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Este artculo fue realizado dentro del proyecto de investigacin Retricas y modos de
representacin en discursos polticos, crticos y literarios en la Argentina reciente" (FAHUUNComahue). Una primera versin de este trabajo fue compartida en las XII Jornadas
Nacionales de Historia de las Mujeres y el VII Congreso Iberoamericano de Estudios de
Gnero, en marzo de 2015, en la ciudad de Neuqun. All, la Dra. Sara Prez, a quien
agradecemos sus comentarios, hizo sustanciales aportes a este escrito, que intentaron
plasmarse en esta nueva versin.
por la lgica colaborativa, inclusiva y rotativa con que se fund. Esa lgica de
trabajo, que incentivaba la formacin en distintos roles cinematogrficos, era la
nica viable en un contexto de alta desocupacin y recesin econmica, y en
un espacio geogrfico carente de un mercado cinematogrfico. Asimismo, la
asociacin realiz tempranamente audiovisuales junto a La Revuelta Colectivo
por un saber feminista6 (organizacin feminista que nace en 2001 y orienta su
accionar hacia una poltica anti-heteropatriarcal y anticapitalista), lo que
tambin puede haber cooperado para que ARAN sea un espacio propicio para
la realizacin de directoras mujeres.
En pocas palabras, creemos que: 1. el abaratamiento de los medios de
produccin, 2. la simplificacin de la tcnica, 3. la educacin superior, 4. la
emergencia de la organizacin feminista La Revuelta y su poltica de
vinculacin con espacios artsticos y 5. la crisis econmica de 2001, con su
consecuente impulso hacia la produccin colectiva, han sido los principales
factores que han promovido la emergencia de directoras mujeres en la
Norpatagonia.
Nuestro inters en detenernos especficamente en las mujeres de ARAN radica
en que las mismas han dirigido de 2001 a 2010 el 30% de la produccin de la
asociacin y ms del 60% de las pelculas hechas por mujeres en la regin.7
Nos proponemos, entonces, analizar los cortometrajes de ficcin de las
directoras de ARAN realizados en 2001, ao fundacional de la organizacin.
Nuestra labor sigue el mtodo analtico del feminismo que supone un elogio del
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femenino/masculino;
pero
tambin
de
los
gneros
De dicho corpus slo el film Un paseo en coche, de Gladis Krumrick coincide con el nuestro.
No obstante, los elementos a analizar y el modo de abordaje son claramente diferentes en uno
y otro trabajo.
nuestro
corpus
de
pelculas.
Seleccionamos
los
primeros
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son
ficcin,
categora
que
genera
una
expectativa
textual
de
los
gneros
cinematogrficos
temas
audiovisuales
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La segunda mirada que refiere Mulvey implicara un estudio de recepcin que excede las
posibilidades de nuestro trabajo, de modo que no ser analizada.
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Como puede observarse no nos detendremos en el anlisis de la palabra. Pues dos de los
tres films no emplean este recurso y Un paseo en coche slo la utiliza como indicio, sin ser
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central su funcin en la pelcula. De all que los principales motivos de la accin sean la mirada
y los movimientos corporales.
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Este cortometraje se construye sobre la base del cine negro: el hombre armado
parece dirigirse a tomar, por la fuerza, la virginidad de la mujer en el marco de
una escena que se ha tornado confusa y oscura. Sin embargo, como en el
remate el asesino viste de novia en actitud jocosa, el film deviene en una
parodia del gnero noir. Los temas que atraviesa el film son el deseo
masculino,12 la virginidad y la violencia que se manifiesta en la relacin con los
extraos que irrumpen por la noche en la habitacin de la novia.
Por ltimo, En memoria de Bioy (Vernica Tello, 2001) relata el anhelo de un
nio autmata de reencontrarse con su madre. La proyeccin del tiempo que
produce el nio, a travs de un dispositivo cinematogrfico, nos presentan un
film de ciencia ficcin, cuyos temas principales son el amor hijo-madre y la
distorsin entre sueo y realidad.
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Por femme fatale entendemos a los personajes femeninos del cine que se caracterizan por
utilizar la sexualidad para atrapar o daar al protagonista del film. Son personajes que muchas
veces obran malvadamente, empleando su atractivo sexual para obtener un fin. Esta figura se
populariz en el cine negro.
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Esta lectura de la mujer como femme fatal se sostiene tambin a partir de ciertos indicios en
la primera mujer inocente y vctima. Pareciera que el personaje femenino, a partir de detectar la
mirada punzante del conductor, se diera cuenta de su poder de seduccin y descruza las
piernas. El entrecruzar y abrir las piernas son metforas de la clausura y acceso al sexo,
respectivamente, por lo que su accionar, contrario con relacin a su mirada, podra leerse como
un consentimiento frente al deseo masculino.
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hacindolo partcipe del deseo y la violencia hacia la mujer. En esa coparticipacin interviene, luego, la mirada de la mujer que transgrede las reglas
convencionales del cine y mira directamente a la cmara, es decir, al
conductor, que es al mismo tiempo el/la espectador. En esa mirada directa a
cmara la mujer se afirma como sujeto ms que como objeto del deseo, rompe
la digesis flmica e interrumpe la escopofilia, el placer voyeurista masculino
que se producira en el espectador de ver sin ser visto. En este punto, creemos
que hay un desafo esttico en la bsqueda de responsabilizar tambin al otro
lado de la pantalla de la violencia hacia las mujeres.
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parte, en lo temtico resalta el hecho de que dos de los films traten sobre las
violencias hacia las mujeres que ejercen los varones en los espacios que se
reservan para s: la ruta y la noche. Asimismo, observamos ciertos estereotipos
que reproducen los gneros que construye el cine dominante, esto es, la mujer
como dbil, temeraria, virgen, madre o femme fatale.
Sin embargo, la construccin de los personajes no es totalmente estereotipada.
Resulta claro que en Un paseo las transformaciones de la protagonista la
alejan de la representacin objetualizante e incluso ella se convierte en el
motor de la accin. Del mismo modo, los cambios de roles de los personajes,
que vimos en la construccin del gnero, esto es la mujer que abate al
conductor o el hombre que se viste de novia, nos hablan de alteraciones en los
roles cannicos. Alteraciones que se expresan tambin en el caso de Un
extrao en la parodia de la masculinidad.
Por otra parte, detectamos que los elementos sonoros y la cmara que narra la
accin estn posicionados desde los personajes masculinos. Esto potencia las
acciones de las figuras masculinas, al tiempo que silencian las femeninas.
Aplaca el protagonismo femenino de las pelculas al conducir la narracin
desde y para una visin masculina y coopera en la identificacin del pblico
con los varones de la escena. Creemos que esto reproduce los modos
dominantes de representar. Sin embargo, es noble resaltar que en Un paseo
las miradas a cmara de los protagonistas pueden leerse como un modo de
responsabilizar de la violencia hacia las mujeres al espectador, y en En
memoria operan para desmantelar la construccin de la realidad que hace el
aparato cinematogrfico.
Resulta esclarecedor de este anlisis el modo contradictorio e incoherente en
el que conviven en la composicin flmica elementos del orden dominante con
alteraciones en los roles de gnero y en la esttica audiovisual. Estas
alteraciones responden, en parte tambin, al juego de extraamiento y ruptura
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otros
modos
posibles de
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Finalmente, las preguntas que deja este trabajo son: de qu otra manera si
no es empleando algunos elementos del discurso dominante es posible crear
un film comunicativo y, al mismo tiempo, disruptivo? O, en otras palabras,
Cmo podran las realizadoras ir disminuyendo los elementos de la doxa, del
sentido comn, para construir mensajes menos opresivos sobre su propia
imagen,
que
dejaran
ver
las
subjetividades
subalternas,
sin
perder
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de
junio
de
2015.
Disponible
en:
<http://www.revistasociologica.com.mx/pdf/7310.pdf>.
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