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Silvia N. Barei
LA CONSTELACIN EXPERIMENTAL
Estticas y poticas en la poesa argentina del siglo XX:
Jacobo Fijman, Oliverio Girondo, Alejandra Pizarnik, Lenidas
Lamborghini
Esta investigacin fue financiada con las becas Interna de Posgrado Tipo I
de la Secretara de Ciencia y Tecnologa de la Universidad Nacional de
Crdoba y de Posgrado Tipo II del Consejo Nacional de Investigaciones
Cientficas y Tcnicas (CONICET).
Comit editorial:
Dr. Carlos Martnez Ruiz
Dra. Mara del Carmen Lorenzatti
Dra. Bibiana Egua
Lic. Isabel Castro
trabajo procura analizar lo que parece ms evidente de esta tensin, pero por
eso mismo, ms inadvertido y ms necesitado de exploracin minuciosa.
Es sin duda, una apuesta original partir de los poetas de la vanguardia y
vincular en el campo experimental a una obra como Estrella de la maana, de
Jacobo Fijman, encrucijada de registros, lenguajes, gneros y tradiciones; a
Persuasin de los das y En la masmdula de Oliverio Girondo,
reconstruyendo una tradicin de lectura de la poesa argentina; sortear las
aproximaciones romnticas y psicoanalticas en el anlisis los Diarios y la
Prosa de Alejandra Pizarnik, para hacer hincapi en su dimensin metapotica
como experiencia esttica y finalizar con una revisin del proyecto escritural de
Lenidas Lamborghini , sus recursos infrecuentes e inditos en la tradicin
literaria argentina, que operan sobre la lengua negativamente: restando,
borrando, cortando, haciendo significar lo ausente; y desactivando los
presupuestos de lo potico, tal como nos seala Vera Barros.
Frente al riesgo de la dispersin, este trabajo ensaya un punto de observacin
desde la metfora productiva de la constelacin (deudora de la teora de los
polisistemas): en ella, el problema del sujeto potico, de las temporalidades
superpuestas, de la experiencia del espacio fragmentado, de la lengua como
zona de encrucijadas y travesas diferentes y complejas, se dibuja como un
modelo documentable el esfuerzo importante que se hace para establecer una
filiacin concreta con la cultura experimental (no solo de las vanguardias
argentinas). Lugar de enunciacin y de filiacin, esta crtica es en realidad un
lugar de afiliacin tal como lo entendera Edward Said, es decir, una forma
sediciosa de atravesar un orden, un conjunto de enunciados ya dichos, un
modo de concebir el espacio intelectual y de instalarse en l.
Articular en constelacin la obra de estos cuatro poetas es trabajar con una
lrica que se presenta como una escritura donde todo se desfocaliza, se
descentra y se despliega: la escritura como testimonio de la existencia de un
sujeto dislocado en un mundo que perturba. En relacin con ello, seala Vera
Barros:
Ya sea atendiendo las reescrituras de primero o segundo grado en el caso de
Lamborghini, a la dimensin metapotica en Pizarnik, al plano fonolgico en
Girondo, a lo religioso en Fijman, esta constelacin supone fronteras porosas y
por lo tanto queda abierta para ulteriores incorporaciones. Su potica de
conjunto est regida por la puesta en crisis no slo de las tcnicas literarias
sino tambin del lenguaje potico con el que ha sido construida. Y es eso lo
que entendemos por experimentacin, tanto en este nivel general como en el
particular.
Es que a estos poetas, la relacin con la tcnica y con la lengua que no les es
en absoluto ajena, aunque est atravesada por preguntas sin respuestas, por
enigmas irresueltos entre los cuales, el lenguaje y la muerte constituyen el otro
lado de las cosas, la sntesis de una experiencia a fondo de la existencia,
a las formas visibles, en una operacin que podra llamarse nmade. Nuevas
formas de lenguaje proponen nuevos textos, nuevas lecturas, o como dice
Goodman, nuevas reordenaciones, donde el movimiento bsico de todo
nomadismo es la necesidad de traduccin, juego de metamorfosis en el que la
palabra no aparece como origen sino como efecto de la experimentacin.
Este trabajo no lo dice todo (porque todo no es decible), opera una seleccin
sobre el campo potico argentino, atraviesa momentos de duda y de silencios
sugestivos, pero como toda lectura crtica que lleva a la escritura, se permite un
vagabundeo amoroso por los textos considerados y es all donde se opera la
verdadera experiencia de la libertad: lo que puede decirse y leerse
subrepticiamente, por desplazamiento y de manera incompleta, solo con la
condicin de representarnos ambulantes, errabundos de la palabra, tal vez
cautivos o cautivados por la oportunidad de elaborar, otra vez y a partir de la
poesa, preguntas fundamentales sobre la condicin humana.
Silvia N. Barei
Sumario
Introduccin / 1
1.1. Preliminares / 1
1.2. Apreciaciones y perspectivas metodolgicas / 1
1.3. Apreciaciones y ajustes conceptuales / 3
1.4. Corpus / 6
1.5. Orden y estructura de los captulos / 7
2. Contextos histricoculturales: 1930 1970 / 12
2.1. Preliminares / 12
2.2. Dcadas del 20 y 30: Personalismo, mesianismo y crisis / 14
2.3. La pausa potica entre Estrella de la maana (1931) y Persuasin de los
das (1942) / 17
2.4. Poesa y plstica en los 40 y 50 / 19
2.5. Peronismo, posperonismo, antiperonismo: 4573 / 23
2.6. Los sesenta: arte y poltica / 24
3. Marco terico, categoras y metodologa de anlisis / 29
3.1. Preliminares / 29
3.2. Marco terico y categoras / 30
3.3. Conceptos y categoras / 34
3.4. Sobre el estado de la cuestin crtico-historiogrfica / 36
4. Estrella de la maana de Jacobo Fijman / 43
4.1. Preliminares / 43
4.2. Contextos de produccin: sociedad, poltica y religin / 44
4.3. El objeto esttico / 56
4.4. El artefacto Estrella de la maana / 61
5. Persuasin de los das y En la masmdula de Oliverio Girondo / 79
5.1. Preliminares / 79
1
Introduccin
1.1. Preliminares
En el proceso de exploracin del presente trabajo reconstruimos, a partir de
una exploracin sistemtica, las poticas individuales de un conjunto de autores y
obras del siglo XX en el contexto de su horizonte cultural y artstico, saber: Estrella
de la maana de Jacobo Fijman; Persuasin de los das y En la masmdula de
Oliverio Girondo; La tierra ms lejana, Las aventuras perdidas y El infierno musical
de Alejandra Pizarnik; y Las patas en las fuentes y Partitas de Lenidas
Lamborghini.
Reunimos este corpus en trminos de constelacin dada la ejemplaridad de
las obras y su singularidad, verificables en la originalidad de sus procedimientos y
de sus proyectos poticos, con el objetivo de desentraar una teora potica extrada
de la exploracin de las poticas singulares. Dicho trabajo metodolgico de
sistematizacin fue llevado a cabo para mantener al mismo tiempo la perspectiva de
lo singular en el acceso a las obras por medio del despliegue de abordajes
especficos propuestos por las obras en s en su heterogeneidad, y obtener un grado
pertinente de generalidad. De este modo llegamos a resultados que articulan en una
dialctica las herramientas predefinidas por la disciplina y aquellas surgidas en el
anlisis: los instrumentos sugeridos por los textos poticos en su complejidad intra
y extratextual.
la
expoesa1 para el
Este trmino, una innovacin lxica de Romano Sued, condensa la pluralidad de dimensiones que
se buscan estudiar a travs de lo potico: significa por un lado poesa de experimentacin abarcando
los gneros visual, sonoro, cintico, gestual, performtico. Remite, por otra parte, al estatuto
ostensivo de la puesta en escena que este tipo de prctica concita, convocando al lector, espectador,
participante: la poesa como gnero de exposicin o exhibicin, es decir no slo para ser leda sino
tambin mirada, escuchada. Finalmente, el prefijo ex significa la condicin diferenciadora y
simultnea de otras formas, como las formas fijas, que conviven con ella crispndose en el contraste
entre estructuras tradicionales y contenidos revulsivos.
resulta
las modas, las conquistas de la filosofa y de la ciencia, los credos sociales de los
nuevos tiempos4. Es decir, un imperativo de novedad, ms que una transformacin
de la sensibilidad.
Estas postulaciones figuraban en los textos programticos de las vanguardias
de principios de siglo XX. En el Manifiesto tcnico de la literatura futurista [1912]
Filippo Marinetti propona la destruccin de la sintaxis de herencia latina y la
abolicin de la puntuacin, del adjetivo, del adverbio, entre otros intentos por
reinventar la lengua potica. Su visin dinmica, mesinica e industrial de la cultura
no se detiene en la representacin de escenarios de la modernidad (vulgata
vanguardista), sino que se interesa por los contactos de las palabras-insumo
(sustantivos, infinitivos) producidos en la Intuicin. Producto de esta apuesta son las
palabras en libertad5:
Entre las dos posiciones hay un punto de contacto. Ambos estn proponiendo
una transformacin de la sensibilidad (de la Intuicin en trminos de Marinetti) y de
la materia significante desde una matriz esttica tecnoexperimental9. En otras
palabras: se trataba de la transfiguracin del lenguaje potico mediante la tcnica.
Es pertinente afirmar que, en trminos generales, el canon crtico no ha
seguido el rastro del desarrollo de estos problemas estticos.
Luego, nuestra constelacin supone una zona de fronteras porosas cuya
potica pone en crisis no slo las tcnicas literarias sino tambin el lenguaje potico
con el que ha sido construida. Y es eso lo que entendemos por experimentacin.
1.4. Corpus
Como ocurre en el trayecto de una investigacin sistemtica y abierta al
mismo tiempo, tanto el conjunto de los recursos y conceptos propuestos inicialmente
como las obras del corpus primario se fueron enriqueciendo y expandiendo. As,
de
elisin,
de
interrupcin,
de
repeticin.
Entendemos
por
solapados,
redefinidos,
entre
otros
procedimientos,
que
se
funcionamiento
acontecimientos
pertinentes para la
Bibliografa citada
Barei, Silvia: Reversos de la palabra. Poesa y vida cotidiana, Ferreyra editor,
Crdoba, 2005
ge , Peter: Teora de la vanguardia. Buenos Aires, Las Cuarenta, 2010
Carrera Andrade, Jorge: Esquema de la poesa de vanguardia en Hontanar 7,
diciembre de 1931, en Schwartz, 2002, 479.
Even-Zohar, Itamar: Polysystem theory (trad. Ricardo Bermdez Otero), Poetics
Today, Vol. 11, No. 1, Polysystem Studies, Spring, pp. 9-26, Duke University Press,
1990. Disponible on line: http://www.jstor.org/stable/1772666
Kozak, Claudia: Tcnica y potica. Genealogas tericas, prctica crticas, en
Expoesia. Sitio de investigacin y publicaciones, 2006. Disponible on line:
www.expoesia.com.ar/j06_kozak.html
Link, Daniel: Prlogo en Deslindes. Ensayos sobre la literatura y sus lmites en el
siglo XX, Beatriz Viterbo Editora, Rosario, 2006
en
Expoesa.
Sitio
de
investigacin
publicaciones:
www.expoesia.com, 2006
Schwartz, Jorge: Las vanguardias latinoamericanas. Textos programticos y
crticos, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 2002
Todorov, Tzvetan: P
2
Contextos histricoculturales: 1930 1970
2.1. Preliminares
10
est integrado
Condiciones de este resurgimiento catlico fueron la cada del discurso positivista, que desplaz al
clero del Estado desde mediados del siglo XIX, y la crisis de la civilizacin occidental de la primera
posguerra.
Romero (1999) coincide en que Yrigoyen estaba alentado por un sentimiento mesinico.
Ver nuestros trabajos El sueo oculto del espacio. Retrica, poltica y masonera en la obra de
Leopoldo Lugones, 2007, y El vasto pensamiento de la sombra. Identidad, Historia y Nacin en Las
fuerzas extraas de Leopoldo Lugones, 2012.
13
postulados constituyen una variante del fascismo. A estas corrientes se les sum la
del llamado catolicismo social.
Todas las corrientes catlicas que estaban en danza disputaron la fidelidad
de los seguidores (Floria, 1992, 806), acontecimientos que gravitaron sin duda en
Fijman, segn puede verificarse en la asuncin de fidelidades expresadas en EM.
Cabe resaltar aqu ciertas claves de lectura de EM y de su autor, Jacobo Fijman:
restauracin de la poesa hebraica antigua y la adopcin de los valores cristianos;
el mesianismo exttico; y la alteracin de la retrica y de las formas poticas.
En esta poca se gesta un nacionalismo de derecha emparentado a la Iglesia:
hay toda una geografa de derecha todava por hacer que permitira distinguir
una vinculacin estrecha entre la derecha nacionalista y el llamado integrismo
catlico, que tuvo sealada influencia en la dcada del 30 (Floria, 1992, 812). A
partir de la segunda presidencia de Yrigoyen las voces para criticarlo y derrotarlo se
unieron. La prdica nacionalista contra Yrigoyen y la democracia fue constante,
hbil y con un auditorio cada vez ms amplio (Floria, 1992, 813). Tambin influye en
esta poca convulsionada Charles Maurras, intelectual de derecha francs que
auxili ideolgicamente a los intelectuales de derecha argentinos (como por
ejemplo, Martnez Zuvira). La propuesta de Maurras es la de un clericalismo sin
Dios, que conduca a la crtica implacable de la democracia, la repugnancia hacia el
caos obsceno y una construccin estticamente perfecta de un orden poltico en el
cual la Iglesia tendra un lugar privilegiado (Floria, 1992, 813). O sea, le interesa la
Iglesia como institucin pero no le interesa la figura de Dios como cuestin espiritual
(lo que supuso un conflicto con el catolicismo social). Por ejemplo, el citado Gustavo
Martnez Zubira (Hugo Wast) public una serie extensa de novelas con elementos
antisemitas, tuvo contacto en Pars con la Accin Francesa maurrasiana y presidi la
Comisin de Prensa del Congreso Eucarstico internacional (cfr. Verbitsky,
2007,117). La revista conservadora catlica Criterio comenz a publicarse en el ao
28.
La transformacin social tambin debe ser tenida en cuenta, toda vez que la
biografa de Jacobo Fijman (nacido en la actual Rumania en 1898 y llegado a la
Argentina a los 4 aos) responde a las condiciones marcadas por los movimientos
migratorios. La inmigracin de judos de Europa del Este y result objeto de
hostigamientos antisemitas por parte del integrismo catlico y la Accin Catlica
la
14
La Accin Catlica Argentina, establecida el 1 de diciembre de 1918, lleg a reunir unos 98 mil
socios para 1943, adems de cientos de miles de adherentes.
15
En el 28 la Iglesia retoma poder y control institucional casi sin tregua hasta el primer gobierno de
Pern. Los problemas de la Iglesia con el Estado alrededor del ao 30 se pueden retrotraer a las
cuestiones en discusin con la Generacin del 80 respecto de la educacin laica y la educacin
religiosa. De acuerdo con Verbitsky Ningn catlico poda votar por quienes postularan la separacin
de la Iglesia y el Estado, el laicismo escolar, el divorcio o cualquier profesin de atesmo, 2007, 115).
Y segn Romero: Yrigoyen tambin llev al gobierno la preocupacin por la defensa del catolicismo
(1994, 227): vet la constitucin laicista de la provincia de Santa Fe, se opuso a la sancin de la ley
de divorcio y confi en miembros del clero importantes funciones pblicas.
16
Para ampliar sobre el lugar de la Iglesia en la Argentina en la dcada del 30, ver Historia Argentina.
La democracia constitucional y su crisis. Tomo 6: Cantn, Moreno et al, Paids, Bs As, 1972, La
iglesia: prestigio y poder, pag 174 y ss.; Cristo vence. La Iglesia en la Argentina. Un siglo de historia
poltica, Tomo I: De Roca a Pern, Sudamericana, Bs As, 2007.
El proyecto de Sur
Segn se ha estudiado abundantemente, se puede sintetizar la lnea editorial
de Sur en tres temas centrales: el ensayo de tema nacional; la transformacin
(renovacin) de la narrativa20 (a travs de las traducciones); los debates poltico
ideolgicos generados por las transformaciones de la escena internacional
(fomentados por las visitas de pensadores europeos y norteamericanos, Ortega y
Gasset, Frank, Keyserling).
Precisamente, de acuerdo con la lectura de Gramuglio, Sur estuvo orientada
exclusivamente a la discusin esttica sobre narrativa y al ensayo, no a la poesa.
Coincidentemente, dos ttulos de nuestro corpus pertenecen al 31 y al 42. Girondo
pasa una dcada sin publicar poesa entre Espantapjaros del 32 y Persuasin de
los das del 4221.
17
La revista Sur naci en el verano del 3031. Fue cuatrimestral hasta 1934, y a partir del 35 tuvo
periodicidad mensual. En su equipo de redaccin se encontraba Oliverio Girondo. En el ao 33 se
fund la Editorial Sur: rgano de sustento de traductores y escritores argentinos (entre ellos, Girondo
y Pizarnik). Cfr. Luna, 2010.
18
Cfr. Flix Luna: La vida cultural, 2010.
19
Cfr. Gramuglio, 2001.
20
En la dcada del 40 dominarn la discusin cultural las operaciones sobre el canon de Borges y
Bioy Casares sobre el gnero policial y el fantstico (publicacin de La invencin de Morel, de la
Antologa de la literatura fantstica, de El jardn de los senderos que se bifurcan).
21
Entre estos dos ttulos, public Pintura moderna, ensayo, 1936, MNBAColombo; e Interlunio,
relato, Sur, 1937.
Aunque los citados tomaron caminos propios en menos de un lustro (en 1948 este
ncleo original ya estaba disuelto), inicialmente postularon en conjunto, por un lado,
el fin de la representacin naturalista y del simbolismo y, por otra parte, el
nacimiento de una nueva esttica, la de la ImagenInvencin (II) como creacin
pura, libre de condicionamientos. Es decir, herederos de las vanguardias histricas,
asumieron la premisa de la creacin de formas radicalmente nuevas.
Ms all de las poticas de Kosice (artista plstico, poeta) y de Bayley
(poeta), estos postulados iniciales no se agotaron en sus manifestaciones
inmediatas (obras), sino que decantaron en la potica de En la masmdula (56),
como tambin, por ejemplo, en el primer manifiesto de E. A. Vigo 22 (58). Es
necesario, por ello, tener en cuenta las vinculaciones de la esttica inaugurada y
ensayada a travs de Arturo como condicin de produccin (Vern, 1998) de la obra
de Girondo; y las proyecciones del poema invencionista/imageninvencin ms all
de la poesa invencionista misma (Edgar Bayley, Ral Gustavo Aguirre).
forma
MAD
(Movimiento
Abstraccin
Dimensin
Invencin)
por
separacin de un grupo ldico y eclctico liderado por Gyula Kosice, quien publica
una antologa de la poesa Mad en 1955. Al mismo tiempo, se organiza otro grupo
encabezado por Toms Maldonado: la Asociacin de Arte Concreto Invencin.
El discurso potico de la poca se estructur con un aluvin de nuevas ideas
cientficas, con planteos para redefinir el espacio esttico y con el marxismo. El
Invencionismo se interes por conceptos como espaciotiempo, polidimensionalidad,
22
23
Contra todo ello [el arte del pasado] se alza MADI, confirmando el
deseo fijo absorbente del hombre de inventar y construir objetos
dentro de los valores absolutos de lo eterno; junto a la humanidad en
la lucha por la construccin de una nueva sociedad sin clases que
libere la energa y domine el espacio y el tiempo en todos sus
sentidos y la materia hasta sus ltimas consecuencias.27
25
Cfr. Diarios.
Para el ao 52 se incorpor el arte abstracto al Arte Argentino en exposiciones nacionales, en los
envos a la Bienal de Venecia, San Pablo, entre otras.
32
Segu,
entre
otros)
que
buscaron
formas
procedimientos
de
Bibliografa citada
Buruca, Jos Emilio (dir.): Nueva Historia Argentina. Arte, poltica y sociedad (vol.
II), Sudamericana, Buenos Aires, 1999
Cantn, D., Moreno J. L. y Ciria, A.: Historia argentina. La democracia constitucional
y su crisis. Tomo 6, Paids, Buenos Aires, 1972
Cattaruzza, Alejandro: Nueva Historia Argentina. Crisis econmica, avance del
estado e incertidumbre poltica (Tomo 7), Sudamericana, Buenos Aires, 2001
36
Ver nuestras reflexiones sobre la esttica de la carroa y de la poesa viral (Vera Barros 2009a,
2009b et al.)
Even-Zohar, Itamar: Polysystem theory, Poetics Today Vol. 11, No. 1, Polysystem
Studies (Spring, 1990), pp. 9-26, Duke University Press (trad. Ricardo Bermdez
Otero). Disponible on line: http://www.jstor.org/stable/1772666
Floria, Carlos A. y Csar A. Garca Belsunce: Historia de los argentinos, Larousse,
Buenos Aires, 1992
Foffani, Enrique y Miriam Chiani: La recepcin de Sobre hroes y tumbas en el
campo intelectual y literario argentino de los aos sesenta en Sbato, Ernesto:
Sobre hroes y tumbas (edicin crtica), Poitiers, CRLA/Archivos, 2008
Freidemberg, Daniel: Herencias y cortes. Poticas de Lamborghini y Gelman en
Historia critica de la literatura argentina (T. 10): La irrupcin de la crtica, Emec,
Buenos Aires, 1999
Garca Helder, Daniel: Poticas de la voz. El registro de lo cotidiano en Historia
critica de la literatura argentina (T. 10): La irrupcin de la crtica, Emec, Buenos
Aires, 1999
Giunta, Andrea Las batallas de la Vanguardia entre el peronismo y el
desarrollismo, en Buruca (dir.), 1999
Giunta, Andrea: Vanguardia, internacionalismo y poltica. Arte argentino en los aos
sesenta, Paids, Buenos Aires, 2001.
Gonzlez, Horacio: Restos pampeanos, Colihue, Buenos Aires, 1999
Gramuglio, Mara Teresa: Posiciones, transformaciones y debates en la literatura,
en Cattaruzza (dir.), pp. 331382, 2001
Grinstein, Eva: Arte y tcnica. El invencionismo, una utopa antirealista, en
Revista Artefacto. Pensamientos sobre la tcnica, 6, 2007. Disponible o line:
www.revista-artefacto.com.ar
Halperin Donghi, Tulio et. al.: Historia Argentina, Paids, Buenos Aires, 1972
Horowicz, Alejandro: Los cuatro peronismos, Edhasa, Buenos Aires, 2005
Kozak, Claudia (comp.): Poticas tecnolgicas, transdisciplina y sociedad. Actas del
Seminario Internacional Ludin/Paragraphe. Buenos Aires, Exploratorio Ludin,
2011.
Luna, Flix (dir.): Historia integral de la Argentina. Tomo 9: Conservadores y
peronistas, Buenos Aires, Booket, 2010
Romero, Jos Luis: Las ideas polticas en Argentina, FCE, Buenos Aires, 1999
Rozitchner, Len: Pern, entre la sangre y el tiempo, Tomo I, Siglo XXI, Buenos
Aires, 1998
Toms Vera Barros 27
Rozitchner, Len: Pern, entre la sangre y el tiempo, Tomo II, Catlogos, Buenos
Aires, 2000
Satta, Silvia: Entre la cultura y la poltica: los escritores de izquierda, en
Cattaruzza (dir.), pp.383428, 2001
Siracusano, Gabriela: Las artes plsticas en las dcadas del 40 y 50, en Buruca
(dir.): Nueva Historia Argentina. Arte, sociedad y poltica, Sudamericana, Buenos
Aires, 1999
Vera Barros, Toms: El sueo oculto del espacio. Retrica, poltica y masonera en
la obra de Leopoldo Lugones, Epok EdicionesLerner Editorial, Crdoba, 2007
Vera Barros, Toms: El vasto pensamiento de la sombra. Identidad, Historia y
Nacin en Las fuerzas extraas de Leopoldo Lugones, Editorial Acadmica
Espaola / Lambert Academic Publishing, Saarbrcken, Alemania, 2012
Vern, Eliseo: La semiosis social, Gedisa, Barcelona, 1998
Manifiestos
Manifiesto Invencionista
Publicado con motivo de la primera exposicin grupal realizada en el Saln Peuser
en marzo de 1946. En revista Arte Concreto Invencin, Buenos Aires, agosto de
1946, p. 8
Disponile on line: http://ludion.com.ar/articulos.php?articulo_id=23
3
Marco terico, categoras y metodologa de anlisis
3.1. Preliminares
37
Los procedimientos no son atribuibles a cierto significado de forma estable (Brger, 2010, 111).
***
Cfr. Romano Sued, Jan Mukarovsky y la fundacin de un nueva esttica, Crdoba, 2001.
Nuestro
marco
terico,
justamente,
sin
adoptar
una
metodologa
trabajamos con un
Depetris, Jacobo Fijman. Una potica de las huellas, de Mara Amelia Arancet Ruda
(Corregidor) y el blog de recursos y acervo bibliogrfico Alejandra Pizarnik pblica y
secreta43. En trminos de volumen de material y gnero de escritura (redaccin
acadmico-cientfica, ensayo y resea), nos sirvieron para poner a prueba la validez
de nuestras hiptesis iniciales y nuestro diagnstico sobre la crtica: pocos son los
trabajos que los abordan como esta constelacin en sus relaciones y a cada autor
en tanto poticas de experimentacin.
Recuperamos a su vez un conjunto inicial de disparadores crticos conjunto
que se fue ampliando generosamente a lo largo de la investigacin sobre el tema:
sobre las vanguardias latinoamericanas a Schwartz (2002), Osorio (1981), Choi
(2001), Verani (2003), Freijomil (2001), Raschella (2001); sobre las vanguardias, el
excelente trabajo de Speranza (2006), Viniarsky (2001), Williams (2001); sobre la
vanguardia de los 60 a Giunta (2004); sobre los autores de nuestro corpus:
Freidemberg (1999) sobre Lamborghini, Aira (1998) y Kamenszain (2007) sobre
Pizarnik, Molina sobre Girondo (1998), Arias (2006) sobre Fijman; Masiello (1986)
sobre Fijman, Girondo y Pizarnik.
***
43
http://patriciaventi.blogspot.com.ar/
Bibliografa citada
g n
ng
p
Debord, G.
2008
Didi-Huberman, G. I
g n
Foucault, M.
n n
anclini., N.
Lotman, I. U. M.
np
In
. Madrid: Ctedra,
1998
Rastier, F., Ulises en Auschwitz: Primo Levi, el sobreviviente. Barcelona: Reverso
Ediciones, 2005
Ramos, J.
n . Mxico: Fondo de
4
Estrella de la maana de Jacobo Fijman
4.1. Preliminares
Manejamos la edicin crtica Fijman, J. Obras: (1923-69). Florida: Araucaria / Signos del Topo,
Buenos Aires, 2005. Todas las citas de este captulo han sido tomadas de este volumen.
45
En EM se ha notado la presencia del canto coral, pero configurando el fondo ms que la forma:
EM est cerca del canto, en l se anan el jbilo, el espanto y un sentimiento de revelaciones
(Arancet Ruda, 2001, 13).
46
Definiremos y explicaremos los recursos conforme el avance del anlisis.
47
En programacin, un bucle o loop es la repeticin de una sentencia en un segmento del cdigo.
Esta metfora nos sirve para representar intensas repeticiones, paralelismos, isocolona en tiradas de
ms de 3 4 versos, con una fuerte sobrecarga semntica hacia la anulacin por saturacin, con una
bsqueda de armona por suma de eufonas.
semntica.
Sistematizaremos
esta
serie
de
recursos
en
metafiguras
de
La restauracin del poder de la Iglesia en la Argentina agostado por las batallas perdidas de
Sarmiento en adelante se exhibi en el 32 Congreso Eucarstico Internacional (1934), demostracin
de fuerza convocante que sell la alianza con el ejrcito y el nacionalismo.
49
Cfr. Mudrovcic, 2007, 221.
obreros;
50
Cfr. Mudrovcic (2007): De la Torre haba denunciado fraude electoral, haba atacado la inmoralidad
econmica de una lite pronta a sellar la dependencia colonial del pas, haba impugnado las
prcticas represivas de un estado policaco que aspiraba a ejercer el monopolio del terror y de la
opinin pblica (2007: 213).
51
La restauracin del poder la Iglesia se logr tras un conflictivo e inestable panorama. De acuerdo
con las investigaciones de Horacio Verbitsky (2007, 81 y ss.), en la dcada del 20 hubo una fuerte
tensin entre el Vaticano y el poder poltico argentino respecto de la potestad para la designacin de
las autoridades eclesisticas. Marcelo T. de Alvear quiso nombrar a Miguel de Andrea como
arzobispo de Buenos Aires, pero el Vaticano se resisti y despus de una puja muy fuerte termin
venciendo el Vaticano. La resistencia se deba al trasfondo de trabajo social de De Andrea, un actor
clave cuyo trabajo consista en definitiva, y esto no fue entendido por las jerarquas, en desactivar la
influencia del anarquismo, socialismo, sobre las franjas populares proletarias, acercando a los
obreros a la Iglesia a travs de su obra social. En el ao 27 De Alvear pidi infructuosamente al
Vaticano la realizacin del Congreso Eucarstico del ao 30 en Buenos Aires (buscaba restablecer las
relaciones con la iglesia e instalar a la Argentina como un Estado contrarrevolucionario
latinoamericano mientras que en Mxico, por ejemplo, se estaba prcticamente expulsando a la
Iglesia. Una semana antes de entregar el poder a Justo, Uriburu le dio ms poder an a la iglesia
previendo en la ley de presupuesto la creacin de arzobispados, obispados y vicariatos.
Manuel Glvez y Hugo Wast. Los militantes laicos tambin iran acomodndose en
la escena poltica: La Accin Catlica y el clero castrense sern las bases del
renacimiento eclesistico en la Argentina (Verbitsky, 2007, pg. 109), a lo que hay
que agregar la influencia de los Cursos de Cultura Catlica (iniciados en 1922) y la
fundacin en el ao 28 de la revista Criterio.
Bautizado en 1930, el Partido Militar cont con la bendicin episcopal para derrocar a Yrigoyen. El
primer golpe del siglo XX se produjo el 6 de setiembre, el 8 Po XI lo celebr declarando a la
Virgen de Lujn patrona celestial de la Argentina ante Dios (Verbitsky, 2007, 107)
desencantado de las
Los surrealistas franceses son autnticos poetas, pero blasfemos y satnicos. Se distancia luego
del grupo Martn Fierro porque los considera vanidosos (cit. por Fernndez, 16).
56
JF se desplaza y se encaja en la tradicin literaria de los msticos espaoles: San Juan y Santa
Teresa. (cfr. Arancet Ruda 2001, 193 y ss.) o ms ampliamente en la mstica occidental desde
Dionisio Areopagita en adelante (cfr. Bajarla, 1992).
Es legendario el relato de su (des)encuentro con Andr Breton (cfr. Bajarla, 1992, 28).
El modelo bblico
Por su origen y destino de recitacin oral, en la poesa bblica 58 domina el
plano fnico, que combina y distribuye los elementos del plano del significado. Los
procedimientos ms utilizados en ellos son la aliteracin, la rima (asonante y
consonante) y el sonido dominante (o motivo sonoro), entre otras; y sus figuras y
recursos son la onomatopeya, la metfora sonora, la paronomasia, la eufona, que a
su vez estn subordinadas al plano del ritmo (cfr. Schkel 1987). Uno de los
procedimientos fundamentales de la repeticin sonora (recurso prominente en EM)
es la expresin binaria, binomio verbal o geminacin, en la que se repiten
elementos fnicos de manera dual, duplicada. Es un recurso de la familia de la
reduplicacin que funde dos unidades en un solo sonido sin anular su independencia
e identidad semntica (por ejemplo: el oro y el moro). Puede darse como un binomio
de palabras o frases paralelas, dando lugar a su vez a correspondencias y
sugerencias sonoras.
Las formas de la repeticin sonora (metafigura de repeticin) son la
aliteracin59, la rima60, el quiasmo (inversin de sonidos), la asonancia61, y el sonido
dominante62. Los recursos fnicos pueden tener una funcin descriptiva, como la
onomatopeya y la metfora sonora63, pero tambin apunta a juegos de palabras y a
la paronomasia cuando el juego de palabras afecta a un nombre propio. Respecto
del ritmo, el verso de 3 acentos /cesura/ 3 acentos es el ms comn en la poesa
58
Para incorporar las fuentes hebreas (como potica y no como fuente de tpicos) a la reconstruccin
de la potica de EM, cfr. Manual de potica hebrea (Schkel, 1987), Introduccin a los libros de
Sabidura y Job (Trenchard, 1972). Las citas son del Antiguo Testamento (trad. ReynaValera).
59
Repeticin de un sonido consonntico al comienzo de una palabra.
60
Repeticin de un grupo de fonemas al final de una palabra, hemistiquio o verso.
61
Repeticin de sonidos (rima) que afecta a las vocales.
62
Reiteracin de un sonido en cualquier posicin excepto como rima.
63
Imitacin de sensaciones de otros sentidos con medios sonoros.
precedente.
A partir de este modelo general y con el objetivo de trazar una comparacin
poetolgica entre EM y las Escrituras, hemos analizado procedimientos verbales
de los libros llamados Poticos y Sapienciales del AT, excluyendo Proverbios y
Eclesiasts. Bsicamente, para detectar paralelismos, reduplicaciones fnicas,
lxicas, conceptuales, estribillos, aliteraciones, smbolos, alegoras y metforas de
EM.
El Cantar de los cantares presenta un coro que bien puede asociarse a un
coro no marcado grficamente en EM (lo que sostiene el sentido de la dominante
de la repeticin como una suma de voces). Las reduplicaciones y reiteraciones,
entonces, son enunciados por diferentes voces en un contrapunto o canon
hiptesis que se sustenta tambin en las relaciones que el mismo Fijman establece
en sus declaraciones entre su escritura potica y la msica laica y sagrada 65. Hay en
este texto bblico una serie de figuras e imgenes correr como la gacela o el
cervatillo, suave como el vino, entre otras, y numerosas duplicaciones y
paralelismos, de distintos rdenes. Tambin hay recurrencia a elementos y
smbolos, como la paloma, la manzana, el lirio, las cabras... Es notable la austeridad
semntica por reduplicaciones y reiteraciones y el ritmo logrado por los
paralelismos. Juegan un papel importante, a su vez, las duplicaciones como cuasi
estribillos. Un inventario somero nos da en el haber la presencia de paralelismos
sintcticos y conceptuales; duplicacin lxica, sintagmtica, estrfica; simetras;
64
Reconocemos para el estudio del verso en idioma castellano el sistema silabotnico. Sin embargo,
a los fines exploratorios de las poticas de experimentacin incorporaremos cuando sea pertinente la
medida silbica (verso cuantitativo clsico). La poesa en espaol conoce tentativas de introducir o
imitar el verso cuantitativo clsico (Belic, 2000, 31).
65
Vicente Zito Lema (1986) le pregunta cmo se relaciona la msica con su poesa: Especialmente
en la medida. Mi poesa est totalmente medida, y de una manera que la acerca a lo musical.
estribillos (3, 23); tambin estn presentes numerosas metforas y smbolos, como:
el vino y las vias, palomas y cabras, rosa y lirio, manzanas y granadas, ciervos y
gacelas, zorras y vias, el panal y la miel, la leche.
Tambin podemos sealar relaciones estilsticas y temticas de EM con el
Cntico espiritual de San Juan de la Cruz: numerosos paralelismos, reiteraciones
(de notable similitud con EM: vs. 166170)66, figuras (paloma, ciervo, oro, leones,
vino, zorra, flores, granada), entre otras.
Sumariamente, recorriendo el AT se pueden encontrar numerosos e
irrefutables ecos recogidos por EM, en Crnicas 1: 382, Crnicas 2: 410, oracin
de Salomn; Esdras: 444, Nehemas: 455, Isaas: 17, 12: paralelismo anlogo o
sinnimo; 24, 1820: reduplicacin (la tierra) y paralelismo sinttico, entre otros.
No especificado en Schkel (1987) como componente de la potica hebrea
antigua, tal vez por estar asociado tradicionalmente a las construcciones
paralelsticas, la reduplicacin tiene importancia en la potica fijamaniana. La
reduplicacin (o geminacin, o epixeuze) es una figura de construccin del discurso
que consiste en la repeticin de una expresin en el interior de un mismo verso o
sintagma. Se trata de un procedimiento de proximidad o de contacto. Como afecta al
plano morfosintctico, es una metataxa67 por adicin repetitiva, que puede darse en
distintas posiciones del verso sintagma, y pueden ser tanto la reiteracin de una
misma palabra como una frmula rimada (por ejemplo, a troche y moche).
Cabe asimismo la siguiente consideracin: los poemas de Fijman pueden ser
tambin himnos. El himno religioso es un tipo de canto que expresa alabanza,
exaltacin o adoracin a Dios, que se homologa o es coincidente con la temtica de
EM. En principio, el himno fue una forma cantada por coros lo que refuerza
nuestra hiptesis de un yo lrico coral: en los himnos una voz cantaba y otra voz
repeta en algunos intervalos un dstico o refrn68; un canto de creyentes en Dios
que expresaba alegra y celebracin. Existen distintos tipos de himno: invocativo,
laudativo, admirativo, votivo, filosfico.
En consecuencia, si convenimos que el modelo de EM es una serie de libros
del AT y de la mstica cristiana espaola, luego sus procedimientos son ms propios
de la tradicin religiosa judeocristiana que patrimonio de la vanguardia. Una primera
afirmacin que podemos anticipar es que su poesa se desplaza cronolgicamente
66
Paratextos
Un rea de vacancia en la crtica de JF es la dimensin paratextual de Estrella
de la maana. La paratextualidad atestigua una clave de lectura pertinente para la
reconstruccin de su potica, como es la vinculacin de la misma con el Nuevo
Testamento a travs de la figura de la Virgen y de las cartas de San Juan.
La contextualizacin del ttulo y el epgrafe que acompaan al poema nos
lleva a establecer nuevas relaciones con las fuentes religiosas que sortean el sesgo
mi(s)tificante.
El ttulo estrella de la maana (stellam matutinam) es una de las
denominaciones metafricas de la Virgen Mara, tambin llamada Stella Maris
(estrella del mar). Es de la maana porque es la ltima luz que se ve en el
firmamento antes de la aparicin del sol/Cristo. Es tambin el lucero, gua de los
caminantes hacia Cristo.
A la Virgen se la nombra como estrella por ser escogida por Dios para ser su
madre, la llena de gracia. Las estrellas fueron siempre puntos de referencia y guas
para llegar a buen puerto, a destino seguro. Mara, entonces, es la gua para llegar a
buen puerto.
Los carmelitas y muchos escritores antiguos la llamaron Stella Maris: Mara
es la estrella del mar a la que debemos seguir con nuestra fe y comportamiento
mientras damos tumbos en el mar proceloso de la vida. Ella nos iluminar para creer
en Cristo nacido de ella para la salvacin del mundo (Pascasio Radberto, siglo IX).
La estrella de la maana es la estrella ms brillante que permanece en el
alba. Es la que anuncia el nuevo da. Mara anuncia la llegada del sol/Seor. En las
letanas laurentanas (alabanzas a Mara) abundan los paralelismos sintcticos, la
anfora y la enumeracin, como en EM y en el AT.
Francisco Luis Bernrdez, cercano a Fijman en el contexto de los aos 30,
dice que EM es uno de los ms limpios requiebros mariolgicos (1971). El
requiebro es una expresin de admiracin hacia la mujer, y la devocin cristiana est
llena de estas alabanzas o letanas. Pero tambin requiebro significa advocacin a
la Virgen. Esto sugiere que el texto EM sera, para los escritores cristianos, ni ms
Toms Vera Barros 54
ni menos que una advocacin: hasta all llegara su funcin esttica, vale decir, en
EM predominara su condicin de texto meramente religioso o votivo.
El epgrafe Et dabo illi stellam matutinam proviene del Apocalipsis de San
Juan (AP, 2: 28), Nuevo Testamento (NT), y se traduce como y dar a aqul la
estrella matutina o y le dar la estrella de la maana. En el AP, la estrella es el
ngel.
En una de las Cartas a las siete iglesias se puede reconstruir el contexto de
la cita69. En El mensaje a Tiatira (la iglesia del Dominio o el triunfo), versculo 28 de
AP, 2, Juan dice la palabra de Dios: Y le dar la estrella de la maana. Este
versculo aislado evidencia una elipsis que necesita ser aclarada. A partir de pasaje
del que JF tom el texto para el epgrafe puede reconstruirse la referencia alusiva:
Las siete cartas o mensajes tambin es modelo de EM: ver a Dios es el don al Vencedor,
expresado de 7 formas diferentes en 7 mensajes o cartas. Como esa contemplacin es inefable es
que se repite de 7 formas diferentes en distintos vocablos, metforas y smbolos. Los poemas de
EM reiteran de muchas maneras un mensaje (metafigura de repeticin), del mismo modo que
Juan repite la palabra de Dios de diferentes maneras anlogas.
Jacobo Fijman,
entrevistado por Vicente Zito Lema
aventurero,
autodidacta,
vagabundo: el de
Fijman
como poeta
70
Otros no tienen la extensin necesaria para superar la categora de paratexto o nota introductora; o
constrien el anlisis a la extensin de artculo o la ponencia; algunos difcilmente superan la funcin
de divulgacin o el enfoque parcial (el viaje, la iluminacin, la locura).
Tambin seala esto Arancet Ruda, aunque no se detenga en su anlisis: la poesa de Fijman
tiene elementos de sobra para ser considerada vanguardista (2001, 15).
72
Arancet Ruda propone que la obra de JF va evolucionando hacia un desapego de las cosas, del
mundo, de la realidad hasta llegar al aislamiento y, en el plano compositivo, a la abstraccin (2001,
14). Este camino de aislamiento de FJ hacia lo interior contrasta con la poesa del mundo, de los
objetos, de la ciudad de Girondo, Borges o Gonzlez Tun, lo que tambin se ve en otros poetas de
nuestra constelacin: la poesa fnica de Girondo, la metapotica de Pizarnik, la reescritura y la
partita de Lamborghini.
73
Aunque no hay referencia a la potica bblica. El porqu de la austeridad lxica de EM responde,
para AR, al silencio (tema) y el dinamismo (forma): En la superficie los poemas avanzan al modo
vanguardista, por yuxtaposicin (2001, 203).
74
La repeticin, instrumento fundamental de EM, para AR es al final de cuentas una forma mstica
(cfr. 2001, 296): el sentido de la repeticin es el ahondamiento (repetir es querer profundizar, conocer,
poseer) y su antecedente textual fundamental es el Cntico espiritual de San Juan de la Cruz. Del
lado de la recepcin, la reiteracin cumple la funcin de multiplicar el sentido y anularlo a la vez
(inefabilidad).
Figuras que producen alteraciones sintcticas: afectacin de la forma de las frases, por alteracin
del orden de las palabras, por supresin, sustitucin o adicin.
76
Las elipsis de EM es, para Arencet Ruda, un procedimiento que resta (Las oraciones quedan
suficientemente inconclusas como para poder perder parte de su significado (2001, 256). AR
entiende que la informacin se conserva (2001, 256) y puede recuperarse a travs del cotexto; es
decir, hay un mensaje completo y correcto que reconstruir.
77
La parataxis implica la yuxtaposicin de perodos o palabras sin nexos que los relacionen. Aunque
la forma de parataxis ms utilizada en EM es el asndeton, se destaca la falta de conectores
causales, adversativos y consecutivos especialmente.
78
Segn Arancet Ruda, principalmente para agregar una estructura particular de la construccin
normal con el fin de atraer la atencin hacia el mensaje (260) con el fin de la digresin y el desarrollo.
Este ltimo se constituira como pleonasmos (redundancia, insistencia, recarga de la sinonimia,
adicin de elementos gramaticales innecesarios).
79
Las operaciones de supresin y adjuncin determinan el mecanismo compositivo por el cual se da
cuerpo a un enunciado central y dinmico, que con las sucesivas variaciones, morfmicas, de
contexto o de palabra, va enriquecindose para producir sentido (266).
80
podemos dar las notas de plegaria en el poemario y afirmar que coincide esencialmente con el
concepto universal. Sobre todo es presentada como una disposicin comunicativa con una instancia
superior trascendente (279). Reconocemos, entonces, la oracin como matriz generadora de la
en La
85
Para lograr una mayor precisin terminolgica, confrontar nuestra distincin de una serie de
trminos y funciones de la retrica en apartado Anexo I.
La segunda estrofa (II, b20, a17) est construida por un tejido formal
interesante: por el lado fonolgico, hay dos lexemas que se reiteran en cada verso
(adjetivos: perfecto/perfecta, nuevo/nuevo) en una forma de la epmone (repeticin
verstil), y que cumplen tambin una funcin de paralelismo: el primero en una
forma gramatical subordinada, el segundo, coordinada. El sintagma nominal que es
parte de este verso 5 cumple a su vez otra funcin fonolgica, ya que se reitera a la
manera de un estribillo86 en la tercera estrofa, verso 9:
Soplos perfectos del azul de la noche perfecta besan las almas. (5)
soplos perfectos del azul de la noche perfecta que sube de la nada a las
[criaturas. (9)
1 (x x x) (vocativo) (6)
2 xx x x xx x x x x (16)
3 x xx xx x xx xx (16)
4 x xx x x x x xx x x x (18)
5 x xx x x x x x xx x x x (20)
6 x x x x x x x xx x x (17)
7 x x xx x x x xx x xx (14)
8 x x x x xx x x xx (12)
45
Los versos 9, 13 y 15 son los ms extensos del canto, con 28, 27 y 25 slabas
(dos hemistiquios articulados por una cesura). Y estn interrumpidos por los versos
10 y 11 (el primero, el vocativoestribillo ya visto en el verso 1 (6 slabas); el
segundo, el paralelismo antittico de dsticos, o ms generalmente isocolon: la
oscuridad del viento, la luz del viento (8 + 5)).
De manera general, la construccin estrfica responde a la siguiente
estructura: una estrofa de cuatro versos de mtrica ascendente (I), un dstico de
mtrica descendente (II), y una estrofa de 7 versos de mtrica variable (III), de 6 a
28 slabas, es decir, alejandrinos y endecaslabos yuxtapuestos, por ejemplo:
soplos perfectos del azul de la noche perfecta (/) que sube de la nada a las
criaturas
Nivel semntico
Hasta aqu la descripcin ha arrojado un recurso que destacamos en el
comentario de los poemas siguientes (la repeticin y sus formas: el paralelismo, la
reduplicacin, la adjuncin), al que cabe agregar otro recurso fundamental en la
poesa de EM: la elipsis. En este canto III est sembrada en el verso 6: Besan en
nuevo (x), suben en nuevo (x) las moradas del oro (las cruces marcan el trmino
elidido). Aunque este recurso elptico tendr mayor potencia en otros cantos, en III
nos enfrenta a un enigma semntico difcil de resolver slo por el cotexto: un trmino
posible sera abrazo, pero la sintaxis del segundo dstico no lo permite. En principio
digamos, entonces, que hay espacios elpticos, como fugas de sentido y de orden,
que puestos en relieve junto con las insistentes formas de la reiteracin (metafigura)
le dan al poema un tono particular: saturado por un lado y disperso por otro.
Consideracin general
El canto III presenta una economa experimental de recursos semnticos,
notable en el
Mi poesa es toda medida, de una manera que la acerca a lo musical. En Molino Rojo hay una
gran influencia de la sonata de Corelli En Hecho de Estampas, de los cantos gregorianos. Y en
Estrella de la Maana la medicin sigue la del latn eclesistico (Zito Lema, cfr. Arias, 2005, 15).
Nivel fonomorfosintctico
Respecto de la rima, el poema presenta a primer anlisis rima libre. Sin
embargo, hay algunos puntos en que se produce una repeticin fonolgica, pero se
trata de un juego epifrico ms que tmbrico (muerte 3, 7, 9; palomas 14, 15; reza 1,
8). Respecto de la construccin estrfica, tenemos conjuntos de poemas de mtrica
y rima irregulares: I 3, II 6, III 2, IV 2 y V 2 versos. La insistencia en estrofas
biversales le da un tono especial al poema: regular, pausado, como una letana. Hay
que anotar, sin embargo, que hay un efecto buscado en la entonacin mtrica de las
estrofas III, IV y V. III est conformada por el verso 10, claramente, dos dsticos
yuxtapuestos y articulados por la cesura y: un alejandrino y un endecaslabo (v. 10)
seguidos de un endecaslabo (v. 11). IV est formada por dos versos alejandrinos
(logramos esta mtrica utilizando los recursos del hiato y la sinalefa). V est formada
por un alejandrino y por un verso de 23 slabas, cuya cesura (/) marca un alejandrino
y un eneaslabo: mi alma reza con voz preciosa de la muerte (/) la vigilia de las
palomas. Tomando las 3 estrofas como un conjunto por su regularidad formal,
podemos ver nuevamente recordemos el canto III una curva entonacional, en este
caso descendenteascendente:
Las estrofas I y II nos muestran tambin una escalada mtrica, pero menos
armnica:
I
1 : 10 (dos hemistiquios en isocolon de 5+5 slabas cada uno)
2: 16
3: 17
II
4: 22 (11+11)
5: 18 ((5+5) + 8)
6: 8
7: 24 (12+12)
8: 10 (5+5)
9: 30 (15+15)
Y aliteraciones:
(1)
12
En voz de voces (3) ama mi alma tu alma
13
Nivel semntico
Llaman la atencin las variedades reiterativas de las unidades lxicas.
Tomamos los lexemas de mayor presencia:
alma: 10 veces
canto/a: 6 veces
rezo/reza/n: 6 veces
muerte: 6 veces
vida: 4 veces
palomas: 4 veces
fro: 4 veces
viento: 2 veces
cantorezovoz: 18
vidamuerte: 10
frovientollamas: 10
Cristopalomangelesalma: 6
Toms Vera Barros 68
danochevigilia: 7
Visto inversamente, los nicos lexemas sustantivos que no son reiterados son
fragancia (v. 3), silencios (v. 4), reinos (v. 9).
Enlazadas con el plano fonolgico por la reiteracin literal de los semas, el
plano semntico adquiere espesor en la constitucin del poema aun sin decodificar
su simbologa religiosa: es poco comn encontrar una potica que trabaje con tal
condensacin semntica y fonolgica a la vez. Es una renuncia a las figuras de
traslacin, a los giros metafricos.
El plano semntico del poema est construido a partir de la imagen, con
calificativos de sentido llano, casi en posicin de epteto. Esta llaneza, est
transparencia obedece: a la imitacin de motivos musicales (tonos puros), a la
imitacin de la potica hebrea antigua y a una bsqueda asctica, es decir, a una
purificacin del lenguaje potico.
Un ltimo recurso que comentamos:
Plano semntico
88
Repeticin de expresiones semejantes reordenando las palabras, las funciones gramaticales y los
significados en forma cruzada y simtrica, es decir, una anttesis cruzada (cfr. Beristain, 1995) o una
inversin del orden y del sentido.
89
Juego de palabras basado en la identidad sonora homofona de los elementos.
90
Concatenacin (x z/z p/pk/), epmone (x x/xx /x/x, tambin llamada repeticin
verstil) o complexin (xz / xz o xx/zz).
Soles y soles.
Corren los soles soles y soles.
Aguas y aguas corren las aguas sobre la luz, sobre las aguas
multiplicadas.
de
las
vanguardias,
de
concentracin
en
los
semas
Soles y soles.
Aguas y aguas corren las aguas sobre la luz, sobre las aguas
multiplicadas.
5 (VI)
En estos versos de VI nos encontramos con propiedad ante JF, y con poco
del AT o del Cntico espiritual. Tenemos un conjunto claro de innovaciones arriba
referidas. Los versos 3 y 4 funcionan enlazados: es verdad que el recurso dominante
es el de la geminacin, pero no est utilizado aqu con fines eufnicos ni lgicos,
sino con fines experimentales: el sintagma nominal los soles soles y soles presenta
una anomala sintctica y semntica: todo indica que soles est ocupando el
espacio sintctico de otro trmino: de otro sustantivo en 3 y 4 (soles y soles), de un
calificativo en soles soles. Algo se est borrando, o evitando. Lo que no se puede
expresar, que es obturado por el trmino marcado. Por otra parte, en 5 hay un
procedimiento similar: Aguas y aguas corren las aguas. Esta geminacin podemos
comprenderla de otra manera: una figura que no existe en la retrica literaria de
manera estricta sino que proviene de la esttica musical. Es decir, entendamos
metafricamente los signos saturados y los que ocupan un lugar ajeno como puros
sonidos, como ecos, o segundas y terceras voces de un coro que repiten la misma
palabra en distintos tonos.
Tambin podemos analizar los efectos de la reiteracin en las estrofas 3 y 4
del canto VI. En esta estrofa, la palabra llanto funciona como epfora y epmone:
3 Delicioso es el aroma
de tus perfumes,
y tu nombre, perfume derramado
6 me pusieron a cuidar las vias,
mas mi via, que era ma,
no guard.
En soledad viva,
y en soledad he puesto ya su nido,
y en soledad la gua
a solas su querido,
tambin en soledad de amor herido. (166170)
Excursus
Contradecimos nuestra hiptesis por un momento y consideramos que se
trata estrictamente de procedimientos de las vanguardias histricas: la multiplicacin
y el funcionamiento automtico91, como por ejemplo la estrofa III de VII. Nos
preguntamos: Es la vanguardia una clave de lectura vlida pero excluyente? Est
Fijman utilizando solamente procedimientos de las vanguardias o est generando
recursos propios prestados de otros mbitos, como la msica, el canto, y
reelaborando a la vez la potica hebrea oral antigua? La cualidad experimental de la
potica fijmaniana reside justamente en la encrucijada de estos registros, lenguajes,
gneros y tradiciones: vanguardia, msica, oralidad, tradicin oral, potica bblica.
91
Nivel fonomorfosintctico
Respecto del recurso a una mtrica creciente y decreciente: es infrecuente
que los versos consecutivos de una misma estrofa que tengan la misma mtrica
(isosilabismo). En general la mtrica muestra ascensos, como las estrofas II y IV de
IX, ascensos y descensos encadenados, como las estrofas IV y V de VIII, o saltos
(estrofas I y III de X).
Otro procedimiento que vale destacar es la simetra conceptual palindrmica y
la anadiplosis92 sintagmtica:
Procedimiento similar podemos encontrar en IX, II; X, III; XIV, II; XVI, III; XXI
completo; XXII; XXIV, I, II y III; VI, III. (El ejemplo del canto XXIV lo veremos ms
adelante).
La dominante son dos hemistiquios en cada lnea versal coordinados por una
cesura (nexo coordinativo, elipsis, signo de puntuacin). Es decir que se trata de
cadenas fnicas de recitacin extensa (pneuma):
Miran mis ojos amorosos ensalzados de llamas (/) los das amorosos
y mansos y [amorosos
que alternan en el eje central del poema (versos 3, 4 y 5) con versos pentaslabo,
alejandrino y decaslabo (el ya analizado estribillo Tu alma canta, mi alma reza
presente en otros cantos). Es decir que se trata de un canto XX de mtrica extensa
con rima asonante enlazada en 3 y 4 (crecen/muerte) y 7 y 8 (paso/manos).
Hay en este canto una cuestin enigmtica: se trata o bien de una metfora
compleja de difcil desentraamiento o bien de un deslizamiento de automatismo
(esttica surrealista) montado en un isocolon (tan propio de las vanguardias como
del xtasis mstico): en el olor de voces de voz que nace y olor de voces de voz
(6). Las figuras retricas disponibles en la tradicin crtica son insuficientes para
desentraar este juego experimental.
Y luego: Miran mis ojos amorosos ensalzados de llamas (/) los das
amorosos y mansos y amorosos (1). La repeticin de este verso 1 satura a nivel
semntico el aspecto calificativo, sintctico y lgico, ya que son los ojos amorosos
los que miran los das amorosos; esta saturacin lleva a anular la carga adjetiva.
Pero a la vez, el segundo dstico est replicado por la reiteracin innecesaria de un
procedimiento de repeticin mixto no sistematizado, que no responde a ningn
mandamiento mtrico ni fnico. Esa sobra, ese excedente de sinsentido es uno de
El siglo XX, podra decirse, enfrent a la literatura al lmite de su propio nombre, a la extenuacin
y a la fatiga de la unidad que alguna vez la haba constituido y a una apertura insospechada de sus
alcances y potencias (Link, 2006).
1)
Llantos de los corderos en la maana,
llantos de los corderos,
2)
roco para los dedos de mi mano, mano de mi oracin;
llantos en las palabras en mi boca, boca de mi oracin.
3)
Llantos de los corderos en la maana;
maana sobre todo mi cuerpo, sobre toda mi alma,
4)
maana sobre todo mi cuerpo, sobre toda mi alma,
sobre los ojos en el ojo de mi oracin.
Bibliografa citada
Arias, A. Testimonio de una bsqueda y sus consecuencias en Fijman, J. Obras:
(1923-69). Florida: Araucaria / Signos del Topo, 2005
Bernrdez, L. F. Vaivn de Fijman, La Nacin, Buenos Aires, 5/9/1971
Beristain, Helena: Diccionario de retrica y potica, Porra, Mxico, 1995
Fijman, Jacobo. Obras: (1923-69). Florida: Araucaria / Signos del Topo, 2005
94
Marechal, por ejemplo, tambin tuvo una etapa de mstica cristiana: pasajes de Adn Buenosaires
(1948, novela), Descenso y Ascenso del Alma por La Belleza (1939, ensayo), Sonetos a Sopha y
otros poemas (1940).
5
Persuasin de los das y En la masmdula de Oliverio Girondo
5.1. Preliminares
n j
(Corregidor, 1987) y O
.N
n j
de la Editorial Losada, Enrique Molina reconoce las diferencias de los distintos libros
como distintas etapas, pero encuentra la unidad de la obra y la singularidad de la
etapa final en una metafsica ms que en una potica: [Cada libro] constituye una
etapa en un largo periplo que se nos presenta como el balance cada vez ms
desolado de una exploracin esencial de la realidad exterior de los lmites ltimos
del ser, cuya etapa final es un descenso hasta los ltimos fondos de la conciencia
en su trgica inquisicin ante la nada. (Molina, 1998: 10). Respecto de EM, Molina
propone que es una obra que obedece a los mecanismos ms remotos del
lenguaje, en la profundidad de su origen (1998: 11). Aunque comentando EM
reconoce su procedimiento constructivo general (proceden tanto de su sentido
semntico como de las asociaciones fonticas que producen, 1998: 41), la lectura
simbolistasurrealista termina prevaleciendo: un verdadero estado de trance. Son el
lenguaje del orculo, que es el ms alto lenguaje de la poesa () La lengua del
orculo es la que se anima con las emanaciones del abismo (Molina, 1998: 41).
Francine Masiello presenta algunas hiptesis sobre la escritura girondianaque
han guiado y enriquecido nuestra perspectiva96. Esta crtica se ha ocupado de
en una
, que en este
gn
g n
, es
cuyo tema son las relaciones del sistema. O una obra metapotica: poesa sobre el
lenguaje y su comportamiento.
No cabe duda de que en esta obra hay un j
acto ldico y juego como en el sentido de
un uso
despreocupado de teoras del lenguaje, que OG conoca por sus lecturas en otros
idiomas y a travs de las ediciones de Gredos que circulaban en nuestro pas y de
las traducciones de Losada.
Se trata del acceso de la poesa a la dimensin metapotica conducida por la
reflexin disciplinar lingstico-estructuralista. Consideramos a cuatro lingistas clave
para sostener esta hiptesis.
La Biblioteca Nacional Argentina cuenta con el C
ng
G n
provey las bases de una concepcin del lenguaje positivo, mecnico y lgico.
Un seguidor de las escuelas estructuralistas fue Emilio Alarcos Llorach: la
editorial peninsular Gredos public en el ao 50 su F n
(obra
ng
[51] y
97
p n
a EM.
La lengua se volvi entonces, para OG, un sistema con cuyo funcionamiento
se podra juga .
El no
el no invulo
el no nonato
el noo
el no poslodocosmos de impuros ceros noes que noan noan
noan
y nooan
y plurimono noan al morbo amorfo noo
no dmono
no deo
sin son sin sexo ni rbita
el yerto inseo noo en unisolo amodulo
sin poros ya sin nodulo
ni yo ni fosa ni hoyo
el macro no ni polvo
el no ms nada todo
el puro no
sin no
(El puro no, nfasis agregado)
El poema El puro no, por ejemplo, trabaja con un objeto representado que
es el lenguaje casi puro, sin referencias posibles, puro sonido fonologa y
cacofona; sintaxis defectuosa, palabras que no existen ni pueden existir: es decir,
muestra la falla de las leyes claras y limpias del lenguaje sistematizado.
El verso 8, por caso, muestra un no-signo (n
sentidos, simbologas, mensajes). El tema del poema son las reglas del lenguaje, de
los signos. Y Girondo lo que hace es cruzar las leyes de la forma y de la materia, de
la fontica y de la semntica. As la lengua pierde la discrecionalidad en esta
poesa no hay signos discretos.
Construccin anmala de la frase que rompe la norma gramatical. Figura central de la potica de
Lamborghini.
Reseas contemporneas
En la Literatura Argentina del siglo XX dirigida por David Vias, tomo 3, no se trabaja la poesa, y
de Alfonsina Storni slo se ocupa de su suicidio. En Literatura argentina y poltica, el mismo crtico
apenas si se ocupa de Evaristo Carriego (se ocupa someramente de sus temas: el barrio, la mala
vida, etc.). Mientras que la lecturas crticas de poesa son escolares: Lamborghini y el coloquialismo
(Freidemberg, Calbi, Garca Helder, en Jitrik Dir., 1999), Pizarnik y el surrealismo (Aira, 1998), etc.
100
Oliverio Girondo. Persuasin de los das, Revista Sur, 1942, en Antelo (comp.), 1999.
101
En la masmdula en El Nacional, Buenos Aires, 1955, en Antelo (comp.), 1999.
102
Correspondencia del 22/6/55, Archivo Vctor Aizenman, transcrita por Susana Lange, en Schwartz,
comp., 2007.
Editado en 1972 con el auspicio del Fondo Nacional de la Artes. Este texto que ha sido olvidado y
desatendido por la generacin crtica posterior.
104
El acto experimental se ocupa de la asimilacin de lo modernidad, el cosmopolitismo, los vnculos
con las vanguardias europeas, el humor, el grotesco, lo telrico, el vaco y el existencialismo y la
provocacin lingstica y estilstica, entre los temas ms importantes.
105
(P)oesa en tensin debido a la propia incompatibilidad de imgenes y significados (Masiello,
1998, 88).
106
El conflicto entre lo visual y lo escrito, localiza sistemas de significado que se deben a un
entendimiento material de las palabras. El significado es puro efecto (Masiello, 1988, 89).
Enrique Molina, poeta acogido entre los afectos de Girondo, tiene la primera
palabra sobre Girondo en Hacia el fuego central o la poesa de Oliverio Girondo
[1968], ensayo introductorio de la poesa completa de la editorial Losada (Obras, I,
Poesa).
107
Los versos de Girondo estn gobernados por su desconfianza del proceso significante. Reconoce
al lenguaje como reflejo de una estructura social rgida pero arbitrariamente determinada que inhibe el
pensamiento y la accin. Frustrado por la incertidumbre del conocimiento humano renuncia a las
categoras del pensamiento y reevala la palabra como vehculo de expresin. Estas
consideraciones lo llevan a jugar con los lmites del discurso mimtico y a anular todas las
expectativas de un tema, de un relato, de una continuidad. Girondo rasga el significado tradicional
de los signos. Estos adquieren, entonces, una vida propia El nfasis recae sobre las estructuras de
superficie, sobre formatos de palabras impresas en una pgina y sobre la representacin visual de las
abstracciones. La escritura se vuelve consciente de s misma (1977, 5).
108
el valor del lenguaje reside en su construccin formal; sta, a su vez, compensa la ausencia de un
significado (1977, 15).
109
Doblando a Girondo, El texto silencioso, Mxico, UNAM, 1983, en Antelo (comp., 1999).
tcnicos utilizados por OG. Sin embargo, abandona esa zona crtica y para
La revista Xul
***
algunos
de
sus
fundamentos:
la
relacin
fonticasemntica
A Enrique Molina
Corta los dedos momias
la yugular marina
de los algosos huspedes que agobian tu pensativo omplato
de lluvia
la veta de presagios que labran en tu arena los cangrejos
escribas
absorbentes
cuando no te trasmuta en migratorio vuelo circunflexo de
nostalgias sin rumbo.
Furiosamente aleja tu Segismunda rata introspectiva
tu telaraa hambrienta
de ese trasmundo hijastro de la lava en mstica abstinencia
de cactus penitentes
y con tu dogoarcngel auroleado de moscas
y tus fieles botines melanclicos
de ensueos disecados y gritos de entrecasa color crimen
huye con ella dentro de su claustral aroma
aunque su cieloinfierno te condene a un eterno Te quiero.
***
Entre medio de tensiones y contradicciones, a la luz de los fervores de
manifiestos y efmeras revistas, en el cruce de surrealismo e invencionismo, contra
el neorromanticismo, contra su propia obra de los aos 20 y 30, Girondo tantea su
115
nfasis agregado.
lugar en esta constelacin experimental con Persuasin de los das, un texto todava
apoyado en la representacin y la semntica.
El volumen est dividido en tres partes, tituladas 1, 2, 3, y una seccin
intermedia titulada Nocturnos. 1 cuenta con 12 poemas titulados con palabras o
sintagmas sustantivos o adjetivos; Nocturnos, con 9 poemas titulados con nmeros
arbigos consecutivos; 2 con 23 poemas con ttulos, y una subseccin,
Embelecos de 13 poemas); y 3, con 11 poemas con ttulos breves, lexemas o
sintagmas sustantivos en su mayora. El texto fue originalmente publicado por la
editorial Losada en el ao 1942116.
La parte 1 no muestra demasiados riesgos estilsticos ni formales: los
versos, el ritmo, la tiradas y las estrofas son parte del horizonte de la poca. Hay un
marcado lirismo del Yo, dominado por una imaginera lastimosa, negativa,
escatolgica y una presencia del cuerpo del yo lrico, reaccionando contra el
neorromanticismo de la dcada y ante el suave tono lrico de Juan Rodolfo Wilcock.
Nocturnos cumple las mismas premisas formales y estilsticas, pero
dominadas temticamente por el hasto nocturno, el insomnio, la soledad y el cuerpo
como lastre, enfermo.
2 cuenta con una subseccin (Embeleco) de inters por sus juegos
experimentales. Entre ellos, Nubfero anhelo ensaya dos estrofas que son a su vez
proposiciones incompletas; utiliza la tcnica del corte (anantapdoton117), dejando
incompleto el sentido de cada unidad.
116
Girondo fue asesor informal de la firma, y mantuvo una relacin de amistad con su director,
Gonzalo Losada.
117
Anacoluto producido por la supresin de uno de dos trminos correlativos en un perodo.
Nada de nada;
es todo.
As te quiero, nada.
Del todo!...
Para nada.
Predileccin evanescente se configura como un poema visual que simula
una columna de humo y sus volutas (mnimo despliegue lxico y sintctico,
reduccin del campo semntico).
Lo verde.
Lo apacible.
La llanura.
Las parvas.
Est bien.
Pero el humo?
Ms que nada,
que todo
el humo
el humo
el humo.
Rebelin de vocablos
imberbe, garabato,
parsito, almenado,
tarambana, equiltero;
en torno de: nefando,
hierofante, guayabo,
esperpento, cofrade,
espiral, mendicante;
mientras llegan: inclume,
falaz, ritmo, pegote,
cliptodonte, resabio,
fuego fatuo, archivado;
y se acercan: macabra,
cornamusa, heresiarca,
sabandija, seuelo,
artilugio, epiceno;
en el mismo momento
que castlico, envase,
llama sexo, estertreo,
zodiacal, disparate;
junto a sierpe... no quiero!
Me resisto. Me niego.
Los que sigan viniendo
han de quedarse adentro.
de sepulcros gaseosos,
de cauces subterrneos,
se ha ido aglutinando con los jugos pestferos,
los detritus hediondos,
16 (8+8)
16 (8+8)
la idiotez purulenta,
la iniquidad sin sexo,
el gangrenoso engao;
hasta surgir al aire,
expandirse en el viento
y tornarse corpreo;
su desprecio,
por todo lo que allana la acritud de las horas,
por todo lo que alivia la angustia de los das.
16
(8+8)
14
(7+7)
y brindarnos su seno,
14
3
ser mujeres,
no cajas de caudales,
ni perchas desoladas,
14
14
14
14
reiteracin
lxica
duplicacin,
inventarios
(epitrocasmos120,
pasajes
metapoticos
son
apuestas
experimentales
de
PD.
sempiternsimamente archicansado
en todos los sentidos y contrasentidos de lo instintivo o
sensitivo tibio
o remeditativo o remetafsico y reartstico tpico
y de los intimsimos remimos y recaricias de la lengua
y de sus regastados pramos vocablos y reconjugaciones y
recpulas
y sus remuertas reglas y necrpolis de reputrefactas palabras
http://bib.cervantesvirtual.com/bib_autor/Girondo/biografia.shtml
Anlisis estructural
127
Tropos
Toco
toco poros
amarras
calas toco
teclas de nervios
muelles
tejidos que me tocan
cicatrices
cenizas
trpicos vientres toco
solos solos
resacas
estertores
toco y mastoco
y hada
Prefiguras de ausencia
inconsistentes tropos
qu t
qu qu
qu quenas
qu hondonadas
qu mscaras
qu soledades huecas
qu s qu no
qu sino que me destempla el toque
qu reflejos
qu fondos
qu materiales brujos
qu llaves
qu ingredientes nocturnos
qu fallebas heladas que no abren
qu nada toco
Toms Vera Barros 104
en todo
129
Las puertas, Yolleo, Cansancio y Plexilio, que remiten oscura, tortuosa, labernticamente a un
significado y a un tema por connotacin, como tambin se crea un lenguaje adhoc (cfr. De Nbile,
2001, 120121).
130
La ausencia de puntuacin de los poemas implica una libertad radical del verso, de los perodos y
las proposiciones, as como de las imgenes. ah / el verdever / el todo ver quizs en libre aleo el ser
/ el puro ser sin hojas ya sin costas ni ondas locas ni recontras / slo su mbito solo (Recin
entonces).
131
Cfr. Through the looking glass, I y VI.
Bibliografa citada
AAVV, Xul. Signo viejo y nuevo, nmero 6: Apunte sobre Girondo, Buenos Aires,
1984
Aguirre, Ral Gustavo: Ubicacin esttica de Poesa Buenos Aires, Cuadernos de
la Direccin General de Cultura, n. 10, Rosario, abril de 1981, cit. en Captulo n. 23,
CEAL, Buenos Aires, 1981
Antelo, Ral (comp.) en Obra Potica de Girondo en la Coleccin Archivos, Madrid
et al., ALLCA, 1999
Asturias Miguel ngel En la masmdula, en Antelo, Ral (comp.), 1999
Bayley Edgard Oliverio Girondo, la palabra sensual, en Antelo, Ral (comp.), 1999
Brger, Peter, Teora de la Vanguardia, Las cuarenta, Buenos Aires, 2010
Calbi, Mariano: Prolongaciones de la vanguardia en Historia critica de la literatura
argentina (T. 10): La irrupcin de la crtica, Emec, Buenos Aires, 1999
Carroll, Lewis [1872] Through the looking glass, Oxford University Press, Great
Britain, 1998
De Nbile, Beatriz, El acto experimental. Oliverio Girondo y las tensiones del
lenguaje, Losada, 1972
Freidemberg, Daniel: La poesa del 50, Captulo, CEAL, Buenos Aires, 1981
Girondo, Oliverio, Poesa, Losada, Espaa, 1998
Gonzlez Lanuza, Eduardo: Oliverio Girondo. Persuasin de los das, en Antelo,
Ral (comp.), 1999
132
Parmeon y tautograma son formas de aliteracin en las que se repite un mismo fonema al
principio de cada palabra.
nm.
6,
mayo
de
1984,
pp.
18-20
(http://www.archivosurrealista.com.ar/Argentina39.htm)
Molina Enrique, Hacia el fuego central o la poesa de Oliverio Girondo en Girondo,
Oliverio: Poesa. Obras, Losada, Espaa, 1998.
Orozco Olga En la masmdula, en Antelo, Ral (comp.), 1999
Pellegrini Aldo: Estudio preliminar en Girondo Oliverio: Antologa, Argonauta,
Buenos Aires, 2004
Schwartz Jorge (comp.): Oliverio. Nuevo homenaje a Girondo, Beatriz Viterbo,
Buenos Aires, 2007
Schwartz Jorge: La cosmpolis: del referente al texto en Vanguardia y
cosmopolitismo en la dcada del veinte. Oliverio Girondo y Oswald de Andrade,
Beatriz Viterbo, Rosario, 1993
Schwartz Jorge: La trayectoria masmedular de Oliverio Girondo, en Antelo, Ral
(comp.), 1999
Schwartz Jorge: Ver / Leer: el jbilo de la mirada en Oliverio Girondo, en Antelo,
Ral (comp.), 1999
Schwartz Jorge: Oliverio. Nuevo homenaje a Girondo, Beatriz Viterbo, Rosario,
2007
6
La tierra ms ajena, Las aventuras perdidas y El infierno musical de
Alejandra Pizarnik
6.1. Preliminares
es
decir
que
son
escasos
los
estudios
(escrituras
femeninas,
homoerotismo)
abordajes
filosficos
del
133
Arturo Carrera, Olga Orozco, Delfina Muschietti, Mara Moreno, Diana Bellesi y Susana Thnon.
Otro caso es el de Carolina Depetris (2004), que cuando aborda el recurso de la jitanjfora en las
prosas de grotesco lingstico de Pizarnik, aunque menciona influencia de Lewis Carroll no establece
relaciones funcionales con Oliverio Girondo (En la masmdula recurre a la jitanjfora, y fue leda por
134
AP ).
135
Carolina Depetris, por ejemplo, revisa el estado de la cuestin y establece dos perodos crticos:
pre (6272) y postmortem (72actualidad). Del primer corte, el problema est en que son reseas de
amigos. Y en la segunda, hay dos grandes problemas: el peso de lo biogrfico y la reiteracin acrtica
de ciertas constantes poticas y temticas.
136
Las ediciones de la obra completa de Pizarnik no cuentan con la totalidad dispersa de los textos
poticos, los Diarios han sido expurgados y la correspondencia an estn en proceso de recoleccin.
Sobre estos problemas, ver Pia, 2007.
134
***
137
Girondo (cfr. De Nbile, 1972); 2) la desaparicin del lenguaje y del poeta (es decir,
el abandono de la lrica y del Yo de la poesa moderna). Este conflicto es sealado
por otros crticos: el de construir un habla potica con palabras usadas, gastadas.
Como dice AP en sus Diarios, tener que conformarse con decir lo obvio. Hay aqu un
nudo crtico: el de la desconfianza en el lenguaje para construir una lengua potica
propia. Es la misma angustia que seala Lamborghini146, que conjura Girondo con
EM, que Pizarnik resuelve con su prosa escriborroteada (La bucanera y Los
perturbados): la de la bsqueda de una voz propia y solucin a la aportica, un
lenguaje
para-potico,
paraliterario
hecho
de
malentendidos...
Depetris tambin trabaja cuestiones ontolgicas en la potica de AP (cmo
hacer poesa desde la poesa; no desde el mundo, lo real, o el lenguaje.). A travs
de un anlisis minucioso examina con lucidez algunos de los tpicos de AP (espejo,
sombra, soledad) recurriendo al plano semntico como tambin al morfolgico. De
este modo, las consideraciones metafsicas hacen su bajada al plano de la lengua:
En El Infierno Musical la soledad deja de apuntar un dilema ontolgico para sealar
un dilema lingstico ligado a la escasez referencial de palabras (2004, 35).
Depetris, por otra parte, establece un corte muy interesante y preciso para
reconfigurar la potica de AP. Su obra potica se tensa entre dos polos, el temor y el
deseo (cfr. 2004, 49): en el temor: la retrica, la unidad, la bsqueda de exactitud 147;
en el deseo: la fragmentacin, la dispersin, el descontrol lxico. A partir de
Extraccin (1968), AP dice que sus textos se escriben solos (cfr. Bordelois,
Correspondencia Pizarnik), que ha terminado con un estilo. El cambio ms claro,
violento y radical est en textos escriborroteados como Los perturbados (1969) y
en La bucanera (197071).
Hay entonces dos criterios generales para ordenar la obra potica de AP: 1)
poesa publicada en libro y en vida, fruto de un trabajo lrico minucioso, de pulcritud
(cfr. 2004, 112) (potica del temor); 2) textos sueltos publicados en revistas o
inditos (La Bucanera, Los perturbados, La conversadera, entre otros), anticipatorios
del desequilibrio que la llevara a sus internaciones y a su suicidio (o accidente, cfr.
Aira); es decir, un corpus segundo de textos hbridos, vibrantes, inclasificables,
146
148
En estos textos posteriores a 1968, dice Depetris, Pizarnik no hace sino extremar los modos
de significacin que la semntica estructural entiende funcionan en el lenguaje potico(2004, 116).
Depetris entiende la operacin de la transgresin del signo lingstico (la significacin indirecta y la
elusin de la referencialidad mimtica) a travs de Derrida (diseminacin y difere/ancia) (2004, 119).
149
Beatriz Viterbo, Rosario, 1998.
150
Alejandra Pizarnik vivi y ley y escribi en la estela del surrealismo (1998, 11). Sin embargo,
para Depetris (2004), aunque AP entr en contacto inicialmente con el surrealismo de Pellegrini y de
Aguirre, la potica invencionista tiene igual o mayor gravitacin en su obra: a los principios estticos
de este movimiento AP los aplica en La tierra ms ajena, y muchos de estos principios poticos los
arrastrar hasta el resto de sus libros; y public La ltima inocencia y Las aventuras perdidas en la
editorial Poesa Buenos Aires.
Aira entiende que la obra de Pizarnik es una reescritura (glosa, en realidad) de la obra de Lewis
Carroll (de sus temas: la inversin, el desamparo, la soledad de la herona, el mundo al revs, entre
otros). No detecta el vnculo con el procedimiento de la jitanjfora, por caso, Humpty Dumpty ante La
bucanera/Hilda la polgrafa.
152
Alejandra Pizarnik: evolucin de un lenguaje potico, Washington, DC: Organization of American
States, 1996.
153
Ya en su repaso y comentario del estado de la cuestin, Haydu no releva ni comenta crticos que
hayan trabajado sobre la forma ni sobre la experimentacin de Alejandra Pizarnik.
154
En Peregrinaje nuevamente aparece la imagen de la soledad con alas, la imagen de la
prisionera, y se retoman los sustantivos anteriores. Hay una notable recurrencia de los mismos
signos: viento, alba, muerte, sombra, sol, cenizas, pjaro, msica, flores, ngel.
Veremos cmo retoma estos semas en libros posteriores. Y como existe, tambin a nivel
paradigmtico, una serie de ideas bsicas que retomar ms tarde. En su poema Desde esta orilla,
tenemos por primera vez una relacin que repetir: la de la lluvia y la muerte.
Adems, los manuscritos de AP se hicieron pblicos recin en 1999, cuando ingresaron al archivo
de la Universidad de Princeton.
156
Si bien los hemos utilizado como una fuente de lectura, no hemos abordado el gnero epistolar
muy intensamente trabajados por la crtica ya que consideramos que nuestro aporte iba a estar en el
anlisis de los poemas en relacin con los diarios.
publicacin de sus libros de poesa entre 1955 y 1958. Y del ao 1958 ocho
entradas solamente se refieren a la literatura. De ellas, slo una refiere la
publicacin: la del 29 de julio: Vuelvo a escribir. Horrible confusin. Todo da vueltas.
Me he propuesto finalizar este ao logrando tres cosas: un libro publicado; un
empleo y haber rendido las materias de segundo ao de la facultad (2007, 128). Es
ms fuerte el deseo de exhibir una novela que la obra potica publicada. No hay
felicitaciones, no hay reflexiones sobre la escritura de los poemas, no hay
comentarios sobre el proceso de la edicin. Hay ms inters en las lecturas que en
la escritura, y el deseo acuciante es el de la escritura novelstica.
Otro trabajo extenso tambin publicacin de una tesis doctoral es el de Ana
Mara Rodrguez Francia157 (RF), segn la cual la obra de AP constituye, por un
lado, un caso solitario, un caso ejemplar de quiebre, disolucin, fractura, y que se
puede insertar en una serie temtica: la de lo oculto, en la cual desfilan Olga
Orozco o Jacobo Fijman, y en una serie escolar, la del surrealismo argentino (cfr.
2003, 8 y 9).
RF se propone una escucha atenta de los textos para distanciarse de las
lecturas biogrficas de AP, y cuando se refiere a una expresividad disgregada se
trata ms bien de la busca de un sujeto escindido que lo fundamenta. Su marco
terico lo constituyen la filosofa, la hermenutica y el psicoanlisis lacaniano.
Es muy fuerte el inters de RF en las prosas escriborroteadas y en La
condesa sangrienta. Su anlisis aplica conceptos de teora literaria, lgica y
semitica; se interesa por la puntuacin, por el juego de maysculas y minsculas y
por el poema en prosa como matriz potica. Aunque frecuenta poemas de distintas
obras de distintas etapas, no aborda los textos de mayor desarreglo o violencia
experimental.
Artculos y ensayos
Ensayo de una crtica insoslayable es Testimoniar sin lengua158, de Tamara
Kamenszain. La hiptesis que domina el trabajo es que la obra maestra de AP es la
157
de escribir sin lengua (2007, 65), una lengua que hay que poseer en su completud
con el fin de escribir rpido, sin miedo y mucho (2007, 66).
El trabajo de Kamenszain respira con aliento barthesiano y por momentos
argumenta con la hermeticidad del pensamiento de un Nicols Rosa, y su lectura es
una exploracin semntica de
).
Similar conclusin alcanza Depetris: poemas del jardn y poemas del bosque.
En Alejandra Pizarnik: El ltimo fondo del desenfreno (2004).
161
Itinerario del exilio: La Potica de Alejandra Pizarnik, en Rev. signos v.30 n.41-42 Valparaso
1997 / Revista Signos versin On-line ISSN 0718-0934, Rev. signos v.30 n.41-42 Valparaso 1997.
160
6.3. El artefacto
Preliminares
En los captulos sobre Lamborghini y Fijman desplegamos un trabajo
detallado y progresivo de los distintos niveles de anlisis de acuerdo con el modelo
establecido en nuestro apartado metodolgico163 en distintos poemas marcados por
162
sobrecargas experimentales; podemos decir, por ello, que all est establecido el
orden y la estructura del modelo, y el funcionamiento del mismo. En este captulo,
abocados a la reconstruccin de la potica de Alejandra Pizarnik daremos cuenta
de una lectura igualmente detallada y minuciosa integrando materiales que
expanden nuestro corpus inicial, en una exposicin atenta a los recursos del plano
potico y a las reflexiones metapoticas, dada la potencia experimental de este
cruce de niveles y sus procedimientos.
***
una forma y de un
poemafrase
dilogo
polisndeton
La lucha de AP con la lengua potica es proverbial (cfr. los primeros aos de sus Diarios). Esto ha
sido notado por crticos como Kamenszain, Haydu y Depetris.
168
En Sacrificio e intertextos en la poesa de Alejandra Pizarnik (Orbis Tertius, 1996, I, 1), Miguel
Dalmaroni analiza el problema del hiato artevida en el caso Pizarnik ante la tradicin de poetas
suicidas y sufrientes (Nerval, Holderlin, Novalis.).
169
Ntense los epgrafes de Trakl y Nerval. Cfr. Dalmaroni 1996, Zonana 1997.
170
Configuramos este inventario desatendiendo el orden de anlisis propuesto en nuestra
metodologa en funcin de la potica de los poemas.
171
Comentarios metapoticos de superficie de la corriente del lenguaje (Cfr. Lasarte, 1983).
verso
prosa
lrica
potica
poesa
metapoesa
172
Sbado 9 de agosto (1968). Lectura del art. de Blanchot sobre Freud. Los avatares de la palabra
errante, de la palabra intilmente profunda. Describe mi conflicto esencial con el lenguaje. (455).
173
Los Diarios estn marcados por un silencio poltico frente al contexto.
pero ahora
por qu te busco, noche,
por qu duermo con tus muertos (Azul)
174
Dice en 1958: Aunque yo quisiera tener algunas pequeas verdades literarias, me sentira ms
segura de m si las tuviera. (101)
Hay que tener en cuenta que de un poemario a otro distan solamente 3 aos,
es decir que el cambio estilstico lleva su texto en direccin a la norma y a la
correccin lingstica. La recuperacin de estos signos implica a su vez el regreso a
la norma sintctica, a la claridad expositiva. Esto implica dos cuestiones importantes:
por un lado, el automatismo psquico (vertiente surrealista) es abandonado. Es una
escritura controlada. Lo que nos lleva a lo segundo: la necesidad de AP de dominar
el lenguaje cfr. sus declaraciones y anotaciones en cartas y diarios: No s escribir
siento que me falta el instrumento necesario: conocimiento del idioma (28).
Entonces: el cauce surrealista quedara relegado a la imaginera, y desviado de la
sintaxis y de la forma potica en general. Sin embargo la relacin con la tradicin
surrealista pareciera relajarse, y aparece una orientacin hacia una veta romnticoexpresionista, tocando temas caros a los romnticos alemanes, en especial a Georg
Trakl (la noche, la muerte, el suicidio, la angustia), cuyo epgrafe domina al
volumen. Es decir que la preocupacin por el lenguaje est en el dominio del mismo
para la transmisin de una idea, de un concepto, para la construccin de la metfora
o la imagen. En las entradas al Diario del ao 1958 domina la construccin de un
imaginario propio, marcado por el autoanlisis, por la recurrencia a figuras del lxico
romntico, como el mar, la muerte, la sangre, la soledad, el deseo
LAP es un poemario de transicin, en el que AP ha logrado cierto dominio de
la lengua y en el que unos pocos textos presentan procedimientos experimentales.
La nica herida y Azul son poemas breves que muestran una estructura grfica
casi idntica espacio de la pgina lo mismo que la mtrica y la organizacin de las
estrofas. El primer poema consta de dos estrofas de tres versos cada una, con
mtrica descendente la primera y ascendente la segunda: 976 / 6(7)711.
Grficamente, el poema sugiere el perfil de unas fauces abiertas, amenazantes: dice
justamente el primer verso: Qu bestia cada del pasmo (). El segundo poema
presenta la misma estructura pero la primera estrofa consta de solo 2 versos (106 /
578).
He aqu lo difcil:
Toms Vera Barros 129
Estos dos breves poemas son una anunciacin de la forma o la estructura que
dominar el libro subsiguiente, rbol de Diana (AdD, 1962), en el que los poemas
alternan y escalan versos de mtrica creciente y decreciente (tambin llegar esta
forma a Los trabajos y las noches, 1965). En AdD la prosodia mantiene la claridad
sintctica y conceptual. Atrs, muy atrs, han quedado los juegos semnticos
generados por elipsis de nexos, verbos, puntuacin. Es en Extraccin de la piedra
de la locura (1968) que esta forma contenida se rompe, se desborda; Pizarnik pasa
del jardn al bosque (cfr. Depetris, 2004).
175
Terminado entre fines del 69 y principio del 70 (cfr. Diarios, 486, 492).
Notado tambin por Depetris, Aira, Kamenszain, entre otros.
177
Cfr. http://findingaids.princeton.edu/pdf?id=ark:/88435/cv43nw83b.
176
178
escriborroteo,
una
potica
de
contagios
sintagmticos/paradigmticos
A los que les dedica un ensayo publicado por Sur en 1971. Cfr. Prosa completa, 279.
).
El infierno musical
No es sencillo denominarlo libro de poemas. En rigor, cuenta con un solo
poema en verso, Cold in hand blues, que es el que abre el volumen. Este poema
anticipa un proyecto estilstico largamente acariciado en los Diarios.
En este fragmento el poema juega con las convenciones del verso y la prosa,
combinando la puntuacin, las sangras, el uso frases y versos conviviendo y
formando estrofas. Este trabajo de experimentacin es una apuesta que se
abandona en el resto del libro. El juego de indefinicin entre prosa y verso se insina
nuevamente en el poema El infierno musical, en que el texto presenta una
acumulacin de versos extensos y versos breves, marcados por el recurso de la
yuxtaposicin y desconexin semntica y temtica, volviendo a los recursos
surrealistas de su primer libro La tierra ms ajena.
z n
. (Signos, IM)
179
Hay un puado de textos como Del otro lado que grficamente simulan versos y estrofas, la
organizacin espacial clsica de la lrica. Pero, sin embargo, son frases aisladas (versificacin
irregular amtrica, cfr. Belic) en posicinde versos y estrofas.
180
esta meloda rota de mis frases (La palabra del deseo, 271).
181
Deseo hondo, inenarrable (!) de escribir en prosa un pequeo libro (1/V/1966), Deseo de
aprender el poema en prosa (19/II/1968)
.H
siniestros de la nueva morada (mis vecinos, por ejemplo, son tan vulgares y
)
21 de noviembre de 1970:
Insomnio y extenuacin. Todo por el vecino. No poder hacer nada. Nada
hacer. Todo, por el vecino. Y era l quien empleaba ese cdigo de los
golpes.
El infierno musical tambin puede entenderse como una Potica. Referida
sta a los escritos en prosa contemporneos escriborroteados, como La
n
Impuro dilogo
Un proyectarse desesperado de la materia verbal
Liberada de s misma
Naufragando en s misma
La parte IV. Los posedos entre lilas es un dilogo seccionado a su vez en 4
apartados en nmeros romanos. Este apartado es un fragmento reescrito, levemente
modificado de la Pieza de teatro en un acto Los perturbados entre lilas (indito y
fechado julioagosto de 1969).
El primer apartado es un dilogo entre dos voces sin denominacin, marcadas
con raya, mientras que en Los perturbados estn anotados como Segismunda y
Carol. El segundo apartado consta de dos prrafos, sin raya, por lo tanto se
abandona la tipologa dramtica, aunque se recurre al apstrofe lrico (Te hablo de
la soledad mortal, IV, 295), dominada por la primera persona lo que apuntara al
monlogo. El tercer apartado est dominado por la metapotica (hablar, nombrar).
Dos prrafos lo constituyen. El apartado final est compuesto en tres prrafos.
El poema est cruzado o marcado por una serie de recursos: comentarios
metapoticos (III, IV), polisndeton (II, 2) y acumulacin de preguntas retricas (IV,
3).
Entre uno y otro texto (poema y drama) sealamos una serie de diferencias:
La notacin genrica en el indito (Pieza de teatro en un acto)
Los nombres de los personajes, ausentes en IM.
El ttulo: Los posedos entre lilas y Los perturbados entre lilas
La ausencia de lista de personajes y de acotaciones de espacio y de
accin en escena, presentes en Los perturbados (Una habitacin con
muebles infantiles de vivos colores).
La extensin: Los posedos es un breve fragmento con leves
modificaciones de Los perturbados.
Y modificaciones:
Otro fragmento de Perturbados aparece en Posedos (II, 2): una pieza del
parlamento de Segismunda, desde Restos. Para nosotros hasta con sus ojos de
serrucho a la nia de la paloma (Prosa, 185).Y II, 1 tambin es pieza de un
parlamento, esta vez de Segismunda: Si viera un perro muerto hasta de
plata.(Prosa, 186).
Puntualmente, el poema est construido con piezas del drama sin orden
consecutivo. Es decir, AP no ha hecho un traslado en el orden de lectura original,
sino que lo ha hecho saltando y salteando: el fragmento I est tomado de la pgina
192 (Prosa), el II de la 186 y 185, el III de la 188, como puede verse en la tabla ad
infra.
I: 192
II, 1: 186
II, 2: 185
III, 1: 188
III, 2: 191
IV, 1: 180
IV, 2: 180
IV, 3: 180
tomados del texto dramtico Los perturbados (julio-agosto 1969, cfr. Prosa) o el
drama tom fragmentos del poema? El 17 de marzo de 1969 (New York) anota: No
veo el libro. Correg cuatro poemas. Presiento que necesito crearme un nuevo
mtodo o (sistema) de reparacin o correccin o recreacin del poema (Diarios,
470). Lo que indica que ya en marzo est trabajando sobre autorreescrituras
correcciones, recreaciones de sus poemas, no de su prosa. En junio del mismo ao
reescribe y corrige sus carpetas. El 14 de junio decide publicar poemas nuevos en
lugar de una antologa. El 15 de junio rene 19 poemas para publicarlos en
Barcelona, El deseo de la palabra (antologa), Ocnos, 1972, que incluye un recorte
de Los perturbados, un fragmento el ltimo (nota de la ed., Prosa, 166); en el
ao 71 termina publicando IM por la editorial Siglo XXI, en Buenos Aires, que incluye
un texto titulado El deseo de la palabra). Justamente, IM cuenta con 19 poemas
ms el apartado IV: Los posedos. O sea que Los posedos, el apartado IV,
es posterior y exterior a la unidad compositiva del poema. Lo que nos conduce a la
conclusin de que es un agregado extemporneo de IM. El 3 de julio del 69 declara
haber finalizado IM: Pero ahora que termin penosamente El infierno musical quiero
decir adis a los poemas hermticos (Diarios, 479). Sigue trabajando en el texto y
el 10 de agosto declara llevar 10 das trabajando en Los triciclos (ur-Los
perturbados), debo corregirla entera aunque no fundamentalmente. La ltima
entrada del 69, el 25 de diciembre, dice: Con suerte podr entregar el lunes el libro
(486). El 20 de abril del ao siguiente, enva IM a un concurso (Imgenes). Es decir
que el volumen ha sido sujeto a revisiones al menos hasta esta fecha. Lo ms
sensato sera pensar que a los 19 poemas originales se agregan piezas de Los
triciclos182, a ms tardar, con el ndice del poemario enviado a concurso 183.
Qu hay que tener en cuenta ante textos titulados casi homnimamente,
pero de una naturaleza formal tan dispar? Primero que nada, que el fragmento
extrado de la obra de teatro, se transforma en un dilogo lrico, ms que seguir
adscripto al gnero dramtico. El fragmento de IM est drenado de marcas
escnicas, el dilogo es forzado, artificial. El tono est diluido, es serio, grave, contra
el revulsivo y escatolgico de Perturbados.
182
Cf Diarios, 10/8/1969
Es claro que para componer esta suerte de anexo al poemario IM, AP tom pasajes de su obra de
teatro indita y en proceso. Tom una serie de pasajes de personajes estticos, de lenguaje lrico, de
fuerte imaginera, con declaraciones metapoticas. De ninguna manera podra decirse que el poema
Los posedos es un Ur-Perturbados.
183
Macho: Me quers?
Futerina: Mal, gracias. Y vos?
Macho: Yo qu?
Fuerina: Me quers?
Macho: Como el culverston.
Fuerina: no me evoques buenos recuerdos.
(se apartan ms)
Macho: Me deses?
Futerina: S, y vos?
Macho: Tambin. A pesar de todo, se para bien.
Futerina: Qu?
Macho: El triciclo.
()
Macho: Mal pensada! (Se re tambin l). la postura conveniente,
aconsejada por la higiene escolar. La necesidad de esa manera de
sentarse se ha impuesto, puede decirse, el culo normal
(Futerina re hasta las lgrimas)
Macho (fingiendo asombro): Por azar dije algo gracioso para que te
ests riendo como el chorro del bidet? (
, Prosa,
172, 174)
Hay una distancia en la escritura de la poesa y la escritura de la prosa, ms all de que en sus
libros de poemas, especialmente IM, publique textos en prosa. La escritura de la prosa es algo
cercano al concepto de escritura de Barthes en
g
. Hay una distancia similar a la
diferencia entre estilo y escritura que hay en este Barthes. Entre lo necesario y lo urgente. Lo dito y
lo indito. La libertad y el control.
185
No slo respecto del significante del ttulo referido en sus diarios como libertinaje sintctico, sino
tambin vinculado al homnimo trptico de El Bosco. Tambin nomin con una pintura de El Bosco su
Bibliografa citada
Obras de Alejandra Pizarnik (ediciones al cuidado de Ana Becci)
Pizarnik, A., P
188
Hemos transcripto este seleccin de fragmentos de poemas consecutivos de IM, tedioso sera
relevar la totalidad de fragmentos. Como hemos comentado ms arriba, IM est plagado de
fragmentaciones metapoticas, inclusive el mismo dilogo Los posedos: Yo estaba predestinada
a nombrar las cosas con nombres esenciales (295).
Tertius,
(2-3),
1996.
Disponible
on
line:
http://www.orbistertius.unlp.edu.ar/numeros/numero-2-3/articulos/08-mallol
Navarrete Gonzlez, Carolina: Alejandra Pizarnik y la resistencia al lenguaje: abrir
el silencio para entrar en el deseo en Revista Espculo N 31, UCMadrid, 2005
Pia, Cristina Las perplejidades de un objeto en mutacin en rbol de Alejandra:
Pizarnik Reassessed. (Fiona J. Mackintosh Ed.) Woodbridge, Tamesis Edt., 2007b.
Toms Vera Barros 143
Pia, Cristina Poder, escritura y edicin en revista Pginas de guarda 3, pp. 61-77,
2007
Polizzi, Assunta. "La palabra y el silencio: La poesa de Alejandra Pizarnik."
Cincinnati Romance Review 13, p. 106-12, 1994
Rodrguez Francia, Ana Mara: La disolucin en la obra de Alejandra Pizarnik.
Ensombrecimiento de la existencia y ocultamiento del ser, Corregidor, Buenos Aires,
2003
Romano Sued, Susana, Etica y esttica: crticos seriales en revista El Hilo de la
Fbula - Ao 07/08 - Nro 08/09, 2010
Romano Sued, Susana, Metapoticas en Exposiciones. Metapoticas en la
literatura argentina, Epokel emporio, 2011
Venti,
Patricia:
La
correspondencia
de
Alejandra
Pizarnik,
20/9/2007,
http://patriciaventi.blogspot.com.ar/2007/09/la-correspondencia-de-alejandra.html
Zonana, Vctor Gustavo Itinerario del exilio: La Potica de Alejandra Pizarnik, en
Revista Signos, v. 30, n. 41-42, Valparaso, 1997 / Revista Signos versin On-line
ISSN 0718-0934, Revista Signos, v. 30, n. 41-42, Valparaso, 1997. Dsiponible:
10.4067/S0718-09341997000100008
7
Partitas y Las patas en las fuentes de Lenidas Lamborghini
7.1. Preliminares
Lenidas Lamborghini es un actor con una nueva manera de hacer en un
campo disciplinar especfico, cuyas competencias lo convierten en un legtimo
innovador. En qu y cmo experimenta Lenidas Lamborghini?
Una primera respuesta: al utilizar recursos poco frecuentes (algunos inditos)
en la tradicin literaria argentina, tales la parodia, la reescritura, el dilogo. Cmo
experimenta? Utilizando figuras menores, desatendidas por el canon potico de
cuo romnticosimbolista; operando sobre la lengua negativamente: restando,
borrando, cortando, haciendo significar lo ausente; desactivando los cimientos de lo
potico: el yo lrico, la tradicin europea, la gravedad, lo sentimental.
Este estudio se pregunta por la forma y la retrica, por la materia significante
de las obras como individualidades y como sistema (como conjunto). Ana Porra,
autora del trabajo ms amplio y extenso sobre Lenidas Lamborghini hasta la
fecha189, afirma que el poeta utiliza recursos comunes de las Vanguardias histricas
(variacin,
multiplicacin,
contaminacin
fnica,
combinacin
sintctica,
192
La obra de Lamborghini nace como una ruptura radical o ms bien como una radical falta de
pertenencia al cuerpo de la poesa argentina existente (Freidemberg, 1999, 202).
193
El extenso poema Las patas en las fuentes [1965] actualmente forma parte de la compilacin El
solicitante descolocado, del ao 2008 (agrega Ese mismo, La estatua de la libertad y Diez
escenas del paciente). El poema Las patas... es una suerte de edicin ampliada y definitiva de la ya
mitolgica plaqueta El saboteador arrepentido.
194
Cfr. Freidemberg (1999).
195
El mismo Violn y otras cuestiones [1956] de Juan Gelman est construido con un fraseo
sintcticamente impecable: Un pjaro viva en m. / Una flor viajaba en mi sangre. / Mi corazn era un
violn. (Epitafio)
procedimientos
no
slo
violan
las
poticas
contemporneas197
prohibiciones
de
la
proscripcin
del
peronismo200
al
menos,
del
Cfr. Freidemberg en Jitrik 1999, Garca Helder en Jitrik 1999, Calbi en Jitrik 1999
una suerte de grado cero, inaceptable por monstruoso desde el punto de vista de todas las
poticas entonces vigentes, que se conforma al margen de todas (Freidemberg, 1999); casi toda
la poesa a su lado adolece de una debilidad por envejecimiento de los supuestos a partir de los
cuales se la escribe y/o lee (Freidemberg, 1996, 13)
198
Est bien, Lamborghini, pero esto, en todo caso, es para una novela, Nal Roxlo citado por
Porra, p. 19; Lamborghini, por ejemplo, es un ser original que produce palabras encolumnadas y
hacia abajo, pero, de ninguna manera, es un poeta. Salvo, claro est, para las argumentaciones de
ciertos crticos rebuscados y aplaudidores (Jorge Ass, El escarabajo de Oro, Nm. 46, 1973).
199
En este sentido se manifest Juan Jos Sebreli: La buena voluntad de ser la expresin objetiva
de una clase totalmente consciente de s, ha hecho fracasar a muchos en el intento de crear una
poesa argentina revolucionaria. Lamborghini, en cambio, lo ha conseguido hablando con la voz
del cabecita negra, convirtindose en la expresin subjetiva del resentimiento histrico de una clase
alienada Juan Jos Sebreli, Prlogo a Las patas en las fuentes, Buenos Aires, Editorial
Perspectivas, 1965.
200
Cfr. Decreto 3855/55 (6).
197
logsticas y de inventario, fuimos trabajando con ellos (dando con ellos) sobre la
marcha. Gratamente nos dimos con que esos textos casi inhallables, oscuros,
ocultos o no catalogados no significaban un aporte sustantivo como investigaciones
parciales y/o informales sobre nuestro problema. Por ejemplo, el caso de Ana Porra
(2001): desde una primera instancia trabajamos como pionero su estudio
Variaciones vanguardistas (parte de su tesis doctoral sobre la obra de Lamborghini y
Gelman). ste aporta una serie de conceptos y lneas de anlisis insoslayables. Y
tenamos como pendiente el relevamiento de textos breves artculos, reseas,
textos de divulgacin- para el enriquecimiento del estado actual de conocimiento del
problema, que pudieran aportar algn matiz al proceso de observacin de los
datos. Nos dimos con que los textos breves de la autora desarrollaban
microhiptesis e hiptesis preliminares y parciales que alcanzaron su acabado en el
volumen Variaciones vanguardistas.
Lenidas Lamborghini es un autor que ha publicado desde 1957 ms de
veinticinco ttulos de distintos gneros en diferentes sellos editoriales y ha recibido
poca atencin del pblico lector, del mercado y del campo intelectual irregular
atencin de la crtica acadmica, salvo los juicios de Ricardo Piglia, Nicols Rosa o
No Jitrik, el ensayo Los Lamborghini (2001) de Carlos Belvedere y el volumen
monogrfico ya mencionado Variaciones Vanguardistas. La potica de Lenidas
Lamborghini de Ana Porra (2001).
Payada fue prologada por John William Cooke; Las patas en las fuentes
recibi el saludo y beneplcito de Leopoldo Marechal, de Poesa Buenos Aires, tuvo
prlogo de Juan Jos Sebreli; Eva Pern en la hoguera deriv en un lbum: el
texto fue recitado por Norma Bacaicoa con msica de Dino Saluzzi; Partitas recibi
el elogio de Juan Sasturain (diario Crtica); y la obra en general fue reseada y
comentada, por ejemplo, por las revistas culturales Diario de Poesa, Unicornio y La
danza del ratn.
Su obra ha gozado de una serie irreprochable de elogios, que han circulado
en contratapas y vulgatas de reseistas:
201
En la Revista Unicornio (Ao 2, nmero 4, abrilmayo de 1993, Mar del Plata) se han publicaron
algunos de los comentarios ms clebres y citados sobre su obra: los de Luis Guzmn, Ricardo
Piglia, Juan Jacobo Bajarla.
que
desagrega
en
variaciones
ornamentales,
contrapuntsticas,
202
Este Dossier es fundamental, ya que rene una serie de artculos de fondo, una cronologa muy
detallada, entrevista con el autor y compilacin de las crticas y juicios que han sostenido la
legitimidad de su obra: Jorge Ass, Ricardo Piglia, Nicols Rosa, No Jitrik, entre otros.
(peronismo
izquierda).
Tambin
han
sido
comentados
sus
203
206
7.3.
Partitas
Hemos seleccionado para el anlisis modelar los poemas Eva Pern en la hoguera
(Reescritos), Villas (Partitas) y Payada (Dilogos)209 como casos representativos
de las poticas de las respectivas Secciones de Partitas consignadas entre
parntesis.
Estos
textos
seleccionados
presentan,
adems,
sobrecargas
experimentales ejemplares.
Procedimientos ejemplares: escrituras y reescrituras (Lamborghini, Eva Pern
y Frantz Fanon)
Hay un procedimiento de entrada o puesta en presencia de un enunciado
correcto segn las normas morfosintcticas, tomado de fuentes de diversa ndole,
algunas indentificables, otras no. Esas frases funcionan como resumen y
condensacin de juegos de lenguaje que les preceden o como tema que el
procedimiento de la partita va a variar y repetir. Como si se tratara de motivos que
el poema, como una partita musical, variar. Es como un juego de temarema,
motivovariacin.
Hay una cuestin que dejamos planteada inicialmente y que ser desarrollada
ms abajo: la de una retrica y una temtica peronistas, cuya fuente ms importante,
para Partitas y Las patas, es la produccin discursiva de Eva Duarte de Pern
209
transformndolo,
meldica,
contrapuntstica
210
Es decir, la acumulacin de proposiciones que refieren una idea anloga. Puede estar asociado a
la anfora.
211
Tema tratado tambin por Fanon en El negro y el lenguaje (Piel negra, mscaras blancas,
Abraxas, Buenos Aires, 1973).
212
Ana Porra ha trabajado con la msica como matriz de lectura, pero especialmente con la
variacin, voz y la escucha.
***
P n g (editado en Buenos Aires, Abraxas, 1973) es el mismo libro que Escucha blanco!
(adaptacin caprichosa del ttulo original del francs Peau noir, masques blancs). La diferencia es que
la edicin espaola (Nova Terra, Barcelona, 1966) tiene un Prefacio y un Reconocimiento de
Fanon del filsofo francs Francis Jeanson. Dice el Prefacio: Nacido en 1925, FortdeFrance,
doctor en medicina, Frantz Fanon se especializ ms tarde en psiquiatra... (p.7).
214
Que constituye uno de los motivos de Villas: Nacido en 1925, Fort de France, doctor en medicina,
Frantz Fanon se especializ ms tarde en psiquiatra (7).
215
65 p
ardido: gloriosamente
desatadas.
todo dios
un Dios todo.
216
7.4.
El cap. 28 de La razn de mi vida, "El dolor de los humildes", contiene algunas premisas de "Villas"
(1972): la dependencia de los pobres, la escasez de alimentos, los bienes econmicos como bienes
ajenos (los peones que sembraban el trigo no tenan el pan para su prole, lo mismo para la leche, la
carne, etc.). Parecen ejemplos del plan econmico de Pern de la expropiacin y nacionalizacin de
bienes.
218
El status potico de aquel entonces se caracterizaba, en trminos generales, por la insistencia en
lo elegaco-metafsico o en el lloriqueo social: eso daba rditos. Lamborghini en Zapata, s/f.
n g es una
El artefacto Villas
Estructura
Respecto de la estructura externa, cabe sealar que se trata de 205 versos
irregulares libres, en una tirada sin cortes, sin forma estrfica. La estructura interna
obedece a la estructura tetrapartita de la partita musical, o las 4 partes de la suite
(alemanda, corriente, zarabanda y giga, con un preludio opcional):
Versos 12: preludio: los chicos mueren como moscas/ los chicos mueren
como moscas. Este pareado de 9 slabas cada uno de acento ymbico funciona a
su vez como estribillo por marcar un corte a la dispersin mtrica, semntica,
prosdica, sintctica, tnica... Son dos versos regulares que habilitan un nuevo
comienzo.
los chicos mueren como moscas // uuu/uu219
los chicos mueren como moscas // uuu/uu
I. preludio 12
II. desarrollo 337: alemanda
III. estribillo 3839
IV. desarrollo 40136: corriente
V. estribillo 137138
VI. desarrollo 139200: zarabana
VII. estribillo 201202
VIII. coda 203205: giga
219
Por u nos referimos a las slabas tonas; por a las tnicas, lmite entre grupos de intensidad
(modelo castellano del verso silabotnico, Cfr. Belic, 2000).
IV. la laguna, Fanon, afasia, el buzo, el cadver220 del nio, el edifico y los cimientos,
definicin de distrofia y dislexia
VI. Parto de la mujer, el cordn umbilical, el descenso del buzo
VIII. embarazo, necesidad de denuncia
agarrarse la cabeza pero sin gritar estas cosas hay que decirlas (44)
especializado en no gritar hace mucho tiempo que dej (46)
los nios juegan en el borde de basura de las aguas podridas/de la
laguna sopa las protenas escondidas (7071)
el buzo tuvo que descender hasta la afacia (sic) (94)
Nivel fono-morfo-sintctico
Grfica y mtricamente hay una oscilacin, una curva relativamente constante:
12 a 16 slabas como techo constante de la curva; 2 a 4 slabas como piso. De
subidas mtricas de hasta 20 slabas a cadas de hasta 2 y 1 slabas. Esto lleva a
una prosodia in crescendo, en escalada y descenso, que sube y baja de 24 slabas
a 1216. Hay tiradas que no estn dispuestas como escalas musicales, sino como
patrones rtmicos regulares; otros, como contrapuntos rtmicos:
Contrapunto rtmico y contraste mtrico:
dis
dis
220
El cadver infantil tambin est presente en Pern (2006): Yo tambin los he visto volver a casa
con el hijo muerto entre los brazos....
trofia
dis
dis
lexia
dificultades afacia aqu
los nios juegan en el borde de basura de las aguas podridas
de la laguna sopa las protenas escondidas escondidas
y mueren como moscas 65 mueren por mil
un buzo tuvo que bajar al fondo para rescatar all escondidas
Y tambin se da el recurso fnico de la tmesis221:
dis
dis
trofia
dis
dis
lexia
Modalidad de hiprbaton que consiste en la divisin forzada de un sintagma cuyo elemento central
se desplaza al final, o de dos partes de una palabra, en la prosa; en el verso, tambin se denomina
as a la fragmentacin en dos mitades de una palabra, bien por la interposicin de otra bien mediante
la divisin que efecta una cesura o la pausa final de verso.
222
En los anlisis de los artefactos, es conveniente el anlisis del ritmo en los poemas breves: en los
textos lricos es conveniente analizar verso por verso para descubrir las relaciones rtmicas y el
clculo de frecuencia probable (cfr. Belic, 2000).
quinto grado
sexto grado
sptimo grado
octavo grado
noveno grado
dcimo grado
Nivel semntico
Hay al menos 3 grandes grupos/temas/motivos:
1. la distrofia
Semnticamente, abundan los significantes protenas, distrofia, carne, leche, sopa,
medicina. Tambin, el contrapunto rtmico de los versos ms cortos bislabos,
223
El tema principal o meloda se construye a partir de una serie de frases musicales; se repite de
varias maneras en una pieza. No podemos dejar de considerar el modelo de la msica a la hora de
estudiar la composicin de las Partitas.
224
Un recurso que Lamborghini toma de la gauchesca y que utiliza en libros posteriores.
mtricas puede
2. la afasiadislexia
Tirada larga que se caracteriza por el anacoluto, la snquisis y la yuxtaposicin de
sintagmas y lexemas de relacin imprevista e inslita.
3. la maternidad/el parto: Mire seor esta mujer dio a luz aqu sola dificultades
problemas, en la que dominan los lexemas: cordn umbilical, grito, dio a luz,
embarazo... Decimos dominan porque destellan entre lexemas y sintagmas que ya
han sido variados, que ya eran parte del paisaje semntico.
Por otra parte, como ya hemos comentado y demostrado, son mltiples las
voces enunciativas e hipotextos que se constituyen como palimpsesto de la partita
Villas:
Las siguientes figuras retricas y recursos marcan las sobrecargas del poema.
Engarce circular (o composicin anular): los chicos mueren como moscas, las
moscas mueren como chicos (conmutacin o retrucano), seguido de una peroratio,
dominada por anacoluto, aposiopesis y suspensin: estas cosas hay que decirlas/a
cuyo trmino (204205). Otro elemento, explotado en otros poemarios, es el
anacoluto, que aporta a la cadencia regular, a la meloda, especialmente cuando se
trata de versos de construccin paralelsticas o levemente variados en el plano
semntico. Elemento central es tambin la epfora, o repeticin de palabras al final
de los versos, y un recurso que dominar tambin otros poemas: la epmone
(repeticin enftica de una palabra o sintagma). Tiene mucha fuerza el recurso
Toms Vera Barros 167
225
n g ): no solamente
es una pieza del sintagma tomado de Jeanson, sino tambin una referencia
constante en Piel negra. Fortde France, lugar de nacimiento de Fanon y de Aime
Cesaire, el cual es referido como un lugar negativo, desagradable y subalterno, casi
un espacio que espeja en otra realidad la negatividad del espacio de Villas (la
laguna ... con bordes de basura podrida). Destacamos adems dos series de versos
que actan con fuerza en el poema:
Este para acta como estribillo y contraparte del siguiente par, de importancia
tambin en el poema:
la carne no la ven
la leche no la ven
trigo no tenan pan para sus hijos. Lo mismo suceda con todos los dems bienes: la
carne, las frutas, la leche. (88, nfasis agregado).
Los siguientes fragmentos tomados de Pern (2006) pueden entenderse ya
sea como traducciones al lenguaje popular, ya como variaciones:
el espectculo de miseria que rodeaba a nuestra gran capital
cuando me fue dado verla por primera vez. (88) mire seor aqu
los chicos la laguna de aguas podridas (LL. v.40)
...yo quiero describir un poco el paisaje, pero no por fuera como un
pintor sino por dentro, tal como yo lo he visto. Tal, como yo lo he
sufrido, vindolo! Para ver la pobreza y la miseria no basta con
asomarse y mirarla. (89) agarrarse la cabeza pero sin gritar estas
cosas hay que decirlas/hace tiempo (LL, v. 4445)
el bullicio de los chicos jugando en los baldos... y acaso se les
ocurrir pensar que todo eso es potico y tal vez romntico. (Pern,
89) los nios juegan en el borde de basura de las aguas podridas
(LL, v.70)
...colmenas de arquitectura baja que son los barrios pobres con que
las grandes ciudades se derraman en el campo (Pern, 89), que
hace referencia directa al ttulo del poema: Villas.
Pero una cosa quiero repetir aqu, antes de seguir adelante.
(Pern, 90) Estas cosas hay que decirlas (LL, v.12) Estoy
dispuesto a decirlas... (Fanon, 7) agarrarse la cabeza pero sin
gritar estas cosas hay que decirlas (LL, v.44).
Este pasaje de La razn de mi vida tambin aporta las claves de una serie de versos
enigmticos: Cuando Pern tom la bandera de la justicia social, los argentinos
sumergidos eran infinitamente ms que los pocos privilegiados que emergan (88,
nfasis agregados), vs. El buzo tuvo que descender hasta los cimientos de la
laguna... (91). El buzo aparece 6 veces en el poema, a partir del verso 90: el buzo
Toms Vera Barros 171
226
Epmone: repeticin sin intervalo de una o varias palabras o intercalacin repetitiva de un verso o
expresin en una composicin potica.
227
Snquisis: dislocacin sintctica y semntica, ordenamiento cuasi aleatorio de las palabras en la
frase.
228
Tambin se puede decir que el plano sintctico est en un estado de afasia por los
efectos de la snquisis.
Los mnimos rtmicos los pies dados por versos/slabas, el contrapeso
mtrico, la mnima oscilacin estn dados por el recursos de la tmesis 230 (vs. 2730,
6368; en los que oscila el metro entre 1 y 2 slabas: dis/lexis/dis...) y por los
pareados sopa/sopita (56, 4142, 7879, 144145).
Otro recurso importante es la epfora (la anfora al final del verso): funciona,
en tanto retrica tradicional, como una forma de rima; por otro lado, en el espectro
musical de esta potica, funciona como componente meldico y tmbrico: hay una
reiteracin de un elemento en el plano lxico (motivo o tema), tmbrico y tonal
(moscas, grado, no la ven, etc.) y una variacin en el plano sintctico y
semntico. La epfora se manifiesta en muchos momentos, de los que destacamos
por su peso fonolgico: 3233, 3435, el estribillo ...como moscas, 8789, 103
104, 116118, 131132, 164165 (tambin en construccin paralelstica), 167176,
185186 y 192194.
Un recurso utilizado una nica vez en Villas, y que se volver a utilizar en
otros poemas de Partitas, es el de la violacin de las normas tipogrficas y de
puntuacin:
el grito sali dicho hace bastante tiempo que sali de mi. vida (53)
Quiebre de una palabra o expresin; en ese hiato se incrusta un elemento lingstico (palabra,
slaba, sintagma).
y proliferacin
el grito sali dicho hace bastante tiempo que sali de mi. vida (53)
el grito sali dicho hace bastante tiempo. /// [que sali de mi. vida]
el grito sali dicho[. /// H]ace bastante tiempo que sali de mi. vida
el grito sali[. /// D]icho hace bastante tiempo /// que sali de mi. vida
el grito sali dicho[. H]ace bastante tiempo que sali de m[. V]ida
231
problemas para la la
...
problemas sopa sopita el el
...
para la la
232
Sin pretenden un desarrollo cientfico de estos conceptos, hay considerar tambin, adems de la
dislexia mencionada en el mismo poema (dificultad de la lectura y la escritura), la dislalia (trastorno
en la articulacin de fonemas) y la disritmia (tartamudez).
la carne no es
la leche no es
233
Estrictamente, esta figura supone la repeticin de la misma palabra con significados diferentes.
Los dos versos finales refuerzan la funcin apelativa que campea a lo largo del
poema. Estn tomados del texto en prosa de Fanon Piel negra, mscaras blancas,
pero est violentada esa funcin conativa y hasta social por el recurso nada
inocente de la aposiopesis. La suspensin de la clusula del verso y la anulacin
semntica del remate recuerdan el estilo admonitorio del cierre del captulo 2 y
hacen que la reverberacin de la pgina 7 (...pienso que sera bueno decir unas
cuantas cosas que vale la pena que sean dichas; estas cosas voy a decirlas en
nuestra traduccin) justifique el fin o la funcin ltima del poema: informativa,
apelativa y esttica.
La metafigura de variacin, uno de los recursos dominantes de Villas y de
EPELH, a la manera de la variacin musical, trabaja con las distintas formas de
repeticin de los signos tanto en lo fonolgico y lexical como con variaciones en los
planos semntico y sintctico. Cmo decir, y para qu decir. En trminos
contextuales, qu se poda decir en la Proscripcin del peronismo, cmo decirlo y
para qu.
fines
de
afirmacin
ideolgica
Peronista,
efectuada
partidos
polticos,
sociedades,
personas
jurdicas
Recapitulacin
Los recursos dominantes (sobrecargas) se transforman en ley del poema y
constituyen lneas de fuerza de la potica de Lamborghini desde Las patas a
Partitas; otros procedimientos menores (es decir, no constituyen sobrecargas)
trabajan en el tejido verbal como engarces de experimentacin hacia otros poemas
posteriores.
Respecto de la estructura interna, est conformada como una partita musical,
simulando tambin las 4 partes de la suite (alemanda, corriente, zarabanda y giga,
ms un preludio/estribillo).
Lo que nos deja como resultado el siguiente esquema:
I. preludio v. 12
II. desarrollo v. 337: alemanda
234
agarrarse la cabeza pero sin gritar estas cosas hay que decirlas (44)
especializado en no gritar hace mucho tiempo que dej (46)
los nios juegan en el borde de basura de las aguas podridas/de la laguna
sopa las protenas escondidas (7071)
el buzo tuvo que descender hasta la afacia (sic) (94)
El cadver infantil tambin est presente en Pern 2006: Yo tambin los he visto volver a casa
con el hijo muerto entre los brazos....
7.5.
del hipotexto (palimpsesto) La razn de mi vida) hay que tener presentes una serie
de procedimientos ya comentados en Villas: la metafigura de variacin, la
metafigura de visualizacin y la reescritura.
Este poema constituye la seccin Reescritos, la que podra alojar el poema
Villas, dado que este ltimo tambin utiliza fragmentos y pasajes de textos ajenos.
Sin embargo, a partir de Partitas deben considerarse como premisa excluyentes de
la reescritura de segundo grado (reescritura intratextual, cfr. Lamborghini) la
ocupacin de un texto completo para explorar las posibilidades de sentido que la
recombinacin (metafigura de variacin) de sus partes puede ofrecer.
La reescritura, adems, supone una perspectiva de lectura sesgada y a
contrapelo, y un recorte de tramas especficas de tejidos lingsticos desatendidos.
El poema EPELH busca refundar la voz de Eva Duarte, subyugada consciente
y voluntariamente a la figura de Juan Domingo Pern. Sin embargo, no se trata de
una reconstruccin novelesca, de una reivindicacin de la figura histrica, de una
reconstruccin de lo humano o lo sentimental. Lo que busca la reescritura de
Lamborghini es refundar una voz y un texto cristalizados por la doctrina y la
obediencia, y reinventar una subjetividad (un yo lrico) desobediente (de la doctrina,
de la ideologa, del lder, de la potica). Para Ana Porra236, esta relacin con el
discurso peronista forma parte del proceso de traduccin de los textos peronistas a
textos literarios.
Dramticamente, trgicamente, el poema muestra las costuras del Yo lrico,
los nudos, lo no dicho y lo sobredicho:
subjetivante237:
237
238
Primer ciclo del coloquialismo: Juan Gelman, Csar Fernndez Moreno, Francisco Urondo, cfr.
Garca Helder, Poticas de la voz, en Jitrik, 1999.
Cuadro 1
Eva Pern en la hoguera
La razn de mi vida
Semas e isotopas
Ubicacin
a.
sentimiento
ricosrboles a.
revelacin,
3.
La
causa
del
sacrificio
cambiar
soledad,
bautismo,
calvario;
puerta,
Pilatos,
b.
golpe,
encrgate/encargarme,
lder
VII. azar, Providencia, sol, fuerza, 10. Vocacin y destino.
gobierna, perdneseme.
VIII.
caritativa,
lirismo,
justicia, humillacin
IX. diagonales, ellos son!, ahora, 21. Los obreros y yo
maana, en/columnas/dos
X.
reparacin,
desagravios,
humildes,
pobreza,
cartas,
cuanto antes,
mensaje
XIII. cuando advert, imposible, los 29. Los comienzos
Toms Vera Barros 184
comienzos
XIV. me dicen, cada tarde, las 31. Mis tardes de ayuda social
tardes, les han hecho, por eso,
cada vez, caiga quien caiga
XV. mis obras
XV. monedas
XV. nacen
XVIII. lo que quise decir, hasta el 58. Como cualquier otra mujer
fin, camino, horizonte
I: 33 versos
II: 37
III: 34
IV: 27
V: 15
VI: 44
VII: 32
VIII: 15
IX: 20
X: 19
XI: 23
Toms Vera Barros 185
XII: 16
XIII: 6239
XIV: 32
XV: 29
XVI: 10
XVII: 38
XVIII: 14
Una discusin muy interesante se ha suscitado con los experimentos autoriales de Agustn
Fernndez Mallo (El hacedor (de Borges) remake, Alfaguara) y Pablo Katchadjian (El aleph
engordado, IAP), que tuvieron repercusiones judiciales de mano de la albacea de la obra de Borges,
Mara Kodama.
cita antecedente permite pensar en EPELH como una redencin verbal, una
liberacin de la voz y la subjetividad de la Evitaefigie.
l, la figura y yo la sombra (2006, 38)
242
Sin embargo ... la explicacin de la vida, para Evita, descansa en la nocin de servicio. Se trata
del servicio del pueblo, la patria y Pern. (Gonzlez, 173)
pasa a
slo por sus condiciones materiales de creacin (la entrevista), sino por la
construccin textual misma de un interlocutor (cfr. 103, 107, 115).
El captulo 59 No me arrepiento tiene el tono y la organizacin de un balance
o despedida. El libro fue editado cuando su vida ya estaba marcada por el cncer
que la llevara a la muerte en 1952. Creo que ya he escrito demasiado ... seguir
escribiendo sera intil ... creo que ha llegado el momento de terminar.; est por
llegar un da nuevo para la humanidad: el da del Justicialismo (175). Encaramada
la enunciadora en una fiebre anunciatoria que puede asociarse a la figura de Moiss
y a la de la Virgen Mara: Yo solamente he querido anunciarlo, es decir, no vivir
para verlo. Claro: podemos reconstruir la voluntad proftica cuando ponemos en la
ecuacin la muerte inminente y la enfermedad devastadora que la acosaba.
As es como leyendo el palimpsesto LRDMV se alumbran los disparadores del
poema de Lamborghini, ms all de la pura voluntad experimental: Eva Pern est
en las inmediaciones de la muerte y anticipando la caza de brujas post-55 (en la
hoguera), y se toma la libertad de decir sus ltimas palabras y preparar el porvenir
del peronismo. El sentimentalismo y el tono elegaco de la despedida logran
trascenderse con el mesianismo proftico moseico: la historia de vida vida de
santos se transforma en manifiesto y novela de formacin.
243
Poeta confinado en las palabras, Revista Unicornio, Ao 2, nmero 4, AbrilMayo 1993, Mar del
Plata
revelacin:
Toms Vera Barros 190
y hay ms.
los camellos no.
los reyes magos no.
los pobres no: como pasto,
y lo declaro
y lo sent: (III)
(ascendentedescendente)
(contrapunto)
arriba: los comunes. los eternos. los pilatos lavndose. los golpes.
descend: una gran luz que conservo. los corazones: el muestrario.
los humildes que laten generosamente. descend. sent arder. una
gran que
conservo. una luz: de all vino. los humildes que laten: el muestrario.
(VI)
Silencios
244
la hora de mi soledad. de puerta en puerta. los puetazos bajo el cielo (VI, 147).
I
por l.
a l. para l.
al cndor l si no fuese por l
a l.
brotado ha de lo ms ntimo. de m a l:
de mi razn. de mi vida.
lo que es un cndor l hasta m:
un, gorrin en una inmensa.
hasta m: la ms. una humilde en la bandada.
un gorrin y me ense:
10
15
a volar
en una inmensa. un gorrin.
y me ense:
si veo claramente. por eso:
si a veces con mis alas.
20
Respecto de estas figuras del silencio, sealamos las hiptesis de Ana Porra: de manera casi
exclusiva, ella lee el corte como procedimiento de produccin de sentidos (distorsin): por ejemplo:
La figura de Pern existe en el texto de Lamborghini aunque pierde centralidad, se desplaza hacia
el margen: su lugar lo ocuparn Eva y el pueblo las acciones o los atributos propios de Pern en
LRMV sufren un proceso de indeterminacin a partir de la eliminacin de los posesivos
(DdPoesa, p. 19). Esta mirada tiene la limitacin de ser una mirada parcial, ya que el corte no es un
procedimiento que explique la economa de sentido del poema completo, ni el recurso dominante
absoluto, ni explica el procedimiento maestro de la reescritura intratextual (reemsamblaje).
As, su anlisis la conduce a concluir sobre las luchas discursivas de los aos 70 dentro del
peronismo y con otros discursos de la izquierda. Es decir, una lectura temtica sociolgica y
contextual. Exclusivamente, una lectura partidista.
25
30
a l.
mi todo a su todo:
a l.
246
Forma de la elipsis mediante la cual se abrevia una expresin por la supresin de un trmino.
ng
/ n
con
el
movimiento
del
signo
de
puntuacin
la
Figuras
Siguiendo el criterio del anlisis modelar, consignamos y detallamos los
recursos retricos dominantes de las 18 partes (parte: recurso):
248
XVIII redondea y reafirma el costado sacrificial de Evita en LRDMV, tocando el tema del tiempo: la
urgencia, la inminencia de la muerte, el auto de fe (ya aparece en XVIII 8 veces en 14 versos;
dar/se, 10 veces).
249
Puede verse tambin Freidemberg, 1999, 203204.
qu grande eras
cunto valas
mi general (6163)
5a _ uu _u // dctilo + troqueo
5b _u u_u // dctilo + troqueo
4a u _uu // libre + dctilo
no claudiqus
tu condicin
de varn, (106108)
-Llegamos un da
a la triste pieza,
cuarto de agona
y desolacin
encerrados juntos
vivimos al borde,
de una permanente
desesperacin. (186193)
6a u_u _ _u
186
6x uu _u _u
187
6a _u u uu_u
188
4b uuu_
189
/
6x uu_u _u
190
6x u_uu _u
191
6x u _u uu_u
192
Toms Vera Barros 200
5b uuuu_ 193
seal y don
de rebelin
y an en desigual
luchar,
luchar
tu suerte
hasta la muerte;
y hacer luz
en tu conciencia
a este sentido: (120 y ss.)
Ella se fue
solo qued
Patria en remate
llorando. (19 y ss.)
251
qu grande eras
cunto valas
mi general
Gran Conductor
eras primer
Gran Conductor
eras el primer (6470)
Toms Vera Barros 203
El uso del tiempo verbal pasado en el verso 70 estriba en una variacin del texto de
la marcha peronista (sos el primer trabajador), asentando el poema en el tono
melanclicoamoroso, el desengao252.
Este dilogo de forma y ttulo gauchescos dedic al dilogo de inspiracin
gauchesca ms de un volumen a partir de los aos 90, como Tragedias y parodias,
El riseor nos muestra como procedimiento de experimentacin el trabajo sobre las
formas estrficas y sobre regularidades rtmicas y eufnicas: es una opcin estilstica
superadora de las poticas de su poca el abrevar en una forma refuncionalizada de
las tradiciones de la poesa popular. Tambin su condicin metapotica y el carcter
de innovacin en el subgnero es poco frencuente en la poesa lrica de la poca el
revival de la gauchesca y menos frecuente an el uso del dilogo.
Tambin en el terreno de la experimentacin, el tono melanclico, los equvocos
y el uso instrumental de las consignas polticas inauguran una lnea indita en la
poesa poltica y en la disciplina del compromiso de inspiracin sartreano (la
responsabilidad esttica).
252
Rima
En el poema hay una alternancia entre rima libre, asonante y consonante (por
epfora). Encontramos trazos eufnicos por rima asonante en los siguientes pares de
versos:
20/2326, 4244, 46/53, 5455, 186191, 215216, 299/300, 385386, 500502,
615617, 630635, 648653, 656658, 729/730, 85085110061007, 10181019,
10901091, 11031104, 11281129, 11301133, 11341135, 12211223, 1296
1298, 13401343, 1368/1369, 1595/97, 883884, 15681569, 180910, 181519,
184041, 185152, 207173, 208486, 17431745, 218889.
Tambin en series ms complejas, como 150151152, 55556575860,
669670672,
golpea
543
golpea
en la llaga
libre de la 'belleza'
546
550
553
/ea/
/ea/
/ea/
El poema tambin est compuesto con rima interna (84, 2094), rima interna
asonante (113, 1882), y cruzada (15981601): estoy fumando / como un loco /
estoy / vagando como un loco. Y eufona generada por la reiteracin pareada de
palabras al final del verso epforas. Sealamos este recurso slo en el ltimo tramo
del poema:
Estrofas y mtrica
El poema consta de versos de 2 a 11 y 14 slabas (por ejemplo, 1556-1562)
e incluso alguno de 16 (414) y 17 (519). Por supuesto que en tan extenso poema de
formas no tradicionales, sin una normativa evidente, se encuentran versos de toda
extensin. Sin embargo, se puede observar una dominante de octoslabos y
hexaslabos en estrofas de 4 y 3 versos una forma cercana a cuartetas
asonantadas de pie quebrado, cuartetas asonantadas; cuartetas sin rima; y
soledades254.
En trminos de mtrica, el largo poema muestra grandes variaciones y
amplitud de metros. En cuanto al ritmo acentual, vano sera establecer una
dominante, ya que el poema nos presenta consignas, frases hechas, prosasmos,
citas de textos ajenos en prosa versificados, consignas polticas la dominante es la
pluralidad. Por ejemplo, ntese la variedad del exordio:
Me detengo un momento / - u-u u-u / 8
Por averiguacin de antecedentes / - uu-u- - uuu-u / 12
Trato de solucionar importantsimos / -u u-uu uuu-uu / 13
Problemas de estado; / u-u u-u / 7
Vena ma potica susrrame contracto / -u u u-uu u-uu u-u / 15
Planteo, combinacin / u-u uuu- / 7
y remate. / u-u / 4
(1-7)
254
Estructuras de 3 versos de arte menor con (y sin) rima asonante, cfr. anlisis de Payada.
Sin embargo este otro fragmento, exordio o intermezzo, nos muestra una regularidad
(lgica) mtrica y cierta armona rtmica:
Me detengo un momento / - u-u u-u / 8
En el pas de los pases / - - u- - - u-u / 9
De las maravillas / - - uu-u / 6
La izquierda es la derecha / - u-u - - u-u / 9
Lo blanco es negro. / - -u - -u / 6
(422-426)
Figuras
En Partitas, las metafiguras generales de dislocacin, de variacin, de
interrupcin, de elisin, de visualizacin albergan a las figuras sintcticas
dominantes: aposiopesis, anfora y epfora; tmesis, anacoluto y solecismo; epmone,
snquisis y braquiloga.
En Las patas podemos destacar:
1. Formas estrficas
Los versos se organizan en conjuntos semiregulares, a la manera de las
tiradas de El gaucho Martn Fierro, que alterna sextinas con otras formas estrficas.
Hay tiradas de cierta continuidad de estrofas de 3 versos, en algunos pasajes hay
progresiones descendentes de 7 a 3 versos, hay estrofas de un solo verso tambin.
Lo principal es remarcar que hay un canto pausado, con respiraciones prosdicas,
en conjuntos medianamente regulares, de arte menor, con invenciones eufnicas
(comentaremos esto en el apartado siguiente) que pueden entenderse como
distorsiones de formas tradicionales tales como la copla (8- 8a 8- 8a), el terceto,
cuartetas, seguidillas (7- 5a 7- 5a), redondillas, soledades, entre otras. Citamos
algunos casos ejemplares:
Volviendo un da al barrio
a la estructura simple
de casitas baratas
y la Villa del Parque (156156)
Copla de pie quebrado es una estrofa de octoslabos combinados con tetraslabos. Si la rima
anterior es aguda, pueden ser pentaslabos, pues se establece una compensacin y cuentan como
tetraslabos, y sus muchas variantes.
Soledades:
y tambin hay
una vieja escoba
que ya no barre nada (915)
y dsticos:
Oh Ilusin Ilusin
nada de esto es lo mo
en el culo infectado
de la puta de Amrica?
Al paso
al paso
me dict
la cabeza (1068 y ss.)
2. Renovacin de la rima
Respecto de la rima, Lamborghini ha prescindido, en esta reelaboracin de la
gauchesca, de la eufona por coincidencia u homofona y construye las armonas por
la duplicacin de lexemas (epforas), generando efectos de extraamiento y
literalidad fidelidad fnica. Transcribimos pasajes de muestra:
Y hagamos antorchas
compaeros!
grit la mujer que iba al frente
babendole
la boca
(1904 y ss.)
Esta ltima estrofa enrarece an ms la eufona generada por la epfora, por una
suerte de quiasmo ilgico. Ntese adems el recurso de mmesis grfica
(iconizacin) y semntica (metafigura de visualizacin):
su mente
una suma de chispas
Toms Vera Barros 212
radio
activas
de reaccin en reaccin
una chispa
saltando sobre la otra
una partcula brincando
sobre la otra
(1968 y ss.: xaxxxabxb)
entonces
la cabeza me dict
bien adentro
donde duele madur
madur
maldito imbcil (1616 y ss.)
Reelaboraciones
El trabajo de cita y transformacin de la poesa gauchesca es un
procedimiento que denominamos reescrituras de primer grado, o reelaboraciones
transtextuales. El acto de filiacin ms evidente con la gauchesca es la produccin
de poemas narrativos con trama conversacional. Otro aspecto es la estilizacin de la
lengua (del castellano de la norma y de la sintagmtica)256 y la representacin de los
sujetos marginalizados, quienes comentan los procesos de alienacin (conscientes e
inconscientes) y los procesos de violencia poltica (tambin trabajado en los
fragmentos injertados de Operacin masacre de Rodolfo Walsh).
El poema de Lamborghini comienza con una Invocacin, al estilo clsico, que
reelabora a su vez la del poema de Jos Hernndez:
planteo, combinacin
y remate (57)
Este primer fragmento muestra con claridad los alcances y objetivos de estos
procedimientos: no es una reescritura de segundo grado, pieza por pieza, una
adaptacin o una modernizacin, sino la bsqueda de la fundacin de un
gauchesco
urbano,
como
declara
el
autor
en
numerosas
entrevistas.
el estilo: una lengua popular moldeada desde la lengua culta, hay un trabajo
metalingstico muy importante, como hemos visto en formas estrficas y en
renovacin de la rima, ut supra.
el tono doliente,
estructuracin bipartita
Tratando de llegar
a las altas esferas
hice mi oferta de viva voz
No valgo un pito! (7275)
257
El viaje en colectivo y en tren, adems de actualizar los desplazamientos y el viaje simblico del
personaje Martn Fierro, y adems de, claro est, tematizar un hacer propio de un estado de
sociedad, pueden ser interpretados como una reelaboracin de los primeros captulos del otro texto
fuente de Las patas: Operacin masacre. Recordemos que en Las personas es un hecho
acentuado los desplazamientos de los personajes buscando seguramente construir una figura
dinmica, de confluencia hacia la fatalidad. Dicho de otro modo: los viajes en colectivo y en tren de la
obra de Walsh estn duplicados, citados o referidos en Las patas en las fuentes. Lo que implica que
en LL hay una reescritura de grado 1 tanto de Martn Fierro como de Operacin masacre, dos de los
grandes textos polticos de la cultura letrada argentina. Cuando Lamborghini enfatiza y exhibe estos
elementos es estratgico.
Volviendo un da al barrio
a la estructura simple
de casitas baratas
>
no se puede confort
>
>
si vieran mi catrera
y si vieras la catrera
cmo se pone cabrera
cuando no nos ve a los dos.
(Contursi)
(Lamborghini)
y camos adentro
en el basural y tambin ahora s
sabemos
Toms Vera Barros 217
Versin
es sera tiene tendra
roja
es sera
brillante es
sera
hermosa hermosa
hasta la perfeccin sera
es
sera
y cambio y cambio mi
cabeza
por un solo dato (2056 y ss.)
z n
G n P z [800804]).
Todos estos procesos fundan una nueva lrica propia de la postexperiencia. En esta
postura postura creativa de los espacios metapoticos este poema inaugural es
una ruptura tanto en la prctica esttica como en la teora:
Generaciones y generaciones
jodidas por la esttica
cometida
con premeditacin
dijo el que estaba desde la barricada
hacindola
detrs de.
jodidos y jodiendo
a los dems
por dorar demasiado
la pldora
por eso
a no poetizar
ya ms
(463 y ss)
habla
di tu palabra
y si eres poeta
eso
ser poesa
que tu palabra
sea irrupcin
de lo espontneo
Toms Vera Barros 220
que tu ritmo
sea
pulso de la vida
antes que un elemento
de la msica
grit (492 y ss)
que tu verso
d la vida
antes que su comentario (511 y ss.)
libre de la complicidad
con lo potico
asome
tu duro estallido
de palabras
golpeando
rompe el mito
de que has nacido antes que nada
para expresar lo bello
para decirlo ante todo
bellamente (521 y ss.)
golpea
golpea
en la llaga
libre de la belleza
libre de lo potico
y golpea
grit asomando detrs de
Toms Vera Barros 221
desde la
y que se sea tu gesto
y que la palabra sea
tu gesto. (543)
experimental
de
los
poemas
(mltiples,
dismiles,
novedosos
***
y procedimientos
el pop: todo puede ser Arte. En la obra de Lamborghini, por su actitud pardica y
corrosiva hacia la poesa, por su bsqueda de no escribir poesa, sino de crearla con
materiales ajenos, se ejecuta la Gran Apertura hacia lo ms marginal, lo ms banal,
incluso lo obsceno, incorporado en los adentros del discurso potico. Cmo hacer
poesa con esto? es una de las preguntas centrales de su potica. De all tambin la
factura de una
Bibliografa citada
De Lenidas Lamborghini
Partitas, Buenos Aires, Corregidor, 1972
Carroa ltima forma, Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2001
El jugador el juego, Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2007
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notas
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Revista
Plebella
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5,
2005
(www.plebella.com.ar)
8
Conclusiones
constituye un caso de
fundamentalmente sobre la
las
experimentalistas,
permanece
aferrada
sus
anquilosadas
de
259
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Ramos, J.
n . Mxico: Fondo de
10
Anexo I: Metafiguras
Metafigura de repeticin
Las formas de la repeticin sonora son bsicamente la aliteracin 261, la
rima262, el quiasmo (inversin de sonidos), la asonancia263, y el sonido dominante264.
Los recursos fnicos pueden tener una funcin descriptiva, como la onomatopeya y
la metfora sonora265, pero tambin apuntar a juegos de palabras y a la
paronomasia cuando el juego de palabras afecta a un nombre propio. Como
procedimiento retrico general, engloba una serie de figuras particulares: la
reiteracin de palabras idnticas, similares (rima) o de significado (sinonimia).
adjuncin
(isocolon
de
miembros
incompletos
sintcticamente
261
anadiplosis x/x
anfora: x/x/x
complexin: xz / xz o xx/zz
epanadiplosis x / x
epfora: x/x/x
reduplicacin: xx
Metafigura de elisin
La metafigura de elisin supone la omisin de expresiones fundamentales para
captar un sentido.
Metafigura de interrupcin
En vez de centrar la atencin en el vaco producido por una combinacin de formas
elpticas (de elisin), la metafigura de interrupcin desva la recepcin sobre el
balbuceo, el lugar del corte, el entorpecimiento de la cadena sintagmtica.
Metafigura de visualizacin
La metafigura de la visualizacin atestigua el nfasis puesto en la diagramacin y en
el sentido de los blancos tipogrficos, en procedimientos grficos que buscan la
mmesis grfica de objetos y la iconizacin.
Metafigura de dislocacin
La dislocacin se puede presentar mediante la combinacin de diferentes figuras.
Por ejemplo, el anacoluto (construccin anmala de la frase que rompe la norma
gramatical) y el solecismo (mal uso del lenguaje) estn combinados en Partitas con
la aposiopesis (suspensin del sentido enunciado). La figura bsica de la dislocacin
es la snquisis (dislocacin sintctica y semntica, ordenamiento cuasi aleatorio de
las palabras en la frase).
Metafigura de variacin
Metafigura que explota distintas formas de repeticin de los signos: saturando el
plano fonolgico y el lexical, como con variaciones en los planos semntico y
sintctico, para explorar las posibilidades de sentido que la recombinacin de sus
partes puede ofrecer.
11
Anexo II: Poemas
de Lenidas Lamborghini
Villas
aguas
la laguna sopa sopita con bordes de basura podridas
El buzo tuvo que descender hasta la afacia
dificultades para
dis
dis
para rescatar las protenas escondidas en la laguna de aguas
el buzo se especializ en: doctor Fortde France 1925
los nios segregados los cadveres como moscas
ms tarde en psiquiatra
los cadveres de los chicos malamente
mala mente
mala mente
65 por 1000 no rescatados jugando a ver las protenas
de la carne no la ven de la leche distintas no la ven
en la laguna de aguas
sopa sopita
en la laguna de aguas el buzo Fortde France
los cimientos del buzo Fortde France 1925 rescatando moscas sin
protenas
estas cosas hay que decirlas
el grito sali de mi vida de la laguna sopa podridas el grito
sali hace bastante de m
Nacido en 1925.
La distrofia puede ser de primer grado de segundo grado de tercer grado
de cuarto grado de quinto grado .de sexto grado de sptimo grado de
octavo grado de noveno grado de dcimo grado
malamente
dislexia
La dislexia es una afacia (dificultades para la lectura)
estos nios se sienten segregados rechazados tienen problemas
de estas cosas hay que decirlas problemas de estas cosas:
problemas para la la
El 65 por 1000
Toms Vera Barros 251
sistematizado
el cordn umbilical el buzo con el cordn tuvo que descender
hasta el fondo de la laguna de aguas localizado jugando a ver los
cimientos
buzo Fortde France
doctor Fortde France
descender hasta el fondo de la la:
primer grado
segundo grado
tercer grado
cuarto grado
quinto grado
sexto grado
sptimo grado
octavo grado
noveno grado
dcimo grado
mueren como moscas: 65 por 1000
dio a luz 1925 en Fortde France las protenas escondidas en el cordn
umbilical nadie umbilical para cortar
umbilical
los nios juegan con el cordn dificultades
problemas de estas cosas:
Hay una zona de noser ellos se sienten segregados una regin
extraordinariamente estril y rida: Fortde France.
la carne no es
la leche no es
las protenas noser
la sopa sopita extraordinariamente estril y rida
Mire seor aqu
la zona esta mujer para no gritar sino decir
dio a luz afacia dio a luz dislexia dificultades dio a luz
dislexia dio a luz cordn dio a luz primer grado segundo grado
tercer grado cuarto grado quinto grado sexto grado sptimo grado
Toms Vera Barros 253
por l.
a l. para l.
al cndor l si no fuese por l
a l.
brotado ha de lo ms ntimo. de m a l:
de mi razn. de mi vida.
lo que es un cndor l hasta m:
un, gorrin en una inmensa.
hasta m: la ms. una humilde en la bandada.
un gorrin y me ense:
un cndor l entre las altas. entre las cumbres:
a volar.
si casi y cerca:
a volar.
si casi de:
Toms Vera Barros 254
a volar
en una inmensa. un gorrin.
y me ense:
si veo claramente. por eso:
si a veces con mis alas.
si casi cerca de.
si ando entre las altas. si veo.
si casi toco casi:
por l
a l:
todo lo que tengo:
de l.
todo lo que siento:
de l.
todo el amor de m:
a l.
mi todo a su todo:
a l.
II
no es el azar.
no es de buenas a
que me ha trado:
el caso que me toca.
no es y
de pronto
yo fantica.
quiero explicarme aqu. el caso.
no el azar:
un sentimiento.
un fundamental.
no es de buenas a
y de pronto
Toms Vera Barros 255
a cosas grandes.
quiero explicarme aqu:
un sentimiento que:
la Causa. quiero explicarme aqu:
la indignacin.
un fundamental.
un en mi corazn.
un hallado que domina
desde:
ir a buscar atrs a remontarme. all dolor.
all he: frente a la.
cada injusticia he: cada recuerdo.
hoy mismo aqu
de alguna
de cada
guardo: que domina.
no es y de pronto y yo fantica.
quiero explicarme aqu: la Causa.
un fundamental.
un que domina desde.
un desgarrndome.
un en mi corazn
como si me clavase:
ntimamente.
III
revelacin:
casi de golpe y que lo supe:
los ricos como rboles los pobres como pasto.
y hay ms
y hay ms: mi tema nico. y hay ms hay ms:
una tristeza.
los reyes magos no.
Toms Vera Barros 256
IV
un da hay:
un maravilloso:
ese fue.
Toms Vera Barros 257
lo vi desde.
un momento hay:
el encuentro. el comienzo de m.
en todas las vidas hay:
lo por hacer. la cosa.
un momento: en qu.
el encuentro: en qu.
mi da: fuego. lo vi desde.
ese fue: de m. en todas las vidas
hay:
lo montono sin.
el paisaje sin.
lo definitivo que parece sin:
una cre [sic]
pero en el fondo
no a aquello: un grito.
no a resignarme. por fin lleg. ese fue:
mi da hay
mi maravilloso.
un camino nuevo: lo por hacer. la cosa por.
la revolucin por. ese frie. lo vi desde. fuego: un
[grito
un da hay.
un momento hay.
un maravilloso hay.
VI
esto: la cobarda
muchos.
esto: una gran luz. la lealtad muchos: que conservo. anduve. me largu:
de puerta en puerta por la gran por la ciudad. bajo el cielo: la llama.
en ese.
arriba: los comunes. los eternos. los pilatos lavndose. los golpes.
descend: una gran luz que conservo. los corazones: el muestrario.
los humildes que laten generosamente. descend. sent arder. una gran que
conservo. una luz: de all vino. los humildes que laten: el muestrario.
generosarnepte. de all vino: en ese.
a medida que: las puertas.
a medida que: el muestrario. bajo el cielo: arder. arder.
aquellos das lo tuvieron: el lder l. su palabra. su mensaje:
los trabajadores: encrgate.
los descamisados: encrgate. encrgate.
el pueblo nicamente: de all vino. arriba: los pilatos lavndose:
mi calvario. la hora.
arriba: esa es! esa es! mi bautismo: cada.
esa es! esa es!
los puetazos. esto: cada golpe morir.
esa es! esa es!
esto: cada golpe
nacer.
VII
no.
no fue el azar: no gobierna.
fue: mi caso.
fue: una providencia. no digo Dios. creo.
perdneseme.
un destino. creo.
un sol: pero adems: hay que mirarlo.
mi alma. un origen
Toms Vera Barros 260
gracias a. no el azar.
fue: mi pas. la Causa. mi pueblo.
pero adems: perdneseme.
fue: la presencia. una prueba.
algo ms. pero.
una fuerza: un sol. pero adems. una fuerza o que ha
sitio puesta por. hay que mirarlo. no digo.
perdneseme.
pero adems: algo ms: mi alma. mi vida: es. no
el azar: no gobierna.
fue:
la injusticia siempre, por qu:
pobres por qu.
ricos por qu.
algo ms. creo.
no: no digo Dios. perdneseme.
fue: mi caso.
fue: mi vida. es. un destino. mi pueblo. una providencia
un origen. mi pas. creo. la presencia. mi alma.
o ha sido puesta por: perdneseme.
fue: un sol. hay que mirarlo. una prueba.
un sol.
fuie: mi vida es.
fue: una fuerza. pero adems.
VIII
ese deber
ese trabajo: estrictamente.
no la obra de amor.
no la dama. no la caritativa:
esa "Evita".
de comedias nada.
Toms Vera Barros 261
IX
por mi manera.
por mi ser: la justicia ms all. casi siempre:
ms cerca de.
ms: de los trabajadores. por mi manera:
ms all de camino. de mitad.
la justicia ms: una reparacin: a los trabajadores.
ms cerca
un desagravio a los. ms all.
no
el equilibrio. no en ese punto: por mi manera. casi siempre
no lo niego. ms.
soy: no lo niego.
estoy: no lo niego.
soy.
s: ms cerca.
s: que nadie explote a nadie.
s: que nadie a nadie.
s: la clase obrera.
s: sectaria s.
XI
XII
XIII
XIV
XV
XVI
XVII
pronto
pronto un sentimiento que:
la Causa como. el caso que me toca. quiero explicarme aqu:
los ricos como rboles los pobres como.
revelacin: como si me clavase: ntimamente.
y lo sent: pronto pronto.
como si.
el caso que me toca: que.
que: una marca. mi da: fuego. un momento hay. un maravilloso hay.
pronto:
Toms Vera Barros 267
pronto
esa es! esa es! apedreada. la cosa por. la revolucin por.
pronto:
pronto:
desde los bordes. esto: cada golpe. los puetazos bajo el cielo.
quiero explicarme aqu. esto: cada golpe. aqu esto: los corazones.
el lder l. el cndor l. aqu esto: un sol hay que mirarlo.
una fuerza. quiero: para m los obreros.
para m los que cruzaron. para mi los que hogueras:
ellos son!
yo los he!
pronto pronto: y lo declaro. y lo sent. revelacin: mi vida es.
no digo Dios. creo: aqu estoy: una providencia.
un sol: fuego. no funcionario: pjaro. creo que nac. perdneseme.
quiero explicarme: esto.
los enemigos. los comunes. los eternos. juramentndose.
un sentimiento que.
pronto
pronto.
all yo pongo: mis obras. las paredes nacen. las mesas.
all; un ocano. la injusticia: all yo. por mi manera.
all la esperanza. la enorme. la tremenda. querida. Evita.
para m el pueblo. para m los obreros. mi vida es. fue: una fuerza.
un sol. para m: yo los he!
para m los humildes: tierra atad. miseria atad.
[sin: peores que.
all yo fuego. all yo pongo.
pronto
pronto.
XVIII
darse
Ya. lo dicho. lo que quise. el amor. la vida es:
dar la vida. darse. ya: hasta el fin.
ya: la razn. ya. la vida. la razn es. la vida es.
la razn de mi: darse. abrirse
la vida de mi: darse. ya. lo que quise. pero adems.
la razn de mi vida es. la razn de mi muerte es: la Causa es.
ya: hasta el fin. mi misin: dar.
mi camino: dar. darse. veo. la vida de m.
mi horizonte: dar. darse.
Ya: lo que quise. mi palabra
est.
Payada
El Letrista Proscripto
Templando el bandonen
que hay en mi corazn:
cantar
Toms Vera Barros 269
la pena honda
de no poder.
dejndome.
Ella se fue
solo qued
Patria en remate
llorando.
Entrando por un
lugar,
buscndote,
saliendo por el otro
slo encontr...
Ella se fue
solo qued
Toms Vera Barros 270
Patria en fraude
llorando.
dejndome.
Todo lo diera
porque volvieras
no s qu hara
loco por vos
me arrastrara
da tras da
como un mendigo
de tu amor
amigo.
qu grande eras
cunto valas
mi general
Gran Conductor
eras primer
y el corazn
trabajador
que ayer vibr
feliz
hoy es la sombra
-al despertar
de lo que fue
un latir.
Templando el bandonen
que hay en mi corazn
cantar
la pena honda
de no poder.
"cobarde"
me dijo que se iba
dejndome.
Ella se fue
solo qued
Patria en ruinas
llorando
-No mezcls
ms las cosas
o te perds
en confusiones,
no olvids
no claudiqus
tu condicin
de varn,
la fuerza ms,
quizs,
cojn
del adentro,
que es reaccionar
ante el destino
cruel,
sin resignarte
a la queja
seal y don
de rebelin
y an en desigual
luchar,
luchar
tu suerte
hasta la muerte;
y hacer luz
en tu conciencia
a este sentido:
que afrontar
ese ser
de impotencia
atroz
que te consume,
es ya un poder
es ya un vencer.
El Letrista Proscripto
se ubic el encuentro.
Y pude ver as
a la cinta de mi vida
cobrar nuevo fulgor,
en el momento,
en que esa imagen
de amor
la prosegua.
Ya la funcin
haba terminado;
salido de aquel
cine
a la luz cruel,
la amarga realidad
de mi condena
golpe otra vez mi mente,
volvi a mi corazn.
Afuera la ciudad
era un infierno
y con mi mal,
eternamente,
quedaba yo cerrado
en soledad.
Esto sent
y un filo de dolor
me atraves:
gritaron todas mi heridas,
amigo, yo
ya no aguant ms:
Toms Vera Barros 275
Pero es intil
sacudir
como un idiota, o como un loco,
profiriendo palabras
sin sentido:
El Letrista Proscripto
-Llegamos un da
a la triste pieza,
cuarto de agona
y desolacin
encerrados juntos
vivimos al borde,
de una permanente
desesperacin.
Toms Vera Barros 276
-A dnde estamos
a dnde nos llevan
a dnde vamos a parar?
Son preguntas
que demuestran la inquietud desorientada
de tanta gente,
y mientras tanto al matadero
la llevan embretada ...
El Letrista Proscripto
Felicidad, felicidad
ella peda
con voz ronca,
Y yo me hallaba
vencido de dolor
al no poder saciar aquel su Gran Deseo
y como acorralado en el pavor
que me infunda su
amargo rencor.
el mecanismo,
buscar qu es lo que obstruye,
dificulta,
desde arriba
desde abajo
en su interior.
Comprender cmo
y quien mueve
las partes ocultas,
acertar la coyuntura
de marcar esta llamada:
"urgente
liquidar orden caduco"
y a fuerza de injusticia
y de opresin
nos vende en su inters.
Y qu se hizo,
dec,
del ansia aquella,
del guapo Sol
Toms Vera Barros 278
que se asomaba
tan sonriente
si ahora te encuentro
sometido y sin fe
como un paria esclavizado
en tu propio pas
Pobre infeliz!
Y de qu vale, dec,
quejarse
y recordar
el pasado mejor:
si no lo supers,
lo traicions.
Y para ms
todava ests
obligado por los mismos
que te oprobian
a entrar en esta farsa
que les hace el juego
Qu comparsa! ...
Hac caso,
te lo ruego,
sal de tu ceguera
y para no seguir siendo
la vctima del cuento
tom conciencia
de lo esencial
El Letrista Proscripto
El Letrista Proscripto
Poder,
poder mi no poder.
El Letrista Proscripto
-Unido con...
-Poder
Poder;
a la oscura noche
del yo proscripto
circunscripto
digamos Chau!
buscando
forzando
alcanzando
una
la
salida.
de Jacobo Fijman
III
Amor, Amor, Amor,
estamos en el abrazo de la tierra y el cielo;
veo fragancias abiertas; siento fragancias abiertas.
Corren fragancias de las aguas, corren fragancias de las llamas.
IV
Tu alma canta, mi alma reza.
Salta tu canto, vuela mi rezo en Cristo unidos,
en la fragancia preciosa de los ngeles de la muerte.
y el fro de los das con sus noches y el fro de las vidas y las muertes.
Tu alma canta, mi alma reza
en reinos florecidos de palomas en el da y la noche interior de la vida y la muerte.
VI
Sobre mis manos agudas
descienden las llamas de las visiones.
Soles y soles.
Corren los soles soles y soles.
Aguas y aguas corren las aguas sobre la luz, sobre las aguas multiplicadas.
Mi boca grande de oracin derrama vuelos.
XX
Miran mis ojos amorosos ensalzados de llamas los das amorosos y mansos y
amorosos.
La gracia limpia mis ojos en la gracia, mis ojos alumbrados en el Nombre.
Nacen y crecen
los anglicos vuelos de la vida y la muerte.
XXI
Crecen palomas y un reino de corderos;
crecen palomas multiplicadas y un reino de corderos multiplicados.
La manzana es la muerte,
y el vuelo de las palomas crecidas y el reino de los corderos crecidos, la vida eterna
en cielos [escondida.
XXII
Llantos de los corderos en la maana,
llantos de los corderos,
roco para los dedos de mi mano, mano de mi oracin;
llantos en las palabras en mi boca, boca de mi oracin.
XXIII
Besa mi voz la luz en medioda en medioda santo,
el regocijo que floreci de espanto
sobre los montes santos donde las voces que hablan en su voz cantaron en su
canto.
de Oliverio Girondo
A Enrique Molina
Corta los dedos momias
la yugular marina
de los algosos huspedes que agobian tu pensativo omplato
de lluvia
la veta de presagios que labran en tu arena los cangrejos
escribas
el tendn que te amarra a tanto ritmo muerto entre gaviotas
y huye con tu terrquea estatua parpadeante
sin un mtico cuerno bajo la nieve nia recostada en tus sienes
pero con once antenas fluorescentes embistiendo el misterio.
Huye con ella en llamas del brazo de su miedo
tmala de las rosas si prefieres llagarte la corteza
pero abandona el eco de ese hipomar hidrfobo
que fofopulpoduende te dilata el abismo con sus viscosos ceros
absorbentes
cuando no te trasmuta en migratorio vuelo circunflexo de
nostalgias sin rumbo.
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