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2013.
literatura
psicanlise,
redundando
traos
psicolgicos
de
Rodrigues 1992.
3 Ibidem.
punha sobre o papel. E, talvez por isso mesmo, a sua narrativa romanceada,
posto que, para Ruy Castro, quase inacreditvel que o que se vai ler aconteceu
de verdade no espao de uma nica vida. Aqui, ainda segundo Borges, a inveno,
seja em que medida ela for, est autorizada. (BORGES, 2013, p. 115)
Ruy Castro chama ainda a ateno para o fato de o livro no ser uma
biografia crtica, pois nele no haver nenhuma teorizao sobre o significado
profundo dessa pea ou qualquer outra, e que para isso, o leitor dever recorrer aos
prefcios de Sbato Magaldi ou a outros trabalhos especficos que abordem a vida
de Rodrigues sob esse prisma. No caso de Vestido de Noiva, por exemplo, o que
Ruy Castro buscou foram os fatos acontecidos em torno da pea, antes durante e
depois da sua montagem4.
Para o autor, apesar de o teatro ser a nica linguagem em que Nelson
Rodrigues - um homem com fama de tarado e de reacionrio tenha sido
considerado unnime, este nem sempre foi seu palco principal - e talvez nunca o
tenha sido de fato -, mas sim o jornal, caso tenha que se indicar um, ou mesmo a
rua ou o Rio de Janeiro como um todo. Por essas suas qualidades, foi perseguido
tanto pela direita quanto pela esquerda, e ainda por crticos, catlicos e plateias, que
viam nele um anjo do mal, um cncer a ser extirpado da sociedade brasileira.
No texto de Ruy Castro, o que salta aos olhos uma forma narrativa onde a
realidade enunciada situa-se em zonas fronteirias em territrios compartilhados,
(...) hibridizaes () que devem ser encaradas com um outro olhar. (BORGES,
2013, p. 116)
Em O anjo pornogrfico, j no primeiro captulo (1912 Pitangas bravas),
Ruy Castro d o tom do, digamos assim, modo como ele vai conduzir a obra, ao dar
a seu principal personagem, Nelson Rodrigues, plena conscincia da sua vida almtero logo aps o seu nascimento, em um ambiente para o qual ele estaria sendo
degredado, ao mesmo tempo expulso do paraso uterino, e j tendo conscincia
das caractersticas da poltica pernambucana naquele ms de agosto, ms do seu
nascimento. So informaes jornalsticas ou discursos da histria da fico que,
segundo Vargas Llosa, (...) perfazem sistemas opostos de aproximao ao real.
(LLOSA, 2004, p. 20, in BORGES, 2013, p. 116)
Mais frente, nesta passagem, o autor nos d um pouco mais do tom que
percorrer a obra:
Mas os Falco no contavam com os recursos de Mrio Rodrigues
para vencer aquela resistncia. Sua primeira providncia foi ler toda a
Bblia, do Gnesis ao Apocalipse, e decorar versculos, pginas e livros
Rodrigues 1992.
que logo virava um coro de tosses secas e chiados de asma. Aqui temos um
contexto onde a nfase est na escolha e em salientar aspectos semnticos com a
finalidade de afetar qualitativamente o enunciado, como aponta Borges: Seleo,
realce e contexto so variantes com poder para interferir na escrita de um discurso.
(BORGES, 2013, p. 120)
Em uma passagem, narrando um acontecimento desse perodo que causou
certa perplexidade geral, quando Nelson Rodrigues foi pego aos beijos com a filha
da vizinha, Ruy o descreve como um escndalo que deixou no garoto a pecha de
tarado de marca maior, episdio em que Nelson, ainda com um pouco de medo e
com o nariz escorrendo, descobriu que certas coisas so permitidas e outras,
proibidas. Mais uma vez, temos aqui os elementos escolhidos como variantes
interferindo no discurso.
Em outra parte da narrativa, quando, aos sete anos, Nelson se matricula em
uma escola pblica, a Prudente de Morais, onde teria aprendido a ler quase de
estalo, teriam aparecido os traos dos seus futuros textos, em uma redao em que
ele narra um flagrante de adultrio, causando estardalhao entre seus professores.
Teria sido esta a escola em que Nelson teve o seu primeiro contato com o carnaval e
a nudez dos folies. uma escrita que valoriza as qualidades de Nelson
Rodrigues como que para justificar seu futuro dom para a literatura. De novo,
podemos perceber que, as fronteiras entre realidade e inveno se esmorecem, e
que o autor est elaborando verses da realidade. (HUTCHEON, 1991, p.64, in
BORGES, 2013, p. 122).
No terceiro captulo, Ruy Castro narra a ascenso do pai de Nelson - que
tambm tinha diploma de advogado -, no jornal Correio da Manh, de propriedade
de Edmundo Bittencourt, onde ele iria trabalhar por um bom tempo. No texto,
segundo Ruy Castro, Edmundo era um homem de humor variado e instvel como o
de uma jaguatirica, que dava gorjetas para seus redatores quando estes acertavam
no gosto do dono, fato que pouco tinha a ver com a qualidade jornalstica desses.
Novamente, temos identificada uma fronteira entre realidade e fico, duas
instncias que, com afirma Borges (2013, p. 124), no esto to distantes quanto
parecerem, com o uso de comparaes e realces de pretensas qualidades da
personagem, que, no caso, o prprio biografado. Novamente, realidade e fico,
verdade e criao se confundem.
Segundo a narrativa de Castro, Mrio Rodrigues era ao mesmo tempo bomio
e jornalista que comentava sobre poltica. Na passagem em que Mrio Rodrigues foi
processado por injria, condenado e preso em 1924, por conta de um artigo
publicado em 1923, sobre fato ocorrido em 1920, e que ele nem mesmo escreveu,
muito mais a vida de Washington Lus, por conta de seu casamento tido como infeliz
e de sua vida extraconjugal bastante exposta.
hilariante imaginar como Mrio Rodrigues teria feito gato e sapato
de Washington Lus se no estivesse do seu lado. Isto porque Washington
Lus se expunha muito. Era casado, mas no fora feliz no matrimnio, o
que, pela tica da poca, lhe dava carta branca para prevaricar.
Charmosssimo aos 57 anos, quando assumiu a presidncia, dizia-se que
mantinha um pavilho nos fundos do Palcio Guanabara apenas para
namorar. No havia atriz francesa de passagem pelo Rio que no fosse
visitar o pavilho para conhecer as armas da Repblica. Por sinal que um
dos lemas de seu governo, alm do Governar abrir estradas, era
Comigo na madeira. (CASTRO, 1992, p. 46)
pea
foi
Mulher
sem
pecado
(que
permaneceu
em
cartaz
eu, e o outro, algum que poderia ser eu mesmo. Uma narrativa que no uma
inveno, j que os fatos no podem ser criados, onde a conduo do relato e as
formas pelas quais trabalha a apreenso do mundo demandam tambm estratgias
de
convencimento
que
se
apoiam,
muitas
vezes,
na
dramatizao,
na