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RevistadigitalAcontratiempo|ISSN21451958

Aportesparaunestudiosobrelacirculacinyelnegociodelos
instrumentosmusicalesdecuerdapulsadaenBogot
DanielEnriqueSanabriaTapias

20141215

APORTESPARAUNESTUDIOSOBRELACIRCULACINYELNEGOCIODELOSINSTRUMENTOS
MUSICALESDECUERDAPULSADAENBOGOT

AManeradeIntroduccin
Los instrumentos sonoros han estado ligados a la vida de los seres humanos casi desde sus orgenes, como lo
evidencianprincipalmentegrabadosyexploracionesarqueolgicasconmsde30.000aosdeantigedad.Esdecir,
sonanterioresalusodellenguajeenlacomunicacinhumanayportantoalconceptodemsica,yeranutilizadosms
como objetos que producan sonidos para identificar situaciones tales como peligros inminentes o sentido de
pertenencia a ciertas comunidades primitivas. Es viable decir que el primer objeto sonoro fue el mismo cuerpo
humano,queamedidaquefueevolucionandoensurelacinconsuentornonatural,seapoyenelusodeelementos
talescomopiedrasopalospercutidosyaerfonosrudimentarioscomocuernosocaracolesqueampliabanelcampo
sonoroyportantolespermitaunamayorcoberturaenlosmensajesquebuscabancomunicar.Posteriormente,estos
objetos adquirieron un uso tambin ceremonial y acompaaban los eventos religiosos o las epopeyas guerreras. El
comienzo del uso de estos instrumentos con fines artsticos o de divertimento se pierde en los abismos del tiempo,
aunquesepuedeinferirquefueunlargoprocesoelquecondujoaestacircunstancia,ajuzgarporlasevidenciasen
textos o imgenes antiguas. Tambin es viable suponer que este proceso se manifest de diversas maneras y en
diferentestiemposyespacios,deacuerdoconlasdistintasculturasquelesdieronorigen.Lasfuentesexistentesdan
cuentadeunagrandiversidaddeformasyusosenellejanooriente,enelAsiaMenoroenelfrica,einclusoen
Indoamrica, aunque en este ltimo caso las fuentes provienen casi fundamentalmente de la investigacin
arqueolgicarealizadadurantelosltimos100aos.
Noobstante,esapartirdelaBajaEdadMedia(siglosXIaXV)yenparticularduranteelperododelRenacimiento
(siglos XIV y XV), cuando se encuentran evidencias ms claras para establecer una historia del desarrollo de los
instrumentosmusicales,enunaprimeraetapaporelaugedelartereligiosoimpuestohegemnicamenteporlaiglesiay
ensegundotrmino,porqueesenelRenacimientoeuropeocuandosedalatransicindelamsicavocalalamsica
instrumental,loquesuponeundesarrollodelinstrumentocomoobjetoparaproducirmsica.Imagen1Enestepunto
esimportanteanotarquelaformacomosemanifestaronlasexpresionesrenacentistasenlamsicadistanmuchodelo
quesucedienotrasartescomolapintura,laesculturaolaarquitectura,quepretendieronrevivirconceptosestticos
delaantigedadlamsicadelperodoanterioralaedadmediafueolvidadaodesconocida,alpuntodequeloque
hoyendaseconocegenricamentecomomsicaantiguaesaquellaqueseproduceapartirdelRenacimientoyen
elperodomedieval,principalmenteenlascortes,enlascapillasoenlajuglarescadelmedievo.Yesaqudonde
cobraunagranimportanciaelroldesempeadoporlosinstrumentosmusicalesyporlosluthiersofabricantesde
estos,quecomenzaronaserprotagonistasdeldesarrollomusical,algradodequelamquinamscomplejaconstruida
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porelhombreantesdelarevolucinindustrial,fueunrganodetubos.Imagen2
Estaabigarradasntesispresentacomolimitantequeelespaciotemporalsereducealaorganologadesarrolladaenel
continenteeuropeo,dejandodeladoloquesucedienotrascivilizacionescomolachina,lahindolarabe,aunque
se puede inferir que ante el impulso aventurero del hombre, motivado por la necesidad de conquista de nuevos
territorios y del intercambio comercial generado por el desarrollo de la navegacin, mltiples influencias debieron
contribuiraldesarrollodelosinstrumentosmusicales,enparticulardeloscordfonospulsadosofrotados,queala
postrellegaronalaslatitudesamericanas.Sinembargo,estabreveintroduccinestilparaelfindeesteescrito,que
loquebuscaesaproximarseaunacaracterizacindeloquehasidoeldesarrollodelaorganologamusicalennuestro
medioysutransicinaunnegocioqueformaparteimportantedelcampomusicalcontemporneo.
LosinstrumentosmusicalesenlaSantafdelacolonia
Para efectos de los alcances propuestos para este artculo, el relato se centra principalmente en los cordfonos
pulsados y en su circulacin y uso en la ciudad de Bogot. Con este fin, es imprescindible hacer mencin al libro
HistoriadelaMsicaenSantafyBogot15381938,quededicaunodesuscaptulosaltemadelosinstrumentos
musicalesenlaciudad,delcualsemencionarlorelativoalosinstrumentosdecuerdaysusaccesorios.Elprimer
puntoadestacarenestetrabajoesquelarupturapolticaconEspaaenloculturalnofuetandrsticacomolofueen
elaspectopoltico,locualescomprensiblesisetieneencuentaquelacoloniaarrasconlascostumbresytradiciones
originariasdeAmrica,imponiendolasdelinvasorentodosloscamposdelavidasocial.Deestarealidadnoescap
laactividadmusical.Desdelosalboresdelaconquistaseresealaexistenciadearpas,vihuelasyguitarrastradasde
Espaa, lo cual es una constante durante los dos primeros siglos del perodo colonial, hecho registrado en fuentes
crnicas de viajeros y registros mercantiles que resean la importacin de estos instrumentos, de uso frecuente en
eventos sociales como bailes y celebraciones de las clases acomodadas de la ciudad y algunos de los cuales se
conservanencoleccionesparticularesymuypocosenlacoleccindelBancodelaRepblicaodelConservatoriode
laUniversidadNacionaldeColombia.Comoesdeesperarse,losinstrumentosfueronadoptadosyadaptadosporlos
habitantesdelaentoncesNuevaGranada,dandopasoanuevasformasysonoridadesqueseconvirtieronentiples,
requintos y bandolas fabricados de forma artesanal y que incorporaron el uso de maderas nativas. Siguiendo las
mismasfuentescomercialesynotarialesmencionadas,seevidenciaquehaciafinalesdelsigloXVIIIlaimportacin
de instrumentos de cuerda disminuye significativamente, dando paso a la fabricacin local, lo cual da cuenta de la
aparicindeunsectorartesanalespecializado,principalmentecarpinterosquecombinabanlafabricacindemuebles
y objetos de hogar con la de instrumentos musicales que usaban, en principio, para sus actividades ldicas y
recreativas,ymsadelanteparaelcomerciolocal.Noobstante,essolohastalasegundamitaddelsigloXIXquese
encuentran evidencias claras de un sector comercial dedicado a la fabricacin, reparacin y distribucin de
instrumentosdecuerdaydeaccesoriosparaestos,incluyendonosololascuerdasderecambio,sinotambinalgunos
mtodos como los publicados por Jos Viteri y Telsforo dAleman entre 1868 y 1885. Dichas evidencias se
encuentranenregistrosdeprensayavisoscomercialesdelapoca.
Como se puede observar de este breve relato, la informacin sobre el tema durante la colonia es escasa y muy
dispersa, lo cual es una oportunidad para los investigadores de la msica, que pueden encontrar all una lnea muy
interesantedetrabajo.Unamuestradeestadificultadenlasfuentes,quesemencionaeneltextoreseado,tieneque
verconlosdatosacercadelospianosexistentesenBogotparaelsigloXIX,puesmientrasunafuentereseapara
1886unnmerode2000pianosenlaciudad,otrasealaparalamismapocatansolounascuantasdocenas.Estos
instrumentos venan en su mayora de Londres, coincidiendo con el auge del intercambio comercial del pas con
Inglaterra,yaparecanenlaslistasdeproductospotencialmenteatractivosparacomercializarenColombia,antesde
que se cambiaran los trminos de intercambio y los Estados Unidos entraran a jugar fuertemente en la balanza
comercial,cambiandolasprioridades.
LlegandoalSigloXX
Con base en lo expuesto hasta aqu, se puede afirmar que la historia del negocio de los instrumentos musicales en
Bogot comienza realmente con el siglo XX, sin perjuicio de los mltiples antecedentes sealados. Se podra decir
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queesunpocotardeeneldevenirdeltiempo,perolascondicionessocioeconmicasdelpasaslodeterminaron.El
sigloXIX,salvoescasasexcepciones,fueunsigloperdidoenColombiaentodosloscamposdelavidanacional.Las
mltiples guerras intestinas por el poder territorial buscando consolidar una estructura semifeudal heredada del
dominioespaol,elescasodesarrollodeunaburguesaempresarialnacional,elaislamientocomercialpromovidopor
lahegemonaconservadoraterrateniente(queasuvezimpidieldesarrollodelainfraestructura,laeducacinyla
cultura),ymuchosotrosfactoresasociados,dejaronalpasenunatrasoqueanhoyendapaganloscolombianos
pero esto es cuestin para otras reflexiones y solo se menciona como marco referencial del tema que ocupa estas
lneas.
Encuantoalcontenidocentraldeesteartculo,qupasaentoncesconeladvenimientodelsigloXX?Parailustrarel
temasemencionarntrescasosamaneradeguaparafuturosdesarrollos.Enestepuntoesnecesariohacerreferencia
alpocointersquetradicionalmentehanmostradolosestudioshistricoseneltratamientodeldevenirdelasempresas
colombianascomofuenteparadevelaraspectosrelevantesdeotroscampos,comoporejemploeldelamsica.Salvo
algunos estudios que tratan de la historia empresarial de emprendimientos exitosos ubicados principalmente en
AntioquiaylaCostaAtlntica,esmuypocoloquesehaestudiadoelsectorempresarialenBogot,enteotrascosas
porque pese a ser la capital del pas, el sector social predominante en la ciudad no eran los empresarios, sino los
polticos, los militares hroes de la guerra de los mil das que dej a buena parte del pas en la miseria, y los
terratenientesquevivandelarentadesustierrasenotraszonasdelpas.Estoconllevaaqueparalapoca,muchos
negociosenlacapitalseiniciaranenunaescalamuypequea,yestefueelcasodelaindustriamusical.
LaDinastaConti
En1878vinoaColombiaelmsicoManuelContiprocedentedeItalia.Fuecontratadoporelgobiernocolombiano
paraorganizarlasbandasdemsica,encuyalaborayudenlaformacindeprofesoresdemsicaconquienesform
laorquestaConti,unadelasmsprestigiosasdelacapitalenesemomento.OrganizlaBandaNacional,quedirigi
hasta su muerte en 1914, en Bogot. Paralelamente a su actividad de msico y formador, fund en 1890 la Casa
MusicalContienunindesushermanosEmilioyEgidio,primerafirmacomercialquesededicenformaexclusivaa
la venta de todo lo relacionado con msica en Colombia. Conti dio origen a una dinasta que se mantuvo vigente
durante casi todo el siglo XX en el negocio de los instrumentos musicales, pero tambin de la literatura musical,
convirtindoseenelprincipalimportadorenestarama.SuhijoHumbertoledioalnegociodimensionesimportantes,
diversificndolo de acuerdo con cada poca. Como ancdota, valga mencionar avisos de prensa que aparecan con
frecuenciaenelperidicoElTiempo.En1937,porejemplo,sepuedenencontraravisosenlosqueseofrecenradiosa
$25, promocionndolos como instrumentos musicales perfeccionados, en un momento en que la radiodifusin
comenzabaatomarfuerzacomomediodecomunicacinydecirculacindelamsica,locualdacuentadelavisin
comercial de Humberto, sin alejarse del eje central del negocio que haba heredado de su padre, como era el de la
actividadmusical.Peroadems,otrosmiembrosdelafamiliatenantambinsendosalmacenesenloscualesofrecan
productos musicales, y especialmente literatura musical que sirvi de material para muchos msicos colombianos.
Estedatoesimportante,puestoqueenColombianoexistiunaindustriaeditorialdelamsica,yaunquelamayora
de la literatura ofrecida por la dinasta Conti era importada, representaban casas tan importantes como la Ricordi e
incursionaron en la produccin de partituras de temas colombianos, principalmente en transcripciones para piano y
voz,dandoaconocerlasobrasdemuchoscompositoresnacionalesybrindndolesalosmsicoselmaterialparasus
interpretaciones.Comoilustracin,esviablemencionarqueenelCentrodeDocumentacinMusicaldelaBiblioteca
NacionaldeColombiaseencuentran370partiturasconelselloHumbertoConti,107conelsellodeEduardoContien
sumayorademsicanacional,19deEgidioContiquesonlasmsantiguasy16deAmeliaContiImagen3.Imagen
4Imagen5.LaCasaContisubsistihastalosaos90,cuandoseliquidcomonegocio,perolosmaterialesimpresos
queseconservandancuentadelaimportanciadeestaempresaenlamsicaenlaciudad,ademsdesucarcterde
pionera en el negocio que abri las puertas a la creacin de otras empresas que posicionaron definitivamente el
comerciodeinstrumentosmusicalesenlaciudad,algunasdeellascreadasporalgunosdequienesfueronempleados
deConti.
ElpapaBlanco

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OtrocasosignificativoesdelaCasaNacionalMusicalJaimeBlanco.Esteemprendedordelnegociodeinstrumentos
musicalesnacienMogotes,SantanderdesdedondesevinohastaBogotmuyjovenacompaadodesushermanos.
Ensuscomienzostrabajcomoboticario,repartiendodrogasencercanasdelaciudad.TuvocercanaconHumberto
Conti,dequienfueempleadoyaquienseguramenteleaprendielgustoporelnegociodelamsica.Comenzen
estecampotrayendorepuestosparapianoenelao45,yen1947abrisuprimeralmacndeinstrumentosmusicales
enelcualfuncionabatambinuntallerparalareparacindepianos,dentrodelcualpasencerradoloshechosdel
Bogotazoel9deabrilde1948.AunqueBlanconoeramsico,alparecertenaunagransensibilidadporeltema,yera
ademsunhombrequeestuvoacordeconcadapocaqueletocvivirdentrodelnegocioenesosaos.Estehecholo
reseansusherederos,cuandoafirmanqueadonJaimeenlosaos60seleconocicomoelpapaBlanco,apoyandoa
losnacientesgruposderockdelapocayvinculndosealamovidamusicaldelmomento,queseveainfluenciada
porelmovimientohippiedelos60.FuepioneroenlaimportacindeinstrumentosdepercusindelamarcaTricson
Imagen 6 de los EEUU, especialmente las bateras y las congas con parches de cuero, de uso comn por las
agrupacionesdelapoca.TambincomercializlareconocidamarcaalemanaHohnerImagen7,acuyafbricafue
invitado, aunque nunca fue. No obstante, el seor Jaime Blanco fue durante toda la existencia de su negocio un
impulsordelaspequeasindustriasfamiliaresdeinstrumentosmusicalesprincipalmentedecuerda,ascomodelos
msicosqueincursionabanenlaproduccindepartiturasdemsicacolombiana,Imagen8puesapoyalosqueselas
ofrecan, invitndolos a hacer libros de partituras de msica colombiana junto con los libros que import de
Argentina,EEUU,BrasilyAlemania,llegaconstituirunadelaslibrerasmusicalesmsimportantesdelaciudad,
despusdelaCasaConti.Desuvisindelnegocioysuintersporapoyaralosfabricantescolombianosdacuentala
ancdotaquenarraelconocidofabricantedeinstrumentosdepercusinsalseraenCaliHectorRochaElPiernas,a
quienBlanco,quienyatenaunaCasaMusicalenCali,leencarguntamborcadasemanacuandoelmsicocaleo
incursion en la fabricacin artesanal de estos instrumentos, copiando un tambor americano que lleg a sus manos
hacemsde40aos.Alapostrelostambores,campanasymaracasdeElPiernasformaronpartedelinstrumental
de agrupaciones y msicos tan prestigiosos como El Gran Combo de Puerto Rico, Willie Coln, Nino Segarra,
SantiagoCern,GilbertoSantaRosayRobertoRoena.LaCasaNacionalMusicalsubsistihastaelao2013,luego
del fallecimiento de su fundador, quien siempre se mantuvo en su lnea acstica, ofreciendo percusin y cuerdas
colombianas,ademsdesucompletalibreramusical.
VuelveElRequinto
Otro caso emblemtico es el de Luis Lorenzo Pea (19311990), msico popular oriundo de Santana, Boyac,
compositor y ejecutante del requinto, quien hizo un dueto inolvidable con el maestro Jorge Ariza (19271993),
tambincompositoreintrpretevirtuosodelrequinto,nacidoenBolvar,Santander.ElmaestroPeavinoaBogoten
1967 para grabar su xito Pedacito de Cielo, el mismo ao en que el maestro Jorge Ariza graba Vuelve el
Requinto,discodeantologadelcualansehacenreproducciones.Losdosvenandeunatradicinmusicaldefamilia,
enespecialPea,queensunatalSantanahacamsicajuntosconsusabuelos,padresyhermanos,lograndoungran
reconocimientolocalqueansemantiene.Noobstantesuvirtuosismoycreatividadenlamsica,LuisLorenzoPea
tena una gran visin de comerciante que desarroll en su pueblo y en otros cercanos como Moniquir al ser
distribuidor de electrodomsticos esta combinacin de msico y hombre de negocios lo lleva a fundar su primer
almacn, en el cual, a la par que comercializaba sus discos y los de su amigo Jorge Ariza, comienza a vender
guitarras,tiples,requintosypercusintradosdeChiquinquir,paraentoncesmuyfamosaporlacalidadycantidadde
losinstrumentosqueallsefabricaban.PosteriormentecresupropiosellodiscogrficoalcualllamElRequinto,al
igualquesunegociodediscoseinstrumentos.Muyprontoabresusegundoalmacnymsadelante,hacialosaos
70,sushijoscomienzantambinaabriralmacenesconunalneasimilaraladesuprogenitor,loscualessellamaron
El Tiple, La Guitarra, La Bandola, La Rumbita, Imagen9Imagen10 Imagen 11 y poco a poco se van vinculando
otros miembros de la familia Pea, que entre los aos 80 y 90 llegaron a tener 18 almacenes en Bogot. Con el
fallecimientodelmaestroPeadesapareciElRequinto,aunqueladinastanoseacabenelnegocio,pueshoyenda
existen siete almacenes en Bogot de propiedad principalmente de sobrinos y nietos del fundador. En este caso se
destacaqueelmaestroPeanuncadejsuoficiomusical,siemprealladodesucompadreJorgeAriza,convirtindose
en uno de los hitos de la msica de requinto propia del altiplano cundiboyacense y santandereano, gracias a los
prodigiososdedosdeestepardemaestros.
Muchosaoshanpasadodesdeaquellostiemposenquecasidemaneraidlicaunartesanoconsensibilidadmusical
trabajabalamaderaparadarlevidaaunobjetoqueeracapazdedespertarconsusonidolossentidosdesusoyentesal
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acompaarlaslricasqueinspirabansuvidaysuentorno.EnelsigloXXtodoesobjetodeintercambiocomercialyel
valoragregadoporesascaractersticasntimasasociadasasuusoespoco.Poresosetransformanlosnegociosylos
empresarios,yparaelcasoquenosocupacomoeseldelosinstrumentosmusicales,estecambioesevidenteymuy
significativo,puessehaconvertidoenunaoportunidaddenegocioconmuchasposibilidadesalfuturo.
Ycmovaelnegocio!
Una de las primeras evidencias conocidas de las caractersticas del negocio de los instrumentos musicales,
especialmente de cuerdas pulsadas, se encuentra en un documento de investigacin realizado por los reconocidos
maestrosAndrsPardoTovaryJessBermdezSilvacomopartedeuntrabajorealizadoparaelCentrodeEstudios
FolclricosyMusicalesCEDEFIM,queparaladcadadelos60existacomopartedelConservatoriodeMsicadela
UniversidadNacionaldeColombia.DichotrabajosetitulaLaguitarrerapopulardeChiquinquiryenunadesus
parteshaceunaevaluacineconmicadelnegocioenesaciudadboyacenseeneltallerdelafamiliaNorato.Valgala
pena anotar que este apellido est ntimamente ligado a la historia de la fabricacin de instrumentos de cuerda
colombianos,puessetienenreferenciasdelaparticipacindelosNoratoenesteoficiodesdecomienzosdelsigloXIX
durantelaguerradeindependencia.Sinembargo,eshastalaterceradcadadelsigloXXqueRafaelNoratoseinstala
enChiquinquirydainiciaunatradicindefabricantesyaunnegociomuyprsperocongraninfluenciadurante
buenapartedelsiglo.Elestudioenmencin,quefuerealizadoalcomenzarladcadadel60,refierequeen1962en
lostalleresNoratosevendanentre600y1000instrumentosalao.Lospreciososcilabanenelcasodelosrequintos
entre 15 y 18 pesos, los tiples entre $25 y $80, las bandolas de $30 en adelante y las guitarras entre $120 y $150,
siempredependiendodelascalidades.Secuentaenestedocumentoquelaclientelaestabaconstituidaprincipalmente
porpromeserosoperegrinosquellegabanalaciudadconfinesdecultoreligioso,perotambinporcompradoresal
pormayorquevenaninclusodesdeVenezuelaahacerpedidosdecuatros.Estascifraspermitenestimarqueeraun
negociodeentre50y70milpesosalao,valormuysignificativoparalapoca,puessisetransfierenapesosdel
sigloXXI,perfectamentesepodraestarhablandodeunnegociode500millonesdepesosanuales.
Aunquenosecuentaconcifrasdeotrosnegociossimilaresparaladcadadelos60,sepodrainferirqueelvolumen
quemanejabanlosprincipalescomerciantesdeinstrumentosmusicalesparalapoca,comoeranlasyamencionadas
CasaContiyCasaNacionalMusicalerasimilar,einclusosuperiorenelcasodeConti,queatendaunsegmentodel
mercado de mayores ingresos, ofreciendo instrumentos como pianos, vientos y maderas, que tenan unos costos
muchomayores.
Noobstantelaprosperidaddelincipientenegociodelosinstrumentosmusicalescolombianosenlos60,estaactividad
daungirode180gradosapartirdeladcadadel70,puesaltiempoquelaspolticasnacionalesrelacionadasconel
comercio promueven la importacin, el universo musical se diversifica masificndose el deseo de hacer msica al
ampliarseelespectrodegnerosmusicalespresentesenelgustopopularlajuventudirrumpeconfuerzaenelcampo,
sepromuevelaformacinmusicalentodoslosnivelesyseofrecenpaulatinamenteprogramasmusicalesdesdelos
nioshastalaeducacinsuperior.
Es as como en los aos 80 se comienzan a abrir grandes almacenes de instrumentos musicales que, siguiendo la
tendenciadeotrossectoresdelcomercio,seconcentranenunazonadelaciudadyseconviertenenunreferentepara
msicos, estudiantes y aficionados, pequeos fabricantes y en general para todos los agentes relacionados con el
negocio. Dichos almacenes se surten principalmente de instrumentos importados con nfasis en electrfonos e
instrumentosdepercusinasociadosagnerosenbogacomolasalsa,elpopyelrock.Elcrecimientodeesteespacio
comercialhasidovertiginoso,yajuzgarporladimensinylosinventariosvisiblesenmuchosdeestosnegocios,se
puedeninferirgrandesinversionesdecapitalenellos.Peronosololaobservacinolasopinionesdequienesestn
cercanosoinmersosenestemedio,sinotambinlascifrasmuestransudinmica.
Algunascifras
Segn el DANE la importacin de instrumentos musicales en el pas creci entre los aos 2007 y 2011 a un ritmo
aproximadodel20%anual,pasandode7.8a16.5millonesdedlares.Estaactividadimportadoradestacaelorigende
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lasimportacionesenlaChina,quealigualqueconmuchosproductosmanufacturados,enelcasodelosinstrumentos
musicaleshainundadoelmercadoendetrimentodelacalidadydelproductornacional,puesofrecenpreciosconlos
queesmuydifcilcompetir.Algunosentrevistadosreportanqueuninstrumentodecuerdachinovalelamitaddelo
quecuestaunofabricadoenColombiadecalidadessimilaresosuperiores.
Buscandoenotrasfuentesdedatosempresariales,sehizounsondeoenelsectordefabricacinycomercializacinde
instrumentosmusicalesenBogot,delcualsetomalazarunamuestrade16empresaspara2012seencontraron
ocho empresas activas con un rango de ventas entre los 80 y los 4.000 millones de pesos al ao, 5 empresas en
liquidacin y 3 sin informacin disponible. Si se considera que, segn datos aportados por una de las fuentes
consultadas, en Bogot existen cerca de 150 almacenes de instrumentos musicales, el tamao del negocio es de
dimensionessignificativas.Delamuestraseresaltaelporcentajedeempresasenliquidacin,quesegndatosdela
Cmara de Comercio obedece a una prctica comn en la dinmica comercial, pues constantemente se crean y se
liquidanestablecimientosdecomercio,aunqueeventualmenteseencuentranenliquidacinalgunosestablecimientos
conimportantestrayectorias,comosonloscasosyareseadosdelaCasaContiylaCasaNacionalMusical.
Finalmente,observandolosdatosdeunadelasempresasmsimportantesdelsector,paraelao2013sereportaron
unasventasde$7.300millones,unosactivosde$10.200millonesyunmargendelaoperacindel4.5%,equivalente
anegociosprsperosenlascondicionesdelaeconomaactual,peseaobservarseunadisminucindelosmrgenesen
losltimosaos.
Es de anotar que cuando se analizan cifras de la dinmica comercial de sectores que an tienen un margen de
informalidadimportantecomoeldelosinstrumentosmusicales,estosdebentomarseconladebidareserva,puesse
ven alterados en la realidad por fenmenos como el contrabando o el ecommerce, que ha tomado fuerza en los
ltimostiemposyesdedifcilcuantificacin.
Codafinal
El autor de este artculo es consciente de las limitaciones de los datos tanto histricos como estadsticos aportados
paraeldesarrollodelmismo,locualsederivanosolodelosalcancesesperados,sinodeladisponibilidaddeacceder
aellos.Noobstante,elpropsitocentralqueseesperahabercumplido,eseldeprovocaraquienesseinteresenenel
temaytenganrelacinconelcampodelainvestigacinmusical,enrelacinconunavetapordescubrir,quepuede
aportarinformacindeintersprcticoparamuchosdelosactoresdelcampomusical.Elmismotematienemltiples
opciones de ser considerado. En desarrollo del texto se han esbozado aspectos histricos, econmicos, incluso
anecdticos, pero de ellos se pueden inferir temas relacionados con calidades, opciones de mercado y comercio
nacional e internacional para los fabricantes locales, anlisis de oferta y demanda, gustos y prcticas asociadas que
generanuntipoespecficodemercado,ymuchosotrasms.Aspues,quedalainvitacinaprofundizareneltema,
cuyosresultadossequisieranverenfuturoseventosopublicaciones.

Bibliografa
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Bermdez,E.(2000).HistoriadelamsicaenSantafyBogot15381938.Bogot:FundacindeMsica.
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http://www.swissinfo.ch/spa/unm%C3%A1gicosonidohechodesiglos/7557624
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http://www.informacionempresas.co/3692_FABRICACIONINSTRUMENTOS
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MUSICALES/Departamento_BOGOTA.html
Grupogua.com(2014).Consultadedatosempresariales.Consultadoel28deseptiembrede2014en
http://grupogia.com/fundamentales/890206354
PardoTovar,AyBermdezSilva,Jess.(1963).LaguitarrerapopulardeChiquinquir.Bogot:Universidad
NacionaldeColombia.
Pea,J.(2014).Entrevistapersonalrealizadaporelautorel2deoctubrede2014enBogot
RedaccinM&M(2012).Negociopotencialparaelempresariocolombiano.Consultadoel28deseptiembrede2014
enhttp://www.revistamm.com/

ListadeImgenes
Imagen1.CtarachecadelacoleccindelaCasaNacionalMusicaldeMarianaBlanco.FotodePabloMarn.
Imagen2.MandolinachecadelacoleccindelaCasaNacionalMusicaldeMarianaBlanco.FotodePabloMarn.
Imagen3.PartituraRicordideCarmenconsellodeHumbertoContipropiedaddelCDM.FotodePabloMarn.
Imagen4.PartituradelbambucoPamplonillalalocadeBonifacioBautistaproducidaporlaEditorialMusical
HumbertoContipropiedaddelCDM.FotodePabloMarn
Imagen5.ContraportadadematerialdepromocindelaorquestatpicaargentinaparatangosenBogotao1940
propiedaddelCDM.FotodePabloMarn.
Imagen6.CongaTricsondelosaos60delacoleccindelaCasaNacionalMusicaldeMarianaBlanco.Fotode
PabloMarn.
Imagen7.AcordenchecodelacoleccindelaCasaNacionalMusicaldeMarianaBlanco.FotodePabloMarn.
Imagen8.PartituradelporroQuevivanlosBoyacenses,unadelasprimerasobrascolombianasproducidasporlacasa
musicalContipropiedaddelCDM.FotodePabloMarn.
Imagen9.BandolaantiguadelacoleccindelaTiendadelosMsicosdeJaimePea.FotodePabloMarn.
Imagen10.GuitarraantiguadefabricacinlocaldelacoleccindelaTiendadelosMsicosdeJaimePea.Fotode
PabloMarn.
Imagen11.TipleantiguodefabricacinlocaldelacoleccindelaTiendadelosMsicosdeJaimePea.Fotode
PabloMarn.

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