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DIARIO DEL FESTIVAL

INTERNACIONAL DE CINE
DE MAR DEL PLATA

N4
LUNES 2 DE NOVIEMBRE DE 2015

DISTRIBUCIN GRATUITA

DOBLE VIDA
La adaptacin de Dostoievski en clave de comedia ldica es una de las sorpresas que tiene la programacin
del Festival. Pierre Lon , cineasta, actor, msico y crtico de cine, estar presentando Deux Rmi, deux , una
historia maravillosa sobre un hombre y su doble.

MEMORIA
DE LA LUZ
Jurado en la Competencia Internacional, Ricardo Aronovich tambin presentar, junto a Manuel Antin, la copia nueva de Los venerables todos, una
de las pelculas que fotografi con ese ojo privilegiado que film imgenes inolvidables con grandes directores de la historia del cine.

HOY

EL PAS DE LOS FESTIVALES

LOS DOS A LA FINAL

Cada ao se realizan ms de un centenar de festivales y muestras de cine a lo largo y a lo ancho de


nuestro pas, asegurando pantallas que hace una
dcada no existan, generando transformaciones
culturales, econmicas y sociales, y aportando al
crecimiento de la industria cinematogrfica argentina en tanto parte vital de las polticas pblicas que
buscan garantizar su desarrollo federal e inclusivo.
Nuestra amiga Paola Pelzmajer, coordinadora de
Festivales Nacionales del INCAA, tuvo la feliz idea
de reunir la informacin acerca de todas y cada una
de esas celebraciones del cine en un coqueto catlogo de casi 300 pginas, con datos prcticos tanto
para los profesionales del medio como para los espectadores, que ahora sabrn con precisin dnde
y cundo encontrarse con el mejor cine nacional,
latinoamericano y mundial.
Un par de horas despus de la presentacin del
Catlogo de festivales, muestras y semanas de cine de Argentina 2015, los invitamos a seguir a la infatigable
Paola hasta los cines del Paseo, donde presentar
junto a Vanessa Ragone, directora de INCAA TV, el
programa de cortos integrado por nueve ganadores
del Premio INCAA TV en otros tantos festivales del
pas. Catalina y el sol, Como pez en el aire, Doa Ubenza,
Extremos, El insomnio del artista, Lila, Otra orilla, Todos
los veranos y La ventana abierta son los ttulos que
pronto podrn verse en los 19 millones de hogares
adonde llega el canal del Instituto Nacional de Cine
y Artes Audiovisuales. Pero antes, qu mejor que

En este rincn, Steve Oram, adalid de la comedia


britnica (y marciana, a juzgar por la pelcula que
presenta en este Festival, la hiperrecomendadsima
para todos menos para los menores de edad
Aaaaaaaah!) que ya nos visit hace tres aos, cuando recibi un Astor como coprotagonista y coguionista de Sightseers.
Y en este otro rincn, Marco Mller, historiador y
crtico que hizo un arte de la programacin y direccin de festivales cinematogrficos con su enorme
trabajo en algunos de los mejores del mundo
Rotterdam, Locarno, Venecia, Roma..., y quien
este ao integra el jurado de nuestra Competencia
Internacional.
Dos pesos pesado que estarn, ay, a la misma hora
en los extremos opuestos del flamante Paseo Aldrey Cultural y Comercial Oram contando cmo
hacen el humor en su pas; Mller en una nueva
Charla con Maestros, ponindonos en otra de esas
difciles disyuntivas festivaleras que, por suerte, tienen final feliz cualquiera sea la decisin. Nuestra
solucin? Correr como locos ida y vuelta por el pasillo de las salas: no creemos que a la seguridad del
complejo le guste demasiado, pero por lo menos as
vemos y escuchamos un rato a estos dos cracks.

verlos en pantalla grande y en presencia de sus realizadores?

18.00 ESPACIO UN PUENTE


PRESENTACION DEL CATALOGO
DE FESTIVALES, MUESTRAS
Y SEMANAS DE CINE DE
ARGENTINA 2015
Participan: Lucrecia Cardoso, Flix Fiore,
Paola Pelzmajer, Nora Araujo, Juan Pablo Russo.

21.00 PASEO 1
PROYECCION ESPECIAL.
CORTOMETRAJES GANADORES
DEL PREMIO INCAA TV EN
FESTIVALES NACIONALES
Participan: Vanessa Ragone,
Paola Pelzmajer y los directores
de los cortometrajes.

CINE EN
LA PLAYA

17.00 | SALA 1 - PASEO ALDREY


CULTURAL Y COMERCIAL
STEVE ORAM: HACIENDO EL
HUMOR EN EL REINO UNIDO
Modera: Pablo Conde.

17.00 | SALA 2 - PASEO ALDREY


CULTURAL Y COMERCIAL
CHARLAS CON MAESTROS:
MARCO MULLER
Modera: Marcelo Alderete.

Hoy, a las 20, en el Balneario Hermitage (Boulevard Martimo y Las Heras), pods ver las estrellas a travs
de la historia de ARSAT 1, la pelcula que retrata la aventura del primer satlite argentino, dirigida por
Francisco Alcaro y Diego Fio. Antes se exhibir el corto de La ventana abierta, de Lucila Las Heras. Todas
las noches, a las 20, seguirn las funciones gratuitas de Cine en la playa en esa misma coordenada.

POR SI TODO ESTO FUERA POCO...


A las 10.30, en la Sala Nachman, Julio Caloggero, Asuncin Rodrguez y Liliana Amate charlan sobre El formato cortometraje como herramienta de inclusin social, con proyecciones de cortos hechos en La Quiaca, Tapiales y la Villa 21 de Barracas. A las 11.00, en la Sala 6 del Paseo Aldrey, se presenta Mar del Plata Creativa Digital, el programa que impulsa la ciudad para el desarrollo de la industria TIC y creativa. A las 12.30, de nuevo
en la Nachman, Leonardo DEspsito presenta su libro 50 pelculas que conquistaron el mundo, con la compaa imaginaria de Bambi, Han Solo, Vito Corleone y Batman, entre otros personajes inolvidables. A las 13.00, el
Espacio Un Puente ser escenario del anuncio de la puesta en marcha del Convenio de Coproduccin entre Argentina y Marruecos, con la presencia de autoridades del INCAA y el festival LatinArab, adems de directores
y productores.
Del aula al festival es el ttulo de la charla que, organizada por la carrera de Diseo de Imagen y Sonido de la FADU / UBA, tendr lugar a las 14.00 en la Sala 1 del Paseo Aldrey. Contar con la presencia de varios estudiantes de la carrera con pelculas en el Festival, incluido Jorge Leandro Cols, que participa de la Competencia Argentina con Los pibes. Sigue y sigue el imperdible Seminario de Marketing, hoy (a las 15.00, en la Sala 6 del
Paseo Aldrey) con Juan Bacaro hablando sobre El diseo grfico aplicado al cine. A las 15.30, en la Sala 1 del Paseo Aldrey, la Unidad Programa Bicentenario del lanza el Concurso de Televisin Documental / Experimental Argentina 2116. La imaginacin al futuro. En la Sala Nachman, a las 16.30, se presenta el Programa Memoria Colectiva e Inclusin Social - MECIS-INCAA, que se propone garantizar el registro completo de juicios de lesa
humanidad en todo el territorio nacional.

MECNICA POPULAR
Argentina - 90
Dirigida por Alejandro Agresti
Con Alejandro Awada, Patricio Contreras, M. Glezer

COMPETENCIA INTERNACIONAL

LA LUZ INCIDENTE
Argentina / Uruguay / Francia - 95
Dirigida por Ariel Rotter
Con Erica Rivas, Marcelo Subiotto, Susana Pampn

Con aires de policial clsico y toneladas de amor por


la literatura, Agresti construye un relato entre nocturno y matinal, sobre la relacin que el whisky, el
deseo y el idealismo trazan entre un consagrado pero
desencantado editor de libros, una joven literata que
quiere ser publicada y un encargado de edificio con
opiniones sobre todo.

En un blanco y negro que brilla con la modernidad


que ilumin a parte del cine argentino de la dcada
del sesenta, la tercera pelcula de Rotter narra el desconcierto de una madre en el proceso de duelo que
aparece cuando su vida comienza a reconstruirse.
Realismo impvido, en un relato de poca que pega
un nuevo giro en el cine argentino actual.

HOY, 9.00 Y 19.30 I AUD


MA 3, 14.30 I AUD

HOY, 12.00 Y 22.00 I AUD


MA 3, 17.00 I AUD

C O M P E T E N C I A L AT I N O A M E R I C A N A

600 MILLAS
Mxico - 85
Dirigida por Gabriel Ripstein
Con Tim Roth, Kristyan Ferrer, Harrison Thomas

C O M P E T E N C I A L AT I N O A M E R I C A N A

CAMPO GRANDE
Brasil / Francia - 109
Dirigida por Sandra Kogut
Con Carla Ribas, Julia Bernat, Rayane do Amaral

Un policial narrado como una road movie juvenil que


atraviesa la frontera entre Estados Unidos y Mxico.
Sin amarillismo, Ripstein hijo debuta con una trama
que se tensa entre la contemplacin y la accin, desde
un realismo que lo conecta con lo mejor del nuevo
cine mexicano. Y con Tim Roth hace pesar toda la sutileza de su carrera actoral.

Ro de Janeiro es mucho ms que una ciudad emblema; es un universo, una inmensidad. Y en ese caos de
movimiento y fulgor se le aparecen un da dos nios a
la acomodada seora Regina. Desde su suntuoso piso
en Ipanema se abre una lnea de dilogo entre dos Brasiles distintos, pero que a fin de cuenta son dos caras de
la misma moneda.

HOY, 13.10 Y 21.40 I CIN 1


MA 3, 18.50 I CIN 1

HOY, 10.20 Y 18.50 I CIN 1


MA 3, 16.00 I CIN 1

COMPETENCIA ARGENTINA

CAMINO A LA PAZ
Argentina / Holanda / Alemania / Qatar - 90
Dirigida por Francisco Varone
Con Rodrigo de la Serna, Ernesto Surez

3 0 f e s t i v a l i n t e r n a c i o n a l d e c i n e d e m a r d e l p l ata

COMPETENCIA INTERNACIONAL

COMPETENCIA ARGENTINA

HIJOS NUESTROS
Argentina - 87
Dirigida por Juan Fernndez Gebauer y Nicols Surez Con Carlos Portaluppi, Ana Katz, Valentn Greco

Casi como una road movie existencial, el viaje de


Sebastin hacia Bolivia se convierte en un camino de
autoconocimiento que, lejos de la soledad y el desamparo, est signado por las compaas ms diversas.
Choques generacionales, perspectivas encontradas,
cielos abiertos y rutas inesperadas definen el aprendizaje de lo extrao como parte sustancial de nuestra
propia existencia.

El ftbol, gran pasin argentina, es tambin el sueo


de salvacin para los que no tienen nada. Un taxista
con sobrepeso invierte todo su capital emocional en
San Lorenzo, con la fe de que su existencia, as como
la de un adolescente y su madre, cobren nuevos sentidos. En una extraordinaria secuencia musical, el registro se quiebra de la forma ms hermosa posible.

HOY, 10.20 Y 18.50 I ALD 5


MA 3, 16.00 I ALD 5

HOY, 13.10 Y 21.40 I ALD 5


MA 3, 22.15 I PAS 1

PIERRE LON

DOBLE DE CUERPO
El cineasta, actor, msico y crtico de cine francs (pero nacido en la ex Unin Sovitica) adapta por
segunda vez en su carrera a Fidor Dostoievski, ahora tomndose todas las libertades ldicas de
nuestros tiempos. La identidad, los peligros de tener un doble idntico a uno (y mucho ms poderoso), la dificultad de ser libre: con ustedes, Deux Rmi, deux, una maravilla flmica profunda en
clave de comedia.
En Deux Rmi, deux usted plantea, con gran libertad
estilstica, la versin alternativa de una novela de
Dostoievski que trata sobre la tragedia existencial de
enfrentarse a uno mismo. Es una pelcula ms cmica y
melanclica que oscura. Por qu eligi contar esta historia en particular y en qu se bas para la adaptacin?
Desde LIdiot, que film en 2007, viv un largo perodo
de tanteo en el que hice algunas pelculas ms oscuras y radicales. Tambin trabaj en un film que contaba la historia de la cantante Barbara, a quien deba
interpretar (y cantar) Jeanne Balibar. Esa pelcula nunca se hizo porque mi nombre no era suficientemente
vendedor. No saba qu hacer de mi vida, as que me
puse a leer. Retom El doble, de Dostoievski, y empec
a imaginar de pronto al actor Pascal Cervo caminando por las calles. No me gusta mucho esa novela
corta, ms all de las diez primeras pginas o algunos
episodios en los que Dostoievski intenta un burlesco
psicolgico, terreno en el que es un maestro sin igual.
Por otra parte, no quera filmar algo oscuro. La novela
es en clave menor, as que busqu llevarla a un tono
mayor. La comedia, sobre todo los elementos que la
componen, deban permitir contar una historia que
no fuera graciosa sobre un hombre que no pide ms
que un poco de paz y que se encuentra cara a cara con
un doble suyo sumamente irritante. Al final qued
muy poco de la novela.
Usted escribe especialmente con actores en mente,
no le interesa mucho la idea de direccin de acto-

res. Aqu rene a una pandilla increble, en la que


se encuentran Serge Bozon, Jackie Raynal y Bernard
Eisenschitz. Cmo elige a sus elencos, cmo se dio
esta reunin de intrpretes que vienen de diferentes
tipos de roles?
Yo no creo en los mtodos generales. Cada actor necesita un enfoque particular. Los personajes nacieron
de nuestro trabajo en comn, y el grado en que ese
trabajo resulta satisfactorio depende de la puesta en
escena. Pascal Cervo es uno de los actores ms pasionales y vivos que conozco, y su calidad es tan inmensa
que no se contenta con lo que uno le pide, sino que
cocina todo en su cabeza, discretamente. De hecho,
cuando dije que no crea en la direccin de actores es
porque no s realmente qu es. En todo caso, no se
resume en las indicaciones que uno da en el set. Esas
direcciones son mnimas, no hay tiempo, hay tantas
cosas aburridas que hay que acomodar! Es importante poder divertirse. Es cierto que me rodeo de una
pandilla, una banda de ngeles. Me encanta que los
estilos de actuacin sean diferentes, que las voces se
superpongan, cada una con su timbre particular, que
todo eso suene o sea disonante en conjunto.
En sus pelculas es importante la traduccin de las obras
rusas al francs, el paso de una sociedad a la otra. Usted
no imita, adapta. Qu criterios us para decidir qu dejar y qu cambiar en su versin personal?
Deux Rmi, deux no es una verdadera adaptacin de la
novela de Dostoievski, que fue solo un punto de parti-

da. Nos permita multiplicar las pistas, trabajar la idea


del doble, que aparece por todas partes. En la escritura
junto a Renaud Legrand, quien tambin es el creador
de los decorados y el vestuario, esa preocupacin se
propag y marid con otras lneas narrativas. Cuando
hice LIdiot fue al revs, segu el texto paso a paso.
Pensando la relacin entre cinefilia y realizacin,
cmo ve el dilogo entre ser crtico de cine y ser director de cine?
La crtica y la cinefilia no son lo mismo. Pienso incluso
que son enemigas, hoy ms que ayer. De todos modos, cuando filmo no pienso en otras pelculas. Hay
cineastas que me acompaan siempre, pero no me
susurran nada al odo. La experiencia cinfila es diferente, va con alegra hacia aquello que ya conoce, su
felicidad es el reconocimiento. La tarea del crtico es
transformar su experiencia con energa dialctica.

Hablando de la crtica, usted describi algunos clichs de la crtica francesa, una especie de esquizofrenia por la cual los crticos de hoy usan las mismas
herramientas que los crticos de los sesenta para
hablar de pelculas de nuestro tiempo. Cmo es esta
cuestin?
Hay mucha confusin. Es triste, pero no debera sorprendernos. La sociedad, en su marcha frvola hacia la
igualdad de fuerzas de todas las proposiciones y enunciados culturales, choca contra la idea de crtica, la perturba. Quizs ese tiempo ya se perdi, o est disimulado. Pero tambin puede ser que la fiebre del cine caiga
y podamos ver las pelculas y discutir sobre ellas.

DEUX RMI, DEUX


HOY, 18.40 | AMB 3
MA 3, 20.50 | AMB 3
MI 4, 12.10 | AMB 3

EL NACIMIENTO DE UNA CANCIN: CINE & MSICA

HOMBRE
ARAA
Al punk lo descubr en el 82: una noche en el barrio
de Almagro pas un punk con una pinta espectacular que me hizo caer la mandbula. A partir de
ah quise averiguar quin era esa persona y mucho
tiempo despus supe que le decan El Nene, creo
que tuvo un grupo punk en aquella poca que se
llamaba Argentina SOS, un nombre terrible para
esa poca, que no s si tocaron en vivo alguna vez,
pero haba pintadas por las calles, por las paredes.
El Nene despus desapareci, increblemente nunca
ms se lo volvi a nombrar, ni ahora que estn buscando a los punks viejos, pero a los primeros nadie
los busc ms. No se sabe nada de ellos, dice Luis
Alacrn, memoria activa de los pioneros del punk

en Buenos Aires y una de las voces del documental


Desacato a la autoridad relatos de punks en Argentina
1983-1988, la segunda parte de una historia verncula del lado ms anarco del rock que dirigen Patricia Pietrafesa y Tomas Makaji. En su puesto actual
en Parque Centenario, Alacrn sigue su militancia

punk, que haba empezado en Parque Rivadavia


y en Plaza Almagro a mediados de los 80, cuando
venda parches de bandas hechos por l mismo y
discos importados. La gnesis de su sensibilidad se
complet un da que un heavy metal de buen pasar
que viva en Barrio Norte le grab en un cassette
a un amigo un disco de Sex Pistols y, al escucharlo, Alacrn termin de ponerle sonido a su forma
de vida y de autogestin. Una suerte de punto de
referencia de la escena punk a lo largo del tiempo,
el puesto de Alacrn termin convertido en un Tren
Fantasma en miniatura: entrar a ese laberinto de
revistas, fanzines, cassettes, discos, porno y algunas
otras cosas inclasificables, es la posibilidad de hacer
un trip donde te pods encontrar cara a cara con
una calavera y una tarntula, su mascota arcnida
desde hace alrededor de dos dcadas. Uno de los
mximos hitos de Alacrn es haber sido editor de
Rebelion Rock, un fanzine de fotocopias que creci
hasta convertirse en la primera publicacin dedica-

da al punk en llegar a los kioskos de revistas, editndose hasta 1989 y llegando hasta 5000 ejemplares.
Alacrn es uno de los idelogos del movimiento que
se registra en la segunda entrega de Desacato a la
autoridad, que hace foco en los modos de resistencia
ideolgica y de accin del rugido punk en Buenos
Aires, desde las reuniones en la biblioteca Jos Ingenieros hasta la organizacin de recitales a partir de
cooperativas. El documental de Pietrafesa y Makaji
es parte de un tendencia a recuperar las voces rebeldes de una historia silenciada y, al mismo tiempo,
encontrar, o al menos describir, a esos punks pioneros (como los que convirtieron a Alacrn en lo que
fue y ser), de quienes ningn relato da cuenta en
toda su dimensin. Porque las canciones punk pueden durar dos minutos, pero la lucha por la autogestin y la libertad siempre contina.

HOY, 17.40 I PAS 1


MA 3, 15.00 I PAS 1

3 0 f e s t i v a l i n t e r n a c i o n a l d e c i n e d e m a r d e l p l ata

RICARDO ARONOVICH

HGASE LA LUZ
Ricardo Aronovich naci en Argentina y es uno de los directores de fotografa ms importantes del
mundo. Trabaj con directores como Alain Resnais, Ettore Scola, Louis Malle, Costa-Gavras, Hugo
Santiago y David Jos Kohon. Hace tiempo que vive en Francia, y en estos das se encuentra de visita en Mar del Plata no solo en calidad de jurado de nuestra Competencia Internacional: adems,
vino a presentar la nueva copia de Los venerables todos, de Manuel Antin. Despus de pasar por Buenos Aires, dar una masterclass en la DAC y arribar a la costa atlntica, convers con nosotros sobre
aquella memorable pelcula, el recuerdo del cine de los sesenta y la experiencia de ver nuevamente el esplndido blanco y negro de su fotografa en pantalla grande.
Hay dos pelculas en las que usted ha trabajado que
se presentan en el marco del Festival: Faena, de Humberto Ros, y Los venerables todos, de Antin. Qu particularidades tuvo cada uno de esos trabajos?
Son dos pelculas completamente diferentes, tanto
por el tema como por la duracin. Faena es un documental sobre la muerte til de cada da, la muerte
de los novillos que nos vamos a comer y, dicho sea de
paso, completamente de actualidad. Los venerables
todos, a la que considero una obra maestra, es todo lo
opuesto. Filmada en gran parte en estudios, con una
artificialidad buscada y perfecta, me permiti encontrarme con una imagen que tuve que inventar casi ntegramente. Era uno de mis primeros trabajos, as que
decid indagar en cosas muy diferentes, que apoyaran
el relato y la magnfica escritura de Manuel Antin.
Qu influencias y cambios percibe en el cine argentino de los sesenta en relacin al de las dcadas
anteriores?
Fue en cierto sentido un movimiento paralelo, curiosamente, a la nouvelle vague francesa. Entonces
haba que destruir la manera de hacer cine de las
dcadas anteriores, y eso fue muy fuerte; de hecho
tenamos mucha oposicin de los clsicos. Por ejemplo, Los venerables todos es una tpica pelcula de la

nouvelle vague, pero que naci en el contexto de este


pas. Tengo la certeza, y no por haber participado en ella,
de que esta pelcula por su estructura, escritura, imagen... estaba muy por encima de sus pares francesas.
Qu lugar cree que ocupa hoy la Generacin del 60
y qu influencias suyas percibe en el cine argentino
contemporneo?
Nuestra generacin se extingui o se est acabando
de extinguir por una simple ley de la naturaleza. Somos pocos los que quedamos vivos de aquella poca.
En cuanto a la influencia que pueda tener en el cine
actual, no la veo en gran parte porque he visto relativamente poco del cine argentino contemporneo
debido al hecho de vivir en Francia. Tengo la impresin, a partir de lo poco que vi, que el cine de hoy se
ha desembarazado de muchas rmoras que an tena
la Generacin del 60.
Parte de su formacin se realiz en el exterior, en
Francia y Estados Unidos. Qu diferencias percibi
entre los mtodos de trabajo con los que se haba familiarizado y aquellos con los que se encontr en su
regreso al pas?
Yo me form aqu, en mi pas; en los Estados Unidos
simplemente realic una primera incursin en la foto-

grafa, estudiando, s, pero mi verdadera formacin se


concret en la Argentina, y luego la perfeccion una
vez llegado a Francia. Sobre los mtodos de trabajo,
bien hay que saber que la factura del cine es una suerte de oficio en esperanto: en cualquier pas se hace
igual pero con algunas caractersticas locales, es el
mismo idioma por doquier. Por lo que, en verdad, no
he notado demasiadas diferencias.
Cmo trabajaron con Antin las ideas formales de
Los venerables todos? Tenan algunas referencias en
mente, el trabajo de algn director o la esttica de
alguna pelcula?
La verdad es que han pasado 52 aos desde aquella
experiencia. En la masterclass del otro da en la DAC
nos preguntaron lo mismo: nos miramos espantados
con Manuel y nos dimos cuenta de que no tenamos
la menor idea o, por lo menos, no lo recordbamos. Y
la verdad es que es cierto!

Qu expectativas tiene de volver a ver Los venerables todos, pero en una copia nueva? La ha visto
recientemente?
Para eso vine a la Argentina: para restaurar, digamos,
la pelcula, porque aunque estaba el negativo en perfecto estado, ahora podemos tener una esplndida
copia, digna de la poca y de la belleza que ofrece la
fotografa en blanco y negro, en gran parte gracias a la
pericia y al gusto de Beto Acevedo de Cinecolor. Me ha
dejado pasmado haber recuperado esa calidad, esa
tonalidad. Fue realmente muy emocionante volver a
verla y a Manuel y a m, como dice el tango, hasta se
nos piantaron algunos lagrimones.

15.00 ESPACIO UN PUENTE


MESA: LOS VENERABLES TODOS
Participan: Ricardo Aronovich y Manuel Antin
Modera: Fernando Martn Pea.

LOS VENERABLES TODOS


HOY, 21.00, PAS 3

CINE ARGENTINO SIEMPRE

NO HAY DOS
SIN TRES
Ya es la tercera oportunidad en que el canal INCAA
TV programa, en el marco del Festival, una serie
de pelculas argentinas recuperadas en su formato
original en flmico, que haban corrido verdadero
peligro de perderse definitivamente por las malas
condiciones en las que se encontraba el material. Lo
hizo en 2013 por primera vez, luego en 2014, y en esta
ocasin trece pelculas sern las exhibidas en versiones restauradas a partir de los aportes de colecciones
pblicas, como las del Museo del Cine Pablo Ducrs
Hicken, y de colecciones privadas, como las del empresario Alberto Gonzlez y familia adquirida por
Turner Internacional. Todos ttulos emblemticos de
las distintas pocas de nuestro cine, que van desde el

perodo mudo hasta los aos sesenta, y que cuentan


con las firmas de importantes directores como Jos
el Negro Ferreyra, Luis Jos Bayn Herrera, Leopoldo
Torres Ros y Rodolfo Kuhn, entre otros. Tambin se
presenta una de las incursiones del Indio Fernndez
fuera de su Mxico natal, La tierra del fuego se apaga, y
la segunda pelcula de Manuel Antin, Los venerables
todos, que cuenta con la labor como director de fotografa de Ricardo Aronovich, jurado de este Festival
(ver nota arriba).
No hay que perderse ninguno; de varios de los films
del ciclo ya hemos hablado en estas pginas, as que
aqu van algunas recomendaciones para descu-

brir a los tapados de esta seccin. Noche terrible es


un episodio del colectivo El ABC del amor (1967), en
este caso dirigido por Rodolfo Kuhn sobre un texto
de Roberto Arlt, que retrata de manera aguda y
punzante a la pequea burguesa portea a partir
de un hombre que, en su ltima noche de soltera,
imagina las alternativas de su vida inminente. Es
una de las dos pelculas en color que se exhiben en
Cine Argentino Siempre III y un intenso recorrido
de Kuhn por las diversas ataduras culturales que
atenazaban a toda una generacin. El encuentro es
la adaptacin del cuento El taximetrista, de Juan
Jos Saer, dirigida por el italiano Dino Minniti, pieza
atpica y olvidada de la Generacin del 60, especie
de engarce con el cine poltico italiano del momento el de figuras como Ermanno Olmi, Marco Bellocchio o el mismo Bernardo Bertolucci, que pone
en juego procedimientos de intensa y descarnada
subjetividad para hacer vvido ese mundo tan elusivo como es el de los sentimientos. Y, por ltimo,
Alto Paran, del tambin italiano Catrano Catrani,

es un relato de detectives a la litoralea, filmado en


colores, que cuenta con la excepcional actuacin de
Ubaldo Martnez y que se convirti en un gran xito
en su momento. Catrani trae a suelo argentino ese
toque satrico y despiadado tan propio de la commedia allitaliana y trasciende cualquier costumbrismo
para volverse un claro observador de las diferencias
regionales.

PELUQUERA DE SEORAS
HOY, 18.50 | PAS 3
EL ENCUENTRO
MI 4, 20.50 | PAS 3
LA TIERRA DEL FUEGO SE APAGA
JU 5, 20.50 | PAS 3
ALTO PARAN
VI 6, 16.30 | PAS 3

LOS TRES ARGENTINOS

ESCUDERA NACIONAL
La pelcula est
construida sobre
una gran concentracin espacial y temporal. Fue
un desafo que te planteaste de entrada?
Alejandro Agresti: La historia me pidi su espacio
y tiempo. Ambos elementos son parte esencialde
su curva dramtica. Claro que es un reto, mantener
la accin cinematogrfica dentro de tales lmites;
pero el deseo de contar este cuento fue tan estimulante, las contradicciones de su personaje central y las posibilidades cubistas de su retrato me
pusieron en una situacin muy particular durante
la escritura; una situacin de concentracin paralela a una investigacin interior sinanestesia, a
pasar a ser mi propio paciente. No es normal llegar
a ese tipo de estado, por lo menos para m. Tampoco que uno sienta ese grado de necesidad y que
la experiencia como escritor se sientatilen todo
momento, sin manotear complacencias.

Hay elementos que remiten al policial clsico:


idas y vueltas temporales, una muerte que investigar, la noche, la lluvia, el whisky. Fue una influencia directa?
AA: La narracin se centra en la discusin literaria
y sus conexiones con el pasado poltico.En esta
pelcula sobre el valor de las palabras, la atmsfera
surgi de una en palabra en particular:desilusin.Es una pelcula tringulo, un tringulo que se
superpone a otro tringulo pero vuelve al original.
Con el personaje de Patricio Contreras me propuse
contar una alegora sobre la lucha de clases dentro
de una editorial dedicada a la filosofa... Esa lucha
de clases no es slo material, necesitaba hablar de
ese tema, necesitaba construirlodramticamente,
ampliar su metfora a una alegora. Hay burgueses materiales pero tambin intelectuales. Existen
comodidades de los dos tipos. Y no s cual es el
huevo o la gallina...

Tu proyecto anterior, No somos animales, fue una


experiencia ms compleja, una aventura ms dilatada. Tenas ganas de volver a algo ms concreto?
AA: No particularmente. No pienso en trminos de
pelculas grandes o chicas,sinoen lo que realmente deseo contar en determinado momento.

EVA NO DUERME

Qu clase de llama
provoc Evita, que
tanta violencia no logr apagar? pregunta Pablo
Agero en la presentacin de su pelcula. Al principio cre que la manera de asumir la responsabilidad poltica de esta historia era hacer una crnica
detallada de los hechos objetivos. Luego, investigando durante varios aos, fui tomando consciencia de que tal versin objetiva no existe. Entonces
asum otra responsabilidad: hacer mi propia interpretacin, no slo como una mirada al pasado,
sino como una forma de interpelar nuestro presente dice el director. Despus de la muerte de Eva
Pern, su cuerpo embalsamado permaneci perdido durante veinticinco aos. Secuestrado, oculto,
expatriado y reclamado a travs de la historia.

Eva no duerme, cuarta pelcula del director de Salamandra es un thriller poltico en clave de parbola
pesadillesca, sobre esta intrincada historia-mito.
Eleg ir en contra de todos los clichs. Ante todo,
filmar esta pelcula como una parbola universal y
no como una ancdota local. No quiero caer, como
la gran mayor parte de la produccin literaria y
audiovisual sobre el peronismo, en la hagiografa o
en la denostacin. Quiero abrir el juego, ponernos
frente a nuestras contradicciones.

elenco incluye tambin a Denis Lavant e Imanol


Arias. Tanto Gael como Imanol se empaparon de
poltica e historia argentina. Denis, en cambio, se
concentr en aprender los dilogos por fontica.
Con l, experimentamos una alternancia de mimetismo y de accesos al salvajismo dice Agero. Una
civilizacin esencialmente masculina, catlica y
conservadora intent siempre reprimir lo femenino, lo pagano y lo revolucionario. La figura de Evita
es subversiva porque condensa esos tres aspectos
humanos, religiosos y polticos: sus adversarios
la ven como una puta, una santita pagana y, yo
dira, la primera loca de Plaza de Mayo. Por eso
la pelcula no intenta hablar sobre el peronismo,
ni siquiera sobra la carrera poltica de Eva Pern,
sino sobre ese smbolo de resistencia en el cual

Cmo y cundo apareci la dcada del 60


como marco para narrar la historia de La luz incidente?
Ariel Rotter: La verdad es que para m no son decisiones que toms, son cosas que los proyectos piden y vos
como director sos de algn modo el vehculo de lo que
ese proyecto demanda. La esttica es algo que la pelcula
pide y vos solo pods ser fiel a esa historia que estas contando. S me pregunt muchas veces por qu me estaba
metiendo en ese quilombo, si vala la pena por lo dificultoso, costoso e incmodo. La respuesta en cualquier
caso era que s, porque determina el comportamiento
de los personajes. Si esos personajes estuvieran en otra
poca, la historia sera levemente pacata, porque son
personajes que viven en un contexto donde la idea de
una familia funcional es una familia completa, con un

padre que no solo es proveedor sino con la idea de que


un nio debe crecer en un contexto donde haya padre y
madre. Eso era en la poca una garanta de cierta salud
emocional familiar. Hoy es un concepto prehistrico
pero en ese momento no lo era y condiciona fuertemente las decisiones y las no decisiones que estos personajes
toman. Por otro lado, visualmente eleg el blanco y negro
aunque en la poca ya se filmaba a color. Esta historia
empez al encontrar una caja de fotos en el placar de
mi abuela que durante 40 aos nadie quiso mirar. Eran
todas fotos blanco y negro de casas donde haba vivido
mi familia, con los mismos mobiliarios de la casa donde
yo nac pero ubicados en otros lugares. Y eso siempre fue
muy flashero para m, ver los mismos elementos que habit en mi infancia pero sin ser el mismo lugar.

MECNICA POPULAR

LA LUZ INCIDENTE

Alejandro Agresti (Mecnica popular), Pablo Agero (Eva no duerme) y Ariel Rotter (La luz incidente)
son los cineastas argentinos elegidos para la Competencia Internacional: tres generaciones distintas que muestran la vitalidad del cine nacional actual con proyeccin al mundo. Y el Diario los
entrevist para que sigan prolongando la intensidad y la inteligencia de cada pelcula.

El cuerpo de Evita qued finalmente enterrado


bajo seis metros de cemento durante la dictadura militar y a cargo del almirante Massera, el
personaje que interpretado por Gael Garca Bernal sirve como filtro histrico de este relato. El

La pelcula misma parece imbuida de literatura.


Es la literatura una fuerza que te moviliza en el
proceso creativo?
AA: Por fortuna, mi amor por la literatura todava
es lo suficientemente cndido y adolescente como
para sentir excitacin al bucear en su misterio.
Es especial venir a filmar a la Argentina, sents
que hubo progresos en trminos de recursos y
capacidad de produccin de pelculas de mayor
escala?
AA: S. Me gusta estar ac, tengo ganas de contar
historias que son universales pero que slo pueden surgir de un lugar y una cultura como la nuestra. Es un buen momento, estamos creciendo, no
hablo de poltica, hablo de entender que hacemos
un pas y podemos pensar por nosotros mismos.

Es una pelcula claramente sobre el duelo, temtica


y estticamente: el blanco y negro parece el luto y la
dramaturgia ms callada que verbal es como si fuese el
silencio frente a la muerte.
AR: Toda las escenas arrancaban a las tres de la tarde en
un departamento, a la hora de la siesta. O, por ejemplo,
a las tres de la maana. Todas sucedan en esos momentos donde no pasa nada. Estn pensadas esas escenas
con situaciones de accin que tens que atravesar, pero

se convirti su memoria cuando comenzaron a


reprimirla.
Antes de proyectarse en el Festival, Eva no duerme
fue estrenada este ao en el Festival de San Sebastin. Mis pelculas se estrenan siempre en los
grandes festivales internacionales y llegan a su
propio pas un poco ms tarde. Son las paradojas
de la globalizacin. Eva no duerme es pura Argentina, es zambullirnos de lleno en la aterradora
belleza de nuestra historia. Tengo muchos nervios,
temores, s que las reacciones pueden ser violentas. Pero lo que ms temo es la indiferencia. Y no
creo que pueda permanecerse indiferente.

lo que ms me interesaba es eso de qu pasa cuando


se van todos y te quedas con ese horror, con ese vaco
infernal. Teniendo que lavarte la cara, ponerte bien porque no podes decir no, ahora no. Y retratar a esa mujer
que lidia con el duelo. En vez de separar el duelo y el
conocimiento del nuevo candidato, tienen que hacer ese
viaje cruzado. Yo crec en una casa donde haba fotos de
personas con las cuales yo tena algn lazo que nunca
nadie me quiso explicar y terminaron siendo mis propios
fantasmas familiares. Crec mirando fotos de personas
de las que no se hablaba, la pelcula es sobre eso. Sobre
esos que no estn. Es sobre fantasmas. Durante muchas
pocas aparecan esos fantasmas. Se busca esa presencia, la presencia de la ausencia o como quieras llamarlo.
Esos momentos que quedan estirados sobre el vaco que
te queda y los huecos a llenar, en un relato que trata inevitablemente sobre la muerte y la continuidad.

3 0 f e s t i v a l i n t e r n a c i o n a l d e c i n e d e m a r d e l p l ata

MAR DE CHICOS

DIBUJITOS ERAN LOS


DE ANTES
Existi un cine animado argentino ms all de Manuel Garca Ferr, y el Museo del Cine de Buenos Aires se propone darlo a conocer. La serie de films que
aqu se presentan muestran algunos de los dibujos
animados ms notables realizados en nuestro pas
desde la dcada del veinte hasta fines de los aos
setenta del siglo pasado. Entre los hallazgos ms importantes figuran acaso los nicos cortos existentes
del pionero Quirino Cristiani, quien en 1917 dirigi el
primer largometraje animado del mundo, El apstol, hasta hoy perdido. Tambin se vern cortometrajes de la productora de pelculas en 16mm Cinepa, cuyo material atesora el Museo casi completo.
Desde sus avisos publicitarios, Cinepa se defina
como la primera productora argentina en 16mm.
En efecto, se trat de la mayor empresa local en ocuparse del formato reducido que tuvo gran expansin
desde los aos cuarenta. Pero Cinepa, fundada por
Leonardo Goilemberg, tambin fue distribuidora de
films en paso de 16mm as como productora de documentales, films didcticos, sociales y por supuesto
pelculas animadas. Los dibujos animados de Cinepa, cuya realizacin se extiende durante casi toda la
dcada del cincuenta, dieron continuidad y mayor
visibilidad a una serie de dibujantes entre los que
se destacaron Jorge Caro, Fernando Blanco y Pablo
Leiva, todos ellos formados en los estudios de Jos
Burone Bruch, referente del dibujo para cine desde

El infatigable Museo del Cine Pablo Ducrs Hicken est preparando la primera antologa de cine de animacin
argentino, y hoy es el da elegido para abrir la caja de sorpresas de una produccin que se remonta hasta la segunda dcada del siglo pasado y atraviesa un sinfn de formatos y tcnicas. A la maana hay una charla sobre
la antologa (que incluir la edicin de un libro sobre el tema) a cargo de sus responsables, y a la tarde despus de clases, obvio se vern algunos de los tesoros hallados en el archivo infinito del Museo.

1940 junto a Juan Oliva. Para Cinepa, Caro, Blanco y


Leiva dieron vida al ms popular de los personajes
de la productora: Plcido, la vizcacha, quien luego
de su debut en El ltimo recurso fue protagonista de
varios cortos que hasta hace poco tiempo se crean
perdidos. Sin embargo, buena parte del material fue
hallado en la vasta coleccin del Museo del Cine durante los ltimos aos.
A su vez, Cinepa distribuy parte de la obra de otro
importante pionero de la animacin, Juan Oliva, de
quien veremos La caza del puma y Julin Centeya.
Estos films tenan una doble circulacin, en ocasiones en salas comerciales y en mayor medida en el
circuito de alquiler domstico.
La otra serie importante de materiales encontrados
recientemente pertenecen a la coleccin de cine
educativo, tambin del Museo. Veremos dos cortos
animados de los realizadores checos Irena y Karen
Dodal: El gigante bueno y La reina de las ondas, hasta ahora inditos. Dentro de esa misma coleccin,
producidos por el Consejo Nacional de Educacin,
aparecieron dos cortos sobre un personaje que de algn modo resulta ser el precursor de Zamba, la serie
de animacin sobre historia argentina que emite el
canal Pakapaka. Hechos durante los aos sesenta,
en ellos Perico visita a San Martn en Per y acompaa a Martn Miguel de Gemes en sus acciones
militares en la provincia de Salta. Realizados por

Rodolfo de Luca bajo una idea de la escritora Estela


Saenz de Mendez, con la tcnica de papel recortado, debe destacarse la simpleza y creatividad de sus
dibujos.
Por ltimo, se ver un pequeo y lcido film de Ricardo Alventosa, Historia negra, y la serie de breves
cortos de humor El mago Faf, creada por el gran
Alberto Brccoli a fines de 1970.

11.00 SALA 1 PASEO ALDREY


CULTURAL Y
COMERCIAL
ANTOLOGA DE
CINE DE
ANIMACIN
ARGENTINO

Flix-Didier,
Andrs Levinson y
Ral Manrupe.

CORTOS - CINE
DE ANIMACIN
ARGENTINO
HOY, 19.20 | PAS 4

Participan: Paula

E X T RA A PA R E JA

SEGN PASAN LOS AOS


El paso del tiempo, la bsqueda del padre y el
choque entre el pasado y el presente son algunos
de los principales temas que inquietan y moldean
la obra de Marlen Khutsiev. Este ao, el Festival
ofrece una retrospectiva dedicada al director ruso
que en plena poca de Kruschev represent los
albores de una suerte de nueva ola sovitica. La
seleccin cuenta con momentos clave, desde su
primera pelcula, codirigida con Feliks Mironer,
pasando por polmicas y censuradas en su momento como I Am Twenty (Illyichs Gate), y culminando con su ltima produccin hasta el momento, Infinitas (1991). Este film que obtuvo el premio
Alfred Bauer en el Festival de Berln se considera la obra cumbre de Khutsiev y es quiz su ms
intrincado y complejo trabajo. En l dialoga con
escenas y momentos de algunas de sus pelculas
anteriores y reflexiona sobre el devenir del tiempo y el encuentro generacional. Entre lo pblico
y lo privado, el protagonista Vladimir Prokhorov
vuelve al pueblo de su infancia y cavila sobre su
historia personal y la de su pas, sobre el proceso
de envejecer y las incertezas de la existencia.

Argentina despus de ser voluntario en la guerra


civil espaola y que fue uno de los obreros responsables de construir los subterrneos porteos
durante los aos cuarenta. Ahora, a los noventa
aos, escudado en un cctel de medicamentos y
algo atormentado por su prdida de virilidad, Tadeusz se la pasa entremezclando su realidad con
una constante sucesin de anhelos del pasado y
onricas memorias. Un viaje de recuerdos a travs
del romanticismo del subte, la presencia de sensuales amores pasados y su propia historia como
inmigrante.

INFINITAS
HOY, 20.40 I AMB 3
MA 3, 12.10, AMB 3
SUBTE - POLSKA
HOY, 12.50 I PAS 3
Como parte de la seleccin de Panorama Argentino y en la misma lnea de personajes que
revisitan su historia y la de su entorno desde la
vejez, hoy se proyecta Subte - Polska. En su pera

prima, el director Alejandro Magnone explora


la zona de grises que existe entre los hechos del
pasado remoto y la ensoacin de su recuerdo. Lo
hace a travs de Tadeusz, un polaco que migr a

LUNES 2
9.00 I AUD
MECNICA POPULAR
Alejandro Agresti
90 / INT

31 / AUT

10.20 I ALD 5
CAMINO A LA PAZ
Francisco Varone
90 / ARG

12.40 I AMB 2
A DISTANT EPISODE
Ben Rivers
18 / NAU
EL ORGANISMO
Ivn Fund
43 / PAN

10.20 I CIN 1
CAMPO GRANDE
Sandra Kogut
109 / LAT

12.50 I PAS 3
SUBTE - POLSKA
Alejandro Magnone
98 / PAN

11.40 I AMB 4
COOKING UP
A TRIBUTE
Luis Gonzlez,
Andrea Gmez
87 / DOC

13.10 I ALD 5
HIJOS NUESTROS
Juan Fernndez
Gebauer, Nicols
Surez
87 / ARG

12.00 I AMB 1
CEMETERY OF
SPLENDOUR
Apichatpong
Weerasethakul
122 / AUT
12.00 I AUD
LA LUZ INCIDENTE
Ariel Rotter
95 / INT
12.10 I AMB 3
THE VIDEO DIARIES OF
KIDLAT TAHIMIK
Kidlat Tahimik
87 / TAH
12.10 I CIN 2
A GLRIA DE FAZER
CINEMA EM PORTUGAL
Manuel Mozos / 15
NOITE SEM DIST NCIA
Lois Patio / 23
IEC LONG
Joo Pedro Rodrigues,
Joo Rui Guerra da
Mata

14.30 I AMB 3
GORED
Ido Mizrahy
76 / DOC
14.30 I AUD
O FUTEBOL
Sergio Oksman
70 / INT
14.30 I MAR
SE ABRE EL ABISMO
Pierre Chenal
96 / CHE
14.50 I AMB 1
AFTERNOON
Tsai Ming-liang
137 / AUT

13.10 I CIN 1
600 MILLAS
Gabriel Ripstein
85 / LAT
13.30 I PAS 1
FAVIO: CRNICA DE
UN DIRECTOR
Alejandro Venturini
120 / FAV
13.50 I ALD 2
KOMBIT
Anbal Ezequiel Garisto
64 / PAN
14.10 I CIN 2
SANTA TERESA &
OTRAS HISTORIAS
Nelson Carlo De Los
Santos Arias
65 / LAT
14.20 I AMB 4
H.
Rania Attieh, Daniel
Garcia
97 / NAU

15.20 I AMB 2
THE EXQUISITE CORPUS
Peter Tscherkassky
19 / AUT
CRNICAS DE SOLITUDE
Manuel Ferrari
40 / ALT
15.30 I PAS 3
FILM IST. A GIRL & A
GUN
Gustav Deutsch
93 / DEU
16.00 I ALD 5
EL MOVIMIENTO
Benjamin Naishtat
70 / ARG
16.00 I CIN 1
TIEMPO SUSPENDIDO
Natalia Bruschtein
64 / LAT
16.30 I AMB 3
KHUTSIEV. ACTION
STARTS!
Peter Shepotinnik
84 / KHU

ARGENTINA 1983-1988
(CAPTULO 2)
Toms Makaji,
Patricia Pietrafesa
74 / HOR

16.30 I AUD
EL ABRAZO DE LA
SERPIENTE
Ciro Guerra
125 / INT
16.40 I ALD 2
ENTRE DOS LUCES
- SUREZ. PRIMERA
PARTE
Fernando M. Blanco
88 / HOR
16.40 I PAS 4
EL DEPORTIVO
Rosendo Ruiz,
Alejandro Cozza
79 / PAN
17.00 I AMB 4
PARABELLUM
Lukas Valenta Rinner
75 / PAN
17.00 I CIN 2
AS MIL E UMA NOITES:
VOLUME 2, O DESOLADO
Miguel Gomes
131 / AUT
17.00 I MAR
AYER Y HOY
Ralph Pappier / 8
POBRE MI MADRE
QUERIDA
Homero Manzi, Ralph
Pappier
92 / PAP
17.10 I PAS 2
BIRRILATA, UNA VUELTA
EN TREN
Lorena Yenni
65 / DOC
17.40 I PAS 1
DESACATO A LA
AUTORIDAD, RELATOS
DE PUNKS EN

18.00 I AMB 2
LINTERNA
INTERNACIONAL
Magdalena Jitrik / 13
DILUVIO / 5
ALBEDO / 2
OCTAVA HERTICA / 2
ESCULTOR
Maximiliano Sans / 4
UJVARI MUERE
Mario Bocchicchio,
Maximiliano Sans / 11
XODO / 5
LA FUENTE LUMINOSA
/ 3
MALMSTROM
Mario Bocchicchio
4 / SUP
18.30 I AMB 1
YO, L Y RAQUEL
Alfonso Gomez-Rejon
105 / NAU
18.40 I AMB 3
DEUX RMI, DEUX
Pierre Lon
66 / AUT

19.20 I PAS 4
CORTOS - CINE DE
ANIMACIN ARGENTINO
Varios directores
96 / CHI
19.30 I ALD 2
NIX
Nicols Tet
77 / PAN
19.30 I AUD
MECNICA POPULAR
Alejandro Agresti
90 / INT
19.30 I MAR
DONDE EL VIENTO
BRAMA
Ralph Pappier
110 / PAP
19.40 I AMB 4
DEAD SLOW AHEAD
Mauro Herce
74 / ALT
19.50 I PAS 2
ESTA TIERRA ES MA
Hugo del Carril
100 / NAT

18.50 I ALD 5
CAMINO A LA PAZ
Francisco Varone
90 / ARG

20.00 I CIN 2
THE OLD JEWISH
CEMETERY / 20
THE EVENT
Sergei Loznitsa
74 / AUT

18.50 I CIN 1
CAMPO GRANDE
Sandra Kogut
109 / LAT

20.40 I AMB 3
INFINITAS
Marlen Khutsiev
206 / KHU

18.50 I PAS 3
PELUQUERA DE
SEORAS
Luis Jos Bayn Herrera
86 / CAS

20.50 I AMB 2
L ME NOMBR
MALALA
Davis Guggenheim
87 / DOC

21.00 I AMB 1
11 MINUTES
Jerzy Skolimowski
81 / AUT
21.00 I PAS 1
CORTOS - GANADORES
DEL PREMIO INCAA
TV EN FESTIVALES
NACIONALES
Varios directores
117 / ESP
21.00 I PAS 3
LOS VENERABLES
TODOS
Manuel Antin
85 / CAS

22.30 I PAS 2
IXCANUL
Jayro Bustamante
91 / PCL
22.40 I CIN 2
MOUNTAINS MAY
DEPART
Jia Zhangke
131 / AUT
23.20 I AMB 2
PAWEL AND WAWEL
Krzysztof Kaczmarek
63 / ALT
23.30 I PAS 3
MALA PATA
Francis Veber
95 / VHS

21.40 I ALD 5
HIJOS NUESTROS
Juan Fernndez
Gebauer, Nicols
Surez
87 / ARG

23.45 I PAS 1
LEXTER, LA OLA
PERFECTA
Luis Hitoshi Daz
85 / HOR

21.40 I CIN 1
600 MILLAS
Gabriel Ripstein
85 / LAT

0.00 I AMB 1
KRYPTONITA
Nicanor Loreti
80 / ARG

22.00 I AUD
LA LUZ INCIDENTE
Ariel Rotter
95 / INT
22.00 I PAS 4
EL SISTEMA
GOREVISIN
Valentn Javier Diment
84 / DOC
22.20 I AMB 4
LACE CRATER
Harrison Atkins
81 / HOR

AL PIE DEL CAN:

ESTA TIERRA ES MA
Un nuevo y merecido homenaje del Festival al gran Hugo
del Carril: hoy se exhibe por nica vez Esta tierra es ma,
pieza clave y extraa en el cine argentino de principios de
los 60, ardiente manifiesto al estilo de las vanguardias de
entreguerras que, bajo el manto narrativo de la pica social,
engarza historias individuales y colectivas, gestas ntimas y

S TA F F
8

conquistas universales. Un grupo de trabajadores arriba en


tren a tierras chaqueas hacia finales de los aos 20 para
tomar parte en la cosecha del algodn; all se enfrentar
con los colonos que defienden esa tierra ajena, smbolo de
la explotacin en pos de la subsistencia. Del Carril asume
los cdigos del melodrama clsico para trascenderlos, haciendo de conflictos y enfrentamientos el escenario de una
disputa que desborda el relato y se afianza en la Historia.
No valorada en su momento por la crtica, olvidada tiempo

Diego Trerotola
Agustn Masaedo

Guido Segal
Paula Vazquez Prieto

Andrea Guzmn
Gastn Olmos

despus por su temtica, y recuperada hoy como uno de los


hitos en la obra de uno de los grandes artistas del cine argentino, Esta tierra es ma se podr ver en una increble copia
extrada de los negativos originales, con sus colores vivos y
su emocin intacta, y en presencia del hijo de su inolvidable
realizador.
ESTA TIERRA ES MA
HOY, 19.50 | PAS 2

Maia Debowicz
Fabricio Reyna

COLABORAN HOY

Eduardo Santilln Marcus

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