Experiências Contemporâneas em Gravura

Experincias
Contemporneas
em Gravura
Autores:
Dilma Marques Silveira Klem
Elizabete Figueiredo Palma
Eny Arruda Barbosa
Ftima Raquel Ferreira Costa
Nilza Eliane Afonso de Souza Quintiliano
Suely Lopes de Queiroz Ferreira
Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9
Experincias
Contemporneas
em Gravura
Autores:
Dilma Marques Silveira Klem
Elizabete Figueiredo Palma
Eny Arruda Barbosa
Ftima Raquel Ferreira Costa
Nilza Eliane Afonso de Souza Quintiliano
Suely Lopes de Queiroz Ferreira
Polo Arte na Escola da Universidade Estadual de

Montes Claros - Unimontes, MG
2013
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

(Shirlene Vila Arruda - Bibliotecria)
________________________________________________________________
Experincias contemporneas em gravura [recurso eletrnico] / KLEM,
Dilma Marques Silveira; PALMA, Elizabete Figueiredo; BARBOSA, Eny Arruda;
COSTA, Ftima Raquel Ferreira; QUINTILIANO, Nilza Eliane Afonso de Souza;
FERREIRA, Suely Lopes de Queiroz.
Montes Claros: Polo Arte na Escola da Universidade Estadual de Montes
Claros, 2013.
54 p. : il. p&b color.
ISBN: 978-85-7762-073-9 (e-book)
1. Artes 2. Arte - Estudo e Ensino 3. Gravura I. Klem, Dilma Marques
Silveira II. Palma, Elizabete Figueiredo III. Barbosa, Eny Arruda et al. IV. Ttulo
CDD-700
SUMRIO
Apresentao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Classificao dos Processos de Gravura de acordo com o material utilizado:
Matriz ou suporte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Detalhamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Xilogravuras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Conceito de xilogravura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Passo a passo para matriz de Xilogravura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
As ferramentas e a gravao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
A entintagem e a impresso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Materiais necessrios: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Passo a passo da tcnica: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Limpeza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Passo a passo da tcnica: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Outras Opes de Matriz para Gravura em Relevo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
O Desenho e a Matriz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Gravao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Na xilogravura de topo, utilizamos preferencialmente os buris. . . . . . . . . . . . . . 17
Afiao das Ferramentas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Correes na Matriz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Impresso/Tipos de Papis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Impresso mo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Impresso com prensa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Impresso a cores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Impresso a cores com uma s matriz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Impresso a cores com vrias matrizes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
O uso do Linleo como recurso para os processos da Gravura . . . . . . . . . . . . . . 26
Histrico do linleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Gravuras em metal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
gua-forte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
gua-tinta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Talho Doce - Intaglio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Ponta-seca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Maneira-negra ou Mezzotinto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Verniz-mole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Tipos de metais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Procedimento no preparo a chapa de metal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Preparao da chapa para gravao - gua forte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Tcnica utilizada no processo da figura 27 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Processo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Processo: gua-forte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
gua-forte em relevo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
gua-tinta a acar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Processo: gua-tinta a acar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Impresso sem tinta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Impresso com tinta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Experincia com gua Tinta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Apresentao
TPICOS ESPECIAIS EM POTICAS VISUAIS: GRAVURA
UMA EXPERINCIA
A gravura e o funcionamento de um ateli gravura tm algumas
caractersticas muito prprias que sempre me pareceram muito interessantes
e muito instigantes. Muitas vezes, pelas dificuldades da montagem de
um ateli, onde se necessita pelo menos uma prensa e vrios outros
equipamentos de difcil acesso, faz com que sejam muito comuns os atelis
coletivos, que suscitam a ajuda mtua, a diviso de tarefas o companheirismo
e, consequentemente, a troca de experincias. Outra caracterstica que
um processo, ou, pensando nas diversas modalidadesda gravura, so
processos muito prximos pesquisa, seus procedimentos estimulam a
experimentao, provocam a investigao.
A experincia da realizao da disciplina Tpicos especiais em poticas
visuais: Gravura, no MINTER FAV-UFG/UNIMONTES, serviu para confirmar
essas assertivas. Foi muito gratificante vivenciar o entusiasmo pelos
experimentos, pelas trocas de descobertas e de informaes entre os
participantes. Tanto que, num perodo, embora intenso, no to extenso,
resultou num considervel volume e qualidade de produo.
A proposta inicial da disciplina previa uma apresentao final de um
dirio de ateli, em que cada um apresentaria um pequeno relato de
suas experincias. A proposta, porm, evoluiu para a realizao de um
trabalho conjunto praticamente um manual com a descrio de todos os
procedimentos experimentados, com farta documentao fotogrfica, um
trabalho didtico, que pode agora se tornar pblico.
O resultado para mim e para eles, todos, alis, artistas e educadores
nopoderia ser mais gratificante. E esperemos que possa vir a ser muito til
queles que por acaso queiram se aventurar no rico e prazeroso caminho da
gravura.
Jos Csar Teatini de Souza Clmaco.

2013
Classificao dos Processos de Gravura de acordo com

o material utilizado: Matriz ou suporte.

Em relevo - xilogravura (madeira);

Em oco gravura em metal
Em plano - litografia ( pedra)
Por permeao - serigrafia (polister, nylon)
Detalhamento
Em relevo:
Xilogravura ao fio e de topo.
Linleo.
Em oco:
Gravura em metal:
Inciso direta: ponta seca; buril (talho doce); maneira negra;
Inciso indireta: gua forte; gua tinta; processo do acar; verniz mole;
gravao de texturas; processo do lvis; outros.
Em plano:
Litografia: o crayon litogrfico; a tinta (tusche); transporte; maneira negra.
Por permeao:
Serigrafia: processo fotogrfico; filme de recorte.
Xilogravuras
Conceito de xilogravura
A xilogravura uma tcnica muito antiga de origem chinesa. Foi muito
utilizada antes da chegada da imprensa ilustrando os livros e substituindo
as iluminuras que eram ilustraes feitas mo. De acordo com Costella
(1987, p.9), Xilogravura uma palavra composta pelos termos gregos xylon
(madeira) e graphein (escrever) significando a maneira de escrever ou gravar
com o emprego de matrizes de madeira. As xilogravuras receberam os
nomes de:
Xilogravura ao fio quando a madeira utilizada cortada no sentido do
comprimento, longitudinal.
Figura 01: Xilografia ao Fio Corte da

rvore para a preparao da madeira.
Fonte: COS TELLA, Antnio Xilogravura
Manual Prtico.
Segundo apontamentos de Costella (1987, p.17), Se o xilgrafo pretende

aproveitar os veios da madeira como um recurso, as madeiras ideais so
cerejeira e o mogno. Se a inteno so cores lisas e chapadas o ideal uma
madeira sem veios como a imburana. Para a xilografia ao fio o ideal que seja
uma madeira fcil de cortar e resistente para no deformar como o cedro,
mogno, imburana, cerejeira, louro, castanheira e imbuia.
Ferramentas mais utilizadas: Faca, formo e goivas.
Xilogravura de topo quando a madeira cortada no sentido transversal ao
tronco.
Figura 02: Xilografia de topo Corte da

rvore para a preparao da madeira.
Fonte: COSTELLA, Antnio Xilogravura
Manual Prtico- Editora Mantiqueira: Campus do
Jordo, 1987.
10
Costella (1987, p.19) esclarece que: O xilgrafo entalha em um disco ou taco

de madeira obtido com o corte transversal da arvore. A lmina da serra opera em
plano perpendicular direo das fibras do lenho. Estas madeiras so bastante duras
para que sejam cortadas pelo buril sem lascar e formar rebarbas. As madeiras para
xilografia de topo so mais difceis de serem encontradas porque as serrarias no
vendem discos de madeira, cortadas de topo e sim no formato de tbuas. Madeiras
consideradas boas para este tipo de trabalho: pereira(planta frutfera que produz a
pera), n - de pinho,pau- marfim, guatambu,macieira,laranjeira etc.
Ferramenta mais utilizada: O buril encontrado em variados formatos e tipos.
Na regio do Nordeste do Brasil foi onde se concentraram os mais
populares xilgrafos ou xilogravadores brasileiros. Muitos utilizaram a tcnica
da xilo para as ilustraes de textos de literatura de cordel. J.Borges (figuras
01), alm de cordelista era tambm xilgrafo. Alm de Jos Francisco Borges
esto como principais xilgrafos brasileiros: Gilvan Samico (figuras 03), Abrao
Batista, Amaro Francisco, Jos Costa Leite e Jos Loureno.
Figura 03: J.
Borges Forr
dos Bichos.
Fonte disponivel
em: http://
artepopularbrasil.
blogspot.com.
br/2011/01/j-borges.
html Acesso: 09
set.2013.
Figura 04:
Xilogravuras de
Gilvan Samico.
direita: Trs
mulheres e a lua
(1959) 26,5 x 27,3 cm.
A xilogravura nos permite tirar vrias cpias do mesmo projeto. Observe

como se faz uma matriz de xilogravura:
11
Passo a passo para matriz de Xilogravura

Projeto e a placa de madeira
Elabore o seu desenho (projeto) de xilogravura em um papel tamanho
A4,na temtica desejada.
Figura 05:
Bottallo, Cristina
Passo a passo
de Xilogravura
Fonte disponvel
em: http://
cristinabottallo.
art.br/ blog2/?tag=
xilogravuraAcesso: 10 set. 2013.
Antes de transportar o desenho para a madeira, o ideal marcar no

projeto as reas que ficaro coloridas (os relevos) e as reas que ficaro em
branco (sero cavadas).
Figura 06 -
Afonso Manoela.
Ilustrao digital.
Goinia/2008.
Fonte: Caderno
4 UAB - Ateli de
gravura - 2008
Quando planejamos um desenho para xilogravura, no podemos

esquecer que ele aparecer de forma invertida quando formos fazer nossa
impresso. Observe o desenho da figura 04 e olhe como ficou depois na
figura 05.
Figura 07.
Impresso
invertida
Fonte: Caderno
4 UAB - Ateli de
gravura 2008
12
O tamanho da placa de madeira depender do tamanho do trabalho que

se pretende fazer. As placas de madeiras ideais para este trabalho so: o
cedro, mogno, imburana, cerejeira, louro, castanheira e imbuia.
Materiais utilizados: Projeto, placa de madeira, papel carbono, lpis, 02
lixas (grossa e mdia), lixa dgua 600.
Anterior ao desenho, a madeira precisa de uma preparao.
Comece lixando a superfcie com a lixa grossa, a mdia e depois com a lixa
dgua.
Com ajuda de um papel carbono e um lpis, transporte o desenho para a
placa de madeira.
Figura 08:
Passagem de
projeto para
a matriz de
madeira.
Fonte: Caderno
4 UAB - Ateli de
gravura 2008.
Dica de Bottallo:
As ferramentas e a gravao
Agora que voc transportou o seu desenho para a placa de madeira,
chegou a hora de fazer a gravao.
Materiais utilizados: Estojo de goivas, facas e formes.
A faca, que mais

parece um estilete,
mais usada para
marcar as linhas. As
goivas, que tm um
perfil em V servem
para fazer os traos
mais profundos e
largos, texturas,
grafismos. E os
formes servem
para retirar reas
maiores de madeira.
Figura 09: Placa de

madeira e goivas
Bottallo, Cristina
Passo a passo de
Xilogravura
Fonte disponvel em:
http://cristinabottallo.art.
br/ log2/?tag=xilogravura Acesso: 10 set. 2013
13
Segure a placa de madeira com uma mo e com a outra uma ferramenta.

Com muito cuidado para no se ferir, v empurrando a ferramenta, cavando,
fazendo linhas, texturas e deixando reas em baixo e alto relevo de acordo
com o projeto.
Figura 10:
gravando a
matriz.
Fonte: Caderno
4 UAB - Ateli de
gravura 2008
A entintagem e a impresso
Nesta etapa, importante no exagerar na quantidade de tinta.Se utilizar
muita tinta ou muito pouco em ambos os casos os resultados podero ser
desagradveis.
Figura 11:
Entintagem.
Fonte: Caderno
4 UAB - Ateli de
gravura - 2008
Materiais necessrios:
Avental, luvas, esponja, pano para limpeza, detergente, Saplio Radium,
rolo de borracha ou metal, placa de vidro, esptulas de metal, colher de pau,
tinta grfica preta ou/e coloridas, aguarrs, querosene, talco, jornais velhos,
papis para impresso (sempre maior que o desenho) Canson ou outro
desejado.
14
Passo a passo da tcnica:

Forre a mesa com jornais e coloque as luvas.
Coloque sobre uma mesa uma placa de vidro. Com uma esptula, coloque
uma pequena poro de tinta que ser utilizada em um espao do vidro.
Espalhar a tinta tipogrfica com rolo de borracha em movimentos de vai e vem;
Passar o rolo entintado sobre a placa de madeira, fazendo estes
movimentos: rolando o rolo de borracha indo em direo a margem
superior, voltando para a margem inferior, indo para o lado direito e para
o lado esquerdo at que a superfcie fique uniforme.
Figura 12: Placa

de madeira e
placa de vidro.
Fonte disponvel
em: http://
cristinabottallo.
art.br/blog2/?tag=
xilogravura- Acesso:
10 set.2013
Coloque sobre a placa de madeira um papel que dever ter um tamanho

maior que a respectiva matriz. Ento v friccionando com a parte
arredondada da colher todas as reas no verso do papel. A presso da
colher dever ser de maneira regular.
Aps alguns minutos, retira-se o papel que ficar com a imagem impressa.
Figura 13:
Impresso pronta
e colher de pau
Fonte disponvel
em: http://
cristinabottallo.
art.br/ blog2/?tag=
xilogravuraAcesso: 10 set. 2013.
Figura 14:
Impresso
Fonte: Caderno
4 UAB - Ateli de
gravura 2008.
15
Depois de impressas, as copias podem ser penduradas em varais at a

secagem completa em torno de 2 a 3 dias.
FIGURA 15:
Secagem de
xilogravuras
recm-impressas.
Fonte: Caderno
4 UAB - Ateli de
gravura - 2008
Estas cpias so numeradas a lpis, no lado esquerdo da margem inferior

da gravura e logo abaixo da rea impressa. Ex.: 3/20, o primeiro nmero
significa que a terceira tiragem de 20 exemplares.
Limpeza
Retire toda a tinta da placa de madeira com jornais velhos. As tintas
impregnadas no rolo de borracha, esptulas, mesa, placa de vidro, so
retiradas com um pano de limpeza embebido com querosene ou aguarrs.
Finalmente, se desejar, lave estes materiais com detergente e gua.
Passo a passo da tcnica:

Criar um desenho para ser transportado para a placa de madeira. Com ajuda
de um carbono, transportar o desenho para uma placa de madeira macia.
Planejar o desenho pensando em um desenho invertido e com as reas que
ficaro em branco (reas a serem cavadas) e as pretas (ficaro em relevo).
Com ajuda de goivas, entalhar as reas do desenho deixando algumas reas
em baixo e alto relevo;
Coloque sobre uma mesa uma placa de vidro. Com uma esptula, coloque
uma pequena poro de tinta que ser utilizada em um espao do vidro.
Espalhar a tinta tipogrfica com rolo de borracha em movimentos de vai e
vem;
Passar o rolo entintado sobre a placa de madeira at que a mesma fique
uniforme;
Coloque a placa de madeira sobre um papel que dever ter um tamanho
maior que a respectiva matriz;
Aps alguns minutos, retira-se a madeira, que deixar a imagem impressa no
papel.
Outras Opes de Matriz para Gravura em Relevo

Linleo: tecido de juta, recoberto com uma pasta composta de: leo de
linhaa, resina e cortia em p. Serve para revestir pavimentos e gravar.
Material macio no ope resistncia s ferramentas.
16
Neolite / Microduro: borrachas utilizadas pela indstria de calados com

corte/ impresso muito semelhantes linoleogravura.
Duratex/Eucatex: chapas de fibra de madeira moda e prensada com cola.
Todas estas variantes da gravura em relevo tm caractersticas de corte
e de impresso chapada, sem texturas provenientes dos veios tpicos da
madeira. Neste sentido a xilogravura possibilita uma riqueza grfica maior,
pois na maioria das madeiras podemos contar com o desenho inicial dos seus
veios.
Madeiras
Sempre damos
preferncia s
madeiras secas
para evitarmos as
empenas e termos
fluncia nos cortes.
O Desenho e a Matriz
O trabalho de gravar pode ser direto (sem desenho prvio) ou a partir de
um projeto que pode ser feito diretamente na madeira (lpis e tinta nanquim).
O projeto feito em papel transparente dever ser transferido depois com
carbono para a matriz, de forma invertida. Retoques e melhor fixao do
desenho podero ser feitos com nanquim/ tinta acrlica a pincel aps a
transferncia. O xerox do desenho pode ser transferido (processo da impresso
de goma/ gum printing) para a matriz atravs do uso de terebintina aplicada
no dorso da cpia xerox (para um bom resultado necessrio que a cpia
xerox tenha sido feita no mesmo dia em que ser utilizada, ainda com o tonner
fresco).
Gravao
As ferramentas de corte so: goivas, facas e formes, para madeira de
fio. Cada famlia de ferramentas tem aberturas variadas e as empregamos
conjuntamente de modo a evitar um resultado estereotipado e montono:
Faca: confere preciso e nitidez nos contornos.
Goiva em V: tambm serve para os contornos e para criar hachuras finas.
Goiva em U (arredondadas): utilizada em contornos sem a preciso
proporcionada pelas facas e pelas goivas em V. Servem especialmente
para abrir luzes nos fundos.
Formo reto: serve para desbaste de grandes reas, deixando
irregularidades na superfcie, nos intervalos de cada corte.
A preparao
da Madeira na
Xilogravura
A matriz sempre
lixada no sentido dos
veios na sequncia
a seguir: lixa grossa,
mdia e fina (utilizar
lixas especficas para
madeira). Para um
acabamento polido
suplementar, utilizar
lixas dgua. Caso os
veios sejam muitos
abertos a superfcie
da matriz poder ser
selada com algumas
demos de goma
laca.
Figura 16: Goivas

Fonte: acervo dos
autores
Na xilogravura de topo, utilizamos preferencialmente

os buris.
Os buris de haste curva e ponta losangular so manejados com maior
mobilidade em todas as direes. Alis, a madeira de topo, por apresentar
todas as fibras na mesma direo, no se ope ao corte em qualquer direo.
Buris retos dificultam as curvas, porm se adapta mais s linhas longas.
17
Os buris de seo triangular tambm servem gravao de linhas. O buril

de ponta arredondada desbasta fundos e produz texturas aproximadas
gravura de fio. Os meios-tons so feitos com buris raiados, os quais
possuem linhas paralelas em sua base. A quantidade de linhas dos
raiados varia de acordo com a numerao.
Figura 17:
exemplares de
buril e ilustrao
de diversos cortes
de buril.
Fonte: acervo das
autoras. http://
heartjoia.com/5064buril-buris-gravacaogravura
Afiao das Ferramentas

A preciso da gravao depende das goivas bem afiadas. Quando
utilizamos o esmeril, a ferramenta se aquece com rapidez, faz-se necessrio
esfri-la, evitando-se a perda da dureza do ao (tmpera). Na afiao
manual, fazemos uso da pedra de carborundum, pedra Arkansas, leo
fino de mquina e de lixas dgua. Passamos das lixas mais grossas (de
baixa numerao quelas mais finas), por exemplo: 400 600 e 1000. No
ato de afiar, deve-se manter o desenho caracterstico da ponta de cada
ferramenta.
Correes na Matriz
Na xilogravura, trabalha-se tirando provas de estado, isto , no
gravamos todas as reas que ficaro brancas (impressas no papel)
de uma vez. Assim evitamos gravar em demasia, uma vez que sempre
poderemos retirar madeira, porm no possvel reconstituir grandes
reas j desbastadas. As correes, portanto ficam limitadas ao restauro
de pequenas formas, danificadas pelo escapar das ferramentas. A
essencialidade de uma forma para o resultado final da gravura determina
a feitura da correo , com pequenos pedaos de madeira que se ajustam
falha, uma vez colados e secos sero lixados.
Impresso/Tipos de Papis
Antes de imprimirmos, devemos providenciar
os registros (marcaes/ guias) na mesa.
Figura 18:
Marcao/ guias
na mesa
Fonte Acervo das
autoras
18
Um papel de mesmas dimenses daquele utilizado para a cpia poder

servir de base para a tiragem. A impresso da gravura em relevo (da
xilogravura matriz de Duratex) poder ser realizada com colher achatada
de madeira, osso ou bambu. A impresso mecnica se faz com a prensa para
gravura em metal (prensa de cilindros), desde que a altura da matriz consiga
passar pelo vo existente entre a mesa e o cilindro superior. So obtidos
resultados diferentes, pois manualmente h a opo de pressionarmos a
colher de modo diferenciado, assim surgem variados meios-tons.
O uso da prensa na xilogravura contribui para que a presso se distribua
uniformemente por toda a matriz Uma manta de feltro dever ser interposta
entre o cilindro e o papel que est sobre a matriz. A impresso manual
requer papis de gramatura baixa, sendo que a impresso mecnica pede
papis mais encorpados(gramatura alta). A princpio qualquer tipo de papel
serviria para a xilogravura (sulfite, canson nacional, verg, Kraft, papel
arroz japons, papis importados para desenho). Independentemente da
qualidade do papel, este deve ser de superfcie lisa e absorvente. De modo
geral, imprime-se com papel seco. Existe ainda a prensa manual vertical
(prelo), que tem um parafuso central que, no ato de imprimir, pressiona duas
pranchas horizontais de ferro (aquela da base pesada e fixa).
Figura 19: Prensa

Fonte: Acervo das
autoras
Impresso mo
Entinta-se a matriz sobre ela se aplica a folha de papel. A seguir, friccionase o verso do papel com uma colher de pau, bem lixada, sem arestas nem
defeitos, a ttulo de brunidor;
O papel deve ser leve e transparente, para que a medida que se trabalha
com a colher, sobressaia as reas j entintadas;
Se o papel for muito fino e frgil, deve-se colocar um papel carto sobre
ele para proteg-lo;
O papel vai mudando de lugar com a mo esquerda, enquanto a mo
direita pressiona a colher.
Impresso com prensa

Com o emprego da prensa a impresso se torna menos trabalhosa e mais rpida.
Deve regular a fora da prensagem, conforme a matriz a ser utilizada;
Matrizes mais grossas utilizam foras menores; Ex: placa linleo 16 mm
Matrizes mais finas aumentam a fora da presso; Ex: metal 15mm
19
Figuras20:
esquerda Regulagem da
prensa, direita
verificao de
impresso.
Fonte: Acervo
das autoras
Coloque uma folha (papel carto) com as medidas da matriz e da folha

a ser impressa, utilizando esse procedimento facilitar a colocao da
matriz e papel, evitando erros no posicionamento da impresso;
Figura 21:
Enquadramento
do papel nas
marcaes guias.
Fonte: Acervo
das autoras
O papel de impresso deve ser sempre bem maior que a matriz;

necessrio que a gravura ostente sempre amplas margens brancas, a toda
volta; a gravura em papel pequeno perde a fora:
Figura 22:
Gravura com
margens amplas
Fonte: Acervo das
autoras
O local de impresso deve estar sempre limpo, em caso de manchas de

tinta pulverize com talco, desta forma evitar que a mancha passe para o
papel; passe talco tambm nas mos, evitando que possveis resduos de
tintas sujem papel a ser impresso; Figura 23.
Figura 23:
Pulverizao talco
no papel base com
marcaes guia.
Fonte: Acervo das

autoras.
20
Coloca-se na prensa a matriz com a parte entintada voltada para cima; Figura 24.
Figura 24: Matriz

com a face
entintada voltada
para cima.
Fonte: Acervo das
autoras
Sobre ela aplica o papel;
Figura 25: Papel

enquadrado
seguindo
marcao guia e
disposto sobre a
matriz entintada.
Fonte: Acervo das
autoras
Em seguida, coloca-se o feltro;

Cada gravador livre para escolher a disposio que lhe parea mais
cmoda. No deve esquecer, porm, que o feltro vai sempre junto ao papel,
atrs dele, para proteg-lo e para evitar que, com a presso, as bordas da
matriz acabem por cort-lo;
Figura 26: Uso
do feltro para
impresso
Fonte: Acervo
das autoras
21
Prense o papel dando uma volta na alavanca da prensa;

Figura 27:
manuseio da
alavanca da
prensa
Fonte: Acervo
das autoras
Ao prensar a gravura, antes da remoo, deve-se olhar primeiro se ainda

h falhas no entintamento. Caso tenha deficincias, prense novamente,
fazendo movimento contrrio;
Figura 28:
Verificao
qualidade da
impresso.
Fonte: Acervo das
autoras
O resultado final sempre surpreendente;
Figura 29:
Resultados
impressos
Fonte: Acervo das
autoras
As gravuras devem ser postas a secar durante um tempo que variar de

acordo com a natureza da tinta. (tintas que contenham maior quantidade
de secante, obviamente secaro mais rpido.) Para tiragens reduzidas,
talvez baste espalhar as gravuras sobre uma mesa at que sequem.
22
Figura 30:
Gravuras sobre
a mesa para
secagem
Fonte: Acervo das
autoras
Pode como opo estender um varal de fio de nylon no qual se

dependuram as cpias por meio de prendedores de roupa;
Figura 31:
Gravuras no varal
para secagem
Fonte: Acervo das
autoras.
Terminada a impresso limpa-se a matriz, esfregando-a sobre o jornal;
Figura 32:
Limpeza da
matriz
Fonte: Acervo das
autoras.
23
Arremata-se a limpeza passando sobre ela um pano embebido em

solvente (querosene ou tinner);
Quando se acabou de imprimir uma prova de estado e se pretende, logo
a seguir, aps alguns entalhes mais, tirar outra prova poder sair borrada
por misturar-se o solvente com a tinta;
Aconselha-se colocar pouca tinta no vidro;
A tinta que sobra, deve ser guardada em outra lata e s deve ser utilizada
para tirar provas de estado, nunca para uma impresso definitiva;
Em caso de sobra de tinta sobre o vidro, e se pretende seguir com as
impresses no dia seguinte, basta cobrir com um plstico para preservlo, evitando a secagem;
Ao realizar a impresso, se aparecer manchas pequenas no produto final,
passe uma esponja mida, suavemente para retirar a mancha indesejada;
Figura 33: Limpeza

com esponja de
sujeiras indevidas.
Figura: esquerda:
manchas na
impresso. direita
limpeza de mancha
com esponja mida.
Fonte: Acervo das
autoras.
Em caso de papel fino e leve, deve-se colocar uma folha carto para no
permitir que o papel rasgue ao imprimir;
Se o feltro sujar de tinta, deve ser trocado para no comprometer as
prximas impresses;
Colocar jornais protegendo o papel do feltro mido ou sujo de tinta
ocasionar a transposio da impresso do jornal no papel;
Realizar impresses utilizando materiais e objetos, para efeitos
de texturas, poder marcar o feltro, comprometendo as prximas
impresses;
O vidro e o rolo entintador, devem ser lavados com solvente esparramado
por meio do pincel grosso e enxugados com jornal, que funciona como
timo absorvente.
Impresso a cores
A impresso a cores pode ser feita utilizando-se uma matriz ou
empregando-se vrias matrizes;
A impresso a cores com o emprego de uma nica matriz, conduz, em
geral, a resultados mais modestos, no permitindo a liberdade criativa da
impresso com vrias matrizes;
O uso de vrias matrizes, uma para cada cor, favorece, ademais, a
multiplicao das cores e dos tons graas fuso das tintas superpostas
ao longo das sucessivas impresses.
24
Impresso a cores com uma s matriz

Tcnica arco-ris: aplicam-se as vrias tintas na matriz, cada cor na rea
que foi predeterminada;
Usa-se uma borracha grande. A borracha molhada na tinta e, depois
martelada na matriz em repetido sobe-desce da mo;
Pode-se usar uma esptula com a tinta na cor desejada e espalhando
sobre a superfcie, demarque as cores e os limites de cada cor;
Outra maneira imprimir a cor mais clara, de uma sequncia que o
gravador tenha em mente; imprima a quantidade de cpias da edio
imaginada;
Em seguida, volta trabalhar na mesma matriz, retirando partes, at deixla pronta para imprimir uma segunda cor, que ser mais escura que a
anterior; imprime-se sobre as cpias sua segunda cor;
Prossiga trabalhando e imprimindo, a cada vez uma nova cor sempre
sobre as mesmas cpias;
Essa tcnica equivale impresso com diversas matrizes, com a diferena
de que, aqui, a cada impresso uma matriz destruda, restando ao final
apenas a da ltima verso, por isso conhecido como matriz perdida.
Impresso a cores com vrias matrizes
Figura 34:
Impresso com
duas cores
Fonte: Acervo
das autoras
Consiste em sucessivas impresses sobre um nico papel;

As impresses devem se iniciar com as matrizes responsveis pelas cores
mais claras e terminar com aquelas que imprimiro as cores escuras;
O impressor deve criar um registro, um sinal que marca a posio da matriz
em relao ao papel, para que as impresses se faam todas no lugar devido;
Figura 35:
Impresso com
duas cores
Fonte: Acervo das
autoras
25
O uso do Linleo como recurso para os processos da

Gravura
O linleo aceita a utilizao e associao de vrios recursos para realizar
uma gravura. Podemos utilizar ponta seca, goivas, o pirgrafo para fazer o
entalhe ou utilizar o recuso de colagem sobre a placa. Veja figura 36.
Figura 36: Linleo
A esquerda,
usando ponta
seca; no centro
placas de linleo
e a direita linleo
com colagem.
Fonte: Acervo das
autoras
Histrico do linleo
O linleo um material cujo invento foi patenteado na Inglaterra em 1860
por Frederick Walton. Esse material era indicado para forrao (piso).
Ele feito a partir da combinao de leo de linhaa, serragem de
madeira, cortia, resinas naturais e pigmentos.
Alguns artistas passaram a utilizar esse material da mesma forma que se
utiliza a madeira para xilogravura.
As ferramentas para o entalhe so as mesmas utilizadas para a madeira.
A diferena est na impresso, pois enquanto que a matriz de madeira deixa
aparecer os veios na impresso, com o linleo obtm-se reas chapadas.
A tcnica da impresso com linleo muito semelhante da xilogravura.
Consiste em entalhar o desenho numa placa de linleo, que depois servir de
matriz para a impresso em papel ou tecido.
Figura 37:
Processo gravura
tendo com matriz
o Linleo
Fonte: Acervo das
autoras
26
O linleo tem uma grande vantagem sobre a madeira: por ser mais
macio, no tem as mesmas dificuldades que a madeira oferece para
entalhar. Embora seja fcil esculpir em linleo, convm escolher desenhos
simples, que tenham traos bem ntidos e esquemticos, pelo menos no Figura 38: Entalhe
no Linleo
incio.
Fonte: Acervo das
autoras
Como fazer:
Faa o seu desenho numa folha de papel branco.
Depois, coloque a folha de papel carbono sobre o linleo e ponha por
cima a folha com o desenho.
Decalque o desenho para o linleo passando sobre ele um lpis duro afiado.
Utilize uma goiva pequena para o fundo e uma goiva maior para os
contornos do desenho.
Se o linleo ficar duro e difcil de cortar, ponha-o em cima de um
aquecedor ou dentro do forno baixo durante alguns minutos para
amolec-lo.
Gravuras em metal
A gravura em metal se divide em inmeras tcnicas: gua-forte, guatinta, talho-doce, ponta-seca, maneira-negra, verniz-mole, entre outras.
A Calcografia conhecida tambm por outros nomes, como:
Calcogravura e gravura em metal gravura em oco.
Arte de gravar em metal, que se d atravs de vrios processos, sendo o
mais antigo deles a gravura a buril ou talho-doce, em que a gravao feita
diretamente no metal com um instrumento de ao chamado buril. Outros
gneros da gravura feita em metal, que fazem parte da calcografia, so
aqueles conhecidos como gua-forte, ponta-seca, gua-tinta, maneira negra e
o verniz mole. O termo tambm pode ser usado para nomear o local onde
essas impresses so feitas.
CALCOGRAFIA
o nome genrico
que, advindo do
grego khalkos ou
chalcos, significa
arte da gravura
sobre metal,
designando tambm
estabelecimentos
que imprimem,
conservam ou
vendem provas.
(BUTI & LETYCIA,
2002: 69).
27
gua-forte
Figura 39: gua-

forte Gravura
em metal Artes
InfoEscola.
Fonte disponvel
em: < http://www.
infoescola.com/
artes/agua-forte/
> acesso em
10/09/2013.
Tipo de gravura produzida sobre uma base metlica confeccionada com

ferro e zinco. A tcnica da gravura em metal na histria data do ano de 1500,
por artistas renascentistas hoje considerados geniais, como, por exemplo,
o alemo Albrecht Drer. O holands Rembrandt respeitado at hoje
dominava amplamente a combinao deste processo com o da ponta seca.
Outros gravuristas, Lucas van Leyden, Francisco de Goya e Parmigianino.
As gravuras elaboradas em matrizes de metal, particularmente de cobre,
eram vistas como um trabalho ornamental similar ourivesaria. Com o avano
da tcnica, buscou-se o desenvolvimento de mtodos grficos de alto nvel que
facilitassem o preparo mais elaborado das representaes impressas. O artista
abre, com a ajuda de um instrumento conhecido como buril, vrios sulcos na
matriz metlica. O buril ou cinzel uma ferramenta de uso manual que oferece
em uma de suas pontas uma lmina de metal afiada, prpria para cortar ou
gravar madeira, ferro, e outros materiais.
Na gua-forte substncias mordentes cido ntrico, percloreto de
ferro, invadem as regies da matriz que no foram protegidas pelo verniz,
gerando cavidades diferentes e, assim, mltiplas impresses visuais. Na
elaborao da gua-forte, a base recoberta com um verniz isolante; logo
depois so realizados cortes com o buril ou outro instrumento que apresente
uma extremidade metlica. Finalmente a representao emerge nos pontos
desprovidos de verniz, possibilitando a atuao do cido, o qual produz os
sulcos nos quais a tinta ser depositada.
Refere-se a todos os mtodos em que intervm vernizes e cidos. A
preparao da chapa extremamente importante e por esta razo exige o
maior cuidado e prtica. Segundo Chilvers (1996, p.8), o termo gua-forte ou
aquaforte, aplicado ao mtodo de gravura, em que a imagem fixada sobre
uma chapa metlica mediante a corroso por cido, e estampa obtida por
esse processo.
Em primeiro lugar, uma chapa de metal polido - em geral cobre
coberta por uma substncia acidorresistente. Esta substncia, ou base de
gua-forte, geralmente composta de cera de abelhas, betume e alguma
resina. Ainda para o autor (p.9) [...] A gua-forte frequentemente combinada
com outros processos de gravura, em particular a ponta-seca, o que permite
que o desenho seja retocado, corrigido e acabado sem que se tenha que
recorrer a uma nova corroso; alm disso, a linha de ponta seca um mtodo
muito conveniente de acrescentar ao desenho detalhes escuros e fortes. E
complementa: Uma das caractersticas da gua-forte a espontaneidade
28
da linha, que pode ser gravada da mesma forma que desenha com uma
caneta sobre papel. Difere neste aspecto da gravura a buril, onde a natureza
indireta e deliberada da tcnica tende a dar s estampas um ar de preciso,
artificialidade e formalidade.
Para Fajardo; Sussekind e Valle (1999, p. 89), a primeira gua-forte
que se tem notcia, Mulher lavando os ps, foi feita em 1513 por Urs Graf. E
em 1515, foi a vez de Albrecht Drer fazer sua primeira gua-forte. Segundo
Chilvers (p. 9) [...] O maior entre todos os aquafortistas foi Rembrandt,
que empreendeu uma completa ruptura em relao ao longo perodo de
predomnio da gravura a buril, desenhando livremente sobre a placa com
grande vigor e poder, corrigindo e mesmo transformando radicalmente seus
desenhos medida que trabalhava. [...] O meio popular ainda hoje, e no
sculo XX foi muito empregado para a ilustrao literria.
gua-tinta
Tcnica utilizada para se conseguir
mltiplos tons na gravura em metal. Diverso
Figura 40:
da gua-forte onde os tons so conseguidos
Exemplo de Agua
pelo cruzamento de linhas, na gua-tinta o
tinta.
claro-escuro alcanado pelos diferentes
Fonte disponvel
em: http://
tempos de corroso da placa sobre uma
mtfoliveira.blogspot.
camada de breu em p que se adere mesma
com/2009_12_01_
aps aquecimento. Se o buril, a ponta seca e
archiv e.html Acesso
a gua-forte produzem essencialmente linhas,
10 set. 2013.
a gua-tinta permite a obteno de superfcies
regulares de meios-tons e texturas. A tcnica
da gua-tinta empregada com outras
tcnicas de gravura em metal, como por
exemplo, a gua-forte. Neste caso, o gravador
comea com a execuo da gua-forte e
depois leva a placa caixa de breu e aplica a
gua-tinta. Sua descoberta atribuda a Jean Baptista Le Prince por volta de 1768.
Como mestres: Le Prince, Goya, Chagall, Mason, Picasso, e outros.
De acordo Fajardo; Sussekind e Valle (1999, p. 89), a tcnica consiste em
recobrir o metal com o breu um verniz em p, aquecido at o ponto de fuso,
formando sobre a chapa uma camada de pontos minsculos impermeabilizados,
que vo proteger o metal da mordida do cido. Isso cria uma superfcie com
uma finssima textura gravada. Segundo os autores, Goya foi o primeiro artista a
obter resultados extraordinrios com o uso dessa tcnica.
Para Chilvers (1996, p. 9), um mtodo de gravura que produz em vez de
linhas, reas tonais finamente granuladas. Quando a placa corroda, o cido
atinge a superfcie atravs da retcula de resina endurecida; desse modo, o
cobre recebe sobre si uma textura de pequenos pontos que, quando impressa,
produzir uma tonalidade cinzenta finamente pontilhada. Sobre o grau de
sutileza da textura, diz que o mesmo depender do tamanho e da qualidade
dos gros de breu que formam a camada que resiste ao cido. Quanto
profundidade tonal, regulada, como na gua-forte comum, pelo tempo durante
o qual a placa exposta ao cido. No decorrer do processo, o artista compe
o desenho e regula as tonalidades por mascaramento, isto , pintando com
verniz as reas da placa que deseja proteger da ao do cido, obtendo-se como
resultado, normalmente, linhas brancas sobre fundos pretos ou cinzentos.
29
Talho Doce - Intaglio

Mtodo de gravao e impresso, criado na Alemanha em 1430. Tcnicas
de gravura usadas pelos ourives para decorar objetos de metal, e a tcnica
de Niello, que era usada para preencher os cortes no metal para dar uma cor
contrastante, tambm remonta antiguidade - os Egipcios so creditados
como os inventores da decorao em Niello. Hoje o Intaglio - Talho Doce
usado na impresso de papel-moeda (dinheiro), notas, passaportes,
documentos notoriais (cartrios), selos alto valor, etc.
Figura 41: Durer, Melacholia I,
Intaglio, 1514
Fonte disponvel em: http://
sellerink.com.br/blog/tag/talhodoce/
Acesso: 10 set. 2013
A aparncia do Intaglio - Talho

Doce imitada em impresso
offset para itens como convites de
casamento, dando uma impresso
artstica diferenciada e exclusiva.
Talho Doce foi usado extensivamente
para impresso de revistas de alta
qualidade, tecidos e papis de
parede. A impresso, a superfcie
entalhada coberta de tinta, e
esfregada vigorosamente com um
pano ou papel especial para remover
a tinta da superfcie, deixando-a limpa e a tinta depositada somente na inciso
(entalhe). O suporte a ser impresso (papel) colocado na parte superior e
um rolo aplica uma forte presso no papel contra a placa, transferindo a tinta
para o papel. A impresso obtida a partir do processo Talho Doce difcil,
praticamente impossvel de se imitar por outros meios de impresso.
Ponta-seca
Figura 42: Martin

Lewis
Fonte disponvel em :
http://jornalggn.com.
br/blog/luisnassif/atecnica-de-pontaseca-de-martin-lewis
Acesso em 10 set.
2013
30
Tcnica de gravura
por inciso direta, que
dispensa o uso de verniz.
Procede-se como se
fosse uma gua-forte,
isto , enverniza-se a
chapa, faz-se o desenho
mo ou por decalque e
fixa-o com a ponta-seca.
O instrumento para a
inciso montado com
um cabo de madeira e
possui uma pequena
barra de aobem afiada,
usada para riscar a
placa de metal. A ponta grava o metal e levanta os dois lados do trao, que,
na gria dos gravadores, so chamadas de rebarbas. Na ponta-seca a tinta
da impresso fica presa, pela profundidade do trao, e nas rebarbas. As
variaes de tonalidades so conseguidas com maior ou menor presso,
fazendo com que a lmina penetre mais ou menos na chapa. A gravura
ponta-seca permite uma tiragem reduzida. As tonalidades obtidas so
aveludadas e clidas, destacando-se das demais modalidades, razo pela qual
tem muita aceitao pelos artistas.
Maneira-negra ou Mezzotinto
Figura 43:
Exemplo
da tcnica Maneira Negra
ou Mezzotinto
Fonte disponvel em:
http://itaucultural.
org.br
Acesso:10set.2013.
0 processo da maneira negra utiliza um instrumento chamado berceau,

e se d em duas etapas:
1. a preparao da placa consiste na movimentao pendular do berceau,
de uma extremidade outra, at que fique completamente coberta
de inmeras pequenas depresses que resultaro na impresso em
uma superfcie de um negro profundo e aveludado. (o negro pode ser
conseguido tambm por uma trama de linhas obtidas com a ponta seca).
2. em seguida, o gravador agir de modo inverso ao procedimento usual,
constituindo as zonas claras a partir do fundo escuro. Com o auxilio
de um instrumento chamado brunidor (uma peade ao polido e
arredondado nas extremidades) ele vai alisando a textura produzida
pelo berceau na placa e construindo novamente as luzes.
31
Verniz-mole
Figura 44: Exemplo
da tcnica Verniz
Mole.
Fonte disponvel em:
http://www6.ufrgs.br/
acervoartes/modules/
smartfaq/faq.
php?faqid=21 acesso
em 10 set. 2013.
Tcnica em que matriz coberta com uma camada de cera mole. Colocase uma folha de papel sobre a chapa, fazendo o desenho desejado com
qualquer ponta. Ao retirar a folha de papel, percebe-se que a cera aderiu
as linhas do desenho, possibilitando a ao de cido nas reas expostas do
metal. O resultado so linhas irregulares. Esta tcnica pode ser utilizada para
transferir matriz diversas texturas.
Tipos de metais

Cobre Lato
Ferro
Zinco
Alumnio
Procedimento no preparo a chapa de metal

Chapa de metal cobre (fig.1).
Passa-se o lima nas bordas da chapa para bisotar a mesma (fig. 2).
Passa-se o raspador para retirar as arestas das bordas da chapa; depois,
com o brunidor e lixa dgua 360, 400, 600, polir as bordas (fig.4).
Figura 1
Figura 2
Figura 3
Figura 4
Fonte: Acervo
das autoras
Lava-se a chapa de metal, com vinagre e sal para desengordurar, em

seguida, lave em gua corrente e seque com jornal (fig. 5).
Materiais utilizados para a gravura em metal (fig. 6).
32
Figura 5
Figura 6
Figura 5 e 6:
a esquerda
material de
limpeza placa
metal; direita
materiais
utilizados para
gravura em
metal.
Fonte: Acervo das
autoras
Preparao da chapa para gravao - gua forte

Inciso indireta atravs dos cidos:
enverniza-se a chapa (fig. 7); cola-se papel contato no verso da chapa, a
fim de evitar o desgaste, no banho de cido (fig. 8); faz-se o desenho
mo ou por decalque sobre a chapa envernizada (fig. 9); e fixa-o com a
ponta-seca (fig.10)
Figura 7
Figura 8
Figura 9
Figura 10
Fonte: Acervo
das autoras
cido ntrico, diludo em gua, trs pores de gua para uma de cido
(fig. 11).
Mergulhar as placas no cido, por meia hora (fig. 12), se precisar deixar
por mais tempo (minutos), sempre passando o pincel para retirar as gotas
de bolhas que se formam sobre o desenho; encerrado o tempo, retirar a
placa do cido e lavar em gua corrente e secar com o jornal, lavar com
solvente para remoo da cera.
Entintar a chapa com uso de esptula de plstico, acrescentando leo de
linhaa tinta, retirar o excesso de tinta com jornal. (fig.13)
Figura 11
Figura 12
Figura 13
Fonte: Acervo das
autoras
33
Mergulhar a folha do papel na bacia com gua por 5 minutos, retirar o

excesso e secar com jornal (fig. 14).
Fazer uma cpia de prova (fig. 15).
Cpia de prova um pouco clara (fig. 16).
Se a cpia no ficar muito ntida, refazer todo o processo e reforar as
linhas com a ponta seca e fazer novamente a impresso (fig. 17).
Figura 14
Figura 15
Figura 16
Figura 17
Fonte: Acervo
das autoras
Lava-se a chapa de metal, com vinagre e sal para desengordurar, em

seguida, lave em gua corrente e seque com jornal (fig. 5).
Triturar o breu com uma garrafa e peneirar com um pano fino pode ser
no morim (fig. 18).
Pulverizar sobre a chapa por inteiro sem excesso (fig. 19).
Certificar que se formou uma fina camada uniforme do p (breu) sob a
chapa (fig.20).
Aquecer o fogareiro, segurar a chapa sob o fogareiro com esptula e deixar o
breu derreter por inteiro, em poucos minutos, deixar esfriar a chapa (fig. 21).
Figura 18
Figura 19
Figura 20
Figura 21
Figura: Processo
gravura,
preparao
placa de metal.
Fonte: Acervo das
autoras
Cola-se papel contato no verso da chapa, a fim de evitar o desgaste, no

banho de cido (fig. 8).
Isolar as reas que se quer que sejam brancas com betume diludo em
um pouco de aguarrs, mergulhar no cido por alguns segundos retirar e
lavar em gua corrente, secar com jornal (fig.22).
Cada vez que isolar uma rea do desenho sobre a placa dobrar os
minutos, Ex: 1min.; 2min.; 4min; 8min.; 16min. Deixa um pouco mais para
o ltimo mergulho no cido, para a cor mais escura (fig.23).
Durante o mergulho no cido, sempre retirar as bolhas com o pincel,
lavando em gua corrente e secando com jornal.
Repetir o processo quantas vezes for necessrio obedecendo a uma
progresso geomtrica de tempo de gravao (fig. 24).
Figura 22
Figura 23
Figura 24
Fonte: Acervo
das autoras
34
Lavar a chapa com solvente para retirar o betume.

Lavar com lcool para retirada do breu.
Fazer uma cpia de prova (Fig. 25 e 26).
Tcnica utilizada no processo da

figura 27
Chapa de cobre ( placa cobreada/ Fenolite) faz-se o desenho mo ou por
decalque sobre a chapa limpa; fixa-o com a ponta-seca (fig. 10).
No necessrio colar contact no verso desta chapa.
Isolar algumas reas com fita crepe.
Polvilhar o breu sobre a chapa.
Levar ao fogareiro com a esptula por alguns segundos.
Isolar algumas reas repetindo o processo da (fig. 23 e 24), mergulhando no cido.
Durante o mergulho no cido, sempre retirar as bolhas com o pincel,
lavando em gua corrente e secando com jornal.
Repetir o processo quantas vezes for necessrio obedecendo a uma
progresso geomtrica de tempo de gravao (fig. 24). Ex: 3 min.; 6 min;
15 min; 30min.; 60 min.
Lavar a chapa com solvente para retirar o betume.
Lavar com lcool para retirada do breu.
Fazer uma cpia de prova.
Figura 25
Figura 26
Figura 27
Fonte: Acervo
das autoras
Processo
1. Desengordurar a chapa com vinagre e sal;
35
2. Pulverizar uma camada uniforme de breu em p sobre a chapa;
3. Esquentar a chapa com uma chama (lcool e estopa) para derreter o

breu at que se torne transparente (ter cuidado para que no derreta
demais);
4. Isolar as costas da chapa com betume ou contact;
5. Isolar a rea que se quer branca com betume;
36
6. Mergulhar no cido por alguns segundos;
7. Retirar do cido e secar a chapa;
8. Isolar com betume as reas que se quer meio tom;
9. Gravar novamente, dobrando o tempo de exposio anterior ao cido;
37
10. Repetir o processo quantas vezes for necessrio obedecendo a uma

progresso geomtrica de tempo de gravao;
11. Lavar a chapa com solvente para retirar o betume;
12. Lavar com lcool para retirar o breu;
13. Fazer uma cpia de prova.
Processo: gua-forte
1. Chanfrar (bisotar) as bordas da chapa, com lima, raspador e brunidor;
2. Lixar a chapa com lixa d gua (mida) 360, 400, 600;
3. Desengordurar a chapa lavando-a com vinagre e sal (ou com gesso e
lcool ou amonaco);
38
4. Encerar a chapa com a cera negra (esquentando-a) ou com o verniz a

pincel;
5. Transferir o desenho (invertido) com carbono para a chapa encerada;

6. Desenhar com a ponta seca, que retira a cera ou o verniz, produzindo
uma linha que deixa a chapa descoberta para a ao do cido;
7. Isolar as costas da chapa com betume (ou neutrol) ou cobrindo-a com papel
contact;
39
8. Mergulhar no cido (dependendo da fora do cido, pelo menos por

meia hora);
9. Controlar a morsura (tempo de gravao no cido) retirando as bolhas

formadas sobre as linhas com uma pena ou pincel macio;
10. Retirar depois de certo tempo a chapa do cido para ver a profundidade
da linha gravada e voltar a mergulhar se for preciso;
11. Retirar do cido, lavando em agua corrente;
12. Lavar com solvente para a remoo da cera;
13. Fazer uma cpia de prova.
40
gua-forte em relevo
De acordo Chilvers (1996, p.9), na gravura a gua-forte trabalhada para
impresso em relevo, a imagem desenhada sobre a placa metlica com
um verniz acidorresistente. A placa ento imersa em cido, o qual corri as
partes desprotegidas de modo que a imagem se projete em relevo, sendo as
impresses tiradas de modo anlogo ao da xilogravura. Ainda segundo o autor,
o mtodo data do sculo XVIII, mas o nico artista que fez dele uso considervel
foi Blake, que o chamou xilogravura sobre cobre. O processo foi retomado no
sculo XX, combinado com impresso a entalhe por S. W. Hayter e Joan Mir.
Figuras: Processo
gravura em metal
Fonte: acervo das
autoras
gua-tinta a acar.
Para Chilvers (1996, p.9), uma dentre as diversas modalidades desse
mtodo de gravao, e cuja origem data do sculo XVIII, foi usada por
Gainsborougt e depois de um perodo de aquecimento, retomada no sculo
XX. Isto possibilita ao artista superar, at certo ponto, a qualidade indireta
da gua-tinta: em vez de produzir o desenho em negativo, mascarando as
reas brancas, o gravador pode determinar diretamente as reas escuras,
desenhando sobre a placa de cobre com uma soluo de acar e aquarela
preta, aplicada com pena ou pincel. Ainda segundo o autor, posteriormente,
a placa envernizada e mergulhada em gua. O acar incha debaixo d
gua e, deslocando-se da placa, quebra o verniz, descobrindo o cobre.
Consequentemente, tm-se uma placa de cobre inteiramente coberta de
verniz, exceto nas reas onde se aplicou a soluo de acar. A seguir aplicase sobre toda a superfcie uma base de gua-tinta, coloca-se a placa num cido
de ao lenta e desse modo, apenas o desenho gravado em textura de guatinta, uma vez que o restante da placa encontra-se protegido pelo verniz. E,
41
finalmente, retirados o verniz e a base, sendo a placa impressa, revelando um

desenho escuro sobre um fundo branco.
Processo: gua-tinta a acar

1. Preparar uma soluo de acar e nanquim ou guache saturado (ou
pigmento xadrez) com bastante acar (pode-se se colocar um pouco de
detergente);
2. Desengordurar a chapa (ou no);
3. Aplicar sobre uma chapa nua com um pincel (ou sobre a chapa
previamente preparada com breu);
42
4. Deixar secar bem o acar;
5. Aplicar uma camada bem fina de betume sobre toda a chapa; Deixar
secar bem;
Figuras: Processo
gravura em metal
Fonte: acervo das
autoras
6. Lavar a chapa com gua morna (ou quente) para soltar a soluo de
acar; Forar a retirada do acar (com um pincel ou escovinha ou com
a mo) se for preciso; Retocar com betume caso necessrio;
43
7. Mergulhar no cido por bastante tempo, de 20 a 30 minutos.
8. Limpar a chapa;
9. Entintar e imprimir.
44
Nossas Experincias
Impresso sem tinta
O processo de impresso pode se dar sem tinta, a seco, explorando
apenas os relevos da superfcie.
Figura: Impresso: colagem com tiras de couro.

Fonte: Acervo das autoras
Figura: Impresso de montagem com rendas e croch.

45
Impresso com tinta
Figura: Ponta seca sobre acrlico.

Figura: Ponta seca e Ferro de solda sobre acrlico.

Figura: Calcogravura - papelo s/ papelo.

46
Figura: Relevo - cola sobre papelo

Figura: gravura em metal

Figura: gravura matriz Linleo

47
Figura: gravura matriz MDF e impresso sobre entertela.

Figura: gravura matriz acrlico

48


49
Figura: Relevo colagens com fita crepe.

Experincia com gua Tinta
Figura: Placa metal: Sequncia da tcnica gua-tinta.

50
Figura: Relevo Gravura gua tinta

51
52
REFERNCIAS
ANGHINONI, Marcos. Talho Doce SELLERINK BLOG. So Paulo.16/06/2010.
Disponvel em < http://sellerink.com.br/blog/tag/talho-doce/> Acesso em
10/09/2013.
A TCNICA DE PONTA-SECA DE MARTIN LEWIS. Enviado por luisnassif. So
Paulo. 27/07/2012 - 16h00min. Disponvel em <http://www.advivo.com.br/
blog/luisnassif/a-tecnica-de-ponta-seca-de-martin-lewis > Acesso em
02/09/2013.
BUTI, Marco: LETYCIA, Anna (orgs). Gravura em Metal. So Paulo: Editora da
Universidade de So Paulo/ Imprensa Oficial do Estado, 2002.
CHILVERS, Yan. Dicionrio Oxford de Arte. 1 edio. So Paulo. Livraria Martins Pena Ltda. Maio / 1996.
FAJARDO, E; SUSSEKIND, F; VALE, M. das Oficinas: Gravura. SENAC. D.N. Rio de
Janeiro: Ed. SENAC Nacional, 1999.
LEWIS, Martin. A tcnica de ponta-seca de Martin Lewis. sex, 27/07/2012 16:00 - Atualizado em 30/07/2012 - 22:08. Disponvel em < http://jornalggn.
com.br/blog/luisnassif/a-tecnica-de-ponta-seca-de-martin-lewis Acesso em
10/09/2013.
REIS, Jlio. Agua-tinta. Nov. 2009. Disponvel em http://gravurafbaup.files.wordpress.com/2009/11/agua-tinta.pdf> acesso em 10/09/2013.
SANTANA, Ana Lcia. gua-forte Gravura em metal Artes InfoEscola.
Disponvel em< http://www.infoescola.com/artes/agua-forte/ > acesso em
10/09/2013.
VERNIZ MOLE. Acervo do Instituto de artes da UFRGS. Rio Grande do Sul. 04Apr-2008 Disponvel em: http://www6.ufrgs.br/acervoartes/modules/smartfaq/faq.php?faqid=21 >Acesso em: 10/09/2013.
53
54
Apoio:

Experiências Contemporâneas em Gravura

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Experiências Contemporâneas em Gravura

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Experincias

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

Polo Arte na Escola da Universidade Estadual de

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

Procedimento no preparo a chapa de metal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

Jos Csar Teatini de Souza Clmaco.

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

Classificao dos Processos de Gravura de acordo com

Em relevo - xilogravura (madeira);

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

Figura 01: Xilografia ao Fio Corte da

Segundo apontamentos de Costella (1987, p.17), Se o xilgrafo pretende

Figura 02: Xilografia de topo Corte da

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

Costella (1987, p.19) esclarece que: O xilgrafo entalha em um disco ou taco

A xilogravura nos permite tirar vrias cpias do mesmo projeto. Observe

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

Passo a passo para matriz de Xilogravura

Antes de transportar o desenho para a madeira, o ideal marcar no

Quando planejamos um desenho para xilogravura, no podemos

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

O tamanho da placa de madeira depender do tamanho do trabalho que

A faca, que mais

Figura 09: Placa de

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

Segure a placa de madeira com uma mo e com a outra uma ferramenta.

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

Passo a passo da tcnica:

Figura 12: Placa

Coloque sobre a placa de madeira um papel que dever ter um tamanho

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

Depois de impressas, as copias podem ser penduradas em varais at a

Estas cpias so numeradas a lpis, no lado esquerdo da margem inferior

Passo a passo da tcnica:

Outras Opes de Matriz para Gravura em Relevo

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

Neolite / Microduro: borrachas utilizadas pela indstria de calados com

Figura 16: Goivas

Na xilogravura de topo, utilizamos preferencialmente

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

Os buris de seo triangular tambm servem gravao de linhas. O buril

Afiao das Ferramentas

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

Um papel de mesmas dimenses daquele utilizado para a cpia poder

Figura 19: Prensa

Impresso com prensa

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

Coloque uma folha (papel carto) com as medidas da matriz e da folha

O papel de impresso deve ser sempre bem maior que a matriz;

O local de impresso deve estar sempre limpo, em caso de manchas de

Fonte: Acervo das

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

Figura 24: Matriz

Sobre ela aplica o papel;

Figura 25: Papel

Em seguida, coloca-se o feltro;

Experincias Contemporneas em Gravura - ISBN: 978-85-7762-073-9

Prense o papel dando uma volta na alavanca da prensa;

Ao prensar a gravura, antes da remoo, deve-se olhar primeiro se ainda

O resultado final sempre surpreendente;