Anlisis La noche boca arriba

En primer lugar, lo ms evidente es la estructura formal: el cuento consta de ocho

secuencias, divididas en 19 prrafos. En segundo lugar, cuando uno lo lee, se encuentra con una
dualidad situacional entre dos personajes: un hombre en moto que sufre un accidente y un
aborigen que corre en la selva escapando de los aztecas. Sin embargo, aunque hay dos
indiscutibles relatos, solo hay un discurso. El desarrollo de las secuencias sigue una lnea
ordenada, regular, a primera vista de sentido lgico: en el tiempo objetivo en una de las series, y en
el tiempo onrico en la otra.
Primero analizar el ttulo y el paratexto. El ttulo tiene una fuerte trascendencia en el texto:
el trmino noche nos conecta con un espacio y un tiempo, cuestin de importancia central en el
cuento. Por otro lado, boca arriba, ya nos habla de que hay algo que se encuentra trastocado.
Uniendo estos dos conceptos, dara cuenta de que el tiempo y el espacio se encuentran
modificados, invertidos.
Por otro lado, el paratexto nos sita en un momento histrico: una guerra en la cual los aztecas
cazaban enemigos y los sacrificaban en honor a los dioses para ofrecerles su sangre, a cambio de
proteccin del fin del mundo.
El discurso, para la lingstica, corresponde a los recursos que se elaboran para cumplir los
fines estticos del autor, y se refiere a la tcnica narrativa. En este caso, un narrador superior y
externo, omnisciente y omnisapiente, que nos mueve gradualmente por ambos planos ficcionales,
el del motorizado y el del aborigen. Tambin nos encontramos con el recurso de la repeticin. En el
texto hay una constante recurrencia de espacios y personajes, pero llama particularmente la
atencin la de los olores, que nos gua a descubrir el carcter onrico del relato: Como sueo era
curioso porque estaba lleno de olores y l nunca soaba olores. Primero un olor a pantano,. La
marca de la repeticin devela la superposicin de planos ficcionales dentro del texto, logra
importancia por el nfasis que se da en la repeticin de una estructura, pero adems da cuenta de
cierta esttica.
Haciendo hincapi en los personajes, podemos establecer que son paralelos, como en un
espejo, y que uno es la anttesis del otro por las caractersticas que pujan en el espacio ficcional de
los universos coexistentes.
En un anlisis ms material, son un hombre, que sufre un accidente al ir manejando una
motocicleta, y despus de ser operado y llevado a una cama de hospital, tiene pesadillas, sueos,
en donde es un moteca. Sin embargo, al final del relato, se entiende que "el personaje de los
sueos", que los aztecas han hecho prisionero de guerra, es el verdadero personaje que "suea
que est en una ciudad en la que sufre un accidente.
Otro aspecto del discurso es el tiempo. En ocasiones el relato transcurre de principio a fin con
una linealidad absoluta. En caso contrario, el tiempo es manipulado a favor de los fines y
propsitos estticos del autor. En el caso de La noche boca arriba, encontramos una alternancia: la
voz narrativa flucta entre los acontecimientos que le ocurren al motorizado y al aborigen para
converger finalmente en el clmax de la historia. Sabemos que en el espacio de la selva, nos
encontramos en el perodo dominado por los aztecas, en una de las numerosas cazas humanas
para los dioses, llamadas guerras floridas.
Por ltimo, teniendo en cuenta el espacio, como ya he dicho, en el cuento se encuentra
dualizado: por un lado el espacio real, mientras que por el otro nos encontramos con el espacio
onrico. En la actualidad, estamos en una ciudad, pasando del zagun de un hotel a una avenida.

Luego del accidente pasamos a la ambulancia, la guardia de un hospital, la sala de operaciones y

finalmente el rea de internacin. En el espacio del moteca estamos en la selva, Valle de Mxico,
en el territorio del imperio azteca. Luego de ser capturado est dentro de un templo y a travs de
un pasillo lo llevan al templo. El Templo Mayor estaba localizado en el medio de Tenochtitln, y en
el imperio azteca era el lugar donde las vctimas eran ofrecidas a los dioses en sacrificio. Si bien
pareciera muy claro que el hospital es el espacio real y la selva el espacio onrico, de camino a
la piedra de sacrificios, como bien nos predice el ttulo, la situacin se invierte, y descubrimos que
siempre ha sido al revs.
En el plano de la historia, detallar las funciones, implican los relata metonmicos, y los
elementos paramtricos los relata metafricos. Las primeras corresponden a una funcionalidad
del hacer y las otras del ser. A travs de ellos podemos clasificar el relato. Dentro de estas dos
grandes clases, se determinan dos subclases de unidades narrativas.
En la clase de las funciones, no todas las unidades tienen la misma importancia, existen los
nudos en el relato, mientras que otras solo rellenan la historia. Las primeras son los puntos
cardinales (ncleos) mientras que los segundos son los puntos catalticos. Las catlisis son
incidentales, "siguen siendo funcionales, en la medida en que entran en correlacin con un ncleo";
los ncleos son cronolgicos y lgicos (importan al armado argumental del relato, son
"consecutivos y consecuentes") y las catlisis slo son cronolgicas.
En La noche boca arriba, podemos encontrar dos puntos cardinales: cuando el protagonista
sufre el accidente con la motocicleta, el primero, y el segundo en el anteltimo prrafo, cuando,
como aborigen, ha sido capturado y lo espera el sacrificio. Un tercer punto cardinal se da
cuando, una vez en el templo, los sacerdotes aztecas se lo llevan.
Por otro lado, podemos encontrar los puntos catalticos en los siguientes fragmentos:
El primer y segundo prrafo, en donde describe con coordenadas precisas el espacio y el
tiempo del tiempo actual. Donde se encuentra, y el camino que recorre hasta chocar la moto;
ms adelante, luego del accidente, el momento en el que los vecinos lo llevan a la farmacia; el viaje
en la ambulancia, los pensamientos del personaje reflexionando sobre el accidente; estudios,
anlisis, olor a hospital. Despus de este fragmento, finaliza la Secuencia 1.
Se da comienzo a la Secuencia 1:
Nuevo punto cataltico, el personaje ya no se encuentra en el hospital, sino en la selva. La
huele y lo perturba, est escapando de los aztecas. l es integrante de la tribu de los motecas.
Segundo punto cataltico, nos ubica en una guerra, que un poco ms adelante se determina
que es la guerra florida, como anticipa el paratexto; corre por el pantano cuando huele al enemigo.
Fin de Secuencia 1.
Comienza la Secuencia 2. Nuevamente en el hospital.
Est enyesado y tiene fiebre; huele la comida y come, se siente tranquilo y feliz.
Nuevamente en la selva, se da inicio a la Secuencia 2, las conciencias de los dos
personajes se entremezclan, pero siente los pies embotados en el barro; toca su amuleto protector.
En este fragmento se nos ubica con ms detalle, en el tercer da de la guerra. Nuestro
personaje est en peligro de ser sacrificado: lo sabemos porque habla del tiempo sagrado. Ve el
fuego de los enemigos; ataca, pero finalmente es capturado. Termina la Secuencia 2.
Secuencia 3, nuevamente en el hospital, grato y seguro; no recuerda el accidente; siente cada
herida, pero se siente sostenido y auxiliado.

Secuencia 3, huele a humedad; est absolutamente oscuro; no tiene ms su amuleto; se oye

el sonido de la fiesta; est en el templo. Grita, el sonido rebota; chirran los cerrojos, se abre la
puerta; lo llevan boca arriba; no tiene su amuleto.
Secuencia 4. Estamos nuevamente en el hospital; respira buscando alivio, se siente protegido
por la vigilia; vuelve a quedarse dormido.
Secuencia 4. Una vez ms en el pasadizo hacia el sacrificio, pero este se est terminando; la
luna, aire libre; cierra los ojos, busca volver al hospital; olor a humo y fuego; ve la piedra de
sacrificio; S4 y S4 se entremezclan, siente la cama, pero huele a muerte, vence la segunda
realidad: descubre lo inevitable, el sueo es el otro, y el morir sacrificado.
La segunda gran clase de unidades narrativas (los indicios e informantes), forman, parte de
una relacin paramtrica. Los indicios tienen siempre significados implcitos; los informantes por
el contrario, no lo tienen, al menos al nivel de la historia: son datos puros, inmediatamente
significantes. Los indicios implican una actividad de desciframiento: se trata para el lector de
aprender a conocer un carcter, una atmsfera; los informantes proporcionan un conocimiento ya
elaborado; su funcionalidad, como la de la catlisis es pues dbil, pero no es tampoco nula: sirve
para autentificar la realidad del referente, para enraizar la ficcin en lo real: es un operador realista
y, a ttulo de tal posee una funcionalidad indiscutible, no a nivel de la historia sino a nivel del
discurso.
En La noche boca arriba, encontramos informantes en los personajes de la realidad
contempornea, el portero, la mujer, camilleros, enfermeras; el vibrar de la moto; los rboles de la
avenida; en el hospital, las luces del hospital; la comodidad de la cama; la frescura del agua
mineral. Por otro lado tambin hay informantes en la realidad primitiva, el barro en los pies, los
latigazos de la ramas en el cuerpo; ms adelante la humedad; la oscuridad.
Los indicios, por otro lado, podramos identificarlos en la falta de nombre del protagonista, en
el dolor en el brazo, en el brillo del mdico y el ronroneo de la moto. En el deseo de cerrar los ojos
y estar dormido, y en cada descripcin de objetos y olores.