APUNTES DE TEORA DEL FLAMENCO

Sole (ver ms informacin en el archivo solea.htm)

Cante primitivo rtmico por excelencia y una de las bases del cante flamenco. De este palo se
derivan con el mismo ritmo o uno similar la bulera, la bulera por sole, el polo, la caa, las cantias, el
romance, la albore y los jaleos. La sole es un palo de doce tiempos con con algunos de los siguientes
compases:
1
*
*

2
/
/
*

3
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*

7
*
*
/

8
9
10
11
*
*
/
* /
/
/ *
*
/ *
/
/ *
*
/
/ *
/ *
* /
/
/
/ *
/
/ *
/
*
/
*
/ *
/
/ *
/
/
*
*
*
/
* /
/
+
+
*
*
/
/ *
+
*
@
/
*
*
/ *
@
*
@
/
*
*
/ *
@
@
/
*
/ *
/
/ *
@
@ *
*
*
/
/ *
@
* Palmada fuerte /Palmada suave +Palmada muy suave @Palmada hueca P golpe de pie

12

*
/

*
P
P
P
P

*
*

Siguiendo con el ritmo notaremos que el comps siempre se abre en el 3 y se remata o se cierra
en el 10, por lo tanto aqu es donde el cantaor ajusta las letras que generalmente son de 3 o 4 versos. De
todas maneras no es necesario ajustar un solo comps de 12 por cada verso si no que depende del cantaor.

Tangos Y Tientos
Los tangos son uno de los palos de fiesta por excelencia con un ritmo relativamente simple de 8
tiempos dividido en dos partes de 4 cada una. Los tientos, con el mismo ritmo que los tangos, se
diferencia en la armona y en la cadencia al igual que la falta de palmas excepto si son para baile. De
todas maneras tambin podemos encontrar actuaciones en las cuales se empiece cantando por tientos y se
finalice por tangos.
1

2
*
*

3
/
/
/
/
/

4
1
2
3
*
*
/
/
*
*
/
/
*
/
*
*
/
/
*
*
*
/
*
*
/
*
/
/
*
/
*
/
*
/
*
/
/
*
/
*
/
/
* Palmada fuerte /Palmada suave +Palmada muy suave @Palmada hueca P golpe de pie

4
*
*
*
*
*
*
*

/
/

Seguiriya
La seguiriya es otro de los cantes matrices y es el que mejor refleja el dolor y el sufrimiento en
sus letras y en su armona. Al igual que la sole es otro de los palos rtmicos aunque en la seguiriya el

cantaor tiene mayor libertad para alargar o reducir los tercios a su gusto, incluso para moldear el tiempo
dentro de cada parte de un comps de 12 tiempos. Esto, junto al devenir generalmente pausado de la
seguiriya, provoca que sea un cante de doble filo y de difcil ejecucin para el cantaor ya que la libertad
que permite puede llevar a cantes decepcionantes. Aunque a continuacin se incluyan algunos de los
ritmos de la seguiriya no es nafa habitual acompaarla con las palmas.
1
2
*
/
*
/
*
/
*
/
* /
* Palmada fuerte

1
2
*
/
*
/
*
/
*
/
* /
/Palmada suave

1
2
3
*
/
/
*
*
/
*
/
* /
+Palmada muy suave

1
2
3
1
*
/
/
*
/ *
/ *
/ *
/
/ *
/ *
* /
*
@Palmada hueca P golpe de pie

2
/
/
/

Buleras
Las buelras es uno de los palos donde se necesita ms sentido del rimo y junto a los tangos es el
otro palo festero aunque su flexibilidad permite introducir cualquier tipo de letra cosa que tambin ayuda
a potenciarlo como uno de los palos flamencos con ms soniquete. Derivado de la sole, el comps de la
bulera se puede dividir en uno de 12 de tiempos, en 2 de 6 tiempos o en 4 de 3 tiempos. Lo ms habitual
(aunque no siempre es as) es que el de 12 tiempos slo se utilice entre tercio y tercio del cantaor, es decir,
de relleno. En cambio los de 6 y 3 son habituales en las falsetas y durante el cante aunque hay que estar
atentos a los remates de guitarra porque suelen indicar un cambio de ritmo.
1
*
*

2
/
/
/

*
*
1
*

/
/
2
/
/
*

1
*

/
2
/

3
*
*
*
*
*
3
*
*
*
3

7
*
*
*
*

8
*
*
*
/
*

4
/
1
*

5
/
/
/
2
/

6
*
*
3

1
*

2
/
/
2
/

10
*
*

/
*

/
*
1
*

/
3
*
*
*
3

*
*
4
/
1
*

11
/
/
*
/

12

5
/
/
/
2
/

/
*
/
*
/
*
/
*
/ *
*
/ *
*
/ *
*
* Palmada fuerte /Palmada suave +Palmada muy suave @Palmada hueca P golpe de pie

Letras y vocabulario
1.-Duquelas: fatigas
2.-Camelar: querer, amar.
3.-Naquerar: hablar.
4.-Dobles tormentos: grandes tormentos.

*
*
3
/

*
*