MUJERES EN LA LITERATURA DE

CIENCIA :
ENTRE LA ESCRITURA Y EL FEMINISMO

CIPAS: OMEGA
PAOLA GUTIERREZ
DAVID ZAMUDIO
ERIKA PAEZ
NYDIA SIERRA
RAQUEL MENDEZ

U N I V E R S I D A D
T O L I M A

D E L

Ciencia Ficcin
Ciencia ficcin es la denominacin de uno de los gneros derivados de la literatura
de ficcin, junto con la literatura fantstica y la narrativa de terror. Nacida como
gnero en la dcada de 1920 (aunque hay obras reconocibles muy anteriores) y
exportada posteriormente a otros medios, como el cinematogrfico, historietstico
y televisivo, goz de un gran auge en la segunda mitad del siglo XX debido al
inters popular acerca del futuro que despert el espectacular avance tanto
cientfico como tecnolgico alcanzado durante todos estos aos.

Ciencia ficcin feminista

La ciencia ficcin feminista es un subgnero de la ciencia ficcin que se centra en
el anlisis del papel de la mujer en nuestro mundo, proponiendo utopas o
distopas que reflexionan sobre nuevos modelos de sociedad mediante la creacin
de situaciones ficticias. Se plantean hiptesis sobre cmo la sociedad asigna roles
de gnero, de que manera el papel reproductivo de la mujer influye en su posicin
y la desigualdad entre el poder personal y poltico del hombre y mujer.
Dentro del gnero de las utopas aparecen sociedades en las que los hombres y
las mujeres han conseguido la igualdad, o mundos dominados por las mujeres, o
nicamente habitados por mujeres. Las distopas plantean mundos en los que las
diferencias de gnero estn intensificadas, subrayando la necesidad de continuar
el trabajo de las feministas. Si bien las sociedades dominadas por las mujeres
entraran ms bien dentro de lo hembrista, y muchas distopas son precisamente
una visin pesimista de un mundo dominado por el machismo, se usa este
subgnero para hablar de cuntas novelas de ciencia ficcin reflexionan de uno u
otro modo sobre los roles de gnero de la mujer.

El canon: las autoras y las

consumidoras
Gwyneth Jones (1952-), reputada autora inglesa de ciencia ficcin3, asegur
en 2003 que las 10 mejores novelas de este gnero escritas por mujeres son,
en orden cronolgico:

1. La mano izquierda de la oscuridad (1969) de Ursula K. Le Guin (1929-)

2. El hombre hembra (1975) de Joanna Russ (1937-)
3. Donde solan cantar los dulces pjaros (1976) de Kate Wilhelm (1928-)
4. En la cima del mundo (1978) de James Tiptree Jr. (seudnimo de Alice
Sheldon, 1915-87)
5. Cyteen (1988) de CJ Cherryh (1942-)
6. Hierba (1989) de Sheri Tepper (1929-)
7. Synners (1991) de Pat Cadigan (1953-)
8. Sarah Canary (1991) de Karen Joy Fowler (1950-)
9. Light Music (2002) de Kathleen Ann Goonan (1952-)
10. Historia Natural (2003) de Justina Robson (1968-), la nica britnica en
esta seleccin de autoras estadounidenses.

El papel del entorno acadmico

feminista
Aunque la situacin de las autoras de CF en ingls no es ideal, dada su
persistente doble marginacin como practicantes de un gnero narrativo
popular y como mujeres dentro del mismo, hace ya tres dcadas que su trabajo
recibe la atencin de los especialistas universitarios, tanto desde el frente
feminista como desde el terico interesado en este gnero literario. La triple
visibilidad acadmica de la mujer en la CF como especialista, autora o personaje
se deriva, como es obvio, del impacto del feminismo de la segunda ola en la
universidad y en los circuitos fandom de la CF. Refleja tambin el mayor respeto
que reciben los gneros populares en el mbito de lengua inglesa como objeto
legtimo de investigacin acadmica desde finales de los 70. Fue entonces
cuando la generacin nacida en los 50, vida consumidora de cultura popular
americana, empez a ocupar puestos consolidados en la universidad angloamericana y a consolidar la idea de que la cultura en su sentido ms amplio
comprende todo tipo de narrativa. Sus equivalentes espaoles, los nacidos en
los 60, intentamos seguirles el paso con las dificultades que supone implantar
nuevas lneas acadmicas forneas en un entorno nacional an muy poco
abierto al feminismo y cerrado prcticamente del todo a la CF. Esta postura
incmoda hace que apenas sea posible incluir alguna autora de CF en las
asignaturas universitarias dedicadas a la Literatura Inglesa, mientras que
ninguna de las autoras que practican el gnero en las lenguas espaolas son
reconocidas ms que por un pequeo crculo.
Para situarnos me referir a un artculo de la autora L. Timmel Duchamp, en el
que Para situarnos me referir a un artculo de la autora L. Timmel Duchamp, en
el que plantea las cuestiones ms candentes. Duchamp se queja de que la
marginacin de las mujeres en la historia oficial masculinista de la CF, que ella
llama malestream, hace que se sienta apenas tolerada como escritora. Ella
subraya el hecho de que el feminismo de los 70 export la idea de comunidad a
la CF, aglutinando a autoras y lectoras en crculos de apoyo mutuo que a su vez
generaron nuevos textos feministas. : 229).

De ah surgi una atractiva conversacin (2002) que hoy sigue, consolidada

gracias a premios como el Tiptree, encuentros como WisCon y forums en
internet10. Sin embargo, Duchamp cuestiona la ginohistoria de la CF, como
ella la denomina, y la genealoga feminista establecida por el entorno
acadmico ya que Aunque las crticas acadmicas presuman de que la CF
feminista no guarda una relacin significativa con el gnero dominado por los
hombres (malestream) en su conjunto, el hecho es que la CF feminista
depende de las contingencias de este gnero. (2002)11Duchamp apuesta,
pues, por reconstruir la presencia de las autoras en la historia de la CF, no
para estudiarlas separadamente sino para reivindicar el hecho de que la
imaginacin ligada a la ciencia ficcin no ha sido nunca territorio exclusivo
masculino, y los temas que a la ciencia ficcin le
encanta explorar son tambin temas femeninos ... (2002). Hay que recordar,
adems, como hace Brian Attebery en Decoding Gender in Science Fiction, que
es virtualmente imposible para cualquier autor masculino de SF ignorar las
cuestiones de gnero identitario (2002: 6) y tambin que Una vez las
mujeres demuestran su existencia separada, el gnero masculino se hace
tambin visible (7).
Fue, precisamente, otro hombre, Brian Aldiss el que determin que la CF
moderna tiene una madre fundadora: Mary Shelley, autora de Frankenstein
(1818). El estudio de Aldiss Billion Year Spree (1973) se sita en un contexto en
el que por primera vez mujeres como Joanna Russ y Pamela Sargent producen
CF y crtica feminista concienciadas como tales. El artculo pionero de Russ,
The Image of Women in Science Fiction apareci en un volumen de claras
intenciones: Images of Women in Fiction: Feminist Perspectives (1972),
mientras que en What Can a Heroine Do? Or Why Women Cant Write de
1971, Russ analiz un factor crucial que limita a las autoras de todo tipo an
hoy: la escasez mujeres protagonistas que animen a las lectoras a emularlas
(1995: 80). La primera antologa de Sargent, Women of Wonder, llevaba como
subttulo Science Fiction Stories by Women about Women (1975). Leyendo su
artculo Women in Science Fiction (1996) se comprende con claridad que la
entrada de la CF feminista signific el ninguneo de las predecesoras con
credenciales ideolgicos ms convencionales.

Sargent critica sin compasin lo que Russ haba bautizado despectivamente

como el suburbio galctico, es decir la CF escrita por mujeres estadounidenses
en los aos 40 y 50, en la que el entorno futurista femenino es an domstico
y en la que no hay heronas imitables. Sargent es rotunda: fue el movimiento
feminista de finales de los 60 el que revolucion la situacin, siendo adems
responsable, al menos en parte, de contribuir a hacer la ciencia ficcin en
Estados Unidos una literatura ms seria de lo que poda haber sido (1996

Autoras y personajes
En este punto se hace distincin de cuatro novelas, que ayudaran con su
anlisis a aclarar las ideas expuestas sobre la mujer y la ciencia ficcin.

1. La mano izquierda de la oscuridad (1969)

de Ursula K. LeGuin: explora la naturaleza
humana en una sociedad en la que la
diferencia de gnero ha dejado de ser un
factor, un mundo habitado por seres
andrginos capaces todos ellos de tener
descendencia

2. Matter de Iain M. Banks: En uno de los

mundos ms clebres de una galaxia llena de
prodigios se produce un crimen en plena
guerra. Para un hombre significa una huida
desesperada y la bsqueda de la nica
persona (o quiz sean dos) que podra
limpiar su nombre. Para su hermano significa
una vida bajo la amenaza constante de la
traicin y el asesinato. Y para la hermana de
ambos, incluso sin saber toda la verdad,
significa el regreso a un lugar que crea
haber abandonado para siempre.El problema
radica en que la hermana no es lo que en
otro tiempo haba sido: ha cambiado tanto
ya nadie la reconocera y se ha convertido en
agente de la seccin de Circunstancias
Especiales de la Cultura, encargada de
realizar intervenciones de alto nivel en
civilizaciones de toda la galaxia.

3. El mecanoscrit del segon origen: la trama, una especie extraterrestre enferma

que busca cobijo en la Tierra decide vaciar el planeta de humanos, genocidio al
que sobreviven por casualidad Alba, de 14 aos, y su vecino Ddac de 9. Aunque
sabemos que hubo otros supervivientes, los cuadernos que Alba escribe, y cuya
autenticidad debate un congreso acadmico miles de aos despus en el curioso
eplogo, narran cmo ella comprende que la regeneracin de la raza humana
depende de su propia capacidad procreadora y de la de Ddac. La que
ser celebrada como madre de la segunda humanidad concibe pues un hijo que,
al ser Ddac mezcla de madre blanca y padre negro, pone adems fin al dilema
racial.

Por no estropear el placer de descubrir el libro, slo

dir que la odisea de Alba no acaba en ese
nacimiento,
sino que empieza con l.

4. La mutacion sentimental (2007) Carme Torras: Celia, una nia de trece

aos a quien criogenizaron porque sufra una enfermedad terminal, es
devuelta a la vida en el siglo xxii para ser adoptada. En una sociedad futura
donde cada cual tiene un asistente robtico, Celia choca con la manera de
pensar, actuar y relacionarse de la madre adoptiva y su entorno, tan distinta
a la de su familia biolgica. La inadaptacin de Celia atrae a Silvana, una
masajista emocional que estudia las sensaciones perdidas por los humanos, y
a Leo, un joven ingeniero que est diseando una prtesis de creatividad en
la empresa de robots personales lder del mercado, CraftER, dirigida por el
enigmtico Doctor Craft.