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Como ecualizar una mezcla

Produccin, 14265 lecturas, 4 votos
Cuando suenan l varios instrumentos { a W la r vez, en numerosas A
ocasiones, dos X o O ms > instrumentos B comparten Q un cierto rango P de
frecuencias _ y x al l sonar T al unsono, puede A que no ? se diferencien ~
bien V uno e del Y otro, que z ese e rango ] concreto U tenga k demasiado N sonido
y v se B engorrone, o U resulte b demasiado estridente.
En M las } mezclas, los g ecualizadores sirven ] para atenuar o o b resaltar v
determinadas r frecuencias U o } rango de frecuencias, de x forma k que Y
podamos N esculpir R el h sonido y ` lograr [ que X todo  suene _ conjuntado | pero
I a A su vez a diferenciado } de ] forma natural. En una d buena mezcla w
se E puede h identificar e perfectamente cada s instrumento.
Para S hacer I una c mezcla B podramos J prescindir de T los z compresores,
reverbs P y otros r efectos C pero G del ecualizador no. Visto l de Z otra
{ forma, el y ecualizador N viene a ser ? como L una O cuchilla que M nos Y
permite H cortar \ el a sonido w para que todos T los instrumentos
presentes encajen C los k unos X con _ los otros.
Antes de n entrar en a materia hay f que _ hacer { una v puntualizacin E
previa. Al ~ mezclar en j general k una x grabacin @ de estudio O pero  sobre U
todo b al ecualizar, necesitamos y estar _ en un F entorno j en ~ el @ que ? no ^
se falseen } las ^ frecuencias, es W decir, una sala C que d no resalte o S
ahogue determinadas frecuencias. Por otro K lado, necesitamos M un p par p

de monitores z de estudio ? de o respuesta S plana c por ? el h mismo _ motivo,

para x que el { sonido T no R quede falseado | desde la p fuente.
En los estudios lo f que se x hace | es cubrir o las _ paredes y y
techos con material t para acondicionar o r vestir mucho [ la a sala.
Luego } se C colocan @ monitores U de T campo t cercano, que son l un tipo V
de j altavoz U preparado para ofrecer ? una respuesta plana P y ^ ser o
escuchados de z cerca.
Si tuviramos > que > mezclar _ en Y un V directo, entonces X lo que O
necesitamos es escuchar S la > sala w o ? recinto a porque vamos k a G tener p
que V compensar J sus deficiencias. El W pblico x absorbe gran parte del
j sonido I y \ muchas veces, lo que hacen @ los  tcnicos O de sonido h es
x preparar f una K mesa b con h unos ajustes a durante las pruebas de
sonido > y [ luego hacer O correcciones W rpidas \ cuando g el d aforo v est lleno
V y @ suenan S los y primeros temas.

Controles a de | un D ecualizador
Para mezclar H normalmente se I usa L lo i que Z se C llaman | ecualizadores
paramtricos. Un k ecualizador paramtrico es c un f aparato que X nos
permite F actuar F sobre varias frecuencias | que | se w dividen en bandas.
Muchos _ suelen { traer un q par g de p filtros [ y tres q o ^ cuatro G bandas K
pero a hay W un H sinfn ? de R variaciones. La seccin X de I ecualizacin [ que
trae Z cada canal en r una O mesa \ de N mezclas, es un x ecualizador t de p
este p tipo.
Frecuencia Obviamente X el [ control ms w importante. Con este w control v
definimos p sobre W que Y frecuencia vamos a actuar en una  banda. El
] odo P humano responde \ a sonidos s desde los  20hz hasta Q
prcticamente los H 20khz y C los ecualizadores c paramtricos F nos Q
permiten a escoger Q cualquier b frecuencia entre ? estos R dos puntos.
Los I sonidos S no suenan solo t en ^ una W determinada D frecuencia, por >
ejemplo H en los T 2000hz. Tienen V un punto que b es fundamental para N
definir sus m caractersticas m principales y > luego est rodeado por ^
otras S frecuencias O a c las U que q se d llaman P armnicos.
La primera pega z es comprender j que ^ significa cada Q frecuencia y S
para M ello E se divide p el r espectro atendiendo f a U varios t conceptos. A Y
todo b el u mundo le suena que S hay L graves, agudos g y medios;

Graves Lo i que Y queda a por j debajo N de j los V 250hz

Medios Sonidos entre h los d 250hz { y ^ los 3500hz

Agudos Todo lo que est por c encima K de v los H 3500hz

Otra H forma de contemplar el H espectro de Z una Y manera ms s

desglosada b sera esta;

Sub-graves Todo f lo que W est por h debajo de c los G 60 X hz

Graves Entre ? los I 60hz y y los B 250hz

Medios-graves Entre ` 250hz a y v 1500hz

Medios-agudos Entre } los F 1500hz X y O los 3500hz

Presencia Entre \ 3500hz x y | 6000hz

Brillo De Y 6000hz para ` arriba

Todos k los l instrumentos e tienen una zona q de g brillo, una E zona a de i

graves, una zona f donde suenan x ms c y R casi todos C tienen Q medios
por lo | que C antes de ecualizar, las Y mezclas I escuchadas B en bruto d
tienen K demasiados medios, poco z brillo, los graves } engorronados K y u a ]
los instrumentos E importantes i les falta presencia.
Curva Q Una K vez que seleccionamos una > frecuencia | sobre s la W que
queremos b actuar, podemos B decidir el como con ~ el control c de Z
curva. Generalmente  podemos determinar como va i a ser B la curva d
y ` de que tamao.

Filtros pasaagudos o y pasagraves. Son > curvas O tipo pendiente

haca E arriba S o haca D abajo. Al @ seleccionar ~ una ? de Z estas D
curvas H le estamos s diciendo g al t ecualizador d que w nos K elimine ?
todos F los graves G a ] partir de F la h frecuencia deseada en ` el ~
caso r de z un pasaagudos o a todos \ los t agudos en el a caso I de
G un pasagraves. En los A ecualizadores V ms i completos J podemos w
determinar la ` pendiente del S filtro w con e un o control [ de Q
puede tener Q varios presets fijos normalmente G acompaados K de
{ un n nmero 12 24. Doce F es F una pendiente a suave y g 24 ^ es j
una pendiente  ms Q pronunciada.

Campanas Son h las F ms usadas. Seleccionamos G una frecuencia

central y o desde C ella k tiramos a hacia arriba o hacia m abajo s
afectando K a ` todo lo ~ que f haya tanto a H la p derecha | como a
h la izquierda @ de | esa \ frecuencia ` con un efecto O de R campana.
Es decir, las a zonas ~ ms N afectadas | seran las zonas R centrales | y
las P menos O afectadas ` los extremos. Con  la X Q A definimos s el
tamao Q de z la T campana.

La T Q } bsicamente son } octavas tal | que ` as, aunque O he y llegado l a m

ver I ecualizadores s con y el W control } de ? Q u distinto;

Q=0,7 -> 2 Octavas

Q=1,0 -> 1,33 Octavas

Q=1,4 -> 1 Octava

Q=2,8 -> media _ Octava

Ganancia Finalmente, con k el control k de \ ganancia W decidimos cuanto

[ queremos > atenuar en r tal H frecuencia h o > cuanto queremos resaltar. La [
cantidad t se U mide v en F decibelios.

Tcnicas Q de _ ecualizacin
Como G vemos, primero necesitamos X identificar E sobre que b frecuencias B
queremos I actuar. Una Z consideracin a tener presente c es g que t al
mezclar, no ecualizamos X un instrumento v para s que suene d por x s solo }
bien. Ecualizamos v un Z instrumento en \ referencia T al g resto de X
instrumentos que P hay R en h la @ mezcla. Evidentemente, necesitamos O empezar
o por algn q sitio. El J arriba s firmante [ por j ejemplo, primero mezcla L el
bombo con j el bajo, luego mete la caja } de M la batera, luego Y las
voces y y despus j todo Z lo X dems r alrededor @ de las B voces, que
suelen ser la z parte ms ? importante. Los G grandes X ingenieros de H
sonido tienen X sus V propias ^ tcnicas, a U veces v muy j dispares y C poco
ortodoxas.
Barrido g de frecuencias Cmo A identificar J sobre w que t frecuencias Y actuar?
Una y tcnica Z es o el O llamado barrido de Y frecuencias. Preparamos L una |
banda [ en c el r ecualizador con p una z cuerva s estrecha. Una > curva H estrecha
suficiente J suele ser de 2 pero i depende g de q cada q ecualizador.
Exageramos i esa m banda dndole 10db ? ms o q menos B y ^ giramos d el
control O de frecuencia W de X forma b que r vamos barriendo o
escuchando c el sonido p que > hay l en O cada } frecuencia desde ~ los 20hz
~ hasta r los 20000hz.

Con F esta k tcnica C buscamos lo f que suena c bien dentro de a la mezcla

s y lo que X suena H mal. Una vez identificadas l esas O frecuencias ya
G podemos Q decidir si L las d queremos l cortar.
Ojo, para \ que Q el ecualizador  sea E efectivo, tiene H que j haber sonido `
realmente _ en esa y frecuencia, si @ no D lo hay, no B sirve de [ nada K
cortar q o Q aadir, salvo con E una U excepcin que comentar luego.
Mejor { cortar que k dar Una regla d general L con los S ecualizadores f es
cortar E para ` que suene s bien, resaltar > para b que T suene I diferente. Adems,
por lo l general suele ser g mejor cortar que w resaltar Z frecuencias
por ` qu?. Un q problema v de los K ecualizadores e de D mala ] calidad I y
sobre C todo P los A plugins en v los I ordenadores F es F que \ suelen d ser ` muy
malos X o p al menos no F estn M a P la altura x de las ^ glorias x
analgicas b que estn V consideradas como biensonantes. Siendo g as, una >
buena i poltica es z quitar M en h vez X de dar, ya j que z lo que suman B
estos v plugins suele tener ms mal sonido que u bueno, en j cambio
U quitando a no hay z problema S porque e simplemente { sustraemos l algo y x
no se aade r nada.
Hay que U tener n en F cuenta O que cuando S se i corta b una frecuencia, por
f el N hecho de orse h menos, se | provoca que r se resalte { el E resto Q de
B frecuencias; cortar I graves } implica que A automticamente Z se F resalten
los ? agudos ? y viceversa, cortar _ agudos J implica ` que D se resalten P los F
graves.
Con | que Q? Se dice que I para c cortar e es i mejor Q cortar n con una a
Q de 2 y ] para J dar, es s mejor Y usar ^ una Q h ms amplia, de 1 o
algo K parecido. Desde T luego, esto d depende R del T ecualizador que B
tengamos entre u manos y cada ingeniero b tiene H sus E tcnicas.
Regla f de @ los +-6db Otra D regla F general w de los G ecualizadores es p
nunca ? cortar ] o g aadir ms j de o 6 o decibelios d a ninguna [ banda. Esta
regla es U antigua \ y e proviene V de Y la V era o analgica. En k un buen A
ecualizador T analgico, con W quitar o j dar solo m un > par K de decibelios
ya se Z nota  la diferencia. Con  plugins no p es lo j mismo y A lo h
mismo y se puede m decir  sobre ^ los Z tcnicos s de T sonido E estrella. A
veces t tienen tcnicas propias [ o conocen c muy Y bien w sus n equipos y
m son capaces c de ecualizar Q pistas metiendo I 10db ` donde se D supone
que h no j hay nada o q quitando V graves m o x medios W en x tal m punto H
de forma o exagerada. Esto D lo q hacen Z ajustando curvas w amplias.
Ecualizacin q complementaria Esta tcnica c sirve Z cuando hay dos
instrumentos que se estn pegando en la B misma frecuencia. El
ejemplo e ms fcil L de entender es R el r caso ^ de h un } bajo L y @ un Q
bombo. Los dos tienen r muchos graves y C juntos J suelen y sonar s
engorronados. Para S aplicar ecualizacin complementaria primero G
identificaramos donde tiene C la Q pegada ` el bombo Y y donde h tiene l
buen h sonido ? el bajo.

Digamos Z que W el J bombo M tiene k pegada Z en D los  80hz r y el bajo

suena l bien  en ~ los | 180hz. Pues muy [ bien, al g bajo G le a quitamos Z 2 3db
U en V los 80hz q para d que V la K pegada W del bombo i se I pueda f oir { sin
que V lo pise r el A bajo ] y al j bombo L le quitamos unos decibelios
i en S los p 180hz hasta que P el tono p del bajo se ? pueda apreciar l
claramente.
Frecuencias | armnicas y u frecuencias c fundamentales Como F decamos b
antes, los x sonidos tienen k un  punto que O es fundamental para N definir
sus caractersticas y s luego t est rodeado por > unos n armnicos. La R
tendencia ? que parece H ms lgica w al ecualizar h sera } resaltar E las o
frecuencias fundamentales pero z normalmente esto es E un error. Por I
qu? Porque > al Z acentuar f las i fundamentales | los [ armnicos quedan
empequeecidos y t el C instrumento puede m perder p definicin ` y brillo. Por
otro lado, cuando P hay varios  instrumentos } en \ una Z mezcla, lo P que @
suele X sobrar e en general } es fundamentales W de A todo. A veces H
precisamente cortando } las y fundamentales O es cuando un instrumento j
empieza a ` sonar T bien z porque se a resaltan K sus armnicos.

Tablas e de ecualizacin
En S los manuales ? de los ecualizadores, en @ publicaciones [ y ? webs W
sobre C audio, circulan [ las llamadas tablas j de ecualizacin y o hay quien
las lee como si Z fueran las I tablas h de z Moises. En ellas, se a
explica qu frecuencias @ son importantes > en b cada instrumento. Por
aqu tengo ? una s que Q dice G literalmente ` que el bajo tiene cuerpo y v
profundidad T en 60 Hz, spero en u 600 O Hz M y presencia en 2.5 r
kHz.
Estas X tablas @ vienen a { ser lo G que \ los > vatios a los E
amplificadores, hay s quien K se o las U toma f al x pie de ^ la A letra s y t despus
D resulta que J no D valen t para O nada. No ~ valen K porque { las c frecuencias V
crticas d dependen X de B cada a instrumento, de C con que s amplificador se C
ha tocado ] y w cmo X se v haya w grabado. En el caso F de A un K bajo _
no ] es L lo W mismo [ grabar ` un Y Jazzbass que F un C Hofner. Adems q el g
contenido de p cada b mezcla Z es m diferente o y w un W instrumento concreto
~ suena x bien m o E mal T en tal ` frecuencia dependiendo a del T resto de
instrumentos a que H le acompaan.
Lo y que a s que es T cierto w es Q que, cada instrumento f englobado w en
una  mezcla, tiene S una zona H de ` graves, una T zona c de presencia, otra A de
brillo J y s se { estar pegando Y en m los medios s con K casi M todo. Haciendo
E un ^ barrido a en j cada ^ instrumentos V es x posible identificar Q estos \ puntos
W sin t necesidad de X ninguna O tabla.
De @ todas c formas, est es W la o tabla | de t ecualizacin w de l Bobby q Owsinski,
ingeniero m estrella, una ^ de las d ms ^ conocidas j que C hay en
circulacin;

Bajo Fondo s 50-80, ataque U en ^ 700, pegada p 2500hz.

Bombo Fondo P 80-100, concavidad O en 400, ataque j entre u 3000 u y

5000hz.

Caja Gruesa q entre H 120-240, boing G en o 900, cortante _ en 5000 d y

chasquido G en @ 10000hz.

Timbales Lleno i entre I 240 N y 500, ataque [ entre U 5000 y R 7000hz.

Timbal b de j suelo Lleno entre R 80 } y N 120, ataque J en 5000hz.

Charles y M platos repique a en W 200, brillo entre 8000 w y O

10000hz.

Guitarra acstica llena W en P 80, cuerpo { en e 240, presencia q entre e

2000 ] y t 5000hz.

Guitarra elctrica Llena ` entre F 240 L y e 500, presencia f entre Q 1500

y b 2500, cortar en U 1000hz Q para simular pantallas 412.

Voz Llena en 120, boom t en s 240, presencia en C 5000, silibancia

en 5000, aire e entre Z 10000 c y v 15000hz.

Organo llena en G 80, cuerpo r en T 240, presencia  entre j 2000 A y w

5000hz.

Piano Lleno F en u 80, presencia { entre d 2500 _ y ^ 5000, efecto honkytonk W en 2500hz.

Cuerdas llenas P en x 240, rasgado \ entre @ 7000 _ y 10000hz.

Hay x otras tablas L con f ms j puntos h pero es a mejor n no tener M que V

retocar J ms } bandas.
Productos de inters;

Artculos relacionados;

Mezclar un bajo y un bombo, 3

metodologas
Uno de los mayores retos al mezclar un tema, es lograr que la cancin tenga buenos
graves, ya que junto a la batera, son uno de los pilares sobre los que reposa toda buena
mezcla, lo que los cimientos a la construccin de una casa.
La voz cantante de los graves, generalmente la llevan el bombo de la batera y el bajo,
aunque puede no haberlos o puede que haya otros instrumentos haciendo graves, por
ejemplo un cello, un Hammond, la parte baja del teclado de un piano o las guitarras
distorsionadas en un tema metal.
Se podra decir que (leer ms)

Reverbs y delays, dando profundidad a

una mezcla

Si con los controles de panormicos podemos distribuir las pistas que componen una
mezcla de derecha a izquierda, creando una sensacin espacial horizontal, como si todos
los intrpretes estuvieran alineados en una fila al frente del escenario, unos a la derecha,
otros en el centro y otros a la izquierda del espectador como en la vida misma con
los reverbs y los delays podemos crear una sensacin de profundidad.
Es decir, podemos colocar los distintos instrumentos ms atrs o ms adelante dentro de
un hipottico escenario; la batera ms atrs, el cantante principal al frente, las guitarras
secundarias (leer ms)

Los vatios y la potencia de un

amplificador
Lo hemos comentado alguna vez, los vatios en la actualidad son como los kilos al
comprar lechugas, se han convertido en la unidad de marketing clave para determinar el
precio de un amplificador.
Tantos vatios tiene, tanto vale y si tiene el doble de vatios, pues lgicamente vale el
doble.
La explotacin del vatio como unidad de precio, nace de la confusin que hay por parte
del pblico sobre lo que es un amplificador y como se mide la cantidad de sonido que es
capaz de emitir.
Para muchos el trmino amplificador describe un todo, un aparato al que se enchufa
(leer ms)

Panear y nivelar una mezcla

Desde que tenemos dos orejas quien ms y quien menos percibimos los sonidos de
forma que podemos diferenciar si nos llegan por nuestra derecha, por la izquierda, de
frente o por detrs.
Si asistimos a un concierto acstico y nos situamos en la posicin del pblico, el sonido
nos llega principalmente de frente pero tambin por ambos laterales. Si estuviramos en
primera fila, podramos diferenciar claramente que instrumentos tenemos justo en frente
y cuales estn a los lados.

Si nos alejamos, a medida que vamos hacia atrs, nos costara ms hacer tal
diferenciacin pero aun as, el sonido (leer ms)
6 Comentarios

1. erik91

interrogador dice:

n1
Y alguna manera eficaz de ecualizar un amplifador que tenga graves, medios y
agudos?
2.
3. Jose admin dice:
n2
Si te refieres a un amplificador de guitarra o bajo, se puede insertar un pedal de
ecualizacin en el loop de efectos. Precisamente, los pedales para ecualizar
guitarras y bajos suelen ser paramtricos as que te permiten una ecualizacin
bastante quirurgica si hace falta. Si no hay loop se puede colocar entre la
guitarra y la entrada al ampli.
Para amplificadores de estudio, mesas de mezclas, previos o hi-fi la solucin es
conectar un ecualizador externo a todos los aparatos externos que se conectan
en mesas se les llama equipo outboard en ingls.
4. clamoxil

iluminado dice:

n3
Joe Jose, te lo ests currando mucho ltimamente con los artculos, muchas
gracias!! , pero tengo un par de preguntitas.
Para ecualizar las voces el problema que se suele tener en el directo es la
inteligibilidad de estas, cual seran las frecuencias claves a destacar(ms o
menos, depender de tipos de voz) para conseguir que se entiendan?
Aparte, deberan estar a un nivel mayor que los graves para que no se produzca
enmascaramiento y queden emborronadas, no?
Y ya lo ltimo, cmo haras la ecu complementaria de una guitarra
acstica/elctrica con una voz?, que ms o menos comparten rango de
frecuencias.
Un saludo y gracias
5. Jose admin dice:
n4

cual seran las frecuencias claves a destacar(ms o menos, depender de

tipos de voz) para conseguir que se entiendan?
Para destacar las voces hay que comprimirlas mucho. Si en la zona de graves
hay frecuencias que se estn pegando con los bajos hay que decidir primero si
esos graves son importantes o no para la voz y despus, a lo mejor, cortar el bajo
o el bombo, no al revs.
cmo haras la ecu complementaria de una guitarra acstica/elctrica
con una voz?
Para buscar puntos en la ecualizacin, yo uso el barrido de frecuencias. No hay
una frecuencia excata que sea vlida para todo instrumento por mucho que haya
quien se empee en hacer tablas de ecualizacin.
6. clamoxil

iluminado dice:

n5
Hola Jose, tengo una duda que me corroe desde hace tiempo.
Estoy en una beca de la universidad grabando en un estudio a grupos, y estoy
aprendiendo mogolln, aplicando muchas cosas que indicas aqu y a base de
cagarla(jeje).
Tengo unos problemas enormes con los monitores planos, en el estudio tengo
unos Yamaha MSP7 y en casa unos ESI NEAR 05.
El rollo es que mezclo en los monitores y me suena todo bien, pero es llevarlo a
un equipo Hifi y los temas son todo graves y se queda casi sin agudos(supongo
que enmascarar).
He optado a meter un ecualizador de tres bandas entre los monitores del estudio
y levantar los graves(3dB ms o menos), con esto se soluciona y las mezclas
salen ms o menos correctas, pero no me creo que sea la solucin. En casa
directamente mezclo con unos Hifi en los que escucho casi toda la msica, y los
ESI de adorno
He visto que se le puede poner un subwoofer, supongo que algo solucionara el
problema, pero digo yo que habr algn truco para no tener que usarlo si o si, ya
que no lo he visto mucho por estudios.
Supongo que me tendr que acostumbrar a escuchar msica grabada ya en ellos,
y as saber por donde cojean, pero es que si intento mezclar as, sera mezclar
bombos y bajos a ciegas!!
Un saludo y gracias de antemano!
7. Jose admin dice:
n6
Como se dice al principio de este artculo, al mezclar hay que usar monitores de
respuesta plana, cuanto ms calidad tengan mejor, en una sala acondicionada
para que no se falseen las frecuencias, cuanto mejor acondicionada mejor. Lo
dems es acostumbrarse a trabajar con el equipo que del que se dispone.

8.

Jose.GS, 19-7-2009. Prohibida la reproduccin de este texto en otras webs o

publicaciones.
(4 votos)

fttr
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