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Caracterizacin de la narrativa del Siglo XX

El hombre del siglo XX es un hombre annimo, solitario, oprimido,


masificado en las grandes ciudades, lo que se refleja en la nueva novela.

Aunque es imposible enumerar todos los rasgos de la nueva narrativa,


hay una serie de elementos que se repiten en las obras literarias
contemporneas, que las diferencia de las de otros perodos.
Algunos de estos elementos son:

El quiebre de la cronologa narrativa: los hechos narrados no


siguen el orden temporal exterior, sino que son presentados por
el narrador con total libertad, segn el efecto que desee producir
en la obra.
La multiplicidad de espacios: el espacio no es nico sino que se
multiplica. Esta multiplicacin muchas veces se corresponde con
una diversidad de tiempos, pero tambin con tiempos
coincidentes.
El narrador protagonista, ms frecuente que el omnisciente: este
cambio del punto de vista de los acontecimientos narrados
provoca una nueva y particular visin de los hechos, relatados
desde la persona que los est viviendo y no desde afuera.
Muchas veces se emplean, tambin, varios narradores en un

texto; de ese modo, un mismo suceso es relatado desde distintos


puntos de vista.
La incorporacin de lo fantstico, de elementos inexplicables y
absurdos que proyectan el texto ms all de la comprensin
racional. La razn no es la nica va de acceso a la verdad
absoluta (que se cuestiona dentro del relato). Se plantea la
inexistencia de una nica verdad y se provoca incertidumbre en
el lector.

La narrativa actual ha operado el pasaje de lo mimtico a lo


simblico. Nada de imitacin, copia o representacin siquiera de
la realidad objetiva. La nueva postura supone la sustitucin de
los escenarios familiares por los espacios imaginarios. Ocurre,
tambin, que el narrador se instale resueltamente y desde el
principio en una atmsfera inverosmil y absurda, sin que se
sienta obligado a rendir explicacin alguna.

El novelista tpico del siglo XIX era un narrador omnisciente, alguien


que lo saba todo: vale decir, que el personaje se defina a s mismo a
travs de sus actos y sus palabras, pero si resultaba necesario el
escritor acceda a su interior, escudriaba sus pensamientos, traduca
en palabras claras sus emociones ms personales y escondidas y en
todo proceda como si el alma de su criatura no tuviese secretos para l.
En la nueva novela no es el escritor quien narra sino el propio
personaje, con lo cual todo se organiza desde los ojos de un yo.
La ms revolucionaria e influyente forma de esta modalidad es lo que, a
partir de Ulises (1922) de James Joyce, se ha dado a llamar monlogo
interior.

Dujardin dice lo siguiente respecto al monlogo interior: es en el


orden potico, ese lenguaje no odo y no pronunciado, por medio
del cual un personaje expresa sus pensamientos ms ntimos (los
que estn ms cerca de la subconsciencia) anteriores a toda
organizacin lgica, es decir, en su estado original, por medio de frases
directas reducidas a un mnimo sintctico y de manera que den la

impresin de reproducir los pensamientos conforme van llegando a la


mente. Se trata de acercar la palabra todo ms posible a esa fluencia
algica que se ha llamado corriente o torrente de la conciencia: una
catarata indivisa que tolera mal las codificaciones establecidas por las
formas tradicionales de la puntuacin y hasta la habitual distribucin
en prrafos. Separar es aqu, casi, desvirtuar. El mtodo reduce al
mnimo imprescindible para la comunicacin la racionalidad del
lenguaje: ste casi por definicin es de todos, pero aqu se vuelve
peligrosamente privativo de uno solo. Al lector le corresponde el
esfuerzo de recibir, de aquella privacidad, lo que puede ser compartido.
Levin dice que el narrador escribi para s mismo, con desprecio
paranoico de cualquier lector. Joyce estara en una posicin
equivalente a la de los surrealistas con respecto a la escritura
automtica.

Finneganswake consigna que el lenguaje literario se ha aniquilado


voluntariamente, hasta acoger formas expresivas esencialmente
alejadas de lo artstico: todas las manifestaciones coloquiales
imaginables, sin excluir la cinta grabada del dilogo ms informal
hasta la siempre conversacin lacnica por telfono, llena de
sobreentendidos.

La narrativa de los ltimos aos ha visto tambin a la novela organizada


como un collage de varias versiones de los acontecimientos narrados:
de modo que hay varios narradores, cada uno de los cuales presenta
los hechos desde su punto de vista. Si la estructura de la novela es
clara y coherente con el sistema elegido como ocurre con la Crnica
de una muerte anunciada de Garca Mrquez el lector estar seguro
de cul es la perspectiva desde la que se est observando lo sucedido.
Suele ocurrir, sin embargo que los narradores no omniscientes, por
aadidura, pues cada uno conoce slo una arista o una cara del todo
que se persigue se constituyan como voces de procedencia incierta o
ambigua.

Agrguese a todo esto la sostenida tendencia a no seguir el orden


cronolgico normal de los hechos. En lugar de la estructura lineal,
lgica y previsible de la accin presentada en el relato, el escritor

propone, un orden fundado en lo que acaece dentro del espritu o la


conciencia del protagonista: por ejemplo, la organizacin de sus
recuerdos, que pueden privilegiar a alguna escena que no fue la primera
en la secuencia de los hechos, aunque s la ms intensa y memorable.
Si el lector no se dispone a dejarse conducir por el juego que as se
postula, el efecto de este tipo de organizacin puede resultar
desconcertante y parecer arbitrario.

En los temas se ha enfatizado en los aspectos ambiguos,


irracionales y misteriosos de la realidad y la personalidad: la
incomunicacin y la soledad, y con tal intensidad que la nueva
narrativa quita valor a la muerte, porque considera que la vida misma
es una forma de muerte y de infierno.

Un tema se ha vuelto obsesivo en la narrativa del siglo XX: el de la


general rebelin contra todos los tabes, que ha terminado por aparejar
una verdadera explosin de lo ertico. En general, se ha explicado
este aspecto como una de las tantas formas de agredir a la moral
burguesa. Sbato deca: El derrumbe del orden establecido y la
consecuencia crisis del optimismo () agudiza este problema y
convierte el tema de la sociedad en el ms supremo y desgarrado
intento de comunin, que se lleva a cabo mediante la carne y as ()
[ella] asume ahora un carcter sagrado

Bien puede ocurrir que el lector ya no encuentre, al enfrentarse a


una novela, el viejo placer de leer, y todo le resulte arduo y
trabajoso. Esto no deja de ser normal y comprensible, desde que el
escritor ya no conduce a quien lee hacia certidumbres indiscutibles, de
modo que el receptor del mensaje descanse confiado y dcilmente.
Umberto Eco habla de obra abierta. Desde el punto de vista del
significado, ella supone una multiplicacin de los sentidos posibles, lo
que obliga al lector a conquistar alguno que lo satisfaga, en un esfuerzo
que lo transforma tambin a l en un creador o, por lo menos, en
alguien capaz de actos de invencin. En general, no es incomprensible
que Eco relacione el mundo multipolar que es la obra moderna y el
amplio sistema de relaciones sin puntos de vista privilegiados en el cual
queda instalado el lector, con el universo espacio-temporal imaginado

por Einstein. Desde luego, el lector est en su derecho de rehusar a


entrar en el juego que le solicita el aporte de una perspectiva, pero el
gozo artstico implica una vacacin para nuestras convicciones, que es
decir para nuestra individualidad.

(Bibliografa consultada: "Literatura del Siglo XX", Jorge Albstur)