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Antonio lamo (Crdoba, 1964) es un autor destacado del actual teatro espaol, legitimado por la crtica y por importantes premios. Su discurso dramtico se
caracteriza por la variedad de sus registros, la diversidad de temas y personajes, la
intensidad de los conflictos y por una aguda reflexin sobre el poder y los comportamientos humanos.
Cantando bajo las balas (2006) recrea un episodio de la guerra civil espaola: el
primer acto oficial franquista de la historia, el 12 de octubre de 1936 en el Paraninfo
de la Universidad de Salamanca, en el que el rector don Miguel de Unamuno se
enfrent al Gral. Milln Astray, fundador de la Legin y primer jefe militar de Franco
en la campaa africana. La obra largo monlogo en boca del general fusiona lo
verbal y lo teatral en una mirada alucinada de un personaje y de unas circunstancias
histricas que ingresan a la ficcin tras los espejos cncavos de Valle Incln, para
instalar el teatro como lugar de la memoria.
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ensamblados, en torno a la unidad y a la precisin semntica del texto, mediante distintos recursos como la metateatralidad, la intertextualidad, la irona como forma de
distanciamiento y la reescritura o la traslacin de la narrativa al teatro.
Su esttica se funda en la premisa de la especificidad del discurso dramtico, en
tanto entiende que
el teatro es un gnero muy sinttico, en el que uno debe tender a contar una
sola cosa pues es mucho ms directo. La literatura dramtica es una literatura
que est muy constreida en su forma y tiene unas leyes muy precisas que te
las puedes saltar pero con enormes riesgos. (Durn, 2008)
En esa visin plural y prismtica del teatro de lamo, abierta a todas las formas posibles
de composicin y estructura dramtica, destacamos lo que Sanchis Sinisterra (2003:188)
llama teatro de la memoria al que presenta como uno de esos rincones en los que se
pretende conjurar el olvido, revisitar el pasado para entender un poco ms el presente
y quizs para ayudarnos a escoger un futuro () o incluso para luchar por l.
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nico (actores, representacin, pblico, etc.) y muchas veces, tambin, por su tema.
En este sentido, Mayorga, a partir del concepto de Ortega, que en Idea del teatro
le llama fantasmagora a la transfiguracin del actor en el personaje, seala que si,
adems, el teatro aborda un tema histrico, estaramos en presencia de una suerte
de fantasmagora al cuadrado: El actor desaparece para dejar ver a un hombre
que fue y que vuelve a ser durante la representacin. Esta idea, como la de aparicin
de espectros en la escena que rememoran, representan, reescriben, encuentros
y situaciones pasadas en el presente concreta su operatividad dramtica en Cantando bajo las balas de Antonio lamo1, donde alcanza patetismo desde la primera
acotacin que presenta la escena en siete sillas, sentados, con distinta expresin y
compostura, siete cadveres (p.19), uno de ellos, de pie y algo alejado del resto, el
Gral. Milln Astray, protagonista de la obra que de todos los muertos () es el ms
pulcro (p.20). Asistimos, pues, a una fantasmagora total, a un concilio de espectros
que nos entregan una visin alucinada, segn seala lamo del
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valer para alcanzarla: la razn y la violencia, una vez ms, enfrentadas, y, en medio,
Espaa, Espaa y sus muertos (78).
La obra fusiona memoria y palabra en una mirada alucinada de un personaje y de unas
circunstancias histricas que ingresan a la ficcin tras los espejos cncavos valleinclanianos, para instalar el teatro como lugar de la memoria. Memoria histrica del terror
y la crueldad que se vivi en 1936, como antesala a cuatro dcadas de poder y tirana,
y memoria esttica por la visin esperpntica desde la cual se resuelve la pieza.
Referencias bibliogrficas
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Otras fuentes
Comunicaciones de Antonio lamo con la autora mediante correo electrnico. Marzo, 2010.
Nota de prensa. Cantando bajo las balas. Disponible en http// www.notado.com. 2008.