DIDCTICA DE LA EXPRESIN PSTICA

EL ARTE Y LA PERCEPCIN
El hombre adquiere conciencia de s mismo y del mundo que le rodea por medio de sus sentidos.
A partir de los estmulos recogidos por los sentidos el hombre DESCUBRE, ORGANIZA y
RECREA la realidad, adquiriendo conciencia de ella por medio de la PERCEPCIN.

Unidad 1: LA SENSACIN PERCEPCIN

Objetivos:
Iniciacin sensible al mundo visual: diferencias entre ver y mirar
Exploracin y observacin sensitiva del cuerpo y del entorno
Identificacin de texturas
Descripcin verbal y artstica de sensaciones visuales
Introduccin en la visin y representacin espacial
Contenidos:
Estmulos, sensaciones y percepciones
Sensaciones y percepciones
Fases de la sensacin
Umbrales de la sensacin
Teora sobre los mecanismos de la percepcin
Leyes de la percepcin de la Gestalt
La percepcin subliminal
Ilusiones pticas
Memoria e imaginacin. Esquemas perceptivos
Sinestesia

1. Estmulos, sensaciones y percepciones

El estmulo pertenece al mundo exterior y produce un primer efecto o sensacin en la
cadena del conocimiento.
Es de orden cualitativo como el fro, el calor, lo duro, lo gelatinoso, lo rojo, lo blanco, etc Es
todo energa fsica, mecnica, trmica, qumica o electromagntica que excita o activa a un
receptor sensorial.
La percepcin pertenece al mundo individual interior, al proceso psicolgico de la
interpretacin y al conocimiento de las cosas y los hechos.

1.1 Sensaciones y percepciones

Cmo representamos el mundo en nuestra mente?
Lo que hacemos es detectar la energa fsica del ambiente que nos rodea y codificarla en seales
de tipo nervioso. A este proceso lo denominamos: sensacin
La sensacin es el procesamiento cerebral primario procedente de nuestros sentidos
principales, es decir:
VISTA, TACTO, OLFATO, GUSTO Y ODO

1.2 Fases de la sensacin:

Resulta difcil hablar de sensacin sin mencionar la PERCEPCIN.
La representacin mental del mundo se consigue a travs de la sensacin; pero, sin la
capacidad para seleccionar, organizar e interpretar nuestras sensaciones esta
representacin no sera completa.
A este segundo proceso lo denominamos PERCEPCIN
La percepcin, por lo tanto, es la interpretacin secundaria de las sensaciones en base
a la experiencia y recuerdos previos.

1.3 Umbrales de la sensacin:

Umbral Mnimo. Se trata de la intensidad ms pequea necesaria para que un estmulo sea
capaz de excitar un receptor sensorial.
Umbral Mximo es la mayor cantidad de un estmulo que pueden soportar los sentidos. Ms all
de l ya no se produce un aumento de la sensacin o se produce una sensacin de otro tipo
(p.ej., una luz demasiado intensa no provoca una sensacin visual, sino dolor).
UMBRAL DIFERENCIAL: Es la diferencia mnima necesaria entre dos estmulos para que las
sensaciones resultantes sean captadas como realmente distintas, y vara dependiendo del
estmulo originario (por ejemplo, un mnimo aumento de la intensidad de una luz es
perceptible en una habitacin oscura, pero no en otra muy iluminada).
2 Teora sobre los mecanismos de la percepcin
2.1 Ley de la percepcin de la Gestalt

Cmo trabaja la mente para crear nuestras percepciones?

La palabra alemana Gestalt significa forma. El nacimiento de esta escuela psicolgica se sita
en los experimentos realizados por Max Wertheimer entre 1910 y 1912.
Uno de estos experimentos, que despus fue bautizado como percepcin del movimiento
phi, fue decisivo a la hora de tirar por tierra la teora asociacionista de la percepcin
La percepcin no se construye como una suma de elementos, sino como una totalidad

Este experimento mostr que el cerebro percibe un movimiento, donde realmente no lo hay.
La animacin y el cine son posibles gracias a esta limitacin de nuestra percepcin
visual. Debido a esta peculiaridad de nuestra visin experimentamos un espectculo
falseado por nuestros sentidos.
Aparte de Wertheimer, los principales representantes de esta escuela fueron Khler, Koffka y
Lewin.
Estos autores defendieron los siguientes principios:
La percepcin no se constituye por una suma de elementos o partes, sino que
percibimos totalidades organizadas (formas o configuraciones).
Estos todos estructurados, se encuentran organizados segn leyes de la percepcin.
No es necesaria la experiencia ni el aprendizaje en la percepcin: existen capacidades
innatas para configurar las percepciones.

ARTICULACIN FIGURA-FONDO
Las percepciones suelen organizarse de modo que siempre haya una figura que resalta sobre
un fondo.

La figura posee unas caractersticas propias:

Forma y contorno definidos.
Mayor estructuracin (se percibe como ms prxima al sujeto
que al fondo).
Se percibe como de menor dimensin y envuelta por el fondo.

El fondo, por oposicin a la figura:

Carece de contornos precisos.
Es uniforme (no posee una estructura formal).
Se percibe como ms lejano y envolviendo a la figura.
Su superficie es mayor y ms imprecisa.

Un efecto que se puede producir en esta relacin, es lo que se conoce como reversibilidad
fondo-figura.
En la famosa Copa de Rubin, ideada por este psiclogo en 1920, resulta imposible percibir
ambas imgenes a la vez.
LA ATENCIN
La atencin es un mecanismo de seleccin activa de la informacin y tambin un mecanismo de
alerta.

LEYES DE AGRUPACIN DE LOS ESTMULOS

Despus de distinguir entre la figura y el fondo, la mente organiza la figura de forma significativa.

Procesamos de forma automtica e instantnea algunos rasgos fundamentales de la escena

(por ejemplo, el color, el contraste claro-oscuro o el movimiento). Para conferir orden y forma
a estas sensaciones bsicas, nuestra mente se ajusta a ciertas normas para el
agrupamiento de estmulos.
1. LEY DE PREGNANCIA
La Ley de la buena forma o simplicidad es un mecanismo que permite reducir posibles
ambigedades o efectos distorsionadores, buscando siempre la forma ms simple y estable.
Nos permite ver los elementos como unidades significativas y coherentes.
2. LEY DE PROXIMIDAD
Ante estmulos semejantes, aquellos que se hallen ms prximos entre s tendern a
percibirse agrupados, formando un todo o figura.
3. LEY DE CONTINUIDAD
Aquellos estmulos que poseen una continuidad de forma son percibidos como si formaran
parte de la misma figura. Es la tendencia a considerar como unidos elementos que
constituyen lneas rectas o curvas.
4. LEY DE SEMEJANZA
Los estmulos parecidos o semejantes tienden a percibirse como formando parte de un
conjunto.
5. LEY DE CLAUSURA O CIERRE
Un estmulo abierto o incompleto tiende automticamente a ser percibido como cerrado.
Nuestra percepcin tiende a completar figuras no cerradas, aadiendo las partes que faltan.
6. LEY DE CONTRASTE
Interpretamos aspectos como el tamao y el color de los objetos por su relacin con los otros
objetos del contexto en que aparecen.

1.

5.

4.

6.

CONSTANCIA PERCEPTIVA
Nada de lo que percibimos permanece estable ni constante, pero nuestro cerebro es capaz de
percibir las carctersticas constantes de los objetos.
Si nuestra percepcin de los objetos variase a la vez que los estmulos que de ellos nos
llegan, sera imposible reconocer las cosas, puesto que estaran en cambio perpetuo. No
existira el aprendizaje, ni la memoria, ni una captacin uniforme del mundo que nos rodea.
Gracias a la constancia perceptiva captamos los mismos objetos y podemos elaborar
cdigos de informacin estables, que nos permiten adaptarnos a nuestro medio
ambiente.

2.2 Percepcin subliminal

La Percepcin Subliminal puede definirse como la captacin de un estmulo que, por diversas
motivos (baja intensidad, falta de atencin o breve duracin del mismo en el tiempo) no
alcanza la representacin consciente y, sin embargo, determina la conducta de la
persona al margen de su voluntad consciente.
Atendiendo al significado de la palabra, su nombre alude a la captacin de estmulos por debajo
del umbral sensorial mnimo y a los que se hallan en el umbral absoluto superior.
Est comprobado el uso de recursos subliminales en campaas publicitarias y
propagandsticas como forma de incrementar el impacto del mensaje.

2.3 Ilusiones pticas

Las ILUSIONES corresponden a estmulos externos y surgen, de un modo absolutamente
normal, por una mala interpretacin de esos estmulos.

3. Teoras cognitivas
Sus principales representantes son Marr y Neiser. En los aos 60, la percepcin se incluye
dentro de un campo ms amplio, el de la cognicin, y se la estudia de forma
interrelacionada con otros procesos mentales superiores como la memoria o la toma
de decisiones.
Estas teoras sostienen que las personas tenemos unos esquemas cognitivos previos que
han sido grabados en nuestra memoria y adquiridos en aprendizajes anteriores. Por tanto, la
percepcin se explica como un proceso anticipatorio por parte del sujeto, ya que se adapta

a unos esquemas cognitivos que estn grabados en la memoria y que han sido aprendidos
previamente.
La percepcin es, por tanto, un proceso constructivo. Lo que esta teora propone es que la
persona aprende a percibir y, como resultado de ese aprendizaje, se crean esquemas
cognitivos en el cerebro que, posteriormente condicionan la futura percepcin de la realidad.
Estos esquemas no solo se aprenden, tambin se asocian a una palabra o a un conjunto
de palabras, y ser a travs de esos esquemas mentales y de los vocablos que los
designan, como se otorgar significado a los objetos que percibimos.

4. Sinestesia
La Sinestesia es una Figura Retrica que consiste en mezclar sensaciones de rganos
distintos (audicin, visin, gusto, olfato, tacto) o mezclar dichas sensaciones con
sentimientos (tristeza, alegra, etc...):
Suave como un silbido de verano mezcla de tacto con audicin.