LA GENERACIN DEL 27

Con este nombre se denomina a una serie de poetas que lleg a ser la ms
brillante promocin de la literatura espaola del siglo XX.

CARACTERSTICAS GENERACIONALES

Centenario de la muerte de Gngora.

El nombre de Generacin del 27 (entre otras acepciones) se considera el ms

justificado porque fue en esta fecha (1927) cuando se reunieron los compaeros del
grupo por primera vez con el motivo de la celebracin del tricentenario de la muerte de
Gngora. Esta celebracin significa:
-

Por un lado, la toma de conciencia de lo que debe ser el poeta (cuyo modelo
fue Gngora) y la poesa (reencuentro con el Barroco).

Por otro, se hizo de manifiesto el rechazo a la tradicin esttica del XIX y del
Modernismo.

Tradicin y originalidad

El grupo del 27 se considera deudor de Ortega y Gasset por las ideas de ste. De
Ramn Gmez de la Serna porque puso a los jvenes del 27 al da de las novedades
extranjeras de la creacin literaria. De J. Ramn Jimnez porque fue para ellos el
creador por antonomasia al dar con una poesa pura, desnuda, perfecta y simple.
La Generacin puede definirse como liberal, progresista y universitaria, en lneas
generales.

Los componentes

En la revista Verso y prosa(1927) Fernndez Almagro publica la lista de ocho

poetas de la Generacin: Pedro Salinas, Jorge Guilln, Gerardo Diego, Vicente
Aleixandre, Federico Garca Lorca, Dmaso Alonso, Luis Cernuda y R. Alberti. A esta
lista habra que aadir a M. Altolaguirre y E. Prados.

CARACTERSTICAS LITERARIAS

La Generacin dl 27 coincide con nuestra vanguardia. Desde 1918 (Ultrasmo,

Creacionismo) hasta 1930 (culminacin de nuestro Surrealismo), adaptan o crean los
ismos en Espaa. La presencia de la tradicin fue uno de los elementos de la poesa
del 27 (los cancioneros de los siglos XV y XVI, el Siglo de Oro).
Temas:
- la ciudad, que significa progreso.
- la naturaleza y el amor. La naturaleza cercana a la ciudad y la naturaleza
humana.
- el compromiso con su tiempo y con el arte. Durante la Guerra Civil los poetas
del 27, junto con A. Machado y M. Hernndez, forman la base de un cancionero
y romancero de guerra.
- la preocupacin religiosa fue escasa en el grupo, exceptuando a Gerardo Diego.
En cuanto a la mtrica, los poetas del 27 no utilizaron tantos metros y formas
como los romnticos o los modernistas, pero su uso estuvo ms ligado a los contenidos.
El soneto, como forma culta, as como el romance y el villancico, como formas
populares, fueron muy empleados.
La gran innovacin del grupo fue el verso libre. Tambin cultivaron el verso
blanco y el versculo.
VERSO LIBRE: el que no est sujeto a rima ni a medida (propio de la poesa
moderna).
VERSCULO: (en la Biblia o el Corn, entre 8,12 slabas o mayor).
VERSO BLANCO: el que no est sujeto a rima, pero s a medida.

PEDRO SALINAS
Naci en 1891 en Madrid. Fue profesor de literatura en Espaa y (tras el exilio)
en diversas universidades americanas.
Su obra potica

La poesa es para l un modo de acceso a las honduras de la realidad, a la esencia

de las cosas por experiencias vitales. Declara: Estim en la poesa sobre todo la
autenticidad. Luego, la belleza. Despus el imperio. La principal caracterstica de su
arte es el conceptismo interior, que se manifiesta en paradojas, sutiles juegos de ideas,
condensacin de conceptos, etc.
Su lengua potica es aparentemente sencilla. Utiliza los metros cortos, la silva.
TRAYECTORIA
- sus primeros libros son: Presagios(1923), Seguro azar(1929) y Fbula y
signo(1921). Los tres dentro de la poesa pura. La huella de J. R. Jimnez es
perceptible en ellos. En algunos poemas aparecen temas futuristas.
- sus dos obras maestras: La voz a ti debida(1933) y Razn de amor(1936).
Con ellas adquiere Salinas su condicin de gran poeta del amor. Trascienden las puras
ancdotas para encontrar lo ms gozoso de las relaciones humanas. Su visin es
antirromntica: la amada no es la enemiga; el amor no es sufrimiento, sino una
prodigiosa fuerza que da plenitud a la vida.
- tras la guerra, aparecern en Amrica dos libros de poemas: El contemplado
(1946) y Todo ms claro (1949). En ellos aparece una lucha entre su fe en la vida y
los signos angustiosos que ve a su alrededor. De esta etapa es el poema Cero,
suscitado por el horror de la bomba atmica. As incorpora Salinas a su poesa el eco de
las angustias del siglo XX.

JORGE GUILLN
Nace en Valladolid en 1893. Su vida transcurre paralela a la de su amigo Salinas.
Su obra potica
Guilln es el mximo representante de la poesa pura. Procede a una personal
estilizacin de la realidad. Su estilo est al servicio de dicha depuracin. Su lenguaje es
sumamente elaborado, sometido a un riguroso proceso de eliminacin y seleccin.

Resulta frecuentemente difcil, dada su extrema condensacin, pero su calidad artstica

es asombrosa.
OBRA
Guilln ha dado a toda su produccin potica un ttulo global, Aire nuestro,
que abarca cinco ciclos: Cntico, Clamor, Homenaje, Y otros poemas y
Final.
- Cntico
Publicado por primera vez en 1928, va creciendo y llega a los 300 poemas en la
versin de 1950. Las cinco partes en que ste se divide presentan un desarrollo paralelo:
entre un amanecer y un anochecer, se desarrolla un proceso potico luminoso, centrado
en un radiante poema de medioda.
La palabra Cntico supone accin de gracias o de alabanza. La poesa de este
libro es expresin de entusiasmo ante el mundo y ante la vida. El poeta se complace en
la contemplacin de todo lo creado.
Como se ve, Guilln es decididamente antirromntico: se sita en el polo
opuesto de una poesa dolorida y transida de angustia. Rehuye los momentos
crepusculares, propicios a la angustia, prefiere contar el amanecer y, sobre todo, al
medioda.
- Clamor
En 1950, Guilln inicia un nuevo ciclo potico: Clamor. Se compone de tres
libros: Maremgnum, Que van a dar en la mar y A la altura de las
circunstancias. Subtitulado Tiempo de historia. Clamor se opone a Cntico. El
ttulo equivale ahora a gritos de protesta ante los horrores y las miserias del momento
histrico. El poeta clama contra las injusticias, la miseria, las torturas, las persecuciones,
el colonialismo, las guerras, el terror atmico. El tema de Espaa, la guerra, el exilio, la
dictadura se halla especialmente presente. Sin embargo, no ser poesa de desesperanza,
sino de protesta, con actitud positiva.
El estilo riguroso, pero lejos de la poesa pura.
- Homenaje, Y otros poemas, Final

Homenaje ser diferente a su poesa anterior: recoge poemas a distintas

figuras de la historia, las artes, las letras, desde Homero a los contemporneos.
Y otros poemas y Final contienen pginas hermosas, aunque no aaden
nada nuevo a su magna obra.

GERARDO DIEGO
Naci en Santander en 1896. Profesor de literatura, recibi el Premio Cervantes
en 1979.
POTICA
La poesa de Gerardo Diego sorprende por su inusitada variedad de temas, de
tonos y estilos.
Su obra presenta dos direcciones: la poesa de vanguardia y la poesa clsica o
tradicional, cultivados paralelamente.
OBRA
Su primer libro, El romancero de la novia (1918), est impregnado an de
tonos muy becquerianos. Pero ese mismo ao comienzan sus experiencias de
vanguardia: Gerardo Diego destaca como representante del Creacionismo espaol. As
en Imagen y Manuel de espumas (1918 1922), encontramos esa poesa de libre
imaginacin, al margen de toda lgica y de referencias precisas a la realidad inmediata.
A la misma lnea vanguardista corresponde la Fbula de Equis y Zeda (1929), que es
un tributo al arte gongorino.
Sin embargo, por los mismos aos, prosigue su obra de corte tradicional.
Versos humanos (1918 1924), renen canciones, glosas, sonetos Al ciprs de
Silos; Soria (1922) es un libro transido de emocin por la tierra de Castilla, e
incluye el famossimo Romance del Duero. A inspiracin religiosa se deben sus
Versos divinos (1938), entre los que sobresalen cantarcillos populares, sus letrillas y
sus glosas, dignos de Lope de Vega.
En 1941, Gerardo Diego public la Primera antologa de sus versos.

DMASO ALONSO
Naci en Madrid en 1898. Fue profesor de literatura en universidades europeas y
profesor de Filologa Romnica en Madrid. En 1978, se le concedi el Premio
Cervantes.
PERSONALIDAD. EL CRTICO
En Dmaso Alonso se funden tres vocaciones: la de profesor, la de investigador
y la de poeta.
EL POETA
Dmaso Alonso se llam a s mismo poeta a rachas. Por ello ocupa una
posicin muy particular con respecto al grupo del 27.
l mismo comenta: Si he acompaado a esta generacin como crtico, apenas
como poeta. Para expresarme en libertad necesit la terrible sacudida de la guerra
espaola.
PRIMEROS LIBROS
Sin embargo fue un pionero de la poesa pura. Su primer libro (1918 1921)
lleva el nombre de Poemas puros, poemillas de la ciudad. El mismo carcter tiene
El viento y el verso. No se trata de poesa deshumanizada.
HIJOS DE LA IRA
En 1944, Dmaso Alonso sorprende con un libro estremecedor: Hijos de la
ira. Obra fundamental de la posguerra, se sita en el centro de lo que su mismo autor
ha llamado poesa desarraigada; la que escriben aquellos para quienes el mundo es
un caos y una angustia, y la poesa una frentica bsqueda de ordenacin.
Se trata de una poesa existencial.

Hijos de la ira es, por una parte, un inmenso grito de protesta contra la
crueldad, la injusticia Por otra, una serie de preguntas a Dios sobre el sentido de la
vida
Formalmente, el libro est escrito en versculos, cuyo ritmo obsesivo, basado en
paralelismos de ideas, recuerda el de la poesa bblica. El lenguaje desgarrado, brutal
incluso, se halla muy lejos tanto de la poesa pura como el surrealismo.
Entre sus poemas deben destacarse: Insomnio, Races de odio,
Monstruos pero, sobre todo, Mujer con alcuza, impresionante parbola de la
vida humana y uno de los poemas mayores de la lrica moderna. Escribi otros libros.

VICENTE ALEXANDRE
Naci en Sevilla (1898), a lo dos aos se traslad su familia a Mlaga, y en 1909
nuevo traslado a Madrid de donde no se mover. En 1977 le concedieron el Premio
Nobel.
POTICA
Su vocacin potica se despert leyendo un libro de Rubn Daro.
Conoce luego a Machado y a J. R. Jimnez, cuya influencia queda manifiesta en
su poesa inicial. El descubrimiento del surrealismo marcar su produccin. En 1931,
defini la poesa como fusin del hombre con los creados. Aos ms tarde dir:
Poesa es comunicacin. Por ser la poesa comunicacin (antes que belleza), no hay
palabras feas y bonitas en la poesa; no hay ms que palabras vivas y palabras muertas.
Lo ms caracterstico de su estilo son las metforas visionarias, grandiosas; slo
Neruda puede igualarle en la creacin de imgenes csmicas.
Se sirve de un verso libre o versculo amplio.
PRIMERA ETAPA
Su visin inicial del hombre es pesimista: el hombre es la criatura ms penosa
del universo; es slo imperfeccin, dolor, angustia Aleixandre parece envidiar al
vegetal, al mineral. Y su aspiracin profunda sera volver a la tierra, fundirse con ella.

Siete libros corresponde a esta etapa: mbito (1927). Le sigue un libro en

prosa potica, oscuro y bellsimo, que entra de lleno en el surrealismo: Pasin de la
tierra. Y otros ttulos: Espadas como labios, Mundo a solas o Nacimiento
ltimo.
En La destruccin o el amor(1933), la pasin amorosa se confunde con la
pasin por una muerte liberadora: de ah la construccin identificativa del ttulo.
Encierra esta obra algunos de los ms hermosos poemas de amor que se han escrito en
nuestra lengua.
El libro Sombra del paraso (1943) es la obra cumbre de Aleixandre. Desde
este destierro, el poeta recuerda o imagina un prodigioso edn, libre de sufrimiento. Es
la visin del cosmos en su gloria, antes de la aparicin del hombre y, con l, del dolor y
de la limitacin. El lenguaje es bellsimo. Su publicacin constituy uno de los grandes
acontecimientos de la posguerra.
SEGUNDA ETAPA
Entre 1945 y 1953, escribe Aleixandre Historia del corazn, libro que supone
una nueva mirada. La novedad radica en que el hombre es mirado ahora positivamente.
Sigue siendo una criatura desvalida, pero ahora el poeta admira su que hacer valiente
y dolorosos. La palabra clave de esta etapa es solidaridad.
TERCERA ETAPA
Sorprende Aleixandre con un mero giro y una vera cima de su obra: Poemas de la
consumacin (1968). En l el poeta ve la juventud como la nica vida. El estilo se ha
hecho ms escueto, ms denso, y vuelve a dar paso a elementos ilgicos y surrealistas
de gran hondura.

FEDERICO GARCA LORCA: naci en Fuentevaqueros (Granada) en 1898.

estudia en Granada y en 1919 viene a Madrid; se instala en la Residencia de
Estudiantes, aqu conoce a Juan Ramn Jimnez, Dal, Buuel, etc. Su acercamiento al
pueblo le trae odios, que condujeron a su asesinato en 1936.

a) POETICA: en toda su obra late una frustracin, junto a manifestaciones de

creacin bulliciosa, llena de gracia. El tema del destino trgico, la imposibilidad de
realizacin, sera el elemento que da unidad a su produccin potica.
Su actitud ante la creacin es rigurossima. As surge una de las poesas ms asombrosas
de nuestra literatura, en la que la pasin y perfeccin conviven como pocas veces.
A ello contribuyen sus profundas races populares. Lo popular y lo culto van
hermanados en su obra.
b) PRIMEROS LIBROS: sus primicias poticas quedan recogidas en el Libro
de poemas (1921). Hay influjos de Bcquer, del Modernismos, de Machado, de Juan
Ramn. El contenido es muy variado pero, junto a tonos gozosos, ya domina un hondo
malestar. Entre 1921 y 1924, compone paralelamente tres libros: Canciones, Poema
del Cante Jondo y Suites.
-

Canciones es muy variado: hay en l poesa pura, vanguardismo, brillantez.

Poema del Cante Jondo posee una compacta unidad: es el libro de la

Andaluca del llanto, lleno de dolor, muerte. Lorca expresa su propio dolor de
vivir a travs del dolor que rezuman los cantos hondos de su tierra. Aqu
encontramos lo popular mezclado con la elaborada estilizacin culta.
c) ROMANCERO GITANO: Se publica en 1928 y alcanza tal xito que

abruma al poeta que dice: Mi gitanismo es un tema literario y un libro. Nada ms.
Estamos lejos de un juego potico: el poeta canta fraternalmente a esa raza marginada y
perseguida. Eleva el mundo de los gitanos a la altura de un mito moderno, ilustra el
tema del destino trgico que late en toda su obra. Por todo el libro estallan unas
tremendas ganas de vivir que topan contra la imposibilidad de vivir. Con este libro,
Lorca alcaza un lenguaje inconfundible, fusiona lo culto con lo popular y hasta lo
vanguardista. Utiliza el metro castellano (romance) y las metforas ms audaces.
Ejemplos: Antoito el Camborio, el Emplazado, Soledad Montoya, Romance
de la pena negra...
d) POETA EN NUEVA YORK: Su contacto con Nueva York provoca una
sacudida en Lorca. El poder del dinero, la esclavitud del hombre por la mquina, la
injusticia social, la deshumanizacin, son los temas del libro. Un acento social se
incorpora a su obra. Los poemas son desgarrados gritos de dolor y de violencia protesta.

Formalmente encuentra un cauce adecuado en la tcnica surrealista. El versculo

amplio y la imagen alucinante le sirven para expresar ese mundo ilgico, absurdo, para
construir visiones apocalpticas y colricas. De entre los treinta y cinco poemas del
libro, hay varios que se constituyen como su eje central; ante todo, La Aurora que
sintetiza su visin de Nueva York.
e) ULTIMOS POEMAS: Diwn del Tamarit poemas ntimos y doloridos. En
1935, compone otra de sus piezas maestras: el Llanto por Ignacio Snchez Mejas.
Grandiosa elega por el torero que fue gran amigo de los poetas del 27. En sus cuatros
partes, de ritmos distintos, vuelven a combinarse lo popular y lo culto: el ritmo de
romance o de sole alternan con el verso largo, y la expresin directa con las ms
audaces imgenes surrealistas. Finalmente, Lorca escribe Sonetos del amor oscuro.

RAFAEL ALBERTI: nace en el Puerto de Santa Mara (Cdiz) en 1902. se traslada

con su familia a Madrid en 1917. tuvo una activa participacin poltica en la guerra y, al
acabar, se exilia. Regresa en 1977 a Espaa y recibe el Premio Cervantes.
a) POTICA: la poesa de Alberti asombra por la variedad de temas, tonos y
estilos. En su produccin alternan: la poesa pura, lo tradicional, lo barroco, lo
vanguardista, el humor, la angustia o la pasin poltica, etc.
b) PRIMERA ETAPA: los tres primeros libros de Alberti aparecen bajo el
signo de la lrica popular y de las viejas cancioncillas tradicionales.
-

Marinero en tierra (1924) es ya un libro magistral. Su inspiracin bsica es

la nostalgia de su tierra gaditana, de su mar, recordados desde Madrid. Sus
versos resuman blancura, colorido. Se inspira en la lrica tradicional, pero hay
tambin sonetos.

La amante (1925) de tono popular, es un asombroso caso de poesa pura.

El Alba del alhel (1926) con ritmos populares, pero ya con rasgos estilsticos
barrocos.

c) BARROQUISMO Y VANGUARDISMO: entre 1926 y 1927 escribe Alberti

Cal y Canto, libro que supone un giro hacia el barroquismo culto y la vanguardia.
Por un lado, rinde tributo a Gngora con sonetos, tercetos, romances cultos y hasta una
soledad tercera. Por otro lado, incluye poemas vanguardistas (futuristas).
d) SOBRE LOS NGELES: en 1927, el poeta sufre una crisis de ideas,
creencias, y en esas circunstancias compone su obra maestra: Sobre los ngeles.
Seguimos en la rbita del vanguardismo, pero la tcnica usada ahora es surrealista.
As se ve el poeta: sin luz para siempre. Expulsado de un paraso perdido, va
errando por un mundo catico y sin sentido. A su alrededor, otros extraos seres (esos
ngeles) simbolizan la crueldad, la tristeza, la muerte... En cuanto a la mtrica, la
primera mitad del libro esta escrito en versos cortos. Mas adelante, los poemas se
componen de versculos amplios.
e) POESIA CIVIL: en 1931 inicia Alberti una lnea de poesa social y poltica.

LUIS CERNUDA: naci en Sevilla en 1902. Profesor de Literatura en el exilio.

Personalidad solitaria y dolorida.
a) TEMAS: le singulariza, ante todo, el sustrato romntico de su mundo
potico. Su centro temtico es un doloroso divorcio entre su anhelo de realizacin
personal (el deseo) y los lmites impuestos por la realidad. Sus temas dominantes
sern: la soledad, la aoranza de un mundo habitable, el ansia de belleza y, sobre todo,
el amor.
b) ESTILO: en sus primeras etapas escribe poesa pura, imitacin de formas
clsicas, surrealismo... Hacia 1932, se despegar de aquella moda y emprender un
camino en solitario.
Su nueva lengua potica huye del lenguaje brillante y rico en imgenes, para ceirse al
lenguaje hablado y el tono coloquial, pero bajo ese tono se esconden las lenguas
poticas ms densas en sugerencias de nuestra lrica. Cultiva el versculo y los metros
tradicionales, a veces. Rechaza la rima. Influyen en l Mallarm, Baudelaire, la poesa
bblica y clsica y, adems, Garcilaso y Bcquer.
c) OBRA: desde 1936, Cernuda reuni sus diversos libros bajo el ttulo de : La
realidad y el deseo.

Su primera produccin fue Perfil del aire (1924) dentro de la lnea de poesa
pura, con versos cortos. Le sigue gloga, elega y oda garcilasiena.

Poesa surrealista: Un ro, un amor (1929), con poemas en alenjandrinos sin

rima, en versculos, etc, en lo que encontramos su profundo malestar. En la
misma lnea est Los placeres prohibidos (1931)

Su tono ms personal se consolida en Donde habite el olvido (1933), ttulo

inspirado por un verso de Bcquer. Desolado y terrible es todo el libro.

Durante la guerra y los primeros aos de su destierro, compone Las nubes.

Hay en este libro un poema a la muerte de Garca Lorca.

Sigue en el exilo escribiendo libros de poemas que nos hablan de su incurable

amargura.

OTROS POETAS DEL 27:

-

Emilio Prados

Manuel Altolaguirre.