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De J uárez a Parral

Antonio Zúñiga realizó estudios de
Administración de Sociología en la
Universidad Autónoma de Ciudad Juárez.
Cursó la carrera de Actuación en "La Casa
del Teatro" primera generación. Fue
integrante del Taller de Dramaturgia de
Jesús González Dávila durante cuatro años.
Formó también parte del Taller de Creación
Dramática a cargo de Vicente Leñero en "La
Casa del Teatro" por dos años. Ha sido parte
del cuerpo académico del Centro Dramático
de Michoacán, dirigido por Luis de Tavira
en un periodo de tres años y desde hace dos,
fundó y dirige el grupo Puerta al Teatro de
Uruapan, Michoacán, donde ha trabajado
conjuntamente con otros maestros en la
formación de actores con excelentes
resultados académicos. Asimismo, ha
prestado sus servicios en distintas escuelas
de teatro del país, impartiendo diversos
cursos y diplomados para actores y
dramaturgos.

Antonio Zúñiga

s
Serie:

o
LAR
Dramaturgia

Instituto Chihuahuense de la Cultura
Chihuahua,2013

De Juárez a Parral
Imagen de portada e interiores: Antonio Zúñiga Chaparro

Primera edición: 2013
Instituto Chihuahuense de la Cultura
De la colección editorial de Gobierno del Estado 2010-2016
Lic. César Horacio Duarte Jáquez, Gobernador Constitucional

© Antonio Zúñiga Chaparro
© Instituto Chihuahuense de la Cultura
SE RESERVAN TODOS LOS DERECHOS

ISBN: 978-607-8321-00-1

Instituto Chihuahuense de la Cultura
Avenida Universidad y División del Norte
31170 Chihuahua, Chihuahua
Teléfonos: (614) 214 48 00
Correo electrónico: publica_i@chihuahua.gob.mx

Impreso y hecho en México
Printed and made in Mexico

De Juárez a Parral

Prólogo
Para Mago y Christian,
porque siempre hay una luz al final del oscuro túnel.

Juárez Jerusalem lleva implícito en el título un lugar que
el autor conoce muy bien, pero a pesar de la familiarización,
Zúñiga trasciende el localismo al tocar con certeza el tema de
la frontera y la infancia. De dicha obra se habla en la introducción a la misma, en la segunda parte del libro.
Iuárez Jerusalem es un título que alude a dos regiones
en apariencia disímiles situadas en hemisferios distantes, con
costumbresy usos particulares. Sin embargo, los pensamientos
de los niños de la historia hacen evidentes las semejanzas. A
simple vista lo fronterizo pesa sobre ambos lugares y crea desacuerdos -a veces sutiles- entre los infantes y los adultos.
La obra Iuáre: Jerusalem habla sobre las miradas -los
puntos de vista-, primero, del chofer de una rutera que cree
natural verle las piernas a una niña que sube a su transporte;
la de una madre que interpreta dicho acto como un acoso, y
luego la de la niña que, incomprendida, opta por el silencio.
También está la mirada de los pasajeros que dividen opiniones.
La voz constante es la de un niño que ve todo desde su mirada
periférica -de halcón- pero a veces viciada y con relativismo
extremo. Este enjambre de miradas la completa el lector, quien
quizá se cuestione sobre la doble moral de los personajes y
cómo estos acomodan a su antojo el significado de sus actos.
Encontramos además la violencia contenida, la que sale a la
menor provocación, esa que se nota en los ojos inyectados de
odio de los adultos.

A pesar de ese odio en el que se mueven, los niños parecen
sustraerse a la violencia. Por ejemplo, ahí está el palestino
que prefirió cambiar su pistola por un halcón, mascota para la
que no existen fronteras, pues surca el cielo sin restricciones,
ajeno a los conflictos territoriales. Una metáfora acertadísima
del dramaturgo.
Antonio Zúñiga polariza para mostrarnos lo parecidos
que son los mundos de los niños independientemente del país,
pero al darle en su dramaturgia voz a los pequeños, parece
decirnos que aun en la inocencia existe cierta dosis de maldad,
o quizá se es malicioso por esa inocencia que no distingue
entre lo bueno y lo malo, sólo es intuición y libertad ... las
consecuencias vendrán después.

Elman Trevizo

Juárez Jerusalem
Obra en dos cuadros con un desenlace

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De Juáre; a Parral

Acotación
Distintas zonas, límites y fronteras que definan la situación y
los lugares específicos donde se mueven los personajes.

Apuntes
María y Mahmoud son los protagonistasde cada una de las historias pero los actores que los interpreten pueden ser también
el padre o la madre de su contraparteen las escenas donde ellos
no son el personaje principal. Los mismos actores también
deben resolverjunto con el director las voces o intervenciones
de los otros y distintos personajes de cada narración.
Todas las situaciones y otros personajes deberán ser
resueltos por un actor y una actriz que pueden ser jóvenes
o adultos. Es importante, sin embargo, considerar que los
personajes principales de ambas historias son adolescentes
de entre 13 y 16 años que habitan zonas de conflicto social,
para su interpretación.
María y Mahmoud se cuentan sus historias uno al otro,
para evitar hablar al público. Ellos también deben actuar las
acotaciones o notas entre paréntesis marcadas en el texto.

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De Iuáre: a Parral

Cuadro uno
Juárez
María: Yo tomo la ruta (la 'ruta' es como les decimosen Juárez
a los camiones urbanos). Tomo la ruta todos los días
para ir a la escuela. La ruta va de Juárez al centro y
del centro al otro lado de la ciudad. Allá donde nunca
he estado y de donde se dice, vale más un chicle que
una vida. Siempre voy de la mano de mi madre. Ella
se ha aferrado últimamente a agarrarme de la mano.
Me choca, la neta. Pero ahí voy, de la mano de lajefa.
Soy estudiante de secundaria y visto a mi pesar a esa
moda. Debajo de mi falda guardo un tattoo con las
iniciales de mi padre muerto. No te lo puedo enseñar
porque está muy cerquita de mi conciencia.
Silencio.
Son las siete de la mañana. Han pasado varios camiones destartalados llenando de humo la ciudad. Pasan como aerolitos,
eso sí, pero no se detienen. Es que ya van tarde a llevar los
últimos viajes de la mañana. Van a las maquilas que están del
otro lado. A esa hora de la mañana, todos vamos corriendo.
Entre los impuntuales y los que vamos a la escuela se hace un
remolino. La ruta llega hasta al centro y de ahí se sigue hasta
donde dice que "La Biblia es la verdad". Aquí, de este lado de
la tierra, muchas personas que no son católicas precisamente,
leen La Biblia. Subo a la ruta y al pagar, el chofer me mira las
piernas. Es una mirada rápida pero llena de ganas de hombre.

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ANTONIO ZúÑIGA

De Juáre: a Parral

No sé si me expliqué: ganas de esas que quieren encuerar y
tocar. De esas que se meten hasta debajo de las pantaletas. Mi
madre no deja pasar la mirada. Me jala de la mano, me hace
a un lado y más rabiosa que mi perra Chuky, se va sobre él a
bolsazos.Uno tras otro como proyectiles infalibles, los golpes
son acompañados con histéricos gritos de mi madre:
-¡Cabrón! [Pervertido! ¡Mañoso!
-¿Qué le pasa, seño? -Dice el chofer.
-¡Te estoy viendo! ¡No te acerques a m'ija, cabrón
mañoso! ¡No te atrevas!
-¡Pinche vieja zafada! ¿Qué le pasa?, ¿se volvió loca?
No puedo evitar soltar la risa. Me suelto a risa y risa. De
las risas de a deveras, risa loca, de cacatúa; risa de las que
caen gordas. A mí no me para la risa y a la jefa no le para la
lengua.
-No te atrevas, cochino malandro perturbado, mañoso,
hijo de la chingada, pinche violador.
-¡Ay jefa, te pasas! -Le digo y me mira como cuando
aplasta un piojo.
-¡Violador! [Violador! [Violador! -Grita.
-Ay jefa, 'ora sí que exageraste. Nomás me vio las
piernas; no te claves, mujer.
-¡Violador! ¡Violador! ¡Violador!(Se repite en la boca
de todos).
Yo clarito oigo una canción:
¡Violador violador violador!
¡Violador violador violador!
Hasta en el radio del camión empecé a oír que la cancioncita se repetía. A ritmo de rap, hip-hop, balada y cumbia
norteña. Bueno, así parecía.
¡Violador violador violador!
¡Violador violador violador!

Y te juro que me imaginé al mundo entero cantando y
bailando, olvidando el momento, dejándose llevar por los
ritmospara entrar al frenesí cargado de un día de mota, en un
camión que en lugar de llevar cadáveres como todos los días,
lleva gente que baila. Pero no, una cachetada para la loba fue
la respuesta del chofer. Y eso sí que estuvo cañón. El chofis le
plantó chico chingazo a mi madre, que casi le tumba la dentadura postiza. Me quedo paralizada, hipnotizada, ionizada,
esterilizada. Tengo que aceptarlo con vergüenza; después de
verque mi madre recibe el golpe, no me muevo. Un dedo así,
no muevo. No sé si por miedo o porque me quedé con cara
<le... ¿ What? (¡Hace cara de what!) O porque de plano, la
neta no me lo esperaba, pero me quedé ahí, como estatua de
cristal. Cristal que se rompe con los gritos destemplados de
la mujer. Sí, mi mamá empieza con unos gritos de gata-perragallina que para qué te cuento:
-¡Asesino! [Asesino! [Asesino de mujeres!
-¡Pinche vieja loca! (Responde el chofer).
-¡Loca tu pinche madre! (Grita otro pasajero).
Para esos momentos, toda la gente, hombres y mujeres del
camión, se acercan peligrosamente al chofer.
Porque se lo van a chingar, ¡cómo no! Con mi madre al frente, capitana Gazpacho, reina del carnaval de carne y sangre,
pozoleramaldita, subtenientejodederas, linchadora oficialde
la federación de linchadores, con mi madre enfrente el tipo
se repliega. ¡A güevo!
-¡Me van a linchar! -Grita- [No, por favor! Por favor,
yo no hice nada -suplica.
Y se echa para atrás.

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ANTONIO

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ZúN!GA

La gente tiene los dientes apretados.
El chofer tiembla.
La gente aprieta los puños.
El chofer quiere correr, pero no lo dejan.
La gente echa lumbre por los ojos.
El chofer llora.
Y de nada le sirve rogar y llorar. Un chaparrito con cara de
perro se le avientay van a dar hasta la calle: ¡Cataplum!¡Patas
para arriba! Los dos van a dar a la banqueta. Yo cierro los
ojos y la risa me traiciona otra vez.
-¡Que se chingue! -Grita mi madre.
-¡Que se muera por cochino! -Repite un trabajador de
los que se dicen honestos.
Y yo me río -me río.
-¡Que Dios lo ampare! -Grita una madre que no es la
mía, claro.
-¡Dios no ampara a los violadores! -Contesta mi
mamá.
Eso sí.
Con una risa exagerada, me sigo con la risa y pienso: "Si
sigo así, me voy a orinar" -dejo la risa de golpe.
Pero para ese momento todo el mundo en el camión
grita:
-¡Denle duro al pederasta!
-¡Mátalo, chaparrito!
Las patadas, jalones y rasguños se multiplican.

De luáre: a Parral

Saco la cabeza por la ventana.
¡No! [No lo maten! -Digo yo.
Y entonces,como en cómic de la última generación,todo
se queda congelado. Las manos arriba, los dientes apretados,
los gargajos en el aire; todo se detiene. Cosa que aprovecha
el chofer para hablar después de un respiro salido de su más
profundaentraña:
-¡Ella me provocó!, ¡ella tiene la culpa!
Señala con su dedo.
Corno si fuera un sacerdote, me señala con su dedo.
¡Eso no es cierto! -Eso sí que le grité- ¡Mentira!, ¡yo
no hice nada!
Mírenla cómo se está riendo. Mírenla cómo se burla de
mí, mírenla cómo se pone feliz, con esa cara de "yo no fui".
Mírenla a ella ... -contesta el muy puterrete-. Y todas las
miradas vienen sobre mí. La neta, no me alcanza la falda
para cubrirme las piernas. [Todos se quedan mirándome las
piernas! De las piernas a la cara. De la cara a las piernas.
l J no de ellos, un gordo que mastica una torta, saca una
sonrisita de: "Ya lo sabía", "Esta mosquita muerta trae el
diablo entre las piernas". Alguno le da la mano al chofer
que está tirado y se levanta y se pone enfrente. Yo bajo la
cabeza porque la verdad no le puedo sostener la mirada. Ya
no sé qué hacer. Me dan ganas de correr pero mi jefa me
agarra de la mano y se pone entre el chofer y yo. Pienso:
"Ahora sí se le apareció el diablo a éste por mentiroso".
Mi mamá voltea.
Sonríe exageradamente.

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ANTONIO ZúÑIGA

De Juárez a Parral

Porque me acuerdocómo me sonríe la condenada,porque
me acuerdo cómo me sonríen todos. Me sonríe la viejita, me
sonríe el chavo con la cabeza rapada, me sonríe la señora de
calcetas gruesas y "mañanita" púrpura; me sonríe el albañil,
el pastor de la iglesia de los últimos días (sonríe como un
santo pícaro).
El niño de primaria se rasca la cabeza. Enseña la mazorca
mientras se rasca la cabeza.
Y el supervisorde maquila,la cholade la maquilacon subatita
de componentes eléctricos, S.A. de C.V., el cajero del banco
con su pelo lleno de gel, el taquero, el peluquero, el flaco que
canta en la ruta sus canciones de Silvio Rodríguez, todos me
sonríen y luego ponen su cara de "fuchi" para condenarme.
Yo sólo me jalo la falda para taparme las piernas. Pero el que
me sonríe más cabrón, es el chofer: "Ella tiene la culpa con
esa manera de vestir, con esa forma que tiene de mirar, con
esa forma como mueve las caderas. Ella tiene la culpa. Miren
cómo mira y miren cómo se notan sus piernas lisas, y su piel...
su piel debe ser suave. Su piel blanca y tierna y caliente... su
piel que no es mía, pero me gustaría que fuera mía. Miren su
cintura. Esa pequeña cintura de niña y sus labios. ¿Alguien
la habrá besado? Me gustaría besarla lentamente y luego
más rápido. Morderle los labios hasta casi sacarle la sangre.
Tocar su lengua. ¿A qué sabrá su saliva? A mí me sabe la
boca a metal. También se empiezan a notar sus chichitas. Me
gustan. Siempre me han gustado esas chichitas que apenas
están naciendo; que las tocas y se levantan como conos de
nieve. Quiero tocarla... aunque sea con la mirada". Él me
sonríe y me pone a temblar. Me da coraje temblar porque los
hombres siempre creen que tiemblo de gusto. Me enseña los

dicntotes amarillos como los dientes de Freddy. Mi amigo
que se llama Armando pero le decimos Freddy Krueger por
los dientes amarillos. Regreso la mirada y me topo con la
cura incrédula de mi madre y yo pienso: "No le vas a creer al
giiey este, ¿verdad, mamá?". "Pártele la cara al cochino ese,
es mi segundo pensamiento". Pero no, mi jefa me jala de los
cabellos, me arrastra hacia atrás mientras me grita:
-¿Ves? ¿Ves? ¿Ves? ¡Te dije! ¡Te dije! ¡Te dije!
Me suelto y la reto -aprieto los dientes y levanto el pescuezo para reclamarle-. Nunca lo hubiera hecho. Se acerca y
me planta una cachetada ahí, en medio de todos. Un último
tirón de pelos es la señal para subir de nuevo al camión, seguidas por los demás pasajeros. El chofer se sacude la ropa.
El chofer sube.
Rl chofer se mira en el espejo retrovisor. El chofer saca un
pequeño peine y se peina coqueto. El chofer se ríe.
El chofer se ríe burlón. Eso encabrita a mi madre que me
jala los pelos otra vez. Entonces el pinche chofer chifla una
cancioncita mientras se sienta al volante: "Amorcito corazón,
yo tengo tentación... ". Y todos los pasajeros responden: "De
un beso". Yo me quiero ir, salir corriendo, pero no puedo.
Mi madre, la verdadera reina del norte, me petrifica con su
mirada. Algo, además, me impide salir corriendo. Algo que
se me sube aquí a la garganta y que se hace nudo, algo que
me deja muda, ciega, sorda, como piedra. Algo que me pone
a la mitad sin pasado ni futuro; como cuando te paras en una
frontera y no sabes para dónde inicia todo y dónde termina.
Quiero llorar pero tampoco puedo. Y me trago la rabia mientras mi madre me mete las uñas en las muñecas. El chofer
echa a andar la ruta. Mi madre me jala de los cabellos para

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ANTONIO

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ZúÑJGA

que me quede quieta. "¿Es qué me estoy moviendo? ¿No me
vas a dejar de pegar nunca, perra?". Pienso yo. Mi madre me
empuja al asiento de atrás. "[No me pegues, pinche vieja!".
Pienso pero no lo digo. Caigo en el asiento de atrás... -bajo
la cabeza, muerta de vergüenza-. Siento algo, un calor frío en
mi espalda. Un recorrido eléctrico, una cosa que nunca había
sentido en mi espalda, como si una fila de hormiguitas rondara
mi espalda. Me estremezco por ti. Es por ti. Ahí sentadojunto,
pegado al vidrio, estás tú.
No sé si me reí contigo o si sólo nos
vimos.
Me senté a tu lado. Eso sí.
Mi hombro rozó el tuyo. Eso también.
Metí mis piernas y las recargué en el
asiento de enfrente.
Y tú me viste las piernas, como el
chofer.
No es cierto, no fue como el chofer.
Fue diferente.
Empecé a comerme las uñas.
Mi mamá te vio -y te tronó los dedos.
Tiene esa maña de tronar los dedos para darse esa importancia
que me caga.
¿Por qué tenía que tronarte los dedos?
Te fuiste de ahí. Ya sólo te pude ver

De Iuáre: a Parral

de reojo pero me di cuenta que tú me
seguíasviendo.
1)espués, todo como si nada, todo chitón. Silencio absoluto.
Nadie dijo nada ya. Sí, porque después de eso... vino el silencio.
Yo me quedé mirando por la ventana
la calle por donde pasa la ruta. Y de
vez en vez volteaba a verte a ti.
Oscuro.

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De Juáre: a Parral

Cuadro dos
Jerusalem

Jorge: Yo también te vi. Me subí al camión sin que nadie se
diera cuenta. El chofer subió y se puso a peinarse en
el espejo; tu mamá te agarró de la cola de caballo y
te jaloneó. Te vi la cara y te vi el odio. Luego te
arrastró y te dejó enfrente. Te vi las piernas porque
te bajabas la faldita, me llamaste la atención. Yo iba
para la biblioteca. El octavo día que voy para allá.
No leo mucho, la verdad. Para que no vayas a creer
que te quiero apantallar, ni mucho menos. Pero iba
para allá. Hace más de una semana que voy todos...
casi todos los días. Me estoy robando unas revistas.
Nada qué presumir. Robarse ahí las cosas, es más
fácil que comer frijoles.La chamaca que cuida es una
estúpida. Fui por siete días seguidos, y por siete días
me robé siete números. Y hoy me tocaba el octavo.
No me los chingué todos de un viaje, nomás por no
verme muy gandalla. Me he hecho un experto en
revistas culturales de las llamadas raras. Si quieres
saber la técnica, ahí te va: llegas con mochila a un
lado, como si entraras a tu casa. Eso es muy importante: no demostrar nada. Pasar desapercibido, no
dejar que se vea tu cara, tu cuerpo y ni tu sombra. No
existes. Llegas con todo listo. No sonríes, no llamas
la atención, no existes. Cruzas todo el pasillo y te
posicionas enfrente del estante, ya llevas a la altura
exacta tu mochila; tomas dos revistas, una encima de

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ANTONIO ZúÑIGA

De Iuáre: a Parral

otra y con la revista que no quieres enfrente de tus
ojos de aguililla, dejas abajo la que te interesa; pones
ojo de halcón en vista periférica para ver al guardia ,
y a la dependienta, al guardia y a la dependienta, así,
en péndulo oscilante: al guardia y a la dependienta.
Bueno, a la dependienta no tanto porque como ella
está bizca, te puede confundir. .. pero no dejas de
mirar. Ojo de halcón siempre. Para ese momento
respiras sin ruido, no debes hacer ningún aspaviento.
Planear como aguilita, dejar que el aire pase bajo tus
alas y dejarte llevar por el tiempo. Debes tener la
paciencia más grande del planeta, para esperar el
momento justo, el instante más seguro; todo depende
de eso, de la paciencia de águila que logres mantener.
Las aves carroñeras sabemos esperar siempre. El
tiempo que sea necesario. Por eso es importante saber
respirar con la nariz sin hacer ruido, abrir el oído para
oír hasta el grillo que come basura en la pared, hasta
el suspiro de una niña, hasta el pedo soplado que
siempre es silencioso. Luego, ya todo listo, en la mira
la presa -que en este caso es una revista- para, con
las garras preparadas y con la velocidad de un colibrí,
¡zas! Dejas caer dentro de la mochila el número cultural de tu interés. Yo casi le pongo la revista en la
cara a la dependienta y ella ni la olió ni la pellizcó.
Una ciega en toda la extensión de la palabra. ¿Sabes?
Por eso unos somos cazadores y otros son cazados.
Porque unos vemos desde arriba y otros no ven más
allá de sus narices. Y no es que ella esté tonta, sólo
que no se lo espera. La mejor manera de robar algo
es pasándolo por las narices del que cuida. Y no me
robé la revista porque sea ratero, aunque sí he pen-

sado en unos años más, chingarme un banco, pero un
banco gringo porque robar un banco que sea gringo,
gringo, no creo que te haga ratero. Me robé siete
revistas de una serie de ocho. Y hoy que me viste iba
por la ocho. Me urge. Esas revistas son ahora mi
tesoro. Mi postre, mi jugo de piña, mi dulcecito de
menta antes de un beso; mi "Corazón de melón,
melón, melón". No te rías, que digo la neta. Sí has
vivido eso, ¿no? Cuando tienes una colección y no
descansas, no duermes, no respiras por tenerla toda
completa. Te levantas en la noche una y otra vez con
ataques de ansiedad y de angustia. Soy muy clavado
y esas cosas me pueden meter bolas de engrudo en
la cabeza. Ni modo, salí igualito a un amigo de mi
padre que le robó el mandado con mi madre y por
eso soy su hijo. Ja. Neta, a mi padre le hizo mi madre
de chivo los tamales y el muy pendejo nunca se dio
cuenta. [Hasta yo me di cuenta! Pero mi padre no.
Dice que trabaja mucho el pendejo y que no tiene
tiempo para fijarse en... ¿cómo dice? [Nimiedades!
¿Sabes cómo me enteré? Pues porque el amigo de mi
padre mira igualito que yo. Con mirada de killer de
barrio. Con los ojos inyectados de odio. Así... ¿sí
captas? Ja ja ja. [No mames! Es un invento. No sé si
mira con mirada de odio, sólo sé que ese güey mira
muy fijo los relojes. Sin menear la mirada. Como un
halcón. ¿Ya te diste cuenta que me gustan los halcones? Yo creo que en mi otra vida antes de venir aquí,
yo surcaba los aires. ¡¡Shaaauuufff! ! Planeaba con
mis alas abiertas ¡¡Shaaauuufff! ! Con la mirada de
relojero puesto en la presa. Directo al grano. Bueno,
ese güey... mi padre, no el que vive en mi casa, sino

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De Iuáre; a Parral

el que se cogió a mi madre, tiene su oficina cerca de
mi casa y es relojero de los que ya no hay. Y además
de clavado y gandalla, es inventor; sí, inventor de los
que inventa cosas nuevas, como Ciro Peraloca. Inventó un globo que no se infla con aire sino con luz,
un foco que no prende pero sirve para remendar calcetines, una máquina tortilladora de burritos con
burrito entero, un refrigerador que hace escarcha de
limón y que tiene opción para cambiarle el sabor que
tú quieras. Ah, y un carro de baleros para recién nacidos. Porque una cosa es inventar y otra descubrir.
Yo, por ejemplo, te acabo de descubrir, pero de seguro un monstruo te inventó, ¿no crees? Y te acabo
de echar ojo y te acabo de ver con mi mirada periférica; y ya que te miré, ya no te voy a dejar nunca. Por
toda la vida, por todo el tiempo de los tiempos. ¿A
quién chingados le importa el tiempo en estos tiempos? Pero te contaba de las revistas que saqué en
calidad de préstamo eterno. ¿Qué tienen en ellas que
tanto gusto me dan? Pues la cara de él, la vida de él,
las hazañas de él, las aventuras de él, el niño palestino volador. En esas revistas que me robé, se cuenta
la vida de un chavo palestino en dibujos animados y
en fotos reales. En el número uno está su foto de él.
Es un chavo flaco, moreno, de ojos manchados, con
una sonrisa muy clara. En la foto, el chavo tiene su
mascotaen un brazo.Él se llama Mahmoud Abu Teior
y vive en la franja de gaza, es palestino. A mí me
gustó su historia porque siempre me ha gustado leer
sobre la gente que vive lejos de mí, del otro lado del
mundo. Mahmoud vive con montones de niños a su
alrededor, pues tiene más primos que una sandía

semillas. Tiene catorce tíos y cada tío tiene por lo
menos nueve hijos. Nomás calcula. Un reto. La vida
de Mahmoud me gustó, no porque sea diferente sino
porque de alguna manera es emocionante. Cuando
leí sobre él, me clavé en una sola cosa de él: su mascota. Un halcón persa chingón. Él lo carga en su
brazo y parece un rey. La cabeza del halcón levantada al cielo; en la foto también el chavo mira al cielo,
y eso me volvió loquito porque yo me la paso viendo
como pendejo el cielo. Su halcón se llama Quamar,
que quiere decir "Luna". Tiene una mancha blanca
sobre el pico. Sus alas son como de seda china, sus
patas de un carrizo que no se quiebra. Sus garras de
metal indio. Le costó 300 Shekels. Que no sé cuánto
sea, pero me imagino que un chorro de feria. Para
comprarlo tuvo que vender una pistola rusa que le
regaló su padre en las fiestas del año pasado. "Toma
esta pistola, hijo, y pruébala en el patio. Dispara tres
tiros o dispara mil tiros hasta que tengas puntería para
matar enemigos de nuestra raza". Ahora se ríe cada
vez que su padre, con cara de dragón y voz de perro
labrador, le pregunta por la pistola. Le miente y le
dice que la deja con su primo Azir, porque no quiere
perderla. Hace que su padre sonría y lo vea como si
viera al más aguerrido soldado de Hamás, la red
donde unos güeyes de allá, muy alocados, luchan por
su liberación. Todos allá tienen eso de pelear por
todo; como aquí, pero allá sí pelean por cosas como
más neta, o más alocadas; como más clavadas. Cosas
de la religión y esas cosas, por babosadas distintas a
los de aquí pero babosadas al fin. Son unos cabrones
muy rijosos. Pero a Mahmoud le da güeva esa lucha,

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ANTONIO ZúÑIGA

De Iuáre: a Parral

no porque no quiera a su padre o a su familia que
sufre tanto, sino porque no entiende mucho de eso.
A él lo que le gusta es ver a su halcón volar y cruzar
la frontera para traer presas y ponerlas en su mano.
Él se pone así, con el brazo extendido y el animal
volador; mira al cielo, a la orden que debe ser potente... Ah ... ¡alza el vuelo, cazador! El halcón es tan
chingón que trae las presas vivas para que él las venda en el mercado negro. En ese lugar hay mercado
negro de aves, así como aquí hay mercado negro de
mota. Nada para comparar. Allá son más clavados,
te digo. Un pichoncito de los que aquí vuelan como
pendejos, allá cuesta un ojo de la cara. Como que no
hay mucho pájaro volando. ¿Sabes por qué son ocho
revistas? En cada número viene una aventura de
Mahmoud y su halcón Luna. Le puso "Luna" porque
lo compró luego de vender la pistola un día de luna
llena. "Mi padre me prohibió 'jugar' con halcones,
pero yo juego". "Los halcones pueden volar después
de muertos". "Si yo vivo con mi halcón con buenos
sentimientos, si soy amigo verdadero, si llego a ser
un hombre de honor junto a él, si camino siendo leal,
agradecido con la vida; si llego a construir una vida
apegada a las cosas bellas de la vida, si acepto que el
sol y las nubes y el cielo son para todos; si soy justo
y no me aprovecho, si logro hacer de esta vida, una
vida útil alejada de la basura; si puedo ser un hombre
libre, seré un halcón después". Su papá le prohibió
que fuera a la frontera donde él practica con su halcón.
Le prohibió que fuera a la línea, le prohibió eso y
muchas cosas, pero él no se pudo resistir. Y yo, cuando lo conocí, también me siento como él.

"Salgo en la mañana,como tú a las seis.Camino
por los callejones; el amontonamiento de la gente en
un lugar donde hay mucho tiempo para pensar en mí,
no me asusta, no me ahoga. Camino de la mano de mi
padre que no me suelta. Dice que soy varón y que soy
soldado. El deber, la muerte, no me gustan; los ojos
inyectadosde los otrosniños, la búsqueda del miedo...
esas cosas no me laten. Mi padre me aprieta la mano
y yo lo quiero morder para que afloje un poco. Pero
mi padre es de los que no aflojan. Me arrastra hasta el
centro del patio. Tres niños arrastrados por sus padres
llegan después. Nos ponen en filaindia. Enfrente llega
otro niño, apenas un año mayor. Con la cara dura nos
da la orden. Y nos hace levantar la mano parajurar por
Alá, que nuestro destino es vencer o morir. Un grito
más. ¡Ah! Y todo se queda en silencio. Mi padre me
deja ir entonces. Ya no me habla, sólo me ordena con
los ojos. Y salgo al encuentro con el aire, con la luz, y
me pongo a saltar; brinco las bardas, brinco las calles,
brinco y abro los brazos para volar. Mi juego oculto.
Quiero volar. Quiero ser como mi ave para cruzar la
frontera más allá de la tarde, esa tarde que la luz pega
en mi rostro, el reflejo en mis ojos que no son verdes
como sí son los ojos de mí halcón querido. Ellos, ojos
vigilantes de mi ave mensajera, de mi ave carroñera y
ratera; de mi ave que trae comida, de mi ave que trae
fortuna,de mi ave que es como la vida y la muertepara
mí''.
Todas las tardes llego a la frontera. A la línea
final. A ese lugar prohibido para los niños palestinos,
donde el diablo carga rifle de alto poder. Los perros
ladran muertos de hambre, colmillos afilados. Me

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ANTONIOZúÑIGA

De Iuáre: a Parral

acerco hasta el límite, hasta donde nada más queda
después, el riesgo en mi estómago de niño aventurero. Mi halcón Luna está tranquilo esa tarde. Siempre
está tranquilo su corazón. Alzo el brazo y él su vuelo.
Va por la presa. Desaparece tras la barda. No tarda
mucho, nunca tarda mucho y regresa solo. Ahora ha
regresado solo. Miro la tarde y la poca luz del día que
me queda. El riesgo es mayor. Los halcones no cazan
de noche, se apoyan con la luz, dependen de ella. Mi
corazón palpita acelerado, mi halcón parece en calma.
Luna en calma. Siempre en calma. Me desespero y
digo que sí. Me arriesgo. Y lo arriesgo. Levanto la
mano y lo dejo volar de nuevo. Él se lanza siempre
obediente, siempre leal. Llega al muro y baja en picada. Entonces todo se detiene: el aire, la mirada, mi
corazón. Luna queda atrapado, Luna encerrado, Luna
sin libertad. Mi querido Luna, mi estimado Luna, mi
amor Luna lucha por su vida. Su aleteo es trepidante,
doloroso. No quiero que se mueva; cierro mis ojos
y suplico a Dios, Alá, rey de todos nosotros; le pido
que lleve mi pensamiento y que mi pensamiento lo
toque, y le calme y le diga por favor que no mueva
sus alitas, que se puede dañar.
Silencio.
Él no regresa a su casa, espera la noche para ir a salvarla, no
le importa el riesgo; es su amigo, es su único amigo, espera
la noche para subir al muro; el halcón aletea con fuerza y Mahmoud cierra los ojos y piensa que no... le pide con la mente
que no se mueva, que no se lastime. El halcón que lee la mente,
se queda quieto. Mahmoud va por él. Es muy peligroso pero

no renuncia; sube lentamente al muro, con el cuidado de un
gato. Yjusto cuando levanta la cabeza saliendo del muro, una
luz blanca le pega en la cara y lo ciega. Entonces un disparo
se oye retumbar en toda la franja ...
Silencio.

Desenlace
María:
Jorge:
María:
Jorge:
María:
Jorge:

¿Y?
Nada.
No seas así. ..
Nada.
¿Qué más pasó?
Iba por la revista. Me pongo en la calle, me subo en el
camión y te veo. Y por eso estoy aquí, contigo.
María: No seas payaso.
Jorge: No soy nada. Sólo pasa eso, que cuando voy a la biblioteca por la última revista para saber el final, me
subo a la ruta en la Calle 16ª, me siento en la parte de
atrás y te veo: Mi hombro rozó el tuyo. Y te vi de reojo
meter las piernas y recargarlas en el asiento de atrás.
Y pensé que pensaste que te veía las piernas flacas,
pero nel. .. yo andaba en otro tripp. Y te empezaste
a comer las uñas y tu mamá me tronó los dedos. Las
madres tienen esa maña de tronar los dedos que me
caga, a veces.
María: ¿Por qué te tenía que tronar los dedos?
Jorge: Ya sólo te pude ver de reojo, pero me di cuenta que
tú me seguías viendo. Después, todo chitón. Silencio
absoluto. Nadie dijo nada ya.

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ANTONIOZúÑIGA

De Iuárez a Parral

María: Sí, porque después de eso... vino el silencio. Yo me
quedé mirando por la ventana la calle por donde pasa
la ruta. Y de vez en vez, volteaba a verte a ti.
Jorge: Y nos venimos para acá. Y aquí ya nos dio la noche.
María: Ya.
Jorge: Te va a matar cuando regreses.
María: No regreso.
Jorge: ¿Tienes frío?
María: Sólo estoy temblando.
Jorge: Yo también.
María: No se te nota.
Jorge: Cuando tiemblo me suenan los dientes. Clip, clip,
clip.
María: ¿Quieres mi suéter?
Jorge: Van a pasar tres días antes de que regreses, va a pensar
que ya te robaron, te va a buscar en todos lados; hasta
vas a salir en la tele.
María: Mi mamá está loca. Me quiere tener amarrada. Ya
me cagó la madre.
Jorge: ¿No tienes miedo?
María: ¿Por qué?
Jorge: Nomás. La noche, el frío, esta calle sola... Juárez es
peligroso. Yo.
María: Me daría más miedo regresar ahora con ella. No me
pega, pero me habla mucho.
Jorge: Yo no sé mucho de esas cosas.
María: Cuando hablas de él, se imagina uno que ya lo conoces
en persona. ¿Dónde lo conociste?
Jorge: ¿A quién?
María: Al árabe.
Jorge: No es árabe, es palestino. No lo conozco.
María: ¿Y esos no son árabes?

Jorge:
María:
Jorge:
María:
Jorge:
María:
Jorge:
María:
Jorge:
María:

Unos poquitos no.
¿Dónde está Palestina?
Del otro lado del mundo.
Que chingón sería ir allá.
A mí también me gustaría.
Aquí se respira frío el aire pero estoy muy bien porque
estamos solos.
No estamos solos.
¿Cómo?
Si te fijas bien, puedes ver las luciérnagas del otro
lado del río.
A ver.

Silencio.
Jorge: ¿Las ves?
María: Ya.
Jorge: Más tarde se quitan. Cuando salga el primer rayo de
sol.
María: ¿Cómo sabes?
Jorge: Vengo seguido.
María: ¿Solo? ¿Pasas toda la noche aquí?
Jorge: Sí. Al rato se van.
María: Dime cómo termina su historia. El chavo se sube a
rescatar su halcón. Una luz lo apantalla y luego ...
Jorge: No termina.
María: ¿Cómo crees que no?
Jorge: Así. Hay cuentos que no terminan.
María: Si yo estuviera en un cuento, me gustaría que sí termmara.
Jorge: Si yo estuviera en uno, también.
María: ¿Por qué le gustan los halcones?

I,
ir

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ANTONIOZúÑIGA

De Iuáre: a Parral

Jorge: No sé, tal vez porque son libres. Es un decir, no te
creas, no sé realmente. Yo creo que no es fácil volar.
Pero las aves hacen que eso se vea fácil. Dos, tres
pasos en carrera; un aleteo con el viento atrás y al
cielo. Hace falta dejarse llevar por el viento. Planear.
Nomás viendo cómo las casas se hacen cada vez más
chiquitas. Tocar las nubes. Ir y venir del occidente al
oriente, del mar a la tierra. Vivir entre nubes. En las
nubes no hay fronteras.
María: Es el animal que más te gusta. Se nota.
Jorge: También me gustan los perros.
María: Ay, a mí no. A mí me gustan los búhos.
Jorge: ¿Por qué?
María: Porque giran su cabeza totalmente.
Jorge: No giran la cabeza, tienen ojos atrás también.
María: ¿No?
Jorge: ¡Claro que no!
María: El reflejo de la luna marca un camino en el agua,
¿viste?
Jorge: Ve a caminar. Dicen que si crees que no te hundes,
no te hundes.
María: No estoy babosa. Ve tú.
Jorge: No estoy baboso tampoco.
María: Mi mamá va a levantar olas y puentes. Va a llamar a
todos los familiares de aquí y de allá; a la Cruz Roja,
a la Cruz Verde, a la Policía Municipal, a la Judicial,
al FBI, a la Aduana Fronteriza, a los Bomberos, a los
de Rescate 911 y va a pegar fotos mías en los postes
de la colonia como si fuera un perrito perdido. Ah,
pero no va a ofrecer rescate; eso ni pensarlo, es bien
coda.
Jorge: ¿La quieres mucho, verdad?

María: Es bien pedera; como es mamá, todo lo exagera y todo
me quiere enseñar. Pero a veces es buena gente.
Jorge: ¿Es psicóloga?
María: No, es psicópata, eso sí. Es buena vieja, sólo me caga
cuando se pone a dar lecciones.
Jorge: Tú puedes aprender sola.
María: Estás bromeando. Yo no aprendo nada. Y no entiendo
por qué las cosas se complican tanto.
Jorge: ¿Dónde?
María: En el mundo.
Jorge: No mientas. ¿A poco te importa el mundo?
María: No, pero tampoco soy una maldita cegatona.
Jorge: No puedes decir eso. Qué tal si soy uno de los aztecas
asesinos. Un ladrón de vírgenes; vendedores de carne
fresca. Y ni cuenta te has dado.
María: No eres de esos. Esos generalmente tienen cara de
estúpidos, pero tampoco exageran.
Jorge: Pues un día, una estúpida le dijo a un estúpido que si
hacían una rifa para sacar al más estúpido de la colonia; él aceptó y le dijo a ella que escogiera un número
del uno al tres, y ella escogió el cuatro.
María: Pues que estúpida, teniendo el cinco en la mano. Pero
no, tú no eres mala onda ni nada de eso.
Jorge: ¿Qué soy entonces?
María: Un ave.
Jorge: ¿Un búho?
María: De los más desvelados.
Jorge: ¿Qué quieres?
María: ¿Caminamos?
Jorge: Clip, clip, clip.
María:¿ Y eso qué?
Jorge: Me suenan los dientes.

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ANTONIO ZúÑIGA

De Iuáre: a Parral

María:
Jorge:
María:
Jorge:
María:
Jorge:
María:
Jorge:
María:

Tienes frío.
No, pero de todos modos estoy temblando.
¿De miedo?, ¿te doy miedo?
Miedo los perros si ven la perrera.
Quiero caminar por todo el río.
Te vas a perder.
No, si vienes tú. Pero sin temblar, ¿eh?
Vale.
¿Y no me vas a decir en qué termina la historia del
árabe?
Jorge: Tal vez murió. O tal vez le salieron alas para volar
muy lejos.

Se van caminando por la orilla del río. Encima de ellos vuela
un halcón.
Oscuro.

.Juárez Jerusalem
Tuvo su estreno el 26 de enero de 2013 en Carretera 45 Teatro, A.C. en la Ciudad de México, con el siguiente equipo de
personas:
Reparto
Claudia Olivia
Christian Cortés
Creativos
Dirección
Roberto Ríos Raid
Asistente de dirección
Luis Bizarro
Dramaturgia
Antonio Zúñiga
Vestuario
Adriana Ruiz
Asistente de Dirección y Técnico
HasamDíaz
Asistente
Mario Corona

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De luáre: a Parral

Dramaturgo, actor
y maestro de actuación
Realizó estudios de Administración de Sociología en la
Universidad Autónoma de Ciudad Juárez. Cursó la carrera de
Actuación en "La Casa del Teatro" primera generación. Fue
integrante del Taller de Dramaturgia de Jesús González Dávila
durantecuatroaños.Formó tambiénpartedel Tallerde Creación
Dramática a cargo de Vicente Leñero en "La Casa del Teatro"
por dos años. Ha sido parte del cuerpo académico del Centro
Dramático de Michoacán, dirigido por Luis de Tavira en un
periodo de tres años y desde hace dos, fundó y dirige el grupo
Puerta al Teatro de Uruapan, Michoacán, donde ha trabajado
conjuntamente con otros maestros en la formación de actores
con excelentes resultados académicos. Asimismo, ha prestado
sus serviciosen distintasescuelasde teatrodel país, impartiendo
diversos cursos y diplomados para actores y dramaturgos.
Ha sido miembro del Sistema Nacional de Creadores. Premio Nacional de Dramaturgia2003 de la Universidadde Nuevo
León, Premio Internacional de Guiones de Cortometraje de la
Universidad de la Laguna, Tenerife, España 2006. La mayoría
de sus obras se han puesto en México y Estados Unidos. En
México ha realizado varias adaptaciones para la Compañía
Nacional de Teatro, para la Compañía del Centro Dramático de
Michoacán y distintos grupos profesionales de la capital.
Directores como Luis de Tavira, Sandra Félix, Rodolfo
Guerrero y Rocío Belmont han montado sus obras con gran
éxito, varias de ellas publicadas en México, así como quince
libros de sus obras, tanto en antologías como individualmente:
Chihuahua para niños en el estado de Chihuahua, Rompe-

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ANTONIOZúNIGA

De Iuáre; a Parral

Cabeza en la revista Paso de Gato. El Tiradito, crónica de
un santo pecador, de Editorial Libros de Godot, Mara o de
la noche sin sueño de Ediciones "El Milagro", Ruleta Rosa
por Libros de Godot, y forma parte de la Antología de teatro
Héroes Latinoamericanos de la Universidad de Cali Colombia
con la obra Pancho Villa y los niños de la bola. Como funcionario trabajó como Jefe del Departamento de Artes Escénicas
de la Secretaría de Cultura del Estado de Michoacán.
Con dicho grupo ha escrito y producido las obras: RompeCabeza y Los locos de Valencia (adaptación), ambas dirigidas
por Rodolfo Guerrero.
Desde hace cinco años ha desarrollado distintos proyectos
culturales relacionados con las Artes Escénicas.
Como actor, trabajó en las obras El veneno del teatro
dirigida por Neftalí Coria, y Baal, dirigida por Roberto Briceño. Estas obras fueron seleccionadas en años consecutivos
para representar al estado de Michoacán en dos muestras
nacionales de Teatro.

de la Laguna, España. Su guión Juáre: Jerusalem se encuentra
en producción en Ciudad Juárez, Chihuahua, por la productora
20 Segundos. Actualmente trabaja en la escritura de su primer
largometraje de ficción, adaptación de la obra Woyzeck.

Algunas de sus obras escritas
Sol blanco, Gol de oro, La Zona del Silencio, Estrellas enterradas que fue Mención Honorífica del Premio Nacional de
Dramaturgia "Manuel Herrera" de Querétaro; Coctel margarita publicada en el libro 5 dramaturgos chihuahuenses del
municipio de Ciudad Juárez, Chihuahua. El Tiradito, crónica
de un santopecador que fue Premio Nacional de Dramaturgia
de Nuevo León 2002; Pan.
Como guionista
Ha escrito varios guiones para cortos y largometrajes. Su guión
El viejo oeste ha sido ganador del Premio de Cortometrajes de
IMCINE, así como del Premio Internacional de la Universidad

Como actor de cine ha participado en las películas mexicanas:
Carambola (con Diego Luna y Jesús Ochoa). Personaje,
primera parte.
Vivir Mata de Nicolás Echevarría.
Cuento de hadaspara dormir cocodrilos de Ignacio Ortiz
(ganadora de siete premios Ariel). Primera parte.
Partes usadas. Primera parte.
Temporada de patos (película mexicana ganadora de
múltiples premios internacionales).
Sólo quiero caminar (coproducción México-España) con
Victoria Abril, Diego Luna y José María Yazpik. Primera
parte.
Carabina 30-30 (cortometraje) dirigido por Rodrigo
Pla, producido por CANANA film, de Gael García Bernal y
Diego Luna.
Pueblo chico, in.fiemo grande (cortometraje producido
por el estado de Chihuahua) con Joaquín Cosío y Juan Manuel
Bernal. Primera parte.
How I spent my summer vacation. Producción americana.
Primera Parte. Protagonista: Mel Gibson. 2010.
La Cristiada. Producción México-Americana. Dirige
Dean Wright. 2010.
Chalán. Protagonista. Dirección de Jorge Michel Grau.
(Producción independiente para televisión, Canal 22. 2011).
Viento aparte. Filmada este 2013 en Chihuahua.

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ANTONIO ZúÑIGA

De Iuáre; a Parral

Series y telenovelas
Zapata (Producción de Telemundo). Con Damián Bichir y
Lorena Rojas. Personaje principal (8 capítulos de la serie de
8).

Capadocia (Producción Telemundo, Argos Televisión).
Personaje secundario.
Los Plateados (Producción Telemundo y Argos Televisión). Personaje secundario.
Bajo el Alma (Primera parte. Producción TvAzteca.
2011).
Revolución. (Primera Parte. Producción de Televisa.
2011).
Teatro
Ha participado en múltiples proyectos con la compañía que él
mismo dirige, Carretera 45 Teatro (Antes Alborde Teatro). Ha
pertenecidoen varias ocasionesa la CompañíaNacionalde Teatro. Ha sido dirigidopor importantesdirectoresescénicoscomo
Luis de Tavira, José Caballero,José Ramón Enríquez y Sandra
Félix. Ha trabajado como actor en distintos proyectos dirigido
porRodolfoGuerrero(Mamá CorazóndeAcero) y en losúltimos!·
añosha enfocadosulaborcomoactor,altrabajarcon importantes
e innovadores directores jóvenes de la escena mexicana: Richard
Viqueira (Porfavor no mande riñones por correspondencia y
Cuerdas), RodolfoGuerrero(Mamá CorazóndeAcero), Sandra
Félix(Salvadory El Inspector),JoséAlbertoGallardo.(Cayetano
Ordoñe: oÁfrica) y David Olguíncon Los Asesinos, esta última
en variastemporadas,yha viajadoa La Habana,Cuba,alFestival
Mayo Teatral 2012 y en septiembredel 2013 participaríaen el
festivalde Sao Paulo, Brasil.
Óptico obtuvo Mención Honoríficaen el Premio Nacional
de Dramaturgia de Nuevo León 2005. Ruleta Rosa, Pancho

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Villa y Los niños de la bola, en temporada teatro "El Granero".
Una luna de pinole adaptada para ópera y estrenada en el FIC
2003. Participante del XI Festival Internacional de Teatro de
La Habana, Cuba.
Durante cuatro años fue integrante del Taller de Dramaturgia de Jesús González Dávila. Formó parte del Taller de
Creación Dramática a cargo de Vicente Leñero en "La Casa
del Teatro" durante dos años. Ha sido integrante del cuerpo
académico del Centro Dramático de Michoacán dirigido por
Luis de Tavira. Ha impartido diversos cursos y talleres de
Creación Dramática y Actuación en diferentes centros del
país. Actualmente es académico de la Escuela de Escritores
de la SOGEM, en Metepec, Estado de México.
Adaptó Felipe Ángeles con Luis de Tavira. Intervalo bajo
la dirección de Saúl Meléndez. Santa Juana de los mataderos,
montaje de Luis de Tavira con la CNT. El Inspector, dirigida
por Sandra Félix, Compañía del CEDRAM. Y Los locos de
Valencia, dirigidos por Rodolfo Guerrero, grupos Contrapeso
de Morelia y Puerta Al Teatro de Uruapan, Michoacán. Entre
sus textos más destacados llevados a escena se encuentran:
Mara o de la noche sin sueño, Pancho Villa y los niños de la
bola, Una luna de pinole, dirigidas por Rodolfo Guerrero con
el grupo Alborde Teatro de Ciudad Juárez, Chihuahua. También Rompe-Cabeza, Los locos de Valencia dirigidas por el
mismo Rodolfo Guerrero con el grupo Puerta Al Teatro de Michoacán. Sus obras han sido representadas en México, Cuba,
Costa Rica, Estados Unidos y España. En México, directores
como Rodolfo Guerrero, Sandra Félix, Rocío Belmont y Saúl
Meléndez, han dirigido sus obras. La Compañía Nacional de
Teatro ha montado sus adaptaciones: Felipe Ángeles y Santa
Juana de los Mataderos, dirigidas ambas por Luis de Tavira,
y para otras importantes compañías del país ha presentado

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ANTONIOZúÑIGA

De Iuáre; a Parral

trabajos originales o adaptaciones (El Inspector, Intervalo,
Los locos de Valencia).
Sus más recientes obras estrenadas

El enigma del Serengueti en la Muestra de Artes Escénicas,
Huellas de personajes ficticios a la luz de la luna realista, en
la misma Muestra, con temporada en "El Helénico" y en "El
Milagro", Enigma 3D escrita con el apoyo de IBERESCENA
y su adaptación De hombres reyes y gorilas que viene de King
Kong Palace de Marco Antonio de la Riva.
Actualmente es Presidente de Carretera 45 Teatro, A.C.,
que en el mes de noviembre inaugura su propio espacio en la
Ciudad de México.
En esos años ha tenido distintas temporadas o puestas en
escena en los teatros del INBA:
Felipe Ángeles. Compañía Nacional de Teatro. 1997.
Santa Juana de los Mataderos. Compañía Nacional de Teatro.
2000..
Pancho Villay los niños de la bola. Compañía Alborde Teatro.
2008-2009.
Mara o de la noche sin sueño. 2009.
Antonio Zúñiga Chaparro
Ayuntamiento 48 int. 36. Colonia Centro. Delegación Cuauhtémoc, México, DF. CP 06050
Teléfono particular (0155) 5510 1313.
Celular: (55) 2095 6478.
azetamx@yahoo.com.mx

Índice
De Iuárez a Parral
JuárezJerusalem
Prólogo
Iuárez.Ierusalem

7
9
11

Hombres de ceniza, Mujeres de sal
Prólogo
Hombres de ceniza, Mujeres de sal

.41
43
.47