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Los documentales sobre fbricas recuperadas como discursos contra el neoliberalismo:

potencialidades y tensiones de un armado transnacional


Coscia, Vanesa
Instituto de Investigaciones Gino Germani (IIGG)- Consejo Nacional de Investigaciones
Cientficas y Tcnicas (CONICET)
Moguillansky, Marina
Instituto de Altos Estudios Social (IDAES)-Universidad Nacional de San Martn (UNSAM)Consejo Nacional de Investigaciones Cientficas y Tcnicas (CONICET)
Eje propuesto: Eje 5 Discurso, poltica y neoliberalismo"
Resumen
Los documentales sobre fbricas recuperadas en Argentina durante la crisis de 2001 se
construyeron como discursos de resistencia al neoliberalismo a partir de entramados
transnacionales que ligaron a colectivos, realizadores y agencias de financiacin de diversos
caracteres. La participacin de artistas y fondos transnacionales en los documentales supuso
dos tipos de efectos en los discursos documentales: en primer lugar, gener marcas formales
y narrativas que trasuntan ciertas tensiones entre lo local y lo global; en segundo lugar,
gener un tipo de circulacin ampliada por festivales y espacios de resistencia de distintos
pases. En este trabajo exploramos los modos de construccin de los documentales
mencionados, tanto en lo que se refiere a las dimensiones materiales del financiamiento y
organizacin concreta de su realizacin y circulacin, como en las dimensiones esttica e
ideolgica de su funcionamiento discursivo.
1.

Introduccin

Desde mediados de la dcada del 90, en Argentina, se asiste al abandono y cierre de


empresas como consecuencia de las polticas neoliberales de apertura comercial,
privatizaciones y desregulacin de los mercados que implementa el entonces presidente
Carlos Menem. El auge de la recuperacin de empresas comenz en el ao 2000 junto a la
intensificacin del conflicto social y el estallido de la crisis (Ruggeri, 2011; Hudson, 2011).
Este proceso fue pronto apoyado por diversos colectivos militantes, entre ellos por

agrupaciones de videoactivistas y artistas audiovisuales que registraron las tomas de las


fbricas y la lucha de los trabajadores en documentales de distinto tipo. El caso ms resonante
fue sin dudas el de la Fbrica de Cermicos Zann de Neuqun que cerr y fue ocupada por
los trabajadores en el ao 2001, proceso que fue retratado en mltiples documentales (Mate y
Arcilla, 2003; Fbrica sin Patrn, 2004; De guerreros y maestros, 2007;Corazn de fbrica,
2008). Durante los aos siguientes continuaron las ocupaciones de fbricas, proceso que
comenz a tematizarse como resistencia al neoliberalismo y salida alternativa para mantener
los puestos de trabajo a partir de la autogestin de los trabajadores.
Muchos de los documentales sobre fbricas recuperadas fueron realizados por grupos
de videastas y activistas polticos internacionales, o bien contaron con financiamiento de
becas y agencias de pases desarrollados. Se gestaron as lazos entre el activismo
transnacional, los colectivos de artistas o militantes comprometidos y los movimientos
sociales. En este trabajo nos proponemos explorar las implicancias de estos vnculos NorteSur a travs del financiamiento y del involucramiento de realizadores de diversos pases, con
el objetivo de indagar qu repercusiones tiene el armado transnacional en la generacin de
narraciones y relatos audiovisuales que se proponen resistir al discurso y las polticas
neoliberales. Nos preguntaremos de qu modo se pone en serie el caso argentino con otros
casos y escenarios de crisis a nivel mundial y en qu medida se borronean las particularidades
locales y la densidad histrica del conflicto en la Argentina para construir un discurso global
de resistencia.
En la primera parte de la ponencia, se discuten los vnculos entre cine documental,
activismo global y redes transnacionales de militancia anti-capitalismo y anti-neoliberalismo.
En la segunda parte, nos ocupamos del anlisis de dos documentales sobre fbricas
recuperadas: Mate y Arcilla. Zann bajo control obrero (2003), una co-produccin entre el
grupo activista alemn Ak Kraak y los cineastas del Grupo Alavo; y The Take (La Toma,
2004) de los canadienses, activistas del movimiento anti-global Naomi Klein y Avi Lewis.
Estos casos nos permiten explorar, por un lado, las maneras en las que se hace visible el
neoliberalismo y sus consecuencias a partir de un armado trasnacional, y por otro lado, las
tensiones entre lo global y lo local en la representacin del fenmeno de fbricas recuperadas,
a travs de diversas modos de tematizacin, interpretacin y contextualizacin de la crisis
argentina. Finalmente, sealamos sus respectivos circuitos de exhibicin en Argentina y en el
mundo, y las posibles implicancias de dicha circulacin.

2. Documentales de resistencia y globalizacin


Desde fines de los 90, emerge un movimiento transnacional de activismo poltico que
se opone ideolgicamente a las polticas neoliberales y a sus consecuencias econmicas,
sociales y culturales en diversas partes del mundo. Este movimiento fue cobrando forma a
travs de encuentros y foros convocados contra la globalizacin y sus consecuencias, entre
los cuales fue central el Foro Social Mundial en tanto escenario de dilogo y creacin de
redes, que se reuni con periodicidad anual desde el ao 2001 hasta la actualidad, en distintas
ciudades de regiones perifricas (Porto Alegre, Brasil; Bombay, India; Caracas, Venezuela;
Dakar, Senegal, entre otras). El movimiento antiglobalizacin es heterogneo y rene actores
diversos de la sociedad civil, con ciertas convergencias pero tambin con fuertes
divergencias. Algunas corrientes internas que se han diferenciado son el movimiento
anticapitalismo, el movimiento ecologista, el antimilitarismo, los movimientos indigenistas y
el movimiento obrero.
En un primer acercamiento al conjunto de documentales sobre fbricas recuperadas
realizados en Argentina entre 2000 y 2010, resulta llamativa la frecuente presencia de
documentalistas extranjeros a la cabeza de algunas de las pelculas ms relevantes: Fasinpat,
Fbrica sin patrn (2004) fue dirigida por el italiano Daniele Incalcaterra, con fondos suizos
e italianos; Recuperadas I (2004) y II (2006) fueron dirigidas por la francesa Julie Lastmann
con del Ethos Challenge Conseil de Francia; Grissinopoli (2004) de Dario Doria recibi
financiamiento suizo; Corazn de Fbrica (2008) de Virna Molina y Ernesto Ardito obtuvo
las becas Altercine de Canad y la beca Jan Vrijman de Amsterdam.1
Desde

nuestra

perspectiva,

resulta

importante

reflexionar

acerca

de

las

reverberaciones que supuso el apoyo proveniente de estas agencias y sujetos del Primer
Mundo en el financiamiento, produccin y posterior circulacin de los documentales
mencionados. Algunas de estas pelculas enmarcaron el caso argentino en una escala global,
ponindolo en serie con otros conflictos y crisis vinculados con el neoliberalismo, postulando
as un nuevo modo de enfrentar las polticas econmicas de ajuste que desde los aos 90
1 De estos largometrajes de ms de 30 minutos, Grissinopoli y FASINPAT recibieron tambin subsidios
nacionales (INCAA y Sudacine respectivamente). En este perodo se destaca tambin el largometraje De
Guerreros y Maestros (2007), de la artista plstica Marta Such y Santiago Cufari realizada con recursos propios
sobre la ocupacin de la ex Zann. Adems, existe un conjunto de cuatro documentales de entre 18 y 25 minutos
cada uno que narra el proceso de lucha y ocupacin de la fbrica textil Brukman: Control Obrero (2001), La
Fbrica es nuestra (2002), Obreras sin patrn (2003) y 4 estaciones (2004). Estos documentales fueron
producidos/coproducidos por los grupos nacionales Boedo Films, Contraimagen y Kino nuestra Lucha

se haban impuesto en diversas partes del mundo. Dicho modo consista en la autogestin de
las fbricas bajo control de los trabajadores, que se constitua as como experiencia modlica.
La presencia protagnica de estas agencias financiadoras extranjeras supone
implicancias al menos de dos tipos, en el marco de las relaciones asimtricas norte-sur. En
primer lugar, a nivel discursivo y de los contenidos, a travs de ciertas tensiones que aparecen
en la estructura narrativa y la puesta en forma (en imgenes y sonidos) de los documentales.
En este sentido, rastreamos los efectos de la transnacionalidad en los dilogos entre
realizadores y trabajadores, en la inclusin de referencias contextuales para ubicar al
espectador, en las estrategias de puesta en serie con otros casos, en el uso de otros idiomas y
de subtitulados, en la eleccin de msica para la banda sonora, entre otros. En segundo lugar,
la presencia de artistas y agencias internacionales supone efectos en la circulacin de estas
obras: en qu festivales nacionales e internacionales se exhibieron, en qu circuitos se
difundieron canales comerciales, otras fbricas recuperadas, centros culturales,
universidades y qu supone cada una de esas elecciones.
La produccin de imgenes y de relatos picos, como aquellos que se construyen en
estos documentales sobre fbricas recuperadas, invitan a la reflexin y a la accin, interpelan
al espectador, conmueven y, a la vez, exaltan el fuego de la poltica. Son imgenes que, en
palabras de Georges Didi-Huberman (2013), arden en contacto con lo real, retomando aqu
una metfora que ha sido empleada frecuentemente para pensar el cine poltico argentino.
Ahora bien, nos preguntamos, cmo se vinculan a travs de dichos documentales las
dimensiones del activismo global, de la resistencia al neoliberalismo y de la financiacin y
realizacin de los proyectos? Qu incidencia tienen estas articulaciones sobre la textualidad
de los documentales, sobre las interacciones sociales que registran, sobre las interpretaciones
y la contextualizacin de las historias de las fbricas recuperadas? En el siguiente apartado,
se presenta el anlisis de dos de estos documentales sobre fbricas recuperadas en la
Argentina Mate y Arcilla. Zann bajo control obrero (2003) y La Toma (2004) con el
objetivo de explorar el carcter transnacional de estos discursos, sus modos narrativos de
resistencia al neoliberalismo, las formas en que se contextualiza el conflicto laboral y las
tensiones que supone, en ciertos casos, la interpelacin de los sujetos representados por parte
de los documentalistas.
3. La incidencia transnacional en la narracin y circulacin del caso argentino

Los documentales seleccionados que se analizan aqu (Mate y Arcilla y La Toma)


contaron con participacin de realizadores extranjeros y financiamiento internacional, y
tuvieron una circulacin relativamente amplia, constituyndose en referencias en la temtica
a nivel tanto local como internacional.
Mate y Arcilla, Zann bajo control obrero (2003, Ak Kraak y Grupo Alavo) narra la
recuperacin de la fbrica de cermicos Zann, en la provincia de Neuqun y fue realizado
por el colectivo de video-activistas Ak Kraak (originarios de Alemania) y por el Grupo Alavo
(videastas argentinos dedicados al cine documental militante). El colectivo Ak Kraak se
form a fines de la dcada del 80 en el contexto de las luchas del movimiento Okupas
(ocupaciones de viviendas) en Berln oriental. Realizaron documentales polticos en distintas
partes del mundo, enfocndose en temas sensibles como la cuestin de los inmigrantes, las
ocupaciones fabriles, el movimiento anti-globalizacin, las luchas obreras, entre otros.
Difunden sus producciones en diversos espacios pblicos: centros sociales, cines de barrio,
bares, fbricas ocupadas, etc. Por su parte, el Grupo Alavo se cre en 1993, definindose a s
mismo como un grupo de militantes antes que como cineastas. Su primer largometraje fue
Viejos son los trapos (1993), en torno a una marcha de jubilados, luego entre otros tantos
ttulos documentales se destacan El rostro de la dignidad (2002), sobre el Movimiento de
Trabajadores Desocupados de Solano, Brukman, obreras en lucha (2003) sobre la fbrica
textil recuperada, etc.
The Take (La Toma, 2004) es un documental dirigido por los canadienses Naomi
Klein y Avi Lewis, producido por Barna-Alpery Klein Lewis Producciones y co-producido
por el National Film Board de Canad. Naomi Klein es una reconocida periodista, militante
del movimiento anti-globalizacin y autora de los best-sellers No Logo, el poder de las
marcas (2002) y La doctrina del shock. El auge del capitalismo del desastre (2007). En 2004
fue galardonada con el premio James Aronson al Periodismo de Justicia Social por sus
reportajes desde Irak, publicados en Harpers Magazine. El documental La Toma narra
centralmente el conflicto de Forja, una fbrica autopartista ubicada en el partido de San
Martn, en la provincia de Buenos Aires, que fue cerrada en 2001 y tiempo despus ocupada
por sus trabajadores y puesta nuevamente en produccin.

3.1 Resistir al neoliberalismo desde el registro documental


La secuencia inicial de Mate y Arcilla muestra una imagen oscura de bolsas y papeles
azotados por el viento, en el exterior de la fbrica de cermicos Zann, mientras se escucha la
5

voz en off de una trabajadora que afirma Estoy ac porque yo lo decid. Haba dos opciones:
segua la lucha hasta que termine, o me iba a mi casa a ver qu pasaba. Yo decid seguir
luchando. A continuacin, el sonido de msica instrumental de tambores y vientos acompaa
la transicin de la imagen, por fundido encadenado hacia el plano sobre un mapa de la
Argentina, que con un zoom se acerca a la provincia de Neuqun, donde se ubica la fbrica.
Luego un plano general del predio, desde el exterior y en la noche, nos muestra un cartel con
la grfica de la empresa. En contraste con esta apertura oscura, el cierre del documental est
marcado por la luminosidad de una escena filmada en exteriores, mostrando el cielo mientras
se escuchan las voces esperanzadas de los trabajadores de la fbrica, que cuentan sus sueos
y sus expectativas. De esta manera, el documental traza un arco que va desde la oscuridad
hacia la luz, apoyndose en una metfora que asimila la organizacin y la lucha con un
proceso de iluminacin. A su vez, podra pensarse que en dicha metfora la oscuridad
representa un pasado, el ayer neoliberal sombro que dejaba sin trabajo y en la miseria a un
pueblo, mientras que la luz supone el presente y el futuro, la alternativa a ese destino oscuro:
la autogestin de la fbrica por parte de sus trabajadores.
La construccin del documental propone registros en tiempo presente de la lucha y
organizacin de los trabajadores de la fbrica. Las documentalistas alemanas recorren las
instalaciones, guiadas por trabajadores que les van mostrando las mquinas y explicando los
procesos de produccin. En estas escenas, se utiliza la cmara en mano, mientras que en las
entrevistas suelen emplear cmara fija. Se intercalan numerosas entrevistas a trabajadores que
relatan sus experiencias y dan cuenta, no slo del presente sino tambin del pasado de la
fbrica y de los procesos de lucha que debieron atravesar. Los relatos son enmarcados en las
consecuencias de las polticas neoliberales e ilustrados con materiales de archivo que
incluyen fotografas y videos, mientras los entrevistados avanzan en las narraciones. Entre los
materiales de archivo, aparecen fragmentos de noticieros, partes de otros documentales sobre
otras luchas, que incluyen imgenes icnicas del estallido de la crisis argentina (carros
hidrantes en escenas de represin, manifestantes con el rostro cubierto para protegerse de los
gases, carros de supermercado en los saqueos, carteles de protesta). Estas imgenes se
emplean con una funcin de referencialidad histrica asociada, como seala Mestman
(2013) a la tradicin documental clsica es decir que sirven para verificar los relatos de los
entrevistados y otorgarles un anclaje histrico.
Por su parte, en la secuencia de apertura de La Toma se propone un recorrido por una
zona perifrica de Buenos Aires. Con un largo travelling las imgenes recorren zonas urbanas

degradadas, edificios deteriorados, portones cerrados, fbricas abandonadas, candados y


mquinas oxidadas; unos nios juegan a intentar abrir por la fuerza una puerta cerrada. La
voz en off enmarca estas imgenes como pertenecientes a un lugar genrico (Bienvenidos a
la ciudad fantasma globalizada. Esto es Argentina. Podra ser cualquier lugar), estableciendo
as una cadena de equivalencias entre ciudades marginadas y explotadas del mundo. Las
imgenes corresponden a Buenos Aires, y con esta operacin narrativa se propone un marco
de interpretacin sobre la crisis del 2001 como una expresin del capitalismo neoliberal
avanzado. Ms adelante, como ilustracin de esta puesta en serie del caso argentino en un
escenario global, se insertan imgenes de archivo de manifestaciones de protesta en Buenos
Aires (2001), Seattle (1999) y Sudfrica (2000) contra las polticas neoliberales, para
proponer la interpretacin de que la crisis fue resultado de polticas sistmicas y que la
resistencia tambin fue global.
Al mostrar las manifestaciones, los narradores se construyen a s mismos como parte
de los movimientos antiglobalizacin y se autodefinen como periodistas-activistas
comprometidos: ellos aparecen en escena mientras caminan, cubrindose los rostros para
protegerse de los gases lacrimgenos de la polica. La Toma se propone como una
intervencin poltica que apunta a un pblico transnacional y que, si bien focaliza en el caso
argentino, lo retrata como un ejemplo de crisis del capitalismo global, ilustrando el
neoliberalismo a partir de la introduccin de imgenes y de registros documentales de otras
resistencias, a nivel mundial.
El origen canadiense de los realizadores, el ttulo (The Take) y sus voces en ingls
(subtituladas), lo presentan entonces como una lectura ms bien global que nacional. La
secuencia de crditos, cuando aparece el ttulo del film, se muestra luego de unas imgenes
de la fundicin de piezas dentro de un horno industrial, en el que predomina visualmente el
color amarillo-naranja, representando al fuego. Es a partir de una plancha negra calada con el
nombre del ttulo que en contraste con el fondo naranja, se lee The Take, al final del horno.
Aqu se formula una metfora que alude a aquello que se cocina o se produce en Argentina
y al mismo tiempo, se evoca el carcter candente de la situacin social en el pas en dicho
perodo. Su ttulo, en lengua extranjera, prepara al espectador para ver una pelcula que, si
bien se centra en un proceso de conflictividad en el mbito fabril argentino, puede advertirse
desde el inicio que fue construida prevalentemente desde y hacia una mirada externa.
En las imgenes iniciales del documental, se muestra desde una toma area
panormica el centro de Buenos Aires, es una toma nocturna, con un ngulo picado que tiene

como smbolo y centro de la escena el obelisco y que resalta las luces de la ciudad. A partir de
un zoom al obelisco, la imagen cambia y a la luz del da y desde un ngulo contrapicado se
muestra la fachada de un banco, mientras la voz masculina del narrador explica las protestas
de los ahorristas argentinos frente a los bancos y se muestra un grafiti escrito en ingls en la
puerta de uno de los bancos en el que se lee thieves (ladrones). En este pasaje de la noche
donde todo podra confundirse, hasta Buenos Aires con una capital europea al da

donde la luz ayuda a clarificar las cosas se re-propone la metfora de la iluminacin pero
en otro sentido: en este caso vinculada al sentido de la crtica, de agudizar la mirada crtica,
de revelar o echar luz sobre aquello que ocurre efectivamente en las calles de Buenos Aires.
En efecto, aqu la metfora iluminista es ms bien atribuida a la mirada de los realizadores
que en tanto activistas comprometidos buscan quitar los velos de la realidad y mostrar las
despiadadas consecuencias del neoliberalismo, a diferencia de aquello que ocurre en Mate y
Arcilla donde dicha metfora se vinculaba a la iluminacin de los trabajadores organizados y
a una luz de esperanza en el futuro, dejando en el pasado al neoliberalismo, a travs de la
autogestin de la fbrica.
3.2 Asperezas narrativas: entre lo local y lo global
En algunas escenas de Mate y Arcilla pueden registrarse situaciones que revelan cierta
tensin vinculada con la presencia de las realizadoras y su origen alemn. Las
documentalistas aparecen recorriendo la fbrica, realizando entrevistas, conversando con los
trabajadores; sus cuerpos y sus voces se tornan visibles y audibles, muestran las marcas de su
alteridad, no slo en ellas sino tambin en las reacciones que producen en sus
interlocutores. En una escena clave, Ral Godoy, uno de los trabajadores de Zann, militante
del Partido de los Trabajadores Socialistas (PTS) y representante sindical, 2 es entrevistado por
las realizadoras y se lo escucha reflexionar sobre la situacin de Argentina en tanto pas
subdesarrollado y explotado por las potencias centrales:
La situacin de Argentina, como la de muchos pases latinoamericanos y del llamado
Tercer Mundo, es que son pases muy dependientes y muy explotados por pases
centrales, tanto de Estados Unidos esencialmente, como tambin de capitales europeos.
El gas lo tiene una empresa francesa, la Repsol empresa espaola, entonces son pases
muy ricos en recursos naturales () La Argentina produce alimentos para 300 millones
de personas () sin embargo se muere de hambre la gente ac, hay muchsima miseria,
2 Godoy es una de las mximas autoridades del renovado Sindicato de Obreros y Empleados Ceramistas de
Neuqun (SOECN), formacin sindical de tendencia antiburocrtica que, desde el ao 2000, representa a los
trabajadores en la fbrica.

pero eso es tambin por la explotacin que sufrimos de otros pases ms los patrones de
ac.[min.7-8]

En este caso, el entrevistado, al proponer una explicacin que inserta a la crisis


argentina en el marco de la explotacin imperialista, parece incomodarse al notar que sus
interlocutoras forman parte del mundo desarrollado que l est acusando. Esto puede
rastrearse a partir de las pausas, omisiones o tonos de su voz: realiza una pausa luego de
nombrar a Estados Unidos y se advierte cierta incomodidad al decir tambin capitales
europeos; inmediatamente despus resalta los ejemplos de Francia y Espaa, sin hacer
ninguna mencin a Alemania, uno de los pases centrales mejor posicionados en el espectro de
la Unin Europea.
En la medida en que el relato debe ser comprensible para un interlocutor extranjero, no
familiarizado con la historia argentina, se simplifican los procesos histricos con cierta
apoyatura por parte de la ilustracin que ofrecen, al mismo tiempo, las imgenes de archivo
que se insertan para acompaar el relato y se diluyen las especificidades y las
responsabilidades polticas. Sin embargo, Mate y Arcilla se destaca tambin por un esfuerzo
en representar los aspectos conflictivos y contradictorios de los procesos de lucha del perodo,
intentando desarmar la novela idealizada que, segn seala Hudson (2011), tienden a
construir los trabajadores acerca de su historia. En ese sentido, se hacen visibles en el
documental, por ejemplo, la dificultad de la articulacin en las luchas: trabajadores y
desocupados; condiciones salariales y necesidad de un trabajo genuino, etc.
Otra situacin en Mate y Arcilla en la que se torna evidente las diferencias identitarias
entre las realizadoras y los trabajadores es cuando nuevamente Godoy hace referencia a las
resistencias contra el neoliberalismo en distintas partes del mundo:
...salvando los procesos en Italia, en Espaa en Alemania conozco menos
movimiento, hace mucho tiempo que no escucho grandes movidas...lo que hubo en la
Argentina fue que fuimos muy al hueso del problema, atacamos la propiedad privada
porque nos estaba matando. Tal vez no es la situacin en Europa hoy, pero s hay
elementos... [min. 34-35]

En esta escena, el entrevistado parece incomodarse al sealarles a las realizadoras la


situacin poco combativa de Alemania, dentro del espectro de luchas internacionales.
Entonces Godoy intenta moderar sus dichos al indicar que no conoce demasiado sobre el caso
alemn.

Por otra parte, la mirada externa sobre la crisis argentina en Mate y Arcilla se observa
tambin en la marcacin de ciertos elementos locales que posiblemente llamaron la atencin
de las documentalistas alemanas. El tango musicaliza varias escenas del documental, en
particular el tango electrnico que es uno de los productos de mayor circulacin internacional
de los ltimos aos (recurso que tambin fue utilizado en La Toma); la cmara se detiene para
enfocar con primeros planos el mate y la pava o el termo. En una conversacin que ocurre en
la cocina de la fbrica, uno de los trabajadores pregunta a la documentalista qu va a tomar e
inmediatamente responde l mismo: t vas a tomar jugo, ella pregunta por qu pero no
obtiene respuesta.
En el documental La Toma la presencia de los realizadores en las escenas tambin es
constante pero slo en ocasiones es a travs de la puesta en escena del propio cuerpo. En este
caso es ms frecuente el recurso de la voz off. Los comentarios de los realizadores, se
extienden a lo largo del documental cumpliendo diversas funciones descriptivas, narrativas y
argumentativas; marcan el ritmo, sealan pausas, proponen preguntas y tambin erigen
respuestas haciendo referencia al contexto y a los procesos histricos. Por medio de la voz en
off y de la organizacin flmico-textual, la enunciacin del documental propone una oposicin
entre un nosotros y un ellos. De un lado, los realizadores canadienses del primer mundo,
constituyen un nosotros autocrtico y reflexivo, mientras que se postula un ellos que se
conforma con las clases populares y los trabajadores argentinos que intentan nuevas formas de
organizacin de las relaciones productivas para salvar su fuente de trabajo. Esta oposicin se
plasma en la frase que abre la presentacin del conflicto: de donde nosotros venimos, una
fbrica cerrada es solo un efecto inevitable del modelo, el final de la historia; en Argentina es
el comienzo.
En La Toma si bien se narra centralmente el conflicto de la autopartista Forja, tambin
se muestran otras experiencias bajo control obrero (Zann, Brukman, etc) para reforzar la
idea que no se trata slo de un caso individual sino de un fenmeno que se extiende a muchas
otras fbricas argentinas. En este punto, otra forma de inscripcin de la alteridad se observa en
una escena en la cual Lewis, uno de los realizadores, conversa tambin con Godoy, en tanto
representante de Zann. El entrevistador aborda el tema de la propiedad privada en conflicto
con la ocupacin de la fbrica:
Youre standing in front a 90 million dollars factory, which you and your compaeros have
taken over for your benefit. We have a word for that: its called stealing

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(Estn parados frente a una fbrica que vale 90 millones de dlares, la cual vos y tus
compaeros han tomado para su propio beneficio. Tenemos una palabra para eso: se llama
robar).

Godoy sonre ante la provocacin del documentalista y responde: Nosotros. hay


otra palabra que es expropiacin y es por la que vamos. Aqu, en el plano de la enunciacin
se construye una oposicin entre los realizadores, identificados con la lengua inglesa y con la
lectura que iguala la toma con el robo y un nosotros interno al conflicto, el de los trabajadores
de Zann, pero tambin potencialmente extensible a los hablantes de la lengua castellana, para
quienes la toma se entiende como una legtima expropiacin. Sin embargo, dado el ethos de
los enunciadores, caracterizados a lo largo del film como activistas antiglobalizacin, es
posible pensar que esta conversacin ha sido propuesta para tematizar el conflicto legal e
interpretativo entre la primaca de la propiedad privada (la ocupacin como robo) y la
primaca del derecho al trabajo (que reivindica la expropiacin de fbricas vaciadas por sus
antiguos dueos).
3.3 De circulaciones y recepciones
La amplia circulacin de Mate y Arcilla ha sido casi siempre en espacios de
exhibicin alternativos (tanto nacionales como extranjeros), a diferencia del recorrido de La
Toma que incluy tambin estrenos comerciales. En efecto, en Argentina, copias de Mate y
Arcilla fueron exhibidas en otras fbricas recuperadas, en festivales de cine piquetero o cine
militante, en asambleas barriales, en espacios de partidos polticos de izquierda y de
movimientos sociales diversos. El documental estuvo disponible en las pginas web de
organizaciones como el Partido de los Trabajadores Socialistas (PTS) y en la pgina del
Grupo Alavo. Por fuera de la Argentina, tambin goz de una amplia circulacin en
Alemania, de donde es originario el grupo de realizadores Ak Kraak, pero tambin en otros
pases, en particular en aquellos que atravesaron crisis econmicas y sociales en los ltimos
aos como Espaa, Grecia, Italia. All fue exhibida en sindicatos, fbricas tomadas, festivales
y organizaciones sociales. Tambin est disponible para su visualizacin a travs de portales
y pginas web de estos pases, por ejemplo en el sitio de la Unin de Juventudes Comunistas
de Espaa o el portal del Workerscontrol.net. Por otra parte, en el 2011, una copia del
documental fue subida a la plataforma YouTube, con subttulos en griego; ello coincidi con
una etapa lgida de la crisis econmica en Grecia. Esta copia tuvo alrededor de 1500
visualizaciones hasta la fecha. Actualmente puede verse por streaming en varios canales web

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y est tambin disponible para descarga en el Foro Rebelde Mule, en la seccin de


documentales, donde cuenta con ms de 6500 vistas.
En cuanto al documental canadiense La Toma su circulacin mayor fue por fuera de
Argentina, constituyndose en un referente del proceso argentino de recuperacin de fbricas
a nivel internacional. Adems de algunos estrenos comerciales, la produccin circul por
diversas empresas recuperadas y distintos espacios de lucha en los pases centrales, producto
del contexto de la crisis europea, luego del 2008. Estuvo en la seleccin oficial de la Bienal
de Venecia y obtuvo el premio del jurado al mejor documental en el Festival de Cine de Los
ngeles, del American Film Institute. Actualmente, es posible ver este documental de manera
gratuita, a travs de la plataforma You Tube, donde fue subida en el 2011, si bien no por sus
realizados sino por un particular, y cuenta con ms de 13.300 vistas hasta el momento.
Tambin est disponible para su descarga o para ver en streaming en la seccin documentales
del Foro Rebelde Mule y a travs de su propio sitio web, en idioma ingls www.thetake.org,
donde se accede gratuitamente al trailer y se dan indicaciones sobre dnde comprar el DVD
en un listado que comprende slo pases del primer mundo: Estados Unidos, Canad,
Australia, Italia, Francia y Espaa; su compra online en plataformas como Amazon.com es de
aproximadamente 20 dlares.
Respecto de la recepcin que tuvieron ambos documentales, es posible sealar que
desde la mirada de algunos trabajadores argentinos, el mismo nombre dado al documental
canadiense (La Toma) es uno de los puntos que gener el rechazo pblico a esta
produccin. Segn un comunicado del Movimiento Nacional de Fbricas Recuperadas por
sus Trabajadores (MNFRT) emitido el 20 de abril del 2004 y titulado: La Toma no refleja la
realidad de las fbricas recuperadas en Argentina, se expresa que ya desde el ttulo, se
configura como un claro testimonio del carcter ilegal que pueden llegar a tener algunos
conflictos, lo que puede resultar muy peligroso para todo el conjunto de las fbricas
recuperadas. Adems, estos trabajadores critican que el relato tiene graves errores de
diagnstico de la realidad social Argentina y que no es representativo del proceso de lucha
de los trabajadores.
En cambio Mate y Arcilla. que tuvo tambin una ms amplia circulacin en Argentina,
tuvo una recepcin diferente: cuando fue presentada una versin preliminar de este
documental en la fbrica de Neuqun "pararon los compaeros de los tres turnos () Hubo
asambleas en donde se discuti; los compaeros de alguna forma se sintieron identificados, se
los estaba retratando con respeto" (Servedio y Torres, 2004:10). De este modo, los

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comentarios y sugerencias de los mismos trabajadores fueron incorporados en la versin final


del documental; algo que no sucedi en el caso de La Toma.
4. Reflexiones finales
Luego de la crisis de 2001, las redes transnacionales de apoyo y financiamiento
resultaron condiciones de posibilidad para la realizacin de la mayora de los documentales
sobre fbricas recuperadas. Result clave la insercin de estas producciones en redes de
activismo transnacional para favorecer una ms amplia circulacin en distintos pases:
Alemania, Canad, Estados Unidos, Espaa, Francia, Italia, Grecia. En algunos casos fueron
subtitulados en diversos idiomas, lo cual los torna ms accesibles, y la mayora se encuentra a
disposicin en algn tipo de plataforma online.
En los documentales analizados en este trabajo (uno argentino-alemn y el otro
canadiense) es claro el esfuerzo por comprender la situacin de las fbricas ocupadas en
Argentina, as como cierta empata con la lucha de los trabajadores y la resistencia a las
polticas neoliberales, retratadas a partir de diversos recursos estticos y de produccin en los
documentales. No obstante y sin contraponerse con estas buenas intenciones, hemos
explorado tambin las asperezas que se producen por momentos en las series narrativas de los
documentales que son realizados desde un entramado de actores locales y transnacionales,
que configuran en mayor o menor medida una mirada externa sobre los procesos locales.
Como se vio a lo largo del trabajo, el conflicto argentino es puesto en serie con otros
contextos de crisis, en cadenas asociativas que producen, en muchos casos, una
representacin aplanada, en la cual se pierde cierta especificidad y la singularidad histrica.
Ello ocurre sobre todo en La Toma, pero en parte tambin en Mate y Arcilla. Si bien La Toma
es construida desde una mirada totalmente externa sobre el caso argentino, provocando
incluso un rechazo pblico por parte de algunos trabajadores, en Mate y Arcilla la
colaboracin entre grupos nacionales y extranjeros comprometidos polticamente con las
luchas populares y los movimientos sociales (Alavo y Ak Kraak), posibilitan un entramado
ms aceitado y articulado del proceso argentino. En este mismo sentido, mientras en La Toma
se construye una representacin ms bien verticalista, en donde los documentalistas crticos
anti-globalizacin se posicionan como iluminadores de las consecuencias del
neoliberalismo que le muestran al mundo; en Mate y Arcilla es posible rastrear una
construccin ms horizontal, dado que dicha iluminacin poltica se asocia a la

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organizacin y lucha que los trabajadores traccionan, y los videastas retratan, en sus intentos
por dejar en el pasado la oscuridad neoliberal.
Es preciso destacar que toda representacin cinematogrfica de un proceso histrico
necesariamente implica elementos de espectacularizacin, esquematizacin y simplificacin.
La necesidad de tornar comprensibles procesos complejos, el requisito plstico de construir
representaciones visuales que acompaen las interpretaciones conceptuales conlleva riesgos.
En el caso de estos documentales, dichos elementos parecen intensificarse por la operacin de
puesta en serie con los conflictos globales, si bien como se mencion anteriormente con
diversos niveles de externalidad y con diferencias en los modos de representacin de las
luchas de los trabajadores. Sin ir en desmedro de la importancia de la funcin de registro,
visibilizacin y legitimacin de las luchas contra las polticas neoliberales, hemos querido
exponer algunas reflexiones crticas sobre el modo de construccin de estos relatos en los que
se articula el activismo transnacional. Estos documentales que circularon por diversos
espacios de resistencia en otros contextos de crisis, permiti forjar, efectivamente, redes de
solidaridad tanto a nivel nacional como internacional. Y no solo. Retomando la idea de
Zarowsky (2004) sobre pensar a los documentales militantes como generadores de
herramientas para nuevas luchas y mltiples resistencias, es importante rescatar las palabras
de uno de los trabajadores de la fbrica ocupada greca Vio.med en un debate sobre las
recuperaciones de fbricas en Europa: Yo miraba esta pelcula sobre Zann y pensaba que
Argentina era tan distinta, estaba tan lejos de nosotros (...) Y luego me di cuenta que ms all
de las diferencias eso nos poda pasar tambin a nosotros".3

Bibliografa citada
-

Didi-Huberman, George (2013) Cuando las imgenes tocan lo real en AAVV, Cuando las

imgenes tocan lo real. Madrid: Ed.del Crculo de Bellas Artes.


Hudson, Juan Pablo (2011) Ac no me manda nadie. Empresas recuperadas por obreros

2000-2010, Buenos Aires: Tinta y Limn producciones


Mestman, Mariano (2013): Imgenes de archivo / Memorias del trabajo. En torno a la crisis
argentina de 2001 en Jens Anderman y Alvaro Fernndez Bravo (eds.), La escena y la
pantalla. Cine contemporneo y el retorno de lo real. Buenos Aires: Colihue, pp. 243-262.

3 Registrado en forma personal en el espacio ocupado Officine Zero en Roma (Italia), en Junio de 2012.
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Ruggeri, Andrs (2011) Las empresas recuperadas en Argentina 2010. Informe del tercer
relevamiento de empresas recuperadas por sus trabajadores. Ediciones de la cooperativa

Chilavert, Buenos Aires.


Servedio Silvina y Torres, Cintia: Confrontacin: Alternativo/ Alterativo, Grupo Alavo /
Magoya films Informe final de la materia Comunicacin II, Ciencias de la Comunicacin,

Universidad de Buenos Aires.


Zarowsky, Mariano (2004) El documental piquetero: en torno a las modalidades de
representacin e intervencin audiovisual en Vinelli y Rodrguez Espern (comp.)
Contrainformacin, Medios alternativos para la accin poltica, Buenos Aires: Ed.
Continente, pp 67-88

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