
44

Bob Dylan's
Blues

2:2
3

A Hard Rain's aGonna Fall

6:5
5

Cara B
N.

Don't Think Twice, It's All


Right

Bob Dylan's
Dream

Oxford
Town

Ttulo

3:4
0

5:0
3

1:5
0

Talkin' World War III


Blues

Corrina, Corrina
(Tradicional)

6:2
8

2:4
4

Honey, Just Allow Me One More Chance (Bob Dylan,


Henry Thomas)

I Shall Be
Free

Duraci
n

4:4
9
45

2:0
1

Primera impresin

Varias copias de una primera impresin incluyeron cuatro canciones (Rocks and
Gravel, Let Me Die in My Footsteps, Gamblin' Willie's Dead Man's Hand y
Talkin' John Birch Blues) finalmente reemplazadas por Columbia Records en la
edicin definitiva. Las copias de esta primera versin de The Freewheelin', tanto en
mono como en estreo, con extremadamente raros. La lista de canciones es la siguiente:
Cara A
N.

Duraci
n

Ttulo

Blowin' in the
Wind

Rocks and
Gravel

2:4
6

2:2
1

Let Me Die in My
Footsteps

Down the
Highway

Bob Dylan's
Blues

A Hard Rain's aGonna Fall

4:0
5

3:1
0

2:1
9

6:4
8

Cara B

46

N.

Don't Think Twice, It's All


Right

Ttulo

Duraci
n

3:3
7

Gamblin' Willie's Dead Man's 4:1


Hand
1

Oxford
Town

1:4
7

2:4
2

Corrina, Corrina
(Tradicional)

Talkin' John Birch


Blues

3:4
5

Honey, Just Allow Me One More Chance (Bob Dylan,


Henry Thomas)

I Shall Be
Free

1:5
7

4:4
6

Personal
Msicos

Equipo tcnico

Bob Dylan: voz, guitarra acstica,


armnica y teclados.
47

John H. Hammond:
productor.

Howie Collins: guitarra.

Leonard Gaskin: bajo.

Bruce Langhorne: guitarra.

Herb Lovelle: batera.

Dick Wellstood: piano.

Don Hunstein:
fotografa.

Nat Hentof: notas.

Tom Wilson: productor.

Posicin en listas
Ao

Pas

196
Estados
3
Unidos
196
Reino
4
Unido

Lista

Posici
n

Billboard
20090

22

UK Albums
Chart91

48

Certificaciones
Organismo
certificador

Certificaci
n

Ventas
certificadas

Ref.

Estados
Unidos

RIAA

Platino

1 000 000

Reino Unido

BPI

Oro

100 000

Pas

Notas
1.
1.

El autor realiza un juego de palabras con hillbilly, trmino


peyorativo usado en los Estados Unidos para definir a los habitantes
de ciertas reas rurales. Scaduto lo adapta como citybilly para
describir a Dylan como un hillbilly dentro de la propia ciudad de
Nueva York.

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54

The Times They Are A-Changin' (lbum)


The Times They Are a-Changin'
lbum de estudio de Bob Dylan
13 de enero de 19641

Publicacin

6 de agosto31 de octubre de
1963

Grabacin

Studio A, Columbia Recording Studios,


Nueva York2

Gnero(s)

Folk1

Formato

LP, CD, SACD, casete3

Duracin

45:301

Discogrfica

Columbia Records3

Productor(es)

Tom Wilson2

Certificacin

Oro en Estados Unidos


Posicionamiento en listas

Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
The Freewheelin'
Bob Dylan
(1963)

The Times They


Are a-Changin'
(1964)

Another Side of Bob


Dylan
(1964)

Sencillos de The Times They Are a-Changin'


1. The Times They Are a-Changin'
Publicado: 8 de marzo de 1965

The Times They Are a-Changin' es el tercer lbum de estudio del msico
estadounidense Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records
en enero de 1964. Producido por Tom Wilson y grabado espordicamente entre agosto y
octubre de 1963 en los Columbia Studio Recordings de Nueva York, fue el primer
trabajo del msico en incluir composiciones propias, mayoritariamente canciones
protesta interpretadas con guitarra acstica y armnica y abarcando temas diversos
como el racismo, la pobreza y los cambios sociales.
Tras su lanzamiento, varios crticos observaron un distanciamiento con The
Freewheelin' debido a su falta de humor y a la ausencia de la diversidad musical, ambos
55

caractersticos de su predecesor. Sin embargo, The Times They Are a-Changin' alcanz
el puesto veinte en la lista estadounidense Billboard 200, donde fue certificado como
disco de oro por la RIAA, y lleg al puesto cuatro en la lista de discos ms vendidos del
Reino Unido.

ndice

1 Grabacin
2 Canciones

3 Canciones descartadas

4 Recepcin

5 Lista de canciones

6 Personal

7 Posicin en listas

8 Referencias

9 Enlaces externos

Grabacin

Bob Dylan en concierto en St. Lawrence University en noviembre de 1963.


Bob Dylan comenz a grabar su tercer lbum el 6 de agosto de 1963 en el estudio A de
los Columbia Recording Studios en Nueva York. Con Tom Wilson como productor, el
msico grab ocho canciones durante la primera sesin, aunque solo una versin de
North Country Blues fue considerada til y reservada como toma maestra. La cancin
relata la historia de una empresa minera que decide externalizar sus operaciones en
pases con costes laborales ms baratos que en los Estados Unidos, especficamente en
versos como: It's much cheaper down in the South American towns, where the miners
work almost for nothing. Bigrafos como Heylin y Gill describieron la cancin como
56

un retrato de Hibbing, la ciudad natal de Dylan.4 5 El mismo da, Dylan tambin grab
una toma de Seven Curses no incluida en el lbum.
Un da despus, Dylan volvi a entrar en el estudio y grab tomas maestras de cuatro
canciones: Ballad of Hollis Brown, With God on Our Side, Only a Pawn in Their
Game y Boots of Spanish Leather. Una tercera sesin tuvo lugar el 12 de agosto,
aunque todas las canciones fueron rechazadas para su posible inclusin en el lbum. Sin
embargo, tres grabaciones de la tercera sesin vieron la luz aos despus en diferentes
publicaciones oficiales: Paths of Victory, Moonshine Blues y Only a Hobo
aparecieron en el recopilatorio The Bootleg Series Volumes 13 (Rare & Unreleased)
19611991 en 1991.2
Ballad of Hollis Brown, descrita por el bigrafo Clinton Heylin como una historia
trgica de independencia y libre albedro entresacada de la expresin folk, fue
previamente grabada en las sesiones de The Freewhelin'. Por otra parte, Dylan toc
With God on Our Side por primera vez en el Town Hall de Nueva York el 12 de abril,
durante su debut en ese local. Aunque Dylan asegur que With God on Our Side es
una composicin propia, la meloda de la cancin guarda similitudes con The Patriot
Game, cuya meloda deriva de la cancin tradicional irlandesa The Merry Month of
May. Only a Pawn in Their Game, grabada el mismo da, refiere el asesinato de
Medgar Evers, lder del grupo activista NAACP, mientras que Boots of Spanish
Leather, definida por el crtico Bill Wyman como un clsico abstracto y una de las
canciones folk ms puras y confusas de la poca, estaba inspirada en los arreglos de
Martin Carthy para la cancin tradicional Scarborough Fair, cuya meloda tambin
utiliz en Girl from the North Country.
A continuacin, Dylan tom un descanso de dos meses antes de retomar la grabacin de
The Times They Are a-Changin'. Durante este intervalo, sali en una gira junto a Joan
Baez y toc una serie de conciertos que consolidaron su perfil meditico. Finalmente, el
msico volvi al estudio A de Columbia el 23 de octubre, da en el que grab tomas
maestras de The Lonesome Death of Hattie Carroll y When the Ship Comes In. El
mismo da, Dylan tambin grab una toma maestra de Percy's Song, pero finalmente
fue archivada y no apareci en ninguna publicacin oficial hasta el lanzamiento de
Biograph en 1985. Una toma alternativa de Percy's Song y sendas versiones de
That's All Right, Sally Free and Easy y East Laredo Blues aparecieron en el
recopilatorio The 50th Anniversary Collection en 2013.
Una nueva sesin fue organizada al da siguiente, en la cual se consiguieron tomas
maestras de The Times They Are a-Changin' y One Too Many Mornings. Tony
Glover, amigo de Dylan, coment haber visitado el apartamento del msico en
septiembre de 1963 y ver un esbozo de The Times They Are a-Changin' entre varios
manuscritos y poemas sobre una mesa.6 Despus de leer el verso: Come senators,
congressmen, please heed the call, Glover le pregunt a Dylan: Qu es esta mierda,
to?, a lo que el msico respondi: Bueno, ya sabes, parece ser lo que la gente quiere
or.6 El propio msico coment sobre la cancin: Fue sin duda una cancin con un
propsito. Estaba influida por supuesto por baladas irlandesas y escocesas... "Come All
Ye Bold Highway Men", "Come All Ye Tender Hearted Maidens". Quera escribir una
gran cancin, con versos concisos y breves que se apilaran uno sobre otro de forma
hipntica. El movimiento por los derechos civiles y el movimiento de la msica folk
estuvieron bastante unidos durante un tiempo y se aliaron en ese momento.7 El mismo
57

da fue grabada otra toma maestra de Lay Down Your Weary Tune, pero fue
finalmente rechazada para incluir en el lbum, y no vio la luz hasta el lanzamiento de
Biograph en 1985. Otros dos descartes de la misma sesin, Eternal Circle y Suze
(The Cough Song), aparecieron en The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare &
Unreleased) 1961-1991.
La sexta y ltima sesin de The times They Are a-Changin' tuvo lugar el 31 de octubre y
fue dedicada exclusivamente a grabar diversas tomas de Restless Farewell, cuya
meloda deriva de la cancin folk irlandesa The Parting Glass. A pesar de grabar una
toma vlida para incluir en The Times They Are a-Changin', fue finalmente archivada.

Canciones
The Times They Are a-Changin' abre con la cancin que nombra el album, una de las
canciones mas famosas de Dyaln. el amigo de Dylan, Tony Glover, recuerda visitar el
departamento de Dylan en septiembre de 1963, donde vio un montn manuscritos de
canciones y poemas puestos en una mesa. "The Times They Are a-Changin" an no se
haba grabado, pero Glover vio su manuscrito preliminar. Despus de leer las palabras
"Vengan senadores, congresistas, por favor pongan atencin al llamado", Glover segn
se dice le pregunto a Dylan: Que es esta basura, amigo?, a lo cual Dylan respondi,
"Bueno, tu sabes, parece ser lo que la gente le gusta escuchar".8
Dylan record escribir la cancin como un intento deliberado de crear un himno de
cambio por el momento. En 1985, le dijo a Cameron Crowe: "Esta fue definitivamente
una cancin con un propsito. Fue por supuesto influenciada por las baladas Irlandesas
y Escocesas... 'Come All Ye Bold Highway Men', 'Come All Ye Tender Hearted
Maidens'. Yo quera escribir una gran cancin, con versos cortos y concisos apilados
uno sobre otro de manera hipntica. El movimiento por los derechos civiles y el
movimiento de la msica folk estuvieron muy cercanos por un tiempo y se aliaron
juntos en aquel tiempo."
Las climticas lineas del verso final: "El orden se desvanece rapidamente / y el que es
primero ahora / Va a ser el ltimo / Por que los tiempos estn cambiando" tiene un aro
bblico, y varias criticas estn conectadas con las lineas del Evangelio de Marcos, 10:31,
"Pero muchos que estn primero debern ser los ltimos, y los ltimos sern los
primeros."
Una cancin de protesta consciente de si misma. Es a menudo vista como una reflexin
de la brecha generacional marcando la divisin poltica en la cultura americana de los
aos 60. Dylan, sin embargo, cuestiono esta interpretacin en 1964, diciendo "Aquellas
fueron las nicas palabras que pude encontrar para separar vitalidad (aliveness) de
mortandad (deadness). No tiene nada que ver con la edad". Un ao despus, Dylan dira:
"No puedo decir realmente que los adultos no entienden ya a los jvenes as como tu
puedes decir que los peces grandes no entienden a los pequeos. No quise decir "Los
tiempos estn cambiando" como una declaracin... es un sentimiento."
"Ballad of Hollis Brown" fue originalmente grabada para el album previo de Dylan, The
Freewheelin' Bob Dylan. Aquella versin fue rechazada y la cancin fue eventualmente
re grabada para The Times They Are a-Changin'. Descrita por Clinton Heylin como un
58

"cuento trgico de independencia y voluntad libre sacada de el idioma folk", Es una


siniestra, historia gtica rural de un padre matando a su hambrienta familia ("Hay siete
personas muertas en una granja de Dakota del Sur")
"With God on Our Side" fue primero tocada en el Town Hall de Nueva York el 12 de
abril de 1963 (lo que fue el debut de Dylan en ese lugar). Aunque Dylan reclama que es
una composicin original, la meloda de "With God on Our Side porta una llamativa
semejanza con "The Patriot Game", letra que fue escrita por Dominic Behan y la
meloda prestada de la cancin Irlandesa tradicional, "The Merry Month of May".
Behan llamo a Dylan un plagiario y un ladrn, en un intento por incitar a Dylan dentro
de una demanda legal; Dylan no respondi. "The Patriot Game" fue originalmente
presentada a Dylan por el cantante Escoses Nigel Denver. El compositor Escoses Jim
Mclean recuerda a Dylan preguntndole a finales de 1962: "que es lo que quiere decir
'Patriot Game'?... Yo le explique-probablemente le dicte-acerca de Dr. Johnson, quien es
uno de los escritores preferidos de Dominic, y ahi fue donde Dominic tomo el dicho:
'Patriotismo es el ltimo refugio de un sinvergenza." El critico de msica Tim Riley
escribe: "With God on Our SIde" maneja a la voz de la comprensin poltica mezclada
con la ingenuidad generacional" as como "dibuja la linea para aquellos nacidos lo
bastante despus de la Primera Guerra Mundial para encontrar sus problemas ya
dispersos ('Las razones para pelear/nunca las tuve') y quien ve el perdn de la Segunda
Guerra Mundial a los Alemanes como una farsa."
Despues de "With God on Our Side", Dylan continua con una suave, y discreta balada:
"One Too Many Mornings". "Es el sonido de alguien prendado por el amor a los
arrepentimientos de puerto, muy arraigados como para considerar una reunion." escribe
Riley. Una de las canciones mas celebradas de The Times They Are a-Changin' , Dylan
le haria un dramatico arreglo para banda electrica en su legendario tour de 1966.
"North Contry Blues" cuenta la historia de la desicion de una empresa minera de llevar
sus operaciones a Paises donde la mano de obra es mas barata que en E.E.U.U. ("Es
mucho mas mas barato ahi abajo en los paises de Sudamerica/Donde los mineros
trabajan a cambio de casi nada.) La cancion marca la primera vez que Dylan escribio
una narrativa desde el punto de vista de una mujer: la ex-esposa de un minero cuyo
trabajo ha desaparecido.

Canciones descartadas
Las sesiones de The Times They Are a-Changin' produjeron un gran excedente de
canciones, muchas de las cuales fueron finalmente publicadas en futuros recopilatorios.
Segn Clinton Heylin: Quizs las dos mejores canciones, "Percy's Song" y "Lay Down
Your Weary Tune", no entraron en el lbum final al no encajar dentro de los estrechos
lmites que Dylan haba decidido imponerse a s mismo.
Segn Heylin: "Lay Down Your Weary Tune", junto con "Eternal Circle", marcaron
una nueva fase en la composicin de Dylan. Es el vnculo importantsimo entre el
simbolismo recortado de "A Hard Rain's a-Gonna Fall" y los esfuerzos ms
autoconscientes que llegaran al ao siguiente. Una celebracin de la cancin en s
mismo, "Lay Down Your Weary Tune" fue tambin un reconocimiento de que haba
ciertas canciones que "ninguna voz poda aspirar a tararear". Por otra parte, Tim Riley
describi Lay Down Your Weary Tune como un himno al espectro instrumental de la
59

msica. Trata sobre la toma de conciencia de la naturaleza y la realidad a disposicin del


intrprete y del oyente en el curso de una experiencia musical muy cargada. The Byrds
publicaron una versin de Lay Down Your Weary Tune en su segundo trabajo de
estudio, Turn! Turn! Turn!.
Percy's Song es una cancin que tiene por protagonista a un hombre que visita a un
juez en un ltimo intento intil de salvar a un amigo de una pena de prisin severa. Est
basada en la meloda de The Wind and the Rain, una cancin que Dylan aprendi del
msico folk Paul Clayton. Segn Heylin: "Percy's Song", junto con "Seven Cruses" y
"Moonshine Blue", mostraban que la orden de Dylan en los temas tradicionales,
ubicados en melodas tradicionales, permanecieron sin menoscabo por la actualidad de
otras iniciativas. Fairport Convention grabaron su propia versin de Percy's Song en
el lbum Unhalfbricking.
Compuesta en algn momento entre finales de 1962 y comienzos de 1963, Only a
Hobo fue tambin grabada durante las sesiones de The Times They Are A-Changin'.
Descrita por Heylin como una reelaboracin superior de "Man on the Street" que tuvo
como origen "The Poor Miner's Lament", la cancin tiene como protagonista a un
narrador comprensivo que tropieza con un hombre sin hogar que yace muerto en una
cuneta. Dylan volvi a grabar Only a Hobo para el recopilatorio Bob Dylan's
Greatest Hits Vol. II, aunque fue nuevamente archivada. La versin de las sesiones de
The Times They Are a-Changin' vio la luz finalmente en The Bootleg Series Volumes 1-3
(Rare & Unreleased) 1961-1991.
Dylan tambin grab varias demos de diversas canciones de The Times They Are aChangin'. Las demos, grabadas para sus dos primeras editoriales, Leeds Music y
Witmark & Sons, estuvieron disponibles durante muchos aos en bootlegs y aparecieron
finalmente en una publicacin oficial en el recopilatorio The Bootleg Series Vol. 9 The
Witmark Demos: 19621964.9

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
B10

Entertainment Weekly
The Rolling Stone Album Guide

11

Wilson & Alroy

12

La publicacin de The Times They Are a-Changin', que obtuvo en general buenas
reseas de la prensa musical, coincidi con un periodo de cambio en la forma
compositiva de Dylan que se consolid en Another Side of Bob Dylan. Clinton Heylin
escribi: En menos de seis meses, [Dylan] haba dado un giro completo desde la
cancin protesta cebada por Paul Nelson a alguien decidido a escribir solo canciones
60

que "hablaran para m"... La ambicin de Dylan como escritor pudo haber sido
alimentada a finales de diciembre cuando se encontr con el poeta Allen Ginsberg, autor
de Howl y Kaddish. Aunque Dylan estaba familiarizado con el trabajo de Ginsberg, la
poesa beat y el simbolismo francs se haban convertido en una importante influencia
en la obra de Dylan. En una entrevista concedida en 1985, el msico coment: Tena
dieciocho aos o as cuando descubr a Ginsberg, a Gary Snyder, a Philip Whalen, a
Frank O'Hara y todos esos tos. Luego volv y comenc a leer a franceses, Rimbaud y
Franois Villon.
Stephen Thomas Erlewine de Allmusic escribi: Si The Times They Are a-Changin' no
es un notable paso adelante desde The Freewheelin', incluso si se trata de su primera
coleccin de canciones originales, es sin embargo una buena coleccin de todos modos.
No es tan rico como Freewheelin, y Dylan ha templado su sentido del humor
considerablemente, prefiriendo concentrarse en protestas sociales en el estilo de
"Blowin' in the Wind".1 Por otra parte, Wilson y Alroy comentaron: La palabra de hoy
es "taciturno". No hay nada del humor o la variedd de Freewheelin', solo lentos nmeros
de guitarra y armnica uno tras otro. Aparte del himno que le da ttulo, las canciones
protesta con como cantos fnebres, obvios y dolorosamente repetitivos, y las canciones
de amor son aun menos energticas, notablemente carentes de su imaginera
caleidoscpica y del autoexamen despiadado. Pero cuando no est demasiado atrapado
en la trivialidad, crea algunas canciones interesantes ("One Too Many Mornings",
"North Country Blues"), y est tambin el himno que le da ttulo al lbum.12
A nivel comercial, The Times They Are a-Changin' alcanz el puesto cuatro en la lista de
discos ms vendidos del Reino Unido.13 En los Estados Unidos, el lbum lleg al puesto
veintids de la lista Billboard 200 y fue certificado como disco de oro por la RIAA al
superar el medio milln de copias vendidas.14 La nueva etapa musical de Dylan, con un
creciente dominio de composiciones ajenas a la cancin protesta, le supuso un menor
inters comercial que repunt con la introduccin en su msica de gneros como el rock
y el blues a partir de Bringing It All Back Home.
El 26 de octubre, tres das despus de la ltima sesin de grabacin de The Times They
Are a-Changin', Dylan estren ocho canciones de su nuevo lbum en el Carnegie Hall
de Nueva York. El concierto obtuvo buenas crticas de la prensa y del pblico, aunque
su xito fue eclipsado por el asesinato de John F. Kennedy el 22 de noviembre. Segn
Bob Fass, presente en el apartamento del msico ese da, Dylan se vio afectado por el
acontecimiento y dijo: Lo que significa esto es que estn tratando de decir: "No
esperes cambiar las cosas". Tres semanas despus del asesinato de Kennedy, el
Emergency Civil Liberties Committee otorg a Dylan el premio Tom Paine por su
contribucin al movimiento por los derechos civiles. El msico ofreci un discurso
con sntomas de ebriedad en el Hotel Americana de Nueva York, durante el cual afirm
que vea algo de s mismo en Lee Harvey Oswald, asesino de Kennedy.

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan.
Cara A
61

N. Ttulo

Duracin

The Times They Are a-Changin' 3:15


Ballad of Hollis Brown 5:06
With God on Our Side 7:08
One Too Many Mornings 2:41
North Country Blues 4:35

Cara B
N. Ttulo

Duracin

Only a Pawn in Their Game 3:33


Boots of Spanish Leather 4:40
When the Ship Comes In 3:18
The Lonesome Death of Hattie Carroll 5:48
Restless Farewell 5:32

Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra acstica y armnica
Equipo tcnico
Tom Wilson: productor

Posicin en listas
lbum

Sencillos
62

Pas
Estados
Unidos
Reino
Unido

Lista
Posicin
Sencillo
Pas
Lista
Posicin
Billboard
The Times They
Reino UK Singles
20
9
20014
Are a-Changin' Unido
Chart13
UK Albums
4
Chart13

Referencias
1.
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Heylin, Clinton (2000). Bob Dylan: Behind the Shades Revisited (en ingls).
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63

Another Side of Bob Dylan


Another Side of Bob Dylan
lbum de estudio de Bob Dylan
8 de agosto de 19641

Publicacin

9 de junio de 1964
Grabacin

Studio A, Columbia Recording Studios,


Nueva York2

Gnero(s)

Folk1

Formato

LP, CD, SACD, casete3

Duracin

50:441

Discogrfica

Columbia Records3

Productor(es)

Tom Wilson2

Certificacin

Oro en Estados Unidos


Posicionamiento en listas

Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
The Times They Are
a-Changin'
(1964)

Another Side of
Bob Dylan
(1964)

Bringing It All Back


Home
(1965)

Another Side of Bob Dylan es el cuarto lbum de estudio del msico estadounidense
Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en agosto de
1964. El lbum marc un alejamiento con respecto a trabajos como The Freewheelin'
Bob Dylan y The Times They Are A-Changin' en materia compositiva. La ruptura con la
cancin protesta despert la crtico de figuras influyentes en la comunidad del folk
como Irwin Silber, editor de Sing Out!, quien se quej de que Dylan ha perdido de
algn modo el sentimiento de la gente y se ha enmaraado en la paranoia de la fama.
A pesar de introducir nuevos cambios en materia compositiva que se materializaron un
ao despus con su conversin elctrica, Another Side of Bob Dylan obtuvo un menor
xito comercial con respecto a sus anteriores trabajos: alcanz el puesto ocho en la lista
de discos ms vendidos del Reino Unido y el 43 en la lista estadounidense Billboard
200.

64

ndice

1 Trasfondo
2 Grabacin

3 Canciones descartadas

4 Recepcin

5 Lista de canciones

6 Personal

7 Posicin en listas

8 Referencias

9 Enlaces externos

Trasfondo
A lo largo de 1963, Bob Dylan trabaj en su primera novela. Varias editoriales se
interesaron en ofrecer un contrato al msico, y en cierto momento, City Lights
Bookstore una pequea compaa especializada en poesa se mostr interesada. Sin
embargo, y debido a que Dylan trabaj en el libro a un ritmo casual, su representante,
Albert Grossman, decidi hacer un acuerdo con Macmillan, una editorial mayor.
Aunque Tarantula tard siete aos en publicarse, la forma libre de sus poemas
influyeron en su composicin. El ejemplo ms notable fue en una coda de seis versos a
un poema como respuesta al asesinato de John F. Kennedy: The colors of Friday were
dull / as cathedral bells were gently burnin / strikin for the gentle / strikin for the kind /
strikin for the crippled ones / an strikin for the blind. Dichos versos aparecieron poco
tiempo despus en Chimes of Freedom, y segn el bigrafo Clinton Heylin, con este
triste estribillo, Dylan pas de ser un trovador de actualidad a poeta de la calle.4
De forma paralela, Dylan se embarc en un viaje durante tres semanas de febrero de
1964 a lo largo de los Estados Unidos. Montado en una furgoneta con varios amigos
Paul Clayton, Victor Maymudes y Pete Karman, Dylan comenz el viaje en Nueva
York y par en varios Estados antes de llegar a California. Segn Heylin: La principal
motivacin de este viaje era encontrar la inspiracin suficiente para ir un paso ms all
en la forma de la cancin folk, si no en los bares, o hablando con los mineros, entonces
mirando profundamente dentro de s mismo.5 Dylan pas mucho tiempo en la parte
trasera de la furgoneta, trabajando en canciones con una mquina de escribir. Durante
este viaje compuso Chimes of Freedom, la cual finaliz a tiempo para estrenarla en
un concierto en Denver. Durante el viaje tambin compuso Mr. Tambourine Man.
La llegada de The Beatles a los Estados Unidos tambin supuso una piedra angular en la
carrera musical de Dylan. Aos ms tarde, Maynudes record cmo Dylan casi salt
fuera del coche cuando "I Want to Hold Your Hand" son en la radio y cmo pareci
65

perdido en sus pensamientos reproduciendo la cancin en su cabeza.6 Aunque Al


Aronowitz afirm que Dylan calific al grupo como de chicle, The Beatles influy en
la msica de Dylan, tal y como reconoci el msico en una entrevista en 1971:
Estbamos por Colorado, tenamos la radio puesta, y ocho canciones del top 10 eran de
The Beatles... "I Wanna Hold Your Hand", todas aquellas del comienzo. Estaban
haciendo cosas que nadie haca. Sus acordes eran escandalosos, escandalosos, y las
armonas lo hacan todo vlido... Saba que ellos estaban sealando la direccin de por
dnde deba ir la msica. Cuando Dylan regres a Nueva York en marzo, alquil una
guitarra elctrica.
A medida que The Beatles influyeron en la msica de Dylan y viceversa, su vida
personal pas por una serie de cambios significativos. Aunque sus apariciones en el
escenario fueron menores, Dylan continu su romance con la cantante Joan Baez. Poco
despus de regresar a Nueva York, el msico tuvo una discusin con Suze Rotolo, su
novia, que puso fin a su relacin.7 En una entrevista, Dylan admiti que despus del fin
de la relacin, estuve colocado, muy colocado durante un tiempo. Quiero decir,
realmente muy colocado. Al respecto, una de sus primeras experiencias con drogas
psicodlicas tuvo lugar en abril de 1964, cuando tom por primea vez LSD. La
experimentacin temprana de Dylan con alucingenos ha sido frecuentemente
relacionada por algunos bigrafos con la evolucin de sus composiciones, aunque el
msico ha negado cualquier conexin.
Poco tiempo despus, Dylan ofreci varios conciertos en Inglaterra y viaj a Pars,
donde conoci a Nico. Nico, una modelo alemana de nombre real Christa Paffgen, le
acompa en un viaje que pas por Alemania y termin en Vernilya, una pequea villa a
las afueras de Atenas, donde termin gran parte de las canciones que aparecieron en su
siguiente trabajo. Nueve de estas canciones fueron grabadas a su retorno a Nueva York:
All I Really Want to Do, Spanish Harlem Incident, To Ramona, I Shall Be Free
No. 10, Ballad in Plain D, It Ain't Me, Babe, Mama, You Been on My Mind,
Black Crow Blues y Denise, Denise. Dylan tambin complet otra cancin titulada
I'll Keep It With Mine que, segn Nico, trata sobre m y mi pequeo beb. Dylan
ofreci la cancin a Nico, que la grab en el lbum Chelsea Girl en 1967.

Grabacin
Con el perfil comercial de Dylan al alza, Columbia inst al msico a publicar un nuevo
disco. A su regreso a Nueva York, la discogrfica ya haba programado una sesin con
Tom Wilson como productor. La primera y nica sesin tuvo lugar en el estudio A de
Columbia Studio Recordings en Nueva York el 9 de junio. Segn el bigrafo Clinton
Heylin, mientras se pula un par de botellas de Beaujolais, Dylan grab catorce
nuevas composiciones en una nica noche, once de las cuales fueron elegidas para
incluir en Another Side of Bob Dylan. Las tres que fueron rechazadas en ltima
instancia fueron Denise, Denise, Mr. Tambourine Man y Mama, You Been on My
Mind.8
Ramblin' Jack Elliott estuvo presente durante parte de la sesin, y Dylan le pidi que
cantase en Mr. Tambourine Man. Segn reconoci Elliott: Me invit a cantar con l
en la cancin, pero no me saba las palabras salvo por el estribillo, de modo que solo
cant la armona con l en el estribillo. El resultado fue una nica toma en la cual
66

Dylan olvida algunas letras.8 Aunque la grabacin fue rechazada, Dylan retom la
cancin en las sesiones de Bringing It All Back Home.
Cuando Dylan grab la toma principal de My Back Pages, la sesin se haba alargado
hasta la una de la madrugada. El msico seleccion las tomas maestras, y despus de
pequeas modificaciones, el lbum fue secuenciado en poco tiempo.

Canciones descartadas
Durante las sesiones de grabacin de Another Side of Bob Dylan, el msico grab un
exceso de canciones que no aparecieron en el lbum. Entre las canciones descartadas
figuran:

Mama, You Been On My Mind. Una toma completa fue grabada para Another
Side of Bob Dylan, aunque finalmente fue rechazada por razones desconocidas.
Descrita por el bigrafo Tim Riley como el eco de un asunto que ha quedado
atrs y que rebota en un par de curvas autoconscientes, Mama, You Been On
My Mind fue versionada por artistas como Joan Baez, Judy Collins, Rod
Stewart y Jeff Buckley. La versin de Dylan no apareci en una publicacin
oficial hasta el lanzamiento de The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare &
Unreleased) 1961-1991 en 1991. Sin embargo, el msico la interprt en varios
conciertos de la poca, ocasionalmente a do con Baez. Johnny Cash tambin
version la cancin en su lbum Orange Blossom Special, mientras que Linda
Ronstadt incluy otra versin en su lbum Hand Sown... Home Grown.
Mr. Tambourine Man. Aunque la cancin fue regrabada para su siguiente
lbum, Bringing It All Back Home, Sonny public la versin de Another Side of
Bob Dylan en The Bootleg Series Vol. 7: No Direction Home: The Soundtrack en
2005. A diferencia de la versin incluida en Bringing It All Back Home, la
primera toma de Mr. Tambourine Man incluye una introduccin con armnica
y la colaboracin de Ramblin' Jack Elliott cantando a do en los coros. Dicha
versin fue grabada en un disco de acetato y cedida de The Byrds a finales de
1964, con el fin de que el grupo publicase su propia versin.

Denise, una cancin que utiliza la msica de Black Crow Blues pero con
una letra diferente.

California, otra cancin que tambin utiliza la estructura bsica de Black


Crow Blues. Una porcin de California fue reutilizada en Outlaw Blues,
un tema incluido un ao despus en Bringing It All Back Home.

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic

67

B+9

Entertainment Weekly
The Rolling Stone Album Guide

10

Sputnikmusic

11

Previo a su publicacin, Dylan estren sus nuevas canciones en el Newport Folk


Festival en julio de 1964. El festival marc el primer encuentro del msico con Johnny
Cash, con quien pas una noche ensayando juntos en la habitacin de Joan Baez en el
hotel Viking Motor Inn. Segn Cash: Estbamos tan felices de [finalmente] conocernos
que estuvimos saltando sobre las camas como nios.12 Al da siguiente, Cash interpret
una versin de Don't Think Twice, It's All Right como parte de su repertorio y
coment al pblico: Hemos estado tocndola en nuestros conciertos por todo el pas,
intentando hablar a los amigos sobre Bob, que creemos que es el mejor compositor de la
poca desde Pete Seeger. Claro que s.
Aunque el pblico de Newport pareci disfrutar del nuevo material de Dylan, la prensa
folk fue crtica con su actuacin. Irwin Silber de Sing Out y David Horowitz criticaron
la direccin musical de Dylan y lo acusaron de sucumbir a las presiones y las
tentaciones de la fama. En una carta abierta al msico publicada en noviembre en Sing
Out, Silber escribi: Tus nuevas canciones parecen estar dirigidas ahora al interior,
consciente de s mismo, [...] parte de la parafernalia de la fama est ponindote en tu
camino.13 Por otra parte, Horowitz defini las canciones como un fracaso rotundo del
gusto de la conciencia autocrtica.14
No obstante, tras su lanzamiento, Another Side of Bob Dylan obtuvo reseas mixtas de
la prensa musical que se mantuvieron de forma retrospectiva con el paso de los aos.
Varios crticos lo definieron como un lbum de transicin, y al respecto, el bigrafo
Clinton Heylin coment: Dylan estaba simplemente demasiado cerca de las
experiencias que estaba escribiendo para traducirlos en forma de arte. Tambin estaba
experimentando con las imgenes presentes en "Mr. Tambourine Man". "My Back
Pages", el ejemplo menos exitoso del nuevo estilo, estaba repleto de imgenes de
compuestos extraos: "cadveres de evangelistas", "barcos confusos", etc.14 En el
mismo sentido, Tim Riley lo calific como un puente entre la retrica folkie y su troika
de diatribas elctricas. Un lbum rock sin guitarras elctricas, un arquetipo folk que
golpea el duro y resistente molde. Construidas sobre riffs repetidos y engatusadas por la
ansiedad controlada de la voz de Dylan, las canciones funcionan con un mpetu
intelectualmente cargado. Es un lbum de transicin con una mente propia.
En su resea para Allmusic, Stephen Thomas Erlewine lo defini como uno de los
mejores trabajos de Dylan y escribi: Tanto las letras como la msica se han vuelto
ms profundas y Dylan est probando ms cosas. Esto, en su construccin y actitud,
apenas es estrictamente folk, aunque abarca mucho ms que eso. El resultado es uno de
sus mejores discos, un asunto ntimo y encantador.1 En el libro The Rolling Stone New
Guide, editores de la revista escribieron: Another Side of Bob Dylan muestra sus
balada de amor/odio atormentadas, lo que sugiere que Dylan estaba empezando a
superar la sencillez acstica. Tambin sugiri que Dylan no era quizs el chico que te
gustara juntar con tu hermana.10

68

A nivel comercial, Another Side of Bob Dylan obtuvo un xito ligeramente inferior a
The Times They Are a-Changin', publicado seis meses antes. El lbum alcanz el puesto
ocho en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido. Por otra parte, en los Estados
Unidos lleg al puesto 42, la peor posicin para un trabajo del msico hasta la
publicacin de Knocked Out Loaded en 1986.15

69

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan.
Cara A
N. Ttulo

Duracin

All I Really Want to Do 4:04


Black Crow Blues 3:14
Spanish Harlem Incident 2:24
Chimes of Freedom 7:10
I Shall Be Free No. 10 4:47
To Ramona 3:52

Cara B
N. Ttulo

Duracin

Motorpsycho Nitemare 4:33


My Back Pages 4:22
I Don't Believe You (She Acts Like We Never Have Met) 4:22
Ballad in Plain D 8:16
It Ain't Me Babe 3:33

70

Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra acstica, armnica y piano
Equipo de sonido
Tom Wilson: productor

71

Posicin en listas
Pas
Lista
Posicin
15
Estados Unidos Billboard 200
43
16
Reino Unido UK Albums Chart
8

Referencias
1.
Allmusic. Another Side of Bob Dylan - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits,
Awards (en ingls). Consultado el 19 de marzo de 2014.
Bjorner, Olof. Still on the Road 1964 (en ingls). Consultado el 19 de marzo
de 2014.
Discogs. Bob Dylan - Another Side of Bob Dylan (en ingls). Consultado el
19 de marzo de 2014.
Heylin, 2011, p. 143.
Heylin, 2003, p. 146.
Hadjou, 2001, p. 197.
Sounes, 2001, p. 180.
Heylin, 1997, p. 29-32.
Flanagan, Bill (29 de mayo de 1991). Dylan Catalog Revisited. Entertainment
Weekly (en ingls). Consultado el 15 de marzo de 2014.
Rolling Stone (2004). The New Rolling Stone Album Guide (en ingls).
Nueva York: Simon & Schuster. ISBN 0-7432-0169-8.
Bob Dylan - Another Side Of Bob Dylan - Album Review (en ingls).
Sputnikmusic. 30 de abril de 2005. Consultado el 19 de marzo de 2014.
Urbanski, 2003, p. 88.
About.com. An Open Letter to Bob Dylan (en ingls). Consultado el 19 de
marzo de 2014.
Heylin, 2003, p. 163.
Allmusic. Another Side of Bob Dylan - Bob Dylan - Awards (en ingls).
Consultado el 11 de marzo de 2014.
16.
Official Charts. Artist: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
Bibliografa
Hadjou, David (2001). Positively 4th Street (en ingls). Bloomsbury. ISBN 07475-5414-5.
Heylin, Clinton (1997). Bob Dylan: The Recording Sessions, 19601994 (en
ingls). Macmillan. ISBN 0-312-15067-9.

Heylin, Clinton (2003). Bob Dylan: Behind the Shades Revisited (en ingls).
Perennial Currents. ISBN 0-06-052569-X.

72

Riley, Tim (1999). Hard Rain: A Dylan Commentary (en ingls). Da Capo Press.
ISBN 0-306-80907-9.

Sounes, Howard (2001). Down the Highway: The Life Of Bob Dylan (en ingls).
Doubleday. ISBN 0-552-99929-6.

Urbanski, Dave (2003). The Man Comes Around: The Spiritual Journey of
Johnny Cash (en ingls). Relevant Media Group. ISBN 9780972927673.

73

Bringing It All Back Home


Bringing It All Back Home
lbum de estudio de Bob Dylan
22 de marzo de 19651

Publicacin

1315 de enero de 1965


Grabacin

Studio A, Columbia Recording Studios,


Nueva York2

Gnero(s)

Folk, folk rock, blues rock1

Formato

LP, CD, SACD, casete3

Duracin

47:141

Discogrfica

Columbia Records

Productor(es)

Tom Wilson2

Certificacin

Platino en Estados Unidos


Posicionamiento en listas

Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Another Side of Bob
Dylan
(1964)

Bringing It All
Back Home
(1965)

Highway 61
Revisited
(1965)

Sencillos de Bringing It All Back Home


1.

Subterranean Homesick Blues


Publicado: 8 de marzo de 19654

2.

Maggie's Farm
Publicado: Junio de 19655

Bringing It All Back Home es el quinto lbum de estudio del msico estadounidense
Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en marzo de
1965. El lbum fue la primera incursin de Dylan en la msica rock con canciones
como Subterranean Homesick Blues y Maggie's Farm, contrapuestas al folk
dominante en sus anteriores trabajos. Adems de emprender una nueva etapa musical
que consolid con posteriores trabajos como Highway 61 Revisited y Blonde on Blonde,
Bringing It All Back Home incluy tambin un nuevo contenido lrico, con letras
surrealistas y abstractas en detrimento de las canciones protesta que Dylan haba
compuesto hasta entonces.
74

Grabado en apenas tres das en los Columbia Recording Studios de Nueva York,
Bringing It All Back Home cuyo ttulo hace referencia a la Invasin Britnica
obtuvo buenas crticas de la prensa musical y fue definido por el bigrafo Clinton
Heylin como posiblemente el lbum ms influyente de su era. Casi todo lo que venga
en la cancin popular contempornea se puede encontrar ah mismo. A nivel comercial,
se convirti en el segundo lbum de Dylan en lograr el primer puesto en la lista de
discos ms vendidos del Reino Unido, mientras que en los Estados Unidos lleg al
puesto seis en la lista Billboard 200.
En 2003, la revista Rolling Stone situ al lbum en el puesto 31 de la lista de los 500
mejores lbumes de todos los tiempos.

ndice

1 Trasfondo
2 Grabacin

3 Canciones descartadas

4 Recepcin

5 Portada del lbum

6 Lista de canciones

7 Personal

8 Posicin en listas

9 Referencias

10 Enlaces externos

Trasfondo
Dylan pas gran parte del verano de 1964 en Woodstock, un pequeo pueblo cercano a
Nueva York. Aunque el msico ya conoca Woodstock, sus visitas fueron cada vez ms
largas y ms frecuentes. Albert Grossman, representante de Dylan, tambin tena una
casa en Woodstock, y cuando Joan Baez visit al msico en agosto, se hospedaron en
casa de Grossman.
Baez coment que gran parte del mes o as estuvimos ah, Bob estaba en la mquina de
escribir en la esquina de su habitacin, bebiendo vino y fumando y tecleando sin
descanso durante horas. Y en la oscuridad de la noche, se despertaba, ronco, fumaba un
cigarrillo y tropezaba de nuevo con la mquina de escribir. Durante la poca, Dylan ya
tena lista Mr. Tambourine Man, compuesta en febrero de 1964 pero omitida de
Another Side of Bob Dylan. Otra cancin, Gates of Eden, fue tambin compuesta a
comienzos de ao, apareciendo en los manuscritos originales de Another Side of Bob
Dylan. Al menos dos canciones fueron compuestas en Woodstock: If You Gotta Go,
Go Now e It's Alright Ma (I'm Only Bleeding). Durante la poca, las canciones de
Dylan comenzaron a incluir un creciente uso del surrealismo. Adems, su prosa se hizo
75

ms estilstica, y a menudo utiliz el monlogo en los que creci la intensidad de los


relatos a medida que el ao avanzaba.
Dylan finalmente regres a la ciudad, y el 28 de agosto se reuni por primera vez con
The Beatles en su hotel de Nueva York. La reunin provoc una transformacin radical
en los mtodos compositivos del grupo, que evolucion hacia un estilo ms
introspectivo, especialmente en el caso de John Lennon. Con el paso de los aos, Dylan
sigui manteniendo buenas relaciones con The Beatles, y tal y como escribe el bigrafo
Clinton Heylin, la tarde estableci una dimensin personal a la rivalidad muy real que
durara el resto de una dcada trascendental.

Grabacin
De la mano del productor Tom Wilson, Dylan comenz a experimentar con su propia
fusin de folk y rock. Segn Wilson, el primer intento tuvo lugar sobregrabando una
cosa de rock and roll de Fats Domino sobre la versin temprana y acstica de House
of the Rising Sun. La grabacin tuvo lugar en los Columbia 30th Street Studios en
diciembre de 1964, y aunque fue descartada, Wilson us la misma tcnica de
sobregrabar una parte elctrica sobre una grabacin acstica preexistente con Simon &
Garfunkel en The Sound of Silence.6
Entre tanto, Dylan volvi su atencin a otro experimento para combinar el folk y el rock
conducido por John P. Hammond, un msico cuyo padre, John H. Hammond, haba
contratado a Dylan para Columbia. Hammond estaba grabando un lbum elctrico con
canciones blues, para el cual contrat a Robbie Robertson, Levon Helm y Garth
Hudson, tres miembros de un grupo rockabilly de la escena local de Toronto conocido
como The Hawks. Segn coment Danny Kalb: Bob estaba muy emocionado con lo
que John Hammond estaba haciendo con el blues elctrico. Habl con l en el Figaro en
1964 y me hablaba sobre John y l yendo a Chicago y tocando con una banda.
Sin embargo, cuando Dylan y Wilson comenzaron a trabajar en el sucesor de Another
Side of Bob Dylan, el msico se abstuvo temporalmente de experimentar con el rock. En
primera sesin, celebrada el 13 de enero de 1965 en el estudio A de Columbia en Nueva
York, Dylan estuvo solo tocando el piano o la guitarra acstica.2 Durante el da grab
diez temas y varios bosquejos de canciones que fueron finalmente descartados. Ninguna
de las grabaciones del 13 de enero fueron usadas para Bringing It All Back Home,
aunque tres aparecieron en aos sucesivos: I'll Keep It With Mine vio la luz en el
recopilatorio Biograph en 1985, mientras que Farewell Angelina y una versin
acstica de Subterranean Homesick Blues fueron incluidas en The Bootleg Series
Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991, el primer volumen de la coleccin The
Bootleg Series publicado en 1991.2
Dylan volvi al estudio al da siguiente, esta vez acompaado por una banda integrada
por los guitarristas Al Gorgoni y Kenny Rankin, el pianista Paul Griffin, los bajistas
Joseph Macho, Jr. y William E. Lee y el batera Bobby Gregg. La sesin se enfoc en la
grabacin de ocho canciones que el msico intent grabar el da anterior. Segn
Langhorne, no hubo ningn ensayo, hicimos primeras tomas y recuerdo que, por lo
que era, fue increblemente intuitivo y exitoso. Cada cancin requiri pocas tomas, y
despus de tres horas y media la sesin tuvo lugar entre las 2:30 p.m. y las 6:00 p.m.
, el grupo complet el trabajo de cinco canciones: Love Minus Zero/No Limit,
76

Subterranean Homesick Blues, Outlaw Blues, She Belongs to Me y Bob


Dylan's 115th Dream, incluidas en Bringing It All Back Home.
El mismo da, poco despus de cenar, Dylan continu grabando con otros msicos, entre
los cuales figuraban John Hammond, Jr. y John Sebastian.2 Durante la noche, el grupo
grab seis canciones, aunque el resultado fue insatisfactorio y las grabaciones fueron
finalmente rechazadas: solo I'll Keep It With Mine fue publicada, veinte aos
despus, en el recopilatorio Biograph.2
La tercera y ltima sesin tuvo lugar el 15 de enero en el mismo estudio. De nuevo,
Dylan dispuso de la colaboracin de los msicos del da anterior, con la excepcin del
pianista Griffin, que fue reemplazado por Frank Owens. Daniel Kramer record que
los msicos estaban entusiasmados. Hablaron entre s para resolver los problemas a
medida que surgan. Dylan rebotaba de un hombre a otro, explicando lo que quera, a
menudo mostrndoles en el piano lo que necesitaba hasta que, como en un
rompecabezas gigante, las piezas encajaban y la imagen emerga en su conjunto. En
algunos casos, la primera toma sonaba completamente distinta de la toma final porque el
material se tocaba a un ritmo diferente, quizs, o se elega un acorde diferente, o se
arreglaba un solo. Su mtodo de trabajo, la certeza de lo que quera, mantuvo las cosas
en movimiento.
La sesin comenz con Maggie's Farm, que fue grabada en una nica toma. A partir
de entonces, Dylan obtuvo tomas maestras de On the Road Again, It's Alright, Ma
(I'm Only Bleeding), Gates of Eden, Mr. Tambourine Man e It's All Over Now,
Baby Blue, todas ellas reservadas para el lbum. Una toma maestra de If You Gotta
Go, Go Now fue tambin seleccionada para su posible inclusin, pero qued fuera de
Bringing It All Back Home. En su lugar, la cancin fue publicada como sencillo en
Europa, aunque no en el mercado anglosajn.7

Canciones descartadas
Las siguientes canciones fueron grabadas durante las sesiones de Bringing It All Back
Home pero no fueron incluidas en el disco:

If You Gotta Go, Go Now. Una versin grabada durante las sesiones de
Bringing It All Back Home fue publicada como sencillo en varios pases
europeos, mientras que una versin diferente apareci en The Bootleg Series
Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991. Fairport Convention grab una
versin de la cancin en francs con el ttulo de Si Tu Dois Partir para el
lbum Unhalfbricking.
I'll Keep It With Mine. Fue compuesta antes de grabar Another Side of Bob
Dylan y cedida a Nico en 1964. Nico an no tena un contrato discogrfico
durante la poca y acab grabando la cancin en el lbum Chelsea Girl. En
1965, Judy Collins grab su propia versin. Fairport Convention tambin grab
una versin en el lbum What We Did on Our Holidays. Considerada por el
bigrafo Clinton Heylin como una de sus mejores canciones, una versin
acstica con Dylan tocando el piano y la armnica fue publicada en 1985 en
Biograph. Por otra parte, una versin elctrica fue publicada en The Bootleg
Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991.
77

Farewell Angelina fue cedida a Joan Baez, quien la grab en 1965 y la public
en su lbum homnimo, Farewell, Angelina. La cantante griega Nana
Mouskouri tambin grab su propia versin del tema en francs (Adieu
Angelina) y en alemn (Schlaf-ein Angelina), en 1967 y 1975
respectivamente.

You Don't Have to Do That es el ttulo de una breve composicin que Dylan
ensay al piano durante las sesiones y que posteriormente abandon.

Sitting on a Barbed Wire Fence, grabada por primera vez para su posible
inclusin en Bringing It All Back Home, fue retomada durante las sesiones de
Highway 61 Revisited.

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
A8

Entertainment Weekly

The Rolling Stone Album Guide

A pesar de introducir una transicin entre su faceta como cantautor folk y su creciente
inters por gneros como el rock y el blues, Bringing It All Back Home obtuvo en
general buenas reseas de la prensa musical. En el libro The Rolling Stone Album
Guide, una crtica retrospectiva del catlogo musical de Dylan coment sobre el lbum:
Dylan mezcl la medicacin para inventar toda una nueva generacin de rock and roll
en Bringing It All Back Home. En la cara elctrica, Dylan se mof de sus absurdos
paseos de ebrio con un magro y nervioso garage rock, rebosante de humor salvaje,
mientras que la segunda cara incluy cuatro baladas acsticas y cerebrales que
convirtieron The Times They Are A-Changin' en cosa de nios.9 La crtica continu
definiendo Mr. Tambourine Man como sin duda la ms amable de todas las
canciones sobre drogas, quizs porque no es tanto una cancin sobre drogas sino sobre
msica, y She Belongs to Me y Love Minus Zero/No Limit como canciones
devocionales.9 Stephen Thomas Erlewine de Allmusic lo calific como un lbum
verdaderamente notable y escribi: Con Another Side of Bob Dylan, Dylan haba
comenzado a empujar el folk al pasado, y con Bringing It All Back Home explot los
lmites, produciendo un lbum de desbordante imaginacin y habilidad.1
En retrospectiva, Bringinf It All Back Home ha sido aclamado como uno de los mejores
lbumes de la msica popular en la dcada de 1960. En 1979, Dave Marsh escribi: Al
fusionar el ritmo de Chuck Berry, de The Rolling Stones y de The Beatles con la
tradicin popular y de izquierdas del renacimiento del folk, Dylan realmente lo trajo de
vuelta a casa, creando un nuevo tiempo de rock and roll [...] que puso a disposicin del
rock todo tipo de tradicin artstica.10 A su vez, el bigrafo Clinton Heylin escribi que
Bringing It All Back Home fue posiblemente el lbum ms influyente de su era. Casi
78

todo lo que venga en la cancin popular contempornea se puede encontrar ah


mismo.11 En 2003, la revista Rolling Stone situ al lbum en el puesto 31 de la lista de
los 500 mejores lbumes de todos los tiempos.12
A nivel comercial, Bringing It All Back Home se convirti en el segundo lbum de
Dylan en alcanzar el primer puesto en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido.13
Semanas antes, The Freewheelin' Bob Dylan alcanz la misma posicin en el pas, dos
aos despus de su publicacin original.13 En los Estados Unidos, el lbum lleg al
puesto seis de la lista Billboard 200 y fue certificado como disco de platino por la RIAA
al superar el milln de copias vendidas.14 Los dos sencillos extrados del lbum
obtuvieron tambin un notable xito: Subterranean Homesick Blues se convirti en el
primer sencillo del msico en entrar en una lista en los Estados Unidos alcanz el
puesto seis en Hot Adult Contemporary Tracks y el 39 en Billboard Hot 100,15 16
mientras que Maggie's Farm lleg al puesto 22 en la lista britnica UK Singles
Chart.13

Portada del lbum


La fotografa de la portada de Bringing It All Back Home, tomada por Daniel Kramer
con una lente de borde suavizado, incluy a Sally, mujer del representante de Dylan,
Albert Grossman, recostada en un segundo plano. En la fotografa se pueden ver objetos
esparcidos por la habitacin, incluyendo vinilos de The Impressions Keep on Pushing
, Robert Johnson King of the Delta Blues Singers, Ravi Shankar Indian's
Master Musicians, Lotte Lenya Sings Berlin Theatre Songs by Kurt Weill y Eric
Von Schmidt The Folk Blues of Eric Von Schmidt. Dylan haba conocido a Schmidt
un da en los verdes pastos de la Universidad de Harvard y posteriormente imit su
pose en la portada de Bringing It All Back Home, aunque levantando un sombrero, para
el diseo de Nashville Skyline cuatro aos ms tarde.17 Otro disco, el EP de Franoise
Hardy J'suis D'accord estaba en el suelo cerca de los pies de Dylan, pero solo se pueden
ver en otras fotos tomadas durante la misma sesin.
Detrs de Grossman es tambin visible la cabeza de Dylan en la portada de Another
Side of Bob Dylan. Bajo su brazo derecho se observa adems la revista Time con el
presidente Lyndon B. Johnson en la portada de la edicin del 1 de enero de 1965.
Asimismo, en la fotografa se aprecia una armnica sobre una mesa, con una placa de
refugio nuclear apoyado en ella. Encima de la chimenea, a la izquierda del cuadro, es
visible el lbum de Lord Buckley The Best of Lord Buckley, y a su lado se encuentra una
copia de GNAOUA, una revista dedicada al exorcismo y a la generacin beat editada
por el poeta Ira Cohen, as como un collage de cristal de Dylan llamado The Clown y
realizado por Bernard Paturel a partir de vidrio coloreado.18
En la portada, Dylan est sentado con su gato, llamado Rolling Stone, sobre su
regazo, y tiene sobre una pierna una revista abierta que incluye un anuncio de Jean
Harlow con la columnista Louella Parsons. Los gemelos que Dylan lleva en la imagen
fueron un regalo de Joan Baez, tal y como recalc la cantante en su cancin Diamonds
& Rust. Al igual que en trabajos anteriores, el propio msico escribi las notas que
acompaan al lbum en forma de poema.

79

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan.
Cara A
N. Ttulo

Duracin

Subterranean Homesick Blues 2:21


She Belongs to Me 2:47
Maggie's Farm 3:54
Love Minus Zero/No Limit 2:51
Outlaw Blues 3:05
On the Road Again 2:35
Bob Dylan's 115th Dream 6:30

Cara B
N. Ttulo

Duracin

Mr. Tambourine Man 5:30


Gates of Eden 5:40
It's Alright, Ma (I'm Only Bleeding) 7:29
It's All Over Now, Baby Blue 4:12

80

Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra, armnica y teclados
John Boone: bajo

Al Gorgoni: guitarra

Bobby Gregg: batera

Paul Griffin: piano y teclados

John P. Hammond: guitarra

Bruce Langhorne: guitarra

Bill Lee: bajo

Joseph Macho, Jr.: guitarra

Frank Owens: piano

Kenny Rankin: guitarra

John B. Sebastian: bajo

Equipo tcnico
Daniel Kramer: fotografa
Tom Wilson: productor

Posicin en listas
lbum
Sencillos
Pas
Lista Posicin
Sencillo
Estad Billboard
6
os Unidos 20014
UK
Subterranean
Reino
Albums
1
Homesick
Unido
Chart13
Blues

Pas

Lista
Billboard Hot
10015
Estad
Hot Adult
os Unidos
Contemporary
Tracks16
Reino UK Singles
Unido
Chart13
Reino UK Singles
Maggie's Farm
Unido
Chart13

Posicin
39
6
9
22

Referencias
1.
Allmusic. Bringing It All Back Home - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits,
Awards (en ingls). Consultado el 18 de marzo de 2014.
81

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de 2014.
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82

Highway 61 Revisited
Highway 61 Revisited
lbum de estudio de Bob Dylan
30 de agosto de 19651

Publicacin

15 de junio28 de agosto de 1965


Grabacin

Studio A, Columbia Recording Studios,


Nueva York

Gnero(s)

Rock, folk rock, blues rock2

Formato

LP, CD, SACD y casete2

Duracin

51:301

Discogrfica

Columbia Records2

Productor(es)

Bob Johnston
(Tom Wilson en Like a Rolling Stone)

Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Bringing It All Back
Home
(1965)

Highway 61
Revisited
(1965)

Blonde on Blonde
(1966)

Sencillos de Highway 61 Revisited


1. Like a Rolling Stone
Publicado: Junio de 19653

Highway 61 Revisited es el sexto lbum de estudio del msico estadounidense Bob


Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en agosto de 1965.
Despus de comenzar su carrera tocando msica folk y de grabar en acstico a
excepcin de la segunda cara de Bringing It All Back Home, Dylan utiliz por
primera vez una banda de acompaamiento en todas las canciones de Highway 61
Revisited, grabadas en Nueva York entre junio y agosto de 1965. El lbum, cuyo ttulo
hace referencia a la autopista que conecta su lugar de nacimiento, Duluth con ciudades
sureas famosas por su patrimonio musical como St. Louis, Memphis y Nueva Orleans
y tambin al autor portugus Fernando Pessoa y su poema "Lisbon Revisited", estuvo
encabezado por el sencillo Like a Rolling Stone e incluy canciones frecuentemente
interpretadas en directo en sucesivos aos como Highway 61 Revisited, Just Like
Tom Thumb's Blues y Ballad of a Thin Man.
83

La prensa musical destac la innovacin de Dylan a la hora de combinar la msica


blues con la sutileza de la poesa para crear canciones que capturaron la situacin
sociopoltica de los Estados Unidos en la dcada de 1960. En este contexto, el autor
Michael Gray argument que, en un sentido importante, los aos 60 empezaron con
este lbum. Desde el punto de vista comercial, Highway 61 Revisited alcanz la tercera
posicin en la lista estadounidense Billboard 200 y la cuarta en la lista britnica UK
Albums Chart, pases donde fue certificado disco de platino y oro respectivamente.
De forma retrospectiva, Highway 61 Revisited ha sido considerado uno de los trabajos
discogrficos ms importantes de la msica popular del siglo XX por gran parte de la
prensa musical. La revista Rolling Stone lo situ en el puesto cuatro de la lista de los
500 mejores lbumes de todos los tiempos, por detrs de Pet Sounds de The Beach Boys
y de los discos de The Beatles Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band y Revolver.4 Por
otra parte, la misma revista clasific a Like a Rolling Stone en la primera posicin de
la lista de las 500 mejores canciones de todos los tiempos.5

ndice

1 Bob Dylan y Highway 61


2 Trasfondo

3 Grabacin

4 Canciones descartadas

5 Recepcin

6 Legado e influencia

7 Diseo de portada

8 Lista de canciones

9 Personal

10 Posicin en listas

11 Certificaciones

12 Vase tambin

13 Referencias

14 Enlaces externos

Bob Dylan y Highway 61


Highway 61, la va principal del blues del
pas, comienza donde yo comenc. Siempre
sent como si hubiera empezado en ella,
siempre haba estado en ella y poda ir a
cualquier parte, incluso al profundo Delta.

84

Era la misma carretera, llena de las mismas


contradicciones, los mismos pueblos de un
caballo, los mismos ancestros espirituales...
Fue mi lugar en el universo, siempre sent
que corra por mi sangre.
Bob Dylan en Chronicles, Vol. 1.6

Highway 61, en espaol Autopista 61, tambin llamada Blues Highway,7 se extenda
desde Duluth, lugar de nacimiento de Dylan, y discurra a travs de St. Paul hasta el
delta del Mississippi.8 En el camino, la ruta pasaba cerca de los lugares y hogares de
nacimiento de msicos influyentes como Muddy Waters, Son House, Elvis Presley y
Charley Patton. La emperatriz del blues, Bessie Smith, muri despus de sufrir graves
heridas en un accidente de coche en la ruta, mientras que Martin Luther King, Jr. fue
asesinado en la terraza de un motel cercano a la autopista.9 El crtico Mark Polizzotti
seal que la leyenda del blues Robert Johnson vendi su alma al diablo en el cruce de
las rutas 61 y 49.10 La autopista ha sido tambin objeto de varias grabaciones de blues,
principalmente Highway 61 Blues (1932) de Roosevelt Sykes y 61 Highway
(1964) de Mississippi Fred McDowell.11
Segn Robert Shelton: Muchas personas importantes en la cultura americana cruzaron
esa autopista y ese ro. Y en su juventud, Dylan cruz esa carretera. La autopista 61 es,
creo, un smbolo de libertad, un smbolo de movimiento, de independencia y una
oportunidad para largarse de una vida que no quera en Minnesota.12
Dylan indic que tuvo que superar una considerable resistencia en Columbia Records
para darle al lbum el ttulo de Highway 61 Revisited. En una entrevista con Shelton, el
msico coment: Quera llamar al lbum Highway 61 Revisited. Nadie lo entenda.
Tena que subir por la puta escalera hasta que finalmente la palabra vino abajo y dijo:
"Dejemos que lo llame como quiera".13 Michael Gray sugiri que el propio ttulo del
lbum representa la insistencia de Dylan en que sus canciones tienen sus races en la
tradicin del blues: De hecho, el ttulo Highway 61 Revisited anuncia que estamos en
un tiempo de revisita, ya que es una carretera larga de recorrido por el blues. Muchos
msicos de blues haban estado all antes [de Dylan], todos grabando versiones de un
blues llamado "Highway 61".14

Trasfondo

85

Bob Dylan salt a la fama como cantautor folk antes de experimentar con gneros como
el rock.
Dylan haba saltado a la fama como cantautor folk con trabajos como The Freewheelin'
y The Times They Are a-Changin', en los que aun una revisin de clsicos del gnero
con composiciones propias. Con una situacin sociopoltica marcada por eventos como
la crisis de los misiles de Cuba y el movimiento por los derechos civiles, Dylan obtuvo
un notable xito por canciones que incluyeron una importante crtica social, con
visiones pacifistas, antimilitaristas Masters of War, Blowin' in the Wind y
antiracistas The Lonesome Death of Hattie Carroll, que le llevaron a ser definido
como el portavoz de una generacin.
Sin embargo, Dylan comenz al poco tiempo a experimentar con nuevos gneros
musicales. El primer cambio estilstico de su carrera tuvo lugar con Bringing It All Back
Home, un lbum en el que fusion el folk con el rock en canciones para las que cont
con el respaldo de una banda elctrica.15 Aunque la segunda cara de Bringing It All Back
Home incluy canciones folk en la lnea de trabajos anteriores, Dylan suscit una
controversia entre los seguidores ms acrrimos del folk. En este sentido, miembros
del movimiento folk como Irwin Silber y Ewan MacColl criticaron a Dylan por alejarse
de composiciones polticas y por tocar con una banda elctrica.16
El 25 de julio de 1965, cinco das despus de publicar el sencillo Like a Rolling
Stone, Dylan toc en el Newport Folk Festival. Un da antes haba interpretado tres
canciones acsticas All I Really Want to Do, If You Gotta Go, Go Now y Love
Minus Zero/No Limit en un taller de Newport. Al da siguiente, Dylan fue
presentado por Peter Yarrow y sali al escenario acompaado de Al Kooper, Mike
Bloomfield, Jerome Arnold, Sam Lay y Barry Goldberg. En material de archivo
publicado en documentales como No Direction Home y The Other Side of the Mirror,
puede orse cmo el sonido de abucheos y aplausos empieza a los pocos compases de
comenzar la primera cancin, Maggie's Farm, y continan con Like a Rolling
Stone.17 A continuacin, Dylan interpret Phantom Engineer, una versin primeriza
de It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry, que no aparece en The Other Side
of the Mirror.18 Dylan abandon el escenario despus de tocar Phantom Engineer.18
Aunque varias fuentes aluden al enfado de seguidores folk como razn del abucheo,
msicos como Al Kooper y Pete Seeger se mostraron en desacuerdo con esta
86

interpretacin y argumentaron que el pblico estaba molesto por la mala calidad del
sonido. Segn Seeger: Conseguir esa distorsin de su voz... Es terrible. Si tuviera un
hacha, habra cortado el cable del micrfono en ese momento.19 A pesar del corto set
elctrico, Dylan volvi a aparecer en el escenario poco tiempo despus para cantar dos
canciones, It's All Over Now, Baby Blue y Mr. Tambourine Man, en formato
acstico.17
Tras la crtica suscitada por el concierto, el nuevo estilo de Dylan provoc fuertes
debates en torno a la msica folk.20 Segn el periodista Andy Gill: Los viejos folkies
estaban demasiado ocupados cantando "The Times They Are a-Changin'" como para
darse cuenta de que los tiempos en realidad haban cambiado.

87

Grabacin

El riff improvisado de rgano de Al Kooper en Like a Rolling Stone fue descrito


como uno de los mejores momentos de la casualidad en la msica pop.21
Highway 61 Revisited fue grabado en un total de seis sesiones organizadas en el estudio
A de los Columbia Recording Studios de Nueva York.18 El primer bloque de sesiones,
los das 15 y 16 de junio, fueron producidas por Tom Wilson y dieron lugar al sencillo
Like a Rolling Stone.22 Entre el 29 de julio y el 4 de agosto, cuatro das despus de
ser abucheado en el Newport Folk Festival, Dylan volvi al estudio para completar
Highway 61 Revisited con un nuevo productor, Bob Johnston.23
En el primer bloque de grabaciones, con Wilson como productor, Dylan estuvo
respaldado por el batera Bobby Gregg, el bajista Joe Macho Jr., el pianista Paul Griffin
y el guitarrista Frank Owens.18 Como guitarrista principal, Dylan reclut a Mike
Bloomfield del grupo Paul Butterfield Blues Band.24 Los msicos comenzaron la
primera sesin grabando una versin rpida de It Takes a Lot to Laugh, It Takes a
Train to Cry y la cancin Sitting on a Barbed Wire Fence, omitida de Highway 61
Revisited.18 A continuacin, el grupo intent grabar una primera versin de Like a
Rolling Stone con un comps de 3/4 y una mezcla dominada por el piano de Dylan.25
Barbed Wire Fence, la versin rpida de It Takes a Lot to Laugh y una verin
primeriza de Like a Rolling Stone fueron publicados aos despus en The Bootleg
Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991.
El grupo volvi al estudio A al da siguiente, en una sesin casi dedicada entera a grabar
Like a Rolling Stone. Presente en esta ocasin estuvo Al Kooper, un joven msico
invitado por Wilson para observar, pero que quiso tambin participar en la sesin.26
Kooper acab por improvisar riffs al rgano que, segn los crticos Greil Marcus y
Mark Polizzotti, fueron un elemento crucial en la grabacin.27 28 La cuarta toma de
Like a Rolling Stone fue seleccionada como maestra, aunque el grupo grab otras
once tomas.18 Despus de completar Like a Rolling Stone, Dylan improvis una corta
cancin an indita, titulada Lunatic Princess Revisited en bootlegs pero registrada
88

como Why Do You Have to Be So Frantic?.29 18 El crtico Clinton Heylin defini la


cancin como un pequeo fragmento raro con una nica estrofa y afirm que el riff
fue el anteproyecto de la composicin evanglica de 1979 Slow Train.29
Para crear el resto del material incluido en Highway 61 Revisited, Dylan pas un mes
componiendo nuevas canciones en su nuevo hogar de Woodstock.30 Cuando volvi al
estudio A de Nueva York el 29 de julio, estuvo respaldado por los mismos msicos, a
excepcin de Joe Mach, sustituido por Harvey Brooks. Otro cambio sustancial tuvo
lugar con la sustitucin de Wilson como productor, cuyo puesto ocup Bob Johnston.31
Polizzotti escribi que Wilson y Dylan tuvieron una pelea durante la grabacin de Like
a Rolling Stone, principalmente por prominencia del rgano de Kooper en la mezcla
final.31 En una entrevista con Jann Wenner en 1969, Dylan coment sobre el cambio de
productor: Todo lo que s es estuve fuera grabando un da, y Tom haba estado siempre
ah. No tena ninguna razn para pensar que l no iba a estar ah. Y mir arriba un da, y
Bob estaba ah.32
La primera sesin del segundo bloque de grabaciones estuvo dedicada a tres canciones.
Tras varias tomas de Tombstone Blues, It Tales a Lot to Laugh y Positively 4th
Street, acabaron grabando tomas maestras de las tres canciones.18 Tombstone Blues
e It Takes a Lot to Laugh fueron incluidas en el lbum, pero Positively 4th Street
fue publicado solo como sencillo en septiembre. Al final de la sesin, Dylan intent
grabar Desolation Row acompaado por Kooper en la guitarra elctrica y Brooks en
el bajo.33 La versin elctrica de Desolation Row grabada el 29 de julio fue incluida
en el lbum The Bootleg Series Vol. 7.
El 30 de julio, Dylan volvi al estudio A para grabar tres nuevas canciones.18 El grupo
grab una toma maestra de From a Buick 6 incluida en Highway 61, pero gran parte
de la sesin fue dedicada a grabar Can You Please Crawl Out Your Window?.18 Sin
embargo, Dylan se sinti disconforme con el resultado y archiv la cancin para otro
proyecto. Can You Please Crawl Out Your Window fue regrabada con el respaldo de
The Hawks en octubre del mismo ao.
Despus de que Dylan y Kooper pasasen el fin de semana en Woodstock escribiendo
acordes para las canciones,34 el grupo reanud las sesiones el 2 de agosto.35 Tomas
maestras de Highway 61 Revisited, Just Like Tom Thumb's Blues, Queen Jane
Approximately y Ballad of a Thin Man fueron grabadas satisfactoriamente y
seleccionadas para incluir en el lbum.36 37 38
Una ltima sesin de grabacin tuvo lugar el 4 de agosto.18 Gran parte del da fue
dedicado a completar Desolation Row, cuya toma maestra, despus de grabarla siete
veces, fue una mezcla de la toma seis y siete.18 El resultado final, Highway 61 Revisited,
fue descrito como el primer lbum de rock puro de Dylan, una realizacin de su deseo
por dejar atrs su viejo formato musical y alejarse de sus primeros cuatro lbumes
acsticos. El director D.A. Pennebaker, que film la gira que Dylan llev a cabo en
1965 por el Reino Unido, coment: No saba que iba a abandonar lo acstico. S saba
que se estaba viendo un poco arrastrado por ella.39

Canciones descartadas
89

Al igual que en trabajos anteriores, Dylan grab un exceso de material que no fue
incluido en Highway 61 Revisited y qued archivado. Entre ellas, el tema Positively
4th Street fue publicado como sencillo y alcanz el sptimo puesto en la lista
estadounidense Billboard Hot 100,40 mientras que Can You Please Crawl Out Your
Window? fue regrabada con The Hawks en octubre de 1965 y publicada tambin como
sencillo en noviembre del mismo ao.41
Otras canciones descartadas fueron tambin publicadas a lo largo de los aos en
sucesivos lanzamientos de Legacy Recordings con los archivos inditos de Dylan. Al
respecto, varias tomas alternativas de Like a Rolling Stone e It Takes a Lot to
Laugh, It Takes a Train to Cry, as como una cancin indita, Sitting on a Barbed
Wire Fence, vieron la luz en la caja recopilatoria The Bootleg Series Volumes 1-3
(Rare & Unreleased) 1961-1991.42 Otras tomas distintas de Desolation Row, Just
Like Tom Thumb's Blues, Tombstone Blues y It Takes a Lot to Laugh, It Takes a
Train to Cry aparecieron en The Bootleg Series Vol. 7: No Direction Home: The
Soundtrack.43 Fragmentos de varias tomas de Like a Rolling Stone tambin
aparecieron en el CD-ROM Highway 61 Interactive, publicado en febrero de 1995.44
Otras canciones descartadas y grabadas durante las sesiones de Highway 61 siguen
siendo inditas, como es el caso de Why Do You Have to Be So Frantic?.29

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
BBC

Favorable45

Entertainment Weekly

A+46

PopMatters

Favorable47

Rolling Stone

48

Sputnikmusic

49

Tras su publicacin, la prensa musical recibi Highway 61 Revisited con buenas crticas
en general. En la prensa musical britnica, las primeras impresiones de Highway 61
fueron positivas: al respecto, Allen Evans de New Musical Express escribi: Otro
conjunto de canciones con mensajes e historias cantadas con esa manera montona y
disonante que se vuelve bastante detenido a medida que escuchas.50 Melody Maker, por
otra parte, coment: El sexto disco de Bob Dylan, al igual que otros, es bastante
incomprensible, pero sin embargo es un absoluto golpe. El poeta ingls Philip Larkin,
en una resea para The Daily Telegraph, escribi que se encontr a s mismo bien
recompensado por el disco, y coment: El graznido de Dylan y su voz burlona son
probablemente adecuadas para su material... y su guitarra se adapta al rock ("Highway
90

61") y a la balada ("Queen Jane"). Hay un maratn de "Desolation Row" que tiene una
meloda encantadora y palabras misteriosas, posiblemente a medio cocinar.51
En septiembre de 1965, medios de comunicacin estadounidenses como Billboard
tambin elogiaron el lbum y predijeron fuertes ventas: Basado en el sencillo de xito
"Like a Rolling Stone", Dylan tiene un ganador en lo alto de las listas con este paquete
de material comercial.52 Highway 61 Revisited alcanz el puesto tres en la lista
estadounidense Billboard 200 y fue certificado como disco de oro por la RIAA en
agosto de 1967.53 Tres dcadas despus, en agosto de 1997, Highway 61 Revisited fue
acreditado como disco de platino al superar el milln de copias vendidas en el pas.54
De manera retrospectiva, Highway 61 Revisited ha sido considerado uno de los mejores
trabajos de Dylan. El bigrafo Anthony Scaduto elogi su rica imaginera y lo
describi como uno de los discos de pop ms brillantes jams hechos. Como rock,
corta a travs de la esencia de la msica un ritmo duro sin adornos, sin conciencia de
s mismo.55 Por otra parte, Michael Gray defini a Highway 61 Revisited como
revolucionario y sorprendente, no solo por su energa y garbo, sino por su visin: la
fusin radical, la msica elctrica... con letras que estaban a aos luz de la de cualquier
otra persona; aqu, Dylan une la fuerza del rock and roll basado en el blues con el poder
de la poesa. La cultura del rock en su conjunto, el mundo pop-rock posterior a The
Beatles y un sentido importante de los aos 60 comenzaron aqu.56 Dave Marsh,
redactor de Rolling Stone, sentenci que Highway 61 Revisited fue uno de los mejores
lbumes de Dylan, y uno de los mayores logros en la historia del rock'n'roll.
Crticas ms recientes tambin mantienen el estatus de Highway 61 Revisited como uno
de los discos ms influyentes de la poca. Stephen Thomas Erlewine de Allmusic
defini Like a Rolling Stone como pica y escribi: Dylan no solo haba
cambiado su sonido, sino su persona, comerciando la figura de trovador folk por un
hipster cnico y callejero. A travs del lbum, abraza imgenes surrealistas y narcticas,
que pueden tener una sensacin de amenaza o de belleza, y la msica refleja eso,
saltando entre melodas calmantes y el fuerte blues rock. Y eso es lo ms revolucionario
sobre Highway 61 Revisited -demostr que el rock and roll no necesita ser colegiado y
manso con el fin de ser potico y complejo.1

Legado e influencia
De manera retrospectiva, Highway 61 Revisited ha sido considerado uno de los mejores
trabajos de Dylan. El bigrafo Anthony Scaduto elogi su rica imaginera y lo describi
como uno de los discos de pop ms brillantes jams hecho. Como rock, corta a travs
de la esencia de la msica un ritmo duro sin adornos, sin conciencia de s mismo.55
Por otra parte, Michael Gray defini a Highway 61 Revisited como revolucionario y
sorprendente, no solo por su energa y garbo, sino por su visin: la fusin radical, la
msica elctrica... con letras que estaban a aos luz de la de cualquier otra persona;
aqu, Dylan une la fuerza del rock and roll basado en el blues con el poder de la poesa.
La cultura del rock en su conjunto, el mundo pop-rock posterior a The Beatles y un
sentido importante de los aos 60 comenzaron aqu.56 Dave Marsh, redactor de Rolling
Stone, sentenci que Highway 61 Revisited fue uno de los mejores lbumes de Dylan,
y uno de los mayores logros en la historia del rock'n'roll.
91

En este sentido, Highway 61 Revisited figura en una larga lista de encuestas sobre los
mejores discos de la msica popular del siglo XX. La revista Rolling Stone lo situ en el
puesto cuatro de la lista de los 500 mejores lbumes de todos los tiempos, por detrs de
Pet Sounds de The Beach Boys y de los discos de The Beatles Sgt. Pepper's Lonely
Hearts Club Band y Revolver.4 Por otra parte, la misma revista clasific a Like a
Rolling Stone en la primera posicin de la lista de las 500 mejores canciones de todos
los tiempos.5
En el mismo sentido, la revista Mojo lo nombr el quinto mejor lbum de todos los
tiempos en una encuesta elaborada en 1995.57 En 1998, los lectores de la revista Q
situaron a Highway 61 Revisited como el 57 mejor lbum,58 mientras que la cadena de
televisin VH1 lo siti en el puesto 22 de una encuesta similar.59 En 2012, el libro The
Best 100 Albums of All Time situ Highway 61 Revisited como el mejor lbum de todos
los tiempos.60
Entre los artistas coetneos a Dylan, Phil Ochs qued impresionado por Highway 61 y
explic: Es el tipo de msica que planta una semilla en tu mente y luego tienes que
escucharlo varias veces. Y a medida que avanzas empiezas a escuchar ms y ms cosas.
[Dylan] ha hecho algo que ha dejado en ridculo al campo entero a sus espaldas.61 La
influencia de sus canciones puede escucharse tambin en las numerosas versiones
realizadas por otros artistas. Like a Rolling Stone ha sido versionada por msicos y
grupos como The Rolling Stones en su lbum Stripped, David Bowie y Mick Ronson en
Heaven and Hull, Johnny Winter en Raisin' Cain y Jimi Hendrix en el Monterey Pop
Festival. Por otra parte, la versin de Desolation Row de My Chemical Romance fue
incluida en el largometraje Watchmen en 2009. La cancin fue tambin versionada por
Grateful Dead en el lbum Postcards of the Hanging. Otra cancin del lbum como
Just Like Tom Thumb's Blues ha sido versionada por msicos como Linda Ronstadt,
Nina Simone y Neil Young.

Diseo de portada
La fotografa de la portada fue tomada por Daniel Kramer varias semanas antes de
iniciar las sesiones de grabacin. Kramer captur a Dylan sentado en el poche de la
vivienda de su representante, Albert Grossman, localizada en Gramercy Park, Nueva
York, con Bob Neuwirth colocado detrs del msico.62 En la fotografa, Dylan lleva una
camiseta con la silueta de una motocicleta Triumph debajo de una camisa azul,
sujetando las gafas de sol con la mano derecha.62 Kramer coment sobre la expresin
del msico: Es hostil, o es un mal humor hostil. Est casi desafindome o desafindote
o a cualquiera que le est mirando: "Qu vas a hacer al respecto, amigo?".63
Al igual que en sus tres anteriores trabajos, Dylan contribuy con su propia escritura a
la contraportada de Highway 61 Revisited, en la forma de una prosa surrealista. Un
crtico ha sealado similitudes entre las notas de Highway 61 Revisited y su novela
experimental Tarantula, que Dylan escribi entre 1965 y 1966.

92

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan.
Cara A
N. Ttulo

Duracin

Like a Rolling Stone 6:13


Tombstone Blues 6:00
It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry 4:09
From a Buick 6 3:19
Ballad of a Thin Man 5:58

Cara B
N. Ttulo

Duracin

Queen Jane Approximately 5:31


Highway 61 Revisited 3:30
Just Like Tom Thumb's Blues 5:32
Desolation Row 11:21

93

Personal
Msicos64
Bob Dylan: voz, guitarra,
armnica y piano.
Mike Bloomfield: guitarra.

Harvey Brooks: bajo.

Bobby Gregg: batera.

Paul Griffin: rgano y piano.

Al Kooper: rgano y piano.

Sam Lay: batera.

Charlie McCoy: guitarra.

Frank Owens: piano.

Russ Savakus: bajo.

Equipo tcnico65
Bob Johnston: productor musical.

Tom Wilson: productor musical (en


Like a Rolling Stone) .

Posicin en listas
lbum
Pas

Lista
Media
Alemania Control
Charts66
Billboard
Estados
20067
Unidos
Cash Box
Reino
UK Albums
Unido
Chart53

Posicin

Sencillos
Sencillo

28
3

Like a
Rolling
Stone

4
4

Pas
Lista
Posicin
Estados Billboard Hot
2
Unidos
10068
Irish Single
Irlanda
3
Chart69
Media
Reino
Control
4
Unido
53
Charts

Certificaciones
Pas
Estados Unidos
Reino Unido
Canad

Organismo
certificador
RIAA
BPI
CRIA

Certificacin
Platino
Oro
Oro

94

Ventas
certificadas
1 000 000
100 000
100 000

Ref.
54
70
71

Vase tambin

Los 500 mejores lbumes de todos los tiempos segn Rolling Stone

95

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99

Blonde on Blonde
Blonde on Blonde
lbum de estudio de Bob Dylan
Publicaci
n

16 de mayo de 19661

5 de octubre de 196510 de
marzo de 1966
Grabacin Studio A, Columbia Recording Studios,
Nueva York y Columbia Music Row
Studios, Nashville

Gnero(s) Rock, folk rock, blues rock1


Formato

LP, CD, SACD, casete2

Duracin

72:521

Discogrfi
ca
Productor
(es)

Columbia Records2

Bob Johnston3

Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Highway 61
Revisited
(1965)

Blonde on
Blonde
(1966)

Bob Dylan's
Greatest Hits
(1967)

Sencillos de Blonde on Blonde

100

1.

One of Us Must Know (Sooner or Later)


Publicado: 14 de febrero de 19664

2.

Rainy Day Women #12 & 35


Publicado: 10 de marzo de 1966

3.

I Want You
Publicado: 10 de junio de 1966

4.

Just Like a Woman


Publicado: agosto de 1966

Blonde on Blonde es el sptimo lbum de estudio del msico estadounidense Bob


Dylan, publicado por Columbia Records en mayo de 1966. Las sesiones de grabacin
del lbum comenzaron en Nueva York en 1965, con el respaldo de un elevado nmero
de msicos, entre los que se incluyeron miembros de la banda The Hawks, que cuatro
aos despus se convirti en The Band. La grabacin continu hasta enero de 1966,
pero solo dio como resultado una cancin, One of Us Must Know (Sooner or Later),
que acab publicndose en el lbum. Por sugerencia de Johnston, y con la compaa del
teclista Al Kooper y el guitarrista Robbie Robertson, Dylan se traslad a los CBS
Studios de Nashville, Tennessee para continuar con la grabacin. Estas sesiones, que
contaron con la participacin de msicos de sesin locales, fueron ms fructferas en
comparacin con las de Nueva York, y en dos meses se grab el resto de las canciones.
El lbum, uno de los primeros discos dobles en la historia de la msica moderna,
complet la triloga de rock que Dylan comenz con Bringing It All Back Home en 1965
y continu con Highway 61 Revisited un ao despus, y gran parte de la crtica musical
lo consider de forma casi unnime como uno de los mejores lbumes de rock de todos
los tiempos. Combinando la experiencia de los msicos de sesin de Nashville con la
sensibilidad literaria modernista de Dylan, las canciones del lbum fueron descritas
como una operacin a gran escala musical, mientras que la lrica fue descrita como una
mezcla nica entre lo visionario y lo coloquial.
En el plano comercial, Blonde on Blonde alcanz el puesto nueve en la lista
estadounidense Billboard 200,5 donde la RIAA lo certific como doble disco de platino,
mientras que en el Reino Unido entr en la posicin tres de la lista UK Albums Chart.

ndice

1 Trasfondo
2 Grabacin
o

2.1 Sesiones en Nueva York

2.2 Traslado a Nashville

2.3 Canciones descartadas

3 Recepcin
101

4 Portada y ttulo del lbum

5 Lista de canciones

6 Personal

7 Posicin en listas

8 Referencias

9 Enlaces externos

102

Trasfondo

Tras el abandono de Al Kooper y Mike Bloomfield, Bob Dylan contact con


The Hawks para que le respaldaran en una nueva gira.

Despus de publicar Highway 61 Revisited en agosto de 1965, Dylan busc una banda
de apoyo para salir de gira. El guitarrista Mike Bloomfield y el pianista Al Kooper
haban trabajado previamente con el msico, tanto en su nuevo trabajo como en su
controvertido debut elctrico en el Newport Folk Festival de 1965. Sin embargo,
Bloomfield decidi no salir nuevamente de gira con Dylan y mantuvo su trabajo con
Paul Butterfield Blues Band,6 mientras que Kooper, tras tocar en varios conciertos entre
agosto y septiembre, le inform que tampoco quera continuar la gira.7 De forma
paralela, Albert Grossman, representante de Dylan, estaba en vas de crear una agenda
agotadora de conciertos que mantuvo al msico en la carretera durante nueve meses,
con una gira por los Estados Unidos, Australia y Europa.
Para emprender la gira, Dylan contact con The Hawks, un grupo integrado por Robbie
Robertson, Rick Danko, Richard Manuel, Garth Hudson y Levon Helm. El grupo, que
haba surgido como respaldo del cantante de rockabilly Ronnie Hawkins, fue
recomendado a Dylan a travs de dos personas: Mary Martin, secretaria de Grossman, y
el cantante John Hammond, Jr., hijo del productor John H. Hammond, quien contrat al
msico para Columbia Records en 1961. The Hawks haban trabajado con Hammond en
la grabacin de su lbum So Many Roads.8
Para los primeros conciertos de la gira, Dylan solo contrat a Helm y Robertson, que se
incorporaron a una banda integrada hasta entonces por Kooper y Harvey Brooks.9 El
grupo toc varios conciertos en localidades como Forest Hills y Hollywood Bowl,
divididos en una primera parte acstica aplaudida por el pblico y una segunda parte
elctrica en el que solan ser abucheados.10 A su regreso de Los ngeles, Dylan ensay
con The Hawks al completo en el Friar's Club de Toronto el 15 de septiembre, donde el
grupo sola tocar con frecuencia,7 y tras la marcha de Brooks y Kooper, el 24 de
septiembre hicieron su debut en directo en un concierto en Austin, Texas.11 Solo dos
semanas despus, alentados por el xito de su concierto en Texas, entraron en el estudio
A de Columbia Records en Nueva York con el objetivo de grabar un nuevo sencillo, el
primero desde el lanzamiento de Positively 4th Street.12 Sin embargo, de forma
paralela, Dylan estaba planeando grabar su siguiente lbum, el tercero de su carrera con
el apoyo de una banda de rock.12
103

Grabacin
Sesiones en Nueva York

Bob Johnston fue el encargado de producir Blonde on Blonde, un ao


despus de trabajar con Dylan en Highway 61 Revisited.

El productor Bob Johnston, que haba supervisado la grabacin de Highway 61


Revisited, trabaj con los msicos en el estudio A que Columbia Records tena en Nueva
York.13 En la primera sesin, que tuvo lugar el 5 de octubre, el grupo trabaj en Can
You Please Crawl Out Your Window?, una cancin grabada anteriormente durante las
sesiones de Highway 61 pero no incluida en el lbum. Dylan tambin intent grabar
otras tres canciones, pero ninguna lleg a completarse: tanto Jet Pilot como I Wanna
Be Your Lover aparecieron, varias dcadas despus, en la caja recopilatoria
Biograph.13 El grupo tambin grab dos tomas de Medicine Sunday, una cancin que
evolucion hasta convertirse en Temporary Like Achilles.14
El 30 de noviembre, The Hawks volvi a respaldar a Dylan en el estudio, aunque con
Bobby Gregg sustituyendo a Levon Helm, que abandon temporalmente el grupo.15 Los
msicos trabajaron en Freeze Out, una nueva composicin que fue retitulada
posteriormente como Visions of Johanna; sin embargo, Dylan no se mostr satisfecho
con los resultados.13 Una de las grabaciones del 30 de noviembre apareci en el
recopilatorio The Bootleg Series Vol. 7: No Direction Home: The Soundtrack en 2005.16
Durante la misma sesin, el grupo complet Can You Please Crawl Out Your
Window?, publicada como sencillo en diciembre de 1965.14
La grabacin de Blonde on Blonde fue interrumpida en diciembre debido a una docena
de conciertos con The Hawks. A continuacin, Dylan tom un descanso en enero debido
al nacimiento de su hijo Jesse.17 El 21 de enero de 1966, volvi al estudio A de
Columbia para grabar She's Your Lover Now junto a The Hawks, con Sandy
Konikoff en la batera.18 A pesar de grabar diecinueve tomas de la cancin, la sesin no
produjo ninguna grabacin competente y Dylan la abandon definitivamente. Una de las
tomas incompletas de la sesin del 21 de enero fue publicada, veinticinco aos despus,
en The Bootleg Series Volumes 13 (Rare & Unreleased) 19611991.18 19
Debido a los malos resultados en el estudio de grabacin, Dylan comenz a sentirse
desilusionado con The Hawks. El 25 de enero grab ms material con el batera Bobby
Gregg, el guitarrista Robbie Robertson, el pianista Paul Griffin y Al Kooper al rgano.
Aunque el libreto que acompaa a la reedicin de Blonde on Blonde en The Original
Mono Recordings enumera a Bill Lee como bajista,20 bigrafos como Sean Wilentz
insisten en que el modo de tocar y las charlas en las cintas de grabacin muestran de
104

manera concluyente que Rick Danko fue el bajista en "One of Us Must Know".21
Durante la sesin, Dylan intent grabar dos nuevas composiciones: Leopard-Skin PillBox Hat y One of Us Must Know (Sooner or Later). Dylan se mostr finalmente
satisfecho con una toma de One of Us Must Know publicada como sencillo unas
semanas ms tarde e incluida en Blonde on Blonde.22
Una nueva sesin tuvo lugar el 27 de enero, esta vez con Robertson, Danko, Kooper y
Gregg. El grupo volvi a grabar Leopard Skin Pill-Box Hat y One of Us Must
Know, pero Dylan no se mostr satisfecho con los resultados. El mismo da, Dylan
intent conseguir una toma satisfactoria de I'll Keep It With Mine, una cancin que
anteriormente haba grabado dos veces como demo. Los msicos aadieron una
instrumentacin que el bigrafo Clinton Heylin describi como superficial.
La escasez de material nuevo y el lento progreso de la grabacin contribuy a que
Dylan decidiera cancelar tres nuevas fechas de grabacin. Seis semanas despus, Dylan
confi al crtico Robert Shelton: Oh, estaba realmente deprimido. Quiero decir, en diez
sesiones de grabacin, to, no conseguimos ni una cancin... Era la banda. Pero ya ves,
no lo saba. No quera pensar eso.23

Traslado a Nashville
Al observar la insatisfaccin de Dylan con el progreso de las grabaciones, el productor
Bob Johnston sugiri que trasladasen las sesiones a Nashville, Tennessee. Johnston
viva en Nashville y tena experiencia en trabajar con msicos de sesin locales.
Johnston record que Albert Grossman, representante de Dylan, se mostr hostil repecto
al traslado: Grossman se acerc a m y dijo: "Si vuelves a mencionarle a Dylan la
palabra Nashville, te vas". Yo le dije: "Qu quieres decir?". l dijo: "Ya me has odo.
Tenemos algo en marcha aqu".24 A pesar de la oposicin de Grossman, Dylan estuvo
de acuerdo con la sugerencia de Johnston e hicieron los preparativos para grabar Blonde
on Blonde en los Music Row Studios de Nashville a partir de febrero de 1966.25

Charlie McCoy acompa a Dylan en las sesiones de grabacin de Blonde


on Blonde en Nashville.
105

Adems de Al Kooper y Robbie Robertson, que acompaaron a Dylan, Johnston reclut


al multiinstrumentista Charlie McCoy, al guitarrista Wayne Moss, al bajista Joe South y
al batera Kenny Buttrey. A peticin de Dylan, Johnston retir las cabinas de sonido que
separaban a los msicos en el estudio, de manera que haba un ambiente adecuado para
el conjunto.26 Buttrey atribuy el distintivo sonido de Blonde on Blonde a la
reordenacin que Johnston realiz del estudio, como si estuviramos en un escenario
estrecho, en comparacin con una gran sala donde ests a noventa millas de distancia.26
Adems, Dylan instal un piano en la habitacin de su hotel en Nashville, el cual sola
tocar Kooper para ayudar al msico durante el proceso de composicin. Kooper fue
tambin el encargado de ensear los temas a los msicos antes de que Dylan llegase al
estudio.27
Las sesiones de Nashville se dividieron en dos bloques: una primera tanda de sesiones
entre el 14 y 17 de febrero, y un segundo bloque entre los das 8 y 10 de marzo.28 29
Dentro del primer bloque, la primera sesin en Nashville tuvo lugar el 14 de febrero,
durante la cual Dylan grab tomas maestras de Visions of Johanna y de 4th Time
Around, as como varias versiones insatisfactorias de Leopard-Skin Pill-Box Hat.30
Al da siguiente, Dylan comenz a trabajar en el estudio a las seis de la tarde arreglando
varias letras, mientras los msicos hablaban y jugaban a las cartas. Finalmente, a las
cuatro de la madrugada, Dylan llam a los msicos y esboz la estructura de Sad Eyed
Lady of the Lowlands.30 Segn Buttrey: Si te fijas en ese disco, esa cosa despus de la
segunda estrofa empieza a construirse y a construirse a lo loco, y todo el mundo estaba
alcanzando un mximo porque pensamos: "To, esto es todo. Esta va a ser la ltima
estrofa y hemos puesto toda nuestra carne en el asador". Y luego tocaba otro solo de
armnica y volva a otra estrofa y la dinmica tena que reducirse otra vez a la sensacin
de otro verso... Despus de diez minutos de esta cosa estbamos vinindonos abajo, en
lo que estbamos haciendo. Quiero decir, habamos llegado a lo alto haca cinco
minutos. A dnde vamos desde aqu?.31 El resultado final de Sad Eyed Lady of the
Lowlands dura ms de once minutos y ocupa toda la cuarta cara del lbum.30
Durante la siguiente sesin, Dylan volvi a pasar la tarde escribiendo canciones y
grabando a altas horas de la madrugada, durante las cuales el grupo registr Stuck
Inside of Mobile with the Memphis Blues Again. Tras varias revisiones y falsos
comienzos, la decimocuarta toma fue seleccionada para mezclarse e incluirse en Blonde
on Blonde.32
Despus de varios conciertos con The Hawks en Ottawa, Montreal y Filadelfia entre
febrero y marzo, Dylan retom las sesiones de grabacin el 8 de marzo.29 El primer da
del nuevo bloque de sesiones, el grupo grab la toma maestra de Absolutely Sweet
Marie. El bigrafo Sean Wilentz observ que con el sonido de "Sweet Marie", Blonde
on Blonde entr sublime y de lleno en lo que ahora se considera el rock and roll
clsico.33 Al da siguiente, Dylan consigui grabar las msters de Just Like a Woman
y Pledging My Time, la ltima impulsada por la guitarra estridente de Robertson,
segn Wilentz.33
El 10 de marzo, durante la ltima sesin, el grupo grab un total de seis canciones
durante trece horas de trabajo.33 La primera cancin grabada satisfactoriamente fue
Most Likely You Go Your Way (And I'll Go Mine), reforzada por un fraseo de
trompeta tocado por Charlie McCoy; imitacin del que Dylan haba estado tocando con
la armnica.33 A continuacin, Dylan y el resto del grupo grabaron Temporary Like
106

Achilles. La atmsfera de la sesin comenz a ser vertiginosa en torno a la


medianoche, cuando Dylan toc una versin preliminar de Rainy Day Women #12 &
35 al piano.33 Johnston coment: Eso suena como la maldita banda del Ejrcito de
Salvacin, a lo que Dylan respondi: Puedes conseguir una?.34 Johnston telefone a
Wayne Butler para que tocara el trombn en la grabacin.34
Poco despus, Dylan grab con el resto del grupo Obviously 5 Believers, as como
una toma final de Leopard-Skin Pill-Box Hat, impulsada por la guitarra de
Robertson.35 La sesin concluy con I Want You, en la que, segn Wilentz, las
rpidas semicorcheas de Wayne Moss a la guitarra son un elemento imponente de la
grabacin.35
Dylan mezcl el lbum en Los ngeles a comienzos de abril, antes de emprender la
etapa australiana de su gira de 1966.36 Wilentz escribi que fue en ese momento en el
que fue obvio que la riqueza de las sesiones de Nashville no podan caber en un solo
disco, y que haban producido suficiente material slido para exigir un doble lbum
configurado curiosamente, el primero de su tipo en la msica popular contempornea.
Segn Steve Berkowitz, que supervis la reedicin en mono de Blonde on Blonde en
2010, Johnston le coment que trabajaron cuidadosamente en la mezcla en mono
durante tres o cuatro das, mientras que la mezcla en estreo se termin en unas cuatro
horas.37

Canciones descartadas
Al igual que en trabajos anteriores, Bob Dylan grab ms canciones de las incluidas en
Blonde on Blonde. I Wanna Be Your Lover inspirada la cancin de The Beatles I
Wanna Be Your Man38 y Jet Pilot aparecieron casi veinte aos despus en
Biograph, una caja recopilatoria publicada en 1985.39 Por otra parte, I'll Keep It with
Mine y She's Your Lover Now vieron la luz en The Bootleg Series Volumes 13
(Rare & Unreleased) 19611991, los tres primeros volmenes de la coleccin The
Bootleg Series. Finalmente, Medicine Sunday, una versin primeriza de Temporary
Like Achilles, apareci en Highway 61 Interactive, un CD ROM publicado en 1995.40
41

La nica cancin an indita de las sesiones de Blonde on Blonde es Number One, un


tema instrumental grabado con The Hawks en Nueva York.42 Aunque el bigrafo Paul
Cable especul que Number One poda ser otro ttulo de Church With No Upstairs,
Tim Dunn, autor de The Bob Dylan Copyright Files, seal que ambas canciones fueron
registradas en aos distintos.42

107

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin

Allmusic

BBC

Favorable43

Entertainment Weekly

A+44

PopMatters

Favorable45

Rolling Stone

46

Wilson & Alroy

47

Tras su lanzamiento, Blonde on Blonde obtuvo reseas generalmente favorables de la


prensa musical. Segn Pete Johnson, de Los Angeles Times: Dylan es un escritor
magnficamente elocuente de canciones pop y folk con una capacidad inigualable para
comprimir ideas complejas y la filosofa iconoclasta en breves lneas poticas e
imgenes sorprendentes.48 Paul Williams, editor de Crawdaddy!, escribi en julio de
1966: Se trata de una memoria cach de la emocin, un paquete bien manejado de
excelente msica y mejor poesa, mezclado y engranado y listo para convertirse en parte
de su realidad. He aqu a un hombre que te va a hablar, un bardo de los 60 con una lira
elctrica y colores deslizantes, pero un hombre sincero con ojos de rayos X a travs de
los que puedes mirar si quieres. Todo lo que tienes que hacer es escuchar,49 mientras
que el crtico Tim Riley sentenci: Una abstraccin expansionista del revisionismo
excntrico del blues, Blonde on Blonde confirma la talla de Dylan como la mayor
esencia del rock estadounidense desde Elvis Presley.50
Para la prensa musical, Blonde on Blonde supuso tambin la ltima entrega de la triloga
elctrica de Dylan a mediados de la dcada de 1960. Tal y como escribi Janet
Maslin: Los tres lbumes de este periodo Bringing It All Back Home y Highway 61
Revisited, ambos lanzados en 1965, y Blonde on Blonde de 1966 usaron su
instrumentacin elctrica y sus arreglos de rock para alcanzar una exuberancia chocante
que Dylan no haba abordado antes.51 Por otra parte, Mike Marqusee describi la
produccin de Dylan entre finales de 1964 y el verano de 1966, periodo en el que
public estos tres lbumes, como un cuerpo de trabajo que sigue siendo nico en la
msica popular.52 Para Patrick Humphries, la obra de Dylan durante el periodo de
catorce meses... no tiene parangn en treinta aos de historia del rock. En esencia, el
estilo, la ambicin y el logro, nadie siquiera ha estaco cerca de igualar Bringing It All
Back Home, Highway 61 Revisited y Blonde on Blonde.53

108

En el libro de canciones de Blonde on Blonde, Paul Nelson escribi una introduccin


diciendo: El ttulo mismo sugiere la singularidad y la dualidad que esperamos de
Dylan. La msica de ilusin y desilusin de Dylan con el vagabundo como
explorador y el payaso como vctima feliz, donde los mayores crmenes son faltos de
vida y la incapacidad de verse a s mismo como un artista de circo en el espectculo de
la vida siempre ha llevado en su seno sus propias tensiones inherentes... Dylan al
final entiende realmente las situaciones, y una vez que uno no entiende verdaderamente
nada, no puede dejar de ser la ira, moralizacin, sino humor y compasin, solo pena.54
Por otra parte, Wilson y Alroy comentaron: Las canciones no son tan ntidas como en
los dos discos anteriores ("Just Like a Woman" adolece de un coro no muy profundo,
"Sad Eyed Lady of the Lowlands" simplemente se prolonga), que se ve agravado por el
hecho de que hay el doble de ellas. Sin embargo, hay un montn de gemas lricas:
"Stuck Inside of Mobile", "I Want You", "One of Us Must Know (Sooner or Later)" y
algunos geniales nmeros cmicos (el sencillo "Rainy Day Women #12 & 35",
"Leopard Skin Pill-Box Hat").47
Estudiosos y bigrafos de Dylan tambin destacaron la importancia de Blonde on
Blonde como uno de los trabajos ms significativos del msico. Al respecto, Michael
Gray escribi: Haber seguido una obra maestra con otra fue la historia de Dylan
haciendo logros aqu... Donde Highway 61 Revisited tiene a Dylan expuesto y
confrontado como un lser en una ciruga, que desciende desde fuera de la enfermedad,
Blonde on Blonde ofrece una personalidad inundada dentro del caos... La sensacin y la
msica son a gran escala, y el lenguaje y la entrega son una rica mezcla de lo visionario
y lo coloquial.55 En el mismo sentido, el bigrafo Robert Shelton vio el lbum como
una coleccin distintiva que completa su primer gran ciclo de rock, que comienza con
Bringing It All Back Home. Como resumen de los logros del lbum, Shelton escribi
que Blonde on Blonde comienza con una broma y termina con un himno; entre tanto
alterna una temtica dominante de atrapamiento por las circunstancias, el amor, la
sociedad y la esperanza no realizada... Hay un notable matrimonio entre lo funky, el
expresionismo del blues rock y visiones de la discontinuidad, el caos, el vaco, la
prdida, el "estar atrapado" similares a Arthur Rimbaud.
Para Mike Marqusee, Dylan tuvo xito al combinar el blues tradicional con tcnicas
literarias modernistas: [Dylan] tom expresiones heredadas y las impuls en una
estratosfera modernista. "Pledging My Time" y "Obviously 5 Believers" se cean a los
patrones del blues que eran venerables cuando Dylan los encontr por primera vez a
mediados de los aos 50. Sin embargo, al igual que "Visions of Johanna" y "Memphis
Blues Again", estas canciones estn fuera de cualquier categora. Son composiciones
abstractas, alusivas y repetitivas que desafan la reducin.56
A nivel comercial, Blonde on Blonde alcanz el puesto tres en la lista britnica UK
Albums Chart y el nueve en la estadounidense Billboard 200, pas donde adems fue
certificado como doble disco de platino al superar los dos millones de copias vendidas.57
58
En Australia, el lbum alcanz el puesto cuatro en la lista de discos ms vendidos.59
Por otra parte, varios sencillos extrados del lbum obtuvieron tambin un notable xito:
al respecto, Rainy Day Women #12 & 35 lleg al puesto dos de la lista Billboard Hot
100, la misma la posicin alcanzada un ao antes por Like a Rolling Stone y el mejor
resultado para un sencillo de Dylan.60 Rainy Day Women #12 & 35 tambin entr en
el top 10 en pases como Reino Unido y Pases Bajos.57 Otros sencillos como I Want
109

You y Just Like a Woman obtuvieron resultados ms discretos en el pas natal de


Dylan, donde alcanzaron los puestos 20 y 33 respectivamente.60

Portada y ttulo del lbum

Meatpacking District, distrito de Nueva York donde Jerry Schatzberg


fotografi a Bob Dylan para la portada de Blonde on Blonde.

La fotografa de la portada de Blonde on Blonde muestra un retrato del rostro de Dylan


de 30x30 cm. El diseo del lbum, en forma de libreto en su versin original en formato
vinilo, se abra para formar una fotografa de 30x66 cm de tres cuartas partes del artista.
Adems, la portada, a la que se aadi una etiqueta para promocionar los sencillos I
Want You y Rainy Day Women #12 & 35, no incluy ni el nombre de Dylan ni el
ttulo del lbum.
La fotografa muestra a Dylan frente a un edificio de ladrillos, con una chaqueta de ante
y una bufanda de cuadros blancos y negros. La chaqueta es la misma que el msico
visti para las portadas de sus dos siguientes lbumes, John Wesley Harding y Nashville
Skyline.61 El fotgrafo, Jerry Schatzberg, describi cmo fue tomada la foto: Quera
encontrar un lugar interesante fuera del estudio de grabacin. Fuimos al oeste, donde
ahora estn las galeras de arte de Chelsea. En aquel momento era el distrito de
envasado de carne de Nueva York y me gust el aspecto. Haca mucho fro y estbamos
congelados. El enfoque que eligi para la portada es borroso y fuera de foco. Por
supuesto, todo el mundo estaba intentando interpretar el significado, diciendo que deba
representar ponerse ciego en un viaje lisrgico. No era nada de eso; haca fro y los dos
estbamos temblando. Haba otras imgenes que eran ntidas y estaban enfocadas, pero
a Dylan le gust esa fotografa.62
El interior del lbum incluy nueve fotografas en blanco y negro tomadas tambin por
Schatzberg y seleccionadas por el propio Dylan.63 La seleccin de fotografas inclua
una de la actriz Claudia Cardinale sacada de la cartera de Schartzberg, pero tuvo que ser
retirada porque haba sido utilizada sin autorizacin y los representantes de Cardinale
amenazaron con demandar al msico.64 Debido a ello, las primeras copias de Blonde on
Blonde, con la fotografa de Cardinale en el interior, son consideradas una pieza de
coleccin.64 En su lugar, Dylan incluy un autorretrato de Schatzber. Las fotografas,
segn Gill, aadieron una visin sombra de la vida [de Dylan], incluyendo una pose
enigmtica de Dylan sujetando un pequeo retrato de una mujer en una mano y un par
de pinzas en la otra: todo ello contribuy al aire del lbum, de un genio reclusivo y sin
embargo sibarita.
110

Al Kooper seal que el ttulo tanto de Blonde on Blonde como de las canciones
surgieron durante la mezcla del lbum. Al respecto, coment: Cuando estbamos
mezclndolo, estbamos alrededor y Johnston entr y dijo: "Cmo vas a querer
llamarlo?". Y [Dylan] solo los dijo una vez... La asociacin libre y la tontera, estoy
seguro, jugaron un papel muy importante.65 Otro bigrafo, Oliver Trager, seal que,
adems de detallar las iniciales de Bob, Blonde on Blonde era tambin una referencia a
Brecht on Brecht, una produccin teatral basada en obras del dramaturgo alemn Bertolt
Brecht que haba influido en las primeras composiciones del msico.66 El propio Dylan
coment sobre el ttulo: Bueno, ni siquiera recuerdo exactamente cmo ocurri, pero
s que fue con buena fe... No s quin pens en eso. Yo desde luego no lo hice.67

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan.
Cara A
N.

Duraci
n

Ttulo

Rainy Day Women #12 4:3


& 35
6

Pledging My
Time

3:4
5

Visions of
Johanna

7:3
0

One of Us Must Know (Sooner or 4:5


Later)
6

Cara B
N.

Duraci
n

Ttulo

111

I Want
You

3:0
9

Stuck Inside of Mobile with the Memphis


Blues Again

7:0
6

Leopard-Skin Pill-Box 3:5


Hat
2

Just Like a
Woman

4:4
2

Cara C
N.

Duraci
n

Ttulo

Most Likely You Go Your Way (And I'll


Go Mine)

Temporary Like
Achilles

4:5
1

Absolutely Sweet
Marie

4:4
8

4th Time
Around

4:2
9
112

3:2
4

Obviously 5
Believers

3:3
2

Cara D
N.

Duraci
n

Ttulo

Sad Eyed Lady of the


Lowlands

11:4
3

113

Personal
Msicos68

69 70

Equipo tcnico

Bob Dylan: voz, guitarra, armnica,


piano
Bill Aikins: teclados

Wayne Butler: trombn

Kenneth Buttrey: batera

Rick Danko: bajo

Bobby Gregg: batera

Paul Griffin: piano

Jerry Kennedy: guitarra

Al Kooper: rgano y guitarra

Charlie McCoy: bajo, guitarra,


armnica y trompeta

Wayne Moss: guitarra y coros

Hargus "Pig" Robbins: piano y


teclados

Robbie Robertson: guitarra y coros

Henry Strzelecki: bajo

Joe South: guitarra y bajo

Michael Brauer: mezclas


Greg Calbi: masterizacin

Bob Johnston: productor


musical

Jerry Schatzberg:
fotografa

Posicin en listas
lbum
Pas
Australi
a

Sencillos
Lista
ARIA
Albums
Charts59

Estados Billboard
Unidos
20058
Reino
Unido

UK Albums
Chart57

Posici
n
4

9
3

Sencillo
One of Us
Must Know

Pas
Reino
Unido

Estado
Rainy Day
s Unidos
Women #12 &
Reino
35
Unido
I Want You
114

Lista

Posici
n

UK Singles
Chart57

33

Billboard
Hot 10060

UK Singles
Chart57

Estado Billboard

20

Sencillo

Just Like a
Woman

115

Pas

Lista

s Unidos

Hot 10060

Reino
Unido

UK Singles
Chart57

Estado Billboard
s Unidos Hot 10060

Posici
n

16
33

Referencias
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120

Bob Dylan's Greatest Hits


Bob Dylan's Greatest Hits
lbum recopilatorio de Bob Dylan
Publicacin

27 de marzo de 19671

Grabacin

19621966

Gnero(s)

Rock, folk1

Formato

LP, CD, casete2

Duracin

39:521

Discogrfica

Columbia Records2

Productor(es)

John H. Hammond, Tom Wilson, Bob


Johnston

Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Bob Dylan's
Greatest Hits
(1967)

Blonde on Blonde
(1966)

John Wesley
Harding
(1967)

[editar datos en Wikidata]

Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin

Allmusic

Rolling Stone

Bob Dylan's Greatest Hits es el primer lbum recopilatorio del msico estadounidense
Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en marzo de
1967. El lbum, que incluy los sencillos publicados hasta la fecha en Estados Unidos
junto a selecciones de varios lbumes, alcanz el puesto diez en la lista estadounidense
Billboard 200 y el tres en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido.4 5 Adems,
Bob Dylan's Greatest Hits ha sido certificado cinco veces como disco de platino por la
RIAA, convirtindose en el disco ms vendido del msico en los Estados Unidos.

121

ndice

1 Contenido
2 Diseo de portada

3 Lista de canciones

4 Posicin en listas

5 Referencias

6 Enlaces externos

Contenido
Greatest Hits fue el primer disco de Bob Dylan despus del lanzamiento de su doble
lbum Blonde on Blonde en mayo de 1966 y de su accidente de motocicleta en verano
del mismo ao. Sin ninguna actividad desde el final abrupto de su gira mundial, y con
ninguna publicacin en el horizonte, Columbia necesitaba un nuevo producto comercial
para capitalizar el reciente xito de Dylan, por lo que public el primer lbum
recopilatorio de la carrera de Dylan.
Greatest Hits sirvi como una coleccin de los sencillos de Dylan en la dcada de 1960.
Con la excepcin de The Times They Are A-Changin', It Ain't Me Babe y Mr.
Tambourine Man, todos los temas restantes fueron publicados como sencillos de 45
RPM en los Estados Unidos durante la dcada. Por el contrario, The Times They Are
a-Changin' fue publicado como sencillo en el Reino Unido y alcanz el puesto nueve
en el pas, mientras que Blowin' in the Wind fue un sencillo exitoso de la mano de
Peter, Paul & Mary, que publicaron una versin en 1963. Los seis temas restantes
alcanzaron el top 40 en la lista Billboard Hot 100 entre 1965 y 1966.
La versin remasterizada en disco compacto y publicada en 1997 incluy una mezcla
alternativa y ms larga de Positively 4th Street. En 2003, Bob Dylan's Greatest Hits
fue publicado junto a otros dos recopilatorios del msico en Greatest Hits Volumes IIII,
un set de cuatro discos. Una versin masterizada por Steve Hoffman para el sello Audio
Fidelity fue publicada en agosto de 2012 en una edicin limitada de 5 000 copias.6 Al
igual que la edicin remasterizada de 1997, incluy una versin ms larga de
Positively 4th Street.

Diseo de portada
La fotografa de la portada de Bob Dylan's Greatest Hits fue tomada por Rowland
Cherman en un concierto que Dylan ofreci el 28 de noviembre de 1965 en Washington,
D.C.. La portada gan el premio Grammy en la categora de mejor portada de lbum y
fotografa. Una fotografa similar y tomada en el The Concert for Bangladesh en 1971
122

fue seleccionada como portada de Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II, el segundo
recopilatorio de la carrera de Dylan.

123

Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo

lbum original

Rainy Day Women #12 & 35

Blonde on
Blonde

4:40

The Freewheelin' Bob


Dylan

Blowin' in the Wind

Duracin

2:51

The Times They Are A-Changin' The Times They Are A-Changin' 3:16

It Ain't Me Babe

Another Side of Bob


Dylan

Like a Rolling Stone

3:38

Highway 61
Revisited

6:12

Cara B
N. Ttulo

lbum original

Mr. Tambourine Man

Bringing It All Back


Home

Subterranean Homesick Blues

I Want You

Positively 4th Street

Just Like a Woman

Blonde on
Blonde
Blonde on
Blonde

5:31

Bringing It All Back


Home

Blonde on
Blonde

3:09

4:12

4:53
124

Duracin

2:22

Posicin en listas
Pas
Alemania
Estados Unidos
Noruega
Reino Unido
Suecia

Lista
Posicin
7
Media Control Charts
20
5
Billboard 200
10
8
VG-lista Top 40 Albums
18
4
UK Albums Chart
6
Albums Top 609
46

Referencias
1.
Allmusic. Bob Dylan's Greatest Hits - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits,
Awards (en ingls). Consultado el 17 de marzo de 2014.
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Consultado el 11 de marzo de 2014.

125

John Wesley Harding


John Wesley Harding
lbum de estudio de Bob Dylan
27 de diciembre de 19671

Publicacin

17 de octubre29 de noviembre de
19672
Grabacin
Studio A, Columbia Row Studios, Nashville,
Tennessee

Gnero(s)

Folk, folk rock, country rock1

Formato

LP, CD, SACD y casete3

Duracin

37:551

Discogrfica

Columbia Records3

Productor(es)

Bob Johnston4

Certificacin

Platino en Estados Unidos5


Posicionamiento en listas

Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Bob Dylan's
Greatest Hits
(1967)

John Wesley
Harding
(1967)

Nashville Skyline
(1969)

[editar datos en Wikidata]

John Wesley Harding es el octavo lbum de estudio del msico estadounidense Bob
Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en diciembre de
1967. Fue el primer trabajo de Dylan despus de sufrir un accidente de trfico con una
motocicleta en julio de 1966 y se caracteriz por un marcado cambio estilstico con
respecto a sus tres anteriores trabajos Bringing It All Back Home, Highway 61
Revisited y Blonde on Blonde, dominados por una mezcla de rock y blues. Con un
estilo cercano al folk y al country, John Wesley Harding tambin se contrapuso al
creciente dominio de la psicodelia en la msica popular a raz del xito del lbum de
The Beatles Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band.
Con Bob Johnston como productor, John Wesley Harding fue grabado en apenas nueve
horas de trabajo divididas en tres sesiones y con el apoyo de solo tres msicos: el bajista
Charlie McCoy, el batera Kenny Buttrey y el guitarrista Peter Drake. La temtica del
lbum tambin se caracteriz por un mayor uso de las parbolas y una notable
influencia de la Biblia en el trabajo del msico, consolidada a finales de la dcada de
126

1970 con discos como Slow Train Coming tras su conversin al cristianismo. A pesar de
haber sido publicado con una mnima promocin, el inters cultural que Dylan haba
suscitado antes favoreci que John Wesley Harding alcanzara el segundo puesto en la
lista estadounidense Billboard 200 y llegara a lo ms alto de la lista de discos ms
vendidos del Reino Unido. Tres meses despus de su lanzamiento, fue certificado disco
de oro por la RIAA al superar el medio milln de copias vendidas. En 2001, el lbum
fue catalogado como disco de platino al superar el milln de ventas.
A pesar del distanciamiento estilstico respecto a sus trabajos ms exitosos, John Wesley
Harding recibi buenas crticas de la prensa musical. El bigrafo Clinton Heylin
escribi: John Wesley Harding sigue siendo uno de los lbumes ms perdurables de
Dylan. [...] Sin caer en la tentacin de incorporar visiones de stano como "Going to
Acapulco" y "Clothesline Saga", Dylan logr en menos de seis semanas construir su
ms perfectamente ejecutada coleccin oficial. Adems, ha sido considerado por varios
bigrafos y crticos musicales como uno de sus discos ms destacados. La revista
Rolling Stone situ al lbum en el puesto 301 de la lista de los 500 mejores lbumes de
todos los tiempos, mientras que la versin de All Along the Watchtower realizada por
Jimi Hendrix se situ en la posicin 47 de la lista de las 500 mejores canciones de todos
los tiempos, elaborada por la misma revista.

ndice

1 Trasfondo
2 Grabacin

3 Recepcin

4 Diseo de portada

5 Lista de canciones

6 Personal

7 Posicin en listas

8 Certificaciones

9 Referencias

10 Bibliografa

11 Enlaces externos

Trasfondo
Estaba de gira gran parte del tiempo...
Australia, Suecia... una gira por el
extranjero. Luego volv y en primavera,
estaba programado que volviera fuera, me
iba a ir de nuevo de gira en julio. Blonde on
Blonde estaba en lo alto de las listas. En ese

127

momento tuve un accidente de moto terrible


que me recluy por un tiempo, y no sent la
importancia de ese accidente por lo menos
hasta un ao despus. Quiero decir, pensaba
que iba a levantarme y volver a hacer lo que
haca antes... Pero no poda hacerlo ms.
Bob Dylan en Rolling Stone.6

El xito de los lbumes Highway 61 Revisited y Blonde on Blonde llev a Bob Dylan a
emprender una extensa gira mundial con The Hawks por los Estados Unidos, Europa y
Australia.7 De forma paralela, el cineasta D.A. Pennebaker fue contratado para ayudar a
Dylan a grabar Eat the Document, un documental para la televisin estadounidense
similar a Don't Look Back que le produjo una mayor carga de trabajo.8 Debido al exceso
de trabajo, Dylan comenz a mostrar sntomas evidentes de cansancio. Segn sostuvo
Pennebaker al respecto: Estaba muy consumido. A pesar de ello, una vez terminada la
etapa europea de la gira en mayo de 1966, Albert Grossman fij una nueva etapa por
Norteamrica con 64 conciertos.9
Adems del montaje de Eat the Document y de la gira en desarrollo, Dylan fue tambin
presionado por la editorial Macmillan para publicar Tarntula, un libro compuesto por
breves fragmentos de versos libres.10 Sin embargo, todos los proyectos quedaron en
suspenso cuando Dylan sufri un accidente de trfico con una motocicleta el 29 de julio
de 1966 en Woodstock.11 Aunque la prensa public que Dylan haba quedado
inconsciente y sufrido fractura de varias vrtebras,12 Sally, esposa de Grossman, dijo que
el msico regres a su casa apoyado en su mujer y que se qued tendido en el porche,
quejndose y gimiendo.13 El propio Dylan contribuy a no esclarecer los hechos al no
acudir a un hospital y con declaraciones contradictorias en diversas entrevistas, por lo
que el bigrafo Howard Sounes interpret que el golpe no fue extremadamente
grave.13 Segn el mismo autor: Hay historias contradictorias sobre cul fue el
escenario, e incluso se ha especulado sobre si hubo o no un accidente. Ello se debe a
que el momento escogido fue muy oportuno para Bob; el accidente le dio a Dylan una
excusa para escabullirse de los muchos compromisos comerciales que lo acechaban en
ese momento y amenazaban con desbordarlo.13
Debido a ello, Dylan pudo evadir varios compromisos: la gira fue suspendida, mientras
que el estreno de Eat the Document y la publicacin de Tarntula fueron aplazados
hasta 1971.14 Durante su convalecencia, el msico mantuvo su actividad musical en
privado y comenz a tocar con The Band en el stano de Big Pink, una casa cercana a
su hogar de Woodstock.15 El grupo grab un vasto volumen de material en el stano de
forma rstica, mediante el uso de apenas dos micrfonos conectados a una grabadora de
dos pistas.16 El material grabado en Big Pink circul en discos pirata antes de que
Columbia publicase The Basement Tapes en 1975.17
Durante esta etapa alejado de la vida pblica, Dylan desarroll una vida familiar,
tocando con sus amigos, y cada da dedicaba un rato a la lectura de la Biblia y al
cancionero de Hank Williams, influencias presentes en John Wesley Harding.18 Su
nuevo estilo de vida se reflej a los pocos meses en el plano musical con John Wesley
Harding y consolidado en posteriores trabajos como Nashville Skyline y Self Portrait,
con una preponderancia de canciones folk y country contrapuestas al creciente dominio
128

de la psicodelia en la msica popular de la mano de discos como Sgt. Pepper's Lonely


Hearts Club Band y Their Satanic Majesties Request, de The Beatles y de The Rolling
Stones respectivamente.19 Al respecto, Bob Johnston coment: Todos los artistas del
mundo iban al estudio intentando hacer un lbum con el sonido ms grandioso que
pudiesen lograr. Y qu es lo que hace l? Viene a Nashville y me dice que quiere
grabar con un bajo, una batera y una guitarra.19

Grabacin

Charlie McCoy fue el nico msico, junto con Kenny Buttrey y Peter Drake, que
particip con Dylan en la grabacin de John Wesley Harding.
Despus de experimentar con el rock y el blues en sus tres anteriores trabajos
Bringing It All Back Home, Highway 61 Revisited y Blonde on Blonde, Dylan cambi
su patrn de trabajo y decidi volver a un sonido minimalista.20 21 Segn McCoy: A
Kenny y a m nos asombr la diferencia que haba entre Blonde on Blonde y John
Wesley Harding. La grabacin fue distinta. Naturalmente, l sonaba distinto. Tena un
aspecto distinto. Cuando vino por primera vez a grabar Blonde on Blonde tena pinta de
llevar una peluca con el pelo de punta. La segunda llevaba el pelo mucho ms corto y su
voz sonaba distinta. Nos pulimos el material en un abrir y cerrar de ojos.19
Con Kenny Buttrey a la batera y Charlie McCoy al bajo, Dylan grab John Wesley
Harding en tres escuetas sesiones entre octubre y noviembre de 1967 que apenas
sobrepasaron las nueve horas de trabajo.2 Al respecto, Buttrey coment: Entrbamos
all y nos ventilbamos las canciones como si fuesen maquetas. Pareca que cuanto ms
tosca resultase la interpretacin, mejor era. Bob oa un error y se rea para sus adentros,
como queriendo decir: "Genial, to, eso es precisamente lo que ando buscando".19
El 3 de octubre, con Bob Johnston nuevamente como productor, el grupo grab las
versiones definitivas de Drifter's Escape, I Dreamed I Saw St. Augustine y The
Ballad of Frankie Lee and Judas Priest en el estudio A de Columbia en Nashville,
Tennessee.2 En una segunda sesin, trasladada al 6 de noviembre, Dylan consigui
grabar las tomas maestras de All Along the Watchtower, John Wesley Harding, As
I Went Out One Morning, I Pity the Poor Immigrant y I Am A Lonesome Hobo,
129

incluidas en el lbum.2 La tercera y ltima sesin, tres semanas despus, cont con la
participacin de Peter Drake, que toc la steel guitar en Dear Landlord y Down
Along the Cove.2 El mismo da, Dylan, McCoy y Buttrey grabaron The Wicked
Messenger y I'll Be Your Baby Tonight.2
Despus de la segunda sesin, Dylan consider la posibilidad de aadir varios adornos
musicales y sugiri a Robbie Robertson y Garth Hudson, miembros de The Band, que
sobregrabaran varias pistas de guitarra y rgano para las canciones.22 Sin embargo,
Robertson le sugiri que publicase el lbum tal y como estaba. El guitarrista aadi:
[Dylan] puso las canciones en una cinta. Entonces hablamos sobre aadirles
sobregrabaciones, pero me gust mucho cuando lo escuch y no poda pensar realmente
en una razn para sobregrabarlas.23
Otra diferencia notable con respecto al patrn de trabajo de Blonde on Blonde fue el
hecho de tener las letras terminadas antes de entrar en el estudio; esto permiti empezar
a grabar al instante.19 Adems, dichas letras eran diametralmente opuestas a los textos de
Blonde on Blonde y a las canciones que haba grabado con The Band en Woodstock.
Gran parte de John Wesley Harding incluy gneros literarios como las parbolas y una
notable influencia de su lectura de la Biblia, especialmente en canciones como All
Along the Watchtower, I Dreamed I Saw St. Augustine, Dear Landlord y The
Ballad of Frankie Lee and Judas Priest. Aunque a comienzos de su carrera haba
recurrido a la Biblia en busca de metforas, el uso de figuras bblicas y el contenido
religioso en sus canciones sent las bases de su conversin al cristianismo a finales de
la dcada de 1970.24
La muerte de Woody Guthrie, que tuvo lugar dos semanas antes de comenzar la sesiones
del lbum, afect personalmente a Dylan.25 Segn coment Harold Leventhal,
representante de Guthrie: A altas horas de la noche recib aquella llamada [de Bob],
que quera saber qu haba pasado. Me pregunt si tena pensado organizar un homenaje
y quera asegurarse de que se lo hara saber.26 Dylan realiz su primera aparicin
pblica desde el verano de 1966 en el memorial de Guthrie organizada en el Carnegie
Hall el 20 de enero de 1968.27 El msico comparti cartel en el concierto con artistas
como Judy Collins, Ramblin' Jack Elliott y Arlo Guthrie, pero a pesar de la buena
recepcin, no mostr inters en emprender una gira. Segn declar: No voy a dar
conciertos por ahora. En estos momentos no siento la necesidad de hacerlo. He dado la
vuelta al mundo un par de veces. Pero entonces no tena otra cosa que hacer.28
John Wesley Harding fue publicado apenas cuatro semanas despus de la ltima sesin
de grabacin.23 El lanzamiento en los Estados Unidos fue acompaado de una mnima
promocin a peticin expresa del msico.23 Segn Dylan: Dije a Columbia que lo
publicaran sin publicidad y sin exageracin, porque era la temporada de las
exageraciones.23 A pesar de las discrepancias con Clive Davis, presidente de Columbia
en la poca, Dylan decidi no extraer ningn sencillo para promocionar el lbum.23

130

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
PopMatters

Favorable29

Rolling Stone

Favorable30

The Rolling Stone Album Guide

31

Wilson & Alroy

32

Tras su lanzamiento, y a pesar del rechazo de Dylan a que fuese promocionado, John
Wesley Harding obtuvo reseas favorables de la prensa musical. Jon Landau lo destac
como un contrapunto en plena era de msica psicodlica y escribi en la revista
Crawdaddy!: Para un lbum de este tipo publicado entre Sgt. Pepper's Lonely Hearts
Club Band, Their Satanic Majesties Request y After Bathing at Baxter's, alguien debe
tener mucha confianza en lo que estaba haciendo... Dylan parece no sentir ninguna
necesidad de responder a las predominantes tendencias de la msica pop. Y l es el
nico artista pop del cual se puede decir esto.33 Gordon Mills, de la revista Rolling
Stone, coment: Sin lugar a dudas este es otro paso musical importante para Bob
Dylan. El predominio del country blues, lo blanco y lo negro, desde Hank Williams
hasta Leadbelly no tiene precedentes en la nueva msica elctrica. La steel guitar evoca
las sombras de Black Ace en muchos porches del Sur. En cuanto al mensaje y el
significado, todo el mundo puede sentir el retorno a una conciencia ms fresca y ms
despreocupada de toda la escena que gira por aqu. El compromiso es, como siempre,
terriblemente sincero. Y Bob sin duda estar de acuerdo en que J.S. Bach tambin
intent, de manera muy dura, decirnos que las gaviotas tenan alas para volar.30
En retrospectiva, John Wesley Harding ha mantenido un xito de crtica con los aos.
En 2000, el bigrafo Clinton Heylin escribi: John Wesley Harding sigue siendo uno
de los lbumes ms perdurables de Dylan. Nunca construy un lbum-como-un-lbum
tan conscientemente. Sin caer en la tentacin de incorporar visiones de stano como
"Going to Acapulco" y "Clothesline Saga", Dylan logr en menos de seis semanas
construir su ms perfectamente ejecutada coleccin oficial.34 El mismo ao, la gua
The New Rolling Stone Album Guide, publicada por Rolling Stone, otorg a John Wesley
Harding cinco estrellas, al igual que los tres anteriores discos de estudio de Dylan,31
mientras que Stephen Thomas Erlewine de Allmusic escribi: Un lbum calmado y
reflexivo, John Wesley Harding se despoja de todas las tendencias ms salvajes de los
lbumes de rock de Dylan incluso del por entonces indito The Basement Tapes que
hizo el ao anterior, pero no es un regreso a sus races folk. En todo caso, el lbum es
su primera incursin seria en el country, pero solo un puado de canciones, como "I'll
Be Your Baby Tonight", son canciones country directas. En cambio, John Wesley
Harding est plasmado por el sonido rstico del country, as como por muchos mitos
131

rurales, con canciones simples como "All Along the Watchtower", "I Dreamed I Saw St.
Augustine" y "The Wicked Messenger", lo cual revela varias capas de significado en
diferentes escuchas.1
En el plano comercial, John Wesley Harding se convirti en el tercer nmero uno de
Dylan en el Reino Unido, despus de The Freewheelin' y Bringing It All Back Home.35
El lbum tambin lleg al nmero uno en la lista de discos ms vendidos de Australia,36
mientras que en los Estados Unidos alcanz el puesto dos de la lista Billboard 200, la
posicin ms alta para un disco del msico hasta el lanzamiento de Planet Waves seis
aos despus.37 En su primera semana, John Wesley Harding vendi ms de 250 000
copias en los Estados Unidos, una cifra que los ejecutivos de Columbia consideraron
uno de los discos vendidos ms rpido que ellos recuerden.38 Tres meses despus de
su lanzamiento, la RIAA certific John Wesley Harding como disco de oro al superar el
medio milln de ventas.5 En 2001, el lbum fue catalogado como disco de platino al
alcanzar la cifra de un milln de copias vendidas en los Estados Unidos.5
En 2003, Rolling Stone situ al lbum en el puesto 301 de la lista de los 500 mejores
lbumes de todos los tiempos.39 Por otra parte, la versin de All Along the
Watchtower realizada por Jimi Hendrix se situ en la posicin 47 de la lista de los 500
mejores canciones de todos los tiempos, elaborada por la misma revista.40

Diseo de portada
La fotografa de la portada de John Wesley Harding muestra a Dylan flanqueado por los
hermanos Luxman y Purna Das, dos msicos de Banglads trasladados a Nueva York
por Albert Grossman.41 En la fotografa, Dylan lleva la misma chaqueta que aparece en
la portada de Blonde on Blonde, un gesto que tambin repiti en el diseo de Nashville
Skyline.42 Detrs de Dylan se sita Charlie Joy, un albail y carpintero de la localidad.41
El rumor de que varios miembros de The Beatles estn ocultos detrs de los rboles fue
reconocido por el fotgrafo John Berg en una entrevista a Rolling Stone aunque no
quiso entrar en detalles.43 Berg coment que la fotografa fue tomada con una cmara
Polaroid debido a que Dylan haba pedido algo que pareciese una instantnea.43 El
diseo incluy tambin unas notas escritas por el propio Dylan en las que relata la
historia de tres reyes y tres personajes (Terry Shute, Frank y Vera) y donde intercala
detalles de las canciones del lbum.44

Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo

Duracin

John Wesley Harding 2:58


As I Went Out One Morning 2:49

132

I Dreamed I Saw St. Augustine 3:53


All Along the Watchtower 2:31
The Ballad of Frankie Lee and Judas Priest 5:35
Drifter's Escape 2:52

Cara B
N. Ttulo

Duracin

Dear Landlord 3:16


I Am a Lonesome Hobo 3:19
I Pity the Poor Immigrant 4:12
The Wicked Messenger 2:02
Down Along the Cove 2:23
I'll Be Your Baby Tonight 2:34

Personal
Msicos45
Bob Dylan: voz, guitarra acstica, armnica, piano y teclados.
Pete Drake: pedal steel guitar (en I'll Be Your Baby Tonight y Down Along the Cove.)

Charlie McCoy: bajo

Kenneth Buttrey: batera

Equipo de sonido45
Bob Johnston: productor
Charlie Bragg: ingeniero de sonido

John Berg: fotografa


133

Posicin en listas
Pas
Australia
Estados Unidos
Noruega
Reino Unido

Lista
Posicin
36
ARIA Albums Charts
1
37
Billboard 200
2
VG-lista Top 40 Albums46
4
35
UK Albums Chart
1

134

Certificaciones
Fecha

Pas

16 de agosto de
Estados
2001
Unidos5

Organismo
certificador

Certificacin

Ventas
certificadas

RIAA

Platino

1 000 000

Referencias
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(en ingls). Consultado el 17 de marzo de 2014.
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Bibliografa

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Grove Press. ISBN 0-8021-1686-8.

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ISBN 0-306-80907-9.
136

Rogovoy, Seth (2009). Bob Dylan: Prophet, Mystic, Poet (en ingls). Simon &
Schuster. ISBN 9781416559832.

137

Nashville Skyline
Nashville Skyline
lbum de estudio de Bob Dylan
Publicacin

9 de abril de 19691

Grabacin

1221 de febrero de 1969

Gnero(s)

Country rock

Formato

LP, CD, SACD, casete2

Duracin

27:01

Discogrfica

Columbia Records2

Productor(es)

Bob Johnston

Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
John Wesley
Harding
(1967)

Nashville Skyline
(1969)

Self Portrait
(1970)

Sencillos de Nashville Skyline


1.

I Threw It All Away


Publicado: mayo de 19693

2.

Lay Lady Lay


Publicado: 1 de julio de 19694

3.

Tonight I'll Be Staying Here With You


Publicado: 19 de noviembre de 19695

[editar datos en Wikidata]

Nashville Skyline es el noveno lbum de estudio del msico estadounidense Bob Dylan,
publicado por Columbia Records en 1969. Basndose en el estilo rstico que
experiment en John Wesley Harding, Nashville Skyline muestra una completa incursin
en el gnero musical del country. Junto con una temtica lrica bsica y unas estructuras
compositivas ms simples, Dylan introdujo un rango vocal distinto de sus primeros
trabajos, al usar una voz de crooner ms suave adaptado a la temtica country.
El resultado obtuvo crticas favorables de la prensa musical y consigui un xito
comercial al alcanzar el puesto tres en la lista estadounidense Billboard 200 y
convertirse en el cuarto nmero uno consecutivo de Dylan en el Reino Unido.
138

ndice

1 Historia
2 Canciones descartadas

3 Recepcin

4 Reediciones

5 Lista de canciones

6 Personal

7 Posicin en listas

8 Certificaciones

9 Referencias

Historia
Tal y como relat aos despus en Crnicas, Vol. 1, Dylan se senta frustrado en 1969
por su falta de privacidad. Tras haber detenido a seguidores en su propia casa, Dylan se
volvi ms precavido, al tiempo que se preocup por cmo los vecinos vean la
situacin. Al respecto coment: "El vecindario nos odiaba. Para ellos, parecamos haber
salido de una fiesta de Carnaval". Su paternidad tambin haba cambiado las prioridades
personales del msico: casado y con tres hijos, durante 1969 se mostr nicamente
interesado en proveer a su familia de seguridad y se mantuvo apartado de las giras. Aun
as, la prensa sigui valorndolo como el profeta de una generacin. Segn Dylan: "Yo
no era el nio bonito de ninguna generacin, y esa nocin deba ser pulida desde sus
inicios."
En febrero de 1969, un ao despus de la publicacin de John Wesley Harding, volvi a
Nashville para comenzar el trabajo de Nashville Skyline. Dylan desarroll las sesiones
de grabacin en el estudio A de Columbia y fij en el calendario como fecha de inicio el
12 de febrero. La segunda sesin, llevada a cabo al da siguiente, produjo las tomas
maestras de "To Be Alone With You", "I Threw It All Away" y "One More Night".
Dylan intent grabar al mismo tiempo el tema "Lay Lady Lay", que escribi junto a "I
Threw It All Away" un ao antes.
Las canciones de Nashville Skyline reflejan el relax vivido en el estudio y las modestas
ambiciones de Dylan para con el lbum, generando una tica de trabajo que volvi a
desarrollar en futuros proyectos. "Simplemente tomamos una cancin, la tocaba y el
resto de msicos la adornaban", dijo Dylan. "Al mismo tiempo que hacamos eso, haba
alguien en la sala de control que le daba el sonido adecuado". En el lbum, Dylan cant
con una voz lisa, suave, lo cual gener la sorpresa de los oyentes. El msico atribuy su
nueva voz a la ausencia de cigarrillos, aunque varios amigos y un buen nmero de
familiares dibujaron conexiones entre su nueva voz y la usada durante sus actuaciones
en el Ten O' Clock Scholar de Minneapolis y en el Purple Onion de Saint Paul durante
el invierno y la primavera de 1960.
139

El 14 de febrero, se completaron las tomas maestras de "Peggy Day", "Tell Me That


Isn't True", "Country Pie" y "Lay Lady Lay". Durante los dos das siguientes de
descanso, Dylan compuso un nuevo tema, "Tonight I'll Be Staying Here With You".
Cuando las sesiones de grabacin fueron retomadas el 17 de febrero, "Tonight I'll Be
Staying Here With You" fue el principal centro de atencin, llegando a conseguir una
toma maestra de once intentos. El mismo da se grab un tema instrumental, "Nashville
Skyline Rag", posteriormente incluido en el lbum.
En algn momento de las sesiones, Johnny Cash, amigo y compaero de discogrfica de
Dylan, visit los estudios. Ambos grabaron varios temas juntos, incluyendo versiones de
temas clsicos de Dylan como "One Too Many Mornings" y "Don't Think Twice, It's All
Right", adems de "I Still Miss Someone", una composicin de Cash. Ninguna de las
canciones fueron remarcables para una posible incorporacin al lbum, pero aun as,
Cash regres al da siguiente para colaborar con Dylan.
El 18 de febrero, Dylan y Cash desarrollaron una sesin de grabacin exclusivamente
dedicada a versiones. Se grabaron nuevas versiones de "One Too Many Mornings" y "I
Still Miss Someone", al tiempo que Cash y Dylan versionaron "Matchbox", "That's All
Right Mama", "Mystery Train", "Big River", "I Walk the Line" y "Guess Things Happen
That Way", algunas de ellas temas clsicos de Carl Perkins, Elvis Presley y del propio
Cash. Otras, como "Blue Yodel #1", "Ring of Fire, "You Are My Sunshine", "Mountain
Dew", "Careless Love", "Just A Closer Walk With Three", "How High The Water" y
"Wanted Man", fueron tambin intentadas, pero finalmente descartadas. Al final, una
versin de "Girl From The North Country", originalmente publicada en The
Freewheelin' Bob Dylan, fue incluida como primera cancin del futuro lbum.
Tras completar la grabacin de las canciones, se desarrollaron sesiones los das 19, 20 y
21 de febrero para aadir nuevos arreglos. Tras dichas sesiones, se imprimieron acetatos
de una secuencia preliminar de Nashville Skyline, conformada por nueve temas, que
finalmente sera publicada sin ninguna modificacin.

Canciones descartadas
Posiblemente el productor Bob Johnston pudo dejar las grabaciones descartadas de
Nashville Skylline en un almacn de los estudios de grabacin en Nashville, lo que
explicara su difusin en colecciones privadas y en un buen nmero de bootlegs que
muestran tanto canciones descartadas como tomas alternativas de los temas incluidos en
el lbum.
Dylan y Cash desarrollaron suficiente trabajo durante las sesiones de Nashville Skyline
como para la publicacin de un lbum, a da de hoy sin editar. Algunas selecciones de
las canciones circulan en colecciones privadas y han sido incluidas en bootlegs.

140

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
Robert Christgau

Favorable6

Rolling Stone

Favorable7
8

Rolling Stone Album Guide

Nashville Skyline fue programado para ser publicado en mayo de 1969, aunque a finales
de abril, Dylan volvera a los estudios de Columbia Records en Nashville para llevar a
cabo tres nuevas sesiones de grabacin. Dichas sesiones, organizadas los das 24, 26 de
abril y 3 de mayo, fueron dedicadas a clsicos del country, salvo por una nueva
composicin, "Living The Blues". Apoyado por una aparicin promocional en "The
Johnny Cash Show" el 7 de junio, Nashville Skyline se convertira en uno de los
lbumes mejor vendidos de la carrera musical de Dylan.
Adems del xito comercial, la prensa dara a Nashville Skyline una clida recepcin.
En la resea escrita para la revista musical Rolling Stone, Paul Nelson escribi:
"Nashville Skyline alcanza el imposible artstico: un profundo, humano e interesante
estamento sobre la felicidad. Podra ser... su mejor lbum." Aun as, aos despus, en la
resea de Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II, Paul Nelson se retract de su opinin,
escribiendo: "Fui mal informado. Esto es por lo cual nadie debera prestar atencin a los
crticos, especialmente el artista."
Pocas crticas expresaron su disconformidad con el lbum. Entre los crticos, se situaron
Ed Ochs, de Billboard, quien escribi: "El hombre satisfecho habla en clichs, y se
ruboriza como si todos los das fueran el da de San Valentn."
A la vez que Nashville Skyline segua cosechando buenos resultados, Dylan plane su
primera aparicin pblica desde el memorial de Woody Guthrie en enero de 1968. El 14
de julio de 1969, ofrecera un recital sorpresa. En el Mississippi River Festival,
organizado en Edwardsville, Illinois, Dylan se uni a The Band para interpretar tres
canciones: "Ain't Got No Home", "In The Pines" y "Slippin' and Slidin'". Finalmente, el
31 de agosto de 1969, Dylan aparecera junto a The Band en el Festival de la Isla de
Wight, en la cual interpret diecisiete canciones, de las cuales slo dos, "I Threw It All
Away" y "Lay Lady Lay", procedan de su ltimo trabajo, Nashville Skyline.
Cerca de 200.000 seguidores disfrutaron del festival en la Isla de Wight, y si bien la
reaccin de la audiencia fue suficientemente positiva para un bis, Dylan se mostr
insatisfecho con el repertorio al completo. Dylan haba reclutado a Elliot Mazer para
grabar su participacin en el festival, con la esperanza de publicar un lbum en directo.
141

Sin embargo, Dylan echara por tierra dichos planes, aunque el material sera grabado y
enviado a Nashville para que Bob Johnston trabajara en las mezclas.

Reediciones
Columbia Records public Nashville Skyline por primera vez en disco compacto en
1986.9 En 2003, la discogrfica remasteriz el lbum, junto otros quince lbumes del
msico, y lo public en formato SACD.10 11 Nasville Skyline fue tambin incluido en la
caja recopilatoria The Complete Album Collection Vol. 1, publicada en 2013, junto a
otros 41 lbumes del msico.12

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan.
Cara A
N. Ttulo

Duracin

Girl from the North Country (con Johnny

3:41

Cash)

Nashville Skyline Rag 3:12


To Be Alone with You 2:05
I Threw It All Away 2:23
Peggy Day 1:59

Cara B
N. Ttulo

Duracin

Lay Lady Lay 3:20


One More Night 2:25
Tell Me That It Isn't True 2:45

142

Country Pie 2:58


Tonight I'll Be Staying Here With You 3:23

143

Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra y armnica
Norman Blake: dobro y guitarra

Kenneth Buttrey: batera

Johnny Cash: voz y guitarra (en Girl from the


North Country)

Fred Carter, Jr.: guitarra

Charlie Daniels: bajo y guitarra

Pete Drake: pedal steel guitar

Marshall Grant: bajo (en Girl from the North

Personal tcnico
Bob Johnston: productor
musical
Charlie Bragg: ingeniero de
sonido

Greg Calbi: masterizacin

Elliot Landy: fotografa

Neil Wilburn: ingeniero de


sonido

Country)

W.S. Holland: batera (en Girl from the North


Country)

Charlie McCoy: guitarra y armnica

Bob Wilson: rgano y piano

Bob Wootton: guitarra elctrica (en Girl from


the North Country)

Posicin en listas
lbum
Pas

Sencillos
Lista
Posicin
Sencillo
Pas
Media
I Threw It All
Estado
Alemani
Control Top24 Away
s Unidos
a
50 Chart13
Estado
Lay Lady Lay
Estados Billboard
s Unidos
3
Unidos
20014
Tonight I'll Be
Estado
VG-lista Top
Staying Here
Noruega
2
s
Unidos
40 Albums15
With You
Pases
Mega Albums
6
Bajos
Top 10016
Reino UK Albums
3
Unido
Chart17

Certificaciones
144

Lista
Billboard
Hot 10014
Billboard
Hot 10014
Billboard
Hot 10014

Posicin
87
7
50

Fecha
7 de mayo de
1969
22 de julio de
2013

Pas
Estados
Unidos18
Reino
Unido19

Organismo
certificador

Certificacin

Ventas
certificadas

RIAA

Oro

500 000

BPI

Oro

100 000

Referencias
1.
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ingls). Consultado el 10 de marzo de 2014.
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10 de marzo de 2014.
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el 10 de marzo de 2014.
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2014.
RIAA. Searchable Database (en ingls). Consultado el 10 de marzo de 2014.
BPI. Certified Awards (en ingls). Consultado el 29 de enero de 2014. Nota:
Introducir "Nashville Skyline" en el campo de bsqueda, seleccionar "Title" en el botn
"Search by" y hacer clic en "Search".
145

Self Portrait
Self Portrait
lbum de estudio de Bob Dylan
8 de junio de 19701

Publicacin

24 de abril de 19695 de marzo de


19702 3

Grabacin

Columbia Studio A, Nashville y Columbia


Recording Studios, Nueva York

Gnero(s)

Rock, country rock1

Formato

LP, CD, casete4

Duracin

73:151

Discogrfica

Columbia Records4

Productor(es) Bob Johnston5


Certificacin Oro en Estados Unidos6
Posicionamiento en listas
Ver posiciones

Top 10
Nmero uno en Reino Unido

Nmero tres en Noruega y Pases Bajos

Nmero siete en Estados Unidos


Cronologa de Bob Dylan

Nashville Skyline
(1969)

Self Portrait
(1970)

New Morning
(1970)

Sencillos de Self Portrait


1. Wigwam
Publicado: 13 de julio de 19707

Self Portrait es el dcimo lbum de estudio del msico estadounidense Bob Dylan,
publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en junio de 1970. Tras
Blonde on Blonde, es el segundo lbum doble en la carrera musical de Dylan e incluy
en su mayora versiones de canciones de otros artistas, adems de nuevas
146

composiciones, temas instrumentales y cuatro canciones interpretadas con The Band en


directo en el Festival de la Isla de Wight en agosto de 1969.
Inmerso en una vida hogarea tras el nacimiento de sus hijos Jakob y Jesse y ausente de
los escenarios desde haca tres aos, Dylan asegur a la revista Rolling Stone que grab
Self Portrait con el objetivo de publicar un trabajo mediocre, en respuesta a quienes le
seguan considerando portavoz de una generacin a raz del xito conseguido a
mediados de la dcada de 1960. Segn esta versin, el lanzamiento de Self Portrait fue
por tanto una estrategia deliberada para frenar el acoso continuo de la prensa y de sus
seguidores, que le animaban a retomar su estatus en el movimiento contracultural de la
dcada del que Dylan se alej deliberadamente desde la publicacin de John Wesley
Harding. Sin embargo, otros periodistas como Robert Shelton sealaron que Self
Portrait era una publicacin seria.
A pesar de la divergencia de versiones y de alcanzar el primer puesto en la lista de
discos ms vendidos del Reino Unido y el cuatro en la lista estadounidense Billboard
200, Self Portrait fue el primer lbum de Dylan en recibir crticas negativas de la
mayora de la prensa musical: al respecto, Greil Marcus de Rolling Stone lleg a
publicar una resea bajo el ttulo What is this shit? en espaol: Qu es esta
mierda?.
El lbum, que tambin fue certificado como disco de oro por la RIAA, fue sujeto de
revisin con la publicacin, cuatro dcadas despus, de The Bootleg Series Vol. 10:
Another Self Portrait (1969-1971), un doble recopilatorio con demos, descartes y tomas
alternativas del periodo comprendido entre la grabacin de los lbumes Nashville
Skyline y New Morning, en el que se enmarca Self Portrait. A diferencia de su primera
versin, Another Self Portrait obtuvo mejores reseas de la prensa musical, incluyendo
una revisin de Marcus en la que seal que el lbum era simplemente fantstico.

ndice

1 Trasfondo
2 Grabacin

3 Recepcin

4 Diseo y portada del lbum

5 Another Self Portrait (19691971)

6 Lista de canciones

7 Personal

8 Posicin en listas

9 Certificaciones

10 Referencias

11 Enlaces externos
147

Trasfondo

La afluencia de gente en Woodstock oblig a Bob Dylan a regresar a Nueva York y


motiv al msico a publicar Self Portrait.
El lanzamiento de Self Portrait coincidi con un periodo en el que Bob Dylan haba
abandonado las giras a raz de un accidente de motocicleta que sufri en julio de 1966.8
Durante su convalecencia, el msico trabaj con The Band en el stano de Big Pink,9
un chal de Woodstock donde grab canciones que aos despus fueron recopiladas por
Columbia Records en The Basement Tapes.10
Su primer trabajo despus del accidente fue John Wesley Harding, un lbum marcado
por un nuevo giro al folk en contraposicin con sus tres anteriores trabajos Bringing
It All Back Home, Highway 61 Revisited y Blonde on Blonde, en los cuales Dylan
utiliz por primera vez una guitarra elctrica y un grupo de respaldo. John Wesley
Harding fue tambin el primero de una serie de trabajos que comenz a grabar en
Nashville junto a Bob Johnston como productor, coincidiendo con un periodo en el que
se alej deliberadamente del movimiento contracultural hippie de la dcada de 1960.11
El nacimiento de sus hijos Jakob y Jesse y su nueva aficin por la pintura motivaron a
Dylan a llevar una vida hogarea en Woodstock y a disminuir su actividad como
compositor. Sin embargo, la organizacin del Festival de Woodstock atrajo a miles de
seguidores al pueblo, y algunos llegaron a allanar su hogar, por lo que se vio obligado a
regresar a Nueva York. Segn relat a la revista Rolling Stone:
Luego vinieron las grandes noticias sobre Woodstock, y era como una oleada de
insanidad alrededor de mi casa da y noche. Entrabas en casa y encontrabas a gente all,
la gente saliendo del bosque, llamando a la puerta a cualquier hora del da. Era
deprimente. Y no haba forma de responder a todos. Era como si estuvieran chupndote
la sangre. Esto sucedi cuando tuvo lugar el Festival de Woodstock, que fue la suma
total de toda esa mierda. Pareca que tena que ver algo conmigo, con la Nacin
Woodstock, y todo lo que representaba. De modo que no podamos respirar. No poda
encontrar espacio para mi familia ni para m, y nadie te ayudaba. Me resent del asunto
y nos marchamos.12
En Chronicles, Vol. 1, el primer volumen de sus memorias, Dylan corrobor la situacin
que vivi en Woodstock: El ambiente se volvi tenso, y la paz, difcil. Lo que haba
sido un plcido refugio dej de serlo de pronto. Hatajos de gorrones peregrinaban desde
California. Tontos del culo irrumpan en casa a todas horas de la noche. Al principio se
trataba de nmadas sin techo que entraban ilegalmente. Se me antojaban ms bien
148

inofensivos, pero luego empezaron a llegar radicales sin escrpulos en busca del
"Prncipe de la Protesta": personajes de aspecto sospechoso, tipas que semejaban
grgolas, espantajos y vagabundos con ganas de fiesta que saqueaban la despensa.13
Por lo que yo s, no perteneca a nadie
entonces ni pertenezco a nadie ahora. Tena
una esposa e hijos a los que quera ms que a
nada en el mundo. Intentaba mantenerlos y
ahorrarles problemas, pero los moscones de
la prensa seguan proclamndome el
portavoz, el defensor y la conciencia de una
generacin. [...] En realidad nunca fui ms
que un msico folk.
Bob Dylan en Chronicles, Vol. 1.14

Sucesivos trabajos como Nashville Skyline mantuvieron el estilo de John Wesley


Harding con temticas alejadas del inters poltico-cultural. La reciente actitud de
Dylan se contrapuso con el estatus cultural que gan de la mano de canciones como
Masters of War, The Lonesome Death of Hattie Carroll y A Hard Rain's a-Gonna
Fall, en las que mostraba inters por temas actuales como la crisis de los misiles en
Cuba o el movimiento por los derechos civiles, entre otros. Dicha actitud no implic
que perdiera su importancia en el movimiento contracultural a finales de la dcada,
marcada por eventos como la guerra de Vietnam, el asesinato de Martin Luther King, Jr.
y la llegada de Richard Nixon a la Presidente de los Estados Unidos, y mantuvo su
estatus de portavoz de una generacin, un apelativo con el que nunca se sinti
conforme.15 Segn el bigrafo Clinton Heylin: Si a Dylan le preocupaba conservar un
puesto en la circunscripcin del rock, hacer lbumes con Johnny Cash en Nashville fue
equivalente a la abdicacin para muchos ojos.16
Sin embargo, Dylan sigui sufriendo el acoso de seguidores cuando volvi con su
familia a Nueva York. Dicha situacin marc, segn su entrevista con Rolling Stone en
1984, el concepto de Self Portrait, un doble lbum de versiones, descartes y grabaciones
en directo. La Nacin Woodstock haba tomado tambin MacDougal Street. Y dije:
"Bien, que les jodan. Espero que esa gente se olvide de m. Quiero hacer algo que no
quieran. Lo vern, lo escucharn, y dirn: "Fijmonos en otra persona. Ya no dice nada.
Ya no nos dar lo que queremos"". Pero el tiro sali por la culata. Porque el lbum sali,
y la gente dijo: "Esto no es lo que queremos", y se volvieron ms resentidos. E hice este
autorretrato para la portada. Quiero decir, que el lbum no tena ttulo. Hice la portada
en cinco minutos. Y dije: "Bien, lo llamar Self Portrait".12
Sin embargo, las diferentes versiones que Dylan ofreci a los medios de comunicacin
hacen difcil conocer sus verdaderas motivaciones tras Self Portrait. El periodista
Robert Shelton seal que su impresin sobre Self Portrait era la de una publicacin
seria: Le dije a Dylan que Self Portrait me desconcertaba, escribi Shelton en 1986.
l indic que si el lbum lo hubiera publicado Elvis Presley o The Everly Brothers, no
habra causado tanto impacto.17

149

Grabacin
Self Portrait fue un puado de canciones
que creamos las veces que iba a Nashville.
Hicimos ese material para conseguir un
sonido [de estudio]. Para abrir hacamos dos
o tres canciones, solo para hacer las cosas
bien, y luego seguamos adelante y hacamos
lo que tenamos que hacer. Y luego hubo un
montn de otras cosas que se quedaron en el
estante.
Bob Dylan en Biograph (1985).18

Las canciones de Self Portrait fueron registradas en seis sesiones de grabacin divididas
entre mediados de 1969 y comienzos de 1970. La primera sesin tuvo lugar el 24 de
abril de 1969, apenas dos semanas despus del lanzamiento de Nashville Skyline. Bajo
la produccin musical de Bob Johnston, Dylan grab nuevamente con msicos de las
sesiones de Nashville Skyline: Charlie Daniels a la guitarra, Charlie McCoy al bajo, Bob
Wilson al piano, Peter Drake al pedal steel guitar y Kenneth Buttrey a la batera. Ese
mismo da grab diversas tomas de Living the Blues y Spanish is the Loving
Tongue, de las cuales solo la primera apareci en Self Portrait.19 Una versin de
Spanish is the Loving Tongue fue incluida en Dylan, un lbum recopilado por
Columbia despus de que el msico abandonara la compaa y firmara un contrato con
Asylum Records en 1973. Dos das despus, el grupo llev a cabo una segunda sesin
dedicada a versiones de otros artistas como Take Me As I Am, A Fool Such As I, I
Forgot More Than You'll Ever Know y Let It Be Me.19 Salvo A Fool Such As I,
que fue descartada, las tres restantes fueron incluidas en Self Portrait.19
La grabacin del lbum se vio interrumpida el 1 de mayo, cuando Dylan grab tres
canciones Girl from the North Country, I Threw It All Away y Living the
Blues en el Ryman Auditorium para el programa de televisin The Johnny Cash
Show, emitido el 7 de junio.2 Dos das despus, Dylan organiz una tercera y ltima
sesin, con la adicin de Doug Kershaw al violn, en la que grab versiones del tema de
los hermanos Bryant Take a Message to Mary y de la cancin de Lorenz Hart y
Richard Rodgers Blue Moon, ambas publicadas en Self Portrait, adems de dos
composiciones de Cash: Ring of Fire y Folsom Prison Blues, an inditas.2
Durante los seis meses restantes, Dylan archiv temporalmente el proyecto y realiz
otras actividades. El 31 de agosto, semanas despus del Festival de Woodstock, Dylan
ofreci su primer concierto en casi un ao y medio en el Festival de la Isla de Wight con
The Band.20 Aunque el concierto fue grabado con la intencin de publicarlo, el proyecto
fue guardado y solo cuatro canciones Like a Rolling Stone, The Mighty Quinn
(Quinn the Eskimo), Minstrel Boy y She Belongs to Me fueron incluidas en
Self Portrait.21
Tras el nacimiento de Jakob, su cuarto hijo, Dylan retom el lbum.2 En 1970,
nuevamente bajo la produccin de Johnston, organiz tres nuevas sesiones los das 3, 4
150

y 5 de marzo.3 El primer da grab versiones de Little Sadie, Belle Isle, Copper


Kettle, It Hurts Me Too y The Boxer con la colaboracin de Al Kooper y David
Bromberg. Al da siguiente, con la incorporacin de Stu Woods y Alvin Rogers, grab
un tema instrumental, Wigwam, as como versiones de Days of '49 y Early
Morning Rain, incorporadas a Self Portrait. Un da despus, durante la sexta y ltima
sesin, grab dos versiones de Alberta y Gotta Travel On, as como un tema
titulado All the Tired Horses e interpretado por Hilda Harris, Albertine Robinson y
Maeretha Stewart.2
Durante las tres ltimas sesiones de Self Portrait, Dylan tambin grab descartes como
Went To See The Gypsy y Time Passes Slowly que rescat meses despus para
New Morning, y canciones an inditas, mayoritariamente composiciones de otros
artistas, como Thirsty Boots, Tattle O-Day y This Evening So Soon.3
Finalmente, varias canciones como Copper Kettle y All the Tired Horses fueron
retocadas con sobregrabaciones de orquestacin en varias sesiones entre el 11 de marzo
y el 3 de abril, sin la presencia de Dylan.3

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
Entertainment Weekly

C22

Robert Christgau

C+23
24

George Starostin

Desfavorable25

Rolling Stone

La prensa musical, que haba recibido la mayora de los trabajos de Bob Dylan con
buenas reseas hasta entonces, critic por primera vez al msico a raz de la publicacin
de Self Portrait. Greil Marcus, de la revista Rolling Stone, fue especialmente crtico con
Self Portrait al publicar una crnica encabezada con el titular: What is this shit? (en
espaol: Qu es esta mierda?).25 A pesar del encabezado, Marcus evalu Self
Portrait de forma exhaustiva y no del todo negativa.26 Al respecto, valor positivamente
canciones como Living the Blues y Copper Kettle, mientras que la versin del tema
de Paul Simon The Boxer fue calificada con la frase: Jess, no es horrible?.26 El
periodista, que tambin defini All the Tired Horses como la cancin ms
memorable del lbum,25 escribi: A no ser que [Dylan] vuelva al mercado, con un
sentido de vocacin y ambicin para mantenerse con sus propios dones, la msica de
mediados de la dcada de 1960 seguir dominando sus discos, tanto si los publica como
si no.25 En la misma resea, Marcus tambin coment: Una vez dije que me
comprara un disco de Dylan respirando pesadamente. Todava lo hara. Pero no un
lbum de Dylan respirando suavemente.25
151

Greil Marcus encabez su crnica de Self Portrait para la revista Rolling Stone con la
frase: What is this shit?.
Otros periodistas, incluyendo Robert Christgau, sintieron que haba un concepto detrs
de Self Portrait que le daba algn mrito. Segn Christgau: Conceptualmente, este es
un lbum brillante, que est organizado, creo, en dos ideas centrales. Primero, ese self
est bien definido y representado en trminos de los objetos: en este caso, melodas
pop y canciones folk reclamadas como propiedad personal y representaciones
semiespontneas de creaciones pasadas congeladas para la posterioridad en un pedazo
de cinta y quizs incluso un par de canciones que escribi uno mismo. Segundo,
que la msica de la gente es la msica que la gente quiere, cuerdas Mantovani y todo
eso.23 Sin embargo, Christgau mostr escaso inters en la msica: No conozco a
nadie, incluso a vociferantes partidarios del lbum, que escuchan ms de una cara del
disco. Yo no escucho nada. La voz no es buena, aunque tiene sus momentos, y la
produccin de la que hay que culpar a Bob Johnston, aunque Dylan tiene que ser
catalogado como cmplice oscila entre lo indiferente y lo horrible. Es posible utilizar
cuerdas y coros de soprano bien, pero Johnston nunca ha demostrado la habilidad. Otros
puntos: es caro, la portada es psima y suena bien en WMCA.23
Los periodistas Jimmy Guterman y Owen O'Donell, en su libro The Worst Rock and
Roll Records of All Time, situaron Self Portrait como el tercer peor disco de rock, solo
superado por Metal Machine Music de Lou Reed y Having Fun with Elvis on Stage de
Elvis Presley. Segn Guterman y O'Donell: La ruptura de The Beatles poco antes de la
publicacin de este lbum marc el final de los aos 1960; Self-Portrait sugiri el final
de Bob Dylan.
En crticas retrospectivas del catlogo musical de Dylan, Self Portrait ha seguido
teniendo reseas mixtas. Bill Flanagan, de Entertainment Weekly, en una crtica de la
discografa del msico desde Bob Dylan hasta Under the Red Sky, otorg a Self Portait
una calificacin de C y escribi: Dylan se dispuso a grabar nuevas canciones, y lanz
un lbum doble de versiones tonteando entre toma y toma. Bastante tonto, en general.22
Por otra parte, Gilbert Cruz, de la revista Time, situ a All the Tired Horses como una
de las diez peores canciones del catlogo musical de Dylan,27 mientras que George
Starostin otorg al lbum una resea positiva y lo defini como uno de los lbumes ms
infravalorados del msico. Segn Starostin: La nica diferencia con Nashville Skyline
es que el material de Skyline es ms o menos original, mientras que en Self Portrait hay
ms versiones de clsicos y oscuras canciones country.
152

A pesar de las reseas generalmente negativas de la prensa musical, Self Portrait fue el
tercer lbum de estudio consecutivo, despus de John Wesley Harding y Nashville
Skyline, en alcanzar el primer puesto en la lista britnica UK Albums Chart.28 En los
Estados Unidos, el lbum lleg al puesto cuatro de la lista Billboard 200 y fue
certificado como disco de oro por la RIAA al superar el medio milln de copias
vendidas.29 En Australia alcanz el puesto tres de la lista de discos ms vendidos, una
posicin que tambin obtuvo en pases como Noruega y Pases Bajos.30 31 Por otra parte,
Wigwam, el nico sencillo extrado del lbum, solo lleg al puesto cuarenta y uno en
la lista estadounidense Billboard Hot 100, aunque obtuvo mejores resultados en pases
europeos como Pases Bajos y Suiza, donde alcanz los puestos tres y nueve
respectivamente.32 33 34

Diseo y portada del lbum


Adems del contenido, otro aspecto criticado de Self Portrait fue su portada, que
muestra un autorretrato realizado por el propio Bob Dylan. La aficin del msico por la
pintura comenz en 1968, durante su estancia en Woodstock, cuando visitaba el estudio
de Bruce Dorfman, su vecino, que le ense a utilizar la pintura al leo.35 Dylan
comenz imitando pinturas de Marc Chagall en el estudio de Dorfman, a quien sola
visitar a diario durante su reclusin en Woodstock tras sufrir un accidente de
motocicleta. Su aficin por la pintura prosper con los aos, e incluso expuso su obra en
exhibiciones de arte en ciudades como Miln y Londres.36
Una pintura con una tcnica similar a la de Self Portrait fue utilizada como portada de
Music from Big Pink, el primer lbum de The Band con Capitol Records.37

Another Self Portrait (19691971)


Vase tambin: The Bootleg Series Vol. 10: Another Self Portrait (1969-1971)

En 2013, Sony Music y Legacy Recordings publicaron The Bootleg Series Vol. 10:
Another Self Portrait (1969-1971), el dcimo volumen de la coleccin The Bootleg
Series con demos, descartes y tomas alternativas del periodo comprendido entre la
grabacin de los lbumes Nashville Skyline y New Morning.38 El doble lbum incluy
nueve canciones hasta entonces inditas de las sesiones de grabacin de Self Portrait,
tales como Pretty Saro, Annie's Going to Sing Her Song, Railroad Bill y
Thirsty Boots, as como una demo de Went to See the Gypsy posteriormente
grabada para el lbum New Morning. El recopilatorio tambin incluy una versin
alternativa de Alberta #3 y remezclas de canciones como Little Sadie, In Search
of Little Sadie, All the Tired Horses, Wigwam y Days of '49 sin las
sobregrabaciones aadidas por Bob Johnston.
La edicin deluxe de Another Self Portrait incluy, adems del material publicado en la
edicin estndar, un tercer disco con el concierto ntegro que Dylan ofreci con The
Band en el Festival de la Isla de Wight en agosto de 1970, indito hasta la fecha, as
como una edicin remasterizada de Self Portrait.
A diferencia de Self Portrait, Another Self Portrait obtuvo en general buenas crticas de
la prensa musical, con una calificacin de 81 sobre 100 en la web Metacritic basada en
153

diecisiete reseas.39 Del conjunto de crticas, fue significativa la valoracin de Greil


Marcus, que pas de calificar Self Portrait en su primera resea para Rolling Stone
como una mierda a decir de Another Self Portrait que es simplemente fantstico.40

Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo

Escritor(es)

Duracin

3:1
2

All the Tired Horses

Alberta #1 Tradicional 2:57


I Forgot More Than You'll Ever Know Cecil A. Null 2:23
Days of '49 Alan Lomax, John Lomax, Warner 5:27
Early Mornin' Rain Gordon Lightfoot 3:34
In Search of Little Sadie Tradicional 2:27
Cara B
N. Ttulo

Escritor(es)

Let It Be Me Gilbert Bcaud, Mann Curtis, Pierre Delanoe 3:00


Little Sadie Tradicional 2:00

Woogie Boogie

2:0
6

Belle Isle Tradicional 2:30

Living the Blues

2:4
2

154

Duracin

Like a Rolling Stone (Grabado en directo en el Festival de la Isla de Wight)

5:1
8

Cara C
N. Ttulo

Escritor(es)

Duracin

Copper Kettle (The Pale Moonlight) Alfred Frank Beddoe 3:34


Gotta Travel On Paul Clayton, Larry Ehrlich, David Lazar, Tom Six 3:08
Blue Moon Lorenz Hart, Richard Rodgers 2:29
The Boxer Paul Simon 2:48
Quinn the Eskimo (The Mighty Quinn) (Grabado en directo en el Festival de la Isla de
Wight)

Take Me As I Am (Or Let Me Go) Boudleaux Bryant 3:03


Cara D
N. Ttulo

Escritor(es)

Duracin

Take a Message to Mary Felice Bryant, Boudleaux Bryant 2:46


It Hurts Me Too Tradicional 3:15

Minstrel Boy (Grabado en directo en el Festival de la Isla de Wight)

3:3
2

She Belongs to Me (Grabado en directo en el Festival de la Isla de Wight)

Wigwam

3:0
9

Alberta #2 Tradicional 3:12


155

2:4
3

2:4
8

Personal
Msicos41
Bob Dylan: voz, guitarra, armnica y
teclados
Byron Bach: violn

Sheldon Kurland: violn

Richard Manuel: batera, teclados


y coros

Brenton Banks: sintetizador y violn

Martha McCrory: cello

George Binkley III: violn

Charlie McCoy: guitarra y


armnica

David Bromberg: guitarra

Ollie Mitchell: trompeta

Kenny Buttrey: batera

Bob Moore: bajo

Fred Carter: guitarra

June Page: coros

Marvin Chantry: viola

Robbie Robertson: guitarra y coros

Ron Cornelius: guitarra

Albertine Robinson: coros

Charlie Daniels: bajo y guitarra

Al Rogers: batera

Rick Danko: bajo, violn y coros

Maretha Stewart: coros

Dorothy Ann Dillard: coros

Gary VanOsdale: viola

Peter Drake: pedal steel guitar

Bob Wilson: rgano y piano

Bubba Foller: guitarra

Stu Woods: bajo

Fred Foster: guitarra

Dennis Good: trombn

Emanuel Green: violn

Levon Helm: batera, mandolina y


coros

Freddie Hill: trompeta

Karl Himmel: batera

Garth Hudson: saxofn y teclados

Martin Katahn: coros

Doug Kershaw: violn

Al Kooper: guitarra y teclados

Equipo tcnico42
Al Clayton: fotografa
John Cohen: fotografa

156

Ron Coro: diseo del lbum

Bob Dylan: diseo de portada

Bob Johnston: productor musical

Glyn Johns: ingeniero de sonido

Don Puluse: ingeniero de sonido

Neil Wilburn: ingeniero de sonido

Posicin en listas
lbum
Pas

Sencillos
Lista
Posicin Sencillo
Pas
Media
Alemani
Control
29
Alemania
a
Charts43
ARIA Albums
Estados
Australia
3
Chart44
Unidos
Wigwam
Estados Billboard
7
Pases Baj
29
Unidos
200
os
VG-lista Top
Noruega
3
40 Albums30
Mega
Suiza
Pases
Albums Top
3
Bajos
10031
Reino UK Albums
1
Unido
Chart28

Lista
Media
Control
Charts45
Billboard
Hot 10032
Dutch
Singles
Chart33
Swiss
Singles
Chart34

Posicin
33
41
3
9

Certificaciones
Fecha
22 de junio de
1970

Pas
Estados
Unidos6

Organismo
certificador

Certificacin

Ventas
certificadas

RIAA

Oro

500 000

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159

New Morning
New Morning
lbum de estudio de Bob Dylan
21 de octubre de 19701

Publicacin

1 de mayo12 de agosto de
1970

Grabacin

Columbia Studio Building, Nueva


York2

Gnero(s)

Rock, country rock1

Formato

LP, CD, casete3

Duracin

35:171

Discogrfica

Columbia Records4

Productor(es)

Bob Johnston3

Certificacin

Oro en Estados Unidos5


Posicionamiento en listas

Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Self Portrait
(1970)

New Morning
(1970)

Bob Dylan's
Greatest Hits Vol. II
(1971)

Sencillos de New Morning


1. If Not for You
Publicado: 5 de marzo de 19716

New Morning es el undcimo lbum de estudio del msico estadounidense Bob Dylan,
publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en octubre de 1970.
Producido por Bob Johnston, el lbum marc el retorno del msico a su particular voz
nasal, similar a la que emple en trabajos previos como John Wesley Harding; antes,
haba utilizado una voz ms cercana al crooner en lbumes como Nashville Skyline y
Self Portrait. Adems, New Morning fue tambin el ltimo disco de estudio de Dylan en
tres aos, un periodo con escasas apariciones pblicas particip en The Concert for
Bangladesh y toc con The Band en un concierto ofrecido el Da de Ao Nuevo de
1972 y en el que abandon Columbia para firmar un nuevo contrato con Asylum
Records.
160

Puesto a la venta apenas cuatro meses despus de Self Portrait, su anterior trabajo, el
lbum obtuvo un mayor reconocimiento de la prensa musical en comparacin con su
predecesor. Al respecto, Ralph Gleason, de la revista Rolling Stone, escribi que
tenemos a Dylan de regreso, despus de que Greil Marcus, en la misma publicacin,
encabezara su crtica de Self Portrait con la frase: Qu es esta mierda?.7 8 Desde el
punto de vista comercial, alcanz el primer puesto en la lista de discos ms vendidos del
Reino Unido fue el sexto lbum del msico en alcanzar dicha posicin mientras
que en Estados Unidos lleg al puesto 7 de la lista Billboard 200 y recibi un disco de
oro de la RIAA.
Gran parte de las grabaciones lanzadas y descartadas del periodo comprendido entre
1969 y 1971, durante el cual fue grabado New Morning, fueron recopiladas en Another
Self Portrait, la dcima edicin de la serie The Bootleg Series publicada en 2013.

ndice

1 Trasfondo
2 Grabacin

3 Recepcin

4 Another Self Portrait (19691971)

5 Lista de canciones

6 Personal

7 Posicin en listas

8 Certificaciones

9 Referencias

10 Enlaces externos

Trasfondo

Debido a la continua presencia de extraos en su hogar de Woodstock, Dylan y su


familia se trasladaron a vivir a la calle MacDougal de Nueva York.
161

La publicacin de New Morning se enmarc en un periodo en el que Bob Dylan se alej


de su anterior estatus en el mundo cultural: despus de obtener fama como cantante folk
con canciones protesta como Blowin' in the Wind, Masters of War y A Hard
Rain's a-Gonna Fall, Dylan comenz a ser llamado el portavoz de una generacin,
un apelativo con el que nunca estuvo conforme.9 Tras sufrir un accidente de motocicleta
en julio de 1966,10 se recluy en Woodstock con su mujer Sara Lownds y comenz a
llevar una vida hogarea, dedicada a su familia y a la pintura y en menor medida a la
msica.11 Fruto de este alejamiento con respecto a su anterior etapa musical fueron
discos como John Wesley Harding, un trabajo acstico opuesto al folk rock de sus tres
anteriores discos Bringing It All Back Home, Highway 61 Revisited y Blonde on
Blonde, as como Nashville Skyline, su primera incursin en el gnero country.12
Aunque la crtica musical valor con buenas reseas el giro musical de Dylan,12 el
cantante comenz a sentirse cada vez ms molesto con la intromisin de la prensa y de
seguidores en su vida privada.11 13 La organizacin del Festival de Woodstock en agosto
de 1969 y la llegada de miles de admiradores al pueblo obligaron a Dylan a regresar a
Nueva York y a adquirir una casa en MacDougal Street, en el Greenwich Village.11 14
Sin embargo, con un pas marcado por eventos como la guerra de Vietnam y el asesinato
de Martin Luther King, Jr., sigui siendo sujeto de presiones para que volviese a tratar
temas de inters sociopoltico, una situacin a la que no estaba dispuesto a volver.11 Tal
y como escribi el msico en Chronicles, Vol. 1: Por lo que yo s, no perteneca a
nadie entonces ni pertenezco a nadie ahora. Tena una esposa e hijos a los que quera
ms que a nada en el mundo. Intentaba mantenerlos y ahorrarles problemas, pero los
moscones de la prensa seguan proclamndome el portavoz, el defensor y la conciencia
de una generacin. [...] En realidad nunca fui ms que un msico folk.15
Segn relat a la revista Rolling Stone, su hasto le llev a plantear el lanzamiento de
Self Portrait con la intencin de que se olvidaran de l: La Nacin Woodstock haba
tomado tambin MacDougal Street. Y dije: "Bien, que les jodan. Espero que esa gente
se olvide de m. Quiero hacer algo que no quieran. Lo vern, lo escucharn, y dirn:
"Fijmonos en otra persona. Ya no dice nada. Ya no nos dar lo que queremos"". Pero el
tiro sali por la culata. Porque el lbum sali, y la gente dijo: "Esto no es lo que
queremos", y se volvieron ms resentidos. E hice este autorretrato para la portada.
Quiero decir, que el lbum no tena ttulo. Hice la portada en cinco minutos. Y dije:
"Bien, lo llamar Self Portrait".16 El lbum fue el primer trabajo de Dylan duramente
criticado por medios como Rolling Stone, donde Greil Marcus public una crtica
encabezada por el titular: What is this shit? en espaol: Qu es esta mierda?.7
La marcha de Woodstock supuso tambin una ruptura simblica y literal, segn el
bigrafo Howard Sounes, con Albert Grossman, representante del msico desde 1962.17
18
En abril de 1970, despus de que expirase su contrato, la oficina de Nueva York de
Dylan comenz a controlar todo el trabajo administrativo derivado de Dwarf Music,
aunque Grossman sigui percibiendo el 50% de los beneficios de las canciones del
msico.17 Tres meses despus, Dylan y Grossman firmaron un nuevo acuerdo por el cual
disolvan su relacin de negocios a cambio de varias condiciones: Dylan no podra
vender ninguna parte de su catlogo de Dwarf sin el consentimiento de Grossman, y el
representante se aseguraba un 50% de intereses de publicacin en las canciones
registradas en Big Sky Music, una nueva compaa editorial, hasta octubre de 1971.19
Segn Sounes, Grossman continu percibiendo cincuenta centavos de cada dlar que
iba a las manos de Bob sobre la base de las publicaciones del msico y a las
162

comisiones por los contratos preexistentes.19 La relacin entre ambos empeor


progresivamente hasta el punto de que Dylan acab por denunciarlo aos ms tarde.19 20

163

Grabacin

Dylan compuso New Morning, Father of Night y Three Angels a peticin de


Archibald MacLeish para incluirlas en una obra teatral que nunca lleg a materializarse.
Dos meses despus de terminar Self Portrait, Dylan regres al estudio de Columbia en
Nueva York para grabar nuevas canciones.21 Varias de las nuevas composiciones de
Dylan reflejaron el periodo de estabilidad personal y familiar del msico.22 Segn el
guitarrista Ron Cornelius: Al ver juntos a Bob, a Sara y a los pequeos, uno no poda
por menos de envidiar el gran sentimiento familiar que Bob tena.22 Al respecto, If
Not for You, popularizado un ao despus por Olivia Newton-John y tambin
versionado por George Harrison, era un tema de amor dedicado a Sara,23 mientras que
en Sign on the Window relata cmo sacar adelante a una familia.22
Otras canciones, entre ellas New Morning, Father of Night y Three Angels,
fueron escritas para una versin musical de The Devil And Daniel Webster de Archibald
MacLeish, pero no lleg a acabarlas a tiempo.24 En otro sentido, Day of the Locusts,
cuyo ttulo es una referencia de la obra homnima del autor Nathanael West, fue
compuesta despus de que Dylan fuese nombrado doctor honoris causa de msica por
la Universidad de Princeton.25 Dylan recibi el doctorado de manos de Robert Goheen,
antiguo rector de la Universidad, porque sus canciones expresaban de forma elocuente
los sentimientos antibelicistas que muchos de nosotros sentamos.21 La cancin se
inspir en la ceremonia de entrega, a la que acudi con Sara con David Crosby, y
durante la cual una plaga de langostas provoc un ruido ensordecedor, segn el
bigrafo Howard Sounes.21
El 1 de mayo de 1970, durante la primera sesin de New Morning, Dylan recibi la
visita de Harrison, que se uni al bajista Charlie Daniels y al batera Russ Kunkel para
tocar varias canciones.26 Sobre la visita de Harrison, Daniels coment: Fue un da que
nunca olvidar. No eran Bob Dylan y George Harrison, ramos cuatro tipos en el
estudio haciendo msica.27 Segn el bigrafo Clinton Heylin, Harrison toc en Went
to See the Gypsy, pero no pudo ser acreditado al no tener permiso de trabajo en los
Estados Unidos.28 Durante la sesin, segn Daniels, los msicos propusieron canciones
a Bob para que las tocase con Harrison: [Bob] poda cantar cualquier cosa que le
echaran... Fue un da realmente genial, una hora tras otra.22 El grupo toc tambin
164

viejas composiciones de Dylan como Don't Think Twice, It's All Right, Just Like
Tom Thumb's Blues y One Too Many Mornings, y versiones de otros artistas como
Yesterday de The Beatles, Matchbox de Carl Perkins y Cupid de Sam Cooke,
todas ellas an inditas.26
Dylan retom la grabacin de New Morning un mes despus, en una segunda sesin que
cont con la presencia del guitarrista David Bromberg y del pianista Al Kooper.26
Durante la sesin grab varias tomas de Alligator Man, una composicin propia an
indita, y versiones de canciones tradicionales como The Ballad of Ira Hayes, Mary
Ann y Sarah Jane.26 Ninguna de ellas apareci en New Morning, aunque The
Ballad of Ira Hayes y Sarah Jane fueron incluidas en Dylan, un lbum de descartes
recopilado por Columbia despus de que el msico abandonara la compaa y firmara
un contrato con Asylum Records.29
Al da siguiente, el 2 de junio, el msico organiz una tercera sesin en la que trabaj en
versiones de Spanish Is the Loving Tongue, que previamente intent grabar para Self
Portrait, y Mr. Bojangle, popularizada por Sammy Davis Jr., adems de
composiciones propias como Time Passes Slowly.26 Sin embargo, ninguna de las
canciones fue seleccionada para New Morning, y Mr. Bojangle y Spanish Is the
Loving Tongue aparecieron tres aos despus en Dylan.26 La cuarta sesin, que tuvo
lugar el 3 de junio, dio lugar a una toma aprovechable de One More Weekend para
New Morning, y a versiones de Can't Help Falling in Love, popularizada por Elvis
Presley, y Lily of the West, tambin incluidas en Dylan.26

Tras la marcha de Bob Johnston, Al Kooper se convirti en el productor de New


Morning.
Un da despus, consigui las tomas maestras de Three Angels y New Morning.26
Dylan comunic a los msicos que haba compuesto Three Angels despus de ver
cmo adornaban una iglesia para la Navidad. La letra de la cancin describe un cuadro
viviente de personajes de Nueva York avanzando por delante de la iglesia sin reparar en
los ngeles decorativos que tocaban cuernos celestiales.21 Debido a la libertad que tena
en el estudio de grabacin, Dylan se vio capacitado para experimentar con nuevos
gneros musicales como el jazz en canciones como If Dogs Run Free, que incluy a
la vocalista Maeretha Stewart, a Al Kooper tocando el piano y a Cornelius tocando la
guitarra.30 El grupo grab la toma maestra de If Dogs Run Free el 5 de junio, en una
165

sesin que tambin produjo las versiones definitivas de Went to See the Gypsy,
Winterlude, The Man in Me y Father of Night.26
Aunque no se conoce la fecha exacta, Johnston dej de ser el productor de New
Morning en algn momento de las sesiones de grabacin.30 Segn Howard Sounes, el
motivo pudo ser por el trabajo de Johnston con Leonard Cohen en Songs from a Room y
Songs of Love and Hate y por su involucracin en la posterior gira del msico, lo cual
disminuy su tiempo disponible para trabajar con Dylan.30 Al respecto, Johnston
coment: No s exactamente lo que sucedi. Creo sencillamente que yo no estaba ah o
que l quera un cambio.30 Sounes tambin sugiri una rivalidad entre Dylan y Cohen,
ambos msicos de Columbia Records, la cual se puso de manifiesto cuando el primero
acudi a un concierto de Cohen en Forest Hills.31 Sounes asegur que Bob fue a verlo
detrs del escenario y que ambos mantuvieron una conversacin poco cordial.31 Segn
Cornelius: Parecan dos gatos con el pelo erizado. El dilogo era ms o menos as:
"Qu haces?", y el otro responda algo como: "Bueno, todo el mundo est en alguna
parte". "Ah, s. Y t, dnde ests?".31
Tras la salida de Johnston, Kooper se convirti en el nuevo productor y llam a msicos
de su propia banda para completar New Morning.31 Tras convencer a Dylan de que
aadiera una orquesta a Sign on the Window y New Morning, el 13 de julio
organizaron una primera sesin de sobregrabaciones, pero finalmente no fueron
incluidas en el disco.26 Diversas sobregrabaciones de Spanish is the Loving Tongue,
If Not for You y Went to See the Gypsy tuvieron lugar el 23 de julio, pero el
resultado final tampoco convenci a Dylan. Al respecto, Kooper coment: Cuando
termin ese lbum no quera volver a hablar con l de nuevo. Estaba furioso por lo
difcil que era todo... Simplemente cambiaba su modo de pensar cada tres segundos, de
modo que termin haciendo el trabajo de tres discos. Nos bamos a un lado y nos
gustaba y lo masterizbamos y luego deca: "No, no, no. Yo quiero hacer esto". Y luego:
"No, vamos a cortarlo". Haba otra versin de "Went to See the Gypsy" que era
realmente buena... Era la primera vez que fui y tena una idea de los arreglos para ella y
dije: "Djame ir y hacer el tema y luego puedes cantar encima". De modo que hice la
cancin y estaba realmente bien... y luego l vino y fingi que no entenda dnde tena
que cantar.32
En la octava y ltima sesin, que tuvo lugar el 12 de agosto, Dylan consigui obtener
tomas maestras de If Not for You, Time Passes Slowly y Day of the Locusts.26 A
diferencia de sesiones anteriores, Dylan estuvo acompaado de msicos que, a
excepcin del guitarrista Buzzy Feiten, no fueron identificados en los crditos.26

166

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
B33

Entertainment Weekly

34

PopMatters
A35

Robert Christgau

Rolling Stone
3.0/536

Sputnik Music

37

Wilson & Alroy

Tras su publicacin, New Morning obtuvo en general buenas reseas de la prensa


musical. Despus de que Greil Marcus encabezara su crtica de Self Portrait con la frase
What is this shit? en espaol: Qu es esta mierda?, Ralph Gleason escribi
en el mismo medio una resea positiva de New Morning en la que deca: Bueno,
amigos, tenemos a Dylan de regreso con nosotros otra vez.8 El periodista aadi: En
pocas palabras, New Morning es un lbum magnfico. Es todo por lo que los seguidores
de Dylan haban estado rezando despus de Self Portrait. El retrato de la portada se
asoma con valenta, animndote a encontrar algn fallo en l, y tengo que admitir que si
hay un fallo importante, no lo he encontrado. Tampoco me importa. Es evidente una
autosuficiencia recin redescubierta desde el primer comps hasta el ltimo fade-out, el
mismo tipo de autosuficiencia que conmocion a los veteranos cuando este chico se
atrevi a decir: "Hey, Woody Guthrie, te escrib una cancin". [...] Llamar a su ltima
salida New Morning puede muy bien ser su manera de decir: "Estoy de vuelta".8
Gleason concluy su crtica diciendo: Al final, este es un lbum que, cuanto menos se
hable de l, mejor. Tengo mis momentos favoritos, pero tambin los tendrs t. Parece
casi superfluo decir que ste es uno de los mejores discos del ao, uno de los mejores
discos de Dylan, y quizs el mejor. Honestamente, todo lo que puedo decir es que lo
cojas y te prepares para bailar.8
Robert Christgau, de Village Voice, escribi: En caso de que te ests preguntando cun
definitivo fue ese autorretrato [en referencia a Self Portrait], aqu viene su imagen
especular cuatro meses despus. Llmalo amor de rebote. Esta vez [Dylan] est
escribiendo experimentos del gnero pop y folk por s mismo, y diciendo ms sobre el
amor verdadero que la norma general en el pop o el folk.35 Por otra parte, Wilson y
Alroy lo definieron como un disco raro y escribieron: Empieza con otra meloda
simple de country que podra haber encajado en Nashville Skyline "If Not for You",
luego se dirige a un nuevo territorio: un par de nuevas canciones grandes y sobrias
"Day of the Locusts", "Time Passes Slowly", una dbil cancin de amor
"Winterlude", un par de intentos poco convincentes de poesa beat "If Dogs Run
167

Free", "Three Angels" y un nmero religioso presagiando su posterior trabajo de


cristiano renacido "Father of Night". La instrumentacin es inusual poniendo de
relieve su forma de tocar el piano, que es sorprendentemente eficaz, con coristas
femeninas y una banda inusualmente profesional y bien ensayada.37
El lbum sigui teniendo crticas generalmente positivas en reseas retrospectivas del
catlogo musical de Dylan. Stephen Thomas Erlewine de Allmusic escribi: New
Morning expande el tranquilo country rock de John Wesley Harding y Nashville Skyline
aadiendo un pronunciado toque de rock and roll. Aunque solo hay un par de clsicos
genuinos en el lbum "If Not for You, "One More Weekend", la calidad en general
es bastante alta, y muchas de las canciones exploran rutas idiosincrticas que Dylan
haba dejado previamente sin tocar, ya sean los experimentos de jazz en "Sign on the
Window" y "Winterlude", la incoherente pieza hablada "If Dogs Run Free" o la parbola
de Elvis Presley "Went to See the Gypsy". Estas canciones poco convencionales hacen
de New Morning un disco encantador y entraable.1 Con motivo de la reedicin de
New Morning en 2009, Scott Hreha de PopMatters escribi: Independientemente de
cmo se acerque uno a l, New Morning es un disco bastante subestimado en la
discografa de Dylan. [...] Dos de las mejores canciones, "The Man in Me" usada con
un efecto maravilloso en la pelcula de los hermanos Coen The Big Lebowski y "New
Morning", le dan un giro a la influencia predominante del country: junto con la incisiva
"One More Weekend", ilustra cmo Dylan no estaba abandonando por completo los
sonidos de sus xitos pasados. La diversa coleccin es compensada por un par de
bodrios, "Winterlude" e "If Dogs Run Free", que muestran que Dylan no se haba
recuperado de sus errores de juicio con Self Portrait, pero en general el lbum encuentra
su fuerza en la falta de homogeneidad, y el hecho de que la mayora de las canciones no
son ni las ms conocidas ni las ms perdurables hace que New Morning est ms
maduro para su redescubrimiento.34
En el plano comercial, New Morning se convirti en el sexto lbum de estudio del
msico en alcanzar el primer puesto de la lista britnica UK Albums Chart, as como el
cuarto nmero uno consecutivo despus de John Wesley Harding, Nashville Skyline y
Self Portrait.38 En los Estados Unidos, alcanz el puesto 7 de la lista Billboard 200 y fue
certificado como disco de oro por la RIAA al superar el medio milln de copias
vendidas en el pas.39 5 El lbum tambin entr en las listas de discos ms vendidos de
otros pases como Pases Bajos y Noruega, donde alcanz los puestos 3 y 8
respectivamente.40 41 Sin embargo, If Not for You, el primer y nico sencillo extrado
del lbum, tuvo un xito inferior: fue el primer sencillo de Dylan desde All Along the
Watchtower en no figurar en la lista Billboard Hot 100 y solo entr en la lista de
sencillos de los Pases Bajos, donde alcanz el puesto treinta.42

Another Self Portrait (19691971)


Vase tambin: The Bootleg Series Vol. 10: Another Self Portrait (1969-1971)

En 2013, Sony Music y Legacy Recordings publicaron The Bootleg Series Vol. 10:
Another Self Portrait (1969-1971), el dcimo volumen de la coleccin The Bootleg
Series con maquetas, descartes y tomas alternativas del periodo comprendido entre la
grabacin de los lbumes Nashville Skyline y New Morning.43 El doble lbum present
una maqueta de Went to See the Gypsy, sendas versiones de Sign on the Window y
New Morning con orquestacin conducida por Al Kooper, as como tomas
168

alternativas de Time Passes Slowly, If Not for You, If Dogs Run Free y Went to
See the Gypsy.44 Another Self Portrait fue tambin la segunda publicacin oficial en
incluir una cancin de la sesin que cont con la presencia de George Harrison. La
primera fue The Bootleg Series Vol. 1-3, que incluy una versin alternativa de If Not
for You grabada el 1 de mayo de 1970.45 26 Adems, el recopilatorio incluy tambin
Bring Me a Little Water, una composicin de Dylan hasta entonces indita, grabada el
4 de junio.26

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan.
Cara A
N. Ttulo

Duracin

If Not for You 2:39


Day of the Locusts 3:57
Time Passes Slowly 2:33
Went to See the Gypsy 2:49
Winterlude 2:21
If Dogs Run Free 3:37

Cara B
N. Ttulo

Duracin

New Morning 3:56


Sign on the Window 3:39
One More Weekend 3:09
The Man in Me 3:07
169

Three Angels 2:07


Father of Night 1:27

Personal
Msicos46
Bob Dylan: voz, guitarra acstica, guitarra
elctrica, piano y rgano
David Bromberg: guitarra elctrica y dobro

Harvey Brooks: bajo elctrico

Ray Cornelius: guitarra elctrica

Charlie Daniels: bajo elctrico

Buzzy Feiten: guitarra elctrica

Al Kooper: rgano, piano, guitarra elctrica y


trompa

Russ Kunkel: batera

Billy Mundi: batera

Hilda Harris: coros

Albertine Robinson: coros

Maeretha Stewart: coros (en If Dogs Run Free)

Equipo tcnico46
Bob Johnston: productor
musical
Greg Calbi:
masterizacin

Al Clayton: fotografa

Len Siegler: fotografa

Posicin en listas
lbum
Pas

Lista
ARIA Albums
Australia
Chart47
Estados
Billboard 20039
Unidos
VG-lista Top
Noruega
40 Albums40
Pases
Mega Albums
Bajos
Top 10041
Reino
UK Albums
Unido
Chart38

Sencillos
Posicin Sencillo
Pas
Lista Posicin
If Not for
Pases Baj Singles
4
30
You
os
Top 10042
7
8
3
1
170

Certificaciones
Fecha

Pas

11 de diciembre de
Estados
1970
Unidos5

Organismo
certificador

Certificacin

Ventas
certificadas

RIAA

Oro

500 000

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Mondadori. ISBN 84-397-0830-0.

173

Bob Dylan's Greatest Hits Vol. 2


Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II
lbum recopilatorio de Bob Dylan
Publicacin

17 de noviembre de 19711

Grabacin

1962-1971

Gnero(s)

Folk, rock, folk rock1

Formato

LP, CD, casete

Duracin

77:311

Discogrfica

Columbia Records

Productor(es)

John H. Hammond, Tom Wilson, Bob


Johnston, Leon Russell

Cronologa de Bob Dylan


New Morning
(1970)

Bob Dylan's
Pat Garrett & Billy
Greatest Hits Vol.
the Kid
II
(1973)
(1971)

Sencillos de
Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II
1. Watching the River Flow
Publicado: 3 de junio de 1971
[editar datos en Wikidata]

Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
Robert Christgau

A2

Rolling Stone

Favorable3
4

The Rolling Stone Album Guide

Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II tambin titulado More Bob Dylan Greatest Hits
es el segundo lbum recopilatorio del msico estadounidense Bob Dylan, publicado por
la compaa discogrfica Columbia Records en noviembre de 1971. La publicacin del
174

recopilatorio fue propuesta por Clive Davis, presidente de CBS Records, debido al
semiretiro profesional de Dylan durante casi tres aos tras el lanzamiento de New
Morning. Dylan accedi a la propuesta, recopil el lbum y sugiri que incluyese una
cara de temas inditos procedentes de sus archivos. Despus de presentar una serie de
extractos de The Basement Tapes que Davis encontr insatisfactorios, Dylan regres a
un estudio de grabacin en septiembre de 1971 para regrabar varias canciones con el
respaldo de Happy Traum.
El recopilatorio finalmente incluy Watching the River Flow un sencillo publicado
en julio, When I Paint My Masterpiece un descarte de las mismas sesiones
cedido a The Band, Tomorrow Is a Long Time grabada en directo en el Town
Hall de Nueva York el 12 de abril de 1963, y I Shall Be Released, You Ain't Goin'
Nowhere y Down the Flood tres canciones de las sesiones de septiembre.
En 2003, el lbum fue publicado junto a otros dos recopilatorios del msico en Greatest
Hits Volumes IIII, una coleccin con un total de cuatro discos.

ndice

1 Grabacin
2 Diseo de portada

3 Lista de canciones

4 Posicin en listas

5 Referencias

6 Enlaces externos

Grabacin
El bigrafo Clinton Heylin seal que en cierto sentido, 1971 y 1972 pueden ser
considerados aos perdidos. Sin embargo, a pesar de no publicar un nuevo lbum,
Dylan entr varias veces en un estudio de grabacin para grabar varias canciones.
Entre el 16 y el 19 de marzo de 1971, Dylan reserv tres das en los Blue Rock Studios,
un estudio pequeo en el Greenwich Village de Nueva York. Segn Heylin: Estas
sesiones fueron producidas por Leon Russell. Solo dos canciones originales fueron
grabadas Watching the River Flow y When I Paint My Masterpiece, pero
ambas se enfrentaron a la misma materia, la escasez continua de inspiracin, de una
manera refrescante y honesta. When I Paint My Masterpiece, que fue tambin
grabada por The Band el mismo ao y publicada en el lbum Cahoots, apareci
finalmente en Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II, mientras que Watching the River
Flow fue lanzada como sencillo en junio de 1971, con Spanish Is the Loving Tongue
como cara B.
Meses despus, Dylan permiti publicar un nuevo recopilatorio, siempre que fuese
recopilado por l mismo e incluyese varias composiciones antiguas e inditas hasta la
fecha. Para adaptarse a esta ltima decisin, Dylan se encarg de organizar una sesin
175

de grabacin en los Columbia Recording Studios de Nueva York. El 24 de septiembre


de 1971, en el estudio B de la compaa, Dylan grab cuatro canciones con Happy
Traum. Segn record Traum: [Dylan] senta que haba varias canciones que haba
escrito y que se haban convertido en xitos para otras personas y que l no haba
interpretado, y quera encajarlas en el disco tambin. As que fuimos una tarde y lo
hicimos, ramos solo nosotros dos y el ingeniero, y fue muy sencillo... Escogimos tres
canciones en el lugar y las mezclamos... En el espacio de una tarde... A veces ni siquiera
estaba seguro de que era un toma final hasta que terminbamos y Bob deca: "Muy bien,
vamos a mezclarla".
Durante la sesin, Dylan y Traum grabaron Crash on the Levee (Down in the Flood),
You Ain't Going Nowhere y I Shall Be Released, incluidas en el recopilatorio, as
como Only a Hobo, una antigua composicin de 1963 finalmente descartada e indita
hasta su publicacin en The Bootleg Series Vol. 10: Another Self Portrait (1969-1971).

Diseo de portada
El diseo de Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II fue escogido para sacar provecho de la
publicidad en torno al Concert for Bangladesh de George Harrison. La fotografa de la
portada es una versin recortada de una imagen tomada durante la actuacin de Dylan
en el concierto por el fotgrafo Barry Feinstein.5 La foto sin recortar, que aparece en un
pliego de dos pginas en el folleto interior de The Concert for Bangladesh, tambin
inclua a Harrison de perfil, a la derecha de Dylan.
La portada del disco es similar a la del volumen anterior, Bob Dylan's Greatest Hits, que
utiliz una fotografa de Rowland Scherman tomada en 1965 sobre un fondo azul.

Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo

lbum original

Duracin

Watching the River Flow Sencillo publicado en junio de 1971 3:32

Don't Think Twice, It's All Right

Lay Lady Lay

Nashville
Skyline

The Freewheelin' Bob


Dylan

3:36

3:14

Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again

Cara B
176

Blonde on
Blonde

7:06

N. Ttulo

lbum original

Duracin

I'll Be Your Baby Tonight John Wesley Harding 2:37

All I Really Want to Do

Another Side of Bob


Dylan

My Back Pages

Another Side of Bob


Dylan

Maggie's Farm

Bringing It All Back


Home

4:02

4:21

3:49

Tonight I'll Be Staying Here with You Nashville Skyline 3:21


Cara C
N. Ttulo

lbum original

She Belongs to Me

Bringing It All Back


Home

Duracin

2:46

All Along the Watchtower John Wesley Harding 2:30

The Mighty Quinn (Quinn the Eskimo)

Just Like Tom Thumb's Blues

A Hard Rain's A-Gonna Fall

Self
Portrait

Highway 61
Revisited

2:43

5:25

The Freewheelin' Bob


Dylan

6:47

Cara D
N. Ttulo

If Not for You

lbum original
New
Morning

2:38
177

Duracin

It's All Over Now, Baby Blue

Bringing It All Back


Home

4:13

Tomorrow Is a Long Time (En directo, 1963) Previamente ndita 3:01


When I Paint My Masterpiece Previamente indita 3:22
I Shall Be Released Previamente indita 3:01
You Ain't Goin' Nowhere Previamente indita 2:41
Down in the Flood Previamente indita 2:46

Posicin en listas
lbum
Pas
Estados
Unidos
Reino
Unido

Lista
Billboard
2006
UK Albums
Chart7

Sencillos
Posicin
Sencillo
14
12

Watching the
River Flow

178

Pas
Estados
Unidos
Reino
Unido

Lista
Posicin
Billboard
41
Hot 1006
UK Singles
24
Chart7

Referencias
1.
Allmusic. Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits,
Awards (en ingls). Consultado el 20 de marzo de 2014.
Christgau, Robert. CG: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 20 de marzo de
2014.
Nelson, Paul (6 de enero de 1972). Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II - Album
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Rolling Stone (2004). The New Rolling Stone Album Guide (en ingls).
Nueva York: Simon & Schuster. ISBN 0-7432-0169-8.
The Concert for Bangladesh Revisited with George Harrison and Friends, 2005,
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Allmusic. Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II - Bob Dylan - Awards (en ingls).
Consultado el 11 de marzo de 2014.
Official Charts. Artist: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 10 de marzo de
2014.

179

Pat Garrett & Billy the Kid


Este artculo trata sobre la banda sonora. Para el largometraje, vase Pat Garrett y Billy
the Kid.
Pat Garrett & Billy the Kid
Banda sonora de Bob Dylan
16 de julio de 19731

Publicacin

Enerofebrero de 1973
Grabacin

CBS Discos Studios, Mxico y Burbank


Studios, California2

Gnero(s)

Country rock, folk rock1

Formato

LP, CD, casete3

Duracin

35:191

Discogrfica

Columbia Records3

Productor(es)

Gordon Carroll

Certificacin

Oro en Estados Unidos


Cronologa de Bob Dylan

Bob Dylan's
Pat Garrett & Billy
Greatest Hits Vol. II
the Kid
(1971)
(1973)

Dylan
(1973)

[editar datos en Wikidata]

Pat Garrett & Billy the Kid es la primera banda sonora del msico estadounidense Bob
Dylan, publicada por la compaa discogrfica Columbia Records en julio de 1973. El
lbum sirve de banda sonora al largometraje Pat Garrett y Billy the Kid, dirigido por
Sam Peckinpah y en el cual actu el propio msico bajo el personaje de Alias.
Integrado mayoritariamente por msica instrumental e inspirada por el largometraje,
Pat Garrett & Billy the Kid incluy tambin Knockin' on Heaven's Door, una de las
canciones ms representativas del catlogo de Dylan, que alcanz el top 20 en el Reino
Unido y los Estados Unidos. Tras su lanzamiento, el lbum obtuvo reseas
generalmente mixtas de la prensa musical y pas desapercibido a nivel comercial,
alcanzando el puesto diecisis en la lista estadounidense Billboard 200, donde fue
certificado como disco de oro por la RIAA al superar el medio milln de copias
vendidas en los Estados Unidos, y el veintinueve en la lista de discos ms vendidos del
Reino Unido.

180

ndice

1 Filmando Pat Garrett and Billy the Kid


2 Grabacin

3 Canciones descartadas

4 Recepcin

5 Lista de canciones

6 Personal

7 Posicin en listas

8 Referencias

9 Enlaces externos

Filmando Pat Garrett and Billy the Kid


Artculo principal: Pat Garrett y Billy the Kid

Rudy Wurlitzer, guionista de Pat Garrett y Billy the Kid y conocedor previo del trabajo
musical de Dylan, le pidi que proporcionara un par de canciones a la pelcula.4 Poco
despus, Dylan interpret la cancin Billy al director Peckinpah, que encontr la
actuacin muy emotiva, y ofreci a Dylan una parte en el reparto del largometraje en el
acto.4 El msico acab interpretando el papel de Alias, un miembro de la cuadrilla de
Billy el Nio.5 En noviembre de 1972, con el comienzo del rodaje, Dylan y su familia se
trasladaron a Durango, Mxico, donde se llev a cabo la filmacin. El rodaje dur entre
finales de 1972 y comienzos de 1973.6

Grabacin
La primera sesin de la banda sonora de Pat Garrett & Billy the Kid tuvo lugar el 20 de
enero de 1973 en los CBS Discos Studios de Ciudad de Mxico.7 A pesar de grabar
mltiples tomas de Billy y los descartes Under Turkey, Billy Surrenders, And
He's Killed Me Too, Goodbye Holly y Peco Blues, la nica cancin grabada ese
da e incluida en la banda sonora fue Billy 7.7 Un mes despus, Dylan pas dos das
en los Burbank Studios de Burbank (California), donde grab el resto de las canciones,
as como los descartes Sweet Armarillo y Rock Me Mama.7 2

Canciones descartadas
Las sesiones de grabacin en Ciudad de Mxico produjeron dos descartes notables:
Pecos Blues, un tema instrumental basado en la cancin tradicional What Does the
Deep sea Say?, y la composicin Goodbye Holly. Ambas canciones fueron
rechazadas de la banda sonora pero aparecieron en bootlegs. Por otar parte, las sesiones
en Burbank produjeron algunas grabaciones espontneas, incluyendo una jam titulada
181

Sweet Amarillo y una improvisacin titulada Rock Me Mama. Ninguna de las dos
fueron seriamente consideradas para la banda sonora, ya que surgieron en un tiempo
libre ms que durante el trabajo real. La segunda fue reescrita y grabada como Wagon
Wheel por el grupo de Nashville Old Crow Medicine Show y posteriormente por
artistas como Against Me!.

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
Entertainment Weekly

C+8

Robert Christgau

C+9

Rolling Stone

Mixta10

The Rolling Stone Album Guide

11

Wilson & Alroy

12

Tras su publicacin, Pat Garrett & Billy the Kid obtuvo en general reseas mixtas de la
prensa musical. Robert Christgau de Village Voice lo describi como dos nuevas
canciones de Dylan de lo mediocre a lo excelente, cuatro buenas y originales voces de
Bobby, y una gran cantidad de msica Schmylan.9 Jon Landau, en su crtica para la
revista Rolling Stone, escribi: Es tan inepto, poco profesional y vergonzoso como Self
Portrait. Y tiene toda la pinta de desastre comercial, un coqueteo que es aparentemente
parte de un intento por liberarse de las obligaciones impuestas anteriormente por su
pblico,10 mientras que Bill Flanagan la defini como una banda sonora que pierde
mucho sin la pelcula.8 En el mismo sentido, Wilson y Alroy escribieron: Solo hay un
par de temas con voz, incluyendo el clsico "Knockin' on Heaven's Door" y tres
versiones de "Billy", que bsicamente cuenta la trama de la pelcula. Varios de los temas
instrumentales son interesantes, particularmente "Bunkhouse Theme" y la inquietante
"Final Theme", con la meloda en una grabadora, pero en general casi no se encuentra
entre la obra ms perdurable de Dylan.12
A pesar de la tibia recepcin de la banda sonora, dio lugar a un notable xito con
Knockin' on Heaven's Door, versionada por una larga lista de artistas entre los que
figuran Eric Clapton y Guns N' Roses, entre otros. Aos despus, Knockin' on
Heaven'sDoor sigue siendo una de las canciones favoritas entre la crtica y el pblico.
El lbum tambin pas desapercibido en el plano comercial. Alcanz el puesto diecisis
en la lista estadounidense Billboard 200, el peor registro de Dylan en el pas desde el
lanzamiento de Another Side of Bob Dylan diez aos antes; sin embargo, fue certificado
como disco de oro por la RIAA al superar el medio milln de copias vendidas.13 En el
Reino Unido, Pat Garrett & Billy the Kid alcanz el puesto veintinueve, la peor
182

posicin para un disco de Dylan desde el inicio de su carrera musical y solo superado
por Knocked Out Loaded en 1986.14
Despus de que Peckinpah completara su edicin de Pat Garrett y Billy the Kid, MGM
reedit la pelcula sin su entrada, eliminando varias escenas importantes y recolocando
gran parte de la msica de Dylan en el proceso.15 16 La pelcula de Peckinpah fue
publicada con crticas variadas, aunque una revaluacin del largometraje con la
restauracin de la versin original en 1984 llev a considerarla una de las obras ms
importantes del director.
Despus de ser testigo de las batallas entre Peckinpah y MGM, Dylan sufri sus propios
problemas con Columbia Records. Despus de aos de actividad musical mnima, la
compaa -a excepcin de Clive Davis, su presidente- tena poco inters en renegociar
su contrato una vez expirado en 1972. Aunque Davis haba sido un apoyo de Dylan en
la compaa, fue vctima de un golpe corporativo: cuando haba finalizado los detalles
del nuevo contrato con Bob, Davis fue despedido por el presidente de CBS, Arthur
Taylor, el 29 de mayo. Mientras tanto, el incidente agri la relacin de Dylan con CBS y
fue convencido por David Geffen para que firmara un nuevo contrato con Asylum
Records, bajo el cual public sus dos siguientes trabajos: Planet Waves y Before the
Flood, ambos en colaboracin con The Band.

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan.
Cara A
N. Ttulo

Duracin

Main Title Theme (Billy) 6:07


Cantina Theme (Workin' for the Law) 2:57
Billy 1 3:57
Bunkhouse Theme 2:17
River Theme 1:30

Cara B
N. Ttulo

Duracin

183

Turkey Chase 3:34


Knockin' on Heaven's Door 2:32
Final Theme 5:23
Billy 4 5:04
Billy 7 2:10

184

Personal

Bob Dylan: guitarra rtmica


Booker T. Jones: bajo

Bruce Langhorne: guitarra acstica

Roger McGuinn: guitarra

Russ Kunkel: pandereta y bongos

Carol Hunter: guitarra de doce cuerdas y coros

Donna Weiss: coros

Priscilla Jones: coros

Byron Berline: violn y coros

Jolly Roger: banjo

Terry Paul: coros

Jim Keltner: batera

Brenda Patterson: coros

Carl Fortina: armonio

Terry Paul: bajo

Gary Foster: flauta

Fred Katz: cello

Ted Michel: cello

Posicin en listas
lbum
Pas

Lista
ARIA
Australia Albums
Chart17
Estados Billboard
Unidos
20013
Reino UK Albums
Unido
Chart14

Sencillos
Posicin
Sencillo
28
16

Pas
Lista
Posicin
Estados Billboard
12
Hot 10013
Knockin' on Unidos
Heaven's Door
Reino UK Singles
14
Unido
Chart14

29

Referencias
185

1.
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Awards (en ingls). Consultado el 20 de marzo de 2014.
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One: 195773 (en ingls). Constable. ISBN 1-84901-051-X.

Shelton, Robert (2006). No Direction Home: The Life and Music of Bob Dylan
(en ingls). Ballantine Books. ISBN 0-345-34721-8.

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Grove Press. ISBN 0-8021-1686-8.

186

Dylan (lbum de 1973)


Este artculo trata sobre el lbum de estudio recopilado por Columbia en 1973. Para el
lbum recopilatorio, vase Dylan (2007).
Dylan
lbum de estudio de Bob Dylan
Publicacin

16 de noviembre de 19731

Grabacin

24 de abril de 19694 de junio de


1970

Gnero(s)

Rock, country rock1

Formato

LP, CD, casete2

Duracin

33:091

Discogrfica

Columbia Records2

Productor(es)

Bob Johnston

Certificacin

Oro en Estados Unidos


Cronologa de Bob Dylan

Pat Garrett & Billy


the Kid
(1973)

Dylan
(1973)

Planet Waves
(1974)

[editar datos en Wikidata]

Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
Entertainment Weekly

F3

Robert Christgau

E4

Rolling Stone

Desfavorable5

The Rolling Stone Album Guide

Wilson & Alroy

Dylan titulado como Dylan A Fool Such as I en algunos pases europeos es el


decimotercer lbum de estudio del msico estadounidense Bob Dylan, publicado por la
compaa discogrfica Columbia Records en noviembre de 1973. Recopilado y
publicado por la compaa sin la colaboracin de Dylan, el lbum no contiene ninguna
187

cancin original de Dylan y est integrado por dos descartes de las sesiones de Self
Portrait grabados en abril de 1969 y siete de las de New Morning grabados en junio de
1970. El lbum incluy tambin una versin de Spanish Is the Loving Tongue
diferente a la publicada como cara B del sencillo Watching the River Flow. Su
publicacin coincidi con la salida de Dylan de Columbia y la firma de un nuevo
contrato con Asylum Records, antes de emprender su primera gira desde 1966.
Dylan es el nico lbum de Dylan no reeditado en disco compacto en el mercado
estadounidense. Aunque recientemente fue incluido como lbum de estudio en la caja
recopilatoria The Complete Album Collection Vol. One, no est disponible por separado
y solo fue editado en CD en algunos pases europeos a comienzos de la dcada de
1990.2 Hasta diciembre de 2009, el lbum estuvo disponible en formato de descarga
digital como parte de Bob Dylan: The Collection. Aunque Dylan recibi reseas
negativas de la prensa musical, alcanz el puesto diecisiete en la lista estadounidense
Billboard 200 y fue certificado como disco de oro por la RIAA al superar el medio
milln de copias vendidas en el pas.

ndice

1 Recepcin
2 Lista de canciones

3 Posicin en listas

4 Referencias

5 Enlaces externos

Recepcin
Tras su publicacin, Dylan fue uno de los discos peor valorados del catlogo musical de
Dylan. Bill Flanagan de Entertainment Weekly escribi: Dylan dej CBS para firmar
con Asylum; CBS lo castig sacando este lbum de horripilantes descartes de Self
Portrait,3 mientras que Robert Christgau, de Village Voice, coment: Escuchando este
conjunto de rechazos de lo que fue el peor lbum de Dylan tiene su morbo. Si pierdes la
referencia esotrica, es como ver a Ryne Duren sin gafas. No solo no hay timbre ni
meloda -l siempre fue salvaje- pero tampoco frasea de manera convincente, y las
canciones acaban por golpear la tierra. Todo lo cual es el castigo de CBS despus de que
Bobby tuviera la mala educacin de firmar con otra compaa. Me pregunto cmo se
podra imaginar que Columbia fuese tan poco benevolente.4
Jon Landau, de Rolling Stone, escribi en su resea de Dylan: Columbia tiene el
derecho de publicar material indito de su antiguo empleado, Bob Dylan. Y yo
personalmente quiero or ms de l, sobre todo descartes de sus lbumes acstios
fundamentales y grabaciones de conciertos. Pero no puedo entender cmo el sello ha
comenzado lo que ser una inevitable larga serie de discos "nuevos-viejos" de Dylan
con descartes del disco ms flojo de Dylan, Self Portrait.5 En el mismo sentido, Wilson
y Alroy escribieron: Cuando Dylan dej temporalmente Columbia Records, se
apresuraron en sacar esta coleccin de descartes de Self Portrait y New Morning. A
menudo hay un culpable placer en escuchar las grabaciones que un artista no quera
188

publicar, pero esta no es la ocasin: ninguno de los temas son originales de Dylan, y son
menos interesantes que los cortes que hizo en Self Portrait, que era psimo para
empezar. No hay puntos altos, y el nico punto de inters posible es su versin de "Big
Yellow Taxi" de Joni Mitchell, que hace en el estereotipado estilo de Dylan, con un
zumbido montono, guitarras rpidamente rasgueadas, coristas femeninas y todo eso.
Todo lo dems, desde "Mr. Bojangles" hasta "Spanish Is the Loving Tongue", es
vergonzoso e inescuchable.7

Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo

Escritor(es)

Duracin

Lily of the West Tradicional 3:44


Can't Help Falling in Love George Weiss, Hugo Peretti, Luigi Creatore 4:17
Sarah Jane Tradicional 2:43
The Ballad of Ira Hayes Peter LaFarge 5:08
Cara B
N. Ttulo

Escritor(es)

Mr. Bojangles Jerry Jeff Walker 5:31


Mary Ann Tradicional 2:40
Big Yellow Taxi Joni Mitchell 2:12
A Fool Such as I Bill Trader 2:41
Spanish Is the Loving Tongue Charles Badger Clark 4:13

Posicin en listas
189

Duracin

Pas
Lista
Posicin
8
Estados Unidos Billboard 200
17

Referencias
1.
Allmusic. Dylan - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en ingls).
Consultado el 20 de marzo de 2014.
Discogs. Bob Dylan - Dylan (en ingls). Consultado el 20 de marzo de 2014.
Flanagan, Bill (29 de mayo de 1991). Dylan Catalog Revisited. Entertainment
Weekly (en ingls). Consultado el 20 de marzo de 2014.
Christgau, Robert. CG: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 20 de marzo de
2014.
Landau, Jon (19 de noviembre de 1973). Dylan - Album Review. Rolling
Stone (en ingls). Consultado el 20 de marzo de 2014.
Rolling Stone (2004). The New Rolling Stone Album Guide (en ingls). Nueva
York: Simon & Schuster. ISBN 0-7432-0169-8.
Wilson & Alroy. Bob Dylan (en ingls). Consultado el 15 de marzo de 2014.
Allmusic. Dylan - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 20 de marzo de
2014.

190

Planet Waves
Planet Waves
lbum de estudio de Bob Dylan & The Band
Publicacin
Grabacin

17 de enero de 19741
214 de noviembre de 19732 Village
Recorder, Santa Mnica, California

Gnero(s)

Rock1

Formato

LP, CD, SACD, casete3

Duracin

36:471

Discogrfica

Asylum Records3

Productor(es) Rob Fraboni


Ver certificaciones[mostrar]
Certificacin
Vase tambin certificaciones

Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Dylan
(1973)

Planet Waves
(1974)

Before the Flood


(1974)

Cronologa de The Band


Moondog Matinee

Planet Waves

Before the Flood

(1973)

(1974)

(1974)

Sencillos de Planet Waves


1.

On a Night Like This


Publicado: febrero de 197410

2.

Something There Is About You


Publicado: marzo de 197410

Planet Waves es el decimocuarto lbum de estudio del msico estadounidense Bob


Dylan, publicado por Asylum Records en enero de 1974. Tras ocho aos sin realizar una
gira, salvo por pequeas apariciones en varios conciertos, y despus de participar en el
191

rodaje de la pelcula Pat Garrett & Billy the Kid, Dylan firm un contrato con el sello
discogrfico Asylum para grabar un nuevo lbum.
El lbum cont con la colaboracin de The Band, un grupo de country rock que
respald a Dylan en su paso del folk al rock tras publicar Bringing It All Back Home y
Highway 61 Revisited, y con quien el msico grab demos en el stano de Big Pink,
una casa de Woodstock, tras su accidente de moto en 1966. Dylan grab el lbum en
seis sesiones entre el 2 y el 14 de noviembre de 1973 en los estudios Village Recorder
de Santa Mnica, California,2 y tras publicar el lbum, emprendi su primera gira en
ocho aos, posteriormente documentada en el lbum Before the Flood.11
Planet Waves, que fue el primer trabajo de estudio en cuatro aos desde New Morning,
obtuvo en general buenas calificaciones de la prensa musical. Segn escribi Ellen
Willis en The New Yorker: Planet Waves es distinto de otros discos de Dylan: es
abiertamente personal, y pienso que el tema que rodea al lbum es el que parece ser, el
dilema esttico y prctico de Dylan, y su inmensa deuda emocional con Sara [Sara
Dylan, su mujer]. En el plan comercial, el lbum alcanz el primer puesto en la lista
estadounidense Billboard 200,12 donde la RIAA lo certific como disco de oro,4 y la
posicin siete en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido,8 donde la BPI lo
certific como disco de plata.5
En 2003, Columbia Records remasteriz y reedit el lbum en formato SACD junto a
otros quince discos del catlogo musical de Dylan.13

ndice

1 Trasfondo
2 Sesiones de grabacin

3 Canciones descartadas

4 Recepcin

5 Diseo de portada

6 Lista de canciones

7 Personal

8 Posicin en listas

9 Certificaciones

10 Referencias

Trasfondo

192

Bob Dylan y The Band durante la gira de promocin de Planet Waves en enero de 1974.
Tras publicar dos lbumes de estudio en 1970, Self Portrait y New Morning, Dylan
redujo su actividad musical y compositiva y emprendi otros proyectos, especialmente
cinematogrficos. A finales de 1970 estren Eat the Document, un documental de la gira
britnica de Dylan con The Hawks en 1966.14 Al ao siguiente, grab seis canciones
nuevas, cinco de las cuales completaron el recopilatorio Bob Dylan's Greatest Hits Vol.
II, toc la armnica en la cancin de David Bromsberg Sammy's Song y particip en
The Concert for Bangla Desh, un concierto benfico organizado por George Harrison.14
Adems, toc con el poeta Allen Ginsberg durante unas sesiones destinadas a grabar
Holly Soul & Jelly Roll, un disco que acab por archivarse.14
En 1971, despus de colaborar en grabaciones de otros msicos como Roger McGuinn,
Doug Sahm y Steve Goodman,15 viaj con su esposa Sara a Durango, Mxico para
iniciar el rodaje de Pat Garrett & Billy the Kid, un western en el que Dylan se estren
como actor al hacer de Alias, un miembro de la banda de Billy el Nio, y como
compositor de una banda sonora. Durante el rodaje, Dylan fij su residencia en Malib,
California, donde volvi a coincidir con Robbie Robertson, guitarrista del grupo The
Band.15 Segn Robertson: La idea de salir nuevamente de gira pareca causar fervor.
Era una buena idea, un paso hacia el pasado. Los otros chicos de The Band vinieron a
Malib y comenzamos a trabajar.16 Salvo por su aparicin en The Concert for Bangla
Desh y en otros conciertos como artista invitado, la ltima vez que Dylan emprendi
una gira fue tras la publicacin del lbum Blonde on Blonde, ocho aos atrs, que
finaliz abruptamente al sufrir un accidente con una motocicleta Triumph 500.17
Una vez finalizado el rodaje y la grabacin de Pat Garrett & Billy the Kid, Dylan
particip en varios ensayos con The Band en los Shangri-La Studios de Malib con la
vista puesta en una posible gira. Adems, en vez de renovar con Columbia Records,
firm un nuevo contrato con Asylum Records, un sello discogrfico que el empresario
David Geffen fund en 1972 y que contaba con msicos como Eagles y Joni Mitchell.18
Dylan se comprometi a publicar dos discos con Asylum a cambio de unos beneficios
superiores a los que perciba con Columbia, con quienes segua molesto a causa de los
acuerdos que su anterior representante, Albert Grossman, alcanz en varias ocasiones
con ellos.18 Adems, cre la compaa Ram's Horn Music para publicar sus canciones,
de la que Dylan era enteramente propietario.18

Sesiones de grabacin
Dylan grab Planet Waves con The Band en apenas dos semanas a comienzos de
noviembre de 1973, una vez estrenado el largometraje Pat Garrett & Billy the Kid y
firmado el contrato con Asylum Records. Segn Garth Hudson, multiinstrumentista del
grupo: A todos nos gust la forma en que Bob quera cantar las canciones solo una vez
193

al da, una interpretacin al da. De modo que a menudo tenamos la cancin lista en la
segudna toma. Creo que incluso hay alguna que otra primera toma. Es la mejor forma de
hacerlas.18
Las primeras canciones que Dylan compuso para el lbum fueron Forever Young,
Nobody 'Cept You y Never Say Goodbye. El msico grab demos de las tres
canciones en la oficina de su editorial, Ram's Horn Music, en junio de 1973,
acompaado exclusivamente de una guitarra acstica.2 El resto de las canciones que
conforman Planet Waves fueron compuestas entre junio y noviembre, antes de
comenzar las sesiones de grabacin en los Village Recorder Studios de Santa Mnica,
California.

Rob Fraboni, productor musical de Planet Waves.


La primera sesin, que tuvo lugar el 2 de noviembre, no cont con la participacin del
batera Levon Helm, que fue sustituido por su compaero Richard Manuel. Aun as,
Dylan y The Band grabaron la toma maestra de Never Say Goodbye, adems de
versiones de House of Risin' Sun y las primeras tomas de Nobody 'Cept You y
Forever Young. El ingeniero de sonido Rob Fraboni record la grabacin de Planet
Waves como relajada e informal: Bob sola empezar, y ellos la tocaban una vez. Luego
venan a la sala de control y escuchaban elresultado. Era algo que me sorprenda. Nadie
deca: Debes hacer esto o Debes tocar aquello. Simplemente llegaban y escuchaban
lo que solan hacer, y volvan al estudio. Normalmente la primera toma era la correcta, o
la siguiente.19
Una vez incorporado Helm al grupo, organizaron una segunda sesin el 5 de noviembre
en la cual ensayaron You Angel You, Going, Going, Gone, Something There Is
About You, Though Mama y Hazel, y en la que volvieron a intentar grabar
Forever Young y Nobody 'Cept You. Del total de canciones, sendas tomas maestras
de You Angel You y Going, Going, Gone grabadas durante el da se usaron en el
lbum. Las otras tres canciones volvieron a grabarse al da siguiente en la tercera sesin
con mejores resultados.
El 8 de noviembre volvieron a grabar varias tomas de Going, Going, Gone, Forever
Young y On A Night Like This. Tras varios comienzos en falso, grabaron una
versin lenta y en acstico de Forever Young, descrita por Clinton Heylin como un
intento de escribir algo sincero que hablaba de su faceta como padre,,20 aunque no
194

cont con la aprobacin del propio Dylan. Segn relat Fraboni: La toma era tan
fascinante, tan poderosa, tan inmediata, que no poda trabajar en ella. Rebobin la cinta
y todo el mundo la escuch de comienzo a fin y marcharon de la sala. Solo estbamos
un amigo y yo. Estaba tan agobiado que le dije: Voy a dar un paseo. Cuando volv la
escuch de nuevo, y estbamos tan absortos que no nos dimos cuenta de que Dylan
haba entrado. Bob pregunt: Qu haces con eso? No la vamos a usar. Yo salt y dije:
A qu te refieres con eso de que no la vamos a usar? Ests loco! Por que?. Al
parecer, durante la grabacin, un amigo de la infancia de Dylan lleg y le dijo: Vamos,
Bob, te ests volviendo sentimentaloide con los aos?. Se bas en ese comentario
para dejar esa versin fuera del disco.20 Fraboni defendi la grabacin y Dylan acab
por reconsiderar su opinin.20
Al da siguiente, Dylan grab en una sola toma la cancin Wedding Song. Segn
Fraboni: Bob, Nat Jeffrey, los amigos de Bob y yo estbamos ah. Colocamos los
carretes de cintas. Alrededor de medianoche, Bob dijo: Tengo una cancin que quiero
grabar ms tarde, y yo le contest que me pareca bien. l me dijo: No estoy
preparado ahora. Te aviso luego. Estuvimos trabajando un rato, y de repente vino y
dijo: Vamos a grabar. De modo que fue al estudio, y grab Wedding Song, la
cancin que cierra el lbum.19 Durante la misma sesin, Dylan tambin grab dos
tomas de Adalita, una cancin finalmente descartada del lbum.
Dylan organiz una ltima sesin el 14 de noviembre, una vez que Fraboni y Robertson
haban comenzado a mezclar las canciones. Durante la sesin, Dylan y The Band
grabaron una nueva versin de Forever Young, con Rick Danko al violn y Helm a la
mandolina. La grabacin dio lugar a una segunda toma maestra que se us junto a la del
8 de noviembre en el lbum.
La ltima cancin que Dylan grab fue Dirge. Segn coment Fraboni: Bob sali y
toc el piano mientras estbamos mezclando. De repente, volvi y dijo: Me gustara
intentar Dirge al piano. Habamos grabado una versin solo con guitarra acstica
unos das antes. De modo que pusimos una cinta y le dije a Robbie: Quizs puedas
tocar la guitarra aqu. Grabaron una toma, Bob al piano y cantando, y Robbie a la
guitarra.19

Canciones descartadas
Al igual que en la mayora de sus trabajos, Dylan grab durante las sesiones de
grabacin de Planet Waves varias canciones que no fueron finalmente incluidas en el
lbum y quedaron archivadas. Los principales descartes fueron composiciones propias
con los ttulos de Adalita, Crosswind Jamboree y Nobody 'Cept You, una versin
de The House of the Rising Sun y dos temas instrumentales con los ttulos de Short
Jam y Untitled Instrumental.2
Del conjunto de canciones, Dylan grab una versin demo de Nobody Cept You junto
a Forever Young y Never Say Goodbye en la oficina de la editorial Ram's Horn en
New York cuatro meses antes de comenzar a grabar el lbum en California.2 Dylan lleg
a tocar la cancin en directo durante el set acstico, pero a las pocas semanas la elimin
de la lista de canciones y la sustituy por Just Like a Woman.21 La versin de
Nobody 'Cept You grabada el 2 de noviembre fue publicada en la caja recopilatoria
The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991.2
195

Salvo Nobody 'Cept You y House of the Rising Sun, la cual el msico version en
el lbum Bob Dylan, su primer lbum de folk para Columbia, el resto de las canciones
descartadas de Planet Waves son inditas y no circulan en grabaciones piratas.

196

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
Robert Christgau

A22

Entertainment Weekly

C+23

The Rolling Stone Album Guide

24

Wilson & Alroy

25

Tras su publicacin, Planet Waves obtuvo en general buenas reseas de la prensa


musical. Ellen Willis de The New Yorker lo defini como diferente de otros lbumes de
Dylan: es abiertamente personal... Creo que el tema de Planet Waves es el que parecer
ser el dilemo esttico y prctico de Dylan, y su inmensa deuda emocional a Sara.26
En el mismo sentido, Robert Christgau escribi en Village Voice: En un tiempo en el
que toda la msica prestigiosa, incluso lo que pas con el funk, est recubierta con grasa
de silicona, Dylan nos est diciendo que cojamos la grasa y la hagamos mermelada.
Claro que es domstico, pero su versin del amor conyugal es cualquier cosa menos
petulante, y esto se nota tanto en las letras como en el sonido del disco. Dichoso, a
veces, pero a veces suean como msica de gato callejero esculida, arrogante y
aullando por las escaleras.22 La revista Village Voice destac Planet Waves en el puesto
dieciocho en la encuesta anual Pazz & Jop sobre los mejores discos del ao.
Stephen Thomas Erlewine, de Allmusic, escribi: Trabajando en equipo con The Band,
Dylan termina con un lbum que recuerda ms a New Morning que a The Basement
Tapes, dado que Planet Waves tiene un ntimo tono relajado tanto ms apropiado para
una modesta coleccin de canciones sobre la vida domstica. Como tal, puede parecer
un poco decepcionante ya que no tiene la naturaleza salvaje de la mejor msica de
Dylan y The Band de los aos 60.1 Wilson y Alroy fueron ms crticos con el lbum y
escribieron: La dejadez y la exagerada cacofona es irnica, porque el trabajo de
estudio de The Band siempre fue inmaculadamente ensayado y complejo, pero
econmicamente arreglado lo que explica que melodas como "The Weight" sean
clsicos importantes y eminentemente simpticos. Pero aqu Robertson no se calla, y la
falta de sobregrabaciones les separa de los arreglos de viento que hicieron grandes sus
mejores lbumes. La lenta "Forever Young es un majestuoso aburrimiento, y la versin
rpida y hillbilly es una broma; "Dirge" es como una reescritura inacabada de "This
Wheel's on Fire".25
A nivel comercial, Planet Waves se convirti en el primer disco de Dylan en alcanzar el
primer puesto de la lista estadounidense Billboard 200 y fue certificado como disco de
oro por la RIAA al superar el medio milln de copias vendidas en el pas.4 1 En el Reino
Unido, el lbum lleg a puesto siete de la lista de discos ms vendidos y fue certificado
197

como disco de plata por la BPI.8 5 El lbum tambin entr en el top 10 de las listas de
discos ms vendidos de varios pases europeos: en Austria lleg al puesto cuatro; en
Noruega, al cinco; y en los Pases Bajos, al siete.7 9 6 Sin embargo, los sencillos
extrados de Planet Waves obtuvieron un xito inferior: On a Night Like This alcanz
el puesto 44 en la lista estadounidense Billboard Hot 100, mientras que Something
There Is About You no entr en ninguna lista de xitos.27

Diseo de portada
Asylum Records program la publicacin de Planet Waves de forma coetnea al
comienzo de la primera gira de Dylan en ocho aos. Sin embargo, en un ltimo
momento, el msico decidi cambiar el ttulo del lbum, que iba a llamarse Ceremonies
of the Horsemen, y parte de las notas que acompaaron al disco, tambin escritas por
Dylan.
La portada de Planet Waves incluy una pintura al leo realizada por el propio Dylan,
de forma similar a portadas anteriores como Self Portrait y Music from Big Pink. En el
margen derecho de la imagen puede leerse la frase canciones inquebrantables y baladas
antorcha, aparentemente sealando la propia concepcin que Dylan tena del lbum.
La primera publicacin inclua extractos en el interior que relataban la jornada personal
de Dylan.

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan.
Cara A
N. Ttulo

Duracin

On a Night Like This 2:57


Going, Going, Gone 3:27
Tough Mama 4:17
Hazel 2:50
Something There Is About You 4:45
Forever Young 4:57

198

Cara B
N. Ttulo

Duracin

Forever Young (Continued) 2:49


Dirge 5:36
You Angel You 2:54
Never Say Goodbye 2:56

Wedding Song 4:42


36:47

Personal
Msicos
Equipo tcnico
Bob Dylan: voz, guitarras, armnica y
Rob Fraboni: productor musical e
teclados
ingeniero de sonido
Rick Danko: bajo, violn y coros
Nat Jeffery: ingeniero asistente

Levon Helm: batera, mandolina y


coros

Garth Hudson: teclados, piano,


rgano, acorden y saxofn

Richard Manuel: piano, teclados y


batera

Robbie Robertson: guitarra y bajo

David Gahr: fotografa

Joel Bernstein: fotografa

Posicin en listas
lbum
Pas
Alemania
Austria
Estados
Unidos

Lista
Media Control
Charts28
Austrian Albums
Chart6
Billboard 2001

Sencillos
Posicin
Sencillo
Lista
Posicin
On a Night Like Billboard Hot
34
44
This
10027
4
1
199

Pas

Lista
Posicin
VG-lista Albums
Noruega
5
Chart7
Mega Album Top
Pases Bajos
7
1009
Reino
UK Albums
7
Unido
Chart8

Certificaciones
Pas
Organismo certificador Certificaciones
Fecha
4
Estados Unidos
RIAA
Oro
22 de enero de 1974
5
Reino Unido
BPI
Plata
1 de enero de 1974

Referencias
1.
Allmusic. Planet Waves - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en
ingls). Consultado el 20 de marzo de 2014.
Olof Files. 1973 Recording Sessions (en ingls). Consultado el 25 de febrero
de 2013.
Discogs. Bob Dylan - Planet Waves (en ingls). Consultado el 4 de septiembre
de 2013.
RIAA. Gold & Platinum Searchable Database (en ingls). Consultado el 25 de
febrero de 2013.
Steve Hawtin (2001). Albums from the Year 1974 (en ingls). Consultado el
25 de febrero de 2013.
Austrian Charts. Bob Dylan & The Band - Planet Waves (en alemn).
Consultado el 7 de febrero de 2013.
Norwegian Charts. Bob Dylan & The Band - Planet Waves (en ingls).
Consultado el 7 de febrero de 2013.
Every Hit. Search (en ingls). Consultado el 25 de febrero de 2013.
Dutch Charts. Bob Dylan & The Band - Planet Waves (en holands).
Consultado el 7 de febrero de 2013.
Olof Files. 1974 - On the Road Again (en ingls). Consultado el 25 de febrero
de 2013.
Warehouse Eyes. Before The Flood (en ingls). Consultado el 25 de febrero
de 2013.
Allmusic. Planet Waves - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 25
de febrero de 2013.
Roger Ford. SACD Remasters (en ingls). Consultado el 25 de febrero de
2013.
Olof Files. 1971: Don't Have Much to Say (en ingls). Consultado el 25 de
febrero de 2013.
Olof Files. 1972: To Lend a Helping Hand (en ingls). Consultado el 25 de
febrero de 2013.
200

The Band website. Harvey Kubernik: Across the Great Divide with Robbie
Robertson (en ingls). Consultado el 26 de febrero de 2013.
Edwards, David (enero de 2011). The Bob Dylan Motorcycle Crash (en
ingls). Motorcyclist Online. Consultado el 25 de febrero de 2013.
Sounes, 2000, p. 334.
ProSoundWeb. RE/P Files: The 'Planet Waves' Sessions - Recording Bob Dylan
At The Village Recorder (en ingls). Consultado el 25 de febrero de 2013.
Heylin, Clinton (2003). Bob Dylan: Behind the Shades Revisited. Harper
Collins. pp. 354-57. ISBN 0-06-052569-X.
Setlist.fm. Bob Dylan & The Band Tour Statistics (en ingls). Consultado el
25 de febrero de 2013.
Christgau, Robert. CG: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 25 de febrero de
2013.
Flanagan, Bill (29 de mayo de 1991). Dylan Catalog Revisited. Entertainment
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Wilson & Alroy. Bob Dylan (en ingls). Consultado el 15 de marzo de 2014.
Heylin, 2003, p. 357.
Allmusic. Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 4 de septiembre de
2013.
charts.de. Bob Dylan, Planet Waves (en alemn). Consultado el 21 de marzo de
2014.

201

Before the Flood


Para el episodio de Doctor Who, vase Before the Flood (Doctor Who).
Before the Flood
lbum en directo de Bob Dylan & The Band
Publicacin

20 de junio de 19741

Grabacin

Enerofebrero de 1974

Gnero(s)

Rock, country rock1

Formato

LP, CD, casete2

Duracin

83:541

Discogrfica

Asylum Records2

Productor(es)

Bob Dylan y The Band

Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Planet Waves
(1974)

Before the Flood Blood on the Tracks


(1974)
(1975)

Cronologa de The Band


Planet Waves

Before the Flood

The Basement

(1974)

(1975)

Tapes
(1975)

Sencillos de Before the Flood


1. Most Likely You Go Your Way (And I'll Go

Mine)
Publicado: Agosto de 19743

Before the Flood es un lbum en directo del msico estadounidense Bob Dylan junto al
grupo The Band, publicado por la compaa discogrfica Asylum Records en junio de
1974. El lbum documenta la gira Bob Dylan and The Band 1974 Tour de Dylan y The
Band, posterior al lanzamiento del lbum Planet Waves.
Seguido de una buena recepcin de la prensa musical, Before the Flood alcanz el
puesto tres en la lista estadounidense Billboard 200 y fue certificado como disco de
202

platino por la RIAA al sueprar el milln de copias vendidas en el pas. En el Reino


Unido, el lbum alcanz el puesto ocho en la lista de discos ms vendidos.

ndice

1 Historia
2 Recepcin

3 Lista de canciones

4 Personal

5 Posicin en listas

6 Referencias

7 Enlaces externos

Historia
Asylum Records, la nueva compaa discogrfica de Dylan tras su marcha de Columbia,
haba planeado varias grabaciones profesionales de conciertos de la gira antes de su
comienzo: tres en el Madison Square Garden de Nueva York los das 30 y 31 de enero,
dos en Seattle el 9 de febrero, dos en Oakland el 11 de febrero, y tres en Los ngeles los
das 13 y 14 de febrero.4 Para recopilar el lbum, tambin se grabaron los ltimos tres
conciertos de la gira en The Forum de Inglewood.5
Aunque Dylan haba grabado Planet Waves con The Band antes de emprender la gira,
pocas canciones fueron incorporadas a la lista de canciones de los conciertos y ninguna
aparece en Before the Flood. Despus del lanzamiento del lbum, Dylan volvi a firmar
un contrato discogrfico con Columbia para publicar su siguiente lbum, Before the
Flood. Por otra parte, The Band continu grabando para Capitol Records hasta su
disolucin dos aos despus.
El ttulo del lbum deriva de la novela Farn Mabul del escritor en lengua dish Sholem
Asch. Dylan tena amistad con Moses Asch, hijo de Sholem y fundador de Folkways
Records, una compaa discogrfica influyente en el resurgimiento de la msica folk.

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
6

Chicago Tribune

PopMatters

203

A+8

Robert Christgau

The Rolling Stone Album Guide


4.5/510

Sputnikmusic

Tras su publicacin, Before the Flood obtuvo en general buenas reseas de la prensa
musical. En una resea para la revista Creem, el crtico Robert Christgau consider que
The Band sigui a Dylan en la intensificacin de sus viejas canciones para escenarios
abiertos y declar: Sin calificacin, este es el rock and roll ms loco y ms fuerte
jams grabado. Todos los lbumes anlogos en directo caen de pleno.8 Sin embargo,
Tom Nolan escribi una resea menos entusiasta para la revista Rolling Stone donde
coment que el nfasis vocal de Dylan y los fuertes arreglos de The Band lo convierten
en una escucha incmoda, aunque las versiones modernizadas de canciones como It's
Alright, Ma (I'm Only Bleeding), Like a Rolling Stone y All Along the
Watchtower son exitosas y suenan significativas.11 Before the Flood fue tambin
votado como el sexto mejor lbum en la encuesta Pazz & Jop, elaborada por crticos
musicales para la revista Village Voice.12 Christgau, creador de la encuesta, lo situ en el
segundo puesto de su propia lista.13
En una crtica retrospectiva, Greg Kot de Chicago Tribune defini el lbum como
trascendental,6 mientras que Stephen Thomas Erlewine de Allmusic lo describi
como uno de los mejores lbumes en directo de su tiempo. De todos los tiempos,
quizs.1 Greil Marcus coment: Rugiendo de resentimiento y felicidad, la msica que
toc llev el rock and roll a sus lmites.14 Por el contrario, el propio Dylan desacredit
posteriormente la gira al sentir que fue exagerada. Creo que estaba interpretando un
papel en esa gira, que estaba interpretando a Bob Dylan y que The Band interpretaban a
The Band. Lo nico que hablaba la gente era sobre energa aqu, energa all. Los
elogios ms grandes eran del tipo de: "Guau, mucha energa, to". Se convirti en un
absurdo.15 En una resea retrospectiva, Scott Hreha de PopMatters tambin sinti que
cada acto no sonaba colaborativo como en The Basement Tapes y que el lbum sigue
siendo un tema digno pero no esencial en el catlogo de Dylan, y tanto l como The
Band tienen mejores grabaciones en directo disponibles, especialmente en varios
volmenes de The Bootleg Series.7

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan excepto donde se anota.
Cara A
N. Ttulo

Most Likely You Go Your Way

Escritor(es)
4:1
5

204

Duracin

Lay Lady Lay

3:1
4
3:2
7

Rainy Day Women #12 & 35

Knockin' on Heaven's Door

It Ain't Me, Babe

3:5
1

3:4
0

Ballad of a Thin Man

3:4
1

Cara B
N. Ttulo

Escritor(es)

Duracin

Up on Cripple Creek Robbie Robertson 5:25

I Shall Be Released

3:5
0

Endless Highway Robbie Robertson 5:10


The Night They Drove Old Dixie Down Robbie Robertson 4:24
Stage Fright Robbie Robertson 4:45
Cara C
N. Ttulo

Escritor(es)

Don't Think Twice, It's All Right

Just Like a Woman

4:3
6

5:0
6
205

Duracin

It's Alright, Ma (I'm Only Bleeding)

5:4
8

The Shape I'm In Robbie Robertson 4:01


When You Awake Richard Manuel, Robbie Robertson 3:13
The Weight Robertson 4:47
Cara D
N. Ttulo

Escritor(es)
3:0
7

All Along the Watchtower

Highway 61 Revisited

4:2
7

Like a Rolling Stone

7:0
9

Blowin' in the Wind

4:3
0

206

Duracin

Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra, armnica y
piano
Rick Danko: bajo, violn y coros

Equipo tcnico
Barry Feinstein: fotografa
Rob Fraboni: ingeniero de
sonido y mezclas

Levon Helm: batera, mandolina y coros

Nat Jeffrey: mezclas

Garth Hudson: rgano Lowrey, clavinet,


teclados y saxofn

Phil Ramone: ingeniero de


sonido

Richard Manuel: piano, rgano, batera y


coros

Robbie Robertson: guitarra y coros

Posicin en listas
lbum
Pas

Lista
Media
Alemani
Control
a
Charts16
3 Austria
Austria
Top 4017
Estados Billboard
Unidos
20018
VG-lista Top
Noruega
40 Albums19
Mega
Pases
Albums Top
Bajos
10020
Reino UK Albums
Unido
Chart21

Sencillos
Posicin
Sencillo
Pas
Lista
Most Likely You
24 Go Your Way
Estado Billboard
(And I'll Go
s Unidos Hot 10018
Mine)
3

Posicin
66

3
6
7
8

Referencias
1.
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Awards (en ingls). Consultado el 21 de marzo de 2014.
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207

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Nueva York: Plume. ISBN 978-0-452-27836-3.

Shelton, Robert (1986). No Direction Home: The Life and Music of Bob Dylan
(en ingls). ISBN 978-0-688-05045-0.

208

Blood on the Tracks


Blood on the Tracks
lbum de estudio de Bob Dylan
Publicacin

Grabacin

17 de enero de 19751
16 de septiembre30 de diciembre de
1974
A&R Recordings, Nueva York y Sound 80,
Mineeapolis

Gnero(s)

Rock, folk1

Formato

LP, CD, SACD, casete2

Duracin

51:421

Discogrfica

Columbia Records2

Productor(es) Bob Dylan


Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Before the Flood
(1974)

Blood on the
Tracks
(1975)

The Basement
Tapes
(1975)

Sencillos de Blood on the Tracks


1. Tangled Up in Blue
Publicado: 17 de enero de 1975

Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
Entertainment Weekly

A3

PopMatters

Favorable4

Robert Christgau

A5

Rolling Stone

Favorable6

209

The Rolling Stone Album Guide

Blood on the Tracks es el decimoquinto lbum de estudio del msico estadounidense


Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en enero de
1975. El lbum, que marc el regreso de Dylan a Columbia despus de su breve paso
por Asylum Records, est caracterizado por canciones con letras que giran en torno a la
angustia, la ira y la soledad, influidas por su reciente separacin de su esposa, Sara.
Aunque el msico neg que las canciones fuesen autobiogrficas, Jakob, hijo de la
pareja, declar que las canciones son mis padres hablando.8

ndice

1 Acogida
2 Grabacin

3 Lista de canciones

4 Personal

5 Posicin en listas

6 Certificaciones

7 Referencias

8 Enlaces externos

Acogida
El lbum, que sigui al resurgimiento de la carrera musical de Dylan tras el lanzamiento
de Planet Waves, fue recibido con entusiasmo por la crtica musical, que lo calific
como uno de sus mejores trabajos. Al respecto, la revista Rolling Stone situ Blood on
the Tracks en el puesto diecisis de la lista de los 500 mejores lbumes de todos los
tiempos, mientras que Pitchfork Media lo seleccion como el quinto mejor lbum de la
dcada de 1970. A nivel comercial, el lbum alcanz el primer puesto en la lista
estadounidense Billboard 200 y el cuatro en la lista de discos ms vendidos del Reino
Unido. Es tambin uno de los lbumes con mayores ventas del catlogo musical de
Dylan y ha sido certificado como doble disco de platino por la RIAA.

Grabacin
Antes de comenzar a grabar Blood on the Tracks, Dylan ense las canciones que
conformaran el lbum a varios amigos y compaeros del mundo de la msica. Segn el
bigrafo Jimmy McDonough, Dylan visit a Neil Young en su hogar de Florida para
mostrarle las canciones y conocer su opinin, e incluso ensay con el grupo Crazy
Horse.9 Dylan tambin ense las canciones a David Crosby, Graham Nash, Stephen
Stills, Tim Drummond y Peter Rowan. En particular, Nash record que Stills se mostr
210

disgustado por la actuacin de Dylan, y que poco despus de que abandonara la


habitacin, le dijo a Nash: Es un buen compositor... pero no es un msico.
Al comienzo, Dylan consider la posibilidad de grabar Blood on the Tracks con una
banda elctrica, y contact con Mike Bloomfield, guitarrista con quien haba trabajado
anteriormente en Highway 61 Revisited. Ambos se reunieron y Dylan le ense las
canciones que tena intencin de grabar, pero Bloomfield se vio incapaz de
aprenderlas.10 Al respecto, Bloomfield coment: Todas comenzaron a sonar igual para
m, todas estaban en la misma clave, todas eran largas. Fue una de las experiencias ms
extraas de mi vida. [Dylan] tuvo una especie de cabreo porque no las recog. Al final,
Dylan rechaz la idea de grabar con una banda, y en su lugar incluy arreglos acsticos
para todas sus canciones.
Dylan lleg a los A&R Recording Studios de Columbia en Nueva York el 16 de
septiembre de 1974, donde pronto comprendi que quera un enfoque espontneo de las
grabaciones. Phil Ramone, ingeniero de sonido en ese momento, coment
posteriormente que iba de una cancin a otra como en un popurr. A veces tena varios
compases, y en la siguiente versin, cambiaba de opinin sobre cuntos compases
debera haber entre un verso. O eliminaba un verso. O aada un estribillo cuando no te
lo esperabas. Eric Weissberg y su grupo, Deliverance, fueron reclutados como msicos
de sesin, pero fueron rechazados a los dos das de comenzar las sesiones porque no
podan mantener el ritmo de Dylan.10
Dylan retuvo solo al bajista Tony Brown y aadi al organista Paul Griffin y al
guitarrista Buddy Cage.10 Despus de diez das y cuatro sesiones, Dylan termin de
grabar y mezclar las canciones, y en noviembre, tena una grabacin en acetato del
lbum.11 Columbia prepar la inminente publicacin del lbum, pero al cabo de dos
meses, justo antes de la fecha programada, Dylan regrab en ltima instancia varias
canciones en los Sound 80 Studios de Minneapolis utilizando a varios msicos locales
contratados por su hermano, David Zimmerman.

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan.
Cara A
N. Ttulo

Duracin

Tangled Up in Blue 5:42


Simple Twist of Fate 4:19
You're a Big Girl Now 4:36
Idiot Wind 7:48
211

You're Gonna Make Me Lonesome When You Go 2:55

Cara B
N. Ttulo

Duracin

Meet Me in the Morning 4:22


Lily, Rosemary and the Jack of Hearts 8:51
If You See Her, Say Hello 4:49
Shelter from the Storm 5:02
Buckets of Rain 3:22

Personal
Msicos12
Equipo tcnico
Bob Dylan: voz, guitarra, armnica, rgano
Ron Coro: director artstico
y mandolina
Pete Hamill: notas
Bill Berg: batera
David Oppenheim: fotografa
Charles Brown III: guitarra
Phil Ramone: ingeniero de
Tony Brown: bajo
sonido

Richard Crooks: batera

Paul Griffin: teclados

Gregg Inhofer: teclados

Barry Kornfeld: guitarra

Thomas McFaul: teclados

Kevin Odegard: guitarra

Peter Ostroushko: mandolina

Billy Peterson: bajo


212

Paul Martinson: ingeniero de


sonido

Glenn Berger: ingeniero


asistente

Paul Till: fotografa

Chris Weber: guitarra de 12 cuerdas

Eric Weissberg: banjo y guitarra

Posicin en listas
lbum
Pas

Sencillos
Lista
Posicin Sencillo
Pas
Lista
Media Control
Tangled Up
Estados Billboard
Alemania
45
13
Charts
in Blue
Unidos
Hot 10014
Estados
Billboard 20014
1
Unidos
VG-lista Top
Noruega
2
40 Albums15
Nueva New Zealand
1
Zelanda
Music Chart16
Pases
Mega Albums
5
Bajos
Top 10017
Reino
UK Albums
4
Unido
Chart18

213

Posicin
31

Certificaciones
Pas
Estados Unidos
Canad
Reino Unido

Organismo
certificador
RIAA
CRIA
BPI

Certificacin
Doble platino
Platino
Oro

Ventas
certificadas
2 000 000
100 000
100 000

Ref.
19
20
21

Referencias
1.
Allmusic. Blood on the Tracks - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards
(en ingls). Consultado el 21 de marzo de 2014.
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CRIA. Gold Platinum Database. Consultado el 21 de diciembre de 2014.
214

BPI. BPI Certified Awards - Search: Iron Maiden. Archivado desde el original el
23 de noviembre de 2015. Consultado el 21 de diciembre de 2014.

215

The Basement Tapes


The Basement Tapes
lbum de estudio de Bob Dylan & The
Band
Publicacin

26 de junio de 19751
Junio-octubre de 19671

Grabacin

Big Pink, West Saugerties, Nueva


York

Gnero(s)

Folk rock, country rock2

Formato

LP, CD, SACD y casete2

Duracin

76:411

Discogrfica

Columbia Records2

Productor(es) Bob Dylan y The Band3

Certificacin

Oro en Estados Unidos y Reino


Unido4

Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Blood on the
Tracks
(1975)

The Basement
Tapes
(1975)

Desire
(1976)

Cronologa de The Band


Before the

The Basement Northern Lights-

216

Flood

Tapes

Southern Cross

(1974)

(1975)

(1975)

The Basement Tapes es el decimosexto lbum de estudio del msico estadounidense


Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en junio de
1975. El msico grab gran parte de las canciones con el grupo The Hawks
posteriormente The Band en 1967, ocho aos antes de su lanzamiento, en el stano de
Big Pink, una casa cerca de Woodstock. Aunque varios temas haban aparecido
previamente en discos pirata como Great White Wonder, The Basement Tapes fue la
primera publicacin oficial de estas cintas.
La grabacin de The Basement Tapes coincidi con un periodo de convalecencia en el
que Dylan estuvo apartado del pblico, tras resultar herido en un accidente de
motocicleta en julio de 1966. Con el respaldo de The Hawks, el msico grab ms de un
centenar de canciones, incluyendo nuevas composiciones y versiones de temas
tradicionales. Adems, el nuevo estilo compositivo de Dylan se alej del vanguardismo
y de las extensas narraciones que caracterizaron sus dos anteriores trabajos, Highway 61
Revisited y Blonde on Blonde, para adoptar un estilo ms personal y cercano a la msica
tradicional estadounidense.
Cuando Columbia prepar la publicacin oficial de las cintas en 1975, incluy diecisis
temas grabados en Big Pink en 1967 y ocho registrados por The Band en aos
posteriores, un gesto criticado por algunos periodistas. Adems, el grupo aadi varias
sobregrabaciones a las canciones de ambas categoras. Aun as, The Basement Tapes fue
bien recibido por la prensa musical y obtuvo un notable xito comercial al alcanzar el
sptimo puesto en la lista estadounidense Billboard 200 y la octava posicin en la lista
de discos ms vendidos del Reino Unido. Adems, tanto la RIAA como la BPI lo
certificaron disco de oro en los Estados Unidos y en el Reino Unido respectivamente.

ndice

1 Trasfondo
2 Grabacin
o

2.1 Sesiones con The Hawks

2.2 Nuevas composiciones

3 Demos de Dwarf Music y Great White Wonder

4 Recopilacin de Columbia Records

5 The Basement Tapes en otras publicaciones

6 Recepcin

7 Legado musical y cultural


217

8 Lista de canciones

9 Personal

10 Posicin en listas

11 Certificaciones

12 Vase tambin

13 Notas

14 Referencias

15 Enlaces externos

218

Trasfondo
En julio de 1966, Bob Dylan estaba en un momento relevante de su carrera musical,
dado que Highway 61 Revisited haba alcanzado el puesto tres en la lista Billboard 200
en noviembre de 1965 y su lbum ms reciente, Blonde on Blonde, obtuvo buenas
reseas de la prensa musical.6 7 Entre septiembre de 1965 y mayo de 1966, llev a cabo
una extensa gira por los Estados Unidos, Europa y Australia con el respaldo de The
Hawks, una banda que haba trabajado anteriormente con el cantante de rockabilly
Ronnie Hawkins.8 El grupo estaba compuesto por cuatro msicos canadienses Rick
Danko, Garth Hudson, Richard Manuel y Robbie Robertson y uno estadounidense
Levon Helm.9 Durante la gira, debido al cambio operado en la msica de Dylan, que
pas de tocar folk acompaado solo de guitarra acstica y armnica a interpretar rock
con una banda de respaldo, parte del pblico sola reaccionar con hostilidad a las
canciones de rock, que integraban la mitad de los conciertos.10 Consternado por la mala
recepcin, Helm abandon la gira en noviembre de 1965 y comenz a trabajar en pozos
petrolferos del golfo de Mxico, apartado temporalmente de la msica.11 La gira
culmin con un concierto en Manchester, Inglaterra en mayo de 1966, durante el cual un
miembro del pblico llam Judas a Dylan por traicionar la causa poltica del
renacimiento del folk.nota 1 Cuando regres a casa cansado por la dilatada gira mundial,
el msico descubri que su representante, Albert Grossman, haba organizado otra etapa
con 63 conciertos por los Estados Unidos ese mismo ao.13
El 29 de julio de 1966, Dylan sufri un accidente de trfico con su motocicleta Triumph
cerca de su hogar en Woodstock que le produjo una conmocin cerebral leve y fracturas
en varias vrtebras.14 15 El incidente le oblig a cancelar los conciertos programados y a
posponer otros proyectos durante su convalecencia.16 El bigrafo Clinton Heylin
escribi sobre la importancia del accidente: Un cuarto de siglo despus, el accidente de
moto de Dylan se sigue viendo como el eje de su carrera. Como un momento abrupto y
repentino cuando su rueda iba a explotar. La gran irona es que 1967 el ao despus
del accidente sigue siendo su ao ms prolfico como compositor.17 En una
entrevista con Jann Wenner, director de la revista Rolling Stone, el msico coment:
Tuve un accidente de moto terrible que me retir por un tiempo, y no comprend la
importancia de ese accidente hasta por lo menos un ao despus. Me di cuenta de que se
trataba de un accidente real. Pens que me iba a levantar y volver a hacer lo que haca
antes... Pero no pude hacerlo ms.18
Durante la poca, Dylan tambin medit sobre qu direccin tomar en su vida, despus
de conocer de que Grossman haba estado enriquecindose a su costa.nota 2 20 En una
entrevista con Michael Iachetta, reportero de Daily News, el msico coment: Las
canciones estn en mi cabeza como siempre. Y no van a quedar por escrito hasta que
algunas cosas se nivelen. No hasta que algunas personas lleguen y me compensen por
algunas de las cosas que han pasado.20 Despus de hablar sobre el accidente con Dylan,
el bigrafo Robert Shelton concluy que [Dylan] estaba diciendo que deba haber otra
forma de vida para la estrella de pop. Tena que encontrar la manera de trabajar para su
propio beneficio con la industria discogrfica. Tuvo que ponerse de acuerdo con su
antiguo amigo, durante mucho tiempo representante y en algn momento propietario,
Albert Grossman.21
219

Grabacin
Sesiones con The Hawks

Dylan y The Hawks grabaron The Basement Tapes en el stano de Big Pink,
un chal en West Saugerties.

En febrero de 1967, Rick Danko, Richard Manuel y Garth Hudson se trasladaron a vivir
a West Saugerties, un pueblo situado a pocos kilmetros de Woodstock.22 Los tres
compaeros de grupo compartieron una casa en Stoll Road apodada Big Pink debido al
color de la fachada, mientras que Robbie Robertson, guitarrista de la formacin, se
mud cerca de ellos con Dominique, su futura esposa.22 Dylan, residente en Woodstock
desde 1964, invit a Danko y a Manuel a colaborar con l en el montaje de Eat the
Document, un largometraje sobre la gira mundial de 1966.22 En algn momento entre
marzo y junio de 1967, Dylan y The Hawks con la excepcin de Levon Helm
comenzaron una serie de grabaciones informales, inicialmente en el hogar del msico en
Woodstock.23 Sin embargo, las sesiones se trasladaron al stano de Big Pink en junio al
quedar patente que interrumpan su vida familiar, segn los bigrafos Clinton Heylin
y Sid Griffin.24 25
Dylan haba contrado matrimonio con Sara Lownds en noviembre de 1965.26 Cuando
Dylan commenz a tocar en Big Pink, la pareja ya tena dos hijos: Mara hija del
primer matrimonio de Sara y Jesse.27 Anna, la tercera hija del matrimonio, naci
apenas un mes despus, el 11 de julio.28 El matrimonio y la paternidad conllevaron un
cambio en el estilo de vida de Dylan, que pas de llevar una existencia bohemia y
urbanita en Nueva York a otra hogarea y rural en las afueras de la ciudad.29 Tal y como
Hudson reconoci en el documental The Last Waltz, el nuevo estilo de vida qued
reflejado en The Basement Tapes: Cortar lea y golpearse el pulgar con un martillo,
fijar la grabadora o la puerta mosquitera, vagar por el bosque con Hamlet [el perro de
Dylan]... Era relajado y discreto, algo que no disfrutbamos desde que ramos nios.29
Una vez en Big Pink, Hudson mont una unidad de grabacin utilizando dos
mezcladores estreo y una grabadora prestada por Albert Grossman, as como un par de
micrfonos cedidos por el tro Peter, Paul and Mary.30 Dylan coment ms adelante a
Jann Wenner: Esa es realmente la manera de hacer una grabacin en un ambiente
relajado y tranquilo en el stano de alguien. Con las ventanas abiertas y un perro
recostado en el suelo.31
Durante los dos primeros meses, el grupo estuvo matando el tiempo, segn palabras
de Robertson,32 con muchas sesiones en las que ensayaron y grabaron canciones de
otros artistas.33 Al respecto, Robertson coment: Con las versones, Bob nos educaba un
220

poco. Todo lo folkie segua siendo muy cuestionable para nosotros no era el tren que
cogimos. Sola venir con algo como "Royal Canal"nota 3 y decas: "Esto es hermoso!
La expresin!" [Dylan] recordaba mucho, muchas canciones. Vena a Big Pink, o
donde estuviramos, y sacaba viejas canciones. Las haba ensayado, y luego vena aqu,
a ensernoslas.35 Las canciones grabadas durante las primeras sesiones incluan
material escrito o popularizado por artistas como Johnny Cash, Ian & Sylvia, John Lee
Hooker, Hank Williams y Eric Von Schmidt, as como temas tradicionales y clsicos del
folk estadounidense.36 El bigrafo Barney Hoskyns observ que tanto el aislamiento en
Woodstock como la disciplina y el sentido de la tradicin en la msica de The Hawks
eran lo que necesitaba Dylan despus de la psicosis del trotamundos, en referencia a la
gira mundial de 1966.37

Nuevas composiciones

Rick Danko coescribi This Wheel's on Fire con Bob Dylan.

Despus del accidente de moto en julio de 1966, Dylan volvi a componer y a grabar
nuevo material durante las sesiones en Big Pink.38 Segn coment Garth Hudson:
Hacamos siete, ocho, diez, a veces quince canciones diarias. Algunas eran viejas
baladas y canciones tradicionales... pero otras Bob las haca sobre la marcha. Solamos
tocar la meloda, l cantaba algunas palabras que haba escrito, y a continuacin haca
un poco ms, o por el contrario haca sonidos con la boca o silbaba la meloda. Es un
buen modo de escribir canciones.38 El msico aadi: Me sorprendi la capacidad de
componer de Bob. Cmo vena, se sentaba a la mquina de escribir y compona una
cancin. Y lo que era ms fascinante era que casi cada una de esas canciones era
graciosa.38 En el mismo sentido, Rick Danko coment: Bob y Robbie, ambos venan
cada da, cinco o siete veces por semana, durante siete y ocho meses.39
Dylan grab en Big Pink cerca de una treintena de nuevas composiciones, entre las
cuales figuraron temas como I Shall Be Released, This Wheel's on Fire, Quinn the
Eskimo (The Mighty Quinn), Tears of Rage y You Ain't Goin' Nowhere.40 Dos de
ellas fueron coescritas con miembros de The Band: al respecto, Danko colabor en la
msica de This Wheel's on Fire, mientras que Manuel, que escribi Tears of Rage,
detall cmo Dylan bajaba al stano con un trozo de papel escrito a mquina y deca:
"Tienes algo de msica para esto?". Tena un par de movimientos musicales que
encajaban... de modo que las trabajaba un poco, porque no estaba seguro de lo que
significaban las letras.41
Una de las cualidades de The Basement Tapes, que lo diferenci de trabajos coetneos,
fue su sonido sencillo, en contraposicin con grabaciones de la poca tcnicamente muy
elaboradas como el lbum de The Beatles Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band.42 En
una entrevista concedida en 1978, Dylan coment sobre ese periodo: No saba cmo
221

grabar del modo en que otras personas grababan y tampoco quera. The Beatles haban
publicado Sgt. Pepper's, que no me gustaba en absoluto. Pens que era un lbum muy
indulgente, aunque las canciones eran realmente buenas. No creo que toda esa
produccin fuese necesaria.43 Sobre el sonido y la atmsfera de The Basement Tapes, el
autor Barney Hoskyns escribi: Big Pink en s mismo determin la naturaleza de este
brebaje casero.44 Por otra parte, Robbie Robertson coment: Una de las cosas es que
si tocabas alto en el stano, era realmente molesto, porque las paredes eran de cemento.
As que tocbamos en corrillo: si no podas escuchar la voz estabas tocando demasiado
alto.nota 4 46
El escritor Mike Marqusee describi las grabaciones de The Basement Tapes como un
cambio radical en la vida de Dylan, quien se apart de la fama y comenz a mostrarse
opuesto a tendencias vanguardistas emergentes durante el verano del amor: En el
mismo momento en que el vanguardismo barra a travs de nuevos corredores
culturales, Dylan decidi desmontarse. La superficie agresivamente moderna y dandi
fue reemplazada por un atuendo conscientemente modesto y tradicional. El vrtigo
encarnado, celebrado y diseccionado en las canciones de mediados de los aos 60 le
haban dejado exhausto. Dylan busc la seguridad de un refugio en la zona rural que fue
tambin un retroceso en el tiempo, o ms precisamente, una bsqueda de la eternidad.47
La colaboracin entre Dylan y The Hawks finaliz en octubre de 1967, cinco meses
despus del comienzo de las sesiones en Big Pink, cuando el primero viaj a Nashville
para grabar John Wesley Harding con un grupo distinto de msicos.48 El mismo mes, el
batera Levon Helm, nico miembro de la formacin original ausente durante las
grabaciones, volvi a reunirse con sus compaeros en Woodstock.49 La llegada de Helm
en octubre signific que el batera no toc en la mayora de los temas de The Basement
Tapes y no est claramente identificada su presencia en las canciones recopiladas en el
lbum.49 Al respecto, segn Griffin, Helm toc en ocho grabaciones aun inditas en una
casa que comparta con Danko en Wittenberg Road antes de alquilar Big Pink.50 Por el
contrario, Heylin sugiri que Helm pudo sobregrabar partes de batera en las canciones
Odds and Ends, Clothes Line Saga, Apple Suckling Tree y Goin' to
Acapulco.51

Demos de Dwarf Music y Great White Wonder


A pesar del carcter informal de las grabaciones de The Basement Tapes y de no mostrar
ningn inters en publicarlas, Albert Grossman persuadi a Dylan para que las
registrase como demos en Dwarf Music, una editorial propiedad de ambos, a fin de que
fuesen grabadas por otros artistas.52 En una entrevista para Rolling Stone, el msico
habl de supuestas presiones para publicar las cintas de Big Pink: No eran demos para
m, eran demos de las canciones. Estaba siendo empujado de nuevo a que sacara algunas
canciones. Ya sabes cmo funcionan las cosas.nota 5 53 Tras registrar catorce demos en
Dwarf Music en octubre de 1967, comenzaron a circular discos de acetato y cintas
pirata en manos de coleccionistas.54 nota 6
Adems de filtrarse en discos pirata, las demos de Dwarf Music fueron cedidas a otros
artistas, muchos de ellos tambin representados por Grossman, para grabar sucesivas
versiones.56 El tro Peter, Paul and Mary fue el primero en versionar una de las
canciones de The Basement Tapes, Too Much of Nothing, que alcanz el puesto 35 en
la lista Billboard Hot 100 a finales de 1967.56 Por otra parte, Ian & Sylvia, tambin
222

representados por Grossman, grabaron versiones de Tears of Rage, Quinn the


Eskimo (The Mighty Quinn) y This Wheel's on Fire durante varios aos.57 En enero
de 1968, Manfred Mann alcanz el primer puesto en la lista de sencillos del Reino
Unido con su propia versin de This Wheel's on Fire.58 Tres meses despus, otra
versin de This Wheel's on Fire, interpretada por Julie Driscoll, Brian Auger y The
Trinity, alcanz el puesto cinco en el mismo pas.59 En agosto, The Byrds public sendas
versiones de You Ain't Goin' Nowhere y Nothing Was Delivered en el lbum
Sweetheart of the Rodeo.60 The Hawks, rebautizados oficialmente como The Band,
grabaron a su vez This Wheel's on Fire, Tears of Rage y I Shall Be Released en
Music from Big Pink, su lbum debut publicado en julio de 1968.61 nota 7
A medida que las cintas de Big Pink circulaban de forma extraoficial, los periodistas
musicales comenzaron a conocer su existencia.63 En junio de 1968, Jann Wenner
escribi un artculo en la revista Rolling Stone con el titular: Dylan's Basement Tapes
Should Be Released en espaol: Las cintas del stano de Dylan deben ser
publicadas.63 En el artculo, Wenner asegur haber escuchado catorce demos y
coment: Hay suficiente material mayoritariamente muy bueno para publicar un
nuevo lbum de Bob Dylan, un disco con un estilo distinto en s mismo.63 Al final, a
modo de conclusin, el periodista escribi: Incluso aunque Dylan us una de las
mejores bandas de rock and roll jams reunida en el lbum Highway 61, aqu trabaja
con su propia banda por primera vez. Dylan trae esa sensacin instintiva para el rock
and roll en su voz por primera vez. Si esto fuese lanzado, sera un clsico.63
Tras la publicacin del artculo de Wenner, varias canciones de Big Pink fueron
recopiladas en discos pirata: en este sentido, en julio de 1969 apareci en California
Great White Wonder, el primer bootleg de la historia del rock.64 El doble lbum incluy
siete canciones de Big Pink junto a varias grabaciones primerizas que Dylan realiz en
Minneapolis en diciembre de 1961 y una cancin grabada para el programa The Johnny
Cash Show.64 Uno de los responsables del disco pirata, identificado solo con el apodo de
Patrick, coment a Rolling Stone: Dylan es un talento pesado y tiene todas esas
canciones que nadie ha escuchado. Pensamos que tenamos que tomar la iniciativa para
que esta msica estuviese disponible.65

Recopilacin de Columbia Records

Rob Fraboni fue el encargado de restaurar las grabaciones de The Basement


Tapes.

En enero de 1975, Dylan dio permiso a Columbia para que publicase una seleccin de
las grabaciones de Big Pink, un hecho que el autor Sid Griffin atribuy al fin de una
223

disputa legal entre el msico y su ex representante Albert Grossman sobre los derechos
de autor de las canciones de Dwarf Music.66 Otro bigrafo, Clinton Heylin, sostuvo que
el msico dio su consentimiento tras el xito de crtica de Blood on the Tracks,
publicado ese mismo mes: Despus de Blood on the Tracks, The Basement Tapes ya no
tena el estatus de un recordatorio final del genio perdido de Dylan.67
De forma paralela, The Band compr el rancho Shangri-La en Malib y lo transform
en un estudio de grabacin.68 El ingeniero Rob Fraboni viaj a Shangri-La para restaurar
las grabaciones todava en posesin de Garth Hudson.68 Fraboni, que haba trabajado
anteriormente con Dylan en los lbumes Planet Waves y Before the Flood, describi a
Robbie Robertson, guitarrista de la formacin, como la voz dominante en la seleccin
de las canciones de The Basement Tapes, y coment que Dylan no visitaba el estudio
con frecuencia.68 Las grabaciones originales en estreo fueron remezcladas en sonido
monoaural para permitir que el grupo aadiera nuevas pistas de teclados, guitarras y
batera a algunas de las canciones.69
Segn Fraboni, The Band aprovech el estudio recin construido para grabar cuatro
nuevos temas: Bessie Smith, Ain't No More Cane, Don't Ya Tell Henry y Goin'
Back to Memphis.69 El ltimo, una versin de un tema de Chuck Berry, fue finalmente
descartado, mientras que los tres primeros fueron incluidos en The Basement Tapes.69 A
pesar de que Fraboni asegur que el grupo grab las canciones en 1975, el autor Rob
Bowman sostiene que dichas canciones fueron registradas entre 1967 y 1970.70 En
ltima instancia, ocho de las veinticuatro canciones de The Basement Tapes no contaron
con la presencia de Dylan al tratarse de descartes grabados por The Band en fechas
posteriores a las sesiones de Big Pink.71 A la hora de justificar su inclusin, Robertson
explic que Hudson, Dylan y l mismo no tenan acceso a todas las grabaciones
originales: Tenamos acceso a algunas canciones. Algunas de ellas llegaron con el
encabezado de "hecho en casa", lo cual significaba una cinta del stano para
nosotros.72
Aunque The Basement Tapes fue bien recibido por la prensa musical, la recopilacin
realizada por Columbia fue objeto de crticas centradas en dos aspectos: la presencia de
grabaciones de The Band sin la colaboracin de Dylan y la seleccin de las canciones.73
74
En su libro sobre las sesiones de Big Pink, Greil Marcus describi el contenido del
lbum como diecisis grabaciones del stano ms ocho demos de The Band.73 Por
otra parte, el crtico Michael Gray escribi: Las pistas de The Band intercaladas por s
solas perturban la unidad del material de Dylan, del cual se debera haber includo
mucho ms. Faltan canciones clave como "I Shall Be Released" y "The Migty
Quinn".74 En el mismo sentido, Heylin sostuvo que Robertson hizo a los seguidores de
Dylan un flaco servicio al omitir esas dos canciones, as como I'm Not There y
Sign on the Cross.75 Al respecto, el bigrafo escribi: El lbum, tal y como fue
publicado, apenas da una idea real de lo que estuvieron haciendo en Woodstock. Ni
siquiera las dos canciones tradicionales "Young But Daily Growin'" y "The Banks of
the Royal Canal" entraron en los veinticuatro cortes finales.75
En contraposicin, Barney Hoskyns describi las objeciones de Heylin como las
objeciones acadmicas de un delicado dylanlogo: The Basement Tapes aun contiene
algunas de las mejores canciones jams hechas por Dylan o por The Band.76 Sid
Griffin, por su parte, tambin defendi la inclusin de canciones de The Band: "Ain't
No More Cane" pudo haber sido incluida de manera fraudulenta, pero agita el material.
224

Y aunque un seguidor de Dylan podra quejarse comprensiblemente de que quera


escuchar otra cancin de Bob, un seguidor igualmente versado e interesado ms en
general en la msica estadounidense del siglo XX podra sonrer y dar gracias al Seor
por el regalo de esta cancin.77 Sobre la versin de Don't You Tell Henry, Griffin
coment: Cierto, el argumento podra ser que Robertson estaba fuera del camino al
incluir sta en el set de dos discos, ya que no es de Woodstock o de 1967, y no incluye a
Dylan. Pero es una cancin de la era de The Basement Tapes y se balancea como un
marinero cachondo con permiso en tierra en un bar bisexual. De modo que dad un
respiro a Robbie.78
En 1975, Dylan mostr escaso inters en la publicacin de The Basement Tapes.
Entrevistado en la radio por Mary Travers, record: Estbamos todos ah desecando...
haciendo msica y viendo el tiempo pasar. As que, mientras tanto, hicimos este disco.
En realidad, no era un disco, eran solo canciones que habamos llevado a este stano y
grabado. En el bosque.75 nota 8

The Basement Tapes en otras publicaciones


Columbia incluy cinco grabaciones de Big Pink en otras publicaciones oficiales de la
carrera musical de Dylan: la segunda toma de Quinn the Eskimo (The Mighty Quinn)
en el recopilatorio Biograph;79 Santa Fe y una toma alternativa de I Shall Be
Released en The Bootleg Series Volumes 13 (Rare & Unreleased) 19611991;80 I'm
Not There en la banda sonora del documental homnimo en 2007; y Minstrel Boy
en The Bootleg Series Vol. 10: Another Self Portrait (1969-1971) en 2013.81 A
comienzos de la dcada de 1970, Dylan tambin regrab material de Big Pink y lo
public en varios trabajos: al respecto, sendas versiones en directo de Quinn the
Eskimo (The Mighty Quinn) y Minstrel Boy interpretadas en el Festival de la Isla de
Wight aparecieron en Self Portrait,82 mientras que el recopilatorio Bob Dylan's Greatest
Hits Vol. II incluy nuevas versiones de You Ain't Goin' Nowhere, I Shall Be
Released y Down in the Flood grabadas con Happy Traum en octubre de 1971.83
En 2005, Capitol Records lanz el recopilatorio de The Band A Musical History, que
incluy Words and Numbers, You Don't Come Through, Caledonia Mission,
Ferdinand the Imposter y Will the Circle Be Unbroken, cinco canciones
compuestas durante la estancia del grupo en Woodstock.84 Otras composiciones de la
poca, grabadas en otros estudios en sucesivos aos, aparecieron tambin en el
recopilatorio Across the Great Divide y como temas extra en las reediciones de Music
from Big Pink y Cahoots en 2000 y 2001.85
A principios de la dcada de 1990, una coleccin casi completa de todas las grabaciones
de Dylan en Woodstock fue publicada en un bootleg de cinco CD titulado The Genuine
Basement Tapes.86 La coleccin, que contiene ms de cien canciones y tomas
alternativas, fue posteriormente remasterizada y publicada como A Tree With Roots, otro
disco pirata de cuatro CD.86 El periodista Greil Marcus ense la coleccin a Garth
Hudson, quien lleg a declarar: Lo tienen todo ah.87 Sin embargo, existe
documentacin sobre grabaciones de Big Pink no incluidas en A Tree With Roots, como
Even If It's a Pig Part I, Even If It's a Pig Part II, Wild Wolf y Can I Get a
Racehorse, entre otras.88
225

El 31 de marzo de 2009, Legacy Recordings public una versin remasterizada de The


Basement Tapes en formato SACD.89 Aunque no incluy ningn tema extra, crticos
musicales como Scott Hreha valoraron una mejora en la calidad del sonido.90 Segn
Hreha: La versin anterior en CD subrayaba injustamente el carcter "stano" de las
grabaciones, y ahora posee una claridad que desmiente su origen humilde e informal.90
En noviembre de 2014, casi cuarenta aos despus del lanzamiento de The Basement
Tapes, Columbia y Legacy publicaron The Bootleg Series Vol. 11: The Basement Tapes
Complete, una caja recopilatoria con seis discos que incluy todas las grabaciones
realizadas en Big Pink, hasta un total de 139 temas, incluyendo treinta nunca
pirateadas.91

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin

Allmusic

Chicago Tribune

92

Robert Christgau

A+93

Entertainment Weekly

A94

PopMatters

90

Rolling Stone

Favorable95

The Rolling Stone Album Guide

96

Tras su publicacin, The Basement Tapes obtuvo en general buenas reseas de la prensa
musical. Stephen Thomas Erlewine de Allmusic le otorg al lbum la mxima
calificacin y escribi: Para todos los aparentes antecedentes, este es realmente el
espectculo de Dylan, ya que evoca viejos mitos y crea otros nuevos, lo que resulta en
un edredn con retazos de blues, humor, folk, gente, cuentos, bromas y rock. The Band
ms o menos contina donde Dylan lo dej, incluso cantando un par de sus canciones,
pero tocan demasiado recto, tanto en sus canciones roqueras como en las baladas. No es
algo malo en absoluto, ya que termina por contextualizar el brillo salvaje de la obra de
Dylan, y en conjunto, los resultados se encuentran entre los ms grandes de la mejor
msica estadounidense jams hecha.1 En el mismo sentido, John Rockwell lo describi
en su crtica para The New York Times como uno de los mejores lbumes en la historia
de la msica popular estadounidense,97 mientras que Paul Nelson, de Rolling Stone,
defini su contenido como las canciones ms duras, tristes, divertidas y sabias que
conozco.95
Por otra parte, Robert Christgau le dio una valoracin de A+ en su crtica para Village
Voice y coment que las grabaciones sonaban ms ricas y extraas en 1975 que cuando
fueron hechas. Christgau concluy: No tenemos que bajar la cabeza avergonzados
226

porque este sea el mejor disco de 1975. Hubiera sido tambin el mejor disco de 1967.93
The Basement Tapes fue tambin elegido como el mejor lbum del ao en Pazz & Jop,
una encuesta anual elaborada por crticos musicales para la revista Village Voice.98 El
lbum Blood on the Tracks, publicado el mismo ao, lleg al puesto cuatro de la
encuesta, solo superado por Horses y Born to Run, dos discos de Patti Smith y Bruce
Springsteen respectivamente.98
Desde el punto de vista comercial, The Basement Tapes lleg al al sptimo puesto en la
lista estadounidense Billboard 200 y fue certificado como disco de oro por la RIAA al
superar el medio milln de copias vendidas en el pas.99 En el Reino Unido, el lbum
alcanz la octava posicin en la lista UK Albums Chart y tambin obtuvo una
certificacin de disco de oro por la BPI.100 El lbum tambin entr en las listas de pases
como Noruega y Nueva Zelanda, donde lleg respectivamente al quinto y decimooctavo
puesto, as como en Canad, donde alcanz el decimoquinto en la lista de discos ms
vendidos elaborada por la revista RPM.101 102

Legado musical y cultural

El msico Elvis Costello reconoci la influencia de The Basement Tapes en


su obra musical.

Durante su retiro en Woodstock, Bob Dylan y The Hawks hicieron una msica muy
diferente a la de los artistas ms relevantes de la dcada de 1960. Al respecto, Andy Gill
escribi: Musicalmente, las canciones estaban totalmente en desacuerdo con lo que
estaba pasando en el resto del mundo pop, que durante el largo y clido verano del amor
de 1967 estaba celebrando el nacimiento del movimiento hippie con una explosin de
colores chillones en el rock psicodlico en su mayora, himnos fciles al amor
universal envueltos en solos de guitarra interminables.46 Patrick Humphries detall la
forma en que las canciones de Dylan disentan de la situacin dominante en la cultura
rock: Mientras el mundo del rock expresaba su enfado con los padres y los lderes,
Dylan cantaba en privado sobre la fidelidad de los padres. Mientras George Harrison
testificaba que la vida continuaba dentro y fuera de ti, Dylan estaba llevando sus patatas
para hacerlas pur. Mientras Mick Jagger estaba a 2 000 aos luz de casa, Dylan estaba
viajando a un rbol con races.nota 9 103
Su desinters por la msica dominante de la poca se hizo evidente cuando escogi
Nashville para grabar su siguiente lbum, John Wesley Harding, a finales de 1967.104
Segn Howard Sounes, las canciones de John Wesley Harding reflejaron la influencia
de la lectura de la Biblia y del cancionero de Hank Williams y mantuvieron el estilo
musical de The Basement Tapes.104 El productor Bob Johnston coment al respecto:
Todos los msicos del mundo estaban en el estudio intentando hacer el disco con ms
227

sonidos que pudieran encontrar. Y qu hace Dylan? Viene a Nashville y me dice que
quiere grabar un disco con un bajo, una batera y una guitarra.104
Cuando The Band emprendi su propia carrera musical y grab su lbum debut, Music
from Big Pink, en un estudio de Nueva York en enero de 1968, emple una tcnica de
grabacin similar con la que se haban familiarizado en Big Pink.105 Tal y como record
Robbie Robertson: Utilizamos el mismo tipo de micrfono en todo. Una especie de
enfoque anti-estudio. Y nos dimos cuenta de que lo que era cmodo para nosotros fue
convertir en un estudio el sitio en el que estbamos. Como la tcnica de Big Pink.106
Segn Sid Griffin, dicha tcnica influy en grupo como The Beatles y defini el
proyecto Get Back como un esfuerzo por grabar honestamente, en directo, sin lujos, sin
sobregrabaciones, del mismo modo que The Hawks en The Basement Tapes.106
Varios artistas han reconocido la influencia de The Basement Tapes en su msica. Segn
Billy Bragg: Escuchar ahora The Basement Tapes me parece el comienzo de lo que se
llama americana o country alternativo. La cuestin sobre el country alternativo que lo
hace alternativo es que no est pulido. No se ensaya. Al igual que The Basement Tapes.
Recuerda que The Basement Tapes tiene un cierto peso cultural que es atemporal, y la
mejor americana tambin.107 Segn Elvis Costello, el lbum suena como si hubiese
sido hecho en una caja de cartn. Creo que Dylan estaba intentando escribir canciones
que sonasen como si las hubiese encontrado debajo de una piedra. Como si fuesen
canciones de folk reales, porque si vuelves a la tradicin folk, encontrars canciones tan
oscuras y profundas como stas.32 En el mismo sentido, varios crticos musicales han
sealado la influencia del lbum en diversos grupos.108 Al respecto, Stuart Bailie
escribi: Si el rock and roll es el sonido de una fiesta, The Basement Tapes es el de la
maana siguiente: nublado y melanclico pero discontinuo y con potencia emocional.
Innumerables grupos Mercury Rev, Cowboy Junkies, Wilco, the Waterboys han
tratado de volver a ese lugar.108
En 2003, la revista Rolling Stone situ al lbum en el puesto 291 de la lista de los
quinientos mejores lbumes de todos los tiempos.109 En un especial dedicado a la obra
musical de Dylan, la revista Q calific al lbum con cinco estrellas y escribi que el
trabajo de Dylan es por turnos inquietante, hilarante y desconcertante, y todo ello se
nutre de siglos de cancin americana.110 En 2014, Costello, Rhiannon Giddens, Taylor
Goldsmith, Jim James y Marcus Mumford pusieron msica a varios manuscritos
inditos de Dylan que publicaron en el lbum Lost on the River: The New Basement
Tapes.111

228

Lista de canciones
Todas las canciones de la siguiente lista estn escritas y compuestas por Bob Dylan,
salvo las que van acompaadas de un nombre entre parntesis.1
Cara A
N.

Duraci
n

Ttulo

Odds and
Ends

1:4
6

3:3
7

Orange Juice Blues (Blues for Breakfast)


(Richard Manuel)

Million Dollar
Bash

2:3
1

Yazoo Street Scandal (Robbie


Robertson)

Goin' to
Acapulco

3:2
7

5:2
6

Katie's Been Gone (Richard Manuel, Robbie


Robertson)

2:4
3

Cara B
N.

Ttulo

Duraci
229

Lo and
Behold!

2:4
5

Bessie Smith (Rick Danko, Robbie


Robertson)

Clothesline
Saga

Apple Suckling
Tree

Please, Mrs.
Henry

4:1
7

2:5
6

2:4
8

2:3
1

4:1
1

Tears of Rage (Bob Dylan,


Richard Manuel)

Cara C
N.

Duraci
n

Ttulo

Too Much of
Nothing

3:0
1

Yea! Heavy and a Bottle of

2:1
230

Bread

3:5
6

Ain't No More Cane


(Tradicional)

Crash on the Levee (Down in the 2:0


Flood)
3

Ruben Remus (Richard Manuel, Robbie


Robertson)

Tiny
Montgomery

3:1
3

2:4
5

Cara D
N.

Duraci
n

Ttulo

You Ain't Going


Nowhere

Don't Ya Tell
Henry

2:4
2

3:1
2

Nothing Was
Delivered

4:2
2

Open the Door,

2:4
231

Homer

Long Distance
Operator

3:3
8

This Wheel's on Fire (Rick Danko,


Bob Dylan)

3:4
9

Personal
Msicos3

Equipo tcnico3

Bob Dylan guitarra acstica,


piano y voz.
Rick Danko bajo, mandolina y
voz.

Levon Helm batera,


mandolina, bajo y voz.

Rob Fraboni, Marco Aglietti, Ed


Anderson, Nat Jefrey
mezclas.
Greg Calbi, George Horn
masterizacin.

Bob Cato diseo de portada.

Garth Hudson rgano, clavinet,


acorden, saxofn y piano.

Greil Marcus notas del


lbum.

Richard Manuel piano, batera,


armnica y voz.

Reid Miles fotografa.

Robbie Robertson guitarra


elctrica, guitarra acstica,
batera y voz.

Posicin en listas
Pas
Canad
Estados
Unidos
Noruega
Nueva

Lista

Posici
n

RPM Albums Chart112

15

Billboard 20099

VG-lista Top 40
Albums101

RIANZ Music Chart102


232

18

Pas

Lista

Posici
n

Zelanda
Reino Unido UK Albums Chart100

Certificaciones
Organismo
certificador

Certificaci
n

Ventas
certificadas

Ref.

Estados
Unidos

RIAA

Oro

500 000

Reino Unido

BPI

Oro

100 000

Pas

Vase tambin

Lost on the River: The New Basement Tapes


The Bootleg Series Vol. 11: The Basement Tapes Complete

Notas
1.
En un relato detallado del concierto de Manchester, C.P. Lee pregunt a
varios miembros del pblico sobre las razones de su hostilidad. Uno de ellos
explic: Fue como si todo lo que habamos hecho hubiese sido traicionado.
[Dylan] nos mostr qu pensar, s que es algo estpido de decir pero
estaba ah con Martin Luther King, y de repente est cantando estas cosas
sobre s mismo. Nosotros le creamos y l traicion a la causa. 12
Durante la grabacin de The Freewheelin', Albert Grossman se
convirti en representante de Dylan y le persuadi para editar sus canciones
con la editorial Witmark Music. Mientras Dylan firmaba con Witmark el 13 de
julio de 1962, Grossman negoci un acuerdo paralelo con la editorial a
espaldas del msico, el cual le otorgaba al representante el 50% de los
ingresos generados por derechos de publicacin. Este acuerdo provoc una
larga batalla legal entre Dylan y Grossman en la siguiente dcada. 19
Robertson hace referencia a Banks of the Royal Canal (The Auld
Triangle), de Dominic Behan, una de las canciones de Big Pink pirateada
pero nunca publicada oficialmente. La cancin fue estrenada en la obra de
Brendan Behan The Quare Fellow, y Dylan probablemente la aprendi de
Liam Clancy, quien la grab en 1965.34

233

Cita literal: One of the things is that if you played loud in the
basement, it was really annoying, because it was a cement-walled room. So
we played in a little huddle: if you couldn't hear the singing, you were
playing too loud.45
Cita literal: They weren't demos for myself, they were demos of the
songs. I was being pushed again into coming up with some songs. You know
how those things go.53
Las canciones de Dwarf Music son: Million Dollar Bash, Yea Heavy
and a Bottle of Bread, Please Mrs. Henry, Down in the Flood, Lo and
Behold, Tiny Montgomery, This Wheel's on Fire, You Ain't Goin'
Nowhere, I Shall Be Released, Tears of Rage, Too Much of Nothing,
The Mighty Quinn, Open the Door, Homer y Nothing Was Delivered. 55
Cuando Albert Grossman estaba buscando un contrato discogrfico
para The Hawks a finales de 1967, el grupo le dio instrucciones para que
firmara con el nombre de The Crackers, un trmino usado como despectivo
de los sureos blancos pobres. Solo cuando Levon Helm lleg a Woodstock,
pasaron a denominarse The Band.62
Cita literal: We were all up there sorta drying out, making music and
watching time go by. So, in the meantime, we made this record. Actually, it
wasn't a record, it was just songs which we'd come to this basement and
recorded. Out in the woods.75
9.

El autor Patrick Humphries realiza un juego de palabras con


ttulos de canciones para contrastar el distanciamiento musical de
Dylan con respecto a la situacin dominante en el rock. Al respecto,
compara las diferencias entre la cancin de The Beatles Within You
Without You y el verso I take my potatoes down to be mashed del
tema Million Dollar Bash, as como entre el tema de The Rolling
Stones 2000 Light Years from Home y A Tree with Roots. La cita
textual dice: While the rock world vented its spleen on parents and
leaders, Dylan was singing privately about parental fidelity. While
George Harrison was testifying that life went on within and without
you, Dylan was taking his potatoes down to be mashed. While Mick
Jagger was 2,000 light years from home, Dylan was strapping himself
to a tree with roots.

234

Referencias
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seleccionar Title en el campo Search by y marcar la casilla Exact
match.
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241

Desire (lbum de Bob Dylan)


Desire
lbum de estudio de Bob Dylan
5 de enero de 19761

Publicacin

14 de julio24 de octubre de 19752


Grabacin

Studio E, Columbia Recording Studios, Nueva


York

Gnero(s)

Folk rock, rock

Formato

LP, CD, SACD, casete3

Duracin

56:131

Discogrfica

Columbia Records3

Productor(es) Don DeVito


Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
The Basement
Tapes
(1975)

Desire
(1976)

Hard Rain
(1976)

Sencillos de Desire
1. Hurricane
Publicado: Noviembre de 1975
2. Mozambique
Publicado: 17 de febrero de 1976

Desire es el decimosptimo lbum de estudio del msico estadounidense Bob Dylan,


publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en enero de 1976. Fue uno
de los mayores esfuerzos colaborativos de Dylan, que incluy el mismo personal que
particip en su gira Rolling Thunder Revue un ao antes y posteriormente documentada
en The Bootleg Series, Vol. 5. Varias de las canciones, la mayora coescritas con Jacques
Levy, incluyeron tambin la colaboracin de las coristas Emmylou Harris y Ronee
Blakley, y dos de ellas generaron cierta controversia: Joey, vista como una alegora
del gngster Crazy Joey Gallo, y Hurricane, tema que narra la acusacin de
homicidio contra el boxeador Rubin Carter, a quien Dylan defiende.
242

Como sucesor de Blood on the Tracks, Desire fue bien recibido por la prensa musical y
estuvo en el primer puesto en la lista estadounidense Billboard 200 durante cinco
semanas, convirtindose en uno de los lbumes con mayores ventas en la carrera
musical de Dylan. En el Reino Unido, el lbum lleg al puesto tres de la lista de discos
ms vendidos. Fue tambin certificado como doble disco de platino por la RIAA al
superar los dos millones de copias vendidas en los Estados Unidos y obtuvo el primer
puesto en la lista de lbumes del ao elaborada por la revista NME. Adems, Rolling
Stone situ a Desire en el puesto 174 de la lista de los 500 mejores lbumes de todos los
tiempos.

ndice

1 Contexto
2 Grabacin

3 Canciones descartadas

4 Recepcin

5 Lista de canciones

6 Personal

7 Posicin en listas

8 Referencias

9 Enlaces externos

Contexto
Desire fue publicado entre dos etapas de la gira Rolling Thunder Revue. En 1975,
Dylan tena una amplia experiencia en tocar con varias bandas, pero estos grupos se
reunieron con otros. En el caso de The Hawks, posteriormente conocidos como The
Band, el grupo haba tocado durante varios aos antes de haber conocido a Dylan.
La idea de Dylan de formar su propia banda, ms tarde conocida como The Rolling
Thunder Revue, surgi cuando vio a Patti Smith y a su grupo tocando en The Other End
el 26 de junio de 1975. Por la poca, Smith an no haba grabado un disco, pero estaba
atrayendo la atencin de la prensa y la industria musical. Segn el bigrafo Clinton
Heylin, estos fueron sus primeros conciertos con el batera Jay Dee Daugherty, la
culminacin de cuatro aos que pas compilando un sonido de rock and roll nico.
Segn Smith, Dylan qued inmediatamente impresionado por la qumica entre Smith y
su banda, y expres su deseo de que quera estar con una sola banda.
Dylan pas varias noches durante las dos siguientes semanas, en el Greenwich Village
de Nueva York y en The Other End en particular, se reuni con Rob Stoner y se
familiariz con Bob Neuwirth. Stoner se uni ms tarde a su Rolling Thunder Revue, y
Dylan conoci a los restantes miembros a travs de Neuwirth. Segn Smith, Dylan
estaba pensando en la improvisacin y extendindose hacia un lenguaje sabio.
243

Grabacin
Alrededor de la poca de sus primeras reuniones con Smith y Stoner, Dylan comenz a
trabajar en varias canciones nuevas y finaliz al menos una de ellas, titulada
Abandoned Love. A continuacin, en algn momento de finales de junio, mientras
conduca alrededor de Greenwich Village. Dylan vio a Scarlet Rivera caminando con su
violn en la maleta. Dylan par para conversar con ella y la invit a su estudio, donde
pas la tarde tocando en varias nuevas canciones. Tal y como coment Rivera en una
entrevista: Si hubiera cruzado la calle segundos antes, nunca hubiera ocurrido. Segn
Rivera, One More Cup of Coffee, Isis y Mozambique fueron ensayadas con
Dylan a la guitarra y Rivera al violn. A medida que los ensayos progresaban, Dylan
intent tocar varias canciones al piano y experiment con diferentes claves en el
proceso. Poco despus, Dylan pidi a Rivera que se uniera a l para grabar su siguiente
lbum.
A mediados de julio, Dylan tena en mente el concepto de la Rolling Thunder Revue.
Segn Don DeVito, representante de Columbia Records, la posibilidad de formar una
banda y salir de gira por los Estados Unidos tocando conciertos sin anuncio previo
estaba siendo discutido en aquel momento. Mientras tanto, la asociacin compositiva de
Dylan con Jacques Levy continu creciendo. Jacques Levy era entonces conocido por
Chestnut Mare, una colaboracin con Roger McGuinn que supuso uno de los ltimos
xitos de The Byrds. Dylan haba conocido a Levy la primavera anterior, pero volvieron
a reencontrarse en The Other End.
Una noche, Dylan se reuni con Levy en su loft y le mostr un primer esbozo de Isis.
Segn Levy, Isis comenz como un canto fnebre lento, diferente de todo lo que
haba odo antes, que a su juicio le dio la apariencia de disponer al oyente a or una
larga historia. Cuando Dylan toc por primera vez Isis, los dos comenzaron a
trabajar juntos. Segn Levy, fue una asociacin compositiva agradable, con Levy
escribiendo palabras y Dylan contribuyendo con ideas. La sesin dur hasta primeras
horas de la maana, despus de lo cual Dylan y Levy fueron a The Other End. Dylan
ley la letra a la multitud reunida con reacciones favorables. La asociacin llev a
escribir Hurricane y otras canciones que aparecieron en Desire.
Dylan llev a cabo una primera sesin de grabacin el 14 de julio y registr dos
canciones: Joey, una balada sobre el gngster Joey Gallo, y Rita Mae, una corta
cancin sobre la escritora Rita Mae Brown. En ese momento, la Rolling Thunder Revue
an no se haba formado. Los msicos que participaron en la sesin incluyeron a Dave
Mason Band, Scarlet Rivera (el nico futuro miembro de la Rolling Thunder Revue que
particip en esta sesin) y un nmero de msicos de sesin. Decepcionado con los
resultados, la sesin alent a Dylan a formar su propia banda para su prximo lbum.
Tras la sesin, Dylan y Levy volvieron a trabajar en sus canciones. Segn Levy, ambos
trabajaron en un total de catorce canciones durante un periodo de tres semanas, pero en
realidad solo terminaron la mitad de esa cifra en catorce das. En total, el do termin en
escribir las canciones de Desire en menos de cuatro semanas,
Dos semanas despus de la primera y fallida sesin, Dylan volvi al estudio E el 28 de
julio con aproximadamente 21 minutos a su disposicin. Segn los registros, el proceso
de grabacin fue azaroso. Dylan estaba decidido a grabar las canciones en directo dentro
del propio estudio, mientras que la inexperiencia del productor Don DeVito le llev a
244

apilar instrumentos en las cintas multipista, lo que hizo virtualmente imposible


remezclar correctamente cualquiera de las canciones o sobregrabar cualquier
acompaamiento. Neil Hubbard, presente en el estudio, sinti que haba demasiados
msicos presentes y que la sesin careca de liderazgo. Eric Clapton, uno de los cinco
guitarristas en el estudio, record ms adelante que Dylan pareca estar buscando una
oportunidad para trabajar con nueva gente que haba conocido, aunque sinti que estaba
incmodo tocando canciones personales con un gran grupo presente, y sali de la sesin
despus de asesorar a Dylan par que utilizase una banda ms pequea. Otros msicos
presentes en la sesin fueron Rob Stoner, Emmylou Harris y el grupo Kokomo. Muchos
de ellos comentaron despus sus frustraciones sobre la grabacin de Desire, que fue, en
la opinin de muchos msicos profesionales, un proceso bastante catico.
Al da siguiente, Dylan volvi al estudio E de Columbia Recording Studios con
aproximadamente la mitad de los msicos, conservando a Stoner, Rivera, Harris, Hugh
McCracken y Vinnie Bell, as como el saxofonista Mel Collins y el percusionista Jody
Linscott de Kokomo. En esta ocasin, Dylan logr grabar una toma utilizable de Oh,
Sister, pero el resto de la sesin fue descartado.
La noche del 30 de julio, Dylan volvi a entrar en el estudio con un grupo todava ms
reducido: Stoner, Rivera, Harris y el batera Howie Wyeth. En su mayora, este grupo de
msicos form el ncleo de la Rolling Thunder Revue. La diferencia se hizo evidente al
comienzo de la sesin, cuando Dylan consigui grabar una versin aceptable de Isis
en la primera toma. Dylan y Stoner se mostraron complacidos con la sesin, y Stoner
sugiri que el sonido ms ntimo era mucho ms cercano al del lbum. Cinco de las
nueve canciones de Desire fueron grabados ese da, as como una versin lenta de
Isis, la toma maestra original de Hurricane y la cancin Golden Loom, publicada
en 1991.
La noche siguiente, Dylan celebr otra sesin en la que grab tres canciones, entre ellas
la toma principal de Isis, Abandoned Love y Sara. La esposa de Dylan, Sara,
sujeto de la cancin homnima, tambin lo acompa en la sesin.

Canciones descartadas
Las sesiones de Desire produjeron una serie de canciones descartadas:

Abandoned Love. Escrita desde el punto de vista de alguien desesperado,


aislado y perdido, Dylan estren Abandoned Love en directo durante una
actuacin improvisada en The Other End el 3 de julio. Clinton Heylin escribi
que la cancin sugiere una mayor confianza en s mismo como artista que ha
regresado, aunque aun enfrentando problemas en su matrimonio. Originalmente
planeado para incluirse en Desire, fue sustituido por Joey, y no fue publicado
hasta el lanzamiento en 1985 del recopilatorio Biograph. Su primera y nica
actuacin en directo en The Other End circula en varios bootlegs entre
coleccionistas.

Rita Mae, un homenaje a la escritora Rita Mae Brown, fue publicada solo
como sencillo. Fue versionada por Jerry Lee Lewis en su lbum homnimo
publicado en 1979.
245

Catfish, un homenaje al lanzador de bisbol Jim Hunter, fue publicado en el


recopilatorio The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991
en 1991.

Golden Loom, otro descarte de las sesiones, fue tambin publicado en The
Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991.

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
Entertainment Weekly

B4

Robert Christgau

B5

Rolling Stone

Favorable6
7

The Rolling Stone Album Guide

Tras su publicacin, Desire obtuvo en general buenas crticas de la prensa musical. El


periodista David Marsh lo defini como uno de los dos mejores discos que Dylan ha
hecho desde John Wesley Harding6 y le otorg cuatro sobre un total de cinco estrellas
en el libro The Rolling Stone Record Guide. Por otra parte, Stephen Thomas Erlewine
coment en Allmusic: El disco fue asistido por un conjunto de canciones ms
coherente. Hay algunas obras maestras aqu. "Hurricane" es la ms conocida, pero
"Sara" es Dylan en su momento ms abiertamente emocional, y "Isis" es una de sus
mejores canciones de la dcada de 1970, un giro hipntico contemporizado en una
fbula clsica. Esto puede no construir una obra maestra, pero s da lugar a uno de sus
registros ms fascinantes de los aos 70 y 80. Ms intrigante, lrica y musicalmente, que
la mayora de sus ms recientes negocios.1
No obstante, otros crticos se mostraron menos impresionados con el lbum: Robert
Christgau escribi que, a pesar de la franca propaganda y la astuta musicalidad de
"Hurricane" me deleit durante mucho tiempo, la engaosa trivialidad de su pieza
acompaante "Joey" me tienta a cuestionar la inocencia inmaculada de Rubin Carter.
Christgau tambin cuestion su calificacin como cancin protesta y reflexion que las
canciones de Dylan sobre hroes oprimidos pueden ser un reflejo de los propios
sentimientos de Dylan en el momento.5 Sin embargo, Desire obtuvo suficiente apoyo
crtico para ser considerado el 26 mejor lbum de 1976 en la encuesta Pazz & Jop,
elaborada por la prensa musical para la revista Village Voice. En 2003, la revista Rolling
Stone situ a Desire en el puesto 174 de la lista de los 500 mejores lbumes de todos los
tiempos.
A nivel comercial, Desire se convirti en el tercer lbum de estudio de Dylan, despus
de Planet Waves y Blood on the Tracks, en alcanzar la primera posicin de la lista
246

estadounidense Billboard 200, as como el primero en llegar al primer puesto de la lista


de discos ms vendidos en Australia.8 En el Reino Unido, el lbum alcanz la tercera
posicin de la lista UK Albums Chart, la mejor posicin para un trabajo de Dylan desde
el lanzamiento de New Morning en 1970. Desire fue tambin uno de los trabajos
discogrficos con mejores ventas en la carrera musical de Dylan: fue certificado como
doble disco de platino por la RIAA al superar los dos millones de copias vendidas en los
Estados Unidos, mientras que en el Reino Unido obtuvo una certificacin de disco de
oro.
Entre el fin de la grabacin de Desire y su lanzamiento, Dylan se embarc en una
primera etapa de la gira Rolling Thunder Revue. Durante la gira, que recibi bastante
cobertura meditica, Dylan estren canciones de Desire adems de reinterpretar
canciones del pasado. La Rolling Thunder Revue tambin se ampli con msicos
invitados como Mick Ronson, Roger McGuinn, Joni Mithcell y Joan Baez, que no solo
formaron parte del grupo sino que tambin ofrecieron partes del concierto en solitario.
Bruce Springsteen fue tambin invitado a formar parte del grupo, pero declin cuando
Dylan le inform de que no poda utilizar la E Street Band para respaldarlo.
Entre septiembre y noviembre de 1975, y a pesar de que los conciertos de la gira fueron
bien recibidos por pblico y crtica, Dylan tambin produjo Renaldo and Clara, un
largometraje que obtuvo malas reseas de la prensa musical. La primera etapa de la gira
fue posteriormente documentada en el recopilatorio The Bootleg Series Vol. 5: Bob
Dylan Live 1975, The Rolling Thunder Revue.

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan y Jacques Levy excepto
donde se anota.
Cara A
N. Ttulo

Hurricane

Isis

Escritor(es)
8:3
3

6:5
8
3:0
0

Mozambique

One More Cup of Coffee (Valley Below) Bob Dylan 3:43


Oh, Sister

4:0
247

Duracin

5
Cara B
N. Ttulo

Joey

Escritor(es)

11:0
5

Romance in Durango

Black Diamond Bay

5:5
0
7:3
0

Sara Bob Dylan 5:29

248

Duracin

Personal

Bob Dylan: voz, guitarra rtmica, harmnica y piano


Scarlet Rivera: violn

Howard Wyeth: batera y piano

Dom Cortese: acorden y mandolina

Vincent Bell: bellzouki

Rob Stoner: bajo y coros

Emmylou Harris: coros

Ronee Blakley: coros en "Hurricane"

Steven Soles: coros en "Hurricane"

Don DeVito: productor

Don Meehan: ingeniero de sonido

Lou Waxman: director de grabacin

Ruth Bernal: fotografa de portada

Ken Regan: diseo del lbum

John Berg: diseo de portada

Posicin en listas
lbum
Pas
Alemani
a
Austria
Estados
Unidos
Noruega
Nueva
Zelanda
Pases
Bajos
Reino
Unido

Lista
Media
Control
Charts9
3 Austria
Top 4010
Billboard
2008
VG-lista Top
40 Albums11
New Zealand
Music Chart12
Mega Albums
Top 10013
UK Albums
Chart14

Sencillos
Posicin
Sencillo
11
3
1

Pas
Estado
s Unidos
Hurricane
Reino
Unido
Estado
Mozambique
s Unidos

4
3
1
3
249

Lista
Posicin
Billboard
33
Hot 1008
UK Singles
43
Chart14
Billboard
54
Hot 1008

Pas
Suecia

Lista
Albums Top
6015

Posicin
16

250

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251

Hard Rain
Hard Rain
lbum en directo de Bob Dylan
Publicacin

10 de septiembre de 19761

Grabacin

1326 de mayo de 1976

Gnero(s)

Rock, folk rock2

Formato

LP, CD, SACD, casete2

Duracin

51:061

Discogrfica

Columbia Records2

Productor(es)

Don DeVito y Bob Dylan

Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Desire
(1976)

Hard Rain
(1976)

Masterpieces
(1978)

Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
Robert Christgau

B3

Rolling Stone

Mixta4
5

Rolling Stone Album Guide

Hard Rain es un lbum en directo del msico estadounidense Bob Dylan, publicado por
la compaa discogrfica Columbia Records en septiembre de 1976. El lbum, que
recoge la segunda etapa de la gira Rolling Thunder Revue, fue grabado parcialmente el
23 de mayo en el Hughes Stadium de Fort Collins (Colorado), durante el penltimo
concierto de la gira. El concierto fue tambin filmado y posteriormente retransmitido
por la NBC como Hard Rain, un documental de una hora de duracin. Cuatro canciones
del lbum I Threw It All Away, Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues
Again, Oh, Sister y Lay Lady Lay fueron grabadas el 16 de mayo en un
concierto ofrecido en Fort Worth (Texas).6
252

Tras su publicacin, tanto el documental televisivo como el lbum obtuvieron malas


reseas de la prensa musical. Segn el crtico musical Tim Riley: A pesar de que la
banda haba estado tocando junta ms tiempo, el encanto se haba ido por sus
intercambios, mientras que Janet Maslin, de Rolling Stone, coment: Hard Rain
parece salir cuando la Rolling Thunder Revue, tan alegre y electrizante en sus primeras
actuaciones, acababa de perder fuelle. Robert Christgau, en su resea para Village
Voice, critic la Rolling Thunder Revue como folkies cuyas ideas sobre el rock and roll
eran clichs del rock and roll.
A pesar de la fuerte promocin, con una portada del documental en TV Guide, el
documental de la NBC emitido el 23 de mayo atrajo calificaciones decepcionantes. El
lbum alcanz el puesto tres en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido y el 17
en la lista estadounidense Billboard 200. Fue tambin certificado como disco de oro en
ambos pases.
Un documento sobre la primera porcin de la gira Rolling Thunder Revue fue publicada
en 2002 en el recopilatorio The Bootleg Series Vol. 5: Bob Dylan Live 1975, The
Rolling Thunder Revue.

ndice

1 Lista de canciones
2 Personal

3 Posicin en listas

4 Referencias

5 Enlaces externos

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan excepto donde se anota.
Cara A
N. Ttulo

Maggie's Farm

Escritor(es)

Duracin

5:2
3

One Too Many Mornings

3:4
7

Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again

253

6:0
1

Oh, Sister Bob Dylan, Jacques Levy 5:08

Lay Lady Lay

4:4
7

Cara B
N. Ttulo

Duracin

Shelter from the Storm 5:29


You're a Big Girl Now 7:01
I Threw It All Away 3:18
Idiot Wind 10:21

Personal
Msicos
Bob Dylan: voz y guitarra
Gary Burke: batera

Personal tcnico
Don DeVito: productor
Don Meehan: grabacin y mezclas

T-Bone Burnett: piano y guitarra

Ken Regan: fotografa

David Mansfield: guitarra

Paula Scher: diseo de portada

Scarlet Rivera: violn

Mick Ronson: guitarra

Steven Soles: guitarra y coros

Rob Stoner: bajo y coros

Howard Wyeth: batera y piano

Posicin en listas
Pas
Lista
Alemania
Media Control Charts7
Estados Unidos Billboard 2008
Noruega
VG-lista Top 40 Albums9
254

Posicin
38
17
15

Pas
Nueva Zelanda
Pases Bajos
Reino Unido
Suecia

Lista
Posicin
10
New Zealand Music Chart
24
11
Mega Albums Top 100
10
12
UK Albums Chart
3
13
Albums Top 60
41

Referencias
1.
Allmusic. Hard Rain - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en ingls).
Consultado el 23 de marzo de 2014.
Discogs. Bob Dylan - Hard Rain (en ingls). Consultado el 23 de marzo de
2014.
Christgau, Robert. CG: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 25 de febrero de
2013.
Rachlis, Kith (2 de diciembre de 1976). Hard Rain - Album Reviews. Rolling
Stone (en ingls). Consultado el 23 de marzo de 2014.
Rolling Stone (2004). The New Rolling Stone Album Guide (en ingls).
Nueva York: Simon & Schuster. ISBN 0-7432-0169-8.
Bjorner, Olof. 1976: Soon To Be Divorced (PDF) (en ingls). Consultado el
23 de marzo de 2014.
charts.de. Bob Dylan, Hard Rain dioma=alemn. Consultado el 21 de marzo
de 2014.
Allmusic. Hard Rain - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
norwegiancharts.com. Bob Dylan - Hard Rain (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
Bob Dylan - Hard Rain (en ingls). Consultado el 10 de marzo de 2014.
dutchcharts.nl. Bob Dylan - Hard Rain (en ingls). Consultado el 10 de marzo
de 2014.
Official Charts. Artist: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 10 de marzo de
2014.
swedishcharts.com. Bob Dylan - Hard Rain (en ingls). Consultado el 22 de
marzo de 2014.

255

Street Legal
Street Legal
lbum de estudio de Bob Dylan
15 de junio de 19781

Publicacin

25 de abril1 de mayo de 1978


Grabacin

Rundown Studios, Santa Mnica,


California2

Gnero(s)

Rock1

Formato

LP, CD, SACD, casete3

Duracin

49:261

Discogrfica

Columbia Records3

Productor(es)

Don DeVito

Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Masterpieces
(1978)

Street-Legal
(1978)

Bob Dylan at
Budokan
(1979)

Sencillos de Street-Legal
1. Is Your Love in Vain?
Publicado: junio de 1978
2. Baby, Stop Crying
Publicado: septiembre de 1978
3. Changing of the Guards
Publicado: octubre de 1978

Street Legal es el decimoctavo lbum de estudio del msico estadounidense Bob Dylan,
publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en junio de 1978. El lbum
marc un nuevo giro musical para Dylan, que utiliz en su grabacin una banda musical
grande, similar a la Rolling Thunder Revue, aunque por primera vez con coristas
femeninas. Adems, y aunque la Biblia haba influido la obra de Dylan en trabajos
anteriores como John Wesley Harding, Street Legal incluy tambin canciones como
Changing of the Guards y No Time to Think con connotaciones religiosas que
evidenciaron la proximidad de su giro evanglico a comienzos del ao siguiente.
256

Despus del xito de trabajos como Blood on the Tracks y Desire, Street-Legal supuso
otro disco de oro por la venta de ms de medio milln de copias en los Estados Unidos,
pero solo alcanz el puesto once en la lista Billboard 200, su primer lbum que no entr
en el top 10 desde 1964. Sin embargo, obtuvo un mejor resultado en el Reino Unido al
lugar el segundo puesto en la lista UK Albums Chart y ser certificado como disco de
platino con 300 000 copias vendidas.
Street-Legal fue dedicado a la memoria de Emmett Grogan, amigo de Dylan que fue
encontrado muerto en un vagn del metro cerca de Coney Island el 6 de abril de 1978

ndice

1 Trasfondo
2 Grabacin

3 Canciones descartadas

4 Recepcin

5 Lista de canciones

6 Personal

7 Posicin en listas

8 Referencias

9 Enlaces externos

Trasfondo
Antes de comenzar los ensayos para un nuevo disco, Dylan form un nuevo grupo y
contact con varios msicos, entre ellos antiguos miembros de la Rolling Thunder
Revue como Steven Soles, David Mansfield, Rob Stoner y Howie Wyeth. Stoner
coment al respecto: Pens que Hard Rain era lo ltimo que iba a hacer con Bob...
Luego de repente tuve esa llamada Creo que Bob me llam personalmente... y me
pregunt que trajera a Howie y a un par de personas a Los ngeles para "intentar
algunas cosas".
Soles, Mansfield, Stoner, Wyeth, el pianista Walter Davis, Jr. y el percusionista Otis
Smith llegaron a finales de noviembre a Los ngeles. Incluso con los msicos reunidos,
Dylan no se vio preparado para ensayar debido a la batalla legal por la custodia de sus
hijos y por el inminente estreno del largometraje Renaldo and Clara, a los que prest
ms atencin. Segn Stoner: Bob nos mantuvo sentados alrededor de una o dos
semanas. Nunca apareci... y cuando finalmente lleg, estaba distrado... Siempre estaba
desanimado. Estaba fumando un cigarrillo tras otro y estaba de mal humor.
Simplemente no funcionaba.
Finalmente, Dylan lleg a un acuerdo con Sara Dylan por la custodia a finales de
diciembre, que garantizaba que sus hijos permaneciesen en California para que el
msico pudiese visitarlos. A cambio, Dylan firm un acuerdo prometiendo no volver a
257

ver a Faridi McFree, la niera de los hijos. Las repercusiones de la batalla legal impidi
que Dylan y a Sara llegasen a trminos amistosos durante varios aos.
Entre tanto, Dylan complet su trabajo en Renaldo and Clara y comenz a ensayar con
los msicos. A medida que los ensayos avanzaban, se hizo evidente que no haban
recogido lo que la Rolling Thunder Revue haba dejado, segn Mansfield. El msico
tambin coment: Traje mi steel guitar y la tena durante los ensayos y cada vez que la
iba a sacar del estuche, Bob deca: "No necesitamos eso". De repente, el instrumento
que toqu tantas veces en la banda anterior, l no lo quera ver, y mucho menos
escucharlo. El batera Howie Wyeth, que haba estado en la Rolling Thunder Revue,
decidi abandonar los ensayos por decisin propia. Despus de audicionar a varios
bateras, Dylan reemplaz a Wyeth por Denny Seiwell, que haba tocado brevemente
con Wings.

Grabacin
Los ensayos del 30 de diciembre contaron con una banda integrada por Stoner,
Mansfield, Soles, el guitarrista Jesse Ed Davis y las coristas Katey Sagal, Debbie Dye
Gibson y Frannie Eisenberg. El ensayo fue dedicado principalmente a nuevos arreglos
de composiciones antiguas de Dylan. Segn el bigrafo Clinton Heylin: Dylan
comenz a imponer una visin ms grandiosa en cualquier sonido que los veteranos de
la Revue haban concebido. Con su amor por el R&B, no debera ser una sorpresa que
anhelara una banda con un saxofonista y coristas femeninas... La banda que form en
los dos meses antes de la gira mundial de 1978 comparti muchas similaridades con la
gran badna que intent imponer en Desire. La combinacin de chicas, saxofn y
teclados tambin reflej elementos de los extravagantes conciertos de Elvis Presley
durante la dcada de 1970. Sin embargo, a mediados de enero de 1978, Dylan segua
insatisfecho con algunos aspectos de la banda, y con la primera etapa de la gira
establecida para febrero, hizo unos cambios rpidos de ltima hora en los que reemplaz
a Sagal y Eisenberg por las coristas Helena Springs y Jo Ann Harris. Segn Sagal:
Recuerdo que tena tres chicas cantando una parte que no estaba en nuestro ranro, y
tenamos demasiado miedo como para decir algo.
Mientras tanto, Seiwell tambin tuvo que abandonar el grupo, despus de ser arrestado
en Suecia con Wings por posesin de drogas y de que le denegasen un pasaporte para
entrar en Japn. Dylan llev a cabo nuevas audiciones para batera y contrat a Ian
Wallace, miembro de King Crimson. Aunque la batera de Wallace fue problemtica
(segn Stoner, el hombre tena el ritmo de un polica), el tiempo corra en contra de
Dylan para comenzar la gira. El guitarrista Billy Cross tambin fue contratado, hasta el
punto de que la banda estaba integrada por once miembros: Cross, Wallace, el teclista
Alan Pasqua, el percusionista Bobbye Hall, el saxofonista Steve Douglas, Mansfield,
Stoner, Soles y las tres coristas.
En las ltimas dos semanas de ensayos para la gira, Dylan comenz a asentar nuevos
arreglos de sus antiguas composiciones. Rob Stoner coment: Lleg un telegrama del
promotor japons, en el que manifestaba las canciones que esperaba que Bob tocara en
esa gira. en otras palabras, l era una jukebox, estaba tocando peticiones. No te
queremos aqu haciendo tu nuevo material experimental, o llegando y tocando jams. Por
su parte, Clinton Heylin escribi: Aunque la idea de una gran banda siempre le haba
llamado la atencin a Dylan, la eralidad era toda una nueva serie de disposiciones, para
258

hacer cada cancin diferente y destacar la versatibilidad de la banda. A menudo, las


ideas de los arreglos venan de la banda.
El grupo finalmente viaj a Japn el 16 de febrero de 1978 y la gira obtuvo buenas
crticas de pblico y prensa musical, tanto en el pas como a su paso por Australia. Ms
tarde documentada en el lbum Bob Dylan at Budokan, la gira estuvo marcada por los
nuevos arreglos de las grabaciones clsicas de Dylan. Sin embargo, algunos de los
miembros de la banda, incluyendo a Stoner, no estaban del todo satisfechos con el
nuevo sonido de Dylan: Tena en mente hacer algo como Elvis. Esa banda grande y los
uniformes. No estaba muy seguro de ello, por lo que abri el camino para salir de la
ciudad. Quiero decir, no fuimos a ningn sitio cercano a Europa, o Inglaterra o Estados
Unidos, y no lo culpo. Creo que l saba, inconscientemente, que estaba cometiendo un
grave error. Tras finalizar la gira, el 1 de abril en Sdney, Stoner inform a Dylan que
abandonaba el grupo. Dylan tena la intencin de grabar su siguiente lbum en Los
ngeles, pero sin Stoner, se vio obligado a contrar a un nuevo bajista, Jerry Scheff. Al
igual que el saxofonista Douglas, Scheff era conocido por tocar en el grupo de Presley a
comienzos de la dcada de 1970.
Con Scheff reemplazando a Stoner, Dylan comenz a grabar nuevas canciones con la
misma banda de la gira. Las sesiones se llevaron a cabo en Rundown Studios, con un
camin alquilado y equipado con una grabadora de 24 pistas por Dylan para grabar el
proceso. Segn coment Dylan: No quera hacerlo ah. No pude encontrar el productor
adecuado, pero era necesario hacerlo. As que trajimos el camin y lo hicimos, y le dio
un sonido en directo. Dylan acab por utilizar a Don DeVito como productor, a pesar
de no estar satisfecho con su trabajo en Desire.
Con una gira europea prevista para junio, Dylan tena tiempo suficiente para grabar
Street Legal. Sin embargo, solo necesit cuatro das para grabar nueve de sus propias
composiciones. Dylan saba qu canciones quera grabar, y aunque tres temas coescritos
con Helena Springs fueron tambin grabados durante las sesiones, no existen indicios de
que fueran consideradas como serias candidatas a incluirse en Street Legal. Debido a la
rapidez en que fue grabado el lbum hubo varios problemas en el proceso. Segn
Mansfield: El mayor problema fue la forma en que se grab, con Bob mostrndose
impaciente con los asistentes de ingeniero, comprobando niveles y consiguiendo
sonidos en sincrona, y el equipo de grabacin solo tena que luchar para poner los
micrfonos en su lugar, y tener algo en la cinta, mientras nosotros estbamos tocando la
cancin las pocas veces que la tocbamos. En consecuencia, la msica estuvo muy mal
grabada, pero ese material sonaba maravilloso en la habitacin, un montn mejor que en
Budokan. Fue una especie de "Bob Dylan conoce a Phil Spector".

Canciones descartadas
A diferencia de trabajos previos, las sesiones de Street-Legal fueron poco productivas y
no produjeron muchos descartes. Solo tres canciones adicionales, Coming From The
Heart, Stop Now y Walk Out in the Rain, coescritas con Helena Springs, fueron
grabadas para el lbum, pero ninguna fue finalmente publicada en Street Legal. La
primera fue posteriormente versionada por The Searchers, mientras que Eric Clapton
grab su propia versin de Walk Out in the Rain en el lbum Backless.
259

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
Entertainment Weekly

B+4

Robert Christgau

C+5

Rolling Stone

Desfavorable6
7

The Rolling Stone Album Guide

Tras su publicacin, Street Legal obtuvo en general reseas mixtas o negativas de la


prensa musical. El crtico Jon Pareles, de la revista Crawdaddy!, remarc que Dylan
todava necesita un productor, y otros encontraron faltas tanto en las canciones como
en las actuaciones. Greil Marcus critic la voz del msico como simplemente
imposible de prestar atencin durante ms de un par de minutos a la vez y acus a Is
Yuor Love in Vain? de sexismo, alegando que Dylan estaba hablando a una mujer
como un sultn comprobando una prometedora sirvienta. En el mismo aspecto, Robert
Christgau lo defini como un producto horrendo, y en su crtica original, le otorg
una calificacin de C+, donde escribi que Dylan suena demasiado maduro, demasiado
enamorado de su propia misera como para romper a travs de los tempos de plomo que
oprimen sus melodas, carente no solo de humor, sino de ligereza.5
Las reseas de la prensa britnica fueron algo ms favorables. Al respecto, Michael
Watts de la revista Melody Maker proclam Street-Legal como su mejor lbum desde
John Wesley Harding, mientras que Angus MacKinnon, de NME, lo aclam como el
segundo mejor lbum de Dylan de la dcada de 1970. Stephen Thomas Erlewine, de
Allmusic, escribi: Street Legal se convierte en una dicotoma interesante, lleno de
canciones que merecen mucha atencin pero grabadas con arreglos que desalientan
durante la escucha. Como tal, Street Legal es fascinante solo por esa razn. En otro
entorno, se trata de canciones que han sido aclamadas casi como obras maestras, pero
cubiertas de brillo parecen extraas. Consecuentemente, no es sorprendente que haya
facciones de dilanfilos que encuentran que merece la pena con el tiempo, mientras que
otros muchos lo consideran una oportunidad perdida.1
A nivel comercial, Street Legal obtuvo un xito ligeramente inferior a trabajos del
msico. Obtuvo su posicin ms alta en el Reino Unido, donde alcanz el segundo
puesto de la lista UK Albums Chart, mientras que en los Estados Unidos, despus de
que Desire alcanzase el primer puesto de la lista' Billboard 200, el lbum solo lleg al
puesto once.8 9 Street-Legal tambin lleg al top 10 en la lista de discos ms vendidos de
varios pases europeos como Noruega, Suecia, Pases Bajos y Austria, donde alcanz
los puestos tres, cuatro, cinco y siete respectivamente.10 11 12 Por el contrario, los
sencillos extrados de Street-Legal obtuvieron un xito inferior: solo Baby, Stop
260

Crying obtuvo una posicin notable al entrar en el puesto trece de la lista britnica UK
Singles Chart.9 Sin embargo, ningn sencillo entr en la lista estadounidense Billboard
Hot 100.
En 1999, Don DeVito remezcl Street Legal usando tecnologa digital en un intento por
mejorar las mezclas originales. La nueva mezcla fue usada en la reedicin de Street
Legal en 2003 en formato SACD.

Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo

Duracin

Changing of the Guards 7:04


New Pony 4:28
No Time to Think 8:19
Baby, Stop Crying 5:17

Cara B
N. Ttulo

Duracin

Is Your Love in Vain? 4:30


Seor (Tales of Yankee Power) 5:42
True Love Tends to Forget 4:14
We Better Talk This Over 4:04
Where Are You Tonight? (Journey Through Dark Heat) 6:16

Personal
261

Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra rtmica,
guitarra elctrica
Billy Cross: guitarra elctrica

Equipo tcnico
Michael H. Brauer: mezclas
(reedicin)

Biff Dawes ingeniero de sonido

Carolyn Dennis: coros

Don DeVito: productor

Steve Douglas: saxofn tenor y


soprano

Filmways/Heider: grabacin

Ryan Hewitt: ingeniero de mezcla


(reedicin)

Bobbye Hall: percusin

Jo Ann Harris: coros

Steve Madaio: trompeta (en Is Your

Stan Kalina: masterizacin

Love in Vain?)

David Mansfield: violn y


mandolina

Alan Pasqua: teclados

Jerry Scheff: bajo

Steven Soles: guitarra rtmica y


coros

Helena Springs: coros

Ian Wallace: batera

Posicin en listas
lbum
Pas

Sencillos
Lista
Posicin
Sencillo
Pas
Media Control
Is Your Love
Reino
Alemania
16
13
Charts
in Vain?
Unido
3 Austria Top
Baby, Stop
Reino
Austria
7
4012
Crying
Unido
Estados
Billboard 2008
11
Unidos
VG-lista Top 40
Noruega
3
Albums10
Nueva
New Zealand
7
Zelanda
Music Chart14
Pases
Mega Albums
5
Bajos
Top 10011
Reino
UK Albums
2
Unido
Chart9
Suecia
Albums Top 6015
4
262

Lista Posicin
UK Singles
55
Chart9
UK Singles
13
Chart9

Referencias
1.
Bob Dylan - Street Legal - Songs, Reviews, Credits, Awards (en ingls).
Consultado el 25 de febrero de 2013.
Searching for a Gem. 1978 - Street Legal (en ingls). Consultado el 25 de
febrero de 2013.
Discogs. Bob Dylan - Street-Legal (en ingls). Consultado el 24 de marzo de
2014.
Flanagan, Bill (29 de mayo de 1991). Dylan Catalog Revisited. Entertainment
Weekly (en ingls). Consultado el 20 de marzo de 2014.
Christgau, Robert. CG: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 25 de febrero de
2013.
Rolling Stone. Street Legal - Bob Dylan - Album Reviews (en ingls).
Consultado el 25 de febrero de 2013.
Rolling Stone (2004). The New Rolling Stone Album Guide (en ingls). Nueva
York: Simon & Schuster. ISBN 0-7432-0169-8.
Allmusic. Street-Legal - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
Official Charts. Artist: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 10 de marzo de
2014.
norwegiancharts.com. Bob Dylan - Street-Legal (en ingls). Consultado el 10
de marzo de 2014.
dutchcharts.nl. Bob Dylan - Street-Legal (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
Austrian Charts. Bob Dylan - Street Legal (en alemn). Consultado el 7 de
febrero de 2013.
charts.de. Bob Dylan, Street Legal (en alemn). Consultado el 21 de marzo de
2014.
charts.org.nz. Bob Dylan - Street-Legal (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
15.
swedishcharts.com. Bob Dylan - Street-Legal (en ingls).
Consultado el 22 de marzo de 2014.

263

Bob Dylan at Budokan


Para otros usos de este trmino, vase At Budokan.
Bob Dylan at Budokan
lbum en directo de Bob Dylan
Publicacin

23 de abril de 1979

Grabacin

28 de febrero1 de marzo de 1978

Gnero(s)

Rock1

Formato

LP, CD, casete2

Duracin

99:411

Discogrfica

Columbia Records2

Productor(es)

Don DeVito

Certificacin

Oro en Estados Unidos y Reino


Unido
Posicionamiento en listas

Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Street Legal
(1978)

Bob Dylan at
Budokan
(1979)

Slow Train Coming


(1979)

Bob Dylan at Budokan es un lbum en directo del msico estadounidense Bob Dylan,
publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en abril de 1978. Grabado
durante su gira mundial de 1978 y compuesto principalmente de sus canciones ms
conocidas, Bob Dylan at Budokan se caracteriz por incluir canciones con arreglos
radicalmente diferentes a sus versiones originales, usando una banda integrada por una
amplia lista de msicos y con la presencia de tres coristas femeninas.
Aunque obtuvo en general malas reseas tras su publicacin, crticos como Janet Maslin
de la revista Rolling Stone no mostraron importancia al cambio en los arreglos.3 A pesar
de las crticas, At Budokan obtuvo un notable xito comercial al alcanzar el puesto
cuatro en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido y el trece en la lista
estadounidense Billboard 200. En ambos pases, el lbum fue tambin certificado como
disco de oro.

264

ndice

1 Grabacin
2 Recepcin

3 Lista de canciones

4 Personal

5 Posicin en listas

6 Referencias

7 Enlaces externos

Grabacin
El sonido de las grabaciones procede de dos conciertos distintos, ofrecidos el 28 de
febrero y el 1 de marzo de 1978 en el Nippon Budkan de Tokio, Japn. En su
publicacin original, At Budokan fue limitado al mercado japons, aunque a finales de
ao se edit en Australia. El 23 de abril de 1979, precedido por una amplia importacin
y por al menos dos ediciones europeas falsas, Columbia decidi publicar el lbum a
nivel mundial.

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
Robert Christgau

C+4

Rolling Stone

Desfavorable3

The Rolling Stone Album Guide

Wilson & Alroy

Bob Dylan at Budokan recibi algunas de las peores reseas de la carrera musical de
Dylan. Salvajemente criticado, fue calificado como "estril" y "maoso", comparando
los arreglos con la msica de saln de Las Vegas.
En una resea sarcstica para la columna Consumer Guide de The Village Voice,
Robert Christgau escribi: Creo que este doble disco fue hecho para que nuestro hroe
pudiera ser aventajado por Cheap Trick, quienes tuvieron el suficiente autocontrol para
lanzar un nico disco de esta localizacin. Aunque es sorprendente el hecho de que
265

muchas de las veintids canciones resisten bajo un tratamiento descuidado. Y no slo


eso: se incluyen letras y pster.4 El crtico Jimmy Guterman defini el lbum como
uno de los peores jams publicados en la historia del rock.
Aun as, el lbum recibi buenas crticas en Europa, con Janet Maslin, por entonces
crtico de la revista musical Rolling Stone, defendiendo el lbum. Aunque muchos
puristas se puedan ofender, esta ltima edicin en directo de sus viejas canciones tienen
el efecto de liberar a Bob Dylan de sus orgenes. Y los orgenes, bien duraderos, bien
bonitos, constituyen una terrible carga.
Bob Dylan at Budokan alcanz el puesto trece en la lista estadounidense Billboard 200,
donde fue certificado como disco de platino por RIAA, y el puesto cuatro en las
britnicas.

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan excepto donde se anota.
Cara A
N. Ttulo

Duracin

Mr. Tambourine Man 4:54


Shelter from the Storm 4:30
Love Minus Zero/No Limit 3:52
Ballad of a Thin Man 4:47
Don't Think Twice, It's All Right 4:55

Cara B
N. Ttulo

Duracin

Maggie's Farm 5:06


One More Cup of Coffee (Valley Below) 3:19
Like a Rolling Stone 6:31
266

I Shall Be Released 4:12


Is Your Love in Vain? 4:02
Going, Going, Gone 4:22

Cara C
N. Ttulo

Duracin

Blowin' in the Wind 4:25


Just Like a Woman 5:03
Oh, Sister (Bob Dylan, Jacques
Levy)

4:44

Simple Twist of Fate 4:15


All Along the Watchtower 3:20
I Want You 2:34

Cara D
N. Ttulo

Duracin

All I Really Want to Do 3:37


Knockin' on Heaven's Door 4:00
It's Alright, Ma (I'm Only Bleeding) 6:04
Forever Young 5:38

267

The Times They Are A-Changin' 5:31

Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra y armnica
Billy Cross: guitarra

Ian Wallace: batera

Alan Pasqua: teclados

Rob Stoner: bajo y coros

Steven Soles: guitarra rtmica y coros

David Mansfield: pedal steel guitar, violn,


mandolina, dobro y guitarra

Steve Douglas: saxofn y flauta

Bobbye Hall: percusin

Helena Springs: coros

Jo Ann Harris: coros

Debi Dye: coros

Equipo tcnico
Tim Charles: mezclas
Don De Vito:
productor

Val Lane: tcnico de


sonido

Posicin en listas
Pas
Alemania
Austria
Estados Unidos
Noruega
Nueva Zelanda
Pases Bajos
Reino Unido
Suecia

Lista
Posicin
7
Media Control Charts
24
3 Austria Top 408
7
9
Billboard 200
13
10
VG-lista Top 40 Albums
2
11
New Zealand Music Chart
3
12
Mega Albums Top 100
6
13
UK Albums Chart
4
Albums Top 6014
4

Referencias
1.
Allmusic. At Budokan - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en
ingls). Consultado el 24 de marzo de 2014.
268

Discogs. Bob Dylan - At Budokan (en ingls). Consultado el 24 de marzo de


2014.
Maslin, Janet (12 de julio de 1979). At Budokan - Album Reviews. Rolling
Stone (en ingls). Consultado el 24 de marzo de 2014.
Christgau, Robert. CG: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 25 de febrero de
2013.
Rolling Stone (2004). The New Rolling Stone Album Guide (en ingls). Nueva
York: Simon & Schuster. ISBN 0-7432-0169-8.
Wilson & Alroy. Bob Dylan (en ingls). Consultado el 13 de marzo de 2014.
charts.de. Bob Dylan, At Budokan (en alemn). Consultado el 21 de marzo de
2014.
Austrian Charts. Bob Dylan - At Budokan (en alemn). Consultado el 7 de
febrero de 2013.
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marzo de 2014.
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marzo de 2014.
Official Charts. Artist: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 10 de marzo de
2014.
swedishcharts.com. Bob Dylan - At Budokan (en ingls). Consultado el 22 de
marzo de 2014.

269

Slow Train Coming


Slow Train Coming
lbum de estudio de Bob Dylan
20 de agosto de 19791

Publicacin

30 de abril11 de mayo de 1979


Grabacin

Muscle Shoals Sound Studio, Muscle Shoals,


Alabama

Gnero(s)

Rock, R&B, gospel2

Formato

LP, CD, SACD y casete2

Duracin

46:191

Discogrfica

Columbia Records2

Productor(es) Jerry Wexler y Barry Beckett3


Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Bob Dylan at
Budokan
(1979)

Slow Train Coming


(1979)

Saved
(1980)

Sencillos de Slow Train Coming


1.

Gotta Serve Somebody


Publicado: septiembre de 19794

2.

Man Gave Names to All the Animals


Publicado: noviembre de 19794

Slow Train Coming en espaol: Lento tren llegando es el decimonoveno lbum de


estudio del msico estadounidense Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica
Columbia Records en agosto de 1979. Fue el primer trabajo del msico tras su
vinculacin con la iglesia evanglica Vineyard Church y su conversin al cristianismo,
y todas las canciones expresan su fe personal o la importancia de las enseanzas y la
filosofa cristianas, de forma similar a sus dos siguientes lbumes, Saved y Shot of Love.
La grabacin de Slow Train Coming, producida por Jerry Wexler, tuvo lugar en cinco
sesiones de grabacin en los Muscle Shoals Sound Studio de Muscle Shoals (Alabama)
entre abril y mayo de 1979, con un grupo formado por Mark Knopfler, Pick Withers,
270

Barry Beckett y Tim Drummond, adems de las coristas Carolyn Dennis, Helena
Springs y Regina Havis.
Tras su publicacin, Slow Train Coming obtuvo en general buenas crticas de la prensa
musical. Segn escribi Stephen Erlewine en su crtica para Allmusic: El efecto
secundario inesperado de su conversin es que dio a Dylan un enfoque que no tena
desde Blood on the Tracks, y su concentracin se traslada a la msica, que es delgada y
directa de una manera que no haba sido desde el mismo lbum.1 En el plano
comercial, el lbum alcanz la segunda posicin en la lista de discos ms vendidos del
Reino Unido y la tercera en la lista estadounidense Billboard 200, pases donde fue
certificado como disco de platino y disco de oro por la RIAA y por la BPI
respectivamente. Adems, el sencillo Gotta Serve Somebody gan el Grammy a la
mejor interpretacin vocal de rock masculina en la 22 gala de los premios.

ndice

1 Trasfondo
2 Conversin al cristianismo

3 Grabacin

4 Canciones descartadas

5 Recepcin

6 Lista de canciones

7 Personal

8 Posicin en listas

9 Certificaciones

10 Notas

11 Referencias

12 Enlaces externos

Trasfondo
Hacia el final del concierto alguien en el
pblico... saba que no me senta muy bien.
Creo que podan ver eso. Y me tiraron una
cruz plateada al escenario. [...] Mir la cruz
y dije: "Tengo que cogerla". As que la cog
y la met en el bolsillo. Y la llev a los
bastidores y la traje conmigo a la siguiente
ciudad, a las afueras de Arizona... Me senta
aun peor de cmo estaba en San Diego. Me
dije: "Bueno, necesito algo esta noche". No
saba lo que era. Estaba acostumbrado a todo

271

tipo de cosas. Me dije: "Necesito algo que


no tenga antes". Y mir en mi bolsillo y tena
esta cruz.
Bob Dylan en 1979.5

Tras llegar al nmero uno en los Estados Unidos con Blood on the Tracks y Desire,
Dylan comenz a sufrir las peores crticas de su carrera musical a partir de 1978. El
estreno de Renaldo and Clara, un documental sobre la gira Rolling Thunder Revue de
casi cuatro horas de duraccin, fue acompaado de numerosas reseas negativas de la
prensa cinematogrfica, que la calific como incoherente, impenetrable,
autoindulgente y vestida con tanta filigrana como para que sea prcticamente imposible
de ver.6 7 Adems, su xito en taquilla fue escaso y le provoc al msico la prdida de
dos millones de dlares.8
Su situacin financiera derivada del fracaso de Renaldo and Clara le oblig a ofrecer
una extensa gira por Estados Unidos, Europa, Australia y Japn.9 Dicha gira sigui al
lanzamiento de Street Legal, un lbum criticado en particular por la prensa
estadounidense, que lo acus de tener una pobre produccin y de incluir canciones con
un lenguaje sexista.10 11 Las malas opiniones se extendieron a la nueva gira de Dylan,
calificada por la prensa estadounidense como Las Vegas Tour debido al extenso grupo
de acompaamiento y al uso de uniformes, emulando los ltimos conciertos de Elvis
Presley en la ciudad. Segn Rob Stoner, miembro del grupo: [Dylan] tena en mente
hacer algo como Elvis. Ese tamao del grupo y los uniformes... Creo que l saba
inconscientemente que estaba cometiendo un gran error.12 A pesar de las crticas, la
gira recaud ms de veinte millones de dlares, con los que Dylan reconoci pagar
varias deudas: Tuve un par de aos malos. Puse un montn de dinero en la pelcula,
constru una casa grande... y cuesta mucho divorciarse en California.13
Sin embargo, Dylan segua demostrando un buen humor a pesar de las crticas. Segn el
msico: Lo estaba haciendo bien. Haba recorrido un largo camino solo en el ao que
estuvimos en la carretera.14 No obstante, la situacin cambi el 17 de noviembre,
durante un concierto en San Diego (California), el cual, segn el bigrafo Clinton
Heylin, estaba demostrando ser muy exigente fsicamente, pero entonces, [Dylan]
quizs pens que haba tocado un concierto en Montreal un mes antes con 40,5 C de
fiebre.5 Durante el concierto, un aficionado le arroj una cruz que el msico llev en su
bolsillo durante varios conciertos y que sirvi como catalizador de su conversin al
cristianismo.5

Conversin al cristianismo

272

El msico T-Bone Burnett introdujo a Dylan en la Vineyard Fellowship, una iglesia


evanglica.
Aunque haba estado influido por la lectura de la Biblia desde sus inicios musicales,
Dylan no haba otorgado excesiva importancia a la religin en su vida.nota 1 Sin embargo,
su situacin personal y la presencia de msicos evangelistas en su grupo facilitaron su
contacto con movimientos religiosos y su conversin como cristiano renacido. Durante
su estancia en un hotel en Tucson (Arizona), Dylan crey experimentar una visin de
Cristo: Jess se apareci ante m como rey de reyes y seor de seores. Haba una
presencia en la habitacin que no poda ser nadie salvo Jess... Puso su mano sobre m.
Fue algo fsico. Lo sent. Sent todo mi cuerpo temblar. La gloria del Seor me tir al
suelo y me recogi.14 Segn el bigrafo Clinton Heylin, dicha experiencia pudo ser
provocada por el estado de nimo de Dylan tras el fracaso de su matrimonio con Sara
Lownds y las ltimas crticas a su trabajo como msico: A falta de un propsito en su
vida personal desde el colapso de su matrimonio, lleg a creer que, cuando Jess
apareci, l le rescat de una muerte prematura.5
Dylan hizo pblica su nueva fe durante las ltimas semanas de la gira, en las cuales
pudo ser visto con la cruz plateada que le haban arrojado al escenario, un gesto poco
usual para alguien que haba crecido como judo, en palabras de Heylin.16 El bigrafo
tambin destac cambios en la letra de Tangled Up in Blue, en la cual, en lugar de
tener a la misteriosa dama en el bar de striptease citando a un poeta del siglo XIV,
estaba citando textos de la Biblia, en principio del Evangelio de Mateo, aunque poco a
poco, los versos cambiaban, hasta que coloc un versculo del Libro de Jeremas: He
aqu que vienen das, dice Jehov, en los cuales har nuevo pacto con la casa de Israel y
con la casa de Jud.16 17 nota 2
Dylan no estuvo solo en su despertar religioso. Steven Soles, David Mansfield y Helena
Springs, miembros de su grupo, se haban unido al Vineyard Fellowship, una iglesia
evanglica y neopentecostal a la que fueron introducidos por T-Bone Burnett. Segn
Springs: Creo que [Dylan] tena varios problemas... Sola llamarme y preguntarme, y
eran preguntas con las que nadie poda ayudarle... Y le dije: "Nunca rezas?". Y l me
dijo: "Rezar? De verdad?". Empez a preguntarme. Es una persona muy curiosa, que
es algo bueno para buscar la verdad.18
Bajo la direccin del Vineyard Fellowship, Dylan asisti a un curso trimestral impartido
por la Vineyard School of Discipleship. Segn el msico: No haba manera de que
pudiera dedicar tres meses a esto. Pero un da estaba durmiendo y me sent en la cama a
273

las siete de la maana y me vi obligado a vestirme y a conducir a la escuela.19 Durante


sus clases, Dylan conoci la obra de Hal Lindsey, el hombre al que Dios en su infinita
sabidura haba revelado el verdadero cdigo del Apocalipsis. Aunque no era un santo,
Lindsey estaba estrechamente asociado con la Vineyard Church. Su libro, The Late
Great Planet Earth, se convirti en la segunda Biblia de Dylan y aadi una visin
apocalptica a su mundo.19
Al poco tiempo, Dylan comenz a escribir canciones que reflejaban su nueva
espiritualidad.20 Durante los ensayos de las ltimas dos semanas de gira estren una
nueva cancin tituladad Slow Train, y en el ltimo concierto en Hollywood (Florida),
introdujo Do Right to Me Baby (Do Unto Others).16 Segn Heylin, la segunda fue la
primera cancin escrita en torno a una sentencia de la Biblia; de hecho, un refrn
atribuido directamente al propio Jess: As que, todas las cosas que queris que los
hombres hagan con vosotros, as tambin haced vosotros con ellos; porque esto es la ley
y los profetas.16
Segn Heylin, la influencia de Lindsey se reflej en la creencia en un inminente fin,
presente en casi todas las canciones que se encontraba escribiendo.21 En un concierto
en 1979, Dylan dijo al pblico: Sabis que estamos viviendo el fin de los tiempos... La
Biblia dice: "En los ltimos das vendrn momentos difciles. Pues los hombres sern
egostas, amigos del dinero, altivos, orgullosos, blasfemos, ingratos e impos". Echad un
vistazo a Oriente Medio. Nos dirigimos a una guerra. Os dije que los tiempos estn
cambiando y lo hicieron. Dije que la respuesta estaba soplando en el viento y as fue. No
hay otro camino a la salvacin. Jess va a volver para establecer su reino en Jerusaln
durante mil aos.21 El bigrafo destac que canciones como Precious Angel, Gonna
Change My Way of Thinking, When You Gonna Wake Up? y When He Returns,
publicadas en Slow Train Coming, recurran al Libro de las Revelaciones. En los
primeros meses de 1979, Dylan estaba escribiendo su lbum con ms mensajes en
diecisis aos. Esta vez, sin embargo, la bsqueda del milenio haba superado a sus
preocupaciones sociopolticas.22

Grabacin

Los estudios Muscle Shoals Sound de Muscle Shoals, Alabama, donde Dylan grab
Slow Train Coming.
La grabacin de Slow Train Coming tuvo lugar en los Muscle Shoals Sound Studios de
Muscle Shoals (Alabama) en cinco das entre abril y mayo de 1979.23 El lbum cont
con la participacin de Mark Knopfler, lder y guitarrista de Dire Straits, a quien Dylan
conoci en un concierto del grupo en el Roxy Theatre de Los ngeles el 29 de marzo.
Tras el concierto, Dylan le pregunt si le gustara participar en su nuevo lbum. Poco
despus, el msico contact con Jerry Wexler, un productor de soul conocido por sus
274

trabajos con artistas como Aretha Franklin, Wilson Pickett, Percy Sledge y Dusty
Springfield.24 El bigrafo Clinton Heylin escribi sobre Wexler: Sinnimo de un
pequeo estudio de Sheffield, las grabaciones de Wexler para Atlantic en los aos
sesenta definieron el Muscle Shoals Sound.25
Al igual que Knopfler, cuando Wexler acept producir Slow Train Coming, no conoca
la naturaleza del material que le esperaba.25 Al respecto, el productor coment:
Naturalmente, yo quera hacer el lbum en Muscle Shoals, pero decidimos prepararlo
en Los ngeles, donde Bob viva. Fue entonces cuando me enter de lo que trataban las
canciones: cristianos renacidos en el viejo corral... Me gust la irona de Bob viniendo a
m, el judo errante, para obtener el sentimiento de Jess... No tena ni idea de que
estaba en ese viaje de cristiano renacido hasta que intent evangelizarme. Le dije: "Bob,
ests tratando con un judo ateo de sesenta y dos aos. No tengo esperanza. Vamos a
hacer un lbum.25 Cuando viajaron a Alabama para empezar a grabar, Dylan solo
retuvo a las coristas Helena Springs y Carolyn Dennis de su anterior grupo durante la
gira mundial de 1978.26 Junto a Knopfler, el grupo se complet con la contratacin del
bajista Tim Drummond, el batera Pick Withers, el teclista Barry Beckett y los Memphis
Horns, elementos clave del sonido Muscle Shoals.23
La primera sesin tuvo lugar el 30 de abril, en la cual el grupo grab varias tomas de
Trouble in Mind, una cancin no incluida finalmente en Slow Train Coming y
publicada solo como cara B del sencillo Gotta Serve Somebody.23 Durante la sesin,
Wexler critic a Dylan por vocalizar innecesariamente, mientras que el msico se neg
a usar auriculares, insistiendo en que persegua un sonido ms directo.27 Segn
Wexler: Bob comenz a tocar y a cantar con el resto de msicos. Estbamos en las
primeras etapas de construccin de arreglos; era demasiado pronto para que cantara,
pero cant de todos modos en cada toma. Al final lo convenc para que no cantara hasta
ms tarde, cuando los arreglos tomasen forma y los msicos pudiesen colocar sus
instrumentos alrededor de y no contra Bob.27
A medida que las sesiones avanzaban, las tcnicas de Wexler fueron ms complacientes.
Una vez realizados los arreglos, Dylan pudo centrarse en grabar las pistas de voz
mientras se sobregrababan otros instrumentos.27 Segn Heylin: Las pistas bsicas con
la voz principal intacta fueron grabadas antes de que Dylan alcanzase su umbral de
aburrimiento. Aadir y rehacer partes de bajo, guitarras acsticas, elctricas, coros,
rganos, pianos y percusin hubiese requerido su propio conjunto de sesiones, pero para
entonces Dylan poda ser un observador interesado.27 La segunda sesin produjo de
este modo una toma maestra de Precious Angel, con partes sobregrabadas de bajo,
guitarra, rgano y vientos una semana despus, y de No Man Righteous (Not No
One), descartada de Slow Train Coming.23
Tal y como seal Heylin, Dylan tambin abandon su prctica habitual de grabar
canciones sin ensearlas a los msicos.28 En este sentido, Wexler coment: Bob poda
ir al piano o a la guitarra, simplemente cantar o tocar el fondo hasta tener una forma
aproximada en nuestras cabezas, y luego la banda sola comenzar a tocarla. Tan pronto
como sonaba bien, Bob y las chicas empezaban a cantar.28 A diferencia de sus
anteriores trabajos, las sesiones de Slow Train Coming fueron eficientes despus de un
comienzo lento, y las pistas bsicas de las diez canciones restantes se grabaron en
apenas sesiones de tres horas de duraccin durante el curso de tres das.23 Adems, las
275

tomas maestras de I Believe in You y Gonna Change My Way of Thinking fueron


grabadas en la primera toma.23
La ltima cancin grabada fue When He Returns, la cual haba sido planeada para
que fuese cantada por Springs o Dennis.29 Sin embargo, despus de grabar una gua
vocal, respaldada por Beckett al piano, el msico reconsider la idea original.29 Tal y
como sugiri Heylin, el estridente acompaamiento de Beckett le hizo pensarlo de
nuevo.29 Dylan practic cantando When He Returns durante una noche antes de
grabar ocho tomas de su voz sobre la pista original de piano.29 La ltima toma, descrita
por Heylin como quizs la voz de estudio ms fuerte de Dylan desde "Visions of
Johanna", fue seleccionada como toma maestra.29

276

Canciones descartadas
Adems de las nueve canciones de Slow Train Coming, Dylan grab durante las
sesiones varias canciones que fueron descartadas y archivadas:

Trouble in Mind. Fue publicada como cara B del sencillo Gotta Serve
Somebody en agosto de 1979.30
Ye Shall Be Changed. Fue incluida en el recopilatorio The Bootleg Series
Volumes 13 (Rare & Unreleased) 19611991 en 1991.31
Ain't No Man Righteous, No Not One. Fue interpretada solo tres veces en
directo entre 1979 y 1980 y versionada por el grupo de reggae Jah Malla, pero
ninguna toma grabada durante las sesiones ha sido publicada en un lanzamiento
oficial de Columbia Records.32

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
Entertainment Weekly

B+33

Robert Christgau

B+34

Rolling Stone

Favorable35
36

The Rolling Stone Album Guide

Favorable37

Wilson & Alroy

En junio de 1978, con el lbum virtualmente acabado, Columbia Records ofreci a la


Capitol Radio de Londres un disco promocional con la cancin Precious Angel,
estrenado en el programa de Roger Scott. Un mes despus, con el lbum listo para su
publicacin, varias copias preliminares de Slow Train Coming comenzaron a circular
entre la prensa musical. Entre los medios de comunicacin, la revista New Musical
Express public un artculo con el titular: Dylan y Dios Es oficial.
Tras su publicacin, Slow Train Coming obtuvo en general reseas positivas de la
prensa musical. Robert Christgau, en su crtica para Village Voice, le otorg una
calificacin de B+, destac las letras elaboradas y coment: Sin embargo, este es su
mejor lbum desde Blood on the Tracks. La voz es apasionada y detallada.34 En su
crtica para la revista Rolling Stone, Jann Wenner lo defini como el mejor disco de
Dylan desde The Basement Tapes, grabado con The Band en 1967 pero no publicado
hasta 1975. Cuanto ms escucho el nuevo disco, al menos cincuenta veces desde
comienzos de julio [de 1978], ms siento que es uno de los mejores discos que Dylan
277

haya hecho. Con el tiempo, es posible que incluso pueda ser considerado su mejor
lbum.35 Bill Flanagan de Entertainment Weekly le otorg una calificacin de B+ y
escribi: El primer disco cristiano de Dylan fue un xito: pero pudo haber tenido
menos que ver con letras de cristiano renacido que con la afilada producin, el potente
canto y el ntido trabajo de Dire Straits como banda de acompaamiento de Dylan.33
No obstante, Slow Train Coming tambin recibi crticas negativas: segn el crtico
musical Charles Shaar Murray, Dylan nunca ha parecido ms perfecto ni ms
impresionante que en este lbum. Tambin nunca ha parecido tan desagradable y tan
lleno de odio.38 Greil Marcus escribi que las verdades recibidas de Dylan no
amenazaban al no creyente, solo le relajaban el alma pero acus al msico de vender
una doctrina preenvasada que ha recibido de otra persona.39 Segn Clinton Heylin,
Marcus aisl el mayor defecto de Slow Train Coming, un subproducto inevitable de su
determinacin para capturar la inmediatez de la nueva fe en una cancin.
A nivel comercial, Slow Train Coming alcanz la tercera posicin de la lista Billboard
200 y supuso el ltimo xito comercial de Dylan en los Estados Unidos en casi dos
dcadas, durante las cuales no volvi a entrar en el top 10.40 Adems, super el milln
de copias vendidas en el pas, por lo que la RIAA lo certific como disco de platino.41
En el Reino Unido, lleg al segundo puesto de la lista UK Albums Chart y fue
certificado disco de oro, mientras que en Australia, Noruega y Nueva Zelanda lleg a la
primera posicin de las listas de discos ms vendidos.42 43 Adems, la revista Village
Voice lo situ en el puesto 38 de la lista Pazz & Jop con los mejores discos anuales.44
Por otra parte, el sencillo Gotta Serve Somebody lleg al puesto 24 en la lista
Billboard Hot 100 y gan el Grammy en la categora de mejor interpretacin vocal de
rock masculina.45
El 18 de octubre de 1979, Dylan promocion el lbum con su primera y nica aparicin
en el programa de televisin Saturday Night Live, donde toc Gotta Serve Somebody,
I Believe in You y When You Gonna Wake Up.46 El 1 de noviembre, comenz una
larga residencia de conciertos en el Fox Warfield Theater de San Francisco (California)
durante la cual toc un total de catorce fechas con el apoyo de un nuevo grupo de
acompaamiento.47 Los conciertos fueron el comienzo de una nueva gira de seis meses
por Norteamrica en la se neg a tocar composiciones antiguas y material secular.48
Aunque el pastor Larry Myers le haba asegurado que no eran un sacrilegio, Dylan dijo
que no iba a cantar ninguna cancin que no me hubiera dado el Seor para cantar.48

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan.
Cara A
N. Ttulo

Duracin

Gotta Serve Somebody 5:22

278

Precious Angel 6:27


I Believe In You 5:02
Slow Train 5:55
Gonna Change My Way Of Thinking 5:25

Cara B
N. Ttulo

Duracin

Do Right To Me Baby (Do Unto Others) 3:50


When You Gonna Wake Up 5:25
Man Gave Names to All the Animals 4:23
When He Returns 4:30

Personal
Msicos3
Bob Dylan: voz y guitarra.
Barry Beckett: teclados y
percusin.

Pick Withers: batera.

Tim Drummond: bajo.

Mark Knopfler: guitarras.

Muscle Shoals Horns: seccin de


vientos.

Carolyn Dennis: coros.

Helena Springs: coros.

Regina Havis: coros.

Equipo tcnico3
Barry Beckett: productor.
Harrison Calloway: arreglos.

279

Gregg Hamm: ingeniero de sonido.

Bobby Hatta: masterizacin.

Wm. Stetz: diseo de portada.

Jerry Wexler: productor.

Paul Wexler: supervisin de


masterizacin.

David Yates: ingeniero asistente.

Harrison Calloway: arreglos.

Mickey Buckins: percusin.

Posicin en listas
lbum
Pas

Sencillos
Lista
Posicin
Sencillo
ARIA Albums
Gotta Serve
Australia
1
49
Chart
Somebody
Media
Alemania
Control
22
Occidental
Charts50
3 Austria
Austria
11
Top 4051
Estados Billboard
3
Unidos
20040
VG-lista
Noruega Albums
1
43
Chart
Nueva
New Zealand
1
Zelanda
Music Chart52
Pases
Mega Albums
5
Bajos
Top 10053
Reino
UK Albums
2
Unido
Chart42
Swedish
Suecia
Albums
2
Chart54

Pas
Lista
Estado Billboard
s Unidos Hot 10040

Posicin
24

Certificaciones
Pas
Estados Unidos
Canad
Reino Unido

Organismo
certificador
RIAA
CRIA
BPI

Certificacin
Platino
Platino
Plata

Ventas
certificadas
1 000 000
200 000
60 000

Ref.
41
55
56

Notas
1.
Al respecto, John Wesley Harding incluy una notable influencia de la Biblia,
especialmente en canciones como All Along the Watchtower, I Dreamed I Saw St.
Augustine, The Ballad of Frankie Lee and Judas Priest y Dear Landlord.15

280

2.

El versculo del Libro de Jeremas fue tambin incluido en las notas


del lbum Saved, el segundo de su triloga cristiana junto a Slow Train
Coming y Shot of Love, publicado un ao ms tarde.

Referencias
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282

56.

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2015. Nota: Introducir Slow Train Coming en el campo de bsqueda,
seleccionar Title en el campo Search by y marcar la casilla Exact match.

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283

Saved
Saved
lbum de estudio de Bob Dylan
23 de junio de 19801

Publicacin

1115 de febrero de 19802


Grabacin

Muscle Shoals Sound Studio, Sheffield,


Alabama

Gnero(s)

Rock, gospel1

Formato

LP, CD, casete3

Duracin

42:391

Discogrfica

Columbia Records3

Productor(es) Jerry Wexler y Barry Beckett2


Certificacin Plata en el Reino Unido
Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Slow Train Coming
(1979)

Saved
(1980)

Shot of Love
(1981)

Sencillos de Saved
1.

Solid Rock
Publicado: 2 de junio de 19804

2.

Saved
Publicado: Agosto de 1980

Saved en espaol: Salvados es el vigsimo lbum de estudio del msico


estadounidense Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records
en junio de 1980. Supuso el segundo lbum de Dylan tras su conversin al cristianismo,
ya explorado en su lbum predecesor, Slow Train Coming. Cada cancin en el lbum
remarca la nueva fe de Dylan y bebe influencias de la msica gospel. A diferencia del
anterior, las crticas se cebaron con Saved debido a sus canciones dogmticas y a los
altisonantes arreglos.

284

Precedido por crticas generalmente negativas de la prensa musical, Saved obtuvo


resultados comerciales variables segn el pas. Mientras en el Reino Unido se alz hasta
el puesto tres en la lista de discos ms vendidos, manteniendo la tendencia de sus
anteriores trabajos, en los Estados Unidos solo lleg al puesto veinticuatro de la lista
Billboard 200, su peor posicin desde el lanzamiento de Another Side of Bob Dylan casi
veinte aos antes.

ndice

1 Grabacin
2 Recepcin

3 Diseo de portada

4 Lista de canciones

5 Personal

6 Posicin en listas

7 Referencias

8 Enlaces externos

Grabacin
Las sesiones de grabacin de Saved fueron realizadas en los Muscle Shoals Sound
Studio de Sheffield (Alabama) durante el mes de febrero de 1980. Con la producin de
Jerry Wexler y Barry Beckett, presentes en la grabacin de Slow Train Coming, Dylan
form un grupo integrado por el guitarrista Fred Tackett, el teclista Spooner Oldham, el
pianista Terry Young, el bajista Tim Drummond y el batera Jim Keltner. El 11 de
febrero, durante la primera sesin, el grupo grab varias versiones de Convenant
Woman que fueron archivadas. Al da siguiente, Dylan consigui grabar tomas
maestras de Solid Rock, Saved, What Can I Do For You? y A Satisfied Mind,
incorporadas finalmente al lbum. Las canciones contaron tambin con la presencia de
las coristas Clydie King, Regina Havis y Mona Lisa Young.2
Las sesiones de Saved evolucionar rpidamente, con pocas tomas grabadas cada da.
Otras dos canciones, Saving Grace y Pressing On, fueron grabadas el 13 de enero,
mientras que al da siguiente, en la cuarta sesin del lbum, Dylan consigui obtener
tomas maestras de In The Garden y Are You Ready?. La quinta y ltima sesin fue
dedicada a Covenant Woman, grabada en una sola toma.2

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin

285

Allmusic
Entertainment Weekly

C-5

Robert Christgau

C+6

Rolling Stone

Mixta7
8

The Rolling Stone Album Guide

Desfavorable9

Wilson & Alroy

Tras su publicacin, Saved obtuvo en general malas reseas de la prensa musical.


Stephen Thomas Erlewine de Allmusic escribi: Si Saved hizo algo, fue probar que el
cristianismo renacido de Slow Train Coming no era una moda pasajera, y que, de hecho,
significaba algo importante para Dylan. Si significaba algo significante para su pblico
era harina de otro costal, ya que es aqu donde su religin eclipsa su msica,
convirtiendo el lbum en un sermn para un pblico que ciertametne no est convertido,
ni lo estar. Y si Slow Train Coming lo encontr en un pico bastante creativo de
composicin y estuvo apoyado pro una banda flexible, aqu resulta en canciones
rutinarias y el respaldo sigue su ejemplo, lo que resulta en su disco ms plano.1 Por
otra parte, Robert Christgau escribi en su resea para Village Voice: En caso de que se
lo pregunte, Slow Train Coming no era el lbum de Jerry Wexler, ni del antiguo R.
Zimmerman, o de Jesucristo. Era de Mark Knopfler. De todos modos, el primer destello
de fe es el ms profundo. Que Bobby nunca fideicomise las hermanas del alma de
nuevo.6 En una crtica algo ms favorable, Kurt Loder de la revista Rolling Stone
coment: El nico milagro que vale la pena aqu es el triunfo artstico de Dylan sobre
el tema dogmtico. Musicalmente, Saved puede ser su lbum ms alentador desde
Desire, sin embargo, no es tan bueno como podra haber sido. Dylan no tiene muchas
posibilidades de convertirse en el blanco Andr Crouch, o incluso en el prximo Roy
Acuff, y no solo porque le falta el equipo vocal, sino porque Bob es muy inventivo,
demasiado grande para el gnero. Porque es Dylan.
A nivel comercial, Saved fue tambin uno de los menores xitos de Dylan en los
Estados Unidos. El lbum alcanz el puesto veinticuatro en la lista Billboard 200, su
peor registro desde el lanzamiento de Another Side of Bob Dylan en 1964. Adems, sus
ventas fueron inferiores a trabajos anteriores, por lo que se convirti en el primer disco
de estudio del msico junto a su primer disco homnimo en no obtener una
certificacin de ventas de la RIAA.10 Los sencillos extrados de Saved, Solid Rock y
la homnima Saved, corrieron peor suerte al no entrar en la lista Billboard Hot 100.
No obstante, Saved obtuvo mejores resultados en el Reino Unido, donde lleg al puesto
tres de la lista UK Albums Chart y fue certificado como disco de plata por la BPI al
superar las 60 000 copias vendidas en el pas.11 El lbum tambin lleg al top 10 en las
listas de discos ms vendidos de otros pases europeos como Noruega y Suecia, donde
alcanz los puestos cinco y nueve respectivamente.12 13

Diseo de portada
La portada de Saved muestra una pintura de Tony Wright en la que Dios tiende su mano
para tocar las de los creyentes. Aun as, la portada fue sustituida por una imagen de
Dylan sobre un escenario para reparar la imagen religiosa del lbum y adaptarla a la
286

tendencia artstica del msico. De todos modos, en futuras reediciones volvera a


utilizarse la portada original.
En las notas que acompaan al lbum, se puede leer: He aqu que vienen das, dice
Yav, en que yo concluir con la casa de Israel y la casa de Jud una alianza nueva
(Jeremas, 31:31).

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan excepto donde se anota.
Cara A
N. Ttulo

Escritor(es)

Duracin

A Satisfied Mind Hayes/Rhodes 1:57


Saved Drummond/Dylan 4:00

Covenant Woman

6:0
2

What Can I Do For You?

5:5
4

Cara B
N. Ttulo

Duracin

Solid Rock 3:55


Pressing On 5:11
In The Garden 5:58
Saving Grace 5:01
Are You Ready? 4:41

287

Personal
Msicos
Equipo tcnico
Bob Dylan: voz, guitarra, armnica y
Barry Beckett: productor
teclados
Gregg Hamm: ingeniero de sonido
Carolyn Dennis: coros
Bobby Hata: masterizacin
Tim Drummond: bajo
Mary Beth McLemore: ingeniero
Regina Havis: coros
asistente

Jim Keltner: batera

Arthur Rosato: fotografa

Clydie King: coros

Jerry Wexler: productor

Spooner Oldham: teclados

Fred Tackett: guitarra

Paul Wexler: supervisin en


masterizacin

Monalisa Young: coros

Tony Wright: diseo de portada

Terry Young: teclados y coros

288

Posicin en listas
Pas
Alemania
Austria
Estados Unidos
Noruega
Nueva Zelanda
Pases Bajos
Reino Unido
Suecia

Lista
Posicin
14
Media Control Charts
41
15
3 Austria Top 40
14
10
Billboard 200
24
12
VG-lista Top 40 Albums
5
16
New Zealand Music Chart
3
Mega Albums Top 10017
31
UK Albums Chart11
3
13
Albums Top 60
9

Referencias
1.
Allmusic. Saved - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en ingls).
Consultado el 24 de marzo de 2014.
Bjorner, Olof. 1980 Saved Sessions (en ingls). Consultado el 24 de marzo de
2014.
Discogs. Bob Dylan - Saved (en ingls). Consultado el 24 de marzo de 2014.
Rate Your Music. Solid Rock / Covenant Woman by Bob Dylan (en ingls).
Consultado el 24 de marzo de 2014.
Flanagan, Bill (29 de mayo de 1991). Dylan Catalog Revisited. Entertainment
Weekly (en ingls). Consultado el 20 de marzo de 2014.
Christgau, Robert. CG: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 25 de febrero de
2013.
Loder, Kurt (18 de septiembre de 1980). Saved - Album Review. Rolling
Stone (en ingls). Consultado el 24 de marzo de 2014.
Rolling Stone (2004). The New Rolling Stone Album Guide (en ingls). Nueva
York: Simon & Schuster. ISBN 0-7432-0169-8.
Wilson & Alroy. Bob Dylan (en ingls). Consultado el 13 de marzo de 2014.
Allmusic. Saved - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 10 de marzo
de 2014.
Official Charts. Artist: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 10 de marzo de
2014.
norwegiancharts.com. Bob Dylan - Saved (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
swedishcharts.com. Bob Dylan - Saved (en ingls). Consultado el 22 de
marzo de 2014.
charts.de. Bob Dylan, Saved (en alemn). Consultado el 21 de marzo de 2014.
Austrian Charts. Bob Dylan - Saved (en alemn). Consultado el 7 de febrero
de 2013.
charts.org.nz. Bob Dylan - Saved (en ingls). Consultado el 10 de marzo de
2014.
dutchcharts.nl. Bob Dylan - Saved (en ingls). Consultado el 10 de marzo de
2014.
289

Shot of Love
Shot of Love
lbum de estudio de Bob Dylan
12 de agosto de 19811

Publicacin

26 de marzomayo de 1981
Rundown Studios, Santa Mnica; Studio 55,

Grabacin

United Western Studio, Clover Recorders y


Cream Studio, Los ngeles, California

Gnero(s)

Rock1

Formato

LP, CD, casete2

Duracin

44:201

Discogrfica

Columbia Records2

Productor(es)

Bob Dylan, Chuck Plotkin


(Bumps Blackwell en Shot of Love)

Certificacin Plata en Reino Unido


Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Saved
(1980)

Shot of Love
(1981)

Infidels
(1983)

Sencillos de Shot of Love


1.

Shot of Love
Publicado: 12 de agosto de 19813

2.

Heart of Mine
Publicado: 11 septiembre de 19813

Shot of Love es el vigsimo primer lbum de estudio del msico estadounidense Bob
Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en agosto de 1981.
Generalmente considerado como el ltimo de una triloga de lbumes con contenido
religioso, despus de Slow Train Coming y Saved, es tambin el primero que se centra
de nuevo en contenidos seculares, incluyendo canciones de amor y una oda al cmico
Lenny Bruce. Adems, las canciones se acercan ms a gneros como el rock, con un
mayor predominio del gospel dominante en sus dos anteriores trabajos.
290

Tras su publicacin, Shot of Love recibi crticas mixtas. Paul Nelson, de la revista
Rolling Stone, critic el lbum, aunque destac su ltimo tema, Every Grain of Sand.
A nivel comercial, a pesar de alcanzar el puesto seis en la lista de discos ms vendidos
del Reino Unido, continu con la decadencia comercial de Dylan en los Estados Unidos,
donde alcanz el puesto 33.

ndice

1 Grabacin
2 Recepcin

3 Lista de canciones

4 Personal

5 Posicin en listas

6 Referencias

Grabacin
A lo largo de 1980, Dylan segua centrado en su msica orientada a la religin. Este
periodo se caracteriz por su prolfico estado compositivo, que continu durante todo el
verano, durante el cual Dylan comenz a trabajar en el sucesor de Saved. Durante esta
poca, compuso Property of Jesus, Yonder Comes Sin y nuevos arreglos para viejo
material como Ain't Gonna Go to Hell (For Anybody). Sin embargo, los tres temas
ms importantes compuestos durante el verano fueron Every Grain of Sand,
Caribbean Wind y The Groom's Still Waiting at the Altar, cada una de las cuales
marcaron un cambio en la direccin lrica de Dylan. Segn el bigrafo Clinton Heylin,
las ltimas dos canciones contrastan sus problemticas relaciones sexuales con las
demandas de una llamada superior.
A mediados de septiembre, Dylan volvi a unirse con su grupo en los Rundown Studios
de Santa Mnica, California, donde grabaron varias canciones nuevas, entre ellas
Every Grain of Sand. Una grabacin primeriza de Every Grain of sand de este
periodo fue publicada en el recopilatorio The Bootleg Series Volumes 13 (Rare &
Unreleased) 19611991 en 1991. A continuacin, Dylan volvi a salir de gira durante el
otoo de 1980 antes de regresar a componer durante el invierno. En marzo de 1981,
Dylan realiz sesiones informales tanto en Rundown como en Studio 55, ensayando
varias canciones nuevas mientras audicionaba un nuevo productor, Jimmy Iovine. Las
sesiones se centraron en Caribbean Wind, vista como una potencial pieza central de
su prximo trabajo, pero no se consider terminada. Varios intentos por grabar
Caribbean Wind durante las sesiones resultaron decepcionantes, y Dylan se volvi
pesimista sobre las perspectivas de la cancin. Otra composicin, Angelina, fue
grabada con mayor xito, y Dylan estuvo lo suficientemente satisfecho para su posible
inclusin en Shot of Love.
Entre tanto, Dylan lleg a la conclusin de que necesitaba otro productor, pero despus
de relevar a Iovine de sus funciones, tuvo problemas para encontrar uno adecuado.
Varias sesiones fueron reservadas en diferentes estudios de Los ngeles, incluyendo los
291

Cream Studios y los United Western Studios. Sin embargo, ninguno de estos lugares dio
a Dylan el sonido que tena en mente. Las sesiones proporcionaron la oportunidad de
ensayar nuevas canciones, incluyendo In the Summertime.
Dylan se resign a volver a Rundown Studios, donde trabaj junto a su grupo en varias
canciones a lo largo de varias semanas. En algn momento a finales de abril, el
productor Bumps Blackwell, conocido por producir los discos ms clebres de Little
Richard, visit a Dylan. Aunque el propsito de su visita no fue aclarado, Blackwell
produjo una sesin ese da, supervisando la grabacin de Trouble, Magic y Shot
of Love, que fueron seleccionadas para Shot of Love. La experiencia con Blackwell
satisfizo a Dylan, tal y como revel en posteriores entrevistas, pero Blackwell no
regres al estudio.
Chuck Plotkin, que haba trabajado con Bruce Springsteen, fue finalmente contratado
como productor a sugerencia de un amigo en comn, Debbie Gold. Dylan reserv cinco
sesiones en los Clover Studio de Plotkin que comenzaron el 27 de abril y terminaron el
1 de mayo. El trabajo dio lugar a canciones como Property of Jesus, Watered-Down
Love, Heart of Mine, Lenny Bruce, Dead Man, Dead Man, In The
Summertime y Every Grain of Sand, todas las cuales dieron lugar a respectivas
tomas maestras usadas en Shot of Love. Una versin reescrita de Caribbean Wind fue
tambin grabada en los Clover Studios, pero Dylan se mostr nuevamente decepcionado
con los resultados, y en ltima instancia fue archivada.
El 12 de mayo, Dylan y Plotkin secuenciaron una versin preliminar de Shot of Love,
pero despus de escucharlo al da siguiente, Dylan decidi eliminar Angelina y
Magic de la secuencia final. Las nueve canciones restantes fueron mantenidas, pero
Dylan decidi regrabar varias de las canciones. Tres regrabaciones fueron finalmente
incluidas en la secuencia final: Trouble, Dead Man, Dead Man y Heart of Mine.
El proceso de mezcla produjo momentos tensos entre Plotkin y Dylan al tener ideas
contradictorias sobre la forma de mezclar las canciones. Plotkin realiz numerosas
mezclas prototipo y entreg cada una de ellas en una cinta a Dylan en los Rundown
Studios. La mayora fueron rechazadas por el msico. Segn Jim Keltner: Chuck
quera conseguir una buena mezcla al final de cada cancin, y Bob no quera ninguna de
las buenas mezclas. Casi todo lo que escuchas en Shot of Love resulta ser las mezclas
del monitor. Plotkin pas otro mes mezclando y sobregrabando las nueve canciones
seleccionadas para Shot of Love, un proceso que termin el 16 de junio.

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
Entertainment Weekly

B-4

Robert Christgau

B-5

292

Favorable6

Rolling Stone

The Rolling Stone Album Guide

Desfavorable8

Wilson & Alroy

Tras su publicacin, Shot of Love obtuvo reseas generalmente negativas de la prensa


musical. A pesar de prodigar elogios a Every Grain of Sand, Paul Nelson critic en su
resea para la revista Rolling Stone el resto del lbum, mientras que Nick Kent, de
NME, lo defini como el peor disco de Dylan hasta la fecha. En el mismo sentido,
Stephen homas Erlewine de Allmusic escribi: Shot of Love encuentra a Dylan aun en
su modo evanglico, pero est empezando a cobrar vida de nuevo, lo cual no es tanto un
juicio de valor sino una observacin de que ya no parece en deuda con la repeticin del
dogma y aflojando canciones de nuevo. Y no se trata de que su escritura es ms laxa, la
msica es, tambin, un poco ms convincente. Shot of Love no es un gran lbum, pero
tiene una vez ms destellos de lucidez como "Every Grain of Sand", que seala el
camino de su renacimiento en Infidels.1 El abandono de Dylan de Muscle Shoals por la
olla de carne de El Lay tiene un tranquilizador aura de apostasa, que puede ser por lo
cual pienso que esta repeticin "suena mejor" que la del ao pasado. Sin embargo, dos
canciones que pertenecen a la parte baja de su cnon no duelen. "Property of Jesus",
sobre lo malo que puede ser burlarse de renacidos, tiene a los Staple Singers escrito por
todas partes. "Lenny Bruce" es la apostasa hasta su ajuste ms reverente.5
A pesar de realizar una gira por Europa y Norteamrica en la que interpret gran parte
de las canciones de Shot of Love, las ventas del lbum fueron inferiores a las
expectativas de CBS. En los Estados Unidos, el lbum alcanz el puesto 33 de la lista
Billboard 200, un puesto inferior al conseguido por Saved un ao antes, mientras que el
sencillo homnimo fue el primero en entrar en la lista Mainstream Rock Tracks desde el
lanzamiento de Gotta Serve Somebody. No obstante, en el Reino Unido el lbum
obtuvo un xito ligeramente similar a su predecesor y alcanz el puesto seis de la lista
UK Albums Chart.9 Adems, fue certificado como disco de plata por la BPI al superar
las 60 000 copias vendidas en el pas.
La religin an mantuvo un lugar fuerte en el trabajo de Dylan, pero a medida que 1981
llegaba a su fin, las canciones religiosas fueron sustituidas por temas seculares. Durante
el verano de 1981, versione los temas "We Just Disagree" de Dave Mason y "Abraham,
Martin & John", de Dion, este ltimo, segn algunos seguidores, en memoria de John
Lennon, asesinado el 8 de diciembre de 1980 en Nueva York. Segn Heylin, "Dylan
estaba disponible para llegar al final de su andadura religiosa".
1982 dara comienzo con la muerte de Howard Alk, amigo de Dylan, en los Rundown
Studios, el Da de Ao Nuevo. La muerte de Alk sera clasificada como un suicidio. Tal
y como coment Heylin, "los ltimos meses haban dado lugar a las muertes del
guitarrista Michael Bloomfield y el msico cristiano Keith Green", los cuales haban
trabajado con Dylan. Pero la muerte de Alk marc el final de una era. Dylan disolvera
pronto su banda, y no volvera a salir de gira hasta 1984. En algn momento de junio de
1982, Dylan clausurara Rundown Studios.
293

Shot of Love fue el ltimo lbum publicado bajo el contrato firmado con CBS en 1978,
pero a pesar de sus desacuerdos en materia comercial, Dylan volvera a firmar con el
mismo sello discogrfico en julio de 1982.

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan.
Cara A
N. Ttulo

Duracin

Shot of Love 4:18


Heart of Mine 4:29
Property of Jesus 4:33
Lenny Bruce 4:32
Watered Down Love 4:10

Cara B
N. Ttulo

Duracin

Dead Man, Dead Man 3:58


In the Summertime 3:34
Trouble 4:32
Every Grain of Sand 6:12

Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra, armnica,
294

Equipo tcnico
Vic Anesini:

percusin, piano y teclados


Carolyn Dennis: coros

Steve Douglas: saxofn

Tim Drummond: bajo

masterizacin
Dana Bisbee: ingeniero
asistente

Bumps Blackwell:
productor

Donald "Duck" Dunn: bajo

Ken Perry: masterizacin

Jim Keltner: batera

Chuck Plotkin: productor

Clydie King: coros

Danny "Kootch" Kortchmar: guitarra elctrica

Toby Scott: ingeniero de


sonido

Regina McCrory: coros

Carl Pickhardt: piano

Madelyn Quebec: coros

Steve Ripley: guitarra

William D. "Smitty" Smith: rgano

Ringo Starr: batera

Fred Tackett: guitarra

Benmont Tench: teclados

Ronnie Wood: guitarra

Monalisa Young: coros

Posicin en listas
lbum
Sencillos
Pas
Lista
Posicin Sencillo
Pas
Lista
Alemani Media Control
Shot of
Estados Mainstream
50
10
a
Charts
Love
Unidos
Rock Tracks12
3 Austria
Austria
20
Top 4011
Estados Billboard
33
Unidos
20012
VG-lista Top
Noruega
5
40 Albums13
Nueva New Zealand
15
Zelanda
Music Chart14
Pases
Mega Albums
28
Bajos
Top 10015
Reino
UK Albums
6
295

Posicin
38

Pas
Unido
Suecia

Lista
Chart9
Albums Top
6016

Posicin
8

Referencias
1.
Allmusic. Shot of Love - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en
ingls). Consultado el 24 de marzo de 2014.
Discogs. Bob Dylan - Shot of Love (en ingls). Consultado el 24 de marzo de
2014.
Bjroner, Olof. Nearer to the Fire Bob Dylan 1981 (en ingls). Consultado el
24 de marzo de 2014.
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Weekly (en ingls). Consultado el 20 de marzo de 2014.
Christgau, Robert. CG: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 25 de febrero de
2014.
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Consultado el 24 de marzo de 2014.
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Nueva York: Simon & Schuster. ISBN 0-7432-0169-8.
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2014.
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de 2014.
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febrero de 2013.
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de marzo de 2014.
charts.org.nz. Bob Dylan - Shot of Love (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
dutchcharts.nl. Bob Dylan - Shot of Love (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
swedishcharts.com. Bob Dylan - Shot of Love (en ingls). Consultado el 22 de
marzo de 2014.

296

Infidels
Infidels
lbum de estudio de Bob Dylan
27 de octubre de 19831

Publicacin

Abrilmayo de 19832

Grabacin

Estudios Power Station, Nueva York

Gnero(s)

Rock3

Formato

LP, CD, SACD, casete4

Duracin

41:393

Discogrfica

Columbia Records1

Productor(es)

Bob Dylan y Mark Knopfler1

Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Shot of Love
(1981)

Infidels
(1983)

Real Live
(1984)

Sencillos de Infidels
1.

Sweetheart Like You


Publicado: diciembre de 198312

2.

Jokerman
Publicado: abril de 198413

Infidels en espaol: Infieles es el vigsimo segundo lbum de estudio del msico


estadounidense Bob Dylan, publicado por el sello discogrfico Columbia Records en
octubre de 1983.14 Fue el primer trabajo secular de Dylan tras una triloga de lbumes,
Slow Train Coming, Saved y Shot of Love, marcados por una profunda temtica
religiosa despus de su conversin al cristianismo.3 Inmerso en un periodo de cambios
en la industria musical por la introduccin de la tecnologa digital en los estudios de
grabacin y por el auge de nuevos gneros musicales, el msico contrat a Mark
Knopfler, lder del grupo Dire Straits y que particip aos antes en la grabacin de Slow
Train Coming, con la intencin de adaptarse a los cambios.15
Dylan grab Infidels con un grupo cohesionado del que formaron parte Mick Taylor,
antiguo guitarrista de The Rolling Stones, y Alan Clark, teclista de Dire Straits, adems
297

de Sly Dunbar y Robbie Shakespeare, miembros del grupo jamaicano Sly and Robbie.16
Durante las sesiones de grabacin, que tuvieron lugar en los estudios Power Station de
Nueva York entre abril y mayo de 1983, grab canciones con un renovado inters por la
protesta social3 y a la vez con un marcado giro hacia el conservadurismo poltico17 en
algunos temas que defienden el Estado de Israel17 y critican la deslocalizacin
industrial18 y la carrera espacial.19 Adems de los temas que formaron parte de Infidels,
las sesiones fueron lo suficientemente productivas para dar lugar a descartes rescatados
en otros lbumes y recopilados aos despus en The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare
& Unreleased) 1961-199120 21
Tras su publicacin, Infidels obtuvo el respaldo mayoritario de la prensa musical con
crticas que lo situaron por encima de sus trabajos religiosos.3 22 Sin embargo, en el
plano comercial obtuvo resultados moderados al alcanzar la novena posicin en la lista
de discos ms vendidos del Reino Unido, donde obtuvo la denominacin de disco de
plata,9 23 y el puesto veinte en la lista estadounidense Billboard 200, donde obtuvo la
certificacin de disco de oro.11 24

ndice

1 Trasfondo
2 Sesiones de grabacin

3 Canciones descartadas

4 Recepcin y promocin

5 Lista de canciones

6 Personal

7 Posicin en listas

8 Referencias

9 Bibliografa

10 Enlaces externos

Trasfondo

Dylan en concierto durante la gira de promocin de Saved en 1980.

298

Dylan public Infidels tras sufrir una poca convulsa con cambios significativos en su
vida personal. A finales de la dcada de 1970 abraz el cristianismo y comenz a
componer canciones con una profunda temtica religiosa.25 El resultado de su
transformacin, Slow Train Coming, se convirti en un xito comercial que gan un
Grammy a la mejor interpretacin vocal de rock masculina por la cancin Gotta Serve
Somebody.26 Aunque msicos como Ronnie Hawkins y Keith Richards se burlaron
pblicamente de su adhesin al cristianismo,27 su conversin tuvo un efecto negativo a
largo plazo: sus dos siguientes trabajos, Saved y Shot of Love, le dieron los peores
resultados comerciales en Estados Unidos desde 1964.28 Adems, las escasas ventas de
entradas acortaron la gira de promocin de Saved, cuyo ltimo concierto en Europa se
vio marcado por la tragedia debido a la muerte de dos espectadores en Avin, uno
electrocutado al encaramarse a un poste elctrico y otro al caerse desde una grada.29
En el plano personal, sufri la muerte de varios amigos y compaeros de profesin,
adems de la crtica de viejas amistades por su conversin al cristianismo.29 En
diciembre de 1980, su amigo de profesin John Lennon muri asesinado a la puerta del
edificio Dakota de Nueva York por un fantico.30 Al igual que ocurri con The Beatles,
Dylan atrajo a seguidores que llegaron a importunarlo, y entre 1979 y 1981, sufri el
acoso de una mujer que sigui sus pasos durante las giras y cada vez que acuda al
estudio de grabacin, motivo por el cual contrat un vigilante de seguridad para que
viviera en el local.31 Otra repentina muerte fue la de Howard Alk, amigo y colaborador
suyo en los largometrajes Eat the Document y Renaldo and Clara.32 Alk muri el 3 de
enero de 1983 a causa de una sobredosis de herona en los estudios de grabacin
Rundown Studios, propiedad del msico, donde improvis un dormitorio tras
divorciarse de su mujer y abandonar su hogar.33 Segn Arthur Rosato, ayudante de
Dylan, la muerte de Alk lo llev a dejar momentneamente la msica: Fue entonces
cuando Bob decidi dejar de dar conciertos durante un tiempo. Estaba triste y habl un
poco conmigo. Quera asegurarse de que yo estaba bien. Pero cerr el estudio aquel
mismo ao.15
Otro problema de carcter legal surgi a raz de una demanda judicial de Albert
Grossman, su antiguo representante, en el Estado de Nueva York, que afirm ser vctima
de fraude en el reparto de regalas de las editoriales musicales Dwarf Music y Big Sky
Music.34 En su defensa, Grossman exiga el abono de 51 000 dlares en concepto de
comisiones por las canciones registradas y de 400 000 dlares en concepto de
indemnizacin.34 La batalla legal entre Grossman y Dylan termin en noviembre de
1987, dos aos despus de la muerte de Grossman, tras pagar el msico dos millones de
dlares a su viuda Sally Grossman.35
La muerte de Alk en particular y los problemas legales y personales en general llevaron
al cantante a apartarse del panorama musical momentneamente, y en 1982 hizo solo
dos apariciones en pblico. La primera tuvo lugar el 15 de marzo en su introduccin al
Saln de la Fama de los Compositores;36 la segunda, el 6 de junio en una actuacin a
do con Joan Baez durante un encuentro a favor del desarme nuclear celebrado en
Pasadena, California.37

Sesiones de grabacin
299

Mark Knopfler, antiguo lder de Dire Straits, produjo Infidels tras participar en la
grabacin de Slow Train Coming.
Durante el retiro de Dylan, se produjeron cambios importantes en la industria
discogrfica que repecutieron en su carrera. Por una parte, la creacin de los discos
compactos modific los patrones de grabacin y oblig a introducir la tecnologa digital
en los estudios.38 Por otra parte, el auge de la cadena de televisin MTV, que en su
segundo aniversario ya contaba con seis millones de abonados, le oblig a adaptarse a
los tiempos modernos y a rodar videoclips para varias canciones.38 En consecuencia,
afront la grabacin de Infidels con la idea de producir un sonido contemporneo, para
lo cual pidi a Mark Knopfler y a Alan Clark, miembros del grupo Dire Straits, que
participaran en su nuevo trabajo.38
Junto a Knopfler y a Clark, contrat tambin a Mick Taylor, antiguo guitarrista de The
Rolling Stones, y a dos msicos jamaicanos, Sly Dunbar y Robbie Shakespeare,
miembros del grupo Sly and Robbie y encargados de la seccin rtmica de batera y
bajo.16 Dunbar y Shakespeare volvieron a coincidir con Dylan dos aos ms tarde en la
grabacin de Empire Burlesque,21 mientras que Taylor form parte de su banda en la
primera gira que el msico ofreci en tres aos.39
Un mes antes de empezar las sesiones, Dylan subi a un escenario por primera vez en
ocho meses como invitado sorpresa en un concierto de Rick Danko y Levon Helm,
antiguos miembros del grupo The Band que respaldaron al msico en la grabacin de
Planet Waves y en su gira de 1974.40 Durante el concierto, que tuvo lugar en el Lone
Star Cafe de Nueva York, los tres msicos interpretaron temas clsicos de Hank
Williams, Johnny Otis y Leadbelly como Your Cheatin' Heart, Willie and the Hand
Jive y Ain't No More Cane.41
Una vez retomado el contacto con los escenarios y estructurada la banda, comenzaron la
grabacin de Infidels en los estudios Power Station de Nueva York con unas sesiones
que se desarrollaron entre abril y los primeros das de mayo. El 11 de abril inauguraron
las sesiones con la grabacin de dos temas, Blind Willie McTell y Don't Fall Apart
On Me Tonight.41 La primera cancin, una de las mejores canciones que Dylan jams
haya escrito segn palabras del autor Howard Sounes, no fue incluida en el disco,42
mientras que el segundo tema fue regrabado al da siguiente en varios intentos hasta
lograr una toma maestra.41 La alta productividad de las sesiones continu el 13 de abril
al grabar una toma nica y vlida de License to Kill, una cancin en la que algunos
crticos como Robert Christgau y Bill Wyman vieron una aversin por los viajes
espaciales en el verso: Oh, man has invented his doom, first step was touching the
moon lo cual puede traducirse al espaol como: El hombre ha inventado su
perdicin, el primer paso fue tocar la Luna.17 No obstante, License to Kill trata
especficamente la relacin del ser humano con el medio ambiente, un tema recurrente
300

en canciones de su carrera como A Hard Rain's a-Gonna Fall, Talkin Bear Mountain
Picnic Massacre Blues y Everything is Broken.43
El 14 de abril, el grupo grab varias tomas de Jokerman, Clean-Cut Kid, Man of
Peace y Sweetheart Like You, adems de una versin del tema de Jim Herbert This
Was My Love.41 Hounes defini Jokerman como un colaje de imgenes que
recordaban a Blonde on Blonde y que, al igual que "I and I", posee un sutil ritmo de
reggae.42 Dylan grab la cancin en un par de tomas, lo cual impresion a Dunbar.
Segn el msico: Bob se presentaba en el estudio con su armnica y su guitarra y
empezaba a tocar la cancin, y nosotros nos unamos a l. Haca varias tomas del mismo
tema en claves diferentes y cambiaba las palaras a su antojo. Ni siquiera me percat de
que la estbamos grabando. Nos mir y anunci: "Esta es la toma". No podamos
creernos lo fcil que era todo.42 Durante la misma sesin el grupo consigui grabar la
toma maestra de Man of Peace.41

La cancin Neighborhood Bully cita eventos histricos en la historia de Israel, tales


como la Operacin pera y la Guerra de los Seis Das.
Al da siguiente, el grupo volvi a grabar varias tomas de Clean-Cut Kid junto a
versiones de temas tradicionales como Jesus Met the Woman at the Well y esbozos de
otras canciones sin finalizar.41 Sin embargo, el resultado de Clean-Cut Kid no fue el
adecuado y decidi archivar la cancin durante dos aos ms para regrabarla
nuevamente en las sesiones de Empire Burlesque.21 Previo a la publicacin en Empire
Burlesque, el msico cedi la cancin a la cantante Carla Olson, quien grab una
versin en su lbum Midnight Mission.44 Por otra parte, autores como Tim Riley
criticaron Sweetheart Like You, la cual volvi a grabarse el 18 de abril, como una
cancin sexista debido al verso: A woman like you should be at home, that's where you
belong, taking care of somebody nice who don't know how to do you wrong lo cual
puede traducirse al espaol como: Una mujer como t debera estar en casa, es el sitio
al que perteneces, cuidando de alguien bueno que nunca te har dao.45 El cantante
Rod Stewart version el tema en su lbum A Spanner in the Works.46
El 19 de abril, el grupo grab Neighborhood Bully, una cancin a menudo
considerada una defensa del Estado de Israel en la que se citan eventos histricos como
la Guerra de los Seis Das y la Operacin pera, un ataque areo preventivo sobre un
reactor nuclear en construccin cerca de Bagdad en 1981.47 Dylan coment
detalladamente la cancin en una entrevista para la revista Rolling Stone en 1984, en la
que asegur sobre el conflicto palestino-israel que la poltica es un instrumento del
Diablo. Eso est claro. Creo que la poltica es lo que mata; no deja nada vivo.48 En
301

2001, el diario Jerusalem Post describi la cancin como una favorita entre los
residentes en los territorios palestinos ocupados.49
Tras dedicar el da 20 de abril a versionar clsicos como This Was My Love y
Across the Borderline, Dylan y el resto del grupo dedicaron la siguiente sesin de
Infidels el 21 de abril a grabar Tell Me.41 A pesar de registrar varias tomas, archiv la
cancin hasta su publicacin en el recopilatorio The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare
& Unreleased) 1961-1991, ocho aos ms tarde.50 Lo mismo ocurri con Foot of
Pride, una cancin que el grupo grab a lo largo de tres sesiones entre el 22 y el 25 de
abril y que qued archivada hasta la publicacin de The Bootleg Series Volumes 1-3.41
El 27 de abril, el grupo grab las primeras tomas de Union Sundown y la toma
maestra de I and I, adems de dos temas inditos, Julius and Ethel y From Paul.41
Dos das despus, tras una sesin previa dedicada a versiones de temas de otros autores,
Dylan volvi a grabar varias tomas de Union Sundown y una cancin nueva, Lord
Protect My Child.41 Sounes coment sobre Lord Protect My Child que posea algo
del sentimiento de "Forever Young", pero pareca aludir especficamente a los hijos de
Bob. Interpret la cancin con la sobria intensidad que habra de caracterizar su estado
de nimo durante aquellas sesiones.42 El grupo grab en la misma sesin la cancin de
Willie Nelson Angel Flying Too Close to the Ground, la cual sirvi como cara B del
sencillo de I and I y de Union Sundown en algunos pases europeos,4 y una toma de
Death Is Not the End publicada cinco aos ms tarde en el lbum Down in the
Groove.41 Las dos ltimas sesiones de grabacin tuvieron lugar el 5 y el 17 de mayo, en
las cuales tocaron nuevas versiones de Blind Willie McTell y de Neighborhood
Bully, con la colaboracin de Mark Rivera y Ron Wood a la guitarra en sustitucin de
Taylor.41
El trabajo en Infidels progresaba adecuadamente cuando Knopfler tuvo que viajar a
Alemania para emprender una gira con Dire Straits. Aunque Knopfler se ofreci a
terminar Infidels una vez concluida la gira, Dylan decidi contratar a otro ingeniero de
sonido, terminar los arreglos y realizar las mezclas.51 Segn coment Knopfler:
Infidels habra ido mejor si hubiera mezclado el tema, pero tuve que ir a Alemania y
Bob tena algo extrao con CBS, donde se vea obligado a entregarles discos a un ritmo
determinado. Parte del lbum es como escuchar algo spero. Quizs Bob pens que
estuviese precipitando las cosas porque tena prisa en irme, pero me ofrec a terminarlo
despus de la gira. En lugar de eso, cogi a otro ingeniero para hacer las mezclas
finales.52

Canciones descartadas

302

Humphrey Bogart y Mary Astor en el largometraje El halcn malts, de la que Dylan


extrajo dilogos para su cancin Tight Connection to My Heart.
Al igual que en la mayora de sus trabajos discogrficos, las sesiones de grabacin de
Infidels dieron origen a un nmero elevado de ensayos, canciones descartadas y tomas
alternativas que circularon al poco tiempo a travs de grabaciones pirata.53 Entre los
principales descartes destacan:

Blind Willie McTell: Dylan grab la cancin al piano, con Mark Knopfler a la
guitarra, usando la meloda de St. James Infirmary Blues, y mezcl la cancin
para publicarla en el lbum.54 Sin embargo, tras el viaje de Knopfler a Alemania,
cambi la secuencia preliminar del lbum, sustituy Blind Willie McTell por
Union Sundown y qued archivada hasta la publicacin del recopilatorio The
Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991 ocho aos despus.
La exclusin de Blind Willie McTell desconcert a varios colaboradores suyos
que consideraban la cancin como uno de sus mejores trabajos.20 Segn relat
Larry Ratso Sloman, cuando escuch el lbum en el estudio, le pregunt a
Dylan dnde estaba la cancin. Sloman se quej de su ausencia y el msico le
replic: As est bien, Ratso. He hecho una docenas de discos. Uno ms no
importa mucho.51
Dylan comenz a interpretarla en directo a raz de una versin de The Band
publicada en el lbum Jericho en 1993.55 Segn coment el propio msico en
una entrevista en Rolling Stone: Comenc a tocarla en directo porque o a The
Band hacerla. En su mayora era un demo, probablemente enseando a los
msicos cmo debera ir. Nunca se desarroll por completo, y nunca volv a
completarla. No debi haber otra razn para dejarla fuera del disco. Es como
coger una pintura de Monet o de Picasso, ir a su casa y ver una pintura sin
terminar y venderla a los seguidores de Picasso.
Someone's Got a Hold of My Heart: Dylan grab varias tomas de la cancin
los das 16 y 26 de abril de 1983, pero no volvi a tocarla hasta la grabacin de
Empire Burlesque dos aos despus, cuando aadi una nueva parte vocal y
coros femeninos a la pista inicial.21 Con el ttulo final de Tight Connection to
My Heart (Has Anybody Seen My Love?), la cancin incluye, segn el
bigrafo Michael Gray, numerosas referencias a dilogos del actor Humphrey
Bogart.56 Un verso de la cancin, I had to move fast, and I couldn't with you
around my neck lo cual puede traducirse al espaol como: Tengo que
moverme rpido, y no puedo contigo sobre mi cuello, coincide con una frase
de Bogart en la pelcula Siroco, en la que el actor dice: I've got to move fast: I
can't with you around my neck. El msico tambin us otra frase de la misma
pelcula en el verso But I can't figure out if I'm too god for you, or if you're too
god for me lo cual puede traducirse al espaol como: No s si soy
demasiado bueno para ti o si t eres demasiado buena para m.56 Gray
tambin encontr coincidencias entre el verso You wan't to talk to me, go ahead
and talk lo cual puede traducirse como: Quieres hablar conmigo, camina y
charlamos y la contestacin que da el personaje de Bogart, Sam Spade,
cuando le dicen: We wanna talk to you, Spade en espaol: Queremos
hablar contigo, Spade y l contesta: Well, go ahead and talk en espaol:
Bien, caminemos y hablemos en El halcn malts.56
303

Foot of Pride: Dylan grab la cancin entre el 22 y el 27 de abril y la incluy


en la primera secuencia del lbum, pero tras la marcha de Knopfler y los ltimos
retoques, fue archivada junto con Blind Willie McTell en beneficio de Union
Sundown.57 El ttulo de la cancin proviene del versculo 36:11 del Libro de los
Salmos: Let not the foot of pride come against me, and let not the hand of the
wicked remove me en espaol: Que no me alcance el pie del orgullo, ni me
mueva la mano de los impos.58 Lou Reed version la cancin en The 30th
Anniversary Concert Celebration, un concierto homenaje al msico en
conmemoracin a sus treinta aos en el panorama musical.59

Lord Protect My Child: el grupo registr varias tomas de la cancin a lo largo


de la sesin del 2 de mayo, una de las ltimas organizadas para grabar material
de Infidels.41 Al igual que sucedi con otros registros de las sesiones de
grabacin, apareci en el tercer volumen de la caja recopilatoria The Bootleg
Series Volumes 1-3.20

Death Is Not the End: la nica toma de la cancin, grabada el 27 de abril, se


utiliz cinco aos ms tarde en el lbum Down in the Groove con una nueva
pista vocal.41

Adems de otras composiciones propias como Tell Me, From Paul, Julius and
Ethel, Slow Try Baby y numerosos temas instrumentales e improvisaciones, el
grupo grab numerosas versiones de clsicos como Sixteen Tons y Dark as a
Dungeon de Merle Travis, Cold Cold Heart de Hank Williams, Oh! Susanna de
Stephen Foster, Across the Borderline de Ry Cooder y John Hiatt, y Angel Fylin'
Too Close to the Ground de Willie Nelson. Columbia utiliz una versin de Angel
Fylin' Too Close to the Ground como cara B de varios sencillos publicados en algunos
pases europeos.4

Recepcin y promocin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
3

Allmusic
B17

Robert Christgau

22

Rolling Stone

Tras su publicacin, Infidels obtuvo una respuesta de la crtica musical ms favorable en


comparacin con los ltimos trabajos de Dylan, Shot of Love y Saved.22 El periodista
Tim Riley elogi el sonido en general, un caso en el que la produccin eficiente no
parece funcionar contra la autoridad robusta que Dylan aun puede ordenar como
cantante.60 Por otra parte, el crtico Bill Wyman defini las canciones como maduras
y complejas, incluso aunque meldicamente son similares en el sonido y el asunto en
su conjunto tiene resonancias de sus locos das cristianos,61 mientras que Christopher
304

Connelly escribi en la revista Rolling Stone: Infidels es el mejor lbum de Dylan


desde el punzante Blood on the Tracks publicado hace nueve aos, una recuperacin
impresionante del poder de la lrica y de la meloda que Dylan pareca tener pero que le
haban abandonado.22
Sin embargo, otros autores se mostraron ms crticos con el lbum.60 En este aspecto,
Graham Lock se refiri a Dylan en su crtica para New Musical Express como una
fuerza cultural gastada, un hombre confuso tratando de reavivar viejos incendios,60
mientras que Robert Christgau, periodista de The Village Voice, se mostr poco
sorprendido por el lbum y critic con dureza su giro al conservadurismo: Dylan se
convirti en un loco odioso. Peor que su ecuacin de judos con sionistas y con el Likud
o que su confusa disquisicin sobre las normas internacionales de trabajo es su
jasidismo que inspira nada menos que tres supersticiosos ataques a los viajes espaciales.
Dios sabe y uso esta frase deliberadamente qu lejos llegara si John Glenn fuese
Presidente.17 Los crticos de The Village Voice situaron Infidels en el dcimo puesto en
la encuesta anual Pazz & Jop de mejores discos del ao, el mejor puesto para un disco
del cantante desde que en 1975 el lbum The Basement Tapes llegase al primer puesto y
Blood on the Tracks a la cuarta posicin.62

El tres de mayo de 1808 en Madrid de Francisco de Goya, utilizada en el videoclip de la


cancin Jokerman junto a otras obras de la historia del arte.
En el plano comercial, Infidels mejor los resultados conseguidos con Shot of Love y
Saved en los Estados Unidos al alcanzar el puesto veinte en la lista Billboard 200; sin
embargo, en el Reino Unido cay al puesto nueve.11 9 En otros pases europeos logr
mejores resultados, y lleg a alcanzar el primer puesto en la lista de discos ms
vendidos de Noruega, el tres en la de Suecia y el cuatro en la de Nueva Zelanda.5 6 7 En
Estados Unidos y en Canad, el lbum obtuvo la certificacin de disco de oro, adems
de una certificacin como disco de plata otorgado por la BPI en el Reino Unido.24 23
Una vez publicado el lbum, Columbia eligi Sweetheart Like You y Jokerman
como sencillos del lbum y pidi al msico que grabase sendos videoclips para
promocionarlos.63 Para su incursin en el vdeo de Jokerman, contrat a Larry
Ratso Sloman como productor y a George Lois como director, el cual tuvo la idea de
mezclar primeros planos del rostro de Dylan con imgenes de la historia del arte, entre
ellas El jardn de las delicias de El Bosco, Lamentacin sobre Cristo muerto de Andrea
Mantegna y El tres de mayo de 1808 en Madrid de Francisco de Goya, y de aadir
subttulos con la letra de la cancin en la parte inferior de la pantalla.64 63
Sin embargo, Lois tuvo problemas a la hora de coordinar las escenas del msico
cantando la letra de la cancin. Segn Lois: Su doblaje quedaba completamente
desajustado. Yo le dije: Bob, tienes que esforzarte ms, tenemos que doblar la cancin.
305

Tienes que procurar que las palabras coincidan. Si no, parecers un imbcil.63 El
resultado no fue del agrado del msico, que en una entrevista a Rolling Stone coment:
Mientras miraba el vdeo lo nico que vea en la pantalla era una imagen ma desde la
frente hasta la boca. Es eso algo? Tengo que pagar por eso?.63
Para el video musical de Sweetheart Like You, el msico contrat como director a
Mark Robinson, quien grab al grupo tocando la cancin en un club a la hora del cierre
para una camarera.65 En sustitucin de Mick Taylor, la cantante Carla Olson, que
version la cancin Clean-Cut Kid en el lbum Midnight Mission un ao despus,
toc la guitarra en el video.44 El sencillo alcanz el puesto 55 en la lista Billboard Hot
100.11

Lista de canciones
Todas las canciones escritas por Bob Dylan y producidas por Dylan y Mark Knopfler.16
Cara A
N. Ttulo

Duracin

Jokerman 6:12
Sweetheart Like You 4:31
Neighborhood Bully 4:33
License to Kill 3:31

Cara B
N. Ttulo

Duracin

Man of Peace 6:27


Union Sundown 5:21
I and I 5:10
Don't Fall Apart on Me Tonight 5:54

306

Personal
Msicos66
Bob Dylan: voz, guitarra, armnica y
teclados
Sly Dunbar: batera y percusin

Robbie Shakespeare: bajo

Mick Taylor: guitarra

Mark Knopfler: guitarra

Alan Clark: teclados

Clydie King: voz en Union Sundown

307

Equipo tcnico66
Josh Abbey: ingeniero de sonido
Neil Dorfman: grabacin

Bill Kipper: masterizacin

Ian Taylor: mezclas y


masterizacin

Posicin en listas
Pas
Alemania
Austria
Estados Unidos
Noruega
Nueva Zelanda
Pases Bajos
Reino Unido
Suecia

Lista
Posicin
67
Media Control Charts
31
10
3 Austria Top 40
20
11
Billboard 200
20
5
VG-lista Top 40 Albums
1
7
New Zealand Music Chart
4
Mega Albums Top 1008
9
9
UK Albums Chart
9
6
Albums Top 60
8

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311

Real Live
Real Live
lbum en directo de Bob Dylan
Publicacin

3 de diciembre de 1984
58 de julio de 1984

Grabacin

Wembley Stadium, Londres; St James' Park,


Newcastle y Slane Castle, Irlanda

Gnero(s)

Rock

Formato

LP, CD, casete1

Duracin

50:15

Discogrfica

Columbia Records1

Productor(es) Glyn Johns


Cronologa de Bob Dylan
Infidels
(1983)

Real Live
(1984)

Empire Burlesque
(1985)

[editar datos en Wikidata]

Real Live es un lbum en directo del msico estadounidense Bob Dylan publicado por
la compaa discogrfica Columbia Records en diciembre de 1984. El lbum fue
grabado durante la gira europea de 1984, mayoritariamente en el concierto ofrecido en
el Wembley Stadium de Londres el 7 de julio. Sin embargo, License to Kill y
Tombstone Blues proceden del concierto ofrecido en Newcastle el 5 de julio,
mientras que I and I y Girl from the North Country proceden del concierto ofrecido
en el Slane Castle de Irlanda el 8 de julio.
El lbum fue producido por Glyn Johns e incluy a Mick Taylor, antiguo miembro de
The Rolling Stones, en la guitarra; Ian McLagen, miembro de Faces, en los teclados, y
Carlos Santana. La gira fue llevada a cabo como medio de promocin del lbum de
estudio Infidels. Mientras Infidels fue clasificado como el retorno de Bob Dylan a la
msica formal, tal y como detalla Kurt Loder en la revista musical Rolling Stone, las
reseas de Real Live fueron dispares.
Publicado en diciembre y coincidiendo con el mercado navideo, Real Live obtuvo
escasas ventas, alcanzando el puesto 115 en la lista estadounidense Billboard 200 y el
54 en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido.

312

ndice

1 Recepcin
2 Lista de canciones

3 Personal

4 Posicin en listas

5 Referencias

6 Enlaces externos

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
2

Allmusic
B3

Robert Christgau

Rolling Stone

En su crtica para Rolling Stone, Loder escribi: Aunque algunos cnicos pueden
encontrar que el resuello marca Dylan est ms cerca de la autoparodia en este punto, su
modo de cantar escamotea en todas partes. El grupo que form para la gira le sirve bien,
pero sin inspiracin... Los dilanlogos podrn saborear la letra en tercera persona y
fuertemente revisada de Tangled Up in Blue, y algunos seguidores pueden esbozar
una risa por el riff rtmico, robado de la cancin de Ray Charles I Believe to My Soul,
que adorna Ballad of a Thin Man. Pero Highway 61 Revisited y Tombstone
Blues sufren de arreglos amorfos, y la banda simplemente no puede replicar el ritmo
reggae de I and I. Si el enfoque rag-and-roll de Dylan para el rock es anticuado, es
esencialmente un problema esttico. Uno contina con la esperanza de que algn da
junte una buena banda en la que crea... Una banda que le permita reafirmar su
genialidad en el mercado del rock moderno.4

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan.
Cara A
N. Ttulo

Duracin

313

Highway 61 Revisited 5:07


Maggie's Farm 4:54
I and I 6:00
License to Kill 3:26
It Ain't Me, Babe 5:17

Cara B
N. Ttulo

Duracin

Tangled Up in Blue 6:54


Masters of War 6:35
Ballad of a Thin Man 3:05
Girl from the North Country 4:25
Tombstone Blues 4:32

Personal

Bob Dylan: voz, guitarra, armnica y teclados


Colin Allen: batera

Glyn Johns: productor

Ian McLagan: teclados

Carlos Santana: guitarra en Tombstone Blues

Greg Sutton: bajo

Mick Taylor: guitarra

Posicin en listas
314

Pas
Estados Unidos
Noruega
Nueva Zelanda
Reino Unido
Suecia

Lista
Posicin
5
Billboard 200
115
6
VG-lista Top 40 Albums
13
7
New Zealand Music Chart
31
8
UK Albums Chart
54
Albums Top 609
28

Referencias
1.
Discogs. Bob Dylan - Real Live (en ingls). Consultado el 24 de marzo de 2014.
Allmusic. Real Live - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en
ingls). Consultado el 24 de marzo de 2014.
Christgau, Robert. Robert Christgau: CG: Artist 169 (en ingls). Consultado el
11 de febrero de 2013.
Loder, Kurt (14 de febrero de 1985). Bob Dylan: Real Live : Music Reviews :
Rolling Stone (en ingls). Consultado el 11 de febrero de 2013.
Allmusic. Real Live - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
norwegiancharts.com. Bob Dylan - Real Live (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
charts.org.nz. Bob Dylan - Real Live (en ingls). Consultado el 10 de marzo
de 2014.
Official Charts. Artist: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 10 de marzo de
2014.
swedishcharts.com. Bob Dylan - Real Live (en ingls). Consultado el 22 de marzo
de 2014.

315

Empire Burlesque
Empire Burlesque
lbum de estudio de Bob Dylan
Publicacin

8 de junio de 19851
15 de enero3 de marzo de 19852

Grabacin

The Power Station, Nueva York y Cherokee


Studio, Hollywood

Gnero(s)

Rock1

Formato

LP, CD, casete3

Duracin

46:241

Discogrfica

Columbia Records3

Productor(es) Bob Dylan


Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Real Live
(1984)

Empire Burlesque
(1985)

Biograph
(1985)

Sencillos de Empire Burlesque


1.

Tight Connection to My Heart


Publicado: 24 de mayo de 19854

2.

When the Night Comes Falling from the Sky


Publicado: noviembre de 19855

Empire Burlesque es el vigsimo tercer lbum de estudio del msico estadounidense


Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en 1985. El
lbum, producido por el propio Dylan y grabado entre Nueva York y Los ngeles a lo
largo de dos aos, cont con la participacin de una larga lista de msicos entre los que
figuran Ron Wood, Jim Keltner, Al Kooper, Mick Taylor, Benmont Tench y los
miembros de Sly and Robbie.
A pesar del distanciamiento musical con respecto a trabajos anteriores, debido a una
produccin caracterstica de la dcada de 1980, Empire Burlesque fue recibido por la
crtica musical con reseas positivas en las que destacaron canciones como Tight
Connection to My Heart y Dark Eyes. A nivel comercial, el lbum alcanz el puesto
316

once en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido y el 33 en la lista


estadounidense Billboard 200, y fue certificado como disco de oro en Canad.6

ndice

1 Grabacin
2 Canciones descartadas

3 Recepcin

4 Lista de canciones

5 Personal

6 Posicin en listas

7 Referencias

8 Enlaces externos

Grabacin
Antes de embarcarse en una gira que le llev por Europa en 1984, Dylan pas cierto
tiempo grabando demos de nuevas composiciones en su hogar de Malib, acompaado
en ocasiones por otros msicos. En los preparativos de la gira, ensay al menos tres de
las nuevas canciones, encontrando tiempo entre recital y recital para pulir las canciones
y mejorarlas.
Tras finalizar la gira, regres a Nueva York y comenz a trabajar en su nuevo lbum de
estudio. Tal y como relat Clinton Heylin, Dylan grab las canciones en sesiones
espordicas, en contraposicin a anteriores trabajos en los que grababa durante un
periodo prefijado. El resultado fue un gasto desmesurado de tiempo para grabar el
lbum, desde julio de 1984 hasta marzo de 1985. Para acomodarse al nuevo proceso de
grabacin, Dylan decidi producir las sesiones por s solo, sin la ayuda de un productor
profesional. Arthur Baker, que trabaj anteriormente con New Order y Afrika
Bambaataa, fue posteriormente contratado para las sesiones, si bien la mayor parte de la
produccin fue realizada por Dylan.
Una de las primeras decisiones fue renunciar a un conjunto estable de msicos. En su
lugar, Dylan grab con una eclctica mezcla de profesionales de estudio. Una sesin
finalmente descartada tuvo lugar junto a la banda de Al Green en los Intergalactic
Studios el 24 de julio de 1984. Dos das despus, el 26 de julio, tuvo lugar una nueva
sesin con Ron Wood, miembro del grupo de The Rolling Stones; Anton Fig, batera de
David Letterman, y John Paris, en los Delta Sound Studios.
Las sesiones en los Delta Studios dieron origen dos temas: Driftin' Too Far From
Shore y Clean Cut Kid. Aun as, las grabaciones fueron dejadas de lado y no fueron
finalizadas hasta 1986, cuando Dylan grab su siguiente lbum, Knocked Out Loaded.
El segundo tema haba sido grabado con anterioridad para el lbum Infidels de 1983,
aunque tambin fue descartado. Ron Wood describi con posterioridad su sorpresa ante
317

la falta de autoridad de Dylan durante la mezcla de las grabaciones. Segn Wood: El


tcnico de sonido deca: Hey, Bob, no necesitamos esto, y l sola decir: Vale, vale.
Y hacan la mezcla, y l se daba media vuelta y les dejaba hacerlo a su manera. Y yo le
deca: No puedes dejar a esos tos. Mira! Han desplazado los coros, o qu hay de
la batera?. Pero deba haber algo en su cabeza que no le permita interferir en el
proceso. Y aunque hubiramos entrado en la sala de control con determinacin, podra
estar durmiendo.
Durante una sesin llevada a cabo entre julio y septiembre de 1984 en los Power
Station, Dylan grab el demo de una cancin titulada Go 'Way Little Boy, que cedi
posteriormente a Lone Justice. Ms adelante, Dylan particip en la grabacin del tema
junto a Justice, que fue publicado como cara B del sencillo Sweet Sweet Baby (I'm
Falling).
Tras seis meses de trabajo, Dylan slo tena unas pocas grabaciones aceptables, de las
cuales dos aparecieron finalmente en Empire Burlesque. Tal y como record Dylan en
una ocasin: A veces no sale nada, y otras veces saco numeroso material que suelo
guardar. Tan slo escribo las canciones que siento poder escribir. Luego las escucho y
decido si me gustan. Y si no me gustan las vuelvo a grabar o les cambio algo. En
noviembre, Dylan volvi a Los ngeles para dar comienzo a nuevas sesiones.
Una temprana sesin en Ocean Way Studios dio origen a parte del material utilizado en
Empire Burlesque. Durante dichas sesiones, Dylan grab numerosas versiones de temas
clsicos, entre los que figuraban In The Summertime de Ray Dorset, Freedom For
The Stallion de Allen Toussaint, y Help Me Make It Through The Night de Kris
Kristofferson. El trabajo se volvi ms productivo aun cuando Dylan se traslad a los
Cherokee Studios de Hollywood. Tras reclutar al batera de Lone Justice, Don
Heffington, las sesiones empezaron en diciembre, grabando durante el curso de las
mismas un tema coescrito con Sam Shepard titulado New Danville Girl. A pesar de
las numerosas tomas de la cancin, el tema fue finalmente excluido de Empire
Burlesque. Sin embargo, Dylan tuvo mejor xito en la grabacin de Something's
Burning, Baby el 14 de diciembre junto a artistas de la talla de Benmont Tench, Mike
Campbell y Howie Epstein.
Durante el resto del invierno, Dylan grab la mayor parte de las canciones de Empire
Burlesque. El 28 de enero, una nueva sesin en Cherokee Studios dio origen a la toma
maestra de Seeing The Real You At Last. Tras su grabacin, tuvo lugar una corta
sesin en los A&M Studios el 29 de enero para grabar la cancin We Are the World.
El 5 de febrero, Dylan grab las tomas finales de otros dos temas: Trust Yourself y
I'll Remember You. Nueve das despus, grab temas romnticos como Straight A's
In Love, de Johnny Cash, y Emotionally Yours. A excepcin de We Are the
World, el resto de los temas fueron registrados con la ayuda de los msicos anteriores
y personal de los Cherokee Studios.
Entre el 14 y el 19 de febrero, Dylan volvi a Nueva York y retom su trabajo en Power
Station. El da 19 organiz una sesin con Roy Bittan al piano y Steve Van Zandt en la
guitarra, ambos miembros de The E Street Band. El grupo grab una toma de When
the Night Comes Falling From the Sky, pero Bittan y Van Zandt no regresaron al resto
de las sesiones. Al da siguiente, Sly Dunbar y Robbie Shakespeare, conocidos como
318

Sly and Robbie, se unieron a las sesiones para grabar Never Gonna Be the Same
Again con las vocalistas Queen Esther Marrow, Debra Byrd y Carolyn Dennis.
El 23 de febrero, Dylan volvi a Power Station con Syl y Robbie y varios msicos de
sesin, entre ellos Al Kooper, para grabar una versin de When The Night Comes
Falling From The Sky, que fue finalmente escogida para el lbum en detrimento de la
versin anterior. Adems, Dylan retom el trabajo de Someone's Got A Hold Of My
Heart, un descarte de Infidels que retitul como Tight Connection to My Heart. La
ltima cancin que se grab, Dark Eyes, tuvo lugar el 3 de mayo y fue compuesta
varios das antes.
Tras finalizar la grabacin de Empire Burlesque, Arthur Baker comenz a mezclar las
canciones. Segn reconoci Dylan: No tengo buena experiencia en dar a las
grabaciones un buen sonido. No s cmo hacerlo. Con Arthur Baker... tan slo tuve que
ir all y grabar algo de material por aqu y por all, y cuando fue el tiempo de juntarlo
todo, se lo di todo a l y lo hizo sonar como un disco.

Canciones descartadas
Al igual que la mayora de lbumes de Dylan, tomas alternativas y mezclas descartadas
de las canciones de Empire Burlesque circularon de forma ilegal a travs de bootlegs.
Aun as, Empire Burlesque se caracteriza por la gran cantidad de canciones grabadas
durante las sesiones que finalmente no fueron incluidas ni en el lbum ni en ningn
disco oficial. Entre las canciones, figuran:

"As Time Passes By"

"New Danville Girl"

"Driftin' Too Far From Shore"

"Queen of Rock and Roll"

"Firebird"

"Prince of Plunder"

"Freedom for the Stallion"

"Go Away Little Boy"

"Rising Sun" (Steven Hufsteter/Tito


Larriva/Tony Marsico/Chalo Quintana)

"Gravity Song"

"Straight A's in Love"

"The Girl I Left Behind"


(tradicional)

"Too Hot To Drive By"

"The Very Thought Of You"

"Waiting to Get Beat"

"We Had It All" (Donny Frittis/Troy


Seals)

"Help Me Make It Through The


Night" (Kris Kristofferson)

"Honey Wait"

"I See Fire In Your Eyes"

"When the Line Forms"

"In the Summertime"

"Who Loves You More"

"Look Yonder"

"Wolf"

"Mountain Of Love" (Harold


319

Kenneth Dorman)
Uno de los principales descartes de Empire Burlesque fue New Danville Girl, una
cancin coescrita por Sam Shepard. Tena que ser con un to ah de pie y esperando a
ver una vieja pelcula de Gregory Peck [titulada "The Gunfighter"] de la cual slo poda
recordar unos fragmentos, dijo Shepard. Luego recobra la memoria, desplegndose
desde detrs de sus ojos. Comienza con un monlogo interno a una mujer, recordando la
jornada pasada. Pasamos dos das escribiendo la letra, mientras Bob haba escrito
previamente la meloda, que ya haba sido grabada. El guitarrista Ira Ingber record
sobre la cancin: Cuando la grabamos por primera vez, lo hicimos en un casete. [Bob]
lo sac y comenz a tocar. Volvi al da siguiente y dijo: "S, a mucha gente le gusta
esto." Y luego no hizo nada con ello. New Danville Girl fue reescrita y regrabada
dos aos despus como Brownsville Girl para el lbum Knocked Out Loaded.
Otro descarte, Driftin' Too Far From Shore, qued sin finalizar tras su grabacin en
julio de 1984 en los Delta Studios. La grabacin fue posteriormente incluida en
Knocked Out Loaded tras varias sobregrabaciones. De forma adicional a la grabacin de
Go 'Way Little Boy durante las sesiones de Empire Burlesque, Dylan grab un gran
nmero de temas que finalmente fueron descartados de la ltima mezcla. Entre ellas,
figuraban versiones de Straight A's in Love con una letra nueva, Waiting to Get
Beat y Who Loves You More.
Tambin existen numerosos demos grabados en la casa de Dylan en Malib antes de que
diera comienzo la gira europea de 1984, algunas de ellas inditas y otras en circulacin
a travs de bootlegs. Una de las composiciones, Angel or Rain (Almost Done),
despert un profundo inters en el teclista Ian McLagen. Haba una cancin muy
bonita que ocasionalmente tocaba pero que nunca grab y nunca ensay con nosotros,
recuerda McLagen. Era un pequeo y complicado nmero del que nunca conocimos el
ttulo, que sola interpretar dejndonos a nosotros atrs.
En 1991, una temprana versin de When The Night Comes Falling From The Sky,
con Roy Bittan en el piano y Steve Van Zandt en la guitarra, ambos de la E Street Band,
fue publicada en The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991.
Segn Heylin, la versin de Van Zandt de When The Night Comes Falling From The
Sky es una visin apocalptica aderezada con algo de drama, cantada sin control, y
podra haber provisto a Dylan de otro tema pico para contrarrestar el hueco dejado por
New Danville Girl.

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
Entertainment Weekly

B+7

Robert Christgau

C+8

320

Favorable9

Rolling Stone
The Rolling Stone Album Guide

10

Wilson & Alroy

11

Tras su publicacin, Empire Burlesque recibi reseas positivas, si bien algunos


miembros de la prensa acusaron a Dylan de intentar conseguir un sonido contemporneo
en detrimento de trabajos anteriores. Dylan replic con sorna que l no conoca nada
acerca de nueva msica y aadi: Sigo escuchando a Charley Patton. En su columna
de The Village Voice, Robert Christgau escribi:Tiene suficiente talento para salir con
un buen puado de canciones. Por lo tanto, es el mejor lbum desde Blood on the
Tracks.
Como promocin de Empire Burlesque, se rodaron videoclips de Tight Connection To
My Heart, When The Night Comes Falling From The Sky y Emotionally Yours,
emitidos en la MTV. De los tres, Paul Schrader, conocido por su trabajo con el director
Martin Scorsese, dirigi el vdeo de Tight Connection To My Heart.
En trminos promocionales, Empire Burlesque fue eclipsado por otros proyectos de
Dylan desarrollados durante el mismo ao, al sumarse a varias causas benficas. La
primera de ellas fue el sencillo We Are the World, organizado con el fin de recaudar
fondos para Etiopa y que se convirti en una de los sencillos ms vendidos del ao. A
pesar de su aportacin a la cancin, Dylan expres sus dudas en torno al mrito que
podra tener una accin de tal envergadura. La gente comprando una cancin y el
dinero yendo a salvar la gente de frica... es una idea global pero no estoy convencido
del mensaje de la cancin. Dylan coment ms tarde en relacin al mismo tema: Si
quieres que te diga la verdad, no creo ni que las personas se puedan salvar a s mismas.
En verano de 1985, Dylan se sum tambin a Artists United Against Apartheid en la
grabacin de Sun City, una cancin protesta contra la poltica de apartheid en
Sudfrica y publicada en octubre con crticas favorables.
En abril, Dylan particip con Sly and Robbie en una sesin de grabacin tocando la
armnica en No Name On The Bullet. La cancin fue publicada en Language
Barrier, un lbum publicado por Island Records en agosto del mismo ao. Tres meses
despus, particip en el concierto benfico Live Aid, destinado a recaudar fondos para
Etiopa. Llevado a cabo en Filadelfia, Dylan estuvo acompaado de Ron Wood y Keith
Richards, miembros de The Rolling Stones. En el concierto, Dylan interpretara tres
canciones, segn Heylin, dos de ellas extraas elecciones.
Poco despus, acudi al Farm Aid, emitido en televisin el 22 de septiembre de 1985.
Para el evento, Dylan se hizo acompaar de Tom Petty and the Heartbreakers. De las
seis canciones ensayadas para el concierto, solo fueron retransmitidas cuatro, entre las
cuales figuraron Clean Cut Kid, I'll Remember You y Trust Youself.

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan.
321

Cara A
N. Ttulo

Duracin

Tight Connection to My Heart (Has Anybody Seen My Love) 5:19


Seeing the Real You at Last 4:18
I'll Remember You 4:12
Clean Cut Kid 4:14
Never Gonna Be the Same Again 3:06
N. Ttulo

Duracin

Trust Yourself 3:26


Emotionally Yours 4:36
When the Night Comes Falling from the Sky 7:18
Something's Burning, Baby 4:51
Dark Eyes 5:04

Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra (2, 4, 6, 8 y 10),
teclados (1 y 5), piano (3 y 7), armnica (10)
Peggie Blu: coros (1, 4 y 5)

Debra Byrd: coros (5 y 6)

Mike Campbell: guitarra (2, 3, 6 y 7)

Chops: trompa (2)

Sid McGinnis: guitarra (5)

Vince Melamed: sintetizador


(9)

John Paris: bajo (4)

Ted Perlman: guitarra (1)

Madelyn Quebec: coros (3, 6, 8


y 9)

322

Alan Clark: sintetizador (5)

Carolyn Dennis: coros (1, 4, 5 y 6)

Sly Dunbar: batera (1, 5 y 8)

Howie Epstein: bajo (3 y 7)

Anton Fig: batera (4)

Bob Glaub: bajo (2)

Don Heffington: batera (2 y 9)

Ira Ingber: guitarra (9)

David Watson: saxofn (2)

Bashiri Johnson: percusin (2, 6 y 8)

Ronnie Wood: guitarra (4)

Jim Keltner: batera (3, 6 y 7)

Stuart Kimball: guitarra elctrica (8)

Al Kooper: guitarra rtmica (8)

Queen Esther Marrow: coros (1, 4, 5 y 6)

Richard Scher: sintetizador (1,


5, 8 y 9)

Mick Taylor: guitarra (1)

Robbie Shakespeare: bajo (1, 5,


6, 8 y 9)

Benmont Tench: teclados (2 y


6), piano (4), rgano (7)

Urban Blight Horns: trompa


(8)

323

Personal tcnico
Josh Abbey: ingeniero de
sonido
George Tutko: ingeniero de
sonido

Judy Feltus: ingeniero de


sonido

Arthur Baker: mezclas

Nick Egan: diseo de portada

Ken Regan: fotografa

Posicin en listas
lbum
Pas

Lista
Media
Alemani
Control
a
Charts12
3 Austria
Austria
Top 4013
Estados Billboard
Unidos
20014
VG-lista Top
Noruega
40 Albums15
New
Nueva Zealand
Zelanda
Music
Chart16
Mega
Pases
Albums Top
Bajos
10017
Reino UK Albums
Unido
Chart18
Albums Top
Suecia
6019

Sencillos
Posicin
Sencillo
Pas
Lista
Posicin
Tight
Estado Mainstream
27 Connection to
19
s Unidos Rock Tracks14
My Heart
12
33
7
3

14
11
5

Referencias
1.
Allmusic. Empire Burlesque - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en
ingls). Consultado el 24 de marzo de 2014.
Bjorner, Olof. 1985 Empire Burlesque Sessions (en ingls). Consultado el 24
de marzo de 2014.
Discogs. Bob Dylan - Empire Burlesque (en ingls). Consultado el 24 de
marzo de 2014.
Discogs. Bob Dylan Tight Connection To My Heart (Has Anybody Seen My
Love) (en ingls). Consultado el 24 de marzo de 2014.
Discogs. Bob Dylan When The Night Comes Falling From The Sky (en
ingls). Consultado el 24 de marzo de 2014.
Music Canada. Gold and Platinum Search (en ingls). Consultado el 7 de
febrero de 2013.
Flanagan, Bill (29 de mayo de 1991). Dylan Catalog Revisited. Entertainment
Weekly (en ingls). Consultado el 20 de marzo de 2014.
Christgau, Robert. CG: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 25 de febrero de
2014.
Loder, Kurt (4 de julio de 1985). Empire Burlesque : Music Reviews. Rolling
Stone (en ingls). Consultado el 10 de febrero de 2013.
324

Rolling Stone (2004). The New Rolling Stone Album Guide (en ingls).
Nueva York: Simon & Schuster. ISBN 0-7432-0169-8.
Wilson & Alroy. Bob Dylan (en ingls). Consultado el 13 de marzo de 2014.
charts.de. Bob Dylan, Empire Burlesque (en alemn). Consultado el 21 de
marzo de 2014.
Austrian Charts. Bob Dylan - Empire Burlesque (en alemn). Consultado el 7
de febrero de 2013.
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10 de marzo de 2014.
norwegiancharts.com. Bob Dylan - Empire Burlesque (en ingls). Consultado
el 10 de marzo de 2014.
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dutchcharts.nl. Bob Dylan - Empire Burlesque (en ingls). Consultado el 10
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Official Charts. Artist: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 10 de marzo de
2014.
swedishcharts.com. Bob Dylan - Empire Burlesque (en ingls). Consultado el 22
de marzo de 2014.

325

Biograph
Biograph
Caja recopilatoria de Bob Dylan
Publicacin

28 de octubre de 19851

Grabacin

20 de noviembre de 1961-agosto de
19811

Gnero(s)

Rock, folk, country rock1

Formato

LP, CD, casete2

Duracin

3:34:501

Discogrfica

Columbia Records2

Productor(es) Jeff Rosen


Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Empire Burlesque
(1985)

Biograph
(1985)

Knocked Out
Loaded
(1986)

Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin

Allmusic

Rolling Stone

Biograph es un lbum recopilatorio del msico estadounidense Bob Dylan publicado


por la compaa discogrfica Columbia Records en octubre de 1985. El lbum,
publicado en formato de caja recopilatoria, incluye 53 canciones que resumen la carrera
musical de Dylan desde su lbum debut en 1962 hasta su lbum de 1981 Shot of Love.
Biograph incluye rarezas inditas, sencillos y temas de la discografa de Dylan
preferidos por sus seguidores sin orden cronolgico y saltando de dcada en dcada
entre las canciones. De los 53 temas, 22 son inditos, incluyendo Lay Down Your
Weary Tune, cancin que cierra el documental de Martin Scorsese No Direction Home,
y Can You Please Crawl Out Your Window?, incluida en el libro de Nick Hornby 31
Songs.
326

La caja recopilatoria viene acompaada de un folleto de 42 pginas con fotos inditas y


notas de Cameron Crowe. Alcanz el puesto 33 en las listas estadounidense Billboard
200 y fue certificado como disco de platino por la RIAA. En agosto de 1997, Legacy
Recordings reedit el lbum comprimiendo los cinco lbumes originales en tres discos
compactos. En 2011, el lbum fue remasterizado en formato de libro con tres discos.

ndice

1 Lista de canciones
2 Posicin en listas

3 Referencias

4 Enlaces externos

Lista de canciones
Todos los temas escritos y compuestos por Bob Dylan excepto Baby Let Me Follow
You Down, por Gary Davis, Dave Van Ronk y Eric von Schmidt, e Isis y
Mozambique, por Dylan y Jacques Levy.
Cara A
N. Ttulo

Lay Lady Lay

Publicado en
Nashville
Skyline

3:18

Baby, Let Me Follow You Down

If Not for You

New
Morning

Duracin

Bob
Dylan

2:34

2:42

I'll Be Your Baby Tonight John Wesley Harding 2:38


I'll Keep It with Mine Indita (1965) 3:45
Cara B
N. Ttulo

Publicado en

Duracin

The Times They Are a-Changin' The Times They Are a-Changin' 3:13
327

Blowin' in the Wind

Masters of War

The Freewheelin' Bob


Dylan

2:47

The Freewheelin' Bob


Dylan

4:32

The Lonesome Death of Hattie Carroll The Times They Are A-Changin' 5:46
Percy's Song Indita (1963) 7:42
Cara C
N. Ttulo

Publicado en

Duracin

Mixed-Up Confusion Sencillo (noviembre de 1962) 2:28

Tombstone Blues

Highway 61
Revisited

5:57

Groom's Still Waiting at the Altar Cara B de Heart of Mine 4:04

Most Likely You Go Your Way

Like a Rolling Stone

Before the
Flood

Highway 61
Revisited

3:29

6:09

Jet Pilot Indita (1965) 0:49


Cara D
N. Ttulo

Publicado en

Duracin

Lay Down Your Weary Tune Indita (1963) 4:36

Subterranean Homesick Blues

Bringing It All Back


Home

I Don't Believe You (She Acts Like We Never Have


328

2:20

Directo (indita,

5:18

Met)

1966)

Visions of Johanna Directo (indita, 1966) 7:33

Every Grain of Sand

Shot of
Love

6:15

Cara E
N. Ttulo

Publicado en

Duracin

Quinn the Eskimo (The Mighty Quinn) Indita (1967) 2:20

Mr. Tambourine Man

Bringing It All Back


Home

5:29

Dear Landlord John Wesley Harding 3:16

It Ain't Me, Babe

You Angel You

Another Side of Bob


Dylan

Planet
Waves

Million Dollar Bash

3:34

2:54

The Basement
Tapes

2:33

Cara F
N. Ttulo

To Ramona

Publicado en
Another Side of Bob
Dylan

3:54

You're a Big Girl Now Indita (Nueva York, 1974) 4:23


Abandoned Love Indita (1975) 4:29
Tangled Up in Blue Blood on the

5:45
329

Duracin

Tracks
It's All Over Now, Baby Blue Indita (directo, 1966) 5:40
Cara G
N. Ttulo

Publicado en

Duracin

Can You Please Crawl Out Your Window? Sencillo (diciembre de 1965) 3:34
Positively 4th Street Sencillo (septiembre de 1965) 3:54
Isis Indita (directo, 1975) 5:21
Caribbean Wind Indita (1981) 5:54
Up to Me Indita (1974) 6:18
Cara H
N. Ttulo

Publicado en

Baby, I'm in the Mood for You Indita (1962) 2:56


I Wanna Be Your Lover Indita (1965) 3:27

I Want You

Blonde on
Blonde

3:07

Heart of Mine Indita (directo, 1981) 3:43

On a Night Like This

Just Like a Woman

Planet
Waves

Blonde on
Blonde

2:58

4:55

Cara I
330

Duracin

N. Ttulo

Publicado en

Duracin

Romance in Durango Indita (directo, 1975) 4:39

Seor (Tales of Yankee Power)

Gotta Serve Somebody

I Believe in You

Street
Legal

Slow Train
Coming

5:25

Slow Train
Coming

Time Passes Slowly

5:41

5:10

New
Morning

2:36

Cara J
N. Ttulo

Publicado en

Duracin

I Shall Be Released Bob Dylan's Greatest Hits Vol. 2 3:04

Knockin' on Heaven's Door

All Along the Watchtower

Solid Rock

Save
d

Pat Garrett & Billy the


Kid
Before the
Flood

3:04

3:58

Forever Young Indita (demo, 1973) 2:02

Posicin en listas
Pas
Lista
Estados Unidos Billboard 2004
Noruega
VG-lista Top 40 Albums5
331

Posicin
33
29

2:30

Pas
Lista
Posicin
6
Nueva Zelanda New Zealand Music Chart
8

Referencias
1.
Thomas Erlewine, Stephen. Biograph - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits,
Awards (en ingls). Allmusic. Consultado el 8 de febrero de 2013.
Discogs. Bob Dylan - Biograph (en ingls). Consultado el 24 de marzo de
2014.
Rolling Stone. Bob Dylan - Biograph (en ingls). Consultado el 7 de febrero
de 2013.
Allmusic. Biograph - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
norwegiancharts.com. Bob Dylan - Biograph (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
charts.org.nz. Bob Dylan - Biograph (en ingls). Consultado el 10 de marzo de
2014.

332

Knocked Out Loaded


Knocked Out Loaded
lbum de estudio de Bob Dylan
Publicacin

8 de agosto de 19861
28 de abril19 de mayo de 19862

Grabacin

Skyline Recording Studios, Topanga Park,


California

Gnero(s)

Rock1

Formato

LP, CD, casete3

Duracin

36:111

Discogrfica

Columbia Records3

Productor(es) Bob Dylan


Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Biograph
(1985)

Knocked Out
Loaded
(1986)

Down in the Groove


(1988)

Sencillos de Knocked Out Loaded


1. Got My Mind Made Up
Publicado: Agosto de 19864

Knocked Out Loaded es el vigsimo cuarto lbum de estudio del msico


estadounidense Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records
en agosto de 1986.
Tras su publicacin, el lbum obtuvo reseas negativas, y es considerado por los crticos
como uno de los menores esfuerzos musicales de Dylan. Aun as, Brownsville Girl,
una cancin de 11 minutos coescrita con Sam Shepard, es considerada por algunos
autores una de sus mejores composiciones, mientras que Maybe Someday gan
notoriedad por su alusin a la obra Journey of the Magi de T. S. Eliot.5

333

ndice

1 Grabacin y recepcin
2 Canciones descartadas

3 Lista de canciones

4 Personal

5 Posicin en listas

6 Referencias

7 Enlaces externos

Grabacin y recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
Entertainment Weekly

B-6

Robert Christgau

B7

Rolling Stone

Desfavorable8
9

The Rolling Stone Album Guide

Desfavorable10

Wilson & Alroy

Kocked Out Loaded incluye tres versiones de temas clsicos, tres colaboraciones con
otros compositores y slo dos temas escritos de manera individual por Dylan. La mayor
parte del lbum fue grabado durante la primavera de 1986, mientras que una cancin,
Got My Mind Made Up, fue grabada durante un da de descanso de la gira True
Confessions con Tom Petty en junio.
Tras su publicacin, el lbum obtuvo reseas negativas, con la salvedad de Robert
Christgau, quien calific a la cancin Brownsville Girl como una de las mejores y
ms ridculas canciones de Dylan. No importa quien sali con versos como She said
even the swap meets around here are getting corrupt y I didn't know whether to duck or
run, so I ran: son clsicos de Dylan.7
La crtica musical en general otorg bajas calificaciones al lbum, tal y como sucedi
dos aos despus con su sucesor, Down in the Groove. Knocked Out Loaded fue un
mal negocio, escribi Anthony DeCurtis para la revista musical Rolling Stone, porque
334

su descuidada naturaleza sugiere que Dylan public este lbum no por no tener nada en
particular que decir, sino para sacar partido de su nueva gira.
En el nivel comercial, el nmero de ventas de Knocked Out Loaded fue
considerablemente bajo. Alcanz el puesto 53 en la lista estadounidense Billboard 200 y
el puesto 35 en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido.
Hasta la actualidad, Dylan toc pocas canciones del lbum en directo, siendo la ms
frecuente Driftin' Too Far From Shore con catorce versiones en directo durante el
primer ao de la gira Never Ending Tour.

Canciones descartadas
Las siguientes canciones fueron grabadas durante las sesiones de grabacin de Knocked
Out Loaded. En la actualidad, son inditas por no haber sido publicadas ni en lbumes
originales ni en bootlegs:

"Too Late, Shes Gone" (Tim Davis/Ricky


Clinton Ryan)

"Unchain My Heart" (James Freddy/Agnes


Jones)

"The Beautiful Life"

"Come Back Baby, One


More Time"

"I Need Your Love"

"Wild & Wicked World" (J. D. Miller/George


Sherry)

"Lonely Avenue"

"Without Love" (Clyde McPhatter)

"So Good"

"Youll Never Walk Alone" (Richard


Rodgers/Oscar Hammerstein II)

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan excepto donde se anota.
Cara A
N. Ttulo

Escritor(es)

You Wanna Ramble Little Junior Parker 3:14


They Killed Him Kris Kristofferson 4:00

Driftin' Too Far From Shore

3:3
9

335

Duracin

Precious Memories Tradicional 3:13


Cara B
N. Ttulo

Maybe Someday

Brownsville Girl

Escritor(es)

Duracin

3:1
7
Bob Dylan, Sam
Shepard

11:00

Got My Mind Made Up Bob Dylan, Tom Petty 2:53

Under Your Spell

Bob Dylan, Carole Bayer


Sager

4:55

Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra, armnica,
teclados
Mike Berment: batera

Peggie Blu: coros

Majason Bracey: coros

Clem Burke: batera

T-Bone Burnett: guitarra

Mike Campbell: guitarra

Carolyn Dennis: coros

Steve Douglas: saxofn

Howie Epstein: bajo

Anton Fig: batera

Lara Firestone: coros

Milton Gabriel: batera


336

Herbert Newell: coros

John Paris: bajo

Bryan Parris: batera

Al Perkins: steel guitar

Tom Petty: guitarra

Crystal Pounds: coros

Raymond Lee Pounds: batera

Madelyn Quebec: coros

Vito San Filippo: bajo

Carl Sealove: bajo

Patrick Seymour: teclados

Jack Sherman: guitarra

Daina Smith: coros

Maia Smith: coros

Keysha Gwin: coros

Medena Smith: coros

Don Heffington: coros

Dave Stewart: guitarra

Muffy Hendrix: coros

Benmont Tench: teclados

April Hendrix-Haberlan: coros

Annette May Thomas: coros

Ira Ingber: guitarra

Damien Turnbough: coros

James Jamerson, Jr: bajo

Ronnie Wood: guitarra

Dewey B. Jones II: coros

Chyna Wright: coros

Phil Jones: conga

Elesecia Wright: coros

Al Kooper: teclados

Tiffany Wright: coros

Stan Lynch: batera

Steve Madaio: trompeta

Queen Esther Marrow: coros

Larry Mayhand: coros

John McKenzie: bajo

Vince Melamed: teclados

Larry Meyers: mandolina

Angel Newell: coros

Personal tcnico
Britt Bacon: ingeniero de sonido
Judy Feltus: ingeniero de sonido

Greg Fulginiti: masterizacin

Don Smith: ingeniero de sonido

George Tutko: ingeniero de


sonido

Posicin en listas
lbum
Pas
Alemani
a
Austria
Estados
Unidos
Noruega
Nueva
Zelanda
Pases
Bajos
Reino

Lista
Media
Control
Charts11
3 Austria
Top 4012
Billboard
20013
VG-lista Top
40 Albums14
New Zealand
Music Chart15
Mega Albums
Top 10016
UK Albums

Sencillos
Posicin Sencillo
Pas
Lista
Got My
Estado Mainstream
50 Mind Made
s Unidos Rock Tracks13
Up
24
54
9
23
37
35
337

Posicin
23

Pas
Unido
Suecia

Lista
Chart17
Albums Top
6018

Posicin
20

Referencias
1.
Allmusic. Knocked Out Loaded - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards
(en ingls). Consultado el 24 de marzo de 2014.
Bjorner, Olof. 1986 Spring Sessions (en ingls). Consultado el 24 de marzo de
2014.
Discogs. Bob Dylan - Knocked Out Loaded (en ingls). Consultado el 24 de
marzo de 2014.
Searching for a Gem. 7" & 12" Singles International 1984-1986 (en ingls).
Consultado el 24 de marzo de 2014.
Gray, The Bob Dylan Encyclopedia, 95-100
Flanagan, Bill (29 de mayo de 1991). Dylan Catalog Revisited. Entertainment
Weekly (en ingls). Consultado el 20 de marzo de 2014.
Christgau, Robert. CG: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 25 de febrero de
2014.
DeCurtis, Anthony (11 de septiembre de 1986). Knocked Out Loaded - Album
Review. Rolling Stone (en ingls). Consultado el 20 de marzo de 2014.
Rolling Stone (2004). The New Rolling Stone Album Guide (en ingls).
Nueva York: Simon & Schuster. ISBN 0-7432-0169-8.
Wilson & Alroy. Bob Dylan (en ingls). Consultado el 13 de marzo de 2014.
charts.de. Bob Dylan, Knocked Out Loaded (en alemn). Consultado el 21 de
marzo de 2014.
Austrian Charts. Bob Dylan - Knocked Out Loaded (en alemn). Consultado
el 7 de febrero de 2013.
Allmusic. Knocked Out Loaded - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado
el 10 de marzo de 2014.
norwegiancharts.com. Bob Dylan - Knocked Out Loaded (en ingls).
Consultado el 10 de marzo de 2014.
charts.org.nz. Bob Dylan - Knocked Out Loaded (en ingls). Consultado el 10
de marzo de 2014.
dutchcharts.nl. Bob Dylan - Knocked Out Loaded (en ingls). Consultado el
10 de marzo de 2014.
Official Charts. Artist: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 10 de marzo de
2014.
swedishcharts.com. Bob Dylan - Knocked Out Loaded (en ingls). Consultado el
22 de marzo de 2014.

338

Dylan & the Dead


Dylan & The Dead
lbum en directo de Bob Dylan y Grateful Dead
6 de febrero de 19891

Publicacin

426 de julio de 1987


Foxborough, Massachusetts; Oakland,

Grabacin

California; Anaheim, California y Eugene,


Oregn

Gnero(s)

Rock, folk rock1

Formato

LP, CD, casete2

Duracin

37:131

Discogrfica

Columbia Records2

Productor(es)

John Cutler y Jerry Garca

Cronologa de Bob Dylan


Down in the Groove Dylan & The Dead
(1988)
(1989)

Oh Mercy
(1989)

Cronologa de Grateful Dead


Dead Zone: The

Dylan & The Dead

Built to Last

Grateful Dead CD

(1988)

(1989)

Collection (1977
1987)
(1987)

Dylan & The Dead es un lbum en directo de Bob Dylan y Grateful Dead, publicado
por la compaa discogrfica Columbia Records en enero de 1989. Grabado en 1987
durante una gira por estadios, el lbum fue producido por Jerry Garca y John Cutler.
El lbum obtuvo buenas ventas y alcanz el puesto 37 en la lista estadounidense
Billboard 200 y el puesto 38 en el Reino Unido. En Estados Unidos fue certificado
como disco de oro por la RIAA a las pocas semanas. Aun as, muchos crticos musicales
realizaron reseas negativas por tratarse de un documento histrico de poca relevancia y
uno de los peores discos de las carreras discogrficas de Dylan y Grateful Dead. A
diferencia de la gira realizada, en la cual se interpretaron temas de The Grateful Dead,
el lbum slo incluye siete composiciones de Dylan.
339

ndice

1 Recepcin
2 Lista de canciones

3 Personal

4 Posicin en listas

5 Referencias

6 Enlaces externos

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin

Allmusic

Rolling Stone

C4

Robert Christgau

A pesar de unas buenas ventas iniciales, Dylan & the Dead obtuvo reseas poco
favorables de la crtica musical. La revista Rolling Stone coment que el lbum te hace
pensar por qu hubo tanto alboroto sobre la gira.3 En su crtica para Village Voice, el
periodista Robert Christgau coment que lo que Dylan hace aqu en su catlogo es lo
mismo que ha estado haciendo durante aos: dinero.4 En Amazon, Steve Appleford
lament que si estas fueron las mejores interpretaciones de la gira, lstima de quien
acudiera a uno de esos conciertos con la cabeza despejada.5 En su crnica para
Allmusic, Stephen Erlewine fue particularmente duro: otorg al lbum una calificacin
de una estrella sobre un total de cinco y lo defini como posiblemente el peor lbum
tanto de Dylan como de Grateful Dead, adems de un documento triste y
desalentador.

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan excepto donde se anota.
Cara A
N. Ttulo

Duracin

Slow Train (Foxborough, Massachusetts, 4 de julio de 1987) 4:54


340

I Want You (Oakland, California, 24 de julio de 1987) 3:59


Gotta Serve Somebody (Anaheim, California, 26 de julio de 1987) 5:42
Queen Jane Approximately (Eugene, Oregon, 19 de julio de 1987) 6:30
Cara B
N. Ttulo

Escritor(es)

Duracin

Joey (Foxborough, Massachusetts, 4 de julio de 1987) Bob Dylan, Jacques Levy 9:10

All Along the Watchtower (Anaheim, California, 26 de julio de 1987)

Knockin' on Heaven's Door (Anaheim, California, 26 de julio de


1987)

6:1
7
6:3
5

Personal
Msicos
Bob Dylan: guitarra y voz
Jerry Garca: guitarra y coros

Personal tcnico
Guy Charbonneau: ingeniero de sonido
John Cutler: productor y masterizacin

Bob Weir: guitarra y coros

Joe Gastwirt: masterizacin

Brent Mydland: teclados y coros

Herb Greene: fotografa

Phil Lesh: bajo

Rick Griffin: director artstico

Bill Kreutzmann: batera

Gary Hedden: ingeniero

Mickey Hart: batera

Peter Miller: ingeniero

David Roberts: ingeniero

Billy Rothschild: ingeniero

Chris Wiskes: ingeniero

Posicin en listas
lbum

Sencillos
341

Pas

Lista
Posicin Sencillo
Pas
Lista
Media
Slow
Estados Mainstream
Alemania Control
55 Train
Unidos
Rock Tracks12
Charts6
Estados
Billboard 2007
37
Unidos
VG-lista Top
Noruega
16
40 Albums8
Reino
UK Albums
38
Unido
Chart9
Albums Top
Suecia
33
6010
Swiss Top
Suiza
29
Albums 10011

342

Posicin
8

Referencias
1.
Allmusic. Dylan & The Dead - Bob Dylan, Grateful Dead (en ingls). Consultado
el 25 de marzo de 2014.
Discogs. Bob Dylan & Dead, The - Dylan & The Dead (en ingls).
Consultado el 25 de marzo de 2014.
Rolling Stone. Bob Dylan & The Dead (en ingls). Consultado el 6 de febrero
de 2013.
Robert Christgau. Bob Dylan (en ingls). Consultado el 6 de febrero de 2013.
Appleford, Steve. Dylan & the Dead.
charts.de. Bob Dylan & Grateful Dead, Dylan & The Dead (en alemn).
Consultado el 21 de marzo de 2014.
Allmusic. Dylan & The Dead - Bob Dylan & Grateful Dead - Awards (en
ingls). Consultado el 10 de marzo de 2014.
norwegiancharts.com. Bob Dylan & Grateful Dead - Dylan & The Dead (en
ingls). Consultado el 10 de marzo de 2014.
Official Charts. Artist: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 10 de marzo de
2014.
swedishcharts.com. Bob Dylan & Grateful Dead - Dylan & The Dead (en
ingls). Consultado el 22 de marzo de 2014.
Hit Parade. Bob Dylan & Grateful Dead - Dylan & The Dead (en alemn).
Consultado el 22 de marzo de 2014.
Allmusic. Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 25 de marzo de 2014.

343

Down in the Groove


Down in the Groove
lbum de estudio de Bob Dylan
Publicacin

31 de mayo de 19881

Grabacin

19831987

Gnero(s)

Rock1

Formato

CD, LP, casete2

Duracin

32:10

Discogrfica

Columbia Records2

Productor(es)

Sin acreditar

Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Knocked Out
Loaded
(1986)

Down in the
Groove
(1988)

Dylan & The Dead


(1989)

Sencillos de Down in the Groove


1. Silvio
Publicado: mayo de 19883

Down in the Groove es el vigsimo quinto lbum de estudio del msico estadounidense
Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en mayo de
1988.
El lbum, que cont con la colaboracin de una larga lista de msicos, incluy en su
mayora versiones de otros autores junto a dos temas, Silvio y Ugliest Girl in the
World, coescritos con Robert Hunter, letrista de Grateful Dead. Down in the Groove
supuso el segundo lbum consecutivo tras Knocked Out Loaded en recibir crticas
negativas de la prensa musical y unos bajos resultados comerciales, alcanzando el
puesto 61 en la lista estadounidense Billboard 200 y el 32 en la lista de discos ms
vendidos del Reino Unido.4

344

ndice

1 Grabacin y recepcin
2 Canciones descartadas

3 Comienzo del Never Ending Tour

4 Lista de canciones

5 Personal

6 Posicin en listas

7 Referencias

8 Enlaces externos

Grabacin y recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin

Allmusic

Rolling Stone

Robert Christgau

C+6

Entertainment Weekly

C+7

Down in the Groove fue especialmente criticado por la prensa musical. En su crtica
para la revista Rolling Stone, David Fricke defini la grabacin del lbum: Como la
mayora de los discos de Dylan, Down in the Groove tuvo un extrao y dificultoso
nacimiento. Su edicin fue aplazada durante ms de ao y medio, y la lista de temas fue
modificada al menos en tres ocasiones. Si bien los crditos no dan ninguna indicacin,
las canciones que conformaron el ltimo listado de canciones proceden de al menos
media docena de sesiones de grabacin llevadas a cabo en los ltimos seis aos.
Antes de la publicacin, Columbia Records manej tres distintas versiones del acetato
original. En la primera configuracin del lbum se incluan dos canciones, Got Love If
You Want It e Important Words, que fueron finalmente descartadas. En la segunda
configuracin de Down in the Groove, Dylan retuvo Got Love If You Want It y
sustituy Important Words por una versin del tema de John Hiatt The Usual, que
haba grabado previamente para la banda sonora de Hearts of Fire, en la que el msico
particip como actor.8

345

En una resea publicada en Consumer Guide, Robert Christgau escribi: Mientras Self
Portrait fue al menos extrao y rompi las diferencias entre lo horrible y lo divertido,
Dylan es ahora, cuanto menos, profesional. Todo lo que puede hacer a una cancin es
dilanizarla, y de esta manera la banda de Danny Kortchmar y la de Steve Jones-Paul
son indistinguibles en la grabacin. Christgau lleg a calificar posteriormente al lbum
como un producto horrendo. Christgau no fue el nico en dar una resea negativa del
lbum en funcin de sus colaboradores. David Fricke seal que la colaboracin con
Full Force fue finalmente un tema descartado de Infidels, Death Is Not the End,
aderezada con armonas vocales sabrosas pero ms bien superfluas de Full Force. En
2007, Rolling Stone etiquet Down in the Groove como el peor lbum del catlogo
musical de Dylan.9
La nica cancin del lbum que obtuvo cierto xito fue Silvio, coescrita con Robert
Hunter, publicada como primer sencillo del lbum e incluida en los recopilatorios Bob
Dylan's Greatest Hits Volume 3 y The Essential Bob Dylan. Dylan y Hunter volvieron a
colaborar veinte aos ms tarde en la composicin de las canciones del lbum Together
Through Life.

Canciones descartadas
En febrero de 2007, fue puesta a la venta en el servicio eBay una cinta con cuatro tomas
de la cancin "Sidewalk, Fences and Walls" por 12.500 dlares, con una calidad de
sonido remarcable. El productor David Briggs supervis las sesiones en 1987, y tras
finalizar su trabajo entreg la cinta a un amigo, que tras doce aos la utilizara con el
objetivo de financiar un negocio personal.
Dicha cancin fue grabada para una posible inclusin en Down on the Groove, si bien
sera descartada. Finalmente, la cinta original no alcanzara el valor fijado y sera
comprada a bajo precio por un seguidor que pronto convertira los temas a formato mp3
para su difusin.

Comienzo del Never Ending Tour


Tras la publicacin de Down in the Groove, Dylan se embarc en una gira veraniega por
Norteamrica, presumiblemente para promocionar su reciente lbum. El primer
concierto tuvo lugar el 7 de julio de 1988 en el Concord Pavilion de Concord
(California), a partir del cual se produjeron drsticos cambios con respecto a giras
anteriores. Durante los ltimos aos, Dylan se haba acompaado de msicos
reconocidos en el panorama musical como Mick Taylor, Ian McLagan, Grateful Dead y
Tom Petty and the Heartbreakers. Sin embargo, para la actual gira se hizo acompaar de
una modesta banda conformada por el guitarrista G.E. Smith, el bajista Kenny Aaronson
y el batera Christopher Parker.
La lista de temas interpretados tambin sufri cambios, con algunas variaciones entre
recital y recital. Adems, el concierto altern en un principio un set acstico, con la
nica compaa de G.E. Smith en el escenario, y otro elctrico, junto al resto del grupo.
Durante el set acstico, Dylan introdujo una gran variedad de canciones tradicionales, a
diferencia de sus anteriores conciertos en las que slo interpretaba composiciones
propias.
346

En un principio, la gira recibi modestas reseas por parte de la crtica musical, aunque
a medida que fue progresando gan la atencin de numerosos crticos. El calendario de
conciertos tambin fue chocante para algunos que atribuan una edad demasiado
avanzada a Dylan como para seguir ese ritmo de vida: tras finalizar una parte de su gira,
pronto Dylan se embarcaba en un nuevo conjunto de conciertos, dando origen a lo que
hoy se conoce como Never Ending Tour. Aunque la banda que acompaa al msico
sufri numerosos cambios, su formato se mantuvo intacto desde 1988 hasta la
actualidad.

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan excepto donde se anota.
Cara A
N. Ttulo

Escritor(es)

Duracin

Let's Stick Together Wilbert Harrison 3:09


When Did You Leave Heaven? Bullock, Whiting 2:15
Sally Sue Brown Alexander, Montgomery, Stafford 2:29

Death Is Not the End

5:1
0

Had a Dream About You, Baby

2:5
3

Cara B
N. Ttulo

Escritor(es)

Duracin

Ugliest Girl in the World Bob Dylan, Robert Hunter 3:32


Silvio Bob Dylan, Robert Hunter 3:05
Ninety Miles an Hour (Down a Dead End Street) Blair, Robertson 2:56
Shenandoah Tradicional 3:38

347

Rank Strangers to Me Brumley 2:57

Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra, armnica
y teclados
Mike Baird: batera

Larry Klein: bajo


Mark Knopfler: guitarra

Peggie Blu: coros

Brent Mydland: coros

Alexandra Brown: coros

Madelyn Quebec: teclados y coros

Eric Clapton: guitarra

Robbie Shakespeare: bajo

Alan Clark: teclados

Stephen Shelton: batera y teclados

Carolyn Dennis: coros

Paul Simonon: bajo

Sly Dunbar: batera

Henry Spinetti: batera

Nathan East: bajo

Bob Weir: coros

Mitchell Froom: teclados

Kip Winger: bajo

Full Force: coros

Ronnie Wood: bajo

Jerry Garcia: coros

Willie Green, Jr.: coros

Beau Hill: teclados

Randy The Emperor Jackson:


bajo

Steve Jones: guitarra

Steve Jordan: batera

Danny Kortchmar: guitarra

Bobby King: coros

Clydie King: coros

Personal tcnico
Coke Johnson: ingeniero de sonido
Mike Kloster: ingeniero asistente

Jeff Musel: ingeniero asistente

Jim Preziosi: ingeniero asistente

Brian Saucy: ingeniero asistente

Stephen Shelton: ingeniero de


sonido y mezclas

Posicin en listas
lbum
Sencillos
Pas
Lista
Posicin Sencillo
Alemania Media Control
55
Silvio
348

Pas
Lista
Estados Mainstream

Posicin
5

Pas

Lista
Posicin Sencillo
Pas
10
Charts
Unidos
ARIA Albums
Australia
41
Chart11
Estados Billboard
61
Unidos
20012
VG-lista Top
Noruega
7
40 Albums13
Reino
UK Albums
32
Unido
Chart14
Albums Top
Suecia
22
6015
Swiss Top
Suiza
18
Albums 10016

Lista
Rock Tracks12

Posicin

Referencias
1.
Allmusic. Down in the Groove - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards
(en ingls). Consultado el 7 de febrero de 2013.
Discogs. Bob Dylan - Down in the Groove (en ingls). Consultado el 25 de
marzo de 2014.
Searching for a Gem. 7" & 12" Singles & EPs International 1987-89 (en
ingls). Consultado el 25 de marzo de 2014.
Allmusic. Down in the Groove - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado
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349

Hit Parade. Bob Dylan - Down in the Groove (en alemn). Consultado el 22 de
marzo de 2014.

350

Oh Mercy
Oh Mercy
lbum de estudio de Bob Dylan
Publicacin
Grabacin

22 de septiembre de 19891
28 de febrero29 de marzo de 19892
Nueva Orleans, Luisiana

Gnero(s)

Rock1

Formato

LP, CD, SACD y casete3

Duracin

38:461

Discogrfica

Columbia Records3

Productor(es) Daniel Lanois4


Certificacin

Oro en Canad y Estados Unidos


Posicionamiento en listas

Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Dylan & The Dead
(1989)

Oh Mercy
(1989)

Under the Red Sky


(1990)

Sencillos de Oh Mercy
1. Everything is Broken
Publicado: octubre de 19895

Oh Mercy es el vigsimo sexto lbum de estudio del msico estadounidense Bob Dylan,
publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en septiembre de 1989.6 Tras
publicar varios trabajos con una menor repercusin musical y sufrir una fractura en la
mano, Dylan contrat al productor Daniel Lanois para grabar nuevas composiciones en
un estudio de grabacin mvil que ubicaron en un chal de Nueva Orleans, Luisiana.7
La produccin de Lanois aport al lbum un sonido atmosfrico y nebuloso cargado
de ecos, segn el crtico Stephen Erlweine, similar al conseguido ocho aos despus en
el lbum Time Out of Mind, en el que volvi ambos volvieron a colaborar.1 8
Tras su publicacin, la crtica musical destac Oh Mercy como el retorno de Dylan a la
formalidad musical tras una sucesin de fracasos comerciales como Knocked Out
Loaded y Down in the Groove.9 En el plano comercial, el lbum alcanz el puesto seis
en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido y el treinta en la lista estadounidense
Billboard 200,10 y fue certificado como disco de oro por la RIAA y la BPI en los
351

Estados Unidos y el Reino Unido respectivamente.11 La revista Rolling Stone situ Oh


Mercy en el puesto 44 de la lista de los mejores lbumes de la dcada de 1980.12

ndice

1 Composicin
2 Sesiones de grabacin

3 Canciones descartadas

4 Recepcin

5 Lista de canciones

6 Personal

7 Posicin en listas

8 Certificaciones

9 Referencias

10 Enlaces externos

Composicin

Daniel Lanois produjo Oh Mercy por recomendacin de Bono, cantante de U2, con
quien haba trabajado anteriormente en los lbumes The Unforgettable Fire y The
Joshua Tree.
Dylan detall gran parte de los datos tcnicos de la composicin y grabacin de Oh
Mercy en Chronicles, Vol. 1, el primer volumen de su autobiografa, publicado en
2004.13 Tras terminar una gira de dieciocho meses con Tom Petty & The Heartbreakers
y sufrir en 1987 una lesin en la mano, sumado al fracaso comercial de sus ltimos
trabajos, Dylan sinti que haba perdido la inspiracin y dej de componer por una
temporada.14 Al respecto, Dylan coment: Como compositor adopt una actitud de lo
ms despreocupada. Haba escrito cantidad de temas y me daba por satisfecho. Puse
todo mi empeo en llegar hasta ah, haba alcanzado mi meta y no albergaba ms
ambiciones al respecto. Haca tiempo que haba dejado de desvivirme por ello.14
Sin embargo, Dylan aprovech el retiro musical y la vida hogarea para componer de
nuevo. Una noche escribi varios versos de Political World, la primera cancin de
una veintena que compuso a lo largo de un mes.15 La repentina inspiracin de Dylan
durante el periodo de convalecencia continuo das despus y compuso una segunda
352

cancin, What Good Am I?, tras ver en el teatro Largo viaje hacia la noche de
Eugene O'Neill.14 Das despus, escribi Dignity tras enterarse de la repentina muerte
de Pete Maravich, Disease of Conceit y What Was It You Wanted?, y concibi
esbozos musicales para las dos ltimas.16
Dylan guard las canciones escritas en un cajn de su hogar mientras volva a tocar la
guitarra como mtodo para recuperar el movimiento de la mano. Una noche ense las
canciones a Bono, cantante del grupo U2, quien le anim a que las grabase y le sugiri
el nombre de Daniel Lanois, un productor musical que trabajado anteriormente con
Bono en las grabaciones de The Unforgettable Fire y The Joshua Tree.17 18 Dylan se
encontr con Lanois en Nueva Orleans durante un concierto de su gira Never Ending
Tour en septiembre de 1988, donde Lanois trabajaba con The Neville Brothers en el
lbum Yellow Moon.19
Dylan tambin cont con la opinin y aprobacin de George Harrison, con quien form
meses antes el grupo Traveling Wilburys y grab un primer trabajo, Vol.1. Segn el
escritor Clinton Heylin: Harrison se mostr entusiasmado con las nuevas canciones de
Dylan... ponindole al corriente de alguna palabra escptica que se le haba ocurrido
durante la experiencia en la grabacin con Traveling Wilburys.20

Sesiones de grabacin

Nmero 1305 de la calle Soniat de Nueva Orleans, mansin de poca victoriana donde
Dylan grab Oh Mercy.
Dylan se traslad a Nueva Orleans en la primavera de 1989 y alquil una casa en
Audubon Park.14 A la par, Lanois prepar un estudio de grabacin porttil en una
mansin victoriana de la calle Soniat.21 Segn recalc Lanois: Encontramos un edificio
de finales de siglo, un sitio fantstico. Tena un tono de casa de citas. Esencialmente
pusimos la sala de control en una cinaga... tenamos musgo por toda la casa y cabezas
de lagartijas y cabezas disecadas.
Dylan descart usar su habitual banda en la grabacin de Oh Mercy, por lo que pidi a
Lanois que reclutara a msicos locales, entre los que figuraron los guitarristas Mason
Ruffner y Brian Stoltz, el bajista Tony Hall y el batera Willie Green.22 Aun as, la mayor
actividad en las grabaciones recay en tres personas: Dylan, Lanois, y el ingeniero
musical Malcolm Burn.23 Lanois toc el dobro, varias guitarras y arregl acordes en
algunas canciones, mientras que Durn us ocasionalmente la pandereta, los teclados y el
bajo. Durante las sesiones, Dylan se sinti liberado de horarios: Daniel estaba
disponible para grabar en cualquier tiempo, de da o de noche. No tenas que andar
corriendo detrs de secretarias ni de mquinas de pinball ni de representantes ni de
353

parkings ni de ascensores ni de temperaturas glaciales, coment Dylan en una


entrevista.
Tal y como describi Dylan en Chronicles, Vol. 1, las sesiones de grabacin se hicieron
difciles desde el principio. La primera cancin grabada fue Political World, a la que
Lanois le imprimi un matiz funky adaptando una frase de Manson a la guitarra durante
toda la cancin.24 Dylan se mostr contrario a los arreglos, y al da siguiente descubri
que Lanois haba trabajado en Political World sin su opinin: La noche anterior
haban seguido trabajando despus de que me fuera. Ruffner aadi frases demoledoras
sobre el ritmo que yo marcaba con la Telecaster. Mi guitarra haba sido eliminada de la
mezcla. La cancin haba sido narcotizada.14
Al grabar Oh Mercy tuve que tomar
decisiones precipitadas que quiz no tenan
nada que ver con la situacin eral. Pero no
importa. Hay infinidad de posibilidades.
Dicho esto, senta plena admiracin por lo
que Lanois haba hecho. En buena medida,
parte de ese material es nico y permanente.
Danny y yo nos reencontraramos al cabo de
diez aos. Haramos un disco y
retomaramos nuestra colaboracin all
donde la habamos dejado.
Bob Dylan en Chronicles, Vol. 1.14

Tras pulir la cancin con otros arreglos, Dylan la descart y grab Most of the Time.24
Aun sin meloda, Lanois aadi partes de distintos instrumentos a medida que Dylan
tocaba la guitarra. Sin embargo, y al igual que con Political World, Dylan desech el
trabajo momentneamente y grab Dignity con Brian Stoltz y Willie Green.24 Al orla,
Lanois sugiri que acompaara la cancin con una banda cajn. Motivado por la
curiosidad, Dylan acept y regrab Dignity al da siguiente con Rockin' Dopsie and
His Cajun Band. Tras varias tomas con diferentes tonos y tempos, Dylan y Lanois
desistieron y dedicaron la noche a versionar clsicos del country como Jambalaya y
There Stands the Glass. Segn escribi Dylan en Chronicles: En medio de todo
aquello, toqu otra cancin, Where Teardrops Fall. Se la ense a Dopsie y la
grabamos en cinco minutos, sin ensayarla antes. Hacia el final de la cancin, John Hart,
el saxofonista de Dopsie, interpret un solo sollozante que me dej sin resuello. De
repente, ca en la cuenta de que me encontraba en el sitio justo, haciendo lo que debo, y
de que Lanois era el hombre idneo para el trabajo.14
Varios das despus, Dylan grab Series of Dreams usando el puente como la parte
principal de la cancin a instancias de Lanois, pero al igual que Dignity, fue
rechazada. Segn Dylan: Ocasionalmente, durante la grabacin de Series of Dreams,
Lanois deca cosas como: Necesitamos canciones como Masters of War, Girl from
the North Country o With God on Our Side. Empez a insistir en que canciones
como aqullas nos vendran de perlas. Asent. Saba que as era, pero tuve que reprimir
un gruido.14

354

Otras canciones fueron finalizadas con puntos de vista contrarios entre Lanois y Dylan.
En What Good Am I?, Dylan dej de lado las diferencias con Lanois y permiti que
introdujera varias capas para crear la atmsfera de la cancin, mientras que Lanois
consider Everything is Broken, en la cual Dylan toc una Telecaster acompaado
por Hall al bajo, Green a la batera y Brian a la guitarra, como una cancin desechable.14
Entre ambas canciones, y tras asistir a un festival literario en honor de Tennessee
Williams, grab Ring Them Bells al piano con la compaa de Dan a la guitarra y de
Burn al teclado.14
Las ltimas canciones que Dylan compuso y grab para Oh Mercy surgieron a medida
que se desarrollaban las sesiones de grabacin. La primera, Shooting Star, la
compuso tras pasear por la ciudad en motocicleta, mientras que Man in the Long Black
Coat surgi tras una excursin con su mujer por pueblos como Amelia y Raceland.14

Canciones descartadas
El autor Clinton Heylin argument que las sesiones de grabacin de Oh Mercy
conservaban canciones que podan competir con las composiciones ms celebradas de la
carrera de Dylan.20 Algunas de las canciones no incluidas en el lbum circularon al poco
tiempo en bootlegs:25

Series of Dreams incluy una produccin tumultuosa a cargo de Daniel


Lanois y una letra sencilla que describe literalmente las turbulencias encontradas
por el narrador en una serie de sueos. Lanois coment al crtico Greg Kot en
The Chicago Tribune que Series of Dreams era su eleccin para abrir el
lbum, pero que en ltima instancia la decisin final recaa en Dylan. El crtico
musical Tim Riley escribi sobre la cancin que debera haber dado ttulo al
lbum, y no un sobrante.26 La cancin fue publicada en The Bootleg Series
Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991, el primer volumen de la coleccin
The Bootleg Series, y en el recopilatorio Bob Dylan's Greatest Hits Volume 3.27 28

Dignity, una de las primeras canciones escritas para Oh Mercy, fue vista por el
propio Dylan como un fuerte candidato para incluir en el lbum. Los msicos
trabajaron la cancin en varias tomas, pero insatisfecho con los resultados, acab
por omitirla. Dylan interpret Dignity en directo durante la grabacin de MTV
Unplugged y public una remezcla con nuevos instrumentos para el
recopilatorio Greatest Hits Volume 3.29 Una toma de Series of Dreams y una
versin demo de Dignity con Dylan al piano, grabadas durante las sesiones de
Oh Mercy, vieron la luz en el recopilatorio The Bootleg Series Vol. 8: Tell Tale
Signs, publicado en 2008.30

Otros dos descartes de las sesiones de Oh Mercy, Born in Time y God


Knows, fueron regrabados en las sesiones del siguiente trabajo de estudio,
Under the Red Sky.31

355

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
Robert Christgau

B32

Entertainment Weekly

A33
34

Rolling Stone

Tras dos lbumes con malos resultados comerciales, Oh Mercy obtuvo el beneplcito de
la crtica musical y fue definido como el regreso de un clsico en un momento en el que
varios veteranos del panorama musical publicaron lbumes con el respaldo de la crtica
tras una dcada nefasta, como Paul McCartney con Flowers in the Dirt, The Rolling
Stones con Steel Wheels, Neil Young con Freedom y Bonnie Raitt con Nick of Time.35
En particular, varios crticos destacaron la produccin musical de Daniel Lanois. Al
respecto, Robert Christgau escribi para The Village Voice: La discreta atencin de
Lanois, el traje de ritmos fciles de Dylan y tres o cuatro canciones que puedan sonar
como algo tarde por la noche en la radio, o despus de una gran riada. Todas son
suficientemente modestas y melodiosas para perdonar Disease of Conceit.32 Por su
parte, Clinton Heylin escribi: Aunque muchos crticos que haban perdido la
esperanza por el sonido de los ms recientes trabajos de Dylan se entusiasmaron con el
sonido de Oh Mercy, era evidente que el escritor de msica rock ms importante haba
vuelto a descubrir tambin su anterior talento con las palabras.20
Por el contrario, Bill Wyman critic la produccin a la par que elogi las canciones:
Tomadas por Lanois, maestro de un brillante y distintivo sonido electrnico para
guitarra, el lbum resulta excesivo. Es irritante escuchar las canciones de Dylan tan
manipuladas, pero hay suficientes temas buenos Most of the Time, Shooting
Star, ambas sencillas y directas para convertirlo de lejos en la coleccin de
canciones ms coherente y audible desde Desire.36 Los crticos situaron el lbum en el
puesto 15 de la encuesta anual Pazz & Jop de The Village Voice con los mejores discos
del ao.37
En el plano comercial, Oh Mercy mejor las ventas de los anteriores trabajos de Dylan,
Knocked Out Loaded y Down in the Groove. Alcanz el puesto treinta en la lista
estadounidense Billboard 200 y el seis en la lista de discos ms vendidos del Reino
Unido, donde obtuvo su mejor resultado desde la publicacin de Saved en 1980, y fue
certificado como disco de oro por la RIAA y la BPI en los Estados Unidos y el Reino
Unido respectivamente.11 Adems, la revista Rolling Stone situ Oh Mercy en el puesto
44 de la lista de los cien mejores lbumes de la dcada de 1980,38 mientras que en la
revista Q alcanz el puesto 33 en la lista de los cuarenta mejores discos de la dcada.39
356

Animado por los buenos resultados de Oh Mercy y por su trabajo con Traveling
Wilburys, Dylan volvi a los pocos meses al estudio de grabacin para grabar su
siguiente trabajo, Under the Red Sky, con la ayuda en la produccin de Don y David
Was.

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan.
Cara A
N. Ttulo

Duracin

Political World 3:43


Where Teardrops Fall 2:30
Everything is Broken 3:12
Ring Them Bells 3:00
Man in the Long Black Coat 4:30

Cara B
N. Ttulo

Duracin

Most of the Time 5:02


What Good Am I? 4:45
Disease of Conceit 3:41
What Was It You Wanted 5:02
Shooting Star 3:12

Personal
357

Msicos4
Equipo tcnico4
Bob Dylan: voz, guitarras, piano,
Christopher Austopchuck: diseo
armnica, guitarra de doce cuerdas y
del lbum.
rgano.
Malcom Burn: ingeniero de
Daniel Lanois: dobro, omnichord y
grabacin y mezclas.
guitarras.
Greg Calbi: masterizacin.
Mason Ruffner: guitarras.
Daniel Lanois: produccin
Brian Stoltz: guitarras.
musical.

Tony Hall: bajo.

Cyril Neville: percusin.

Willie Green: batera.

Paul Synegal: guitarras.

Larry Jolivet: bajo.

John Hart: saxofn en Where


Teardrops Fall.

Rockin' Dopsie: acorden en Where


Teardrops Fall.

Malcolm Burn: pandereta, teclados y


bajo.

Daryl Johnson: percusin en


Everything Is Broken.

Mark Howard: ingeniero de


grabacin e instalacin del
estudio.

Suzie-Q: fotografa.

Posicin en listas
lbum
Pas

Lista
Media
Alemani
Control
a
Charts40
Australi ARIA Albums
a
Chart41
Estados Billboard
Unidos
20042
VG-lista Top
Noruega
40 Albums43
New Zealand
Nueva
Music
Zelanda
Charts44
Pases Mega
Bajos
Albums Top

Sencillos
Posicin
Sencillo
37
26

Pas
Lista
Posicin
Estado Mainstream
8
Everything Is s Unidos Rock Tracks42
Broken
Reino UK Singles
98
Unido
Chart46

30
6
15
58
358

Pas

Lista

Posicin

45

Reino
Unido
Suecia
Suiza

100
UK Albums
Chart46
Albums Top
6047
Swiss Top
Albums 10048

6
15
4

359

Certificaciones
Pas
Estados Unidos
Reino Unido

Organismo
certificador
RIAA
BPI

Certificacin
Oro
Oro

Ventas
certificadas
500 000
100 000

Ref.
49
50

Referencias
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RIAA. Searchable Database (en ingls). Consultado el 1 de junio de 2015.
BPI. Certified Awards (en ingls). Consultado el 1 de junio de 2015. Nota:
Introducir Oh Mercy en el campo de bsqueda, seleccionar Title en el campo
Search by y marcar la casilla Exact match.

362

Under the Red Sky


Under the Red Sky
lbum de estudio de Bob Dylan
11 de septiembre de 19901

Publicacin

Marzo-abril de 19902
Record Plant Studio, The Complex Studio

Grabacin

y The Sorcerer Studio, Los ngeles,


California

Gnero(s)

Rock1

Formato

CD, LP, casete3

Duracin

35:211

Discogrfica

Columbia Records3

Productor(es)

Don Was, David Was, Jack Frost

Certificacin

Plata en Reino Unido


Posicionamiento en listas

Ver posiciones[mostrar]
Cronologa de Bob Dylan
Oh Mercy
(1989)

The Bootleg Series


Volumes 1-3 (Rare
Under the Red Sky
& Unreleased)
(1990)
1961-1991
(1991)

Sencillos de Under the Red Sky


1. Unbelievable
Publicado: 17 de septiembre de 19904

Under the Red Sky en espaol: Bajo el cielo rojo es el vigsimo sptimo lbum de
estudio del msico estadounidense Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica
Columbia Records en septiembre de 1990.
El lbum, el primero producido por el propio Dylan bajo el seudnimo de Jack Frost y
por los hermanos Was, fue grabado en la primavera de 1990 con la colaboracin de una
larga lista de msicos, entre los que figuran Slash, Elton John, George Harrison, David
Crosby, Stevie Ray Vaughan y Bruce Hornsby, y con un sonido opuesto a su antecesor,
363

Oh Mercy (1989). Debido a ello, Under the Red Sky obtuvo una peor recepcin por
parte de la crtica musical, que lo calific de extrao y decepcionante y critic
especialmente el sonido pop logrado por el productor Don Was.

ndice

1 Historia
2 Recepcin

3 Lista de canciones

4 Personal

5 Posicin en listas

6 Referencias

7 Enlaces externos

Historia
Under the Red Sky fue grabado durante la poca en que Dylan form parte de The
Traveling Wilburys, un grupo integrado por George Harrison, Tom Petty, Roy Orbison,
Jeff Lynne y el propio Dylan. A raz de la grabacin del lbum Cloud Nine (1987),
Harrison colabor con los msicos para grabar la cancin Handle With Care. Las
sesiones fueron lo suficientemente productivas como para publicar un lbum completo,
Traveling Wilburys Vol. 1, en el que los msicos disfrazaron sus nombres bajo diferentes
seudnimos. El lbum obtuvo buenas calificaciones de la crtica musical y permiti al
grupo grabar otro trabajo, aunque sin la participacin de Roy Orbison, quien falleci en
diciembre de 1988.
Dylan aprovech el auge comercial para grabar Oh Mercy (1989) de la mano del
productor Daniel Lanois, que fue recibido por la crtica musical como un retorno a la
formalidad musical despus de lbumes de escasa relevancia musical como Knocked
Out Loaded y Down in the Groove, publicados en 1986 y 1988 respectivamente. En este
contexto, Dylan volvi a grabar un lbum con el apoyo de Don Was y David Was como
productores.
Durante la grabacin, Dylan regrab God Knows y Born in Time, dos descartes de
las sesiones de Oh Mercy. Segn Don Was, adems de las canciones publicadas en el
lbum, Dylan tambin grab dos canciones finalmente descartadas: Shirley Temple
Doesn't Live Here Anymore, coescrita con Don Was y David Weiss, y Heartland,
publicada dos aos despus en el lbum de Willie Nelson Across the Borderline.5 Don
Was regrab varios aos despus Shirley Temple Doesn't Live Here Anymore para el
lbum Boo! con el ttulo de Mr. Alice Doesn't Live Here Anymore.
El lbum est dedicado a "Gabby Goo Goo", sobrenombre de la hija de cuatro aos de
Dylan. Esta ancdota dio pie a suposiciones segn las cuales el sonido infantil de
algunas canciones tenan como origen divertir a su hija, algo que nunca fue confirmado
o negado por el propio msico.
364

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
Entertainment Weekly

C6

Robert Christgau

A-7

Rolling Stone

The Rolling Stone Album Guide

Wilson & Alroy

10

Under the Red Sky obtuvo reseas mayoritariamente desfavorables de la prensa musical.
El crtico Patrick Humphries, autor de The Complete Guide to the Music of Bob Dylan,
fue particularmente duro en su resea sobre Under the Red Sky. Al respecto, escribi
que el lbum era todo lo que no fue Oh Mercy: canciones perezosas, interpretadas y
producidas sin imaginacin. El primer puente de 2x2 es reminiscente de la amenaza
que impregnaba Oh Mercy, pero si no, donde antes haba seguridad y certeza, ahora hay
confusin e indecisin.11 Humphries critic especialmente la primera cancin del
lbum, Wiggle Wiggle: Peor que cualquier cancin grabada por Dylan? Quizs no
sea tan mala, pero quizs por ah arriba, buscando su posicin en esa parte del infierno,
donde la jukebox no pone ms que Joey, del lbum Desire, y Had a Dream About
You, Baby, de Down in the Groove. Wiggle Wiggle fue la cancin a la que se
subieron los crticos, particularmente por el verso: Wiggle wiggle wiggle like a bowl of
soup, lo que se tom como prueba positiva de que Dylan se haba perdido,
definitivamente, permanentemente, irrevocablemente. Era difcil no estar de acuerdo, es
difcil conciliar un verso como ese con el hombre que escribi Desolation Row.
Desde luego, no puedes tener Hamlet o Like a Rolling Stone a todas horas. Pero
Wiggle Wiggle?.11
Aun as, el lbum tuvo apoyo de otro sector menos crtico, particularmente de Robert
Christgau, quien escribi: Para mi asombro, creo que Under the Red Sky es el mejor
lbum de Dylan en quince aos, una grabacin que puede indicar un tardo, si no
sentido, retorno al formalismo... Es fabuloso, bblico... los tempos son tpicos del post
punk, con una profesionalidad de Kenny Aronoff que no tuvo el folk rock de los
sesenta. En el mismo sentido, el crtico Paul Nelson calific el lbum como una pieza
magistral deliberadamente arrojada". Cuando la revista Village Voice llev a cabo sus
encuestas anuales Pazz & Jop, Under the Red Sky alcanz el puesto 39.
Dylan se hizo eco de las protestas de la crtica musical en torno a Under the Red Sky. En
una entrevista para la revista musical Rolling Stone en 2006 coment que la grabacin
del lbum fue forzada debido en parte a su actividad con Traveling Wilburys al mismo
365

tiempo. Adems, declar que haba muchas personas trabajando en el lbum, y que por
entonces su relacin personal con la industria discogrfica era distante.
En el plano comercial, las ventas del lbum fueron escasas. Alcanz el puesto 38 en la
lista estadounidense Billboard 200 y el 13 en la lista de discos ms vendidos del Reino
Unido. Segn escribi Howard Sounes en el libro Down The Highway: The Life of Bob
Dylan, las escasas ventas del lbum, unido a la firma del divorcio de su segunda mujer,
sumieron a Dylan en una depresin.

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan.
Cara A
N. Ttulo

Duracin

Wiggle Wiggle 2:09


Under the Red Sky 4:09
Unbelievable 4:06
Born in Time 3:39
T.V. Talkin' Song 3:02

Cara B
N. Ttulo

Duracin

10,000 Men 4:21


2 X 2 3:36
God Knows 3:02
Handy Dandy 4:03
Cat's in the Well 3:21
366

Personal
Msico

Personal tcnico
Bob Dylan: voz, guitarra acstica, guitarra
Dan Bosworth: ingeniero
elctrica, piano y acorden
asistente
Kenny Aronoff: batera
Marsha Burns: coordinador
de producin
Sweet Pea Atkinson: coros
Ed Cherney: ingeniero de
Rayse Biggs: trompeta
sonido y mezclas

Sir Harry Bowens: coros

David Crosby: coros

Paulinho Da Costa: percusin

Robben Ford: guitarra

George Harrison: guitarra slide

Bruce Hornsby: piano

Randy The Emperor Jackson: bajo

Elton John: piano

Al Kooper: rgano y teclados

David Lindley: bouzouki, guitarra y


guitarra slide

David McMurray: saxofn

Donald Ray Mitchell: coros

Jamie Muhoberac: rgano

Slash: guitarra

Jimmie Vaughan: guitarra

Stevie Ray Vaughan: guitarra

Waddy Wachtel: guitarra

David Was: coros

Don Was: bajo

Posicin en listas
367

Steve Deutsch: ingeniero


asistente

Judy Kirshner: ingeniero


asistente

Jim Mitchell: ingeniero


asistente

Brett Swain: ingeniero


asistente

lbum
Pas

Lista
Media
Alemani
Control
a
Charts12
ARIA
Australi
Albums
a
Chart13
3 Austria
Austria
Top 4014
Estados Billboard
Unidos
20015
VG-lista Top
Noruega
40 Albums16
New
Nueva Zealand
Zelanda
Music
Charts17
Mega
Pases
Albums Top
Bajos
10018
Reino UK Albums
Unido
Chart19
Albums Top
Suecia
6020
Swiss Top
Suiza
Albums 10021

Sencillos
Posicin
Sencillo
52

Pas
Lista
Posicin
Estado Mainstream
Unbelievable
21
s Unidos Rock Tracks15

39
24
38
4
32

38
13
10
7

Referencias
1.
Allmusic. Under the Red Sky - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en
ingls). Consultado el 25 de marzo de 2014.
Bjorner, Olof. Still on the Road - 1990 Spring Sessiones (en ingls).
Consultado el 25 de marzo de 2014.
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original el 25 de noviembre de 2015. Consultado el 25 de marzo de 2014.
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marzo de 2014.
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The Red Sky with Don Was (en ingls). Uncut. Consultado el 6 de febrero de 201.
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Weekly (en ingls). Consultado el 20 de marzo de 2014.
Christgau, Robert. CG: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 25 de febrero de
2013.
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ingls). Consultado el 25 de marzo de 2014.
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Nueva York: Simon & Schuster. ISBN 0-7432-0169-8.
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de febrero de 2013.
Hit Parade. Bob Dylan - Under the Red Sky (en alemn). Consultado el 5 de
febrero de 2013.

369

The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare &


Unreleased) 1961-1991
The Bootleg Series Volumes 13 (Rare &
Unreleased) 1961-1991
Caja recopilatoria de Bob Dylan
Publicacin

26 de marzo de 19911

Grabacin

Noviembre de 196123 de
marzo de 19891

Gnero(s)

Folk, rock, folk rock, country


rock1

Formato

CD, LP, casete2

Duracin

229:371

Discogrfica

Columbia Records

Productor(es)

Jeff Rosen

Cronologa de Bob Dylan


The Bootleg Series
Volumes 1-3 (Rare Good as I Been to
Under the Red Sky
& Unreleased)
You
(1990)
1961-1991
(1992)
(1991)

Cronologa de The Bootleg Series


Volumes 1-3 (Rare Vol. 4: Live 1966 & Unreleased)

The "Royal Albert

1961-1991

Hall" Concert

(1991)

(1998)

Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
3

Robert Christgau

370

Rolling Stone

Favorable5

Stereophile
The Rolling Stone Album Guide

Wilson & Alroy

The Bootleg Series Volumes 13 (Rare & Unreleased) 19611991 es una caja
recopilatoria del msico estadounidense Bob Dylan, publicada por la compaa
discogrfica Columbia Records en marzo de 1991.
El lbum, que supone la primera publicacin de la coleccin The Bootleg Series, incluye
tres discos con canciones inditas y tomas alternativas de grabaciones que resumen sus
primeros treinta aos de carrera musical, entre 1961 y 1989. Fue certificado disco de oro
por la RIAA en Estados Unidos, donde alcanz el puesto 49 en la lista Billboard 200.
En el Reino Unido, el lbum alcanz el puesto 32 de la lista de discos ms vendidos.

ndice

1 Contenido
2 Lista de canciones

3 Posicin en listas

4 Referencias

5 Enlaces externos

Contenido
De los 58 temas que conforman The Bootleg Series Volumes 1-3, 46 son descartes de
sesiones de grabacin de lbumes de estudio. Los doce restantes temas son o bien
grabaciones en directo o bien demos caseras, tres de las cuales a su vez fueron
publicadas tambin en 2010 en The Bootleg Series Vol. 9: The Witmark Demos: 19621964, el noveno volumen de la coleccin The Bootleg Series.
Publicado en 1991 debido en parte a la gran demanda de material largamente pirateado,
el recopilatorio contiene rarezas y canciones inditas de sesiones que van desde su
lbum epnimo hasta la grabacin en 1989 de Oh Mercy.

Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan excepto donde se anota.
Disco uno
N. Ttulo

Fecha de grabacin

371

Duracin

Hard Times In New York Town (Grabacin casera en el Minnesota Hotel)

22-121961

2:19

He Was a Friend of Mine (Descarte del lbum Bob Dylan) 20-11-1961 4:02
Man On The Street (Descarte del lbum Bob Dylan) 22-11-1961 1:56
No More Auction Block (Directo en el caf Gaslight de Greenwich Village) 05-10-1961 3:03
House Carpenter (Descarte del lbum Bob

22-11-1961 4:08

Dylan)

Talkin' Bear Mountain Picnic Massacre Blues (Descarte del lbum The
Freewheelin' Bob Dylan)

Let Me Die in My Footsteps (Descarte del lbum The Freewheelin' Bob


Dylan)

Rambling, Gambling Willie (Descarte del lbum The Freewheelin' Bob


Dylan)

Talkin' Hava Negeilah Blues (Descarte del lbum The Freewheelin' Bob
Dylan)

Quit Your Low Down Ways (Descarte del lbum The Freewheelin' Bob
Dylan)

25-041962

3:45

25-041962

3:33

24-041962

4:13

25-041962

0:52

09-071962

2:39

Worried Blues (Descarte del lbum The Freewheelin' Bob Dylan) 09-07-1962 2:39
Kingsport Town (Descarte del lbum The Freewheelin' Bob Dylan) 14-11-1962 3:29
Walkin' Down The Line (Demo de 1963 para la compaa Witmark Music
Publishing)

1963 2:52

Walls Of Red Wing (Descarte del lbum The Freewheelin' Bob Dylan) 24-04-1962 5:05
Paths Of Victory (Descarte del lbum The Times They Are A-Changin') 12-04-1963 3:17
372

Talkin' John Birch Paranoid Blues (En directo desde el Carnegie Hall) 26-10-1963 4:25
Who Killed Davey Moore? (En directo desde el Carnegie Hall) 26-10-1963 3:09
Only A Hobo (Descarte del lbum The Times They Are A-Changin') 12-08-1963 3:29
Moonshiner (Descarte del lbum The Times They Are A-Changin') 12-08-1963 5:06
When the Ship Comes In (Demo de 1962 para la compaa Witmark Music

1962 2:55

Publishing)

The Times They Are a-Changin'" (Demo de 1963 para la compaa Witmark

1963 3:00

Music Publishing)

Last Thoughts on Woody Guthrie (Poema recitado en el Town Hall) 12-04-1962 7:07
Disco dos
N. Ttulo

Fecha de grabacin

Duracin

Seven Curses (del lbum The Times They Are A-Changin') 06-10-1963 3:49
Eternal Circle (Descarte del lbum The Times They Are A-Changin') 24-10-1963 2:38
Suze (The Cough Song) (Descarte del lbum The Times They Are AChangin')

Mama, You Been On My Mind (Descarte del lbum Another Side of Bob
Dylan)

24-101963

1:58

09-061964

2:56

Farewell Angelina (Descarte del lbum Bringing It All Back Home) 13-01-1965 5:27
Subterranean Homesick Blues (Toma alternativa del lbum Bringing It All
Back Home)

If You Gotta Go, Go Now (Or Else You Got To Stay All Night)
(Descarte del lbum Bringing It All Back Home)

373

13-011965
15-061965

2:56

2:56

Sitting On A Barbed Wire Fence (Toma alternativa del lbum Highway 61 15-06Revisited)
1965
Like a Rolling Stone (Ensayo en el
estudio)

15-06-1965 3:22

15-061965

It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry (Toma alternativa del


lbum Highway 61 Revisited)

I'll Keep It With Mine (Ensayo en el estudio) 27-01-1966 3:39


She's Your Lover Now (Tom alternativa del lbum Blonde on Blonde) 21-01-1966 6:10
I Shall Be Released (Grabacin de The Basement Tapes) Mediados de 1967 3:56
Santa-Fe (Grabacin de The Basement Tapes) Mediados de 1967 2:10
If Not for You (Toma alternativa del lbum New Morning) 01-05-1970 3:33
Wallflower (Cancin indita) 04-11-1971 2:49
Nobody 'Cept You (Descarte del lbum Planet Waves) 02-11-1973 2:41
Tangled Up in Blue (Toma alternativa del lbum Blood on the Tracks) 16-09-1974 6:51
Call Letter Blues (Descarte de Blood on the Tracks) 16-09-1974 4:27
Idiot Wind (Toma alternativa del lbum Blood on the Tracks) 19-09-1974 8:52
Disco tres
N. Ttulo

Fecha de grabacin

Duracin

If You See Her, Say Hello (Descarte del lbum Blood on the Tracks) 06-09-1974 3:45
Golden Loom (Descarte del lbum

1:36

20-06-1975 4:26
374

3:22

Desire)

Catfish (Descarte del lbum Desire) 28-07-1975 2:48


Seven Days (En directo desde Tampa, Florida) 21-04-1976 4:00
Ye Shall Be Changed (Descarte del lbum Slow Train Coming) 02-05-1979 4:09
Every Grain of Sand (Demo para Special Rider
Music)

23-09-1980 3:38

You Changed My Life (Descarte del lbum Shot of Love) 23-04-1981 5:14
Need a Woman (Descarte del lbum Shot of Love) 04-05-1981 5:43
Angelina (Descarte del lbum Shot of Love) 04-05-1981 6:57
Someone's Got a Hold of My Heart (Versin temprana de la cancin "Tight 25-04Connection To My Heart")
1983

4:33

Tell Me (Descarte del lbum Infidels) 21-04-1983 4:24


Lord Protect My Child (Descarte del lbum Infidels) 03-05-1983 3:57
Foot of Pride (Descarte del lbum
Infidels)

25-04-1983 5:57

Blind Willie McTell (Descarte del lbum Infidels) 05-05-1983 5:52


When the Night Comes Falling from the Sky (Toma alternativa del
lbum Empire Burlesque)

Series of Dreams (Descarte del lbum Oh

23-03-1989 5:52

Mercy)

Posicin en listas
375

19-021985

5:37

Pas
Australia
Estados Unidos
Noruega
Nueva Zelanda
Reino Unido
Suecia
Suiza

Lista
Posicin
8
ARIA Albums Chart
46
9
Billboard 200
49
10
VG-lista Top 40 Albums
16
11
New Zealand Music Charts
34
UK Albums Chart12
32
13
Albums Top 60
32
14
Swiss Top Albums 100
27

376

Referencias
1.
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Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en ingls). Consultado el 25 de marzo de
2014.
Discogs. Bob Dylan The Bootleg Series Volumes 1 - 3 [Rare & Unreleased]
1961-1991 (en ingls). Consultado el 25 de marzo de 2014.
Christgau, Robert. CG: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 25 de febrero de
2013.
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Reviews : Rolling Stone (en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2013.
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Stereophile.com. stereophile.com. Consultado el 5 de febrero de 2013.
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Unreleased) 1961-1991 (en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2013.
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Unreleased) 1961-1991 (en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2013.
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1961-1991 (en alemn). Consultado el 5 de febrero de 2013.

377

Good as I Been to You


Good as I Been to You
lbum de estudio de Bob Dylan
27 de octubre de 19921

Publicacin

Julioagosto de 1992

Grabacin

Malib, California2

Gnero(s)

Folk, blues1

Formato

LP, CD, casete3

Duracin

55:011

Discogrfica

Columbia Records3

Productor(es)

Debbie Gold

Cronologa de Bob Dylan


The Bootleg Series
Volumes 1-3 (Rare Good as I Been to
& Unreleased)
You
1961-1991
(1992)
(1991)

The 30th
Anniversary
Concert
Celebration
(1993)

Good as I Been to You es el vigsimo octavo lbum de estudio del msico


estadounidense Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records
en 1992.
El lbum incluye exclusivamente canciones tradicionales de msica folk interpretadas
por Dylan en solitario, sin banda, con el nico acompaamiento de una guitarra acstica
y una armnica. Supone el primer lbum completo de canciones acsticas en casi treinta
aos, desde la publicacin en 1964 de Another Side of Bob Dylan, as como su primera
coleccin sin material nuevo desde Dylan (1973).
Tras su publicacin, Good as I Been to You obtuvo mejores reseas de la prensa musical
en comparacin con su predecesor, Under the Red Sky, aunque su xito comercial fue
menor, alcanzando el puesto 51 en la lista estadounidense Billboard 200 y el dieciocho
en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido.

378

ndice

1 Trasfondo
2 Sesiones de grabacin

3 Canciones

4 Recepcin

5 Lista de canciones

6 Personal

7 Posicin en listas

8 Referencias

9 Enlaces externos

Trasfondo
Desde el comienzo de su gira Never Ending Tour en junio de 1988, Dylan interpret a
menudo versiones de canciones tradicionales en los conciertos, a menudo como parte de
un set exclusivamente acstico. Adems, tras grabar Under the Red Sky en 1990, dej de
componer durante una temporada y no volvi a publicar un lbum con material indito
hasta 1997. Durante la poca, sustituy en buena medida sus propias composiciones por
material antiguo, que el propio msico defini como la msica que es cierta para m.

Sesiones de grabacin
Segn Susan Ross, amiga de Dylan, Good as I Been to You comenz como un trmite
para cumplir los plazos de su contrato discogrfico con Sony. Para ello, program dos
semanas de grabacin en los Acme Recording Studios de Chicago en 1992, y contrat a
David Bromberg como productor.
Durante las sesiones, Dylan grab una larga lista de canciones, entre las que incluy
Rise Again con el acompaamiento de una banda. Bromberg mezcl las grabaciones
mientras Dylan completaba una gira con once conciertos por Europa, y lleg a finalizar
las mezclas de una larga lista de canciones, entre las que se incluan las tradicionales
I'll Rise Again, Polly Vaughan, Casey Jones, Duncan and Brady, el tema de
Blind Willie Johnson Nobody's Fault But Me, Lady From Baltimore de Tim
Hardin, dos composiciones de Bromberg, Kaatskill Serenade y World of Fools, y
Miss the Mississippi.
Previo a la publicacin de The Bootleg Series Vol. 8: Tell Tale Signs en 2008, donde
vieron la luz Miss the Mississippi y Duncan and Brady, las nicas canciones que
llegaron a circular en grabaciones pirata o bootlegs fueron Kaatskill Serenade,
Sloopy Drunk y Polly Vaughan.
379

Cuando volvi a Malib (California) a mediados de julio, Dylan decidi grabar material
en acstico solo en el garaje de su estudio con la intencin de rellenar el material de
Broomberg con varias canciones recientes. Sin embargo, a medida que las sesiones
progresaron, Dylan modific sus planes y archiv las grabaciones con Bromberg.
Ni Dylan ni Bromberg explicaron por qu las primeras sesiones fueron archivadas. Lo
nico que qued claro fue que Dylan se mostr satisfecho con los resultados que obtuvo
en su estudio personal, particularmente con la mnima produccin dada a las
grabaciones. La produccin del lbum fue acreditada a Debbie Gold, un amigo de Dylan
que ayud al msico en el proceso.

Canciones
Sin el uso de notas ni letras de canciones, Dylan grab un alto nmero de temas
tradicionales. Entre ellas, Froggy Went A-Courtin', Blackjack Davey y Arthur
McBride forman parte de la tradicin musical folk britnica e irlandesa. Little
Maggie fue un xito del bluegrass, mientras que Frankie and Albert y Sittin' on Top
of the World tienen races en el folk y en el blues. Dylan tambin grab canciones no
tradicionales como Tomorrow Night, ms conocida por las versiones de Lonnie
Johnson en 1947 y de Elvis Presley en 1965, y Hard Times de Stephen Foster.
Aunque Dylan fue acreditado como arreglista en todas las canciones, varios arreglos son
de otros artistas, tales como el cantante tejano Mance Lipscomb, a quien Dylan vio en el
escenario del Festival de folk de Newport a comienzos de la dcada de 1960. En el
mismo sentido, las primeras impresiones del lbum acreditaban Hard Times,
compuesta por Stephen Foster, y Tomorrow Night, escrita en 1939 por Sam Coslow y
Will Grosz, como canciones de dominio pblico. Algunos medios de comunicacin
como Folk Roots criticaron la atribucin de los arreglos en el lbum, que fueron
corregidos en posteriores impresiones.
A la hora de ordenar las canciones para su configuracin final, el productor Debbie
Gold no pudo convencer a Dylan para que introdujera You Belong To Me, un
descarte del lbum. Aunque no es una cancin tcnicamente tradicional, fue adaptada en
numerosas ocasiones por msicos como Jo Stafford, Patti Page y Dean Martin. La
versin ms popular del tema fue realizada por The Duprees, uno de los ltimos grupos
de doo wop. Dos aos despus de la publicacin del lbum, You Belong to Me
apareci en la pelcula Natural Born Killers del director Oliver Stone.

Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente

Calificacin
1

Allmusic
B+4

Robert Christgau

380

Rolling Stone

The Rolling Stone Album Guide

Wilson & Alroy

Aun siendo una grabacin modesta de canciones tradicionales, la respuesta de la crtica


musical fue positiva. Fue comparada con los sets acsticos de los conciertos de Dylan
en la gira Never Ending Tour y obtuvo elogios por su habilidad interpretativa. Algunos
periodistas sealaron que la voz de Dylan estaba fsicamente devastada, pero que la
atencin se centraba en el fraseo. Al respecto, David Sexton escribi para el diario The
Sunday Telegraph: Dylan suena ahora, en comparacin con su etapa joven, como uno
de esos fantasmas, pero un fantasma poderoso. El efecto no es precisamente nostlgico,
sino una profunda liberacin.
La inexactitud de los crditos fue objeto de crticas, dado que casi la mitad de las
canciones fueron acreditadas de forma errnea al propio Dylan. El cantante australiano
Mick Slocum tom acciones legales contra la discogrfica de Dylan por no figurar su
nombre en los crditos de Jim Jones, una cancin que arregl con su banda, The
Original Bushwhackers, en 1975. La editora de Dylan se vio obligada a admitir el error.
Good as I Been to You tuvo suficiente xito como para garantizar una secuela, y en
apenas un ao, Dylan volvi al estudio de grabacin para grabar World Gone Wrong.

Lista de canciones
Todas las canciones