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FRESA y CHOCOLATE:

URL: http://repositorio.uasb.edu.ec/bitstream/10644/1381/1/RK-18-ES-Delgado.pdf
DEL CUENTO AL CINE
Teresa Delgado Malina
Antes de ganar el Premio Juan Rulfo en 1990 con su cuento El lobo, el
bosque y el hombre nuevo, Senil Paz toc a la puerta del director de cine
Toms Gutirrez Alea con la secreta intencin de que llevara su obra a la pantalla
grande. Al menos es as como lo cuenta el propio cineasta, quien no solo
no pudo negarse, sino que le asegur al escritor que all haba una pelcula
y que le encantara hacerla. Era inevitable -confiesa Titn- pues desde la
primera lectura se revelaba como una historia necesaria, como algo que seguramente
todos queramos escuchar o decir.1 Las futuras versiones para teatro
vendran a confirmar, en buena medida, la opinin del experimentado director.2

Era indiscutible el inters suscitado por aquel cuento. Pero no solo fue la
Historia de una amistad, de un amor que se funda sobre la comprensin y el
Respeto hacia el que es diferente la que provoc el deseo de la adaptacin al
Cine, sino, sobre todo, la gracia y al mismo tiempo el rigor con que estaba
Contada,3 es decir, que haba en la propia manera del relato literario otro aspecto
Incitante para la narracin lmica. No obstante, la conversin del texto
Original en guin literario requera de profundas transformaciones, lo cual explica
en alguna medida la existencia de 10 versiones del guin, antes de llegar
a la definitiva.
El cuento narra la historia de David, un joven comunista que, a pesar de
Prejuicios sociales y dogmas polticos, logra sostener una profunda relacin de
1. Toms Gutirrez Alea (Titn), "Fresa y chocolate", en Viridiana 7, enero 1997, p. 119.
2. El inters despertado por el cuento se hizo patente en las diversas puestas en escena que
siguieron
a la primera publicacin, hecho poco frecuente en las tablas cubanas.
3. Gutirrez Alea; "Fresa y chocolate", p. 119.
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amistad, con Diego, homosexual que es disiente de polticas gubernamentales
y que se convierte en una suerte de maestro de David. La pelcula mantiene

este ncleo argumental, pero difiere de la obra literaria en cuanto a la complejidad


de la trama y a la perspectiva narrativa. Mientras el cuento privilegia la
narracin y, principalmente, el punto de vista de David, la versin filmica representa
las aristas del conflicto entre los dos personajes, de modo que, aun
cuando el joven universitario contina siendo el eje de la historia, el relato se
estructura a partir de las dificultades que ambos personajes encuentran en el
camino de la amistad.
Desde el punto de vista de Gilda Santana,4 entre los propsitos centrales
de la labor dramatrgica durante el proceso de creacin del guin se encontraba
el de alejar cada vez ms a Fresa y chocolate del cuento, de su origen eminentemente
narrativo. Dejar atrs el punto de partida literario significaba, por
un lado, renunciar, en buena medida, a la voz de un narrador, que Senel Paz
tenda a mantener en la forma de voz en off en las primeras versiones del
guin; y, por otro, abandonar la retrospectiva, procedimiento estructural fundamental
en el cuento, pero que no resultaba funcional para el diseo dramtico.
Por su parte, Gutirrez Alea consider que:
La historia de David y Diego, tal como aparece en el cuento resulta demasiado
lineal y concisa y contiene ms reflexiones que situaciones dramticas. Era necesario
inventar nuevos elementos para poder decir, a travs de situaciones dramticas, muchas ideas que en el cuento se expresan en reflexiones que hace el personaje.s

Los criterios citados apuntan a necesidades especficamente dramatrgicas


del relato filmico, que deban ser consideradas previamente por el guionista.
De hecho, la transformacin de la historia en funcin de los requerimientos
del guin se concret principalmente en:
La redefinicin del conflicto y la creacin de subconflictos.
La introduccin y el desarrollo de personajes.
La creacin de nuevas situaciones dramticas.
La conversin de lo expositivo en accin.
La reelaboracin de la estructura temporal.
4. Gilda Santana fue la dramaturgista de la pelcula. En sus reflexiones acerca de la adaptacin

dice: Lo que marc el trabajo dramatrgico durante las primeras seis versiones del guin
fue precisamente la necesidad de hacerlo separar cada vez ms a Fresa y chocolate del cuento
que lo gener, p. 136.
5. Gutirrez Alea, "Fresa y chocolate", p. 119.
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El diseo de la secuencia lgica de las acciones y de la progresin dramtica.
La reapropiacin del modelo narrativo de aprendizaje. La amplificacin
del mundo representado.
La modificacin de la perspectiva narrativa.
Proponemos detenernos en el examen de algunos de los cambios llevados
a cabo en el proceso de adaptacin, que respondieron a necesidades dramatrgicas
y a otras especficas de la narrativa filmica, y que, si bien no significaron
un desvo radical de la historia ni de las temticas esenciales de El lobo ... , s
introducen ciertos matices de perspectiva en el resultado cinematogrfico, ausentes
del texto literario original.
Una de las dificultades para la conversin del texto narrativo literario al flmico
reside en la forma adoptada por el <:ontlicto en el primero. Aunque en el
cuento se presenta el conflicto de David y se esboza su desarrollo, el relato no
se estructura con una concepcin propiamente dramtica. La intensidad misma
del dilema del joven comunista que establece una relacin de amistad con
un proscrito por la poltica oficial potencia un fuerte contenido dramtico,
que no va a ser, sin embargo, determinante para el diseo argumental. Los
acontecimientos que expresan los momentos significativamente climticos
apenas son tres: dos que funcionan como introduccin y nudo del conflicto
respectivamente y un tercero al final, que da lugar a la culminacin.6
El necesario proceso de dramatizacin de la narrativa literaria requiri de
una mayor profundizacin en el contlicto de David, que se introduce desde el
inicio mismo del guin con el fracaso amoroso del personaje. Cuando se encuentran
por primera vez Diego y David, ste atraviesa un momento dificil en
el plano sentimental (su novia lo ha dejado para casarse con otro), lo cual hace
del joven un ser vulnerable, necesitado de afecto. La tensin que genera en

David el encuentro con Diego (de visible apariencia gay y de sospechosa conducta
poltica: ostenta literatura censurada) se desarrolla en el guin y en la
pelcula gradualmente a partir no solo de su relacin con Diego, sino tambin
con Miguel, el comunista extremista, homofbico, su compaero de la universidad
(personaje referido apenas en el cuento). Aunque Miguel resulta un
personaje demasiado estereotipado, su incidencia en la actitud del protagonista
ayuda a perfilar mejor las fuerzas entre las que ste se debate: la atraccin
que cultural mente ejerce Diego sobre l frente a sus propias convicciones y
prejuicios polticos.
6. Nos referimos al momento del primer encuentro en Coppelia; al dilema interior entre el Espritu
y la Conciencia de David por haber visitado al homosexual disidente; y el momento
en que el protagonista conoce que Diego se va del pas y los motivos de su decisin.
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Asimismo, para la versin cinematogrfica convena ahondar en la caracterizacin
de Diego y en el conflicto entre ambos personajes. En el cuento se resuelven
quizs demasiado pronto los recelos de David hacia el homosexual,
para concederle mayor relevancia a la narracin y al discurso de los personajes.
En el guin, sin embargo, se representan los momentos de crecimiento de
la amistad sin desgajarlos de las contradicciones que esta genera. Al mismo
tiempo se va desarrollando el conflicto de Diego por su actitud liberal y crtica
ante las instituciones y mecanismos sociales. La lnea argumental de la exposicin
de Germn,? que en el cuento se menciona como causa de los problemas
que conducen a Diego a emigrar, en el guin deviene fundamental para
la progresin dramtica.