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HISTÓRICOS DE CINE
JUANA DE ARCO
“LA DONCELLA DE ORLEANS”
El símbolo de una nación, mártir y mito, una
mujer que revolucionó la historia, y cuyo eco aún
perdura en nuestros días. Lideró campañas contra los
ingleses en la guerra de los Cien Años alumbrada por la
mística y lo divino. Hablamos de la Doncella de
Orleans, más conocida como Juana de Arco.
Con diecisiete años, lideró el ejército nacional francés, logró la expulsión de los
británicos y obtuvo el éxito en la batalla de Patay y el asedio de Orleans. La leyenda
habla que previo al combate por la recuperación de Orleans, una voz le iluminó de cómo
conseguiría la victoria. La propia Juana, declaró que esa señal le fue enviada por Santa
Catalina de Alejandría. Una beata con la que Juana compartía muchas similitudes
(murieron a una edad parecida) y que logró que el Emperador Maximiano dejara de
perseguir a los cristianos en el siglo IV.
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El corto de Méliès, no fue la única obra de la época, ya que años antes (1896) en
los laboratorios de Edison en Nueva Jersey, se creó otra pieza de corta duración a cargo
de Alfred Clark. Burning Joan of Arc, fue uno de los títulos alternativos de un
proyecto experimental del que muy poco se conoce. Y si los estudios de Edison
filmaron una recreación de la líder francesa, los hermanos Lumiere, sus rivales
tecnológicos, no fueron menos, creando un fragmento de un minuto titulado Exécution
of Jeanne D´Arc, realizado por George Hatot. De 1909, se conoce otro cortometraje, en
este caso francés, a cargo de Albert Capellani en 1909. La vie de Jeanne d'Arc (La Vida de
Juana de Arco) fue el título de una obra cuyo metraje original se encuentra en el archivo fílmico de
Berkeley Pacific.
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aliado. Una metafórica fábula, punto importante del cine de aventuras de principios
siglo y primera piedra del cine moderno.
Tres años más tarde, en 1957, es otro grande de la realización, Otto Preminger,
es el que decide probar con un nuevo giro sobre la historia de La Doncella de Lorena, en
Santa Juana (Saint Joan). La película supuso el debut de una convincente Jean
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Seberg, a la que secundaron unos magníficos Richard Widmark y John Gielgud. Sin
embargo, la obra de Preminger; inspirada en una pieza de teatro de George Shaw; se
convirtió en un rotundo fracaso de crítica, a la que tacharon de poco creíble y demasiado
condescendiente. La cinta con guión de Graham Greene, recoge en esencia teatral los
aspectos más importantes de la vida Juana Domrémy1, haciendo hincapié, en sus
últimos días.
Una historia de valor, que aúna lo humano y lo divino, y que muchas naciones
han acogida como propias. Particulares visiones adaptadas a otras culturas, como: The
Mexican Joan of Arc (Kenen Buel, 1911); The Joan of Arc of Loos (Herbert Ford,
1916); From Camille to Joan of Arc (Marguerite Engberg, 1961) o Johanna D´Arc of
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Domrémy, es el pueblo natal de Juana de Arco. Pueblo que estuvo libre de impuestos durante 100 años
tras las hazañas de Juana para el beneficio de Francia.
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Mongolia (Ulrike Ottinger, 1989) son algunas de las producciones que han tratado la
beata francesa. El mundo de las series de televisión no ha sido ajeno, a este místico
personaje. Un corto de animación dirigido por Richard Rich, adaptó para la pequeña
pantalla en 1996 la historia de Juana de Arco, en una narración dirigida al público
infantil. Más repercusión tuvo el serial juvenil Joan de Arcadia, creado para la CBS e
interpretado por Amber Tamblyn. Ambientado en la actualidad (donde una joven que
oye la palabra de Dios y ayuda al necesitado), este producto televisivo fue todo un éxito,
que obtuvo grandes críticas y premios en su primera temporada de emisión.
En cambio, Juana de Arco de Luc Besson (The Messenger: The Story of Joan
of Arc) una superproducción con muchas más pretensiones, tanto económicas como
artísticas, no obtuvo los resultados esperados. El film de Luc Besson, fue todo un éxito
en su país, optando a varios César2, pero que fuera de sus fronteras fue un fracaso de
crítica y público. Un ejercicio espectacular pero vacuo, donde Milla Jovovich (Juana de
Arco), hace un trabajo más que respetable, que no consiguió el beneplácito de la crítica.
Con un reparto lleno de grandes secundarios (Dustin Hoffman, John Malkovich,
Vincent Cassell), Besson se centra en las formas, no en el fondo y no logra levantar el
vuelo de una cinta de grandes expectativas. Una obra fallida destinada a las sobremesas
en la pequeña pantalla.
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Premios de la academia de cine de Francia.
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