Introduo Romanza senza parole

TAmo (verso para quarteto duplo de

cordas), de Meneleu Campos
Mrio Alexandre Dantas Barbosa*
Maria Alice Volpe**

Resumo
Apresentao da edio musicolgica da obra intitulada TAmo! Romanza Senza Parole (per Quartetto
[Quintetto] darchi (doppio), do compositor paraense Otvio Meneleu Campos (1872-1927), numa verso
elaborada por ocasio de sua tourne ao Sudeste do pas em 1909. A edio foi elaborada a partir de
conjunto documental autgafo (partitura e partes) pertencente ao acervo da Diviso de Msica e Arquivo
Sonoro da Biblioteca Nacional (RJ).
Palavras-chave
Meneleu Campos romance sem palavras msica de cmara romantismo musical brasileiro.
Abstract
This article presents the musicological edition of work entitled TAmo! Romanza Senza Parole (per
Quartetto [Quintetto] darchi (doppio), by the Par State composer Otvio Meneleu Campos (1872-1927),
on an arrangement made during his tour to the Southern of his country in 1909. The edition was based
on the autograph manuscripts of the score and parts held by the National Library (Rio de Janeiro, Brazil)s
Music and Sound Collection Division.
Keywords
Meneleu Campos song without words chamber music Brazilian musical romanticism.
* Colgio Pedro II. Rio de Janeiro, RJ, Brasil. Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, RJ, Brasil. Endereo
eletrnico: malexdantas@gmail.com.
** Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, RJ, Brasil. Endereo eletrnico: volpe@musica.ufrj.br.
Artigo recebido em 20 de setembro de 2015 e aprovado em 5 de novembro de 2015.
Rio de Janeiro, v. 28, n. 1, p. 199-208, Jan./Jun. 2015
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Entre os inmeros msicos e compositores paraenses revelados pelos estudos

pioneiros de Vicente Salles, Msica e msicos do Par (1970), ressalta-se o compositor
Otvio Meneleu Campos, nascido em Belm do Par em 22 de julho de 1872; filho
de Joo Marinho de Campos e de Adelaide da Costa Campos. Sua formao musical
se iniciou ainda no ambiente domstico, onde sua me e irm, ambas pianistas,
cultivaram no caula da famlia o gosto pela msica ao dar-lhe as primeiras lies
ao instrumento. A efervescncia artstica vivida na capital paraense poca, fruto
da urbanizao favorecida pelo Ciclo da Borracha, constitua-se tambm num fator
favorvel familiarizao de Meneleu com a msica culta, uma vez que a oferta de
programas que incluam este tipo de msica fazia-se em grande escala nos ambientes
frequentados pela elite econmica qual pertencia sua famlia. Os estudos foram
continuados, numa primeira fase, sob orientao de Adelelmo do Nascimento (18521898), violinista baiano radicado em Belm. Com esse professor o jovem msico
desenvolveu-se a ponto de fazer seus primeiros experimentos no campo da composio. Alm das lies, o mestre Adelelmo, atento s inclinaes e ao talento de seu
aluno, foi o responsvel por indicar aos genitores de Meneleu, que o jovem tinha
um potencial que justificava maior investimento, recomendando seu envio para um
centro de formao musical na Europa. Em cartas escritas pelo mestre aos pais do
discpulo l-se: Fique certo de que nunca me consolaria se me enganasse sobre o
talento e o futuro do meu caro discpulo.1 E ainda:
Cada vez mais estou convencido de que tive razo quando lhe suggeri a
ida de mandal-o a Europa, assegurando-lhe que o Meneleu era dotado
de um talento superior e de bastante fora de vontade para vencer
todas as difficuldades desta arte immensa e espinhosa, e tornar-se
um musico distinctissimo, uma verdadeira glria para a sua familia, a
sua terra natal e a sua Patria.2
Conforme registra a imprensa da poca, Meneleu Campos embarcou para Milo,
no dia 1 de maio de 1891, a bordo do vapor Manauense, tendo ali chegado em junho
ou julho do mesmo ano (A Provincia do Par, 11 jan 1900, p.1). Ainda no vero
europeu de 1891 o jovem paraense Meneleu iniciou um perodo de preparao para
o ingresso no Conservatrio de Milo junto ao maestro Andrea Guarneri (1840-1899).
Tambm durante esse tempo produziu algumas peas novas, mantendo em linhas
gerais o trao do que compusera ainda em sua terra natal3.

200

1 Excerto de carta datada de 1888, cf. A Provincia do Par, 11/01/1900, p.1.

2 Excerto de carta datada de 1892, cf. A Provincia do Par, 11/01/1900, p.1.
3 Suas peas inaugurais foram a quadrilha Graphira e a valsa Ptalas Esparsas editadas em 1888 (Salles, 1972, p.159),
e a valsa Cecy manuscrito datado mais antigo disponvel da lavra do compositor (Par, janeiro de 1891). Ainda antes de
deixar sua terra natal comps as valsas Ariadne e Ptalas Esparsas. No perodo em que estudou com Guarneri produziu
obras inseridas no mesmo gnero a valsa Dolci rimembranze e a marcha 15 de Novembro.
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Ao ingressar no Conservatrio, em 1891, Meneleu Campos inicia uma nova fase

de sua formao e, consequentemente, de sua produo. Durante o perodo dos
estudos sob a orientao de Vincenzo Ferroni (1858-1933) na instituio dirigida
por Antonio Bazzini (1818-1897) ocorreu uma produo significativa no apenas em
termos quantitativos, mas tambm qualitativos4.
O romance sem palavras TAmo! foi composto em um dos anos iniciais de
Meneleu como aluno do Conservatrio de Milo. Essa mesma pea recebeu vrias
verses, destinadas, por sua vez, a diferentes combinaes camersticas, bem como
formaes orquestrais alm de execuo a solo. Constitui-se, assim, em um dos
melhores exemplos para constatar um trao distintivo de Meneleu Campos, que
foi o de rearranjar peas de sua autoria de acordo com condies especficas de
execuo. Digno de nota o fato de que o romance sem palavras Tamo! foi a pea
instrumental que mais arranjos recebeu, voltando s mos de seu compositor em
praticamente todas as fases subsequentes de sua trajetria profissional. O Catlogo
Geral realizado por Volpe (1994) sobre a Msica de cmara do perodo romntico
brasileiro (1850-1930) apresenta o primeiro levantamento com descrio detalhada
das fontes da produo camerstica de Meneleu Campos, totalizando 19 itens, dos
quais Tamo! figura no verbete n110. O Catlogo Geral de Obras Musicais de
Otvio Meneleu Campos realizado por Barbosa (2012a) sistematiza as informaes
relativas s diversas verses para todas as formaes instrumentais que essa pea
recebeu do compositor. A partir dessa ltima obra de referncia possvel sintetizar
a questo das diferentes verses no quadro abaixo:

4 A parcela composta durante o perodo de estudos no Conservatrio de Milo inclui peas lricas para piano solo e para
formaes camersticas, obras orquestrais, quartetos de cordas diversas romanze para canto, obras corais e a pera Il
Salvocondotto.
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MEIO DE
EXECUO

FONTE

DATA

TTULO

BNRJ: MS/C-XXVI-104,

s/d (anterior a
mai/1894)

TAmo! Piccolo Intermezzo per

pianoforte

BNRJ: MS/C-XXVI-54,
manuscrito cpia

11/12/1954

TAmo! Intermezzo para piano

BNRJ: M786.1/C-VI-97,

s/d (anterior

TAmo! Romanza (senza parole)

Edio: E. Nagas

a mai/1894

Quarteto de
Cordas
(c/surdina)

BNRJ: MS/C-XXVI-164,
manuscrito autgrafo,
com mutilaes

Par[], junho
191[?] (inst.
par[a] a festa dos
[novos])

TAmo Intermezzo (para

ser executado durante a
declamao de poesias)

Quarteto de
cordas c/[opc.]
2 clarinetes,
trompa e
contrabaixo

MS/C-XXVI-129,
manuscrito autgrafo

Rio de Janeiro,

TAmo! Romanza senza parole

per Quartetto darchi (doppio)

Pequena
orquestra (I)

BNRJ: MS/C-XXVI-131,
manuscrito autgrafo,
partitura incompleta

Par,

Pequena
orquestra (II)

BNRJ: MS/C-XXVI-88
manuscrito autgrafo

Par,

Orquestra

BNRJ: MS/C-XXVI-100,
manuscrito autgrafo

Par,

BNRJ: MS/C-XXVI-131,
manuscrito autgrafo

Lisboa,

manuscrito autgrafo
Piano solo

Grande
orquestra

Nov/1909

Ago/1905

Ago/1905

Out/1900 (Instr.)

Jan/1914 (Instr.)

TAmo Romanza Senza Parole

(Instrumentata dallautore par
piccola orchestra)
TAmo Romanza Senza Parole
(Instrumentata dallautore par
piccola orchestra)
Tamo (Preludio orchestrale)
Romanza senza parole

TAmo! Intermezzo orchestrale

(grande orchestra)

Tabela 1. Quadro Comparativo das diferentes verses de TAmo! (cf. Barbosa, 2012a).

Em termos estilsticos confirmava-se um redirecionamento esttico realizado por

Meneleu Campos que, at o ingresso no Conservatrio, s contava com msica de
dana entre suas composies, mas que pela segunda vez desde ento produzia pea
de carter lrico5, tpica do romantismo. Ao compor uma pea instrumental curta,
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5 O Andante para violino e piano Malinconia antecede, como pea de carter lrico da produo instrumental dessa fase,
composio desse segundo exemplo que o romance sem palavras TAmo!.
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de carter lrico, Meneleu Campos revelou, pois, algo da esttica a qual buscava
se filiar. Encontrando expresso nas pequenas formas, lricas ou caractersticas, da
gerao romntica, incluindo-se o romance sem palavras, a berceuse, o impromptu
e o noturno, (Blume, 1970), o compositor paraense revela o nvel de refinamento
que buscava imprimir em suas obras desde os momentos iniciais de sua carreira.
Dentre as fontes referidas, todas integrantes do acervo da Diviso de Msica e
Arquivo Sonoro (DIMAS) da Biblioteca Nacional (BNRJ), o exemplar da edio italiana
(Milo, E. Nagas, s.d.) destaca-se por trazer o registro de data mais antigo a ela relacionado, numa dedicatria de prprio punho do compositor sua irm, a pianista
Adelaide Lvia de Campos, aos 20 de maio de 1894.
Interessante observar que no concerto em que Meneleu estreia como maestrocompositor no principal palco de sua cidade natal, a pea ora em apreo includa no
programa. Naquela ocasio foi executada ao piano por Ettore Bosio (1862-1936), em
27 de janeiro de 1900 (A Provincia do Par, 29 jan 1900, p.3, seo Espectaculos e
Concertos), mesmo dia em que o compositor tomara posse como diretor do Conservatrio Carlos Gomes (A Provincia do Par, 28 jan 1900, p.3, Seo Conservatrio
Carlos Gomes).
Em 1902, quando Meneleu Campos estava incumbido da parte musical da cerimnia de casamento do vice-governador do Estado do Par e fez constar do programa
apenas trabalhos seus6, executados por uma orquestra de 22 msicos, dentre eles,
TAmo! (A Provincia do Par, 10 dez 1902, p.2, seo Vida Social). A orquestrao
realizada dois anos antes, cujos registros de estreia no foram encontrados nesse
interregno, foi, provavelmente, a verso executada na referida cerimnia religiosa
ocorrida na Catedral de Belm, com grande repercusso naquele meio social (cf. A
Provincia do Par, 12 dez 1902, p.2, seo Vida Social).
Em 1905 tem-se novamente a oportunidade de identificar uma ocasio em que a
pea ora em tela executada. A imprensa noticia um concerto organizado por Gama
Malcher no Sport-Club de Belm7:
Sales [...]/ Continua a despertar grande animao o festival artstico
que o maestro Gama Malcher realiza em comeo de setembro proximo,
nos sales do Sport-Club./ Do programma, alm do ramalhete da Tosca
de Puccini, arranjada pelo concertista, e outros numeros de musica
classica, constam uma romanza e uma gavotta do maestro Meneleu
Campos, especialmente por elle instrumentadas para a festa alludida.
(A Provincia do Par, 25 ago 1905, p.1, seo Vida Social).
6 Alm de TAmo!, as composies de Meneleu Campos executadas neste cerimnia foram a Marcha Nupcial, o Preldio
Alvorada e o Andante em Sol.
7 Para mais informaes sobre a atuao de Gama Malcher na promoo de concertos sediados pelo Sport Club ver Barbosa
(2012b).
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Embora o anncio acima8 no seja to claro quanto aos ttulos das composies
de Meneleu que constariam no programa, importante ressaltar que o termo
instrumentadas refere-se ao tipo de trabalho recorrente nos anos finais da gesto
de Meneleu Campos como diretor do Conservatrio Carlos Gomes (1900-1908), nos
quais o romance sem palavras Tamo!, tem uma nova proposta de instrumentao
realizada. Parece razovel, a partir desses dados, aventar-se a ideia de mais uma
execuo da obra em apreo.
A trajetria de Meneleu Campos, marcada por vrios deslocamentos, pontuada
no segundo semestre de 1909 por uma nica tourne feita pelo compositor ao
sudeste do seu pas. No primeiro dia do ms de julho j era anunciada na imprensa
fluminense a presena de Meneleu na cidade do Rio de Janeiro e prevista uma rcita
de suas obras:
Meneleu Campos De regresso de sua ultima viagem Europa, onde
deu alguns concertos, acha-se nesta Capital o Maestro Meneleu
Campos, distinto compositor paraense, autor da opera Gli Eroi, libreto
de Illica, que brevemente ser cantada em Milo, onde o nosso patrcio
fez os seus estudos, recebendo o diploma do Conservatrio daquella
cidade, eminentemente musical./ Alm dessa opera, o Sr. Meneleu
Campos tem composto quatro Quartettos, um Concerto de piano com
acompanhamento de orchestra uma Fantasia de concerto para violino
com orchestra, Symphonias, Poemas symphonicos, muitos numeros
de canto, etc., etc./ Em um concerto que o Sr. Meneleu Campos dar
brevemente nesta Capital, no salo Jornal do Commercio, far ouvir
muitas das suas composies. (Jornal do Commercio, 1jul 1909, p.6,
seo Theatros e Msica)
Desta vez a romanza senza parole no consta dos programas dos concertos
anunciados. Entretanto, foi neste contexto que Meneleu realizou, alm de cpias
de peas suas9, tambm trabalhos de orquestrao o Noturno em Mi ganhou sua
verso orquestral sem a presena de violino(s) solista(s)10 e o romance sem palavras
TAmo! sofreu arranjo para uma formao singular (quarteto duplo de cordas) no
mbito global da produo camerstica de Meneleu. A partir da data constante nesta
partitura se torna possvel afirmar que a permanncia de Meneleu Campos na capital
federal prolongou-se at o ms de Novembro11.

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8 Um fac-simile do convite-programa do referido concerto trazido por Salles (2005, p.127-128) em sua obra dedicada a
Gama Malcher.
9 As partituras copiadas por Meneleu que trazem data deste perodo so o Scherzetto em F e as romanze Nella mia barca
vieni, oh fanciulla e Nellaria della sera.
10 Outras verses orquestrais existentes desse mesmo Noturno envolvem um ou dois violinos solistas.
11 No frontispcio da partitura, vem informado (Rio-Novembro-1909), grifo nosso.
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Referida como intermezzo orchestrale, a pea que traz TAmo! como ttulo
sugestivo mais uma vez alvo de um arranjo instrumental, trabalho que se inicia em
dezembro de 1913 e tem sua concluso em janeiro de 1914, por ocasio do terceiro
retorno de Meneleu Campos Europa. A verso para orquestra produzida em Lisboa
possui instrumentao maior que a produzida no Par em outubro de 190012. A
mesma relao se d com as outras instrumentaes que se sucedem a esta ainda em
janeiro de 1915. Tanto o Noturno em Mi bemol, que possua verso anterior datada
Milo/1907, quanto a valsa-boston Rve-bleu, cuja verso orquestral havia sido
recentemente composta, receberam a mesma instrumentao, caracterizando uma
srie que, muito provavelmente, foi produzida para algum concerto especfico. Infelizmente, no se dispe de muitas fontes sobre as atividades de Meneleu Campos
em Paris e em Lisboa durante este trinio, constituindo um desafio para as pesquisas
sobre o compositor. O cunhado do compositor faz um breve comentrio relativo ao
perodo: por excessiva modstia, to de molde na alma paraense, que chega a ser
condenvel, no exibiu seus trabalhos nos concertos do Teatro So Carlos, dirigidos
pelo Maestro espanhol Sr. Blanch (Parente, 1972, p.218). Desconhecidas as fontes
que J. Jan Parente utilizou para fazer tal afirmao, pode-se apenas afirmar que a
produo orquestral de perodos anteriores, principalmente aps a investidura no
cargo de diretor do Instituto Carlos Gomes, caracteriza-se por surgir em funo de
uma concreta possibilidade de execuo e com uma instrumentao condizente s
condies apresentadas pela mesma. Outrossim, embora seja um perodo pouco
pesquisado, sobre o qual a bibliografia especfica no se atm aos detalhes, o
momento de uma produo no desprezvel. No mbito da msica para orquestra
haver pouco ou nenhum acrscimo aps a volta do compositor sua terra natal.
No perodo de seu terceiro retorno Europa, contudo, Meneleu Campos consolida
uma produo orquestral que, quantitativamente, insere-o entre os compositores
do perodo romntico que mais produziram para esse meio de execuo, sendo
superado apenas por Francisco Braga13.
Aps mais um pequeno interregno, o trabalho de Meneleu volta a se dinamizar
naquele que seria o ltimo trinio de sua atuao no meio artstico belemense
(1924-1926). No tocante produo destinada s formaes camersticas encerra
a sua produo a instrumentao do preldio Anoitecendo para quarteto de
cordas com piano. Na partitura desta pea, datada Par/ junho/ 1924, aparece a
interessante indicao para ser executado/ durante declamaes/ de poesias. Tal
12 A instrumentao finalizada em Lisboa/1914 envolve 2 fl, ftm, 2 ob, 2 cl, 2 fg, 4 trp, 2 tpt, 3 tbn, tb, cln e cordas, distinguindose da anterior (Par/1900) que utiliza obo nico, 2 trompas ao invs de quatro e no inclui flautim, fagotes, tuba ou clarone.
13 Na obra de Ripper (1988) na qual houve um esforo de catalogao da msica brasileira para orquestra so relacionados
34 ttulos de Francisco Braga, 31 de Alberto Nepomuceno, 26 de Henrique Oswald, 14 de Leopoldo Miquez e 6 de Alexandre
Levy. O Catlogo Geral da Produo Musical de Meneleu Campos (Barbosa, 2012a) revela Meneleu Campos como compositor
de msica orquestral equivalente a 33 ttulos, sem levar em conta as mltiplas verses de uma mesma pea. Importante
ressaltar que Ripper no inclui Meneleu Campos em seu levantamento.
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indicao reporta ao relacionamento que o compositor tinha com os representantes

do meio literrio em sua terra natal. Jacques Flores (1898-1962), literato paraense, em
matria publicada logo aps o falecimento de Meneleu Campos, refere-se ao incentivo que este compositor buscava dar Associao dos Novos, como era conhecida
a mocidade literria de Belm, na dcada de 1920. Jacques Flores testemunha de
quando o compositor proporcionou que a sesso da referida associao, que comumente se dava em frente a um pblico restrito, fosse realizada no Theatro da Paz.
Foram palavras de Meneleu, segundo transcritas na matria: Estou satisfeitissimo.
Cumpri o meu mais acendrado desejo que era exhibir o valor de vocs perante o
povo desta capital... (A Semana, 23 abr 1927). Outro exemplo de pea camerstica
para a mesma formao cuja partitura tambm indica ser destinada execuo
durante a declamao de poesias o intermezzo para quarteto de cordas TAmo.
A partitura dessa verso de TAmo! apresenta mutilaes que deixam algumas
informaes, tais como a data de composio, incompletas. Uma possibilidade o
contexto de produo das verses de TAmo! e Anoitecendo ligarem-se sesso
msico-literria aludida por Jacques Flores14.
Uma ltima fonte chama a ateno. O nico manuscrito no autgrafo do conjunto
aqui discutido, cpia da verso para piano solo realizada por Maria Gabriela Pereira
de Carvalho, datada 11-2-[19]54 sugere o interesse pela pea ainda numa data bem
posterior ao da sua composio.
A edio que ser apresentada nas pginas seguintes foi realizada a partir do manuscrito autgrafo da verso para conjunto de cmara datado Rio, Novembro/1909.
O conjunto documental constitudo por uma partitura de nove pginas mais vinte
pginas referentes a partes cavadas. A escrita original para quarteto duplo de
cordas ao qual sugerido pelo compositor, em registro no frontispcio, a opo de
serem acrescidos duas clarinetas e trompa, caso haja disponibilidade15. Nas mesmas
pautas do quarteto de cordas encontram-se escritas as linhas para os instrumentos
opcionais, com outra tinta e trao mais fino. No frontispcio tambm oferecido, por
nota deixada pelo compositor, a possibilidade da substituio da viola por saxofone
tenor, bem como o reforo do violoncelo por clarone e a adio de contrabaixo ao
conjunto de instrumentos de arco. Em meio s anotaes deixadas no frontispcio
o compositor ainda frisa que deve ser executado com o quartetto duplicado para
obter o verdadeiro effeito. Tal flexibilidade demonstrada pelo compositor ao prever
mltiplas combinaes de conjunto instrumental nessa verso camerstica, constitui
um exemplo importante da sua concepo quanto funcionalidade dos seus arranjos.

206

14 Em meio s anotaes incompletas em funo das mutilaes na partitura do Intermezzo para quarteto de cordas TAmo!,
encontra-se inst. par[a]/ festa dos [?], que, confirmada a hiptese acima aventada, poderia ser completada como festa
dos novos.
15 Um detalhe quanto ao arranjo expresso apenas nas partituras das trs romanze cujo trabalho foi feito posteriormente:
necessrio que/ a execuo seja feita/ com o quartetto duplicato; a trompa e os 2 clarini podem ser dispensados caso seja
difficil encontral-os.. Na partitura de Ricordati di me, tal indicao encontrada em idioma italiano.
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Optou-se por apresentar uma verso incluindo apenas os arcos, transcrevendo as

pautas da verso primitiva (sem os acrscimos dos sopros) da partitura mais a parte
do contrabaixo (presente no conjunto documental apenas por parte cavada).
O acesso a essas fontes nos traz diversas informaes que ajudam a entender o
contexto de criao da obra e a histria de sua recepo. Primeiramente, importante considerar que dentre os registros encontrados, trs so da verso para piano,
trs tratam-se de verses para orquestra, e os demais para formaes camersticas.
Outro detalhe a ser apontado que a terminologia para fins de titulao da obra
varia entre intermezzo, preldio ou romanza senza parole, predominando a ltima
principalmente nas formaes camersticas. Outros compositores brasileiros de
msica de cmara do mesmo perodo que escreveram no gnero romance sem
palavras foram Elpdio Pereira, Lus Levy e Alpio Csar Pinto da Silva (Volpe, 1994).
Ainda, dentre as informaes encontradas nessas fontes, temos as datas referidas
nos manuscritos, que nos fazem notar a presena da pea em vrios episdios
importantes no decorrer da trajetria do compositor. Trata-se tambm de um forte
exemplo da capacidade do compositor de arranjar uma mesma pea adaptando-a a
condies especficas de performance e da atualizao esttica que experimentou
em seus estudos na Europa. Meneleu Campos faleceu em Niteri, em 20 de maro de
1927, deixando um legado de cerca de 140 ttulos, que se mantm, em sua maioria,
aguardando por edio.
Referncias
Barbosa, Mrio Alexandre Dantas. Meneleu Campos (1972-1927), um compositor
parense: trajetria profissional e catlogo geral. Dissertao de Mestrado (Msica:
Musicologia). Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2012a.
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Blume, Friedrich. Classic and romantic music: a comprehensive survey. New York:
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Parente, J. Jan. Maestro Meneleu Campos: Notas biogrficas. Revista de Cultura do
Par, Belm: Revista de Cultura do Par. Belm: Conselho Estadual de Cultura, v.2,
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Ripper, Joo Guilherme. Msica brasileira para orquestra: catlogo geral. Rio de
Janeiro: FUNARTE/Instituto Nacional de Msica, 1988.
Salles, Vicente. Msica e msicos do Par (1970). Belm: Conselho Estadual de Cultura,
1970. p. 98-101.
Salles, Vicente. Centenrio de Meneleu Campos. In: Revista de Cultura do Par. Belm:
Conselho Estadual de Cultura, v. 2, n. 8/9, p. 167-202, jul./dez. 1972.
Salles, Vicente. Maestro Gama Malcher: a figura humana e artstica do compositor
paraense. SECULT/Editora Universitria UFPA, 2005.
Volpe, Maria Alice. Msica de cmara do perodo romntico brasileiro (1850-1930).
Dissertao de Mestrado (Artes/ Msica: Musicologia). So Paulo, Universidade
Estadual Paulista - UNESP, 1994.

MRIO ALEXANDRE DANTAS BARBOSA docente no Colgio Pedro II, Rio de Janeiro, desde
2015. Doutorando em msica (Musicologia) na Universidade Federal do Rio de Janeiro.
Mestre em Msica pela UFRJ (2012). Licenciado em Msica pela UFRJ (2009). Atuou como
professor substituto de Histria da Msica e Msica Brasileira (2015), na UFRJ. Autor de artigos
publicados em anais de eventos cientficos da rea de msica de mbito nacional (ANPPOM)
e internacional (SIMPOM, SIM-UFRJ, SIMA), bem como em peridico acadmico especializado
(Revista Brasileira de Msica). Tem-se dedicado pesquisa da msica paraense do sculo XIX
e XX, do periodismo musical brasileiro e da bibliografia musical com fins didticos. Catalogou
a obra completa do compositor paraense Otvio Meneleu Campos (1872-1927). Colaborou
com o projeto pera na Amaznia, integrando a equipe de transcrio/reviso da pera Gli
Eri, de Meneleu Campos. Colabora com o Projeto Bibliografia Musical Brasileirada ABM,
integra como pesquisador-assistente o Projeto RIPM-Setor Brasil e participa do Grupo de
Pesquisa Novas Musicologias (PPGM-UFRJ).

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MARIA ALICE VOLPE docente da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Coordenadora do

Grupo de Pesquisa Novas Musicologias (PPGM-UFRJ), fundado em 2002. Dedica-se pesquisa
da msica brasileira do perodo colonial, sculos XIX e XX, bem como aos problemas tericoconceituais e questes crticas da musicologia e das polticas cientficas e culturais. Seus
projetos tm recebido apoio do CNPq, CAPES, FAPESP, FAPERJ e Biblioteca Nacional. Doutora
(PhD) em Musicologia/Etnomusicologia pela University of Texas-Austin, EUA (orientador:
Gerard Bhague). Mestre em Msica pela UNESP (orientador: Rgis Duprat). Desde 1994
tem colaborado em publicaes e congressos nacionais e internacionais. Prmios: Steegman
Foundation Grant for South-American Scholar (IMS 2007); Music & Letters Trust Oxford
University Press (2008). Fundadora e coordenadora do Simpsio Internacional de Musicologia
da UFRJ. Desde 2010 editora-chefe da Revista Brasileira de Msica. Membro eleito da
Academia Brasileira de Msica.
Rio de Janeiro, v. 28, n. 1, p. 199-208, Jan./Jun. 2015
REVISTA BRASILEIRA DE MSICA _ PRograma de Ps-Graduao em MSICA _ ESCOLA DE mSICA DA ufrj