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Introduccin
nuestra
perspectiva,
resulta
importante
reflexionar
acerca
de
las
reverberaciones que supuso el apoyo proveniente de estas agencias y sujetos del Primer
Mundo en el financiamiento, produccin y posterior circulacin de los documentales
mencionados. Algunas de estas pelculas enmarcaron el caso argentino en una escala global,
ponindolo en serie con otros conflictos y crisis vinculados con el neoliberalismo, postulando
as un nuevo modo de enfrentar las polticas econmicas de ajuste que desde los aos 90
1 De estos largometrajes de ms de 30 minutos, Grissinopoli y FASINPAT recibieron tambin subsidios
nacionales (INCAA y Sudacine respectivamente). En este perodo se destaca tambin el largometraje De
Guerreros y Maestros (2007), de la artista plstica Marta Such y Santiago Cufari realizada con recursos propios
sobre la ocupacin de la ex Zann. Adems, existe un conjunto de cuatro documentales de entre 18 y 25 minutos
cada uno que narra el proceso de lucha y ocupacin de la fbrica textil Brukman: Control Obrero (2001), La
Fbrica es nuestra (2002), Obreras sin patrn (2003) y 4 estaciones (2004). Estos documentales fueron
producidos/coproducidos por los grupos nacionales Boedo Films, Contraimagen y Kino nuestra Lucha
se haban impuesto en diversas partes del mundo. Dicho modo consista en la autogestin de
las fbricas bajo control de los trabajadores, que se constitua as como experiencia modlica.
La presencia protagnica de estas agencias financiadoras extranjeras supone
implicancias al menos de dos tipos, en el marco de las relaciones asimtricas norte-sur. En
primer lugar, a nivel discursivo y de los contenidos, a travs de ciertas tensiones que aparecen
en la estructura narrativa y la puesta en forma (en imgenes y sonidos) de los documentales.
En este sentido, rastreamos los efectos de la transnacionalidad en los dilogos entre
realizadores y trabajadores, en la inclusin de referencias contextuales para ubicar al
espectador, en las estrategias de puesta en serie con otros casos, en el uso de otros idiomas y
de subtitulados, en la eleccin de msica para la banda sonora, entre otros. En segundo lugar,
la presencia de artistas y agencias internacionales supone efectos en la circulacin de estas
obras: en qu festivales nacionales e internacionales se exhibieron, en qu circuitos se
difundieron canales comerciales, otras fbricas recuperadas, centros culturales,
universidades y qu supone cada una de esas elecciones.
La produccin de imgenes y de relatos picos, como aquellos que se construyen en
estos documentales sobre fbricas recuperadas, invitan a la reflexin y a la accin, interpelan
al espectador, conmueven y, a la vez, exaltan el fuego de la poltica. Son imgenes que, en
palabras de Georges Didi-Huberman (2013), arden en contacto con lo real, retomando aqu
una metfora que ha sido empleada frecuentemente para pensar el cine poltico argentino.
Ahora bien, nos preguntamos, cmo se vinculan a travs de dichos documentales las
dimensiones del activismo global, de la resistencia al neoliberalismo y de la financiacin y
realizacin de los proyectos? Qu incidencia tienen estas articulaciones sobre la textualidad
de los documentales, sobre las interacciones sociales que registran, sobre las interpretaciones
y la contextualizacin de las historias de las fbricas recuperadas? En el siguiente apartado,
se presenta el anlisis de dos de estos documentales sobre fbricas recuperadas en la
Argentina Mate y Arcilla. Zann bajo control obrero (2003) y La Toma (2004) con el
objetivo de explorar el carcter transnacional de estos discursos, sus modos narrativos de
resistencia al neoliberalismo, las formas en que se contextualiza el conflicto laboral y las
tensiones que supone, en ciertos casos, la interpelacin de los sujetos representados por parte
de los documentalistas.
3. La incidencia transnacional en la narracin y circulacin del caso argentino
voz en off de una trabajadora que afirma Estoy ac porque yo lo decid. Haba dos opciones:
segua la lucha hasta que termine, o me iba a mi casa a ver qu pasaba. Yo decid seguir
luchando. A continuacin, el sonido de msica instrumental de tambores y vientos acompaa
la transicin de la imagen, por fundido encadenado hacia el plano sobre un mapa de la
Argentina, que con un zoom se acerca a la provincia de Neuqun, donde se ubica la fbrica.
Luego un plano general del predio, desde el exterior y en la noche, nos muestra un cartel con
la grfica de la empresa. En contraste con esta apertura oscura, el cierre del documental est
marcado por la luminosidad de una escena filmada en exteriores, mostrando el cielo mientras
se escuchan las voces esperanzadas de los trabajadores de la fbrica, que cuentan sus sueos
y sus expectativas. De esta manera, el documental traza un arco que va desde la oscuridad
hacia la luz, apoyndose en una metfora que asimila la organizacin y la lucha con un
proceso de iluminacin. A su vez, podra pensarse que en dicha metfora la oscuridad
representa un pasado, el ayer neoliberal sombro que dejaba sin trabajo y en la miseria a un
pueblo, mientras que la luz supone el presente y el futuro, la alternativa a ese destino oscuro:
la autogestin de la fbrica por parte de sus trabajadores.
La construccin del documental propone registros en tiempo presente de la lucha y
organizacin de los trabajadores de la fbrica. Las documentalistas alemanas recorren las
instalaciones, guiadas por trabajadores que les van mostrando las mquinas y explicando los
procesos de produccin. En estas escenas, se utiliza la cmara en mano, mientras que en las
entrevistas suelen emplear cmara fija. Se intercalan numerosas entrevistas a trabajadores que
relatan sus experiencias y dan cuenta, no slo del presente sino tambin del pasado de la
fbrica y de los procesos de lucha que debieron atravesar. Los relatos son enmarcados en las
consecuencias de las polticas neoliberales e ilustrados con materiales de archivo que
incluyen fotografas y videos, mientras los entrevistados avanzan en las narraciones. Entre los
materiales de archivo, aparecen fragmentos de noticieros, partes de otros documentales sobre
otras luchas, que incluyen imgenes icnicas del estallido de la crisis argentina (carros
hidrantes en escenas de represin, manifestantes con el rostro cubierto para protegerse de los
gases, carros de supermercado en los saqueos, carteles de protesta). Estas imgenes se
emplean con una funcin de referencialidad histrica asociada, como seala Mestman
(2013) a la tradicin documental clsica es decir que sirven para verificar los relatos de los
entrevistados y otorgarles un anclaje histrico.
Por su parte, en la secuencia de apertura de La Toma se propone un recorrido por una
zona perifrica de Buenos Aires. Con un largo travelling las imgenes recorren zonas urbanas
como smbolo y centro de la escena el obelisco y que resalta las luces de la ciudad. A partir de
un zoom al obelisco, la imagen cambia y a la luz del da y desde un ngulo contrapicado se
muestra la fachada de un banco, mientras la voz masculina del narrador explica las protestas
de los ahorristas argentinos frente a los bancos y se muestra un grafiti escrito en ingls en la
puerta de uno de los bancos en el que se lee thieves (ladrones). En este pasaje de la noche
donde todo podra confundirse, hasta Buenos Aires con una capital europea al da
donde la luz ayuda a clarificar las cosas se re-propone la metfora de la iluminacin pero
en otro sentido: en este caso vinculada al sentido de la crtica, de agudizar la mirada crtica,
de revelar o echar luz sobre aquello que ocurre efectivamente en las calles de Buenos Aires.
En efecto, aqu la metfora iluminista es ms bien atribuida a la mirada de los realizadores
que en tanto activistas comprometidos buscan quitar los velos de la realidad y mostrar las
despiadadas consecuencias del neoliberalismo, a diferencia de aquello que ocurre en Mate y
Arcilla donde dicha metfora se vinculaba a la iluminacin de los trabajadores organizados y
a una luz de esperanza en el futuro, dejando en el pasado al neoliberalismo, a travs de la
autogestin de la fbrica.
3.2 Asperezas narrativas: entre lo local y lo global
En algunas escenas de Mate y Arcilla pueden registrarse situaciones que revelan cierta
tensin vinculada con la presencia de las realizadoras y su origen alemn. Las
documentalistas aparecen recorriendo la fbrica, realizando entrevistas, conversando con los
trabajadores; sus cuerpos y sus voces se tornan visibles y audibles, muestran las marcas de su
alteridad, no slo en ellas sino tambin en las reacciones que producen en sus
interlocutores. En una escena clave, Ral Godoy, uno de los trabajadores de Zann, militante
del Partido de los Trabajadores Socialistas (PTS) y representante sindical, 2 es entrevistado por
las realizadoras y se lo escucha reflexionar sobre la situacin de Argentina en tanto pas
subdesarrollado y explotado por las potencias centrales:
La situacin de Argentina, como la de muchos pases latinoamericanos y del llamado
Tercer Mundo, es que son pases muy dependientes y muy explotados por pases
centrales, tanto de Estados Unidos esencialmente, como tambin de capitales europeos.
El gas lo tiene una empresa francesa, la Repsol empresa espaola, entonces son pases
muy ricos en recursos naturales () La Argentina produce alimentos para 300 millones
de personas () sin embargo se muere de hambre la gente ac, hay muchsima miseria,
2 Godoy es una de las mximas autoridades del renovado Sindicato de Obreros y Empleados Ceramistas de
Neuqun (SOECN), formacin sindical de tendencia antiburocrtica que, desde el ao 2000, representa a los
trabajadores en la fbrica.
pero eso es tambin por la explotacin que sufrimos de otros pases ms los patrones de
ac.[min.7-8]
Por otra parte, la mirada externa sobre la crisis argentina en Mate y Arcilla se observa
tambin en la marcacin de ciertos elementos locales que posiblemente llamaron la atencin
de las documentalistas alemanas. El tango musicaliza varias escenas del documental, en
particular el tango electrnico que es uno de los productos de mayor circulacin internacional
de los ltimos aos (recurso que tambin fue utilizado en La Toma); la cmara se detiene para
enfocar con primeros planos el mate y la pava o el termo. En una conversacin que ocurre en
la cocina de la fbrica, uno de los trabajadores pregunta a la documentalista qu va a tomar e
inmediatamente responde l mismo: t vas a tomar jugo, ella pregunta por qu pero no
obtiene respuesta.
En el documental La Toma la presencia de los realizadores en las escenas tambin es
constante pero slo en ocasiones es a travs de la puesta en escena del propio cuerpo. En este
caso es ms frecuente el recurso de la voz off. Los comentarios de los realizadores, se
extienden a lo largo del documental cumpliendo diversas funciones descriptivas, narrativas y
argumentativas; marcan el ritmo, sealan pausas, proponen preguntas y tambin erigen
respuestas haciendo referencia al contexto y a los procesos histricos. Por medio de la voz en
off y de la organizacin flmico-textual, la enunciacin del documental propone una oposicin
entre un nosotros y un ellos. De un lado, los realizadores canadienses del primer mundo,
constituyen un nosotros autocrtico y reflexivo, mientras que se postula un ellos que se
conforma con las clases populares y los trabajadores argentinos que intentan nuevas formas de
organizacin de las relaciones productivas para salvar su fuente de trabajo. Esta oposicin se
plasma en la frase que abre la presentacin del conflicto: de donde nosotros venimos, una
fbrica cerrada es solo un efecto inevitable del modelo, el final de la historia; en Argentina es
el comienzo.
En La Toma si bien se narra centralmente el conflicto de la autopartista Forja, tambin
se muestran otras experiencias bajo control obrero (Zann, Brukman, etc) para reforzar la
idea que no se trata slo de un caso individual sino de un fenmeno que se extiende a muchas
otras fbricas argentinas. En este punto, otra forma de inscripcin de la alteridad se observa en
una escena en la cual Lewis, uno de los realizadores, conversa tambin con Godoy, en tanto
representante de Zann. El entrevistador aborda el tema de la propiedad privada en conflicto
con la ocupacin de la fbrica:
Youre standing in front a 90 million dollars factory, which you and your compaeros have
taken over for your benefit. We have a word for that: its called stealing
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(Estn parados frente a una fbrica que vale 90 millones de dlares, la cual vos y tus
compaeros han tomado para su propio beneficio. Tenemos una palabra para eso: se llama
robar).
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organizacin y lucha que los trabajadores traccionan, y los videastas retratan, en sus intentos
por dejar en el pasado la oscuridad neoliberal.
Es preciso destacar que toda representacin cinematogrfica de un proceso histrico
necesariamente implica elementos de espectacularizacin, esquematizacin y simplificacin.
La necesidad de tornar comprensibles procesos complejos, el requisito plstico de construir
representaciones visuales que acompaen las interpretaciones conceptuales conlleva riesgos.
En el caso de estos documentales, dichos elementos parecen intensificarse por la operacin de
puesta en serie con los conflictos globales, si bien como se mencion anteriormente con
diversos niveles de externalidad y con diferencias en los modos de representacin de las
luchas de los trabajadores. Sin ir en desmedro de la importancia de la funcin de registro,
visibilizacin y legitimacin de las luchas contra las polticas neoliberales, hemos querido
exponer algunas reflexiones crticas sobre el modo de construccin de estos relatos en los que
se articula el activismo transnacional. Estos documentales que circularon por diversos
espacios de resistencia en otros contextos de crisis, permiti forjar, efectivamente, redes de
solidaridad tanto a nivel nacional como internacional. Y no solo. Retomando la idea de
Zarowsky (2004) sobre pensar a los documentales militantes como generadores de
herramientas para nuevas luchas y mltiples resistencias, es importante rescatar las palabras
de uno de los trabajadores de la fbrica ocupada greca Vio.med en un debate sobre las
recuperaciones de fbricas en Europa: Yo miraba esta pelcula sobre Zann y pensaba que
Argentina era tan distinta, estaba tan lejos de nosotros (...) Y luego me di cuenta que ms all
de las diferencias eso nos poda pasar tambin a nosotros".3
Bibliografa citada
-
Didi-Huberman, George (2013) Cuando las imgenes tocan lo real en AAVV, Cuando las
3 Registrado en forma personal en el espacio ocupado Officine Zero en Roma (Italia), en Junio de 2012.
14
Ruggeri, Andrs (2011) Las empresas recuperadas en Argentina 2010. Informe del tercer
relevamiento de empresas recuperadas por sus trabajadores. Ediciones de la cooperativa
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