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  • Dibujo de Figurines PDF

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    DIBUJO DE FIGURINES PARA EL DISENO DE MODA DIBUJO DE FIGURINES PARA EL DISENO DE MODA ELISABETTA DRUDI TIZIANA PACI Ri THE PEPIN PRESS Los autores y editores desean expresar su més sincero agradecimiento a las siguientes personas, por sus consejos y su contribucién a este libro Prof. Maria Massa Simona Marcolini Tatyana van Walsum Direccién, profesorado y alumnado del Istituto Statale d’Arte F Mengaroni’ Este libro es una adaptacién de La Figura nella Moda, © Ikon Editrice sti, Milan © 2001 de esta edicion: The Pepin Press BV ‘Todos los derechos reservados. Ninguna parte de este libro puede reproducirse ni transmitirse bajo ninguna forma ni mediante ningun medio sin previa autorizacién por escrito de The Pepin Press BV. ISBN 90 5496 095 7 Publicado por The Pepin Press en Amsterdam y Singapur. Disefto: Joost Baardman ‘Traducido del italiano por Carme Franch Ribes para LocTeam sil, Barcelona Disefto de la cubierta: Pepin van Roojen ‘The Pepin Press BY PO. Box 10349 1001 EH Amsterdam ‘mail@pepinpress.com ‘www:pepinpress.com Impreso y encuadernado en Singapur 2005 04 03 02 098765432 ‘The Pepin Press publica una amplia variedad de libros, algunos de ellos acompafiados por un CD-Rom, sabre temas como arquitectura, decoracién, indumentaria y disefio. Algunos titulos de interés relacionados con este Iibro son: Enciclopedia visual de Indumentaria A Pictorial History of Costume Fashion Design 1800-1940 Batik Design Hats Accessories Hair Styles Footwear ‘Tribal Tattoo Design Indian Textile Prints ‘Woven Patterns Embroidery Designs ‘Muchos otros titulos se encuentran actualmente en. proceso de preparacion. 1s de empezar LA FIGURA Canon de proporcién MoDA = figurin de moda za estilizacién ‘anos fotograficos Zoses de moda Modelos de pasarela Feinados Diseio de moda fenémeno de la moda y su difusion spectos técnicos ‘abados y complementos 2 28 32 39 33 6 6s 6 86 104 3 123 ws 129 162 163 173 188 210 CONTENIDO ANTES DE EMPEZAR Del mismo modo que un instrumento musical necesita afinarse para producir sonidos armoniosos, debernos también «afinar» la mano para conseguir un trazo fluido y flexible. ‘Antes de proceder a estudiar la figura, conviene practicar realizando algunos ejercicios para relajar la mano y libe- rarse de miedos y tensions. Trace libremente figuras linea- les, c{rculos concéntricos, espirales y bocetos preliminares y definitives hasta alcanzar un relativo estado de relaja cién fisica y mental. Estos eercicios también resultan tti- les para que el pulso se libere de la excesiva rigidez propia del dibujante inexperta, Durante esta fase, es aconsejable {que uttlice lépices de minas de varios calibres para reali- ‘zar trazos de distinto grosor. Habitiese a ejercer con la ‘mano la presién adecuada sobre el papel, trazando lineas ‘muy suaves y otras més fuertes. El estudio sistemético de las ilustraciones de este libro ta al estudiante durante su aprendizaje y le permitiré aleanzar un nivel profesional. Se recomienda respetar cada una de las fases del estudio sin omitir capi tulos ni ejercicios. Los ejercicios consisten, en su mayorfa, en copiar lag ilustraciones de cada pagina, caleéndolas primero en papel cebolla, coplindolas luego en léminas de dibujo y reproduciéndolas finalmente a mano alzada de ‘memoria, Practique repetidamente todas les poses sugeri das, desde el andlisis estructural hasta la ilustracién de contornos, Cuando haya completado todos los ejercicios el libro, dé rienda suelta a su imaginaci6n, cree sus pro- plos diseios y coloree las ilustraciones, servira de non ig mp portant, un nda 2 snchute delat sees deters snchura dl hombra desde Ge culo hats atic 3 Ee conta divide afi -nente porated en It ‘aay ects ruta de los hombos ea ples, mint sleep une eer parte ne 9 buen separ coy ln arene se 2 medlnte una pequeia se crreaponde con Ik secon el pie soda se sia bajo el aortamerta de sane cons ited opi equiva portant ala awa CANON DE PROPORCION «1 curzro Humano Se entiende por canon un cédigo orientativo que, median te formulas mateméticas, establece las proporciones idea- les del cuerpo humano, dividiéndolo en sectores que reci- bben el nombre de médulos. Desde la antigiedad, el cuerpo humano ha sido objeto de estudio por parte de muchos cientificos y artistas, que han definido los cénones de proporcién adecuados a su tiem po y al concepto figurativo de la época, Entre los distintos cénones propuestos, hemos elegido el griego porque se considera el més sencillo y adecuado para nuestro estudio. En este canon, la cabeza se toma como unidad de referen- cia para definir el resto de las subdivisiones. Asi, la altura total del cuerpo comprende ocho veces la cabeza, Con el objetivo de establecer desde los primeros elemen tos de estudio una reproduccién armoniosa de la figura ‘emenina afin al lenguaje de moda, ha sido necesario mo- dificar algunas relaciones proporcionales, si bien respetan- do las correspondencias y las divisiones de los sectores. re Si se compara el gréfico de esta pigina con el de la ante- rior, puede comprobarse que se ha afiadido medio médu- 0 en la base de los pies, ya que el figurin se dibuja muy a ‘menudo con el dorso del pie encorvado. Esta pose singular y poco realista imprime més esbeltez y legancia a la piema, Adems, permite visualizar con preci- sién el tipo de calzado si el figurin se observa desde lo alto tra pequefia modificacién consiste en la elevacién del ta le y el pubis acortando un poce la pelvis, de manera que Ja figura parezca mas alta y esbelta. Finalmente, para acentuar aun més la altura, se ha redu- ‘ido la masa corporal. Definiremos este cédigo modificado como «canon moda». ‘as medidas de este canon se utilizan para crear propor- ciones ideales, por lo que raramente se dan en Ia realidad, Hl objetivo, no obstante, es conseguir una representacion armoniosa y precisa de la figura femenina, ‘Tras estas premisas bisicas, a continuacién se describen las subdivisiones y correspondencias del canon, con eltra- zado de los puntos fundamentales realizado en orden secuencial. 6 canon de mda grea esquematica a sigoma ‘en vlimence geome, obte- niendo une Ogura simir sun robot Para apecae malar a artis culaiones, las manos y le pe sehan hecho za abededor de very De est forma, hombro salen det ousto ta pena dea pia medida que se elvan train Come puede abserarse, a figura sha cena, y a pois es ctrecha que los hombros Se ha sthadido medio médulo en la base ue comeaponde In extensin eatpie “Todos lo puntos de artulacion = vinuatizan mediante poquatoe csferas que se han aadido on el Realizacién del dibujo Trace lateralmente la Kinea de Ia altura (A) y, a continua. ci6n, las lineas horizontales de guia, Trace el eje central que, en este caso, coincide con la linea de la altura y, por tanto, con el évalo de la cabeza. Evite excederse en la anchura. 1a distancia de las sienes determinard la amplitud de los hombros y, a su vez, éstos determinarén la medida de la pelvis en el médulo cuatro, que se estrechard para obtener una figura més estilizada, 1a caje toréicica, la cintura y la pelvis se dibujardn a modo de esquema, Para terminer, dibuje Ia estructura de las piemnas y de los brazos de manera que puedan apreciarse las articulaciones. Es necesario seguir este método aunque se dibujen otras posiciones, respetando siempre las correspondencias de proporcién entre una figura y otra. 18 Resumen Tas observar los distintos gréficos, comprobaremos que cada médulo comprende: 1 La cabeza, 2 Elcuello y los hombros. 3 El busto, la parte inferior del torax y la cintura. 4 La pelvis y el pubis, 5 La parte central de los muslos. 6 La parte inferior de los muslos y Tas rodillas. 7 La parte central de las piernas y las pantorrillas. 8 La parte inferior de la pierna, el tobillo los pies 85 El pie extendido. Los brazos y las manos comprenden del segundo al quin- to médulo. analizado el cuerpo humano segiin el canon grie- non moda, examinaremos ahora todos los com. 's anatomicos, empezando por los rasgos faciales. representan la parte mas emotiva del rostro, ya smiten una infinidad de expresiones que reflejan rimientos mas variados. da es seguramente el aspecto del rostro que mejor sLestado de dnimo; no es casualidad que el primer ‘9 con los que nos rodean se establezca a través de fa. De todos los rasgos faciales, probablemente sea .s importante, Resulta impensable dibujar un figurin jos, ya que serfa como privarle de alma. tique para reproducir distintas expresiones iluminan- mirada, ‘camente, le luminosidad se obtiene dejando peque. ‘culos blancos en el iris y fa pupil, y a la ver desta: .Go principalmente la sombra que el pérpado superior oyecta sobre el of nel rier dibujo oo se Tar lato, estacado median teas sorbres mis oscurasy ls el aun, oo 4 ha sip Fado és ys han elimina las serieorbres Enel dime serps ojose ba setliado ys he dota decor Los OJOS ANALISIS PROPORCIONAL Desde el punto de vista anatémico, el ojo esta formado por €1 globo ocular, de forma totalmente esfética, en el que se encuentran el irs, de varios colores, y la pupila. El ojo queda protegide gracias a los parpados superior & inferior, el primero més grueso y amplio que el segundo. Visto de frente, el ojo presenta una forma almendrada, mientras que de perfil su aspecto es triangular. La distan- cia que separa los ojos corresponde a la longitud de uno de {llos (AB =A’ BY) Las pestafas y las cgjas constituyen un complemento importante de los ojos ya que, segin su forma y longitud, otorgan profundidad a la mirada. Para dibujar los ojos correctamente, destaque sobre todo el contorno interno del parpado superior y proyecte una sombra tenue en el iris. 2 ispadoeuperor cee esata Globo ocuse » pipedo interior LA NARIZ avéussis v estauctura La nariz es la parte anatémica més sobresaliente de la ca beza. Cada rostro tiene un tipo de nariz distinto que en cocasiones constituye un rasgo determinante. Para realizar este andlisis proporcional se ha elegido una nariz bien proporcionada pero de forma genérica, Para una representacién frontal exacta, la nariz debe ence- rrarse en un trapecio alargedo en cuya base se trazan tres citculos, uno central mas grande y dos laterales mas pe- quefies. La distancia de separacién entre las aletas nasales equiva- lea la longitud de un oo (AB = AB). Lanaria se divide en tabique nasal, aletas nasales y ventanas nasales. Est unida a la boca mediante el «filtro» 0 surco nasal que, visto de perfil, corresponde a la cavidad situada por deba~ jo de la nariz, Observando el perfil, la cavidad de la raiz de la nariz se sitia en la misma linea que la cavidad situada bajo la bo- cca. La longitud de la nariz a partir de la cavidad superior C cs igual a la distancia que separa la base de la nariz del ‘ment6n (CD = DF) y a la altura de las orejas (C' D). A 4 T q ios ater Vita en escor Vista desta aba 28 tig IZ MDS 4 / LA OREJA anAusis v esteuctura 1 Forma esquemntia dela oreje 2 Bebooo general 8 Prspectiva posterior 4 orspetva tres carlos 5 Perf zgiardo 2 cuzncn del peli suave Externamente, la oreja presenta una forma similar a la de una caracola o una C. Estructuralmente, esté formada por un contomno externo denominado hélice, otro interno denominado antehélice, tuna base inferior mas blanda, el lébulo, una protuberancia que protege el ofdo interno, el trago, y una pequefia protu- Derancia situada en la curva de Ia hélice yen el tltimo lu- gar de la cuenca del pabellén auditivo, el tubéreulo La altu- 12 de la oreja corresponde a la de la neriz. El segmento superior de comparacién AB alinea la cavidad de la nariz, el parpado superior y el vértice de la oreja, mientras que el inferior CD alinea la base de la nariz con Ta de Ia oreja, LA BOCA anauisis y estructura La boca esta formada por dos partes méviles: el labio supe- rior, mas fino y alargado, y el labio inferior, més grande y carnoso. Los puntos de unién de los labios se corresponden en pro- yyeccién con una tercera parte del ojo (AA’ BB}. Entre la nariz y la boca se halla el filtro de forma trapezoi- dal, cuyo eje central divide Ia boca en dos partes exacta- ‘mente iguales. i fomtal aquemas de bocasrepreentadat desde dgdntas perepeeuias ‘isto de pee labo sop goede mis expuesta que el inferior “Todas In viralizaciones extn etnias por segments de Es ANALISIS DE BOCAS EN TRES FASES CONSECUTIVAS at U > el natal squers gic on ness de construceén PERSPECTIVAS DIVERSAS Y CLAROSCURO TENUE 38 Para tn alumno que se inicia en el disefio de moda, la re- presentacion grifica de la cabeza es probablemente el tema artistico més complejo. Se trata de la parte del cuerpo que presenta més variacio- nes en cuanto a forma, volumen, proporciones y expresién. Por tanto, es necesario realizar un estudio analitico pro- fundo acompafiado de ejercicios met6dicos para adquirir Ja habilidad necesaria que permita reproducir mneméni camente Ia cabeza desde sus miltiples éngulos de pers- peetiva. 1a estructura global de la cabeza es similar a un huevo, con la parte superior formada por la béveda craneal, y 1a parte inferior por el rostro y las mandfbulas. Los gréficos inferiores muestran tres visualizaciones muy simplificadas de la cabeza, y en su interior se han trazado Jos ejes horizontales AB y los verticales CD que dividen la figura ovoide en cuatro sectores, El eje horizontal AB divide la parte superior, denominada ‘masa craneal (MC) de la inferior, denominada masa facial (MF). Mass craneal LA CABEZA andusis y estructura CANON DE PROPORCION Debido a su morfologia compleja y variable, la cabeza ha sido objeto de estudio desde Ia antigiiedad, y muchos ar- tistas han contribuido a establecer los cénones de propor- cién gracias a sus observaciones y reflexiones. El canon utilizado en este libro, el més sencillo en las distintas fa- ses de construccién, presenta tres divisones desde le raiz del cuero cabelludo hasta la base del mentén, Segiin el propio Leonardo da Vinci, el Gvalo perfecto debia dividirse en tres segmentos iguales medidos desde la raiz del cuero cabelludo hasta el parpado superior, desde éste ‘ltimo hasta la base de la nariz y, por tiltimo, desdela base de la nariz hasta el extremo del mentén, El alumno utilizard este canon para dibujar correctamen- te un rosto femenina, mas dulce y de rasgos menos mar- cados que el masculine. 6 proporcéa 1) ace a lnen de ura ABy—_smento HHL De esta Ferma se Judea afedel eveo abellude C._habeénaviddo la mata cranes] Mc ya masa fala ME 2) Suave re partes igalee Talines perpendicular que une los 5 Diva fa recta M4, correspon puntos Cy, svlondo os pan: dite a distancia entre la se tos Dye resem cinco segmentos igus, Aeterminando el espacio que s- 2) Dibaje un ciculos parti detos para las ienes del extreme de oe radios Dy ,teiendo en cuenta os (Ly 5). posicon yl fon ‘gue Inbasecomesponde al vérice _tud de os jos 24) In ditan el labio superior que eg cin ente els mento divide porla mitad La proyeecn del segment cen treet a bose de labio frog PL cralen In ect eM determina Ia ismetro horizontal F.C coneis- _anchura de aba e ana yele guis para dbujarlas cles. continuaién, ace oe oo en forma slmendrads y a narz on 1) Dbje un bale que tenga forma wapazoil ig. 2) como ge pinclpa Aa elnscralo cuando dibue los parpados fen un rectingulo que dvds en cuerde que el superior es mis do parte gualee mediante el gruesoyslargado que el nfo. Figs W espe, retogue el ral para tomar aseee mis femenins a ‘A continsacén, proyecto long td don terera parte e oe je ast ain de inborn Asterina extreme de os aos Termine de aint los ange facials aibujande las ores le risa altura que eins visual que une el prpado superior ye base de nasi or timo, ibe fas cj argues das tomande de referencia base al sector temo el punto ma so de ature eine os raosfeites con om ms ease (3 ara deerinaral punt de unin om ol eu alargue a nea Dorizontal que pata pot a bake et bio inferior hasta que toque 1! Gra en los puntos NO Desde 1a base del ment 8, poyecte saps recta vertical BP de ema Jongitud que un sector dl rectin- aul para aibajar el cue def iondo su alur y anchura, Finalmente, calque le sigoma cbtenida y dein lee asp del rostoyol ual alee Fig. 4 F 1 - - e ies Fes Aga 1a del veda crane. Después, langue un tecio delat eto por furs del ecunfere cay aioe ova cs ne misma dimen slones Fig 5) ibe un cused cuyo lado superior ea tangent con cunferenciasycuya logit equivalent al exensén née ts de os dmetos A continu «tn, didaoen custo se Iguales (AB, Cy D) Ta sos ej horiontles dl esque rma nimero 3 estabecindo tos ls punts de comespondencla y roporcones (9) "7 a caberafemenina es menor ‘2 a moe, por lo que para representa la frente de pel daberin aibojarge la fen, la vi, bce y el mentén ene) ‘ecard par seta i 6) la nave queda slinseda con part inferioc de Inboce (i. 7 41a omen el seca, esta dtc dee mandlbol en pos én oblcus, rept a ségoma cltenidedefisendo lo asgos dl rostro el cuelloy el abel Pig. 7. ROTACION Y SEGMENTACION ‘sts grins muestan la cabeza secionada& modo de mascara, ‘Alara de ceprductr a figura humana o una parte de a misma, ‘muchos alums les esa di cf veualiaeelveluanen en per ection conseevenda inser ‘azo en el espacio, pao que muy es duos quedan pe Estos crores de viualzaiin pa den eves ct slmno oe acc umes tener en cuenta también 1a pare csncava de acaba. a lines de construc y los som- bres ters deliitan méx cs ramen el volimen dea cabers, TRAZO ESENCIAL TRAZO ESENCIAL Y SOMARAS SINTETIZADAS a DISTINTOS PEINADOS PARA UN MISMO ROSTRO En estas dos pigina sh repre sentado el mismo rots con doce peinado diferentes Come puede compecbarse,cado tana dela migenes presenta un aspect totalmente asints aunque resto 248 misma Esto signee que cn ocssiones no ce necesito modificr a roetra de la mada sno que basta con ‘cambiar el pinado para obtener {tipo de mujer que mejor repee- sete un esl una tndeneia © tina moda deterinados. Si ade: ne se adios po de mags Tj, l esltado ser ain mas curse Aligual que la cabeza, In mano constituye una de las par- tes més importantes y difciles de dibujar de todo el cuer~ po humano, Debido a sus miiltiples movimientos y articulaciones, et alumno deberé realizar una serie infinita de estudios, del natural o de memoria, para lograr reproducirla correcta mente con proporciones armonioses y desde perspectivas distintas, Una mano bien dibujada otorga més gracia y feminidad al figurin, mientras que una mano mal dibujada influye ne~ gativamente en Ia armonia global del mismo. Andlisis estructural La longitud de Ia mano es proporcional # la del rostro. Las partes principales de la mano son el dorso, la palma y los, dedes. los dedos estén formados por el pulgar -de dos falanges, mis grande y corto que el resto de los dedos-, el indice, e! corazén -el més largo-, el anular y el menique ~casi tan. corto como el pulgar- Los cuatro tltimos dedos estan formados por tres falan ‘ges: falange, en la base del dorso, falangina, en la parte cen- tral del dedo, y falangeta, en la extremidad de la mano. 1a longitud de cada dedo es distinta y, gracias a los distin- tos puntos de articulacién y movimiento, la mano consti- tuye el instrumento prensil del cuerpo. Adem, la morfo- logfa y expresividad propias de la mano revelan el caraicter y el grado de sensibilidad de la persona. LA MANO andusis y estructura 53 EL BRAZO awausis y estructura Elbrazo es la articulacién superior del cuerpo y esta forma- do por cuatro partes méviles: hombro, brazo,antebrazo y mano. cada una de estas partes cuenta con tna articulacion que le permite una extraordinaria flexibilidad, movilidad y ca- pacidad de rotacién, Elesquema de maxima de la articulaci6n puede represen- tarse mediante dos cilindros en Ia base, El antebrazo, en Ja parte superior, es similar @ un cono truncado y la mano, con los dedos extendidos y unidos, presenta forma de rombo alargado. Las tres esferas de distintas dimensiones indican las articulaciones del hombro, el codo y la mufe ca, El brazo se extiende del homoro a la cintura, el ante brazo de la cintura a la ingle y la mano llega aproximada: mente a la mitad del muslo, Para comprender mejor la estructura y las articulaciones del brazo, al igual que de otras partes del cuerpo humano, se recomienda realizar dibujos copiados del natural o bien de maniquies artisticos. “ DIBUJO DE TRAZO LINEAL DE FIGURAS COMPENETRADAS, e EL PIE anausis y estructura La longitud del pie equivale a una octava parte de Ia altu- a del cuerpo y, por tanto, a la altura de la cabeza. A dife- rencia de la mano, el pie presenta un volumen més cerra- do y compacto, y su forma de cufia de base ancha permi- te que funcione como punto de apoyo de todo el cuerpo, Tstructuralmente, esta formado por cinco partes funda- mentales: el tal, el tobillo, el arco plantar y los cinco dedos, La planta del pie constituye el punto de apoyo sobre el que descansa el peso del cuerpo, Planta cadena dedos La piema es Ia extremidad inferior del cuerpo humano, Proporcionalmente, la pierna junto con el pie ocupan unos ‘cuatro médulos del canon total de la figura. Estructuralmente, esta formada por tres partes méviles: el ‘musio, la pierna y el pie, unidas entre s{por las articulaciones de la cadera, la rodilla y el tobillo, Las distintas partes anatémicas de toda la pierna pueden flexionarse y girar gracias a una estructura ésea mévil de LA PIERNA awausis y estructura veaita vier forma redondeada que permite una gran movilidad, del mismo modo que acurre con el brazo. El esquema de maxima de la extremidad inferior puede re- presentarse del mismo modo que el de Ia superior. Asi, los ‘muslos se dibujarén en forma de cilindros estrechados en la ‘base, la pantomilla en forma de cono truncado y el pie en for- ‘ma de cufia Las articulaciones se representariin mediante ‘ues esferas de distintas dimensiones, cy 1 longad el msl ya pera ‘ela mama. La primera dferen ca que encontames en las wee iualzaclonestneaes son lae Aistntas estructura rons. Ea lot abujosprimexoy tees, a ‘estructura rimieasdqulere un spect curvade que pate dele atcslcin dela caders hasta espuésdescenderverticalmente 7 porta pate interior de pe. tn la plerna vista de perf, la structs va ima adguiere una forme de Slargaday desiacae dsnivel, catstente en el plegue dela rol a, nds mareado por dete que or delane ta vista frontal de tor de contacte de a muscalate- sla parte superior interna de lee malo, ae rds a pan tomas y ls toils. En cambio, las zonae que na estn en eon tacto son: la parte laters de oe rmusle y el pubis, la rola anton, ls parte inferior de las pleas, y el willy ple lemmas darechasrepresontad desde astinas perspectivas con 1a dainaein de ae eetrucrrae rfumleas, de artieulaciony Ne in, Los volimenesy la clones propercionales cmbion seg el eecorao representado, EL BUSTO 76 El busto es sin duda la parte anatémica més importante y atractiva de la figura femenina. Su gran calidad artistica y su estructura lo convierten en el protagonista absoluto, los estilistas les encanta cubrirlo con vestidos de noche de escotes sorprendentes 0 destacar su sinuosidad con ‘uajes sastre muy femeninos. El busto es el punto clave del figurin de moda, y la capaci dad de reproducir todos sus angulos y movimientos a la pperfeccién denota una gran habilidad artistica, En cambio, si el busto se dibuja desproporcionado o dema- siado rigido, deteriora toda la figura, desequilibra la vesti bilidad y anula el figurin. Las modelos estén muy instrui- das en el arte de caminar con paso grave y solemne para moverse de un modo tan artistico y, para comprender ve razmente cada pequesa torsién, cada tensién y cada coor: dinacién muscular, debe prestarse mucha atencion al més rminimo movimiento. Por tanto, resulta indispensable rea lizar numerosos ejercicios para que cada pose resulte per. fectamente armoniosa, cadera ANALISIS Y ESTRUCTURA, Proporcionalmente, el busto ocupa dos médulos y medio enel canon total de la figura femenina, Estructuralmente, estd formado por dos partes articuladas de distintas pro- porciones, el térax y la region pélvica, Ambos componentes anatémicos constituyen la principal iferencia entre el cuerpo femenino, mas sinuoso y artis- tico, y el masculino, més imponente y musculoso. De frente y de arriba abajo encontramos las siguientes partes: el cuello, de forma cilindrica y unido al tronco tras, Ia clavicula; los hombros, més pequefios que los del hom- bre y de la misma longitud que las caderas, y las clavicu- Jas, que se unen en Ta cavidad del cuell. Acontinuacién se halla el t6rax, la estructura independien- temés grande del cuerpo, donde encontramos las costillas, el esternén, los senos y las axilas, Para determinar la posicién exacta de los pezones, resulta Util trazar dos lineas a 45° de la cavidad del cuello a través de la caja toracica. Obsérvese que los pezones estén orien- tados hacia el exterior. La forma de los senos de una adolescente puede ser simi- lar ala de un caliz invertido y las dimensiones pueden va- rar segin el tipo de complexién, El busto se une a las caderas en el talle, mucho més pe- quefio y algo mas elevado que el masculine, 1a regién pélvica (0 pelvis) esté formada por el vientre con el ombligo ligeramente hundido-, las caderas y el pubis. La parte dorsal se distingue por los omoplatos, que se mue- ‘ven a tenor de los brazos, y por la columna vertebral, que mantiene el tronco erguido y permite realizar numerosos movimientos y posiciones gracias a su singular conforma ign anatémica, La parte inferior del busto esté formada por la cintura pél- vica, que se extiende tras el hueso sacto y los gititeos, cuyos misculos medios y grandes crean una forma de mariposa, De perfil, puede comprobarse que el torax tiende a quedar hacia delante y la regién pélvica hacia atrés ESQUEMA DE MAXIMA DEL TRONCO la forma basica del tronco se sintetiza en dos estructuras méviles: el térax y la region pélvica Fl torax puede representarse frontal y posteriormente en forma de trapecio (1, 45), mientras que lateralmente y en fescorzo, su aspecto sera més redondeado, practicamente en forma de barril (2 y 3) La regién pélvica se representa de frente y de espaldas mediante un trapecio més achatado cuya base posee 1a ‘misma longitud que los hombros (1,4 5) De lado y de escorzo, ésta se representa como una caja cuneiforme que incluye los gliteos (2 3). ijese bien en las partes que sobresalen y se retraen en el trax y en la regi6n pélvica, asf como en su relacién pro porcional. Para destacar la dinémica de ambas regiones o de una sola, en la zona de las caderas y la cintura se ha empleado Ta téenica del claroscure. TORSIONES ¥ CONTRATORSIONES DEL BUSTO Los esquemas que aparecen en estas paginas representan. Jas torsiones més habituales de las maniqutes. Se trata de poses seleccionadas entre infinitos movimien- tos, elegidas cuidadosamente para mostrar un resumen de Jos movimientos mas utilizados por las modelos cuando desfilan o posan, En este caso también se recomienda adquirir la habilidad necesaria para representar cualquier movimiento que pueda realizar el tronco, aunque normalmente sélo se uti: lizan las poses més adecuadas al cédigo expositivo del disefiador de moda. Para reproducir fielmente tanto las masas como las con- torsiones y las contratorsiones del cuerpo, es imprescin- dible determinar inmediatamente la estructura ritmica junto con el esquema de maxima del busto y de la pelvis, Visualmente, se trazaré una linea mas marcads para des- tacar el ritmo interno y otra més sutil para visualizar la direccién, ‘Todos los bustos aparecen marcados con Iineas curvas en. 1 seno, la cintura, las caderas y las ingles. Las lineas trazadas de arriba abajo definen la mitad fron- tal lateral y posterior. Cada flexién lateral va acompafiada de una extensién ‘opuesta, mientras que a cada movimiento de los hombros. le sigue un alejamiento de la pelvis 8 EL FIGURIN DE MODA Cuando se dibuja un cuerpo humano no debe olvidarse que se esta representando un ser animado. Asi, en el m- bito del disetio de moda es basico observar detenidamente los movimientos habituales de las maniquies, que son fle- xibles, sinuosos y égiles. La maniqui camina de una forma tinica e irrepetible, ysse contonea admirablemente, se detiene y muestra unas poses que desafian el equilibrio, La forma de andar de las modelos profesionales fascina ¢ incluso subyuge ante tanta seduccién y elegancia, 86 En estas paginas intentaremos comprender cémo es posi- ble reproducir de forma grifica y con pocos tazos estos movimientos excepcionalmente artistices y dinamicos, En ocasiones se analizardn las relaciones de torsi6n y contra torsion del busto, aislando individualmente en cada pose la estructura ritmica y las relaciones proporcionales. Come en los ejercicios anteriores de este libro, calque los ; De nqunde«dorechic usta, ascanena, ta DIBUIO EN PLANO El dibujo en plano o descriptive consisteen un tipo de re= resentacién grifica de base geomécrice que muestra la [prenda de westir come si estuviers apoyadiaen una super- ficie piana o colgadaen una percha. xn al dibujo descriptivo, los pliegues de movimiento se re- dducen. al minimo o se eliminan por completo, tratando ‘inicamente de destacar el volumen, lanes y Tos detalles dela prenda. Este tipo de representacién gréfica resulta muy dtl wanto paral ectilista. que debe analirar tos los detalles sntes, de pasar el dibujo al taller, camo para el disefadar, que ddebe interpreter y recrear con ia mézima fidelidad Ia dea creda por el esilsts EH dibyjo plano acti como un guién de enlace entre el boceto y la prenda acabads y, en ocasiones, los creatives prefieren esie método al dibujo global del figurin For tanto, e¢ 1igico que el dominio de esta téenica vie sual proyectual reaulte bdsico para los estudiantes que se 168 inician en Ta Ishor de estlista. la ejercicios de reprochic- ign fiel de nuestros dibujos descriptivos servirén de grant ayuda pera visualizer corectamente cada una de los ves- tidos idescios. Seria recomenddable poseer nocianes de geometria descrip- tiva y de perspectiva, ya que un dibujo plano o descripti- vo representa un proyecto destinado a cubrir un-volumen que debe analizerse principalmente en las. perspectivas bisices, es decir, de frente de perfilotres cusrios, pdees+ paldas. Cada visualizacién destacard la tinea, fa vestibilidad, los acebados y los remates, los escotes y las sists, los ckerres yy cualquier otra-detalle necesario para interpretar el ma- delo idendo, ‘tos dibujos representados en les poses bisicas muestran una chequets clésica y otra deportive. Obsérvese 1a precision de los detalles, scentuada por el trazo limpio y sence ‘La ficha de produccién es un gréfico utilizado en la indus- ‘ria para definir todos los aspectos técnicos de un modelo antes de su confeccién. ‘A comtinuacién se muestra una ficha genérica formada ‘por un recuadro en el que se representa le prenda en las ‘poses basicas y por una serie de términos técnicos que ‘definen las caracteristicas de la misma. En este caso se ha

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