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TEATRO

CLANDESTINO
TODOS SOMOS MARCOS / VICENTE LEERO
SOL BLANCO / ANToNIO ZIGA

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ALBORDE TEATRO, A.C.

Alborde Teatro, A.C.

NDICE

CUADERNOS DE ALBOR
~

PRESENTACIN
[11)

MANIFIESTO DEL TEATRO CLANDESTINO


[15]
Edicin:
Diseo:

Guadalupe de la Mora
y Marco Antonio Garca Delgado
Gustavo Gmez Quintana

TODOS SOMOS MARCOS

[17]

SOL BLANCO

[47]
Cuadernos de Albor
Primera edicin, 1999
D.R.

Alborde Teatro, A.C.


Digenes 29, Fracc. lamos, C.P. 32310
Ciudad Jurez, Chihuahua,
Mxico

ISBN

968-7539-05-4

Impreso en Mxico /

Printed in Mexico

Cuadernos de Albor

En nuestro pas se escribe cada vez ms desde, sobre,


contra y para el teatro; se realiza poco;
se publica menos.
Los dramaturgos de diversos calibres que aportan su
trabajo al corpus de la creacin dramtica; los que se
atreven a escribir crtica teatral y logran escapar del
cnon impuesto por los crticos certificados; los traductores que resignifican nuestra lectura de los autores
clsicos. Tras ellos vamos.
Cuadernos de Albor trata de recuperar este proceso.
Es un proyecto de difusin de creacin dramtica,
ensayo y traduccin teatral, privilegiando el trabajo de
creadores regionales.
Dos textos alternando en un solo espacio: el libro,
sa es la intencin. Descubrir qu lneas se subtienden
entre autores de diferente generacin, de diferente sexo,
de diferente latitud geogrfica; de un lado y otro de la
frontera; entre un texto y su traduccin. Dilogo, no
armona; cmo fluye un texto frente a otro que se le
opone, puesta en movimiento, tambin contradiccin.
El lector imaginario es aqul que pertenece a la
comunidad teatral, la de ambos lados de la escena,
por se lector es la apuesta.

1
9

PRESENTACIN
Por Domingo Adame

a publicacin de obras teatrales es siempre un


acontecimiento. No est de ms repetir que la edicin de
textos destinados a ser representados en un escenario es
limitada por dos razones: primera, porque no es un producto estrictamente literario que pueda disfrutarse en s mismo como las
expresiones lricas o las narrativas; y segunda, consecuencia de la
anterior, el escaso inters de las editoriales por el gnero dramtico.
Por ello, debemos celebrar que Alborde Teatro, dentro de su proyecto integral de produccin y difusin teatral, se d a la tarea de
realizar la impresin de textos dramticos, al hacerlo, adems de
contribuir a la documentacin del efimero arte escnico, provee
de materiales a los grupos y personas interesadas en practicar
esta compleja y maravillosa expresin creativa.
Pero el acontecimiento lo constituye tambin la seleccin de las
obras. Por lo menos son dos los aspectos que se destacan, uno es
la audacia al conjuntar en un slo volumen a dos dramaturgos
con distinta trayectoria: Vicente Leero, cuyas aportaciones al teatro nacional son sin duda notables y Antonio Ziga, teatrista
local que est en el inicio de lo que, seguramente ser una fecunda y brillante carrera en la escritura escnica. El otro aspecto relevante corresponde al contenido de las piezas. Mientras Leero
tiene como sustento el conflicto chiapaneco, Ziga hace alusin
a los problemas que conlleva el narcotrfico en la frontera. Ambos
temas son, sin duda, de gran actualidad y pertinencia por sus
lamentables repercusiones en el cuerpo de nuestra sociedad.

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No puede pasarse por alto que una propuesta editortal como la


presente es expresin de una nueva realidad en el panorama cultural y teatral de Mxico. En una ciudad fronteriza, a casi 2 mil

kilmetros de la capital del pas, se hace manifiesta una actividad


escnica que busca su propia identidad, mediante el establecimiento de relaciones con creadores de la metrpoli y de otras
regiones y pases que estimulen el desarrollo del teatro juarense.
As mismo, que en Ciudad Jurez se hable del conflicto
chiapaneco y frente a l se coloque el problema que localmente
representa el trfico de drogas, revela el propsito de visualizar y
enfrentar los problemas nacionales de manera global y no parcial.
Esta es la primera idea que nos genera la lectura de estas obras:
todos tenemos algo que decir sobre lo que ocurre en Mxicoy todos podemos compartir lo que somos capaces de crear.
Por todo ello, ms que intentar hacer una valoracin crtica de
ambos textos, quisiera sealar solamente algunos aspectos:
En el caso de Todos somos Marcos, Leero hace que, en un espacio reducido -un pequeo departamento de la Ciudad de Mxico- y a travs de la limitada realidad existencial de sus dos personajes, aparezca una realidad que los trasciende. La idea de documentar lo cotidiano es un rasgo caracterstico de la dramaturgia
de este autor, su propsito, como ya ha sido sealado es hacer de
las acciones, quiz insignificantes de la vida cotidiana, el matertal
de la creacin teatral, acudir a la esencia de una teatralidad en
donde slo nos basta mirar la accin del otro en su espacio para
hacerlo el actor de quien ha decidido fungir como espectador.1
Con la maestra que lo caracteriza, Leero se sirve de diversos
planos para "encuadrar" el mundo de la representacin: adems
del plano real y cotidiano de la conversacin de los dos amigos,
estn los planos onrtco y evocador. En los dos ltimos la imagen
de Laura, ex-novia de Ral se concretiza y posibilita la interaccin
con los personajes reales. Se trata de un juego de la ficcin con la
realidad que identifica la teatralidad del autor. De este modo el
espectador es testigo de un conflicto que se prolonga y proyecta
desde el pasado al futuro.
Comoel propio conflicto social que sirve de marco, el conflictode
la pareja que constituye el drama de la historta, revela las dificulta12

des para su solucin, dada la incapacidad para comprender y respetar el derecho individual y colectivoa la diferencia. Es decir a ser.
Teatro clandestino? S, en la medida que subrepticiamente penetra en los espacios cerrados de nuestra intimidad, pero, ante
todo, teatro documental pues como el propio Leero afirma "toda
pieza de teatro es documental".
Es decir que se documenta la experiencia humana en un terreno especfico que sintetiza los casos particulares abstrayndolos
para presentarlos escnicamente no como abstracciones sino como
individualidades en un mundo cotidiano.2
En la misma lnea se sita Sol blanco de Antonio Ziga. La
situacin, los personajes, el lenguaje, forman parte del mundo
cotidiano visto desde el ojo de la cerradura. Desde ah se contempla como en un retablo o aparador la vida de las mujeres vrgenes,
madres, putas, muecas, objetos a expensas de la voluntad del
macho. El conflicto de las relaciones interpersonales, amasiatos
de todo tipo: heterosexuales y homosexuales se vincula
dialcticamente con el conflicto social; los intereses generados por
el trfico de estupefacientes, ante los cuales no valen ningn tipo
de prncpos y, menos an, los lazos afectivos.
Es de destacar la atractiva progresin dramtica de Sol blanco y
el papel irnico y distanciador que en la obra, juegan los objetos,
concretamente el aparato de televisin.
Tenemos la certeza de que estas obras sern representadas en
mltiples ocasiones, y entonces, con las interpretaciones que cada
grupo y director hagan, se habr de enrtquecer la comprensin de
los asuntos que tratan y, despus, confiamos se desencadenarn
las respuestas individuales y colectivas que intenten su solucin.
Y en ello est el mrtto de Albarde Teatro a cuyos integrantes
felicitamos y exhortamos a proseguir esta necesaria tarea.

Adame, Domingo y Rivera Octavio "El espacio escnico en la obra dramtica de Vicente Leero"
en Vicente Leero, Ensayos sobre su obra dramtica, VOLA-P, Puebla, 1994.
Cf. /bid., p. 30.

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Manifiesto del Teatro


Clandestino
te la escasez de pblico en los teatros de la Ciudad de Mxico,
ante el desinters creciente hacia obras y montajes que no
~
onsguen implicar vitalmente a los espectadores, en un tiempo
de grave crisis poltica, social y econmica para el pas, en un momento
en que el arte parece urgido por la sociedad a reflejar en sus manifestaciones la problemtica que enfrentan sus miembros, decidimos proponer la puesta en marcha de un proyecto denominado TEATROCLANDESTINO.
El TEATROCLANDESTINO
pretende ser un teatro de urgencia. Es decir, un teatro cuyos montajes aborden la conflictiva mltiple del pas
casi en el mismo momento en que sta se est manifestando. Obras que
contengan en sus temas la situacin y los acontecimientos de nuestro
presente inmediato. Ms que pensar en un teatro periodstico, pensamos y proponemos un teatro que transmita lo periodstico, lo situacional,
desde la perspectiva de quienes lo padecen. La crisis reflejada en las
vctimas, en los usuarios, en la gente comn. Un teatro de reflejo.
Los temas que este TEATROCLANDESTINO
sugiere son los temas de
nuestras conversaciones diarias, en todas partes; lo que nos preocupa
hoy; los temas de la poltica, de la justicia, del EZLN.del desbarajuste
econmico, del desempleo creciente, de la irritacin ambiental, de la
ecologa,del sida, de los asaltos callejeros, de los abusos, de las violaciones, de la seguridad pblica, del consumo y trfico de drogas, de la pobreza que se extiende... pero pensados todos con un sentido de actualidad urgentsima.
Se piensa, precisamente, en obras escritas al calor de los acontecimientos. Noobras para la posteridad ni para el futuro permanente. Obras
efimeras de hoy que aludan por sus nombres a los nombres que pueblan
nuestro entorno conflictivo.Obras escritas en poco tiempo por los dramaturgos y montadas en seguida por los directores. Obras destinadas a
olvidarse y desaparecer, sin duda, pero que cumplan el propsito de
testimoniar, hoy, lo que padecen hoy los mexicanos.
Vicente Leero.
Texto publicado en el programa de mano del Primer
Ciclo de Teatro Clandestino, en La Casa del Teatro, Mxico DF.

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TODOS SOMOS MARCOS


(obra en un acto)
VICENTE LEERO

Sidesaparece Marcos
con pasamontaas, cualquiera
de nosotros se pone
un pasamontaas
y se es Marcos.
Dil.ogo con Marcos, en Chiapas,
febrero de 1994.

Casa del Teatro, Mxico D.F., marzo de 1995.

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RAL:

Primero hay que hablar con la casera. A lo mejor le sube


a ochocientos, o a mil.
MIGUEL:Uy no, eso ya no me alcanza.
RAL: Calcula ochocientos, de perdida.
MIGUEL:Bueno, djame ver si me resuelven de esa chamba que
te digo y yo te aviso.
RAL: Pero avsame pronto porque me voy a Tepic.
MIGUEL:Maana mismo te echo un fon, y a ver qu dice tu casera. Te hablo a tu oficina?
RAL: S, a la oficina.
MIGUEL:Bueno pues ... Gracias por la confidencia, y por la lata.
Que te sea leve.
RAL: Gracias, Mike.
MIGUEL:nimo. Ral, mucho nimo.
Ral asiente

y Miguel sale de la casa. Ral se queda

solo, pensativo. Estjunto


taas

a la mesa. Toma el pasamon-

y lo examina durante unos instantes. Luego, en un

arranque de rabia, lo arroja hacia el pblico mientras exclama:

RAL: Pinche Marcos!

- OSCUROFINAL-

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SOL BLANCO
(obra en un acto)
ANTONIO ZIGA

-.

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r -

Antonio Ziga
PERSONAJES:

Naci en Parral. Chihuahua, en 1965.


Realiz estudios de Sociologa en la Universidad Autnoma de
Ciudad Jurez.
Actualmente cursa el ltimo semestre de la carrera de actuacin en La Casa del Teatro.
Fue integrante del taller de dramaturgia coordinado por Jess
Gonzlez Dvila, 1995-1997, en Ciudad Jurez; desde 1996 es
miembro del taller de creacin dramtica a cargo de VicenteLeero,

Cuca
Tony
Blanca
Chepo
Cronista o voz

en Mxico,D.F.
Ha escrito, entre otras obras: Sbado de gloria (1994), Palomitas de maz, Gol de oro (Elpuchador, publicada en la revista Puente Libre, 1994), La Zona del Silencio (1996) y Sol blanco (1997).
Trabaj en la adaptacin de Mdico a palos de Moliere, en el Programa Nacional de Teatro Escolar. 1996. Gan el segundo lugar
en el Concurso Nacional de Cortometraje convocado por IMCINE.
en la categora de ficcin, con el guin cinematogrfico El Nuevo
1998.
Ha sido becario del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes en la categora de ejecutantes y del Instituto Chihuahuense de

Oeste,

la Cultura.
Esta obra fue estrenada el 1O de septiembre de
1997, dentro del proyecto Teatro en el Teatro de
Alborde en Ciudad Jurez, Chihuahua, bajo la
direccin de OctavioTras y con el siguiente
reparto: Cuca: Erndira Astivia;
Tony: Jos "Chato" Gmez; Blanca: Gabriela
Beltrn, y Chepo: Marco Antonio Garca. En este
mismo ao particip en el Cuarto Ciclo de Teatro
Clandestino en La Casa del Teatro
en Mxico,D.F.
48

49

La accin se desarrolla en una colonia perifrica.


La habitacin se ilumina conforme Cuca enciende unas
veladoras que se encuentran en un nicho;se descubren
los retratos colgados en el mismo y los diferentes objetos
del cuarto; una tina grande colgada en la pared, una

mquina de coser, una mesa con sus sillas y una vieja


televisin de mueqle; encima del nichoest una mueca. ,
De las puertas cuelgan largas colchas sucias a manera
de cortinas, de brillantes y discordantes colores.Las pa-
redes estn cuarteadas.
Cuca viste pantaln de pechera y camiseta.

CUCA:
Soy el ruido de la moneda en el suelo ...

Girala veladora en tomo a la mueca del nicho.


CUCA:
Soy Cuca Arrnendriz
Soy Mara Magdalena
Soy una puta ...
Soy la carne que cruje ...

Levanta la mueca.
CUCA:

Blanca, Blancal Te quiero Blancal

Girala mueca en el aire.


CUCA:
Soy Refugio Armendriz ...
Soy Cuca Armendriz
Soy Maria Armendriz ...

CUCA:
Dios, ten misericordia de Blancal
Dios te salve Blanca ...
Un poco de clemencia!
Llena eres de gracia ...

Soy la virgen

Transicin. Golpea su pecho.

Un poco de clemencia para saber que la tengo, para no


usarla jams!
El seor es contigo ...
Acelera mi muerte!

CUCA:
Soy Maria Guadalupe
Soy Maria Concepcin
Soy Maria Magdalena
Soy una puta ...

Bendita Blanca entre las mujeres ...


Un poco de clemencia!
Y bendito el fruto de nuestro vientre ...

Pausa. Con.furia.

Besa la mueca, le acariciael pelo.


CUCA:
Soy una puta enferma
Soy una moneda
Soy una monedita de oro ...

Re.Toma una veladora y la acerca a su cara.

50

CUCA:

Te deseo Blanca, te quiero!

Ueva la mueca a su sexo. Se frota con ella y apaga las


velas dejando en penumbras.
En un canal que sirve como calle, a esas horas cerrado al
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trnsito

y slo iluminado por la luz de la luna, Blanca

espera impaciente. Mira su reloj con insistencia, siente


fro; dos grandes maletas idnticas se encuentran a un
lado.

BLANCA:Las siete, Chihuahua!


Se sienta sobre una de las maletas. Tiembla. Se levanta

y abre la maleta con una llave que saca de su .bolsa.


Vaca la ropa que contiene, se pone un suter, mete la
ropa, cierra la maleta y abre la otra, del interior saca una
mueca. Juega con ella, le habla.

BLANCA:Barbie, mi barbie, mi dulce y pequea Blanca (engola


la voz).Parece muequta blanca, una de esas barbies
de pelo gero y de cachetes rojos como manzana, por
algo te hiciste reina, por algo ests conmigo... por bonita ... por blanca ...
Pausa. Mira para un lado y otro. llora.

BLANCA:Chepo cabrn! Si estuviera segura de ti, no me ira (no


se percata de la llegada de Tony). Pero noms te srvo
de burra Por eso me voy!
TONY: Qu pasa?
BLANCA:AyTony, me asusto!
TONY: Cmo que me asust?
BLANCA:Me agarr descuidada.
TONY: Qu pas, Blanquita, otra vez hablndome de usted?
BLANCA:As le hablo a todo mundo.
TbNY:
Yyo soy todo mundo?
BLANCA:Tampoco, tampoco ... no estoy diciendo eso.
TONY: Y esto? (levanta una mueca) Qu le pasa? Gurdelas, o qu? quiere que la vean?

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BLANCA: Por aqu no pasa nadie. Adems sta no trae nada (le
desprende la cabeza). Es un regalo para mija.
TONY: Pues tiene muy consentida a la lepa... Ahpa regalitos!
BLANCA:Ya le dije que no trae nada (sacude la mueca) Ves?
TONY: As est mejor.
BLANCA:Qu?
TONY: Que me hables as, de t.
BLANCA:Se me sali, no se ilusione... (mete la mueca a la maleta y trata de cerrarla) Mugrefregadera, no cierra!
TONY: A ver, djame a m.
BLANCA:No!Yopuedo, gracias.
TONY: Cmo no (Zaquita). Ya habamos quedado en tratarnos
de t, Blanquita ...
BLANCA:Tienes razn viejito.
TONY: UylPrimero de usted y ora viejito. A dnde vamos a
llegar as (pausa). La llave.
BLANCA:Yola cierro (pausa larga). Por favor, Tony.
TONY: Ta bien, Blanquita.
BLANCA:Le digo viejito de cario, ya sabe (cierra la maleta).
TONY: Ya ni s, mamacita.
BLANCA:No se haga.
Pausa larga. Tony enciende un cigarro, Blanca se sienta
sobre la maleta.

BLANCA:Por qu lleg tan tarde?


TONY: Tena que dejar todo listo en la garita. Nopoda salirme
as noms. Son muchas cosas.
BLANCA:Son o eran?
TONY: Eran ...
BLANCA:Bueno, vmonos ...
TONY: No...
BLANCA:Fue lo que acordamos, viejito...
TONY: Ya lo s, pero...
53

BLANCA: Me traje la maleta con la carga, dej a la nia con mi


mam como quedamos.
TONY:
Mejor cambiamos todo pa maana.
BLANCA: Qu le pasa? Est tarado o qu? (pausa). No se est

arrepintiendo Tony, verdad?

".

TONY: ...
BLANCA:No puedo regresar con Chepo, ya sabe ...
TONY: Dale con ese geyl
BLANCA:Yono me embarro sola, se lo advierto Tony.
TONY: No es eso.
BLANCA:Entonces?
TONY: Podemos vemos ms tarde, solamente.
BLANCA:Por qu chingados, Tony?I
TONY: No grites (silencio).La verdad, me la estoy viendo muy
dificil (silencio).Necesito pensar ms. No nos podemos
hacer ojo de hormiga noms as como as.
BLANCA:Si lo que quiere es servirle de burro al Chepo toda la
pinche vida, all usted, yo ya me cans ... y adis.
TONY: Prese, no se vaya.
BLANCA:Y ora? De t o de usted?
TONY: Necesito tiempo, Blanquita.
BLANCA:Para que al rato que no le sirva de nada al Chepo, le
corte el pescuezo y se acab.
TONY: Noms pensarlo un poco. Unas horas, por favor...
BLANCA:Est bien A qu horas nos vemos?
TONY: No s... como a las doce, aqu en la caseta del canal.
BLANCA:En la caseta de vigilancia?
TONY: Ah donde dej la vez pasada la carga. Una cuadra ms
parriba.
BLANCA:Y las maletas? Yyo? Me voy a congelar aqu esperndolo.
TONY: Podemos darnos calor antes si quieres ...
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BLANCA: No estoy para mamadas.


TONY:
Yo s. ..
BLANCA: Quiere que me vaya?

TONY: No.
BLANCA:Esto no es un juego Tony.
TONY: Dmelo a m. No creas mamacita, a lo mejor pierdo yo
ms que t al pelarnos.
BLANCA:Qu puede perder que valga la pena? Si quiere me voy
sola pero dgale adis a su parte.
TONY: Prate Blanquita. Djame las maletas. Me las llevoa la
caseta y a las doce que nos veamos las traigo.
BLANCA:No estoy pendeja Tony.
TONY: Las vas a andar cargando?
BLANCA:Con las maletas a mi lado me siento segura. Si me topo
al Chepo le digo que se me hizo tarde. Otras veces ha
pasado ...
TONY: Ni que te fuera a robar, igual le puedes decir al Chepo
que yo tengo las maletas. Si se encabrona le dices que
pensastes que yo era el contacto.
BLANCA:Como se ve que no lo conoce (pausa). Mejorme voy con
Cuca (recoge las maletas).
TONY: Ah es donde primero te va a buscar Chepo.
BLANCA:De todos modos ah estar ms segura. La Cuca no le
tiene miedo al Chepo.
TONY: Ni quien le haga caso a ese gey. T, chiquita, tienes
que confiar en m.
BLANCA:Me demuestra lo contrario, Tony.
TONY: Ohhhl
BLANCA:Alivinese,viejito!
TONY: Prate ... Blanca (pausa). As con la luna te ves ms
bonita.

55

BLANCA: Ah nos vemos. El Chepo debe estar bien emputado p


BLANCA: Por favor Tony. Confia en m.
la carga.
TONY:
TONY:
Todava lo dudas? Contigo uno nunca sabe.
Un ratito, Blanca ... (la besa) Nos echamos uno

tes ...?
BLANCA:No mame, qutese!
TONY: Vamos a pasar un rato rico...
BLANCA:Chingado, TonY.I(suelta las maletas) Sulteme!
TONY: Me voy a quedar de a perro.
BLANCA:El que espera, espera, Tony.

BLANCA:Yotambin arriesgo, tonto.


TONY: No te creo...
BLANCA:Creme, Chihuahua! (le bqja la bragueta).
TONY: Soy un viejo lobo, me las s de todas todas. Al derecho
y al revs.
BLANCA:Ya lo s (mete la mano y lo acaricia).
TONY: Ay Blanquita ... (suelta la maleta). Me gustas mucho.

Tony agarra las maletas, Blanca intenta qurselas.


da unjaloneo por su posesin.

BLANCA:Dmela!
TONY: No.

La carga y la gira en el aire. Blanca derriba las maletas


con los pies.

TONY:

Te quiero mamacita, chiquita, bonita... (la besa). Me


gustas ...
BLANCA:Entienda Tony, si se aparece el Chepo...
BLANCA:T tambin me gustas.
TONY: Qu le puede hacer ...
TONY:. A m no me sales con cuentas mochas. Oste?
BLANCA:No lo conoce. Debe andar como endemoniado de l
BLANCA:Te salgo con lo que quieras.
emputado a estas horas.
TONY: Nada me asusta, crelo.
TONY: Yote cuido.
BLANCA:Te creo y te recreo (re).
BLANCA:Es mejor no buscarle ruido al chicharrn.
TONY: No en vano llevo un chingo de aos en esto.
Blanca se da por vencida y suelta una de las maletas.
BLANCA:(Besndolo) Estamos juntos ahora No? (pausa). Los
TONY:
dos solos... Ya no depender del pinche Chepo.
Ni modo, mamacita. Entre ms viejo el cuero, ms rui
TONY:
No se te ocurra nunca engaarme.
do hace cuando se revienta.
BLANCA: Esprate Tonyl
BLANCA:Cmo crees?
TONY: De t o de usted?
TONY: Cmo te quiero, chula. Cmo no, si ests tan blanca,
tan suavecita. Si pareces de pan, como semita caliente,
BLANCA:De t (pausa). Dame esa maleta.
TONY: sta o sta?
toda lsta, sin marca en la piel, bonita, Blanca, chiquita ... (la besa).
BLANCA:sa.
BLANCA:Ya, se acab la merienda.
TONY: Son iguales, no?
TONY: Un rato, noms un poquito...
BLANCA:No, sa est ms pesada.
BLANCA:NoTony.
TONY: Pa que veas, me la llevo y no te cansas tanto.
TONY: Vamos a...
56
57

BLANCA:
TONY:
BLANCA:
TONY:

No!
Por qu?
Se te hace tarde, no?

Est bien, luego me desquito.


BLANCA: El que da y quita ... nos vemos a las doce.
TONY:
Nos vemos.

Guarda las fotos, se echa las tyeras a la bolsa. Chepo


toca nuevamente.

~UCA: Voooyl
~HEPO: Qu tanto haces? (Cuca guarda la mueca del nicho
CHEPO:

Pausa. Tony recoge una maleta.

en un cqjn y luego abre).


Cmo te tardas.
Entra cqjeando, recorre la habitacin. Carga un telfono

TONY: No me dejes colgado.


celular. SUencio.
BLANCA:Ganas no me faltan.
CUCA: Pasa algo?
TONY: Te busco hasta donde te eches.
CHEPO: YBlanca?
BLANCA:A ver si no me topo al Chepo.
TONY: No tengas miedo. Tambin palos robles hay hacha CUCA: Cre que estaba contigo.
CHEPO: Chingada Vieja,puta de mierda (patea una silla). PinBay.
che madre!
BLANCA:Bay.
CUCA: Qu traes?
Tony desaparece, Blanca recorre el lugar. Va hasta don-I CHEPO: Ya me jod la pata.
de qued una de las maletas. La levanta y calcula su. CUCA: La silla no tiene la culpa.
peso, se asusta y la abre.
CHEPO: No, Blanca tiene la culpa, llevo horas esperndola.
CUCA: Dnde se quedaron de ver.
BLANCA:Pendeja, sta no es la cargada! Tony,sta no es, Tony._ CHEPO:
En la garita.
Nadie responde. Sale gritando.
CUCA: Ypor qu no lleg?
CHEPO: Si superano la andara buscando. Pinche Blanca, bien
BLANCA:Chihuahua, chingado, cabrn de lo peor!
sabe queesta entrega est caliente.
CUCA: Ah s?
Se Uumina la habitacin de Cuca quien enciende las
CHEPO: El comandante se ha puesto muy delicado.
veladoras. Toma unos retratos del nicho y los empieza a
CUCA: Pos que se aguante.
recortar con unas tyeras. Por un pasillo exterior vemos
CHEPO: Si no entregamos la carga hoy, nos va a armar un pedo.
llegar a Chepo rengueando. Toca la puerta. Se rasca un
CUCA: Ni que fuera la primera vez.
pie con otro.
CHEPO: Hasta eso que no, pero no creas, el miedo es cabrn
CUCA: Voooyl
Cuca. Y esos geyes no se andan con chingaderas a la
hora de pedir cuentas.
CUCA: Si t lo dices, qu puedo yo decir (pausa). Yla nia?
58

59

CUCA:
CHEPO:

CHEPO: A una mujer como Blanca yo no le creera ni madre,


ah donde la ves, tan modosita y zonguta, se trae lo
suyo. No es ms que una mosca muerta, la conozco
tan bien que noms ste viaje y la aviento a la chingada.

S.
T eres diferente, ya lo s.
Golpea la televisin que se enciende

y apaga con el

golpeteo.
Se rasca los pies.

CHEPO: T no necesitas golpes para jalar.


CUCA: No ests tan seguro.
CHEPO: Estoy seguro porque siempre me miras a los ojos.

CHEPO: Pinches patas!


CUCA: Si no te avienta ella primero a ti, digo.
CHEPO: El miedo no anda en burro. De eso estoy segurto. Sabes? Voya esperarla aqu mientras me haces un lavado de pies con tus yerbas. A ver si as me aliviano un
poco.

La televisin se enciende sin sonido.

CUCA: Y eso qu?


CHEPO: Eso dice todo.

Se sienta junto a la televisin. Saca un paquete de la

Golpea la televisin. Se escucha ruido.

CUCA:
CHEPO:
CUCA:
CHEPO:

Apgala, noms hace ruido.


A poco no eres diferente.
A todas les dices lo mismo.
Cmo crees que te voy a cuentear, si eres como de mi
sangre.
Trata de abrazarla

y choca con la televisin que se sinto-

niza en un juego de jutbol.


1

CRONISTA:A todos los aficionados que viven la intensidad del


futbol, muy buenas noches, ste es el encuentro esperado entre la seleccin nacional ...
CUCA: Ya agarr un canal, es un mugrero, te digo.
CHEPO: Bah!
Golpea la televisin

CHEPO:
CUCA:
CHEPO:
CUCA:

y se apaga.

No me crees.
No?
A Blanca s le crees.
Es ms fcil creerle a una mujer.
62

bolsa

y vaca un poco de cocana sobre la tele. Con una

navaja empieza a cortarla hbilmente.

CHEPO:
CUCA:
CHEPO:
CUCA:
CHEPO:
CUCA:
CHEPO:
CUCA:
CHEPO:

Quieres?
Eres un cabrn de lo peor.
Nombre, a poco Cuca... (aspira el polvo).
Un macho cabrn.
Entonces qu. Me los lavas o no me los lavas?
T eres el que manda.
Qu te ha contado Blanca de m?
Nada.
No te hagas. Qu nuevo chisme te trajo?
Recoge lo que queda del polvo, da un golpe a la tele

y se

enciende sin sonido.

CUCA: No me ha contado nada. Qutate las botas.


CHEPO: Pinches viejas, todas son iguales!
CUCA: Pinches viejos, todos son iguales! Desculgame la tina
grande. Si quieres que te lave, digo.

63

CHEPO:

Pinches viejas valemadre.


Chepa descuelga la tina. Cuca vaca el agua y las yerbas.

CUCA:

Pinches viejos valemadre! Todos creen que el len es


de su condicin.
CHEPO: (Re)A poco Cuca, a poco...
CUCA: Blanca es diferente.

CHEPO:
CUCA:
CHEPO:

Se pone de cuclillas frente a l. Chepo mete los pies al


agua.

CHEPO: Diferente a qu, a quin?


CUCA: De los cabrones aprovechados de los que est lleno el
mundo.
CHEPO: De veras?
CUCA: Los tengo bien medidos.

CUCA:
CHEPO:

Chepa se pone de pie y le acerca el pubis a la cara.

CHEPO: A poco Cuca... A poco...


CUCA: ralel (Le da un golpe en el pie). Sintate si quieres
que te lave bien.
CHEPO: Pinche Cuca!

CUCA:
CHEPO:
CUCA:

Golpea la televisin. Se escucha el cronista.

CRONISTA:
Hijo, qu golpe, eso amerita expulsin o por lo
menos tarjeta... 1
Cuca golpea la tele y se apaga.

CUCA: Pon atencin ac. Mira cmo traes las patas.


CHEPO: Ya no s ni qu ponerme.
CUCA: Lospies son muy importantes para tipos comot. Siempre habas tenido bonitos pies, bien formados, limpios.

64

Tus pies reflejan lo qu t eres o cmo ests. Si t ests bien, tus pies estn bien, pero si tu ests mal, tus
pies se ponen as; duros, rugosos, resentidos.
No la hagas de cuento y lvame bien.
Necesitan ms que lavarse, mira qu uas, parecen
garras. Te las voy a cortar.
Es como mala suerte. Las uas me crecen por temporadas, con mi suerte. Y como ltimamente no paro, ni
me las corto. Si sigo as se me van a salir del zapato y
no me van a dejar de crecer nunca, dicen que cuando
uno se muere, le siguen creciendo el pelo y las uas,
como para chuparle a uno la vida que le queda (pausa).
Se me hace que ya estoy abonando para cuando me
muera.
Yerba mala nunca muere.
A poco no, Cuca. Cuando uno se arrepiente de cmo
ha vivido,quiere echarse de reversa, pero no se puede.
Noqueda ms que derecha la flecha. Aunque se la pase
uno cortndose las uas para que no lo delaten.
A ver, levanta la pata y no vengas con lloraderas.
No son lloraderas.
Bonita hora para arrepentimientos. Viene el pie (saca
las tyeras).

CHEPO:
CUCA:
CHEPO:
CUCA:
CHEPO:
CUCA:
CHEPO:
CUCA:
CHEPO:

Pues qu me vas a cortar?


Las uas.
Con eso? No seas brbara.
Que quieres? Que te las corte con los dientes?
Estara mejor, no se te hace.
El que paga manda.
No, no, prate. Mejorcon esto.
Con esa navaja te voy a cortar?
Te encanta cortar, no?

65

CUCA:
CHEPO:

''

Capaz que te dejo sin ... dedos.


(Re).Hazlo con cuidado, con cario si se puede.

CUCA:

Ests quedando mal Chepa.


Mira la navega que Chepo olvid. Se acerca a la televisin

Le da la navqja y Cuca deja las tyeras sobre la televisin. Suena el telfono.

CHEPO:

CUCA:
CHEPO:

Qu pas? S, todava no. Dile al gey que no se preocupe. Si ya s, .pero no tiene que acelerarse, nunca le
hemos fallado. Ah cmo chinga, dile! A ver psamelo,
Qu? S est bien, voy para all.
Todava no termino.
Tengo que hallar a Blanca a gevo, este cabrn ya me
la sentenci.
Por afuera vemos llegar a Blanca, se acerca a la puerta

antes de tocar se arrepiente.

CUCA:
CHEPO:

Por eso no te curas, por no secarte los pies.


Si viene Blanca que me calme, aqu le caigo mas tarde.

CUCA:
CHEPO:
CUCA:
CHEPO:

Noms eso?
No te digo... pinches viejas todas son iguales.
Chepa ...
Tengo prisa.
Blanca se retira de la puerta

CUCA:
CHEPO:
CUCA:
CHEPO:
CUCA:
CHEPO:
CUCA:

y se esconde.

No se te olvide mi mueca.
Ya te acabaste la otra? Estas brbara, no te deten
nadie eh?
Para eso te la pago.
A ver cunto te dura el gusto ...
se es mi pedo Entonces qu?
Deja salgo de este enredo y ya vers, te va a tocar un
de las barbies ms gordas.
Eso espero.
Sale Chepo luego de hacerle una caricia.
66

y juega a clavarla entre sus dedos a velocidad al tiempo


que la televisin se prende y se apaga sin sonido. Por
afuera vemos a Blanca que cargando la maleta se acerca
hasta la puerta y toca. Cuca clava la navega en la tele de
un golpe. Se escucha al Cronista.

CRONISTA:

Cerca pas la pelota ... del travesao!

Cuca esconde la navega. Abre la puerta.

CUCA:
No te topaste con el Chepo?
BLANCA: No. Vino?
Entra y recorre la habitacin. Deja la maleta junto a la
puerta.

CUCA:
Y la otra?
BLANCA: La otra qu?
CUCA:
La otra maleta.
BLANCA: La dej.
CUCA:
Dnde?
BLANCA: Con mi mam.
CUCA:
Qu raro,
BLANCA: Por qu raro?
CUCA:
Que la dejaste, como nunca te separas de ellas.
BLANCA: Esta vez s. No ha venido el Tony?
CUCA:
Ese cabrn no tiene nada que hacer que aqu. Andabas con l?
BLANCA: No.
CUCA:
El Chepo anda que no lo calienta ni el sol.
BLANCA: Pregunt por la maleta?
CUCA:
S.
BLANCA: Y por m, por mi linda cara?
67

PJ1

pona. Qu brbara! Como esfera de discotec, de sas


que se la pasan dando vueltas sin detenerse. Hasta que
la top, luegoluegome gust Apoco no? (pausa) Ahora
qu quieres? Dinero? Pues gnatelo, ya sabes cmo.
Nada te va a pasar por cargar maletas y viajar. ndale
Blanca, Blanco, Blanquito. Haz de cuenta que cargas
tierra, o polvo del desierto. As de fcil como cargas tu
nombre, anmate, no tengas miedo, ya luego te voy a
hacer reina. A poco no te gustara ser la reina de las
polvaredas? (re, transicin) Qu poca madre, Chepol
Eres un cabrn y yo una pendeja, una burra pendeja
(despedaza la mueca). Pero ya se acab tu burra. Ya
se acab, cabrn!
CUCA:
Yahora qu?
BLANCA:Que ya me cans.
CUCA: Y...?
BLANCA:Voya dejar al Chepo, a gevo,
CUCA: Yel negocio?
BLANCA:Mevale madre. El Tony me est esperando en el canal
y no voy a desaprovechar. Ya me cans Cuca. Me voy
Cuntos viajesllevosin ganar nada y arriesgando todo?
El Chepo ni por enterado se da.
CUCA: No digas eso.
BLANCA:Si ustedes corrieran el mismo riesgo, sabran lo cabrn
Cuca sale. Se oye agua caer. Blanca se quita la blusa.
que es esto.
BLANCA:Sabe?, tiene nombre de arenal, de polvareda. De qu CUCA: No te hagas la sufrida.
se re? Qu no ha visto las polvaredas? Esos aires que BLANCA:T te conformas con chuparte el polvo para hablar con
los muertos, sin riesgo, sin miedo, sin el puto miedo,
levantan nubes de polvo blanco, como usted, como su
se lo llevo yo junto a las maletas. Soy la burra del
nombre (pausa). Qu bonito pelo, pero el da de su comiedo. Ustedes no saben lo que es rogarle a no s qu
ronacin se le vea ms brilloso. A poco no. Si estab
demonios para pasar con vida el retn, para que no
toda brillosa: el pelo, los cachetes, no s si por el solazo
o por el vestido que se puso usted. Pareca estrella d
abran la maleta ni te aprieten las nalgas o te metan los
navidad, nadie la poda ver por la encandilada que les'!
dedos los pinches madrinas. Porque sin un gey de

CUCA: Tambin. Dnde estabas? Te ves rara, alterada.


BLANCA:Estoy cansada, eso de venir caminando desde...
CUCA:
BLANCA:De donde sea.
CUCA: Quieres caf?
BLANCA: Por favor.
CUCA: Sintate. Yo cre que no venas (pausa). Se te extraa
luego, luego, no creas que no.
BLANCA:Est re feo el camino, lleno de madrinas. Me la pas
rezando en cada retn, temblando como gelatina. Yel
Chepa a dnde fue?
CUCA: Te anda buscando. Luego regresa. dijo. Le habl el comandante bien enojado. Se quedaron de ver aqu?
BLANCA:Ya ni s, estoy tan cansada que ni me acuerdo, siento
que los pies se me salen de los zapatos.
CUCA: Pos ten cuidado porque cunde (pausa). Si quieres te
doy una friega para que descanses.
BLANCA:No te tardars?
CUCA: Noms en lo que se calienta el agua, ya las yerbas estn listas.
BLANCA:Prstame una toalla pues.
CUCA: En el ropero hay una. Yo pongo agua rpido, no te
preocupes, ponte cmoda y reljate.

68

69

sos no est conectado o anda caliente, le vale madn


la mordida. As que no hay trato te dicen. Ves esta
nalgas? Son mis mejores amigas, ellas s me quiere
porque me han salvado ms de una vez.
CUCA:
Dices que el agua fra no te asusta.
BLANCA: No tengo ms aliadas que mis nalgas.
CUCA:
Te bao? S ono?
BLANCA: (Llora).
CUCA:
Ven. El agua te va a relajar.
BLANCA: Apaga la luz y prende la tele sin sonido.
Como t quieras.
CUCA:

Cuca le quita la veladora

Blanca le toma la mano con el jabn y se lo hace girar por


el cuerpo.

CUCA:
Soy la carne ...
BLANCA: Soy la carne que cruje ...
Le bqja la mano al sexo.

CUCA:
Di que no te vas, Blanca. dmelo.
BLANCA: S, s, sl
CUCA:
Acelera mi muerte!
La entrega se alarga hasta el clmax. Pausa.

Blanca se mete a la tina, disfruta del agua, se remoja. el

BLANCA: Nunca te voy a olvidar.


CUCA:
No te vayas Blanca.
BLANCA: No, Cuca, no.
CUCA:
Qudate conmigo.
BLANCA: ... No puedo.
CUCA:
Te quiero!
BLANCA: Ya est resuelto.
CUCA:
Cmo eres terca, carajo.

y empieza a calmarse. Cuca enciende una veladon


y trae jabn. Se acuclilla a Blanca y la erjabona sumer-

cabello

giendo la mano entre las piernas de ella.

li '
~I

Qu tal el agua?
CUCA:
BLANCA: Rica ...
Cmo se resbala el jabn suavecito en tu piel.
CUCA:
BLANCA: Me gusta mucho ...
Sostn la veladora.
CUCA:
BLANCA: Para qu?
Para rezar.
CUCA:
BLANCA: No tengo ganas.
Te vas a sentir mejor. T noms repite. Soy Blanca ...
CUCA:
BLANCA:
Repite. Soy Blanca.
CUCA:
BLANCA: Soy Blanca Surez ...
Eso. As, bonita. Soy una moneda ...
CUCA:
BLANCA: Soy una monedita de oro ...

70

y le derrama le cera en el pecho.

Tocan a la puerta.

CUCA:

Ah est Chepo.
BLANCA: Qu vamos a hacer?
CUCA:
Se me hace que se te ceb el despegue, paloma.
Chepo empaja la puerta y entra.

CHEPO: Qu pas Cuca? (pausa). Otra vez jugando juntas.


BLANCA: No es lo que te imaginas.
CHEPO: A poco, Blanca ...
BLANCA: Me estaba baando.
CHEPO: S, claro.

71

CUCA:

No te vamos a explicar nada.

CHEPO: Ya veremos. Dnde estabas? Yla maleta?


BLANCA:Ah.
CHEPO: Todo el pinche da buscndote. Dame la llave.
BLANCA:Voy por ellas.

:1

Chepo la toma del cabello, le mete la mano entre s


piernas.

CHEPO: Qu carajos traes?


BLANCA:Deja voy por mi bolsa, ah tengo la llave.
CHEPO: Trae la bolsa Cuca.
CUCA: Consguete tu mensajero.
CHEPO: Ya me estn cansando pinches viejas. No estoy tonto
Qu se traen entre manos?
CUCA: Te queremos matar.
Chepo toma eljabn.

CHEPO:
CUCA:
CHEPO:
CUCA:
CHEPO:
CUCA:

Qu raro huele este jabn.


Se te hace ...
Raro pero rico. A poco no, Cuca...
A qu machito, a qu?
A tortillas o mejor dicho a tor-t-lle-ras.
Ya se te subieron los hongos a la nariz. Esa mierda y
te lleg al cerebro.
CHEPO: Quin las viera tan hembras y nada, les encanta tocar
se las maanitas, se les hace agua la canoa.
CUCA: Como vivesjuzgas, puto.
CHEPO: A m no me gustan los hombres.
CUCA: Ni las mujeres, cabrn.
CHEPO: Por eso no me pelas? Prefieres calentarle el parche
la Blanca.

CHEPO: Te voy a chingar.


BLANCA:Aqu esta la llave. Aunque est fallando y se atora mucho. Verdad Cuca?
CUCA: S (pausa). Se atora.
CHEPO: Djense de chingaderas y viene la llave.
Blanca le arroja la llave a Cuca.

BLANCA:Nose la des, Cuca!


CHEPO: Dmela, te conviene.
BLANCA:No, Cuca.
CUCA: El que nada debe nada teme, Blanca.
Le entrega la llave al Chepo.Blanca intenta salir corriendo pero Chepola detiene.

CHEPO: Tenemos que hablar. Ten, abre la maleta (pausa). Qu


la abras!
Blanca abre la maleta y vaca el contenido.

CHEPO: Dnde chingados est la carga?


BLANCA:Pregntale a Cuca.
CHEPO: Cuca?
CUCA: No s de que habla.
BLANCA:Note hagas. T la guardaste para irnos las dos. se es
el plan Chepo.
CUCA: Est contando mentiras.
CHEPO: A poco Cuca?
CUCA: Yono tengo nada Chepo, de veras.
BLANCA:No? Ysta qu? Te la trajo Santa Clos.
Levanta la muecadespedazada del piso.

CHEPO: Se la traje yo (pausa). Pinches viejas todas son iguales.


Ora vas a soltar toda la sopa, Blanquita.

Le restrega eljabn en la cara. Cuca lo muerde.


72

73

La toma de los pelos y la empaja. Blanca se zafa y choca


con la tele que se apaga.

BLANCA:Quiero irme, no verte nunca! Eso es todo lo que te voy


a decir.
CHEPO: Vamos a ver...
Blanca corre, chcx;a con los objetos y los deniba.

BLANCA:Ya no te tengo miedo. Se acab la burra del miedo, cabrn.


CHEPO: Te voy a matar.
Le da alcance y la deniba, luego la arrastra hasta la tele-

CUCA: No me quieres?
BLANCA:No, no, no. Mevoy sola.
CUCA: Llvame contigo, Blanca.
BLANCA:T eres un macho, como l. Me das miedo, me dan
miedo los dos.
CHEPO: Vas a dejar que se vaya? No te conoca tan pendeja.
CUCA: Cllate! (le aprieta el cuello con la navqja).
BLANCA:No podra contigo, perdname ...
Se acerca a Cuca, le da un beso y se retira a la puerta. Al
darles la espalda Cuca suelta a Chepo.

CHEPO: Este pan ya se quem.

visin, le pega, la patea, Blanca se defiende como puede.


Chepo arrastra a Blanca hasta donde est Cuca.

BLANCA:Cuca, aydame!
CUCA: Djala, ya estuvo bueno, Chepo!
CHEPO: Aqu se muere esta puta.

CHEPO: Haztu jale Cuca! Acortar!


Blanca patalea, intenta zafarse. Es levantada en vUo y
azotada con fuerza sobre la televisin.

Cuca se acerca a Chepo y lo amenaza ponindole la navega en el cuello.

CRONISTA:

CHEPO: Con quin ests t? (pausa) Te gusta cortar, eh?


CUCA: As te mato los hongos del cerebro.
CHEPO: Par de viejas tortilleras.
CUCA: Agarra las tijeras, Blanca.
BLANCA:Para qu?
CUCA: Le vas a cortar el pescuezo.
BLANCA:No. Yo noms quiero irme.
CHEPO: Te vas a ir conmigo...
CHEPO: Machorras de mierda.
CUCA: Cllate!Vamos Blanca. Quieres volar o no?
BLANCA:S.
CUCA: Pos a volar. Mtalo!
BLANCA:No quiero volar contigo. Quiero volar sola, sola, sola.
74

GoollGooollGooool!

Chepo patea la pantalla y se produce un oscuro violento.


Tony aparece en la calle solitaria. Carga una maleta. Se
topa con la otra maleta tirada.

TONY:

Blanca, Blanquita!
Cruza la escena hasta desaparecer se oye su voz.

TONY:

Dnde andas? Blanquita, ya vine, mamacital


Regresa. Se oye una patrulla.

TONY:

Si no sales me voy. Oste! Blancaal


Topa nuevamente con la maleta, trata de levantarla pero

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no puede. Est muy pesada. Busca en su pantaln y saca


una navqja con la que abre la maleta. Mete la mano y
saca un pedazo de plstico.
TONY:

Aygey! Y esto qu?

Vuelve a meter la mano y se la llena de sangre. Saca


unas tijeras. Se asusta y se levanta rpidamente, se lleva las manos al pecho y se mancha la ropa de sangre.
Tira las tijeras y trata de correrpero lodetiene el rechinar
de carros: luces que se proyectan sobre l y lo encandilan.
TONY:
VOZ:
TONY:

Correal centro de la calle y cae, las luces lo ciegan.

,: ,
!'::

No, yo no fui, no puede ser. Yo no la mat.


Note muevas!
Aygey!

TONY:

VOZ:
TONY:

Yo no s nada! Yono fui! Es una trampa, yo no s


nada ...
Chngatelo! Aqu est! Un 38 Aqu est!
Blanca ... mamita, chiquita. Yono fui, Blancaaa!

El ruido de la radio de las patrullas apaga su voz.

- OSCURO FINAL-

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