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Sexta Aumentada PDF
Sexta Aumentada PDF
de
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armnico
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msicos
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por
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las notas que encontremos entre las dos que forman ese intervalo: sexta
italiana, sexta francesa y sexta alemana.4 La sexta alemana, adems, se
puede escribir en funcin de su resolucin y dependiendo del inters
mostrado por los distintos compositores a la hora de anticipar dicha
Aunque no existe ninguna razn tcnica ni histrica para asignar los distintos tipos de sexta
aumentada a zonas geogrficas concretas es interesante conocer esta terminologa ya que es de uso
comn.
4
Por ltimo sera conveniente comentar que, a pesar de no ser citada por
Drabking, es tambin de uso comn entre muchos autores la conocida como sexta
aumentada wagneriana, construida del mismo modo que la alemana pero con la
quinta aumentada:
Jos Rodrguez Alvira seala que cuando se utiliza la cuarta doblemente aumentada en lugar de la
quinta justa se le puede denominar sexta alemana enarmnica, sexta aumentada con cuarta doble
aumentada o como propone Walter Piston, sexta suiza. (RODRGUEZ ALVIRA, Jos. Augmented sixth
chords - Acordes de sextas aumentadas en Teora (Music Theory Web) [en lnea]. Disponible en web:
<http://www.teoria.com/aprendizaje/funciones/6aum.htm> [Consulta: 9 de noviembre de 2012] ).
5
ALDWELL, Edward; SCHACHTER, Carl. Harmony&Voice Leading. Belmont, Thomson Schirmer, 2003, p.
514.
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Del mismo modo podramos deducir los otros dos tipos de acordes de sexta
aumentada utilizando cuatradas sobre el cuarto y el segundo grado,
respectivamente:
SCHNBERG, Arnold. Armona. Madrid, Real Musical, 1995, p.290. [Trad. Ramn Barce].
Schnberg seala:
El acorde de quinta y sexta se obtiene habitualmente as: en el acorde de quinta y
sexta del II grado del modo mayor se puede elevar la tercera y la fundamental y
rebajar la quinta; o, en el acorde de sptima del IV grado del modo menor se puede
elevar la fundamental, y tendremos as dos acordes de igual sonoridad y de funcin
bastante anloga.8
El dominante substituto14
La sistematizacin armnica frecuentemente conocida como terminologa
Berklee, basada en distintas publicaciones de autores como Barrie Nettles o
Richard Graf y muy utilizada en jazz,15 seala que un acorde de sptima de
dominante se caracteriza, fundamentalmente, por formarse sobre el quinto grado
principal, algo que tambin utilizarn algunos autores americanos, entre los que podramos citar a
Joel Lester (LESTER, Joel. Harmony in Tonal Music. New York, Alfred Knopf, 1982).
13 DE LA MOTTE, Diether. Armona, p. 111.
14 Tambin llamado substituto tritonal o substituto de dominante. Utilizamos substituto en lugar de
sustituto, ambos trminos correctos en espaol, para no inducir a error, ya que en cifrado analtico
normalmente se utiliza SubV7. Si bien ese cifrado se desarrolla probablemente a partir del trmino en
ingls (substitute dominant) nos parece acertada tambin en espaol, ya que si utilizsemos su o
sus se podra confundir con sus, abreviatura de suspended y cifrado utilizado, por ejemplo en los
acordes sus4 (cuyo origen se basa en el retardo 4-3 sin resolucin).
15 Una sntesis de esta terminologa en espaol que ha tenido gran difusin, quizs por ser la primera
que se public en Espaa, es la de Enric Herrera (HERRERA, Enric. Teora Musical y Armona Moderna,
Vol. I y II. Barcelona, Antonio Bosch, 1995). Quizs con un punto de partida parecido, pero de forma
muy ampliada y con muchas aportaciones de otros mbitos, as como con una loable finalidad de
sntesis armnica y acercamiento entre msicos de distintos mbitos se podra consultar en VERGS,
Llus. El lenguaje de la armona de los inicios a la actualidad. Barcelona, Boileau, 2007.
de la escala (quinta justa) y por tener un tritono cuyas notas coinciden con el
cuarto grado y la sensible de la tonalidad.
Se observa que un acorde de sptima de dominante es un acorde mayor con
la sptima menor y un tritono entre la tercera y la sptima. Y recordemos que los
tratados de armona tradicional propugnan que ambas notas suelen tener una
resolucin especfica: la tercera del acorde es decir, la sensible de la tonalidad
resuelve en la tnica y la sptima del acorde tiende a descender por grado
conjunto. Una resolucin que, adems, se mantiene al menos a nivel terico en las
escuelas de jazz.
Adems, sabemos que el tritono divide a la octava en dos partes iguales. Por
tanto, podramos plantearnos si existe un acorde de dominante (perfecto mayor
con la sptima menor) que posea ese mismo tritono pero invertido (es decir, que lo
que antes era la tercera fuera la sptima y lo que antes era la sptima fuese la
tercera).
Si tomamos el ejemplo anterior, en do mayor, tendramos que encontrar un
acorde en el que fa fuera la tercera del acorde y si la sptima. Y adems que se
constituyera como un acorde mayor con la sptima menor. Hagmoslo paso a paso:
partiendo del acorde de dominante (a), aislamos el tritono (b), invertimos ese
tritono (c), buscamos la fundamental a distancia de tercera mayor descendente
(d), y sobre esa fundamental aadimos una quinta justa (e).16 Y en este punto nos
En este punto del planteamiento tiene validez la explicacin que se podra otorgar al dominante
substituto en el Romanticismo, tal y como defiende Alfonso Vella (Clase magistral. Conservatorio
Superior de Msica de Crdoba, mayo de 2005), segn la cual partiendo del mismo acorde diatnico
de sptima de dominante, aadiendo una novena menor y alterando descendentemente la quinta, tan
slo sera necesario omitir la fundamental (algo frecuente en el Romanticismo) para obtener su
dominante substituto:
16
Como se puede observar, este planteamiento podra ser complementario aunque desde un punto de
partida muy distinto a la relacin que se puede establecer entre el acorde V7 alterado y el dominante
substituto. Para ampliar esta ltima cuestin se puede consultar HERRERA, Enric. Op. cit. Volumen II,
10
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de los dominantes por extensin, por flechas con trazo discontinuo. Del mismo modo trazaramos
lneas discontinuas para indicar las resoluciones de los substitutos de dominantes por extensin de
orden n, siendo por lo dems perfectamente aplicable lo que se indica en el artculo que publicamos
al respecto: LASUN, Sergio. Cifrado analtico de los dominantes por extensin en A tempo, nmero 6.
Lucena: Delegacin de Publicaciones del Excmo. Ayto. de Lucena, 2005, pp. 8-10. (Disponible en web:
<http://www.teoria.com/articulos/analysis/pdf/cifrado-dominantes.pdf >).
19 Quizs en este caso sera mejor llamar a esta escala mixolidia#11.
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Esto no quiere decir que las cosas sean blancas o negras y, evidentemente,
en el acorde de sexta aumentada se escucha perfectamente el tritono y en el
substituto de dominante esa sptima menor podra, llegado el caso, enarmonizarse
con una sexta aumentada y resolver como tal. Es tan slo el punto de partida de
cada uno de los conceptos y posteriormente los compositores tendern a
matizarlo, estableciendo puntos intermedios entre ambas visiones.
Nos quedara, sin embargo, un problema en el que parece difcil encontrar
un punto de consenso: las funciones tonales. Hemos visto cmo Schnberg
considera que el acorde de sexta aumentada tiene funcin de subdominante por
ocupar el lugar en el que generalmente se sita una subdominante. Por otro lado,
los distintos autores que han consolidado la terminologa Berklee no dudan a la
hora de afirmar que el substituto de dominante, al ser un acorde mayor con la
sptima menor y utilizar un tritono, tiene funcin de dominante. Parece que estn
diciendo algo totalmente diferente e irreconciliable. Quin tiene razn? Vamos a
resolver esta pregunta de una forma sencilla, basndonos como ya hemos hecho
en otras ocasiones20 en un ejemplo extrado de las clases de fsica de secundaria,
concretamente del bloque de cinemtica:
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Sergio Lasun
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