VIVE

STANISLAVSKI
LA FORMACIN DEL ACTOR

MINISERIE DOCUMENTAL ORIGINAL DE

LVARO GARCA MOHEDANO

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La mayora de los actores temen a la

verdad no porque no la soporten, sino
porque la creen capaz de destruir su fe
en ellos mismos
Constantin Stanislavski

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Descripcin del proyecto

Se imagina a John Malkovich relatando su experiencia para encarnar al Vizconde Sebastian de Valmont en LAS AMISTADES
PELIGROSAS?
Le interesara conocer el proceso interior por el que pas
Robert de Niro para interpretar a Jack la Mota en TORO SALVAJE?
Y el proceso de construccin de Dorothy elaborado por Dustin Hoffman en TOOTSIE o a Anthony Hopkins dando vida a
ANIBAL LECTER?
Y a directores en la lnea de Steven Spielberg, Oliver Stone,
Bernardo Bertolucci, Alan Parker y Woody Allen comentando
sus tcnicas de direccin de actores?
Y escuchar las tcnicas de estos grandes actores y directores al mismo tiempo que visionamos el resultado nal en sus
pelculas?

VIVE STANISLAVSKY? Es el
ttulo de una mini serie documental de
tres captulos que partiendo de las enseanzas
del director y terico ruso, Constantin Stanislavski,
nos adentrar en las diferentes escuelas y tcnicas vigentes hoy en el mundo de la interpretacin.
VIVE STANISLAVSKY? permitir vislumbrar los recursos del actor, sus objetivos y la materia prima de la que parten para congurar cada personaje.
VIVE STANISLAVSKY? pretende responder a las preguntas que generaciones de estudiantes y profesionales de la actuacin se han formulado a lo largo del tiempo: Hasta dnde lleg Stanislavski? Es lo
mismo Sistema que Mtodo? Por qu tantas escuelas? Sirven para
aprender o para confundir?
VIVE STANISLAVSKY? pretende ser una serie divulgativa y amena para
todos los pblicos, adems de una herramienta til para quienes busquen
respuestas sobre el ocio de actor y su entorno.
VIVE STANISLAVSKI? es una serie sobre actores, directores y escritores. Sobre emociones y sentimientos. Sobre el arte de encarnar mundos que en slo existen en nuestra imaginacin.

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Quin era Stanislavski?

Creador de una tcnica diseada para actores, un sistema alejado de los estereotipos vacos de emociones
que imperaban en su poca, Stanislavski busc un tipo de actuacin orgnica basada en la verdad escnica:
El actor no debe ngir en el escenario, sino existir de verdad. No se trata de representar, se trata de vivir. En
el actor han de darse estados emocionales autnticos para construir el personaje.
Constantin Stanislavski
Buscar en su pasado personal una situacin anloga a la que vive el personaje en la ccin,
Le suena este nombre?
revivir esa situacin (por ejemplo: la prdida de un ser querido) y una vez encontrado el
Si su trabajo gravita alrededor del
sentimiento traerlo al presente en la escena. La denominada memoria emotiva.
medio audiovisual, ya sea director, actor, tcnico o productor ese apellido eslavo
El actor adems, ha de trabajar su cuerpo para que ste se halle cmodo y relarelumbrar y emerger con la misma fuerza y
jado, imaginando casi una Cuarta pared que separa al actor del pblico. Conenerga del pasado.
centrarse totalmente en la escena y olvidar as que se acta, que existen los
espectadores.
Es gracias a Stanislavski, gran gura del teatro del siglo
XX, a quien debemos una revolucin en el campo de la
direccin e interpretacin. Actor, director y maestro de actores, fund junto a Danchenko el Teatro de Arte de Mosc, y en
colaboracin con el gran dramaturgo Chejov, pusieron en prctica
un nuevo teatro basado en la naturalidad, delidad histrica y el
realismo.

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En el buen actor ha de prevalecer la imaginacin, ya que el personaje

es la creacin del actor, ha de darle vida, cederle su cuerpo y sus
emociones. Y todo con un objetivo: La accin. Y cul es el motor
de la accin? El conicto.
El actor entonces dividir el texto en unidades conictivas para
determinar cules son los objetivos de su personaje. Conictos
con su entorno, con otros personajes, o incluso aquellos que
le enfrentarn consigo mismo, los denominados conictos
internos.

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Ha inuido Stanislavski en el arte cinematogrco?

Strasberg, Elia Kazan y otros, transcribieron las enseanzas del

maestro Stanislavski, modernizando y dinamizando as, segn
ellos relatan, el arte de la interpretacin en la Norteamrica
de los aos cincuenta.

Interpretaciones
tan picas como la de
Brando interpretando a Kowalski
en un Tranva llamado Deseo, James
Dean en Al Este del Eden o Paul
Newman encarnando a Brick en La gata
sobre el tejado de zinc caliente se proclaman herederas de su sistema, de
un Mtodo aplicado de la mano
del Lee Strasberg Studio.

Tambin hoy, una plyade de nuevos talentos desde

Dustin Hoffman a Robert de Niro nos muestran desde
esa particular visin del Mtodo, a Stanislavski, y con
ella una forma distinta de vivir la interpretacin, variando
para siempre nuestra percepcin y sensibilidad a la hora
de compartir historias.

As, cuando usted asiste a una obra de teatro, visiona una

pelcula o simplemente disfruta saboreando una serie de televisin, se est haciendo partcipe en mayor o menor medida, de
la doctrina iniciada por Stanislavski que cambiara para siempre
nuestra forma de contemplar la ccin.

Dicho de otro modo, una

vez que los actores comienzan a
actuar y usted los contempla, algo del espritu de
Stanislavski descansa junto a su butaca.

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No ensees a travs de la razn,

C
la

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s
s
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ensea a travs de la inspiracin

Don Richardson

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Los detractores

Desde esta perspectiva bipolar que tantos adeptos

Constantin Stanisy detractores acumula cabra hacerse la siguiente
lavski, el creador de un
pregunta:
Sistema, de una nueva
herramienta para que el actor
VIVE STANISLAVSKY?
se investigue, se introspeccione,
Tienen vigencia sus enseanzas hoy? Sose encuentre, parece seguir tan viportar el envite del nuevo siglo? Qu pergente en siglo XXI como hace cien
dura de su concepcin terica y prctica?
aos, O no?
Eminentes crticos, actores y directores,
no se muestran tan entusiastas con el
Sistema del maestro ruso y dieren notablemente de sus teoras. Y menos an
con las secuelas dejadas por academias
del estilo del Actors Studio.

David Mamet, prestigioso dramaturgo, escritor, guionista y director, ganador del

premio Pullitzer, y nominado varias veces
a los Oscar, declara abiertamente:

La memoria emocional, sensorial, y los

principios del Mtodo, incluyendo la triloga de Stanislavski tienen mucho de presunIncluso algunos llegan ms lejos, poscin. Ese Mtodo no funciona; no puede
tulando que el Sistema creado
ser practicado. () El Mtodo de Stanislapor Stanislavski, no es sino mero
vski y la tcnica de las escuelas derivadas de
fuego de articio, sin valor real
l son absurdos () yo dira, antiprctica
en la prctica escnica.
para amateurs, porque sus teoras no pueden ser
llevadas a la prctica.

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Por otro lado, el prestigioso director

y profesor de actores Don Richardson
presenta tambin una visin altamente
crtica:
Para qu se sigue utilizando el Mtodo si resulta que no funciona? La
versin del Mtodo de Strasberg que
ha dominado y desalentado el espritu del
teatro en los ltimos cincuenta aos, no
tiene relacin alguna con el original.
Tambin grandes actores como Laurence
Olivier mostraban sus reticencias a la hora
de aplicar el Mtodo en su trabajo:
No me dejo arrastrar por mis sentimientos. Saber actuar es un problema de
tcnica Siempre trabajo desde fuera
hacia adentro.
Con Stanislavski o sin l, la polmica est
servida.

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El mejor consejo para un actor?

Sal afuera y hazlo!
Burt Lancaster

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Marco estructural
El objetivo es entrelazar diversos ingredientes que puedan conferir al producto el atractivo suciente
para cualquier tipo de audiencia:

Actores de talla internacional que relaten sus vivencias

sobre la construccin de aquellos personajes que les hicieron
famosos.
Imgenes de archivo que nos adentren en el contexto histrico, que incluyan entrevistas reales a Stanislavski.
Entrevistas a personajes vinculados al mundo del audiovisual, sobre Stanislavski: Actores, directores de teatro, cine y
televisin, guionistas, crticos, etc.
Opiniones cortas a estudiantes y profesorado de Escuelas de Arte Dramatico y Cine sobre su visin actual de
Stanislavski..
Rodaje de ensayos de montajes teatrales en
salas alternativas y escuelas de arte dramtico
de diferentes pases.
Rodaje de ensayos de montajes teatrales en

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teatros comerciales o pertenecientes al mbito estatal de

diferentes pases.
Rodaje de ensayos en largometrajes, en los que se destaque la interrelacin entre directores y actores y las tcnicas
aplicadas frente a la cmara. Tambin se mostrar la preparacin de los actores detrs y frente a la cmara.
Actor de renombre internacional que sirva de hilo conductor a la trama del documental y que enlace las diferentes
partes y al mismo tiempo entreviste a los personajes ms
relevantes que intervengan.
Fragmentos de obras teatrales del presente o del pasado representativas.

Fragmentos
de largometrajes clsicos que sirvan de ejemplo
a actuaciones consideradas
ya mticas.

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Marco estructural - desarrollo

Descritos ya todos los elementos de los

que se compondr el documental, pasamos a desarrollar cada uno de ellos:

2. Seguimiento del trabajo de diferentes escuelas ya clsicas,

estilo Jaques Le Coq, Marcel Marceau, Don Richardson y otras, con
imgenes de archivo o rodadas en exclusiva para la serie.

1. Partiendo de Archivos Nacionales Cine-

3. Las entrevistas a profesionales del medio, abarcarn el

matogrcos recuperar imgenes de la poca

en la que vivi Stanislavski mostrando su entorno histrico-social.

panorama internacional: Robert de Niro, Dustin Hoffman, Paul

Newman, Lindsay Kemp, Ingmar Bergman, Lepage o Kenneth
Branagh.

Se contar con imgenes del propio Stanislavski del documental Le Sicle Stanislavski
en el que veremos al propio maestro actuando, dirigiendo y haciendo trabajo de
mesa con su compaa.

En el apartado de directores cinematogrcos las entrevistas se

realizaran a directores como Lars Von Triers, Steven Spielberg,
Oliver Stone, Los hermanos Cohen, Kusturica, Bernardo Bertolucci.

4. Actores de renombre relatarn sus experiencias de cara

a dar vida a personajes ya clsicos del cine contemporneo y sus

dicultades para lograrlo. Ha de primar un enfoque tcnico
con comentarios sobre las imgenes ya lmadas.
La compaa habra de tener un alto nivel
5. Seguimiento del ensayo de un montaje teatral
de garanta, estilo la Atlantic Theater
en Nueva York con el n de investigar la aplicacin del
Company o el Public Theatre.
Mtodo en actores y directores. Interesara una obra
naturalista de un gran autor americano como Tenesse
Seguimiento de un segundo ensayo de monWilliams, Miller, Albee o similares. En su defecto podra
taje teatral en Londres u otra o ciudad britnica
tratarse algn autor nrdico o ruso, estilo Chejov.
con tradicin escnica, de una compaa estilo la
Royal Shakespeare Company o el teatro Old Vic.

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Sin duda, una tragedia de Shakespeare

nos permitira contemplar si el Mtodo
funciona con un autor que nada saba de
Stanislavski.
Seguimiento de un tercer ensayo de montaje teatral en Madrid con un texto contemporneo o bien clsico que sirviera de contraste en su direccin y propuesta actoral con
los de Nueva York y Londres. Un montaje
en el Teatro Mara Guerrero o en el Teatro
de La Abada, de un texto de Caldern o
Lorca cumpliran a la perfeccin con dicho
objetivo.

6. Seguimiento de un ensayo con actores

para un largometraje o en su defecto para

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un montaje teatral por el prestigioso director

David Mamet que nos permitira vislumbrar
su tcnica alejada del Metodo. Esta aproximacin nos permitira contrastar diferentes
opciones de interpretacin a la hora de encarar un texto o guin.

7. Un actor
afamado con reputacin dentro del mundo escnico
as como en el cinematogrco, ser
nuestro antrin a la hora de adentrarnos
en el universo interpretativo. De su mano
conversaremos con grandes nombres del
espectculo y de su visin de Stanislavski y
del arte en general. Un John Malkovich, Harvey Keitel, Emma Thompson o Kenneth
Branagh estableceran ese hilo
conductor como narrador
de lujo.

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No hay trabajo ms fcil que actuar en

una obra de teatro.
Woody Allen

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Formato y realizador

La serie documental tendr una duracin

total de entre tres y cuatro hora y media,
divididas en tres captulos de una hora u
hora y media de duracin.
El rodaje de los captulos se efectuar
con sistema Betacam Digital y como opcin idnea en Alta Denicin.
Un montaje rpido, dinmico, donde no
se prolongue en exceso cada parte, con
diferentes atmsferas que surgirn de los
tres montajes teatrales, salpicados por
entrevistas, comentarios, fragmentos de
pelculas y obras teatrales e imgenes de
archivo.

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Es importante que de cara al espectador los tres montajes teatrales parezcan

transcurrir en el mismo espacio de tiempo, para as contrastarlos y diferenciar las
distintas tcnicas de trabajo en actores y
directores.

EL REALIZADOR

lvaro Garca
Mohedano se inici en el
campo cinematogrco en el departamento de produccin, colaborando en
diferentes largometrajes y series de televisin.
Posteriormente trabaj en distintas productoras
publicitarias tanto en Madrid como en Barcelona en
el apartado de montaje y postproduccin. Finalmente
se inici como guionista en el ao 92. Ha colaborado
en diferentes series de televisin como Al salir de
clase adems de ser autor de varias obras de
teatro. Tambin ha escrito los guiones de los
largometrajes: Slo Ma y Escuela de
Seduccin dirigidos ambos por
Javier Balaguer.

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Acerca del conductor de la serie

VIVE STANISLAVSKI? es una serie documental concebida para

actores, con protagonistas actores y presentada por actores.
Gracias a ella, participaremos en el proceso de construccin de
personajes tanto teatrales como cinematogrcos, encarnados
por los actores con ms talento del mundo.

Quin ms adecuado para entrevistar actores que un actor?

De entre todos los candidatos posibles, nuestro actor debera
contar con experiencia en el mundo teatral as como en el cinematogrco, gozar de prestigio internacional y el magnetismo
necesario para cautivar a cualquier tipo de audiencia.

Pero para adentrarnos en este intrincado universo cargado de

esfuerzo, tcnica e imaginacin, debemos contar con el antrin
adecuado, con una gura capaz de narrar, reexionar y entreNadie cumple los requsitos mencionados con ms brillantez que
vistar de t a t a estas celebridades rebosantes de inventiva
John Malkovich.
y recursos. Alguien que explore sus emociones y las transmita
al espectador con sencillez y al mismo tiempo con la
Actor, productor, director de teatro y cine, John
profundidad merecida.
Malkovich ha representado el repertoPor otro lado, su
rio teatral norteamericano y euroExisten muchas alternativas, desde procarrera cinematogrca nos ha
peo con notable virtuosismo,
fesores, tericos, hasta directores
dejado personajes que ya forman parte de la
adems de apostar con
capaces de conducir una serie
historia del sptimo arte.
fuerza por el teatro incomo esta, pero les faltara
dependiente.
Con la ayuda de John Malkovich VIVE STANISLAVSKI? aproximaun elemento imprescinr al gran pblico el desconocido trabajo del actor, divulgar la gura
dible: El elemento de
de Stanislavski y ser leccin de primera mano para quien desee adentrarse
identicacin. Por ello
en el intrincado arte de la interpretacin.

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Funciones del conductor de la serie

1. Introducir el inicio de cada captulo,

con un breve comentario sobre lo que
vamos a ver o tratar. Podra tratarse
de su voz en off o hablando directamente a cmara.
2. Conversaciones o entrevistas a personajes ilustres del mundo audiovisual.
El modo ha de ser desenfadado, casi
como dos amigos que conversan en
cualquier parte, evitando las entrevistas
convencionales con una silla enfrente
de otra.
3. Breves apariciones en los ensayos
de montajes teatrales. Algunas veces
pendiente del trabajo llevado a cabo,
como reflexionando sobre lo que all
ve para poder transmitrnoslo luego
enriquecido. A veces, charlando con

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actores y directores en medio de algn

descanso, comiendo, etc, intentando
sonsacar las emociones que hay en
juego.
4. Reflexiones mirando a cmara sobre lo que ha visto y odo, aandiendo
su visin particular como actor, director
o simple espectador.

5. Narrar sus experiencias como actor,

su proceso de construccin
de personajes. Eleccin de uno de
sus personajes ms atractivos, relatndonos cmo lleg a l y le dot de carne
y hueso. El reto ms difcil de su carrera.
Su interrelacin con los directores. Sus sensaciones y sus miedos. Sus retos del presente y
el futuro. Su visin como director, su eleccin de
textos y su tcnicas para dirigir actores.

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COPYRIGHT U.S.A. WGA 1041758

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